（美术学专业论文）“80后”的一代在中国当代油画中的艺术表达.pdf

论文题目：“8 0 后的一代在中国当代油画中的艺术表达 专业：美术学 硕士生： 指导教i i l i ：一一 论文摘要 中国的当代油画艺术主要是在八十年代初期伴随中国的改革开放进程而出 现的，具有强烈的反叛精神的当代油画艺术，它的出现对中国的传统油画艺术将 是革命性的颠覆，它直接冲击了l 目有的传统模式下油画的表现形式，将油匾艺术 引向了更加多元的发展空间。本文以“8 0 后”一代人所生活和成长的时代背景和社 会环境的描述与回顾来揭露出他们这一代人在特殊的环境与背景下所独有的个 性特质与精神面貌，并在艺术创作中所表现出的独特之处。在梳理了当代油画艺 术与社会文化的前提下分析了“8 0 后”独特的精神面貌后，对这一“非主流”艺术群 体在艺术创作中的个性表达与精神投射也就有了一个基本的理解与认同，并深入 探究“8 0 后”一代艺术群体在艺术创作中具有独特的表现形式的内在原因。 本文第一部分主要从8 0 后”出生和成长的八十年代以来的社会状况的概述 以及在“8 0 后”的成长阶段对其世界观的形成所产生的影响这两方面来论述“8 0 后”的成长环境与他们的艺术创作的相互关系，揭露出他们的创作倾向发生变化 的内在必然性，从而使我们在了解他们的艺术创作的时候就有了一个清晰的时代 背景。 文章第二部分主要以二十世纪八十年代初到九十年代末为时间段来论述中 国当代油画艺术的发生与发展，从对八十年代以来中国社会的历史背景的探究与 分析，论述中国当代油画艺术发生的历史趋势。从社会学的角度来进一步论证当 代油画艺术与正处成长期的“8 0 后”两者之间的内在联系。并结合前几代油画艺术 家进行对比与总结来分析成长起来的“8 0 后”艺术家的作品在中国当代油画艺术 里的历史延续性。从而为后文在探讨“8 0 后”在当代油画艺术作品中所表现出的独 特的创作思维和表现形式做了理论铺挚。 本文的第三部分主要以2 1 世纪初为时间范围来分析新近成长起来的部分“8 0 后”油画艺术家在艺术创作中的表现，并从题材范围和表现手法这两方面来具体 论述，题材范围主要以“8 0 后”油画艺术家的作品为主要分析线索，对“8 0 后”在艺 术创作中的题材、主题及表现对象进行深入论述并做出归纳，从而提取出一个“8 0 后”普遍的关注事物及对象的倾向。另外一方面就是从表现手法上来展开论述， 同样以其作品为主要线索对“8 0 后”在进行艺术创作时的表现手法来做一梳理与 概括，从而发现“8 0 后”普遍的艺术创作态度及表现特征。 文章的结论部分，在进一步肯定“8 0 后”油画艺术的创作倾向是中国当代油画 艺术中最具活力和创造性的重要力量的同时，指出“8 0 后”的艺术作品在受到市场 化和过分关注自我以及在微观叙事的创作理念左右下容易呈现出作品的庸俗化 和缺乏社会性，另外过分追求感官和情绪的表达也会使其作品在表现力上略显苍 白，对于艺术创作必须具备的艺术语言的学习也是不容忽视的艺术问题。本文将 围绕这些的“问题”提出建设性的意见，从而对“8 0 后”在未来的艺术道路有一个更 加美好的展望。 关键词：油画艺术7 0 后8 0 后当代表现特征 研究类型：应用研究 s u b j e c t ：s t u d yo n n o r t h e r ns o n gd y n a s t yg u ox ih u m a n i t i e sl a n d s c a p ep a i n t i n g n a t u r a lv i e w s p e c a l t y ：d i s c u s s i n gt h el a n d s c a p ep a i n t i n g s n a m e ：( s i g n a t u r e ) i n s t r u c t o r ：( s i g n a t u r e ) a b s t r a c t g u px ii so u rc o u n t r yn o r t h e r ns o n gd y n a s t ym i da n dl a t ep a r to n eh a st h e p r a c t i c ea n dt h ei n n o v a t i v es p i r i tr e p r e s e n t a t i v el a n d s c a p ep a i n t e r , i sb e c o m e s f a n k u a n h o uf o l l o w i n gs o n gc h u l io n eo fi m p o r t a n tl a n d s c a p ep a i n t e r s w h a ti sw o n h p a y i n ga t t e n t i o ni sg u ox ii sn o to n l yt h el a n d s c a p ep a i n t e rw h oi su n r i v a l l e di no n e s t i m e s i m u l t a n e o u s l yi st h el a n d s c a p ep a i n t i n gt h e o r e t i c i a nw h oc a r r i e so nt h et a s k t h eg u px il a n d s c a p ep a i n t i n gt h e o r yc o n c e n t r a t e si nh i st h e o r yw o r k ”f o r e s ta n d m o u n t a i ns t r e a m sr e f i n e dc h a r a c t e rc o l l e c t i o n ”，m o s tc a l lr e f l e c tw h a tg u ob r i p _ , h t l a n d s c a p ep a i n t i n gt h e o r yc h a r a c t e r i s t i ci si nt h eg u pb r i g h td r a w i n gt h e o r yr e f l e c t s t h es c e n e r yn a t u r a lv i e wi tc a nb es a i dt h a tt h eg u ox is c e n e r yn a t u r a lv i e wi s ”f o r e s t a n dm o u n t a i ns t r e a m sr e f i n e dc h a r a c t e rc o l l e c t i o n ”t h e o r ya x l ec e n t e r t h eg u o b r i g h tc r e a t i o n sp e a ki sp r e c i s e l yt h et i m ew h i c ht h en o r t h e ms o n gd y n a s t y n e o c o n f u c i a n i s mi n i t i a l l yb e c o m e s t h u st h eg u px id r a w i n ga n dt h et h e o r y i n e v i t a b l ew i l lc o m eu n d e ra tt h a tt i m en e o - c o n f u c i a n i s mi n f l u e n c e u n d e rs u c h i d e o l o g i c a lt r e n db a c k g r o u n d ，t h eg u o n e o c o n f u c i a n i s mt e n d e n c y m e a n w h i l e x is c e n e r yn a t u r a lv i e wp r e s e n t st h er i c h r e v e a l st h ei n d i s t i n c tw r i t e rm o o du n d e ri t s t h e o r yi n s t r u c t i o n sl a n d s c a p ep a i n t i n gc r e a t i o n ，r e f r a c t sh a st h ec u r r e n tr e l e v a n c e h u m a n es p i r i t ，n a m e l yt h eh u m a nw i t hs h o u l dm a i n t a i nn a t u r a l l yt r u ec o m p a t i b l e ，t h e h a r m o n i o u sr e l a t i o n s t h eg u ox is c e n e r yn a t u r a lv i e wi sd i f f e r e n tw i t hw 西j i nt o d r o pt ot h ef i v ed y n a s t i e ss o n gc h us c e n e r yn a t u r a lv i e wo b v i o u s l y , i nas e n s et h e g u ox is c e n e r yn a t u r a lv i e wi sn o r t h e r ns o n gd y n a s t yi n t e r m e d i a t es t a g es c e n e r y n a t u r a lv i e wt y p i c a lr e p r e s e n t a t i v e t h e r e f o r ed i s c u s s e st h eg u ob r i g h ts c e n e r yn a t u r a l v i e wt oh a v et h eu n i v e r s a ls i g n i f i c a n c ea n dt h et h e o r yv a l u e c a r e f u l l ye x a m i n e sf r o m g u ob r i g h t s s c e n e r yn a t u r a lv i e wt h i sa n g l e ，t a k et h en o r t h e r ns o n gd y n a s t y n e o c o n f u c i a n i s mt h ei n f l u e n c ew h i c hf o r m st ot h eg u pb r i g h ts c e n e r yn a t u r a lv i e w a st h ep h i e c t i v ep o i n t d i s c u s s e st oi t sn a t u r a lv i e w sc h a r a c t e r i s t i co r i g i na n dt h e i n f l u e n c e ：i sh e l p f u lg r a s p st h en o r t h e r ns o n gd y n a s t yj u f i i o rm i d d l es c h o o lt i m e l a n d s c a p ep a i n t i n gn a t u r a lv i e wo v e r a l lv e i na n dt h et e n d e n c yi nu sf r o mt h ec u l t u r a l s t r a t i f i c a t i o np l a n ed e p t h ，i sa d v a n t a g e o u si np r o m o t e su sr e g a r d i n gt h el a n d s c a p e p a i n t i n ga r tl a wo fd e v e l o p m e n ta g a i nu n d e r s t a n d i n g 一一 k e y w o r d ：l a n d s c a p e p a i n t i n g n a t u r a l v i e w n e o - c o n f u c i a n i s mt e n d e n c y w r i t e rm o o dh u m a n es p i r i t a r e ao fr e s e a r c h ：f u n d a m e n t a lr e s e a r c h “8 0 后”的一代在i f l 园当代油画中的艺术表达 绪论 本文丰要研究的“8 0 后”即指的是八十年代以后出生的一代人，包括从8 0 年到8 9 年这 样一个时间段，年龄基本上从最大的2 8 岁到最小的1 9 岁，一方面在对“8 0 后”的油画艺术的 特征进行论述的同时，也对中国当代油画艺术的发展倾向有了一个基本的认识。 近些年来，“8 0 后”一词渐渐浮现在人们眼前，各类相关“8 0 后的文章及评说也随 之多了起来。在诸多的文章及评说中，相关成长起来的“8 0 后 油画艺术家在当代油画艺 术中的呈现与表达的研究几乎空白。原因是成长并在艺术界突显出来的“8 0 后”油画艺术 家为数极少，由于他们思想还没有完全成熟，加之少数的“8 0 后”油画艺术家也没有形成 独特的艺术群体和风格样式，所以对他们的界定比较困难，更多的只能从我的个人理解和 认识以及“8 0 后 的艺术王见象以及当下的艺术界对其的理论阐释上去分析与抽离。 本文首先从伴随“8 0 后”成长的时代为研究开端，深入分析八十、九十年代的社会状 况及当时的社会思潮，通过以上的分析来论证其对“8 0 后”世界观的形成所产生的影响， 并进一步论证其艺术作品背后所积淀的复杂的历史痕迹。同时本文对中国当代油画艺术发 展的历史脉络做一梳理，从而在分析的基础上以及在与前几代艺术家的对比上系统地深入 探讨”8 0 后”油画艺术呈现的独特之处，同时本文通过题材范围和表现手法这两点来深入分 析和归纳”8 0 后”的当代油画艺术现象，在其丰富多彩和纷繁复杂的艺术现象下通过选取“8 0 后”的作品进行分析与研究以及和其它几代艺术家的对比来剥离出其独特之处。 本文对“8 0 后艺术现象及倾向的分析与阐释而进一步说明其与时代合拍的正确性和 合理性。对“8 0 后”艺术现象作进一步肯定的同时指出他们存在的问题及不足，力求为“8 0 后”将来的艺术呈现及创新提供理论支持希望对这一领域理论空白的补充做些贡献。 “8 0 后”的一代在r t l 凼当代油画中的艺术表达 第一章、“8 0 后”的一代及其成长环境 “8 0 后”的一代人基本上是中国计划生育政策的产物。他们的成长期也正好是伴随着 中国的改革开放，其世界观完全是在改革开放的进程中形成的。因此他们和时代似乎更加 合拍，与时俱进在他们身上体现的更加明显， 实的态度使“8 0 后塑造了积极的自我一面。 对于时代的感受和把握也最为真切。求真务 一方面在面对现实社会的变动与压力时，他 们会不断的重新认识和评价现实社会，不断的重新调整自我。对于自己属于什么民族也许 并不重要：然而重要的是如何使自我快速成长以便适应社会。另一方面他们又始终坚信自 我的努力才是最重要的，为社会做出贡献才是有意义的。另外他们虽然没有参与国家的建 设，然而却享受着改革开放带来的快乐，但同时他们又长期与家长、社会缺乏正常的、健 康的交流，加上深受西方流行文化的巨大影响与冲击，有时会令他们感到自我虚无与迷失。 渐渐的长大，在现实的压力与儿时生活的无忧相抵触时，表现出这一代人拒绝长大的矛盾 心理特征。 “8 0 后 一代又因独生子女的被宠爱而变得可爱，因此他们也对他人和社会怀有善意； 但就是在这种宠爱下，他们又认为自己是最重要的，认为自己就是“中心”，就像温室里 没有经过暴风雨洗礼的花朵，自我为中心、心理脆弱、自私自利成为他们的弱点。另外他 们也因物质小康和社会安定免受上一代的身体劳作和变迁之苦，因此更多进入精神之轻和 超验想象的解脱之路；这同样也使得他们更加迷恋自我的精神世界和思想环境，所以自我 世界观在很早时就普遍形成。同时个人思想的较早确立必然使得人们普遍又对于“8 0 后 的印象有所误解，自我、空虚、矛盾与不负责任以及价值观虚无等都是现在社会人们对“8 0 后”的描述，虽然这样的形容略显片面。然而，对于“8 0 后”的不认同还是源自于他们身 体中埋藏着的复杂的历史痕迹和六十、七十年代的人背负了太过沉重的历史岁月。人们爱 年轻和长不大的“8 0 后”，但却从未试着了解他们多变的表情背后所埋藏的孤独和困惑。 另外对于“8 0 后”值得肯定的是，由于他们的成长环境更多的是在这个追求新奇的物质社 会的消费时尚文化包裹中，因此他们也就有了更多的可塑性，与前几代人相比，更具有一 种开放和宽容的精神，这也直接影响到了他们的油画艺术创作上，从其作品总体的表现上 来说他们所显现的更多的是时代的印记，如果从社会学的角度来讲，艺术家早期出生和成 长的时代，也就是从儿童时代开始他们学习绘画与学习其它知识及语言一样，在开始是无 意识和从周围环境的观察开始的。在艺术家进行绘画艺术的训练之前，他们往往已经学会 了社会的许多语言形式及习俗符号，这些甚至会影响他一生的创作。对“8 0 后的评说， “8 0 后”的代在l | 1 围当代油画f | 1 的艺术表达 莫言有十分精辟的观点：“这代青少年所接触的所有有关的文化形式，基本被她照单全收， 成为她的庞杂的资源，然后在这共享性的资源上，经过个性禀赋的熔炉，熔铸出闪烁着个 性光彩的艺术特征。1 1 1 、“8 0 后 的成长背景 真是一个飘忽的年代，一个瞬间万变的年代，一个无法把握自己、没有目标、没有 激情的年代! 每一代有每代人的生活方式和表达方式。1 9 8 9 年崔健宣布了“红旗下的一代” 在人格上的宣泄，1 9 9 4 年的校园民谣代表大学生宣布了精神上的独立，1 9 9 9 年的花儿乐队 宣布了8 0 后一代在物质社会里的精神寄托，花儿乐队的主唱这样说：我出生于8 0 年代， 一个连我自己也说不清是好是坏的时代，从小到大我都是在一片赞扬声中成长，是典型的 蜜罐中的一代，没有经受什么挫折，这种平庸的感觉使我感到乏味、无聊，空虚地过着每 一天样板式的生活”2 “8 0 后”一个特殊历史环境造就的一代人，“8 0 后”的产生 并不是偶然现象，而有其社会根源。他们出生的时代正是中国的历史从动荡中走出，并在 积极建构一种市场化和商业化的时代。原有的一体化正在被打破，随着改革开放的深入， 旧有的意识形态虽然还在继续它的惯性，但历史是不能逆转的，人们的思想禁锢慢慢被打 开，多元的文化思想得以被弓i 进并不可挟制地生长，从而，八十年代掀起的文化思想上的 “启蒙”，实际上构成了这个时代出生的人的先天性文化土壤。伴随“8 0 后”的成长，近 入九十年代，在这个时代许多人们曾经坚定的东西已经销声匿迹。而许多躲躲闪闪的东西 已走向神圣3 。人们的价值观已经发生深刻变化，经济意识开始觉醒。九二年邓小平南巡讲 话确立了市场经济地位，从此改变了全民的意识形态。中国大地开始复苏，经济持续高位 增长，电脑和网络开始成为新宠，近入二十一世纪，人们的生存状态以及思维模式被彻底 改变，物质生活极大的丰富，这一切的现状成了“8 0 后”一代人成长的大环境。 1 2 、“8 0 后 的个性特质 “任何一代人的生活方式、精神品质、个性特征都是在特定的时代环境下所赋予的”4 。 八十年代，是中国告别苦难历史和真正意义上觉醒的时代，这个时代没有战争和饥饿，没 有贫穷和苦难，是发展和复兴的时代，是改革开放和思想解放的时代。同时，这个时代也有 1 莫青：她的姿态，她的方式，见张悦然樱桃之远7 序，春风文艺出版社2 0 0 4 年版。 2 朱小珍主编，上于8 0 年代第3 1 贞，汉语人辞典出版社2 0 0 4 年版。 3 石勇：8 0 年代人：登场或再生2 0 0 4 年8 月4 日转载，网易文化。 同上。 “8 0 后”的4 代在i l t 围当代油画中的艺术表达 着独特的文化现象，文化杂交、物欲横流，文化的变迁和社会的交融发展、使得这一代人 在中国消费文化急速发展的今天，虚狂、无助、叛逆、自残、搞怪、缺少信仰，演绎出童 话般的梦想，这是一个怪诞、而又前无古人的新文化现象，与六十年代人的苦难历史和七 十年代人的理想与现实的断裂相比，时代赋予了幸运的“8 0 后”更多的新的时代精神和内 含，勇于创新、乐观进取、求真务实等代表了他们总体的精神风向。然而就在这个时期， 随着经济的高速增长和社会的急剧变革，社会分化和贫富差距越发明显，就业困难、下岗 失业、竞争残酷、诚信缺失、安全感缺乏等一系列的社会问题都给“8 0 后 的心灵投下了 浓重的阴影。“8 0 后”的一代也是伴随着这些社会问题而成长起来的。这些也是造成他们 一代人内心充满矛盾、团惑和不安的直接原因。在这种复杂的社会背景中，他们必然变得 极为敏感、怀疑、唯我独尊、富于竞争性，并比以往任何一个时代的人都更想出人头地。 第二章、中国当代油画艺术的发生与发展以及“8 0 后 的一代艺术 家在当代油画艺术创作中的延续性 八十年代是中国改革开放的开始，也是中国当代艺术的起步时期，是新与旧、本土与 外来等思想激烈碰撞的时期，在艺术上也是大变革时期，立足于人的全面解放的基点，是 对传统艺术的质疑与批判时期。而从此时期以来的中国艺术家所经历的种种变化，所表现 出的风格转变以及思潮的涌动都超过了中国历史上任何一代画家所经历的一切。八十年代 以来中国大地的艺术变革也就成了伴随并滋润“8 0 后”成长的文化土壤。那时的“8 0 后” 还只是在家长的宠爱下在家里看着动画片的毛孩子，那时的他们不懂什么是艺术也更不知 道就在那时的中国大地正经历着如此巨大的艺术变革，美术史上称这次变革为“新潮美术”。 “新潮美术”是一群热血青年对艺术的一次大批判，这在中国的美术史上是史无前例的。 那么，对于八十年代以来的艺术现象来说，它是伴随着“8 0 后”的成长而发展的，虽然在 空间上他们并无联系，但时间上他们确是平行的。也就必然要使两者在潜移默化中发生影 响。从社会学角度来说艺术家成长以至于在其进行艺术创作的任何阶段都是与社会密切的 联系在一起的，社会的环境就如无名的教师在时时刻刻影响着他，各种文化形态及流行文 化样式，都会自觉或不自觉地从方方面面渗透到他们的生活细节并影响他们的思想行为以 及在未来艺术道路上的创新与发展。 做为中国当代艺术的发端，一九七九年星星美展的开始以及空前反响。不能不说这次 美展是有跨时代意义的! 由于受西方现代思想文化的冲击，八十年代特别是八五年以后是 “即后”的一代在中国当代油画中的艺术袁达 粤2 、：。冀蓥盂棘丁旺与夏姓的启 卫兵平u 知识青年的， 图22 - p 国现代岂术人艟 代，也是最具革命性 。 的一代。但八十年代中国的当代艺术由于只是起步阶段同时受西方现代艺术的影响与冲击- 所以，似乎更多体现出来的是西方现当代艺术的翻版并没有本土化特征。在八十年代由 张群和盂禄丁创作的在新时代亚当夏娃的肩不( 见图2 1 ) 的作品中我们明显感觉到 首先作品的题目就是源自西方以及从创作下法上来说也完全是以超现实主义的手法来表现 的。八十年代激进的艺术运动终于随着八九年的“中国现代艺术大展”里的“枪击事件”。 而宣告结束。此图便是八九年在中国美术馆的现代艺术大展上唐宋和肖鲁对其艺术作品对 话中两个电话亭拿枪射击后被公安机关带走时的场景 伊 见图22 h 醯纛囊 囤23 刘小东烧耗子1 9 9 8 年 而九十年代的中国当代油画艺术表现则越来越趋向 个人化、多元化。社会的变革与转型使当代艺术被置入到 新的历史语境中，这个年代不再有八十年代那种激进的团 体宣言和宏大理想。九十年代出现了两种全新的走势：其 一是社会学的转向，即强调从当代文化中寻求有针对性的 文化问题，关注人的现实牛存环境与状态。这一转向即与 国内的现实有关，也与借鉴国外当代艺术有关。其二是文 化学的转向，具体的说，就追求在传统的基础上创造具有 现代意味的中国当代艺术。被美术界定义为“新生代的 嚣：5 。譬嬲：一翥鬟端嚣磊譬0 零磊，* 。 ：塑亘：盟：二垡垄生里当丛垫堕墼茎查室垄 艺术家们可咀说是将中国当代油画艺术推向又一个高度的一代他们普遍活跃于九十年代 初的中国画坛，并且大多出生于天十年代。“新生代”可阻说是中国当代油画的领军人， 新生代艺术家刘小东的作品中就可以较典型地代表了在九十年代这种转型的社会及文化特 征。从这幅烧耗子( 见图23 ) 的作品中我们看到画面中两个有着典型的九十年代发式 利着装的年轻人在烧一只逃窜的耗子画面完全投有了八十年代的宏大和理想的感觉，而 有的是画面人物内心世界的表达以及透过这种状态而直接反应出了画家本人的那种更加注 重表达自我体会和关注现实的精神状态。所咀新生代艺术的出现其实是对中国自八 十年代的新潮美术所宣扬的空洞的观念层面调整到现实层面具有重要的启示作用。” 再到九十年代末二十一世纪初一批新近成长起来的年轻艺术家成为了新的艺术创作 瓣 _ 黔 进 图24 尹朝阳小m1 9 9 9 群体井活跃于这个时代，他们大多出争在七十年代中后 期，新人类、后新生代、卡通一代等是艺术界对他们的定 义。他们的介入是九十年代中后期艺术异常活跃的重要原 因，这一时期的艺术语言和表现手法也日趋多元，彻底抛 弃了八十年代以来的创作模式，进而向表现个人生活和关 注细节方向转变，在创作的表现手法上也是通过抒发个人 情怀为主要。在尹朝阳小m ( 见图24 ) 的作品中，一 个打扮入时的年轻女子露出一副怪诞和茫然的面孔并且 也许由于空虚才肆无忌惮的抽着烟，画家深入到女孩的内 心世界并且更加关注精神层面和细腻情感的表达，这其实 也正好也代表了“7 0 后”艺术家的总体艺术特征。 如果说活跃在二十一世纪前后的“7 0 后”艺术家还 是艺术界的新生力量的话，那么，相比之下随着时间的推移在二十一世纪初“8 0 后”的 登场应该算的上是艺术界最为新鲜的血液了“8 0 后”的登堂入室无疑是中国当代艺术的 接班人，有着肩负着承前肩后的历史使命。二十一世纪初也是“8 0 后”的艺术成长的关键 时期，作为八十年代初出生的“舯后”来说，他们基本上有的还在学校上学有的也只是 刚刚在艺术上起步，活跃于艺术界的“8 0 后”艺术家也是少数，目前人们仅知道的有高禺、 彭博、罗丹、伊慧、王玺等等。 目b m * 曰匀# * r z $ ，林羹术h # 1 精 5h “8 0 后”的一代在中国当代油画中的艺术表达 在谈“8 0 后”时我觉得应先从与“8 0 后”相邻的“7 0 后”谈起，从而更能说明“后” 艺术家在时间跨度上有一个延续性，同时在对比中更能体现出独特之处。首先大家对于“7 0 后”的理解一般指的是牛活在一个特别的时代，文革刚刚结束改革开放刚刚开始，他们受 着封闭和开放两种意识形态的冲击，在其成长的路上一切陈l n 的事物在毁灭，而新生的 事物还没来得及成长起来这种社会意识形态的突变是造成他们迷惘和辩不清自己的方向 的重要原因。在贾樟柯的电影中，北方城市经历着从县城、小城向现代都市的变化，但这 种都市还没有完全形成，还处在县城文化和都市布局的交错中。就像村上春树的小说人物 样，这一代不再关心真理以及对于世界和他人的拯救而是开始关注自我感觉和纯粹青 春的个人情感宿命。作为“7 0 后”的一代艺术家，其作品在真正进入九十年代末才开始走 向成熟，艺术上总体带有一种伴随“7 0 后”一起成长的社会环境在时代的变迁中所留下的 精神投射，“7 0 后”的艺术还反映着这一代人在中国社会转型时期的特征比如凝重、现 实、残酷感、自我中心。相比之下，”8 0 后”的成长并没有像“7 0 后”那样受到太多因时代 变革与转型所造成的不适应而带来的思想上和精神上的罔惑与痛苦。独身的“8 0 后”是在 物质社会的不断丰富与进步中以及社会这个总的游戏规则基本形成的过程中长大的一代， 虽然也同样经历着社会变革带采的种种用惑和不安但相比较卜一代这种变革的檄烈程度 已明显缓和。因此“8 0 后”并无那样太过沉重的思想包袱， 其艺术作品包含了更多的积极 品质。在对比中我们可以 看到“7 0 后”艺术家李继 开的一幅画投办法( 见 图25 ) 中一个孤独的男孩 啦在画面中央画面完全 传达的是一种孤独和略带 伤感的气氛。而“8 0 后” 艺术家高禺的作品把心 掏给你( 见图26 ) 我们 看到一个最能代表画家本 乐观以及略显怪诞的精神 的打开自己的身体，把心 图25 李继开投办法2 0 0 5 脏暴露出来是一种赤裸 人的熊猫造型的形象肆无忌惮 图26 高璃把心掏给你 裸的张扬和表达。这鲜明的反应出“舯后”的人的精神特质，从而和“7 0 后”艺术家表现 “8 0 后”的代在一l ，幽当代油幽- l - 的艺术表选 出的状态形成鲜明的对比t f 【| 反差。邢么我们再从他们两代人的艺术表现上米探讨其“8 0 后” 的历史延续性。从二十一世纪开始，随着文化转型的深入和具体，大众文化已成汹涌潮流， 作为“7 0 后”和“8 0 后”则是亲身体会这个社会发展与变革的两代人他们作品哩的时代 性也必然是最有说服力的，与五十和六 干代的艺术家的激进艺术潮流和集体宣占相比在 “7 0 后”和“8 0 后”的作品里可以看到更多的对丁当代社会的切入、思考羊u 表达，有关艺 术语言剌技术的表达已不再是重点，而是止位于对现实牛活和个人经验的综合性表达。做 为相近的两代人“7 0 后”和“8 0 后”有若很多相似的艺术观点，由于时间间隔很近，同 时又都受过学院式的严格训练，所以他们犬都足以具象的表现于法在传达思想与表现牛活， 州络驶图象时代下成长的“7 0 后”与“8 0 后”的艺术作品中都有对图式化处理的共同特征， 事实上很多的“7 0 后”当代油l 囡家那里，或者更多是依赖现代传媒制造的流行图像与符 号获取画面中的艺术形象，或者是利月1 艺术与摄影、电脑的交叉之处获取画中的图象，“完 图27 钟飙新版柔情2 0 0 i 的翥材更增加了现代感 全可以说，他们的艺术既是图像的罔像，也是对当下牛存纠、境的 积极回声。由f 他们基本不对牛活的“摹本”进行直接性的 弓牛，因此，他们作品中的造型语、表现于法和组织方式也呈 现出了全新的趋向。作为“7 0 后”艺术家钟飙就是一个典型的图 像式画家，我们从他的作品新版柔情( 见图2 7 ) 中就能看 到一位少女的形象在利用相机拍摄时背景产牛的广角透视的变 化都在他的作品r 卜完全体现出来。同样“8 0 后”艺术家王丹的作 品秋千( 见图28 ) 也足运用图式化表现方法进行创作的， 只是作青运用罔片和影相的合成 为创作素材，井且通过电腑的处 ￥来为这张准备要进行艺术创作 同时就画面的组合而言，新- i t 的 年轻的“7 0 后”与“8 0 后”当代油画家更喜欢用自由联想的 方式去创造带有流行效果的作品。由此，他们也创造了各自 不同的艺术风格，由于艺术表现于法的多样性，也给他们分 析和批判现实提供了崭新的下段与工具，所以其作品具有更 加鲜h 月的时代特点。虽然两代人有很多相似用i 一致的艺术观 点以及表现于法，但如果仔细对比两代人的芝术作品我们不 。孙* 1 # “术与n 会m * $ # 2 0 0 5 十m - 3 4 2m 圉28 干丹秋千n o42 0 0 6 “8 0 后”的代在t l t 围当代油画t j l 的艺术表达 难看出无论从绘画的精神表达的层面还是于法表现方式来说，“8 0 后”艺术家似乎基于中国 当代油画的发展脉络而走向了另一个全新的领域，画面形象的可爱、趣味、快乐以及表现 手法的更加多元和大胆都是“8 0 后艺术家的总体特征，从某种意义上来说，“8 0 后”艺 术家实际上是开辟了中国当代油画艺术的新的发展空间。从而为中国当代油画艺术提供了 新的发展模式的可能。 依照传统的艺术标准，人们也许看不惯和一时难以接受“8 0 后”的艺术作品，但当我 们结合特定的文化背景去分析他们的作品时就会感到，这种创作手法上的变化带有历史的 发展趋势。“8 0 后”艺术家也将是下一次艺术浪潮的中坚力量。由于没有完全的成熟，大 部分的“8 0 后 还处在探索阶段，他们不仅要学习西方还要从中国的几代艺术家那里汲取 营养。同样，也不能忽视对于“7 0 后”艺术家的借鉴与学习，因为紧随时代的“7 0 后”对 时代性的感悟是最为深刻的，所以其作品具备很强的时代感，从而对“8 0 后”将起到一个 直接感受时代脉搏的方向性引导。与“7 0 后”相比“8 0 后”的成长似乎与时代联系更加紧 密，年轻且敏感的“8 0 后”正处在思想最为活跃，情感最为真挚，艺术表达最为直接的年 龄阶段，对社会变革和时代进步的感受对“8 0 后”的刺激在其作品中似乎体现的也更加深 刻，他们的视觉感知能力似乎比“7 0 后”们更加敏锐，思想观念比“7 0 后”也更加时尚和 超前，针对“8 0 后”的艺术呈现我在以下章节我将具体展开论述。 第三章“8 0 后艺术家在中国当代油画艺术创作中的呈现 对于“8 0 后”的艺术家来说，他们是中国当代油画的新生力量，从八十年代的“新潮 美术”艺术家注重表现哲理和宏大理想到九十年代的“新生代，艺术家回归现实、融入生 活到“后新牛代更加多元的文化思想，这也直接体现了中国当代油画的发展轨迹，“8 0 后”艺术家是根植于这个时代大背景下同时也是吸收前人成果而成长起来的一代人，他们 在用独特的视角在审视着这个时代，更少有上几代人那种自我痛苦和凝重的视觉特征。独 特的时代下成长，独特的文化特征以及独特的社会环境都使得他们需要更多地去进行自我 的身心实践和体验，这也促成了“8 0 后”有着比以往几代的画家更加细腻和敏锐的情感表 达，更加关注社会和自我的微观层面的感受，而完全区别于前几代人的创作模式。他们也 更加注重个人化的艺术表达，强调个人化的感受及创造性和想象力，追求在更加随意的状 态下进行艺术创作，他们似乎与时代更加合拍，更具时代精神。”8 0 后”的艺术几乎在重新 9 吕晶田漫游的存在一新生代艺术吉林荚术出版社，1 9 9 9 年5 月第一版，第5 页 “8 0 后”的代在中凼当代油画中的艺术_ 表达 塑造着自己新一代的文化特质：感性、可爱化、乍通形象、自我中心、游戏感等，在视觉 上具有一种纯真的力量。 为了准确表达“8 0 后”的牛存状态和理念，一些年轻的“8 0 后”艺术家无论是在题材 的选择上还是在创作的表现手法上，都明显不同于以往的艺术家，乐观、积极以及快乐和 趣味等情感的表达在作品中的呈现构成了“8 0 后”艺术家的总体精神风貌。 出生和成长在不同时代的艺术家，每一代都会普遍存在某种艺术倾向。但对于任何艺 术家所晟终表现的还是自己生活的感受，同样“8 0 后”艺术家在进行艺术创作时也肯定会 始终围绕自己牛活和成长过程中在自我内心深处留下的最深的印记的人或物为表现对象进 行创作的。图式化以及仁通化即是“舯后”的主要特征是现在许多“踟后”油画艺术家 普遍进行艺术创作的题材表现范围。对于“8 0 后”的一代人来说，他们是受卡通文化和图 像时代影响最为深刻的一代。他们几乎是伴随着这些一起成长的。在他们如痴如醉地在家 中看卡通片和种类繁多的图片影像时，其实也就是接受了这种文化，接受了一种思维模式 和意识形态无形当中其实早已被改变。 “对于。8 0 后艺术家 的屠0 9 表达上卡通化即 是一种，卡通可以是一种 娱乐文化，商业文化，但 是它也可以是一种艺术 潆 r 一。蘧a 形式t 一种我们日常牛活中 图31 艺术家冯宇的作品 图32 杨纳浮华年代 的现实。”。o 所咀我们要用 一个正确的态度来看待这种文化，受号通文化影响最早是“7 0 后”的一代，并最早出现在 广州，一九九二年以广州的一批青年艺术家最先对都市大众消费文化、卡通动漫文化做出 回应和接纳，提出“忙通一代”概念，旗帜鲜明地推崇商业化社会中新新人类的生活和表现 方式。此后，“卡通一代以及”新 通一代“纷纷走进人们的视线，目前成长为中国当代 艺术中不窖小觑的一支”新生势力”。( 2 ) 正是受这种卡通文化的深刻影响，“8 0 后” ：；i ：。娑纂；嚣；嚣喾秦盎絮鬈譬嚣：嚣“嚣；2 0 0 。7 4 ；6 8 8 “”4 “8 0 后”的代在- l 一凼当代油嘣中的艺术表达 的许多油画艺术家更多的以仁通形象或 通化的艺术处理将对象 通化为表现于法进行艺 术创作。他们从作品中突出自己成长的文化背景结合自己感兴趣的东西来表达自我的真 实想法。 通文化的再现，意味着一种新文化模式的出现它是这多元文化中的一种。也 意味若对传统文化的反叛。“8 0 后”艺术家杨纳的作品浮华的年代( 见图32 ) 也是仁 、 图33 高禺情人韵眦渡 通化表达的典型例了，作品中漫画般形象的人物在吃着各 种用珠了做的食物，画面奇特的构图和行为有种童话般的 幻境表达，作者想通过梦幻般的人物祁状态的表达来表现 出作者本人对自我牛存状态的描述，同时画面也体现出了 一种超强的时代感。同样我们在从高禺的作品中也能感觉 到这一点高禺的画情人的眼波( 见图33 ) 中我们可 以看到他是利用一只大笑的熊猫形象来表这种自我的状 态，井将其赋予k 通意味可爱并拟人化的形象同时又于 举一只笔扎破自己的眼睛，呵面 同时叉出现了血腥、荒诞和离奇 并让人费解的戏剧性场面，其实 这正是艺术家在表达自我的一种 牛存体验和感知，也正好代表了 很多“8 0 后”普趟的处在这种矛 盾状态的精神体会。另外“8 0 后” 也有从儿童时代玩耍的东西的记 隧匕0 图3d 岁丹摇滚狂澜2 0 0 5 图35 自制玩其 忆，在彭博的作品白制玩且( 见图35 ) 即是将题村对象 通化的艺术处理手法。我们 看到的大多是很多人小时候的玩具，画面中透露出一丝伤感和怀旧，让很多人都能回想起 小时候玩耍的东西，从而回忆起童年的美好时光。对于艺术家在现实社会的牛存感叹也是 “8 0 后”艺术家自我表现的个方面，“8 0 后”艺术家冯宇的画( 见图31 ) 就完全是一种 快乐理想利童话浪漫的生活感受，艺术家将人物赋予一种童话浪漫般的理解，这同样也是 艺术家本人对白现实状态的另一种诉说和表达。“8 0 后”的罗丹同样也是将人物形象# 通 化处理( 见图34 ) 以唱歌的人物形象为韪材并将人物 通化艺术处理，不注重人物的塑 造，而注重人物的造型和色彩的形式化夸张处蝉。使画面具备很强的现代装饰感。 “8 0 后”的代在- | ，凼当代油口l lr 的艺术表达 另外“图式化”的表达在前面与“7 ( 】后”的比较中也提到过 匿： 这里不再敖述，我们从 “8 0 后”主要i = 上图式化 题材进行艺术创作的艺 术家来说，从这幅“8 0 后”的油画作品中可以 看到个身穿病人服装 的年轻人在一道黑压的 地平线以f 给人种强 烈的炷抑感，这正是艺术 家在表现和诉说这自己的内心对于现实社会的感受和艺术家的存在状态，同样另外一幅被 颦料袋包裹的人不能释放而使人赙到压抑平u 阐惑正足艺术家自我感受的诉说。另外一幅 “8 0 后”的作品也同样是完全取材于图像，艺术家抓住人在看斗狗时的人和狗的关系将 观者直接引入到这种环境和氛围中( 见图36 ) 。 所以“8 0 后”艺术家在其作品中不仅是 通的快乐或夸张形蒙，也有对儿时生活的自 我以及场景为原形的描绘和回忆，或以现实的自我以j ；5 乏图式化的运用为原形当成艺术创作 最丰要的韪材。怀i n 和略带伤感也是“8 0 后”特征之一，他们怀着理想和怀念过去的时光， 怀念儿时的牛活或对现存的感毗。许多“8 0 后”的作品中就有自己牛活成长的印记，还 是很多熟悉的玩具以及从图片上选取题材形象，这才是真正出生于、八十年代以后人们普遍 记忆中的东西。随着“8 0 后”艺术家的成长，登堂入室的新艺术家叉会运用出独特新颖的 表现内容和对象以上的不例也只是代表一部分，而面对时代的新变，年轻的“8 0 后”油画 艺术家在赋予油画以更新的含义时，也在建立着属于自己的以及更加广泛和全新的观察视 角。 另外我从“舯后”油画艺术家在艺术创作中的表现下法上来展开论述。进入二十一世 纪成长起来的“8 0 后”油商艺术家在创作表达他们的精神风貌上彻底抛弃了传统的“宏 大叙事”模式，更多的足从“微观叙事”的层面上来呈现他们的表现特征。个人情绪化的 表达等都足敏感的“8 0 后”进行艺术创作的切入点t 追求画面的轻松状态，以及表现手法 的趣味和当代性，是“8 0 后”艺术家的作品表现出的另一丰要特征，用笔大气、放松和灵 t 2 孙* 牛鲁( 艺术目社，m 美术m 版2 。0 5 十第3 4 2m “8 0 后”的代在一i 蚓当代油幽- l - 的艺术表选 动，这必须完全出白于艺术家敏感和真挚以及不矫揉造作的艺术气质，究其本质原因，一 方面“8 0 后”所处时代的宽松是造成他们艺术表现于法独特的社会环境因素。另外一方面。 这一代人在独特的时代造就的独特的个性特质的作用下，也必然呈现出独特的艺术气质， 我将其归纳为游戏化和礴性这两种表现下法为丰要方呵来说明，同样我们也会看到“舯后” 的艺术也因此在形式和自我特征上开始出现真正具有中国奉土的当代意味和特征。 首先我从“8 0 后”油画艺术家的游戏化表达来论述。在物质社会的不断丰富中以及有 着幸福和快乐的牛活，天真无谐的“8 0 后”在其艺术品中也更多的体现出对r 美好牛活的 热爱，另外具有革新年u 反叛精神的“8 0 后”在其艺术创作中也体现出了对传统的质疑与批 判，并显不出尤拘束和自由的创作状态，我把它概括和理解为一种游戏化表达，所昭“游 戏化”，在我们的崽路中是指“不严肃”、“无意义”的活动，甚至就是“玩世不茶”。 这种理解显然是不台适的。