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论综合材料在绘画艺术中的文化表达 摘要 从绘画的媒介材料看绘画艺术，_ 部绘画史就是一部不断突破传统媒介材 料和由此而带来的不断视觉语言创新的历史。二十世纪西方艺术主导思想“艺 术不是为再现可见事物，而是要变不可见为可见。”这一思想转变了西方一贯 崇尚几百年的模仿论人文主义理性思想的传统，绘画语言本体得到了肯定，立 体主义跨越了西方艺术模仿现实的门槛，达达主义杜尚则对艺术本身的文化内 涵和传统观念做出了颠覆性的革命。材料与艺术已成为一个命题被凸显出来。 材料逐渐被上升到艺术的本体地位。从当今国际视野看，绘画材料语言已成为 广泛的共识。绘画的材料语言同造型、色彩并重成为三大语言体系之一，越来 越得到广泛的关注和重视。也已成为绘画的原创点之一，在国外“综合材料 ( m i x e dm e d i a ) 这一词汇出现已有近百年的历史，在我国，综合材料绘画已有 了一定深度的研究，但还处在对材质、肌理等物理层次的概念和技法上。本文 在研究绘画物理层次材料的基础上透过西方综合材料绘画的融合与发展史及东 西方的互动和中国当代综合材料绘画现状研究，并通过大量综合材料绘画的经 典作品的分析深入到文化视野的高度进行了一定的研究。特别提出了当代文化 视野下绘画综合材料创作多重视野取向的重要性，这对当代综合材料绘画的创 作有一定的启示和指导意义。本文第一章绪论，第二章综合材料绘画的美学原 理，第三章西方综合材料绘画的融合与发展及东西方文化的建构，第四章综合 材料在当代中国绘画语言上的价值取向。第五章结语。 关键词：综合材料；绘画；文化；价值取向 4 o nt h ec o m p r e h e n s i v em a t e r i a li nt h ea r to fp a i n t i n gi nt h e c u l t u r a le x p r e s s i o n a b s t a c t m a t e r i a lf r o mt h em e d i u mo fp a i n t i n gt os e et h ea r to fp a i n t i n g ，ap a i n t i n gi sa h i s t o r yo fc o n t i n u a l l yb r o k e nt h r o u g ht h et r a d i t i o n a lm e d i a ，m a t e r i a l s ，a n dt h u s b r i n ga b o u tt h ec o n t i n u o u sv i s u a ll a n g u a g eh i s t o r yo fi n n o v a t i o n t h eg u i d i n g p h i l o s o p h yo ft h et w e n t i e t hc e n t u r y , w e s t e r na r t ，”a r ti sn o tt or e p r o d u c et h ev i s i b l e t h i n g s ，b u tt ob e c o m ei n v i s i b l ea sv i s i b l e ”t h i si d e ah a sc h a n g e dt h ew e s th a s a l w a y sb e e na d v o c a t i n gf o rs e v e r a lc e n t u r i e st oi m i t a t ear a t i o n a lt h o u g h to nt h e h u m a n i s tt r a d i t i o n ，p a i n t i n gl i n g u i s t i co n t o l o g yh a sb e e na f f i r m e d ，c u b i s mc r o s s e d t h et h r e s h o l do fw e s t e r na r tt oi m i t a t er e a l i t y ，d a d a i s td u c h a m pi st h ec u l t u r a l m e a n i n go fa r ti t s e l f , a n dt r a d i t i o n a l a t t i t u d e sm a d eas u b v e r s i v er e v o l u t i o n m a t e r i a l sa n dt h ea r t sh a sb e c o m eap r o p o s i t i o nh a sb e e np r o m i n e n t m a t e r i a l sa n d t h ea r t sh a sb e c o m eap r o p o s i t i o nh a sb e e np r o m i n e n t m a t e r i a l sh a v eb e e n g r a d u a l l yr i s i n gt ot h es t a t u so fb o d ya r t f r o mt h el o o ko ft o d a y 。si n t e r n a t i o n a l p e r s p e c t i v e ，d r a w i n gm a t e r i a l s ，l a n g u a g eh a sb e c o m eab r o a dc o n s e n s u s l a n g u a g e o fp a i n t i n gm a t e r i a l s ，w i t ht h es h a p e ，c o l o ra n dt r yt ob e c o m eo n eo ft h et h r e e m a j o rl a n g u a g es y s t e mh a sb e e nm o r ew i d es p r e a dc o n c e r na n da t t e n t i o n h a sa ls o b e c o m eap o i n to fp a i n t i n go r i g i n a lo n e a b r o a d ”m a t e r i a l s ”( m i x e dm e d i a lt h e t e r mh a sb e e na r o u n dn e a r l yac e n t u r yo fh i s t o r yi nc h i n a ，i n t e g r a t e dm a t e r i a l s ， p a i n t i n gh a sac e r t a i nd e p t hs t u d y ，b u ti ss t i l li nt h er i g h tm a t e r i a l ，t e x t u r ea n do t h e r p h y s i c a l - l e v e lc o n c e p t sa n dt e c h n i q u e s o n i nt h i s p a p e r ，r e s e a r c hm a t e r i a l s ， d r a w i n go nt h eb a s i so ft h ep h y s i c a l - l e v e ls y n t h e s i sb yw a yo fw e s t e r na r th i s t o r y a n dt h ei n t e g r a t i o na n dt h ed e v e l o p m e n to fe a s t - w e s ti n t e r a c t i o na n dt h es t a t u sq u o o fc h i n e s ec o n t e m p o r a r yp a i n t i n gm a t e r i a l sr e s e a r c ha n ds y n t h e s i so fp a i n t i n g t h r o u g he x t e n s i v ea n a l y s i so ft h ec l a s s i cw o r k sd e e pi n t ot h ec u l t u r a lv i s i o nt h e h e i g h t so fs o m es t u d y h i g h l i g h t e dt h ec u l t u r a lh o r i z o n so fc o n t e m p o r a r ya r tu n d e r t h es y n t h e s i so ft h ei m p o r t a n c eo fc r e a t i n gm u l t i - p e r s p e c t i v ea p p r o a c h ，w h i c hi sa s y n t h e s i so fc o n t e m p o r a r yp a i n t i n g sh a v eac e r t a i nc r e a t i v ei n s p i r a t i o na n dg u i d i n g s i g n i f i c a n c e t h ef i r s tc h a p t e ri n t r o d u c t i o n ，t h i ss e c o n dc h a p t e ro ft h e a e s t h e t i c p r i n c i p l e so fp a i n t i n gm a t e r i a l s ，t h e tt h i r dc h a p t e ras y n t h e s i so fp a i n t i n gw e s t e r n i n t e g r a t i o na n dt h ed e v e l o p m e n ta n dc o n s t r u c t i o no fe a s t e r na n dw e s t e r nc u l t u r e s ， t h ef o u r t hc h a p t e ro fm a t e r i a li nc o n t e m p o r a r yc h i n e s ep a i n t i n gl i n g u i s t i cv a l u e s c h a p t e rvc o n c l u s i o n k e y w o r d s ：m a t e r i a l s ；p a i n t i n g ；c u l t u r a l ；v a l u e s 5 插图清单 图2 - 1 徐冰地书6 图2 2 徐冰艺术为人民 a r tf o r t h ep e o p l e 6 图2 3 许世虎壮丽三峡9 图2 4 许世虎民族魂一三峡抒怀9 图2 - 5 丁乙十示9 5 - 1 6 10 图2 - 6 塔皮埃斯脸1 1 图2 7 许世虎左图灵动右图花的印象1 2 图2 - 8 材料进入视觉语言的过程图13 图3 - 1 达芬奇手稿1 4 图3 - 2 莫奈日出印象1 5 图3 - 3 塞尚大浴女1 6 图3 - 4 毕加索藤椅上的静物1 7 图3 - 5 毕加索戴头盔的男子1 8 图3 - 6 塔塔林绘画浮雕1 9 图3 - 7 马塞尔杜尚自行车轮2 0 图3 8 马塞尔杜尚泉2 1 图3 - 9 马塞尔杜尚l h 0 0 q 2 2 图3 1 0 马塞尔杜尚大玻璃2 3 图3 - 1 1 杰克逊波洛克足足五啕深2 5 图3 一1 2 杰克逊波洛克作画方式及身体媒介2 6 图3 1 3 让杜布菲高鼻奶牛2 7 图3 - 1 4 劳神伯格贮藏所2 8 图3 - 1 5 安塞尔姆基弗德意志的精神英雄们3 0 图3 1 6 塔皮埃斯作品2 号3 1 图3 - 17 赵无极大地无形3 2 图3 1 8 赵无极大地无形3 2 图4 - 1 林风眠瓶花镜心3 5 图4 - 2 林风眠对镜仕女镜心3 6 图4 - 3 周春芽油画红石3 7 图4 - 4 周春芽油画红石3 7 图4 - 5 周春芽油画绿狗3 9 图4 - 6 周春芽油画绿狗3 9 图4 - 7 周春芽雕塑绿狗系列4 0 图4 - 8 许世虎春天里的歌4 l 图4 - 9 谭根雄紫禁城4 2 9 图4 10 仇德树裂变4 3 图4 1 1 仇德树裂变一桃园聚彩4 4 图4 一1 2 陈心懋史书系列4 5 图4 1 3 王怀庆金石为开4 6 图4 1 4 许江棋系列：4 7 图4 1 5 许江西风瘦4 8 图4 一1 6 许江东风破4 9 图4 - i 7 徐冰背后的故事3 5 0 图4 - 1 8 徐冰背后的故事3 背后的综合材料布置5 l 图4 - 1 9 三维动画角色建模5 2 图4 - 2 0 二维动画场景5 8 图4 2 1 版画城市节奏5 8 图4 - 2 2 油画泉第三部5 8 l o 独创性声明 的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 签毫错胁年多月日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解金罡工些太堂有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向 国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅或借阅。本人授权金a 巴王些太 兰l 可以将学位论文的全部或部分论文内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存、汇编学位论文。 名：乡氏蒙匆一名： 签字日甥乒扣年多月，日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 、 签字日哕妒年p 日 电话： 邮编： 3 致谢 首先我要诚挚的感谢我的导师陈宇飞副教授，在就读研究生期间，无论是 学习、生活、工作的各方面，陈宇飞副教授都给予我极大的关心和支持。本文 是在导师悉心指导下完成的，无论是从论文选题、前期的准备工作、还是实地 调研、论文的撰写都倾注了导师大量的心血和汗水。导师治学态度严谨，使我 受益匪浅。值此毕业之际，谨向我的导师致以最衷心的感谢! 同时还要感谢研究生期间给我热心指导和授课的潘国泰教授、陈新生教授、 韩春明教授、巫俊教授、郭凯副教授、李学斌副教授等。感谢杨大松教授在百 忙之中抽时间对我的支持。还有学院胡晓凤老师、李晓琼老师、刘成章老师、 资料室王鹰老师以及院办公室诸位领导和老师的关心和帮助，在此一并表示诚 挚的谢意! 最后，还要感谢我的家人，在我攻读硕士学位期间，给予我无微不至的关 心和支持1 6 第一章绪论 l 。l 选题的来源 现代艺术的探索实验的大量实践和理论进展表明，艺术的价值和内核在于 不断“创造崭新的视觉语言和精神世界。在内容与形式的关系上，否定内容 对形式的绝对决定作用，突破传统艺术的法则和方式，探索寻求新的艺术表达 方式和新的独特内涵。在现当代材料艺术作品中，都能看到吸收和融合使用不 同的技法来表达作品的观念和思想痕迹。立足材料本身的特性，去深层次地发 掘材料的深层特性和艺术表达，渐渐成为材料艺术研究的中心议题。新材料的 开发与国内外传统的艺术资源恰到好处地综合运用给视觉语言拓展了无限的发 展空间，随着人们对综合材料在艺术中的文化表达认识与实践的深入，人们逐 渐发觉和意识到综合材料的可塑性和随机性因素不仅带给艺术语言的无穷魅力 和独特表现力，而且体验到它在表达审美主体复杂、微妙的感觉心象方面所具 有的丰富潜能和直接鲜活的特点。这无疑吸引着现当代艺术家自觉地运用综合 材料来进行艺术创作，而且成为当代艺术家的经常的思维方式进而成为艺术家 当代社会身份的具体体现的重要特征。 无论从立体主义的“拼贴革命 实践到达达主义的“观念革命 还是波洛 克的“滴色画法 与身体媒介和作画方式的介入，他们都激烈地用大量非绘画 材料来展现自己的情感、态度和价值观，材料以此材质和文化特性在绘画中占 据了主要的地位。工业时代和后工业时代使新材料的发展日新月异，这也刺激 了艺术家的创作激情和动力。特别是信息时代的到来，艺术也出现了非物质化 的倾向，数字媒体艺术为艺术家们没有边界的想象世界提供了物质与技术方面 的可能，科技作为绘画材料以令人难以想象的力度和深度超越了各种艺术的界 限进入一个极其丰富并富于表现力和深度的发展阶段。为绘画引入了虚拟、装 置、影像等综合表达，产生了动画、影像等艺术。材料成为与造型、色彩并重 的绘画要素之一，在当代绘画中越来越显得重要。 1 2 选题的目的 当下，综合材料已成为绘画艺术的原创点之一，是当代艺术家当代社会身 份的社会演绎，同时，综合材料也为绘画语言带来了新的表现空间。创作的过 程也逐渐走向发展新的视觉语言空间和认识综合材料的过程。 科技的进步拓展了也相应地使绘画材料在媒介上和观念意识上不断的发生 着演变与递进，绘画的材料也随着时代的发展和科技的进步演变出更方便、适 用的画材。在工业科技的影响下，特别是信息技术介入绘画艺术使得现代化的 人文理念要求更为概括、精炼和简化的艺术形式与之相对应。而机器、速度、 力量、效率一直看来比较抽象的观念则刺激着艺术家的审美思维并尝试展现出 对综合材料尝试和演绎。绘画表现的内容不再是以客观事物为描绘目标，结合 国内外各种艺术资源和对当下的关注并进而综合，转而对艺术自身语言的关注， 用新形式来反映出艺术家在精神上的释放和自由表达。 在综合绘画创作中由于存在多样和广泛的材料媒介特点。这种创作的契机 可能就产生于某一材料的感受与体验。从波普艺术和极少艺术来看，创作的材 料已拓展到生活的任何领域。因此，创作的灵感也许就在身边，从思考某一材 料某一特质着手。材料的性能为其赢得视觉语言的物质载体和精神载体提供了 可能性，材料的动态性包括“人 媒介通过作品都展示和叙述着一个时代的烙 印和情节。 材料作为绘画的媒介载体是动态性的，材料的新特性被不断地发现出来和 被挖掘。各种新材料、新技法不断地发现和被运用，探索它的表现效果和方法， 这是时代的需要和人的本能的体现。在现当代艺术创作中。综合材料不仅拓宽 了人们的审美视野，而且开拓了艺术表现的新领域和新境界。通过巧妙的创造 性的运用各种材料，活跃了审美思维，进而又进一步用新的审美思维去探索各 种材料的的新特性和新形式。使绘画显现出视觉语言的鲜明的时代特色。 1 3 选题的意义 综合材料的使用，为艺术创作的发展带来了无限的可能。综合材料语言除 了它的形式意义与物质属性外它还是艺术表现中极为重要的精神载体，它是艺 术家通过想象表达真情实感的手段。其中最重要的是艺术家的精神始终在指导 着他如何的选择和使用材料。通过多重文化视野来选择材料进行绘画创作为当 代绘画带来新的表现空间和文化价值。 从审美观念上看，时代呼唤多元，呼唤个人独特的思维和理解时，我们更 应努力地在观念上和材料上不断尝试创新不断给予活力和创造性。综合审美思 维及其综合技法的运用成为当下较为广泛的一种思考方式和表现形式。它是绘 画媒介材料与绘画技巧在创作主体支配下的一种生命建构与契合，多种媒介的 介入突破了画种门类及制作形式的限制，使得创作者的想象空间大大丰富和多 元。它是不断发展、不断成熟的一种绘画语言。 从现当代创作成功作品看，现当代综合材料在绘画艺术中的文化表达的艺 术作品分析得出综合材料展现的视觉效果是综合了多种技法、多种层次、多种 角度、多个画种、多元文化、多种视觉语言、多种行为的艺术，而且呈现出虚 拟化的表达形式。它展示出了材料鲜明的独特性和功能性。无论从造型语言、 画面构成、实践方式还是媒介的选择，从根本上表现出与传统绘画的很明显的 区别。这一点有别于各地域的艺术文化，它随着人们的发现与创造，综合材料 将视觉艺术上的魅力更加丰满多姿。体现出当代人的审美情趣。对此理论进行 深入的研究，这无疑对创作无论在理论还是实践都将大有裨益。 2 1 4 国内外研究的现状 综合材料在艺术中的运用在西方2 0 世纪时得到了长足的发展，其中经历了 西方的的现代主义运动特别是从立体主义、达达主义、超现实主义到波普主义 等一系列艺术运动的实践的探索，对促进和推动其发展起到了重要的作用。 在国际上，综合审美思维和理念已成为众多艺术家创作和欣赏的习惯的审 美思维方式和创作理念。西方综合材料的运用和探索作为在现当代艺术创作中 崭新的审美观念和独特的画面语言比较的成熟，国际上已把综合材料和色彩、 造型作为三大绘画语言之一，当代绘画甚至超过了色彩、造型两大语言。从西 方现代艺术的艺术语言特征可以看出，西方现当代艺术更加注重艺术形式的多 样化和多维度、强调了材料和技术的综合性、多重性，反映了隐藏在视觉形态 中的鲜明的时代特征。开拓性的创造思维和自由的试验性特征与现代、后现代 美术思潮相同步、相融合。 早在清代，清代“四僧 之一的石涛就提出了“一画论 的思想，其中就 蕴含综合的审美思维和综合审美意识。在其画语录中一画章中他提出 了三个主要的概念即宇宙本体的“太扑 、绘画本体的“一画”、和画家本体的 “我 。这是整个画语录的基础。其中的“一画”是绘画区别于其他任何领 域的最根本的东西。他体现与绘画相关的一切事物之中，是绘画的的本体。他 认为一切绘画法则都是与宇宙、一画、画家三者相关。一画之法是运动的。宇 宙、一画、画家、众法是一种相互关联和相互反馈的整体运动关系。从绘画的 媒介材料看，“一画论”蕴含着综合材料的思想。“搜尽奇峰打草稿”便是其具 体实践的表现。 国内目前，综合材料在艺术作品中的主体性地位不断得到提高和利用，创 造的艺术形式或创作过程中语言的丰富性也随之加强，传统艺术形式下的艺术 家创作的观念也得到了很明显的改变。国内对综合材料绘画研究除了在物理层 此材料综合运用外，同时还逐渐重视对技法、文化层面和虚拟层面的材料的综 合也逐渐高度的重视。国内出现了一大批把国内外包括传统、国际、当下综合 材料资源运用的很好一大批具有开拓性的优秀当代画家如周春芽、许江、徐冰、 谭根雄、许世虎、陈心懋、仇德树等。 “我打算画一些大型的可移动的画，它们的功能处于架上绘画与壁画之 间我相信架上绘画是一种垂死的样式，现代感情的趋势是走向墙面绘画或 壁画。我相信完全从架上绘画转到壁画的时机尚未成熟。我想画的画在没有达 到目的的情况下，会形成一个妥协的状态，一个指明未来的方向的尝试”。 1 一一杰克逊波洛克( 1 9 4 7 年申请古根海姆基金时的 说话) ( 1 9 1 2 一一1 9 5 6 ) 1 欧阳英十大美术家，上海古籍出版社，2 0 0 1 年4 月第l 版 4 第二章综合材料绘画的概述 2 1 综合材料的概念及绘画中综合材料的界定 莫里斯科恩曾经在材料科学与材料工程基础一书的序言中这样描述材 料：“我们周围到处都是材料，它们不仅存在于我们的现实生活中，而且也扎 根于我们的文化和思想领域 。可见材料不仅指物理层次的材料，也包含精神 层次的材料。 西方称综合材料叫作“m ix e dm e d i a ”。“综合材料就是在艺术创作中有机 地运用各种媒材所创造的新的富有生命力的视觉语言，包括传统的水性、油性 颜料、也包含现成品、泥土、纸、矿物色、废弃物等等生活普通材料，也指正 在发展的新发现的新材料及其表现技法等，它是动态性的。在当代多元社会， 综合材料由物质层次的材料逐渐延伸和拓展到精神层次的材料，包括科技、艺 术、历史、文化、观念、信息、光、电、虚拟手段等。综合材料的内涵和外延 变得更加丰富和复杂。在当代多重语境中，一切皆有可能，一切材料都有可能 在绘画创作中被合理地有机地使用。 美术史上通常把综合材料在绘画中的运用开始于2 0 世纪初。经过2 0 世 纪西方现代主义艺术运动的变革和推动，综合材料在绘画艺术中的文化表达已 渐渐成为现代艺术创作中一个重要的、具有鲜明特点的表现手法和审美思维方 式。在这时期，立体主义首次在绘画综合材料的运用拼贴实践。他们在绘画媒 介上不仅充分利用原有的媒介，而把我们身边的现成品直接用于画面中，重新 表达了绘画结构的空间意义。 综合材料在绘画中的文化表达是指运用吸取各画种、各专业学科的特点， 通过中西绘画的精神和技艺并求取超胜，综合多画种材料达到综合的表现之意 并呈现独特的视觉语言，其中的综合还包含着从习惯性的画种观念中剥离出来。 整合而成自身特点的意思。综合的本质是汇通而求融合、醇化而求出新的。 不同材料的材质及艺术风格和技法在综合绘画视觉语言之中是有生命力的呈 现。 综合材料绘画有别于传统绘画，具体表现在创作形式综合、信息综合、语 素的综合、基底综合、工具综合、颜料综合、媒介综合、情感的综合和表现手 段的综合、思想文化的综合等。综合材料在表现与语言上更加自由、风格更加 灵活，各种材料通过艺术家的有机排列组合即创造出令人耳目一新的全新的视 觉语言形式。更符合当代多元社会“个性化”、“人性化 的审美需求和审美情 趣。也是“笔墨当随时代的表现。更是艺术家“当代身份 的社会演绎。 徐冰用自己的当代方式对东西方文化进行自己的表达，他整整一年的造字， 书写，从中文过度到英文字母，开发软件系统，他将这场几乎具有颠覆人类文 明意味的艺术变革沿袭至今。 5 地书采用简笔画、标志、箭头、数字、标点符号等综合。艺术为人民 是徐冰的天书系列之一，运用英文字母、书法样式、汉字造型、纸、毛笔 等综合材料。这些都反映了当代艺术在综合材料方面变的非常丰富，综合信息 和综合媒介与创作形式还有文化都可进行综合创新。综合绘画相对于传统绘画 表现出更活跃、更自由的特点。艺术越来越趋向个性化、多元化、综合化。综 合绘画的材料媒介着重从人文底蕴着手来处理、选择材料，最终创造出富有个 性化的材料作品。在现当代艺术史中，每个阶段我们不乏看见许多优秀材料作 品就是报好的运用材料的技巧和规律。 圈2 - 1 徐冰地书 综台材料：简笔画、标志 地书( 如图21 ) 采用简笔画、 料，徐冰形象的描绘了人的生活状态。 念方式综合转化成当代的视觉语言。 箭头、数字、标点符号等 标志、箭头、数字、标点符号等综合材 把符号这种材料的基本记忆用自己的观 图2 - 2 徐抹( 艺术为人民 a r tf o rt h ep e o p l e 综合材料：英文字母、汉字书法、汉字造型、书法技法、毛笔等 6 艺术为人民( 如图2 - 2 ) 是徐冰的天书系列之一，运用英文字母、 书法样式、汉字造型、纸、笔等综合材料，可见当代艺术家十分重视对传统、 国际、当下三种文化资源的综合利用和再创新。 2 2 文化的定义及艺术与文化的关系 文化是人类知识、信仰和行为的整体。在这一定义上，文化包括语言、思 想、信仰、风俗习惯、禁忌、法规、制度、工具、技术、艺术品、礼仪、仪式 及其它有关成分。 2 广义的文化是人类创造出来的所有物质和精神财富的总和。艺术是人类文 化的重要载体。既然文化是物质财富和精神财富的总和。那么作为艺术的媒介 材料不仅指物质层面的材料，还包括精神层面的材料。物质层面的材料和精神 层面的材料都可作为基本记忆进入审美本体，即观念的确定最终进入普遍意义 的具有象征性的视觉语言。 2 0 世纪8 0 年代以来，由于信息技术的日新月异的迅猛发展，人类进入一 个非物质化的数字虚拟的新时代。艺术的发展也经受这场剧烈变革的冲击和挑 战，产生了前所未有的重大变化。主要表现在艺术载体的非物质化、艺术形式 的非物质化、艺术交流的非物质化。这种信息化的交流的便利快捷和丰富资源 的整合频率的提高及其文化语境势必也影响了作为文化重要地位的载体的艺术 必然会出现交叉视觉与复调叙事的文化融通的综合趋势。 综合材料在绘画艺术中的文化表达是利用综合材料中各材料本身就具有文 化记忆性和时代信息的特质，我们所追求的视觉语言表达的综合是指经过艺术 家观念确立之后的有生命力的再创新的视觉语言。这种表达是高度的审美抽象 思维的结果。是综合材料经过心理学之维转向社会学之维。根据“笔墨当随时 代的理论，综合材料绘画并不是完全反对传统，而是把传统资源包括技法当 做一种材料加以吸收借鉴、融合。综合之意是取其材质包括技法、风格的某一 特质并找到耳目一新的视觉语言的契合点，并达到表达之意。绘画性是指绘画 语言呈现出来的韵味。综合是一种抽象思维方式，综合是吸收、借鉴、融合、 再创新。绘画性是绘画的规律与本质的表现出的内在特征。综合不是简单的罗 列，它是对个材料有机地建构。综合绘画的价值与意义体现在是按照绘画性去 进行综合而创新出来的有别于传统的视觉语言。体现出多元的时代特征。综合 材料绘画的成立是建立在绘画性基础之上的，绘画性包括时代性、创新性与原 创性。而综合材料绘画正能体现出时代性、创新性与原创性的特点。综合材料 绘画通过材料的某一材质、肌理特征包括某一技法、某一风格的特质来进行有 机地融合，融会贯通，淳化而新的视觉语言，信息时代的综合材料表现为虚拟 2 大不列颠百科全书国际中文版第五卷第5 5 页，中国大百科全书出版社，2 0 0 1 版。 性和非物质性的特点。它也可以与国际、国内、当下的包括传统的各种资源综 合，表现为借鉴、吸收、融合、解构、同构等手法。综合是一种高度的抽象， 是有生命力地呈现，恰到好处地准确传神达意。 2 3 综合材料的审美特征 综合材料绘画创作中，综合材料进入审美范畴是最重要的一步，这就必须 先了解材料的特性，即多注重材料的的本质、特性、技术、内在精神及创造性 的运用材料的规律。在不同的材质的处理上，其纹理、色泽、结构与造型、质 感都蕴含着丰富的情感和艺术语言，都散发着与诱导出创作的欲望、激情和丰 富的想象力。材料一旦进入审美主体就意味着观念的选择，成为艺术家表达特 定情感体验的语言载体。深入对材料的感受，是探索综合材料的新形式的首要 条件。 著名茴家许世虎的壮丽三峡( 如图2 - 3 ) 把绘画艺术、雕塑艺术、景观 艺术等综合手法有机地融合为一体。由于综合采用不同艺术手法，视觉画面极 富立体感和质地感效果。画面长9 米，宽度6 米，大气磅礴、壮丽宏大，技法 丰富新颖，占据三峡博物馆的一整面墙，壁画分为三个组成部分，前景为一块 三峡石；地面为玻璃和喷绘写真造景而成的长江水与壁画中的水景融为一体； 中景是一副表现三峡桃子风雄伟壮阔的大型油画。三部分交相辉映，构成了完 整的极富典型的三峡夔门景色。 灯光的虚拟媒介和展厅的室内环境空间媒介作为综合材料绘画的两个媒介 也融入了作品，成为作品的有机组成部分，因为他直接起到了重要的作用和获 得了强烈的视觉效果，把三峡的时间和空间因素完整的表达出来，使人在此环 境中能观赏到一天的的变化。伴随着灯光的不同转换，整个展厅呈现出不同的 视觉效果的色调，壁画中的三峡也出现日夜交替的变化。壁画与展厅融为一体。 展厅作为绘画传达媒介也成为综合绘画的媒介之一，这种艺术感染力是主动体 现了拉近人与画的关系。倾注了画家全部生活的体验和情感。把人们对三峡的 基本记忆用综合绘画的形式巧妙地表达出来。可见，综合材料的恰当运用，必 须对其中的材料进行深入的了解和体验和感受。充分发挥各种材质的特色的综 合优势。 民族魂一三峡抒怀( 如图2 - 4 ) 是一副长9 米，宽1 6 米的又一副许世 虎的宏伟壮观油画，综合采用油画、国画、雕塑和壁画等多种画种表现形式与 技法和视觉效果。这是画家在长期的实践中体验到各个艺术种类的技法的优点， 把这种基本记忆进入到三峡的题材之中，创造出极具中国画意境的又富含油画 味道的视觉语言形式。 从视觉看，视觉语言呈现出大量的散点透视、虚实相间的象征表现手法， 恰到好处地而且充分的发挥了民族绘画的精髓，长卷是中国画的极具有的形式 特征和美感。 从技法上看，突破了古今中外以来的的一般的普遍的油画模式，是各种综 合技法成功的太 固2 - 3 许世虎壮丽三峡综合材料：绘画技法、雕塑技法、景观技法、灯光、时间 大厅环境等 图2 - 4 许世虎民族魂一三峡抒阡综合材料：油画、国画、雕塑和壁画等综合拄法 胆运用。画的着色，则是一反过去三峡风景画的绿蓝色调，大胆采用橙黄色为 主色调，将人们过去印象中平湖秋月、林中小乌的恬淡安逸，一变而为气势恢 宏、惊涛骇浪的壮观宏伟。整幅画既富有中国画的意境和油画味道和壁画的效 果。是各种绘画技法的恰当运用。 将一般意义材料转化成富有自传作品内在精神生命力的视觉语言。很重要 的一点在于就是看艺术家是否能与媒介完美融合。这就需要对材料的美感的充 分认识和挖掘在于深入地体验观察材料本身的特性。把材料的优点和表现力调 动起来。这就要求把材料的美感发挥到最恰到好处的境地，达到理想的效果。 从而。对材料的体验和恰当的处理，直接影响到材料作品的艺术水平和深度。 2 3 材料的美盛 艺术材料承担的既是绘画的载体，同时其本身也有独特的审美价值。在综 合材料绘画创作中，如何将材质与肌理的特性恰到好处的与表现的主题完美结 台、融为体至关重要，他直接关系到作品的艺术生动性和感染力。 材料的美感常常就是艺术家进入创作的切入点，选择恰当的材质能给人以 强烈的视觉冲击力能让人耳目一新的视觉感受。材料的美感和功能可从多方 面表现出来。如钢铁的坚硬、刚劲挺拔，塑料的光滑、致密、优雅、细腻、轻 柔等，麻布的原始粗犷，木材纹理的淳朴浓厚、新颖、舒适轻松、质朴太方等。 石材的光泽、稳重，玻璃的晶莹剔透等，这些都是材料的本身所多聚的美感。 是自己的个性。 丁乙十示9 5 一i 6 ( 如图2j ) 材质：粉笔、木炭、亚麻木炭和粉笔的 不同材质的特点，巧妙地有机地把这些不同材质特点通过对比用视觉形式展现 现出来。木炭画底色，有的是保留亚麻原色，在亚麻布的上面用各种颜色画上 “十字”形极具有现代美感。可阻看出这三种不同材质特点的材料不仪糅合得 十分自然、而且十分“原始”，并充分展示形式和内容上的丰富内涵和视觉语 言。 图2 - 5 丁乙十示9 5 1 6 综合材料：粉笔、木炭、亚麻、固定技求等 材料之美感指材料本身所特有的视觉美感。材料质感指物体材质所呈现在 色泽、光泽、纹理、粗细、厚薄、透明度等多种外在的特性的综合表现。材料 和质感互为表里，各种材料依靠质感来显露其外貌，也透过质感来表达材料的 特性。 3 塔皮埃斯的作品脸( 如图2 - 6 ) 采用纸和铅笔，油画颜料来进行的创作。 f 航材料剖造的美2 l 页 嘲2 - 6 塔皮埃斯脸 综合材料：纸、铅笔、油画色、搅拌晾干等 充分展示不同材料的材质特性和美感是作品视觉语言的首要任务，塔皮埃 斯充分把握纸在手工环境下材质特点来进行创作。这里有手工对纸搅拌下的材 质特点有：不够均匀，粗而厚的质朴、原色，原始粗犷的美的材料特性，日晒 晾干后纸浆干后形成自然有趣的褶皱，未经漂白的所透露的原有本色的灰白、 淡赭色的表面，在纸的表面用浓铅笔勾了几笔似乎人脸与下垂的双艰，鼻子、 嘴用油画色规整的画成。这些材质和肌理特性被画家加以巧妙地运用并形成鲜 明地对比从而进入了绘画的视觉语言。 材料的肌理美感主要体现在材料本身所特有的纹理、图案等。绘画肌理的 视觉效果绘画肌理指画面构成中物理表面诉诸视觉或触觉的组织构造所呈现视 觉形态，其中有材质，纹理等内容，体现出客观存在的物质表面形式，它代表 材料表面的质感和物理属性的形态，许世虎灵动( 如图2 7 左图) 和花的 印象( 如图27 右图) 以及它的随机性和偶然性在绘画创作中出现，它具有似 是而非的抽象性和象征性，绘画艺术所追求的肌理效果正是这种特定的纹理变 化所呈现出的神奇的视觉感受，充分发挥材料的特征和肌理美的审美属性，是 肌理介入绘画的重要途径。 图2 7 许世虎左图灵动右图花的印象 综合材料：水彩、碘盐、泼等技法 2 4 综合材料进入绘画语言的过程 在人们对材料的观念性认识是从材料的物理属性即材质肌理美感美感形态 转向材料的内部具有普遍意义的具有象征性的浑层蕴古的迈进，是材料在艺术 语言中生命建构过程，综合材料的价值实现的是由被动说话然后经过艺术家的 观念确立和艺术加工使综合材料主动言说的过程。 材料作品在不自由中创造了自身的语言审美价值，其发展经历了三个阶段： 第一阶段材料介入艺术作品以材质的特征美感丰富或加强艺术作品的外在 表现力，作为一种创作手段的补充。这是材料在艺术表现中的初级的从属阶段。 第二阶段体现在表达阶段即材质本体审美的确立。材料的质性表达才真正 进入审美语言阶段。材质的本体展示，直接将其属性在感知层面进入“此时此 刻”的认同、欣赏。由于其不可取代性而展示本质意义。展示“基本记忆”的 同时使“视觉潜质”得以淋漓尽致的发挥和表达。 第三阶段是物质内涵生命力的精神升华。文艺复兴时期的达芬奇把它叫做 “心灵问题”。综合材料在绘画艺术中的文化表达意思就是除了要表现综合材料 的审美功能之外，还要通过对其文化精神提升使其进入具有普遍意义的具有象 征性的视觉语言才是真正有意义的，当代艺术运用其知觉灵性有效地消解或重 构将物质功能属性或客体层面的“记忆”属性加以转换，才能达到此预期的目 标。其实主体的人在开始选择材料和方式的即刻便在人格品质上得到肯定。 一切材料( 基本记忆) 一一材质、肌理进入审美本体观念的确立( 自传性、 行为性) 一一视觉语言( 普遍意义的文化、精神象征性) 图2 - 8 材料进入视觉语言的过程 艺术家在选择材料时，首先对材料及其材质的特性进行深入的思考和充分 的挖掘，同时把这种材料与自己的个人经历与私密性记忆相联系并找到契合点， 这必然使得这些作品就带有艺术家自身明显的鲜明的自传色彩。材料既是岂术 家的记忆性物质和精神联合物对与受众群体而言，它又同时具有广泛的普遍 意义的象征特性。艺术家对材料的选定，即意味着观念的确立，即把记忆性和 象征性实现了连接，从而使作品具有丰富的内涵。 这里的一切材料包括物质层次的材料，也包括精神层次的，如各种文化资 源，如当下的文化、传统的文化、国际的文化等都可以某种观念进入审美本体 再进入新的视觉语言。 第三章西方综合材料绘画的发展与融合及东西方的建构 3 1 西方现代绘西艺术以前的综台材料绘画 西方远在原始时期就有在洞穴的岩壁上作画，画面采用线条勾勒动物的形 象并用不同的矿物色彩渲染，色彩与岩壁的肌理效果通过各自的材质得以体现。 极富有很强的形式美感。尽管作画的动机至今还是个谜，可能那时还没有专注 材料的使用但是材料的特性和美感已经得以展示，画面充满了神秘和巫术的意 味。到了中世纪宗教建筑文化中出现了广泛的具有鲜明材料特征的玻璃镶嵌 画。到了文艺复兴时期，达芬奇就曾色粉笔结合当时的传统材料来尝试运用在 素描中来进行视觉语言创新，这种综台材料的运用使画面稳重朴实，形式美感 特征强烈并通过色粉的材质的明暗程度增强了素描的灰色层次，使画而沉稳而 且黑白灰层次过渡的自然微妙。如达芬奇的手稿( 如图3 一1 ) 。 到了卡拉瓦乔( 1 5 7 l 1 6 1 0 ) 时，他抛弃了文艺复兴时期对素描的的极端 重视，对均衡的静止构图的偏爱和以线造型的普遍倾向，而用色彩的、光影明 暗、体积的和动态的结构的全新的“巴洛克”的综合形式与其对话。德加也成 功地运用色粉笔和碳铅笔来创作。英国画家帕尔默曾经运用蛋彩、水彩和树脂 相结合，水彩薄涂与钢笔结合的技巧作画。英国水彩画家透纳在作画时不仅掺 和不透明的粉质颜料，而且运用海绵、抹布、刀具等综合工具和手段。印象派 则热衷于绘画的光、色、瞬间时间的媒介的运用，如莫奈日出印象( 如图 3 2 ) 印象派之后绘画艺术则关注画面的质感、肌理、速度、构成等对比关系的 范畴技法与手段。 图3l 达芬奇手稿 综合材料：索描材料、色粉 图3 - 2 莫奈( 日出印象 综合材料：光、色、瞬间时间、室外空间 从绘画观念突破来看印象派的领袖马奈、莫奈不满足现有的艺术现状， 主张对现有的艺术进行大胆的变革与创新，他们竭力地反对艺术创作依旧按照 传统模式不变，他们认为对客观事物的的瞬间感受和印象的准确表达是撮重要 的。在绘画技巧上和空问认识上，他们发现自然物体不是有明确的轮廓孤立分 开的，破坏了三度体量和