（英语语言文学专业论文）凯瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说中的女性主义妇女形象.pdf

中文摘要 凯瑟琳曼斯菲尔德( k a m e r i n em a n s f i e l d , 1 8 8 8 1 9 2 3 ) 是英国文学史上最重 要的短篇小说作家之一。她把短促的一生献给了短篇小说的创作和探索，对革新 英国短篇小说做出了不可磨灭的贡献。 曼斯菲尔德是一位风格独特的文体家。长期以来，许多评论家关注其新颖的 写作技巧和现代主义表现手法，较少提及她作品中所反映的对女性主题的关注和 思考。近年来，一些评论家注意到了这一点，开始研究曼斯菲尔德作品中所展示 的极其丰富的女性世界。 本文从女性主义文学批评的视角出发，探讨曼斯菲尔德小说中所创造的女性 形象。她们大致可分为五类：激进的现代女性，孤独的都市女性，传统家庭沉默 的母亲及温顺的妻子，消极反抗困囿的家庭生活又最终顺从的女性，以及对生活 萌生幻灭感的女性。这些人物形象真实地反映了现代女性的生存状况，反映了曼 斯菲尔德对女性内心体验的透彻了解，也反映了她的女性主义思想的深入发展。 曼斯菲尔德的小说深入地挖掘了女性的意识体验。她对妇女命运的思考有助于女 性认识自身价值，寻求自身解放。她的积极而有益的探索对女性主义文学的发展 做出了巨大贡献。 关键词：凯瑟琳曼斯菲尔德女性主义女性主义妇女形象 a b s t r a c t k a t h e r i n em a n s f i e l d ( 1 8 8 8 1 9 2 3 ) i sad i s t i n g u i s h e ds h o r ts t o r yw r i t e ri nm o d e r n e n g l i s hl i t e r a t u r e t h r o u g h o u th e rl i f e ，s h ew o r k e dd i f i g e n t l yi nl i t e r a r yp r o d u c t i o n s ， e x p e r i m e n t e dw i t hal o to f r e v o l u t i o n a r y i n n o v a t i o n si nt h es h o r ts t o r yg e n r ea n dt h u s m a d eag r e a tc o n t r i b u t i o nt ot h ed e v e l o p m e n to f m o d e mf i c t i o n f o ral o n gp e r i o do f t i m e , c r i t i c sr e g a r d e dm a n s f i e l da sas t y l i s ta n do n l ys t u d i e dh e rs t y l ea n dw r i t i n g t e c h n i q u e s ，w h i l et h ef e m i n i s tc o n s c i o u s n e s sr e v e a l e di nh e rf i c t i o n w a sm o r eo rl e s s i g n o r e d r e c e n t l y , s o m ew e s t e r nc r i t i c sa n db i o g r a p h e r sh a v en o t i c e dt h i sa n db e g u n t h e i rs t u d i e so f i t t h i sp a p e ri n t e n d st od i s c u s st h ef e m i n i s t i cw o m e ni m a g e sd e p i c t e d i nm a n s f i e l d ss h o r ts t o r i e s t h o s ew o m e ni m a g e sc a nb em a i n l yd i v i d e di n t of i v et y p e s ，t h a ti s ，t h er a d i e a i m o d e mw o m e n , t h el o n e l yc i t yw o m e n , t h em u t e dm o t h e r sa n ds u b m i s s i v ew i v e s ，t h e c o n f o r m e dw o m e na n dt h ed i s i l l u s i o n e dw o m e n a l lt h ew o m e nc h a r a c t e r sa r ec h o s e n f r o mt h ew o r k so f t h ed i f f e r e n tp e r i o d so f h e rl i t e r a r yc a r e e r 1 1 1 e i ri m a g e sr e f l e c tt h e d e v e l o p m e n to f h e rf e m i n i s m m a n s f i e l d sc o n t e m p l a t i o nu p o nw o m e n sf a t ew i l la l w a y se n c o u r a g ew o m e n a l l o v e rt h ew o r l dt os t r u g g l eo nf o rab e t t e rl i f e k e y w o r d s ：k a t h e r i n em a n s f i e l df e m i n i s mf e m i n i s t i cw o m e ni m a g e s 前言 凯瑟琳曼斯菲尔德( k a t h e r i n em a n s f i e l d ，1 8 8 8 1 9 2 3 ) 是一位享有“短篇小 说大师”称号的女作家。她出生于新西兰惠灵顿，旅居英国从事写作。1 9 1 1 年， 她的第一部短篇小说集在德国公寓出版，但该书并未引起文学界太大的注意。 1 9 2 0 年出版的幸福集为她带来了极大的声誉。其中的序曲无论对于曼 斯菲尔德自己的写作还是对于英国短篇小说都是一种突破。1 9 2 2 年，她的另一 个优秀短篇小说集花园茶会集的出版进一步奠定了她在英国文坛的地位。然 而正当她创作生涯达到高峰之时，她的健康情况趋于恶化。她于1 9 2 3 年1 月病 逝于法国。一本描写孤寡遭遇的鸽巢集( 1 9 2 3 年) 和一本记述少年初恋的幼 稚集均在她死后由她的丈夫默里编集出版。曼斯菲尔德的创作表明短篇小说作 为一门独立的艺术终于在英国进入了成熟阶段。 曼斯菲尔德是一位风格独特的文体家长期以来，许多评论家关注其新颖的 写作技巧和现代主义表现手法，较少提及她作品中所反映的对女性主题的关注和 思考。近年来，一些评论家注意到了这一点，开始研究曼斯菲尔德作品中所展示 的极其丰富的女性世界。 1 9 0 8 年，由于不满故乡的偏狭与闭塞，曼斯菲尔德只身到伦敦去实现自己 的文学梦想。她在伦敦经历了不少的挫折：恋爱的失败，婚姻的不幸，作为女性 作家在社会上承受的种种压力和生活的困苦所有这一切促使她对女性的生 存状况有了切身的体验和深刻的认识。同时，她带有缺憾的生活经历使她一直关 注各阶层女性的命运，并把女性形象的塑造作为短篇小说创作的一大主题。 曼斯菲尔德塑造的女性形象可大致分为五类：激进的现代女性；孤独的都市 女性，传统家庭沉默的母亲及温顺的妻子，消极反抗困囿的家庭生活又最终顺从 的女性，以及对生活萌生幻灭感的女性。她以女性特有的敏锐和意识体验深刻而 细腻地描绘了二十世纪初西方女性的生活和她们的心路历程。可以说，她同弗吉 妮亚伍尔夫一样，是一位女性主义的先驱 曼斯菲尔德生活的年代正是现代主义刚兴起的年代。一些新观念正在逐渐冲 击维多利亚时代的生活观、价值观。曼斯菲尔德是现代主义流派的一位重要作家， 在某种程度上可以被称为是“现代新女性”的代表，她的女性意识不断得到深化， i i i 但她没有全盘接受现代主义倡导的各种生活观念。她在早期的小说集在德国公 寓里塑造了一些激进的现代风格的女性。受现代思潮的影响，她们对传统的家 庭生活感到压抑和窒息，想彻底摆脱从属和被动的地位，然而她们的反抗走向了 极端：她们以自我为中心，盲目追求自由、喧闹、时髦、体面的社交生活。同时 她们又以追求艺术为名义，迷恋于与一些画家、作家朋友一起的嬉笑玩闹，甚至 完全不顾自己的丈夫和子女，给家庭生活带来严重的危机。曼斯菲尔德在她的作 品中对她们这种自私、虚荣的“现代派”行为提出了质疑。 从她的第一个短篇疲惫的罗莎贝尔到最后一个短篇金丝雀，曼斯菲 尔德详细描写了女性在大都市孤独寂寞的内心体验，这是她早年远离故乡，孤身 一人去伦敦求生存亲身感受的真实反映，也是对女性在闯荡世界的过程中所受困 苦的真实记录。如疲惫的罗莎贝尔中，一家女帽店的店员罗莎贝儿在伦敦凄 寒的雨天里无人陪伴，只能孤独一人蜷缩到寒怆的阁楼上，靠做美梦消磨时光。 梦境的美妙和现实生活的凄凉形成了强烈的对比。她幻想着自己住在放满玫瑰花 的温暖房间里，穿着闪闪发光的漂亮衣服，与热爱她的新郎准备去度蜜月。罗莎 贝尔只能在梦中尽情享受年轻美丽的少女们应该享有的幸福。可是现实生活中， 穿着粗布睡衣的罗莎贝尔摸黑上了床，拉起千疮百孔的被子，在暗处缩成一团， 在半梦半醒中露出一丝笑意，更增添了几分寂寞和凄凉。这一丝笑意也反映了像 罗莎贝尔那样孑然一身在大都市里为生计奔忙的女性的悲苦心态再如莫斯小 姐的一天，女主人公莫斯小姐曾是一位女低音歌唱家。她希望凭借自己的艺术 才能找到赖以糊口的工作。由于没人和她交流，没有人安慰她，每次求职前她都 要对着镜子说话以缓解内心的悲哀和孤独，并增强自己的信心和勇气。可是她在 现实中遭遇的是失望和冷漠。虽然她到处碰壁，但顽强的求生意识在她内心深处 并没有减弱。她幻想一个音乐厅的经理认可她的艺术才华，提供给她一份体面的 职业。罗莎贝尔和莫斯小姐的生活境遇映照了女性在生存奋斗中孤苦无依的命 运。都市中难以排遣的孤独就像一张无形的网包围着她们的青春和老年。虽然这 些女性没有清醒地意识到是父权社会的统治导致了她们的悲惨命运和卑微的社 会地位，可是她们却默默地反抗社会的不公。通过这类女性形象的塑造，曼斯菲 尔德表达了这样一个主题，即女性在男性主导的社会中的脆弱。 曼斯菲尔德自身的情感危机和婚姻经历，使她开始关注对女性家庭角色的探 1 v 讨。在她的短篇小说布莱申马舍太太赴婚礼和序曲中，曼斯菲尔德形象 地刻画了沉默及顺从的传统女性布莱申马舍太太和费菲尔德太太。布莱申马 舍太太是家庭主妇。她全部的时间都用来操持家务，照顾自己的五个孩子和挣钱 养家糊1 3 的丈夫。序曲中的费菲尔德太太则寄居在女儿家，没有怨言地充当 保姆和仆人的角色。虽然有时候她叹息和陷入沉思，但她的所思所想无人关心。 他们以家为全部的生活世界，被束缚在琐碎、卑微、忍让、沉默、顺从的家庭主 妇的道德规范里，默默奉献其妻性和母性。曼斯菲尔德通过她的作品既表示了她 对这些可怜女性的深切同情，又为他们对自身命运的屈从而感到不满和愤怒。与 同时代女性作家不同的是，曼斯菲尔德认识到女性在生活中身心所受到的种种伤 害不单纯是e h 于以男权为中心的外界社会环境的压迫和主流意识形态的禁锢，更 大程度上是女性自己关闭了社会生活的大门，甘愿适应自己的角色和地位，局限 于家庭，完全依赖与附属于男性。 随着创作手法的进一步成熟，曼斯菲尔德由原来对女性外在生活现象的描绘 转向对女性内在精神世界深入的探索。曼斯菲尔德后期的作品出现的女性形象跟 以往的都市孤独女士形象不同。她们生活在表面融合快乐的大家庭中，有很好的 物质保障，过着无忧无虑的生活。她们的丈夫有一定的社会地位，对她们也爱护 有加。然而她们并未觉得真正幸福。另一方面她们又不同于甘愿沉默和顺从的传 统妇女及不顾家庭及子女的现代激进女性，她们的内心充满了矛盾和冲突。她们 不愿充当家庭的牺牲品，力图摆脱旧习俗对女性角色的羁绊，追寻自我身份和摆 脱家庭以消解传统文化对女性的定位，从而确立女性独立的人生价值。曼斯菲尔 德的名篇序曲和在海湾中的女主人公琳达代表了十九世纪末二十世纪初 中上层女性意识刚刚觉醒的妇女。她生活在一个表面融合快乐的中产阶级大家 庭，但她并没有幸福感和满足感。她对自己的丈夫既尊重又憎恨。她想远离自己 的几个孩子，因为生儿育女使她心力憔悴。她渴望摆脱沉重的精神负担，走出家 庭狭窄的生活圈子，确立独立的女性人格和价值观。但同时，她又缺乏足够的勇 气进行积极的抗争，因而时常陷入苦闷，忧郁，焦愁之中只能躲到童年的回忆 里或从幻想和虚构的梦境中寻求一丝慰藉和解脱。曼斯菲尔德对于这一类人物形 象的塑造反映了她对传统女性价值观念的反思和解构。 曼斯菲尔德晚期作品中表现的一个重要主题是女主人公的幸福幻灭感。她笔 v 下的女性总是喜欢用乐观的态度看待周围的一切。然而正当她们沉醉于美满现状 或准备积极投身现实生活对，她们发现了一条不可弥补的情感裂缝，于是对人生 的看法也顿时改观，再也不能感受到先前的完美无缺了，对生活萌生了所谓的“幸 福”幻灭感。幸福中的女主人公贝莎虽然已过而立之年。心头依然燃烧着幸 福的火焰。她对于家里的一切感到美满无比，心花怒放。然而，有一天贝莎突然 发现自己心爱的丈夫和最亲密的女友富尔顿小姐背着她在一起已经很久了。她恍 然大悟自己一直蒙在鼓里。她的幸福感也顿时幻灭。通过对这类女性的刻画，曼 斯菲尔德表明了对她女性的深深关切和同情。虽然幻灭感残酷地破坏了她们的美 梦，但它却能把她们从“美好”的幻觉中唉醒，使人达到思想上和认识上的成熟。 曼斯菲尔德以其自身经历为轨迹，为女性寻求自身解放作出了积极而有益的 探索。曼斯菲尔德在不同时期对以上五种女性形象的塑造标志着她的女性意识由 偏激或朦胧的觉醒期进入平静的内审期。也就是说，她认为女性在男权社会的群 体悲剧更应该从女性自身去找，要在严格的自我反省中开拓出一条自我拯救的道 路。这正是曼斯菲尔德倾其笔力刻画众多妇女形象的目的之所在。曼斯菲尔德这 种深沉独特的女性内审意识在现代女性文学中具有不同寻常的意义。 作为2 0 世纪的女性作家，曼斯菲尔德感到自己对世界有一种深切的责任感。 她以写作的方式与世界抗争，她说：“我的写作的两个动力：，一个是快乐；另一 个是一种极其沉重而无可奈何的感觉”正是出于艺术家的责任感和女性特有的 意识体验，她才特别关注女性的命运，也使她的作品侧重于对女性的心理情感作 细微的描写。短篇小说在她的笔下成为抒发情感的工具，成为描绘女性独特内心 体验的工具。 曼斯菲尔德虽然不是一位女性主义理论家，但她对女性生活的洞察力和对女 性角色的思考，使她在同时代众多的女作家中独树一帜。尽管她的作品并没有“将 女性主义当作政治讨论，然而她的女性意识却潜移默化在每部作品中”。 学位论文独创性声明 本人郑重声明： 1 、坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作 2 、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究 成果。 3 、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。 4 、本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构 已经发表或撰写过的研究成果。 5 、其他同志对本研究所做的贡献均己在论文中作了声明并表示 了谢意。 作者签名：事业 日飙卫掣 学位论文使用授权声明 本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学 校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电 子版和纸质版；有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论 文进入学校图书馆被查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进 行检索；有权将学位论文的标题和摘要汇编出版保密的学位论文在 解密后适用本规定 作者签名： ! 互璺! ! 日 期：兰! 兰 ：呈： p j a c k n o w l e d g e m e n t s 1w o u l dl i k et ot h a n km ys u p e r v i s o r , p r o f e s s o rc h e r tx i n , f o rh i sg u i d a n c ea n d e n c o u r a g e m e n td u r i n gm yt h r e e - y e a rg r a d u a t es t u d ya n df o rh i sm o s tv a l u a b l ea d v i c e a n d h e l p w h i c h h a v e g r e a t l y c o n t r i b u t e d t o t h e c o m p l e t i o n o f t m s t h e s i s 1w o u l dl i k ea l s ot os h o wm yg r a t i t u d et oo t h e rp r o f e s s o r si nt h es c h o o lo f f o r e i g nl a n g u a g e sa n dc u l t u r e s ，n a n j i n gn o r m a lu n i v e r s i t y ，f r o mw h o s eb r i l l i a n t l e c t u r e sih a v eb e n e f i t e dal o t m y t h a n k sa r ea l s ot om y p a r e n t sa n df i - i c n d s 。w h os u p p o r ta n de n c o u r a g em ei n t h e 觚丘l l m c n to f t h i st h e s i s c h a p t e ro n e a ni n t r o d u c t i o nt ok a t h e r i n em a n s f i e l d 1 1k a t h e r i n em a n s f i e l d sl i r eh i s t o r y k a t h e r i n em a n s f i e l di so n eo ft h ep r o s ew r i t e r sw h o ，a l o n gw i t hh e n r yj a m e s ， j a m e sj o y c e , v i r g i n i aw o o l fa n dd o r o t h yr i c h a r d s o n ，i sm o s tr e 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h eb e g a nh e rl o n e l yw a n d e r i n gi nt h es o u t ho f f r a n c e ，i t a l ya n ds w i t z e r l a n di no r d e r t or e g a i nh e m t h t h o u g hg r a v e l yi l lw i t ht u b e r c u l o s i s ，s h ew r o t ed i l i g e n t l yu n d e rt h e s h a d o wo fd e a t ha n di nt h eu n s e t t l e de k e u n i s t a n c e s s h ed i c di n1 9 2 3i n f o n t a i n e b l e a u ，f r a n c e ，w h e r es h eh a dg o n et of i n ds o m es u p e r n a t u r a lm e t h o d st h a t w o u l ds a v eh e ra f t e rt h ed o c t o r sh a df a i l e d t h ed e t a i l so fk a t h e r i n em a n s f i e l d sl i f ea r ea l m o s tu n r e m i t t i n g l yp a i n f u l a s c l a i r et o m a l i nr i g h t l ys a y s ，t h ep a t t e r no fh e rl i f ew a s b o t hp a t h e t i ca n da l m o s t l u d i c r o u s l yr e t r i b u t i v e ；f o re v e r yr a s h , f a l s eo rw i l dt h i n gs h ed i ds h es u f f e r e dah e a v y p u n i s h m e n to ft h ek i n dav i c t o r i a nn o v e 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) ；b l i s s , a n do t h e rs t o r i e s ( 1 9 2 0 ) ；t h e g a r d e np a r t y , a n do t h e rs t o r i e s ( 1 9 2 2 ) ；t h ed o v e sn e s t , a n do t h e rs t o r i e s ( 1 9 2 3 ) ； s o m e t h i n gc h i l d i s h , a n do t h e rs t o r i e s ( 1 9 2 4 ) m e a n w h i l e , f r o mt h e 1 9 2 0 st ot h e 1 9 5 0 s ，s e l e c t i o n so f h e r j o u r n a l s ，s c r a p b o o k sa n dl e t t e r s ，w e r oe d i t e da n dp u b l i s h e db y h e rs e c o n dh u s b a n dj o l mm i d d l e t o nm u r r y i nt h ee a r l yp a r to f t h et w e n t i e t hc e n t u r y , k a t h e r i n em a n s f i e l d1 ) l ，a so n eo ft h ev e r yf e ww r i t e r si nt h ee n g l i s hl i t e r a r yw o r l dt o e s t a b l i s har e p u t a t i o ne n t i r e l yo nt h eb a s i so f t h es h o r ts t o r yf o r m a l t h o u g ht h es h o r t s t o r yg e n r eh a dn e 、e rh e l dav e r ys e c u r ep o s i t i o ni nt h el i t e r a r yh i e r a r c h y , k a t h e r i n e m a n s f i e l ds h o w e dap a r t i c u l a rf o n d n e s sf o rt h ef o r m m a n s f i e l df e l ts h ed i dn o tn e e d an o v e lt oe x t e n dt h eb o u n d a r i e so ff i c t i o n , s h ed i dn o tn e e dc o m p r e h e n s i v e n e s so r b i g n e s so rr e s o l u t i o n r a t h e r , s h ew o r k e di nh e ro w ni m p r e s s i o n i s tw a yt o w a r d o p e n - e n d e d n e s s ，d i s c o n t i n u o u sn a r r a t i v e , s u b v e r s i o no f t h ec o n c e p to f w h o l e n e s sa n d c l o s u r e , a n dr e p l a c e m e n to fs i g n i f i c a n c eb yi n t e n s i t y f o rm a n s f i e l d , t h es h o r ts t o r y f o r mw a st h eb e s tv e h i c l ef o rl i t e r a r ye x p e r i m e n t a t i o na n d f o rr e f l e c t i n go nt h es p i r i t o f h e rt i m e m a n s f i e l d si m p e t u st o w a r d san e ws t y l eo f s h o r tf i c t i o nw r i t i n gr e f l e c t sa n e e dt oe x p r e s sas p e c i f i cv i s i o nt h a tc o u l dn o tb ei n c o r p o r a t e di n t ot h en a r r a t i v e t r a d i t i o n a ls t r u c t u r es h eh a di n h e r i t e d s h ew r o t ei nt h ef o r mo f w h a ti sn o wc a l l e dt h e p l o t l e s s s t o a n ds h ee x p e r i m e n t e dw i t ht h e “s t r e a mo fc o n s c i o u s n e s s i nh e r f i c t i o nas h i ri nt h et i m e s c a l ea c c o m p a n i e st h ee m p h a s i so nt h em o m e n t t h r o u g h o u t t h en i n e t e e n t hc e n t u r yt h et e m p o r a lu n i to ff i c t i o nh a db e e nt h ey e a r f r o me a r l y t w e n t i e t hc e n t l l r 弘i tb e c a m et h ed a y e l i z a b e t hb o w e nh a sw r i t t e nt h a tk a t h e r i n e m a n s f i e l dw a st h ef i r s tw r i t e rt os e ei nt h es h o r ts t o r y t h ei d e a lr e f l e c t o ro f t h ed a y o w e n1 9 5 7 ：2 2 ) t h r o u 曲h e rc r i t i c a lw r i