（美术学专业论文）现实关怀——浅析都市水墨人物画的时代特征.pdf

摘要 都市水墨人物画经过二十多年的发展逐渐兴起，成为中国水墨画的一支重要的新生 力量。都市水墨画在继承传统文化和吸收西方艺术思想的基础上，开创了中国水墨画的 新风尚，在艺术创作上注重对都市生活的关注和人的内心生活的表现，体现了都市水墨 画对现实关怀的时代特征。 都市水墨人物画的兴起与中国的城市化进程息息相关，并受到西方艺术文化的影 响。都市水墨人物画的时代特征是现实关怀，尽管当代都市水墨人物画代表人物的风格 不尽相同，但他们作品在表现现实关怀时却有异曲同工之妙。他们的情感表达风格各异， 笔墨运用各具特色，然而蕴涵于作品深处的主旨追求却都是表现都市人的生活与都市人 的内心世界，这是都市水墨人物画的灵魂所在。 本文主要分为三大部分。第一部分简要介绍了都市水墨人物画兴起的原因，伴随着 中国城市化进程的深化，水墨画作为一种艺术表现方式也在不断发展变化，作出调整适 应时代的需要。反映都市人生活状态的都市水墨人物画是艺术与时俱进的具体表现。 第二部分是论文的主体，也是本文论述的重点，主要分析了都市水墨人物画现实关 怀的时代特征。本部分首先对都市水墨人物画的情感本源进行了分析，艺术创作离不开 情感表达，任何一种艺术表达都是艺术家自身情感的流露。其次，在对不同风格都市水 墨人物画家及其代表作品分析的基础上，发掘都市水墨人物画的共同特征现实关 怀。不同的都市水墨人物画的情感表达和笔墨运用虽然各不相同，但都在继承传统笔墨 的基础上对艺术语言进行重构，使中国画进入一个新的发展阶段。最后，在此分析基础 上对都市水墨人物画的现实关怀进行了总结。 本文最后一部分是对都市水墨人物画存在的问题和未来的发展前景进行的分析。都 市水墨人物画还处于发展阶段，当然还存在着一些问题，这是难以避免的，然而从艺 术本质的角度分析，它有着鲜活的生命力，都市水墨人物画的发展前景是光明的。 关键词：都市水墨人物画现实关怀情感表达 i i i a b s t r a c t a i t e rt w e n t yy e a r so fd e v e l o p m e n t , u r b a ni n k - p o r t r a i t sp a i n t i n gh a sb e e ne m e r g i n ga sa p o w e r f u lf o r c ei nc h i n e s ei n kp a i n t i n g o nt h ef o u n d a t i o no fc h i n e s e t r a d i t i o n a lc u l t u r ea n d w e s t e r na r tt h e o r y , u r b a ni n kp a i n t i n gi n i t i a t e sn e wt r e n do ft h ee m p h a s i st om e t r o p o l i t a nl i f e a n dh u m a n i t yi n n e rw o r l de x p r e s s i o n ，w h i c hd e m o n s t r a t e si t se p o c h a lc h a r a c t e ro fr e a l i s m s o l i c i t u d e t h er i s eo fu r b a ni n k - p o r t r a i t sp a i n t i n gi sc l o s e l yi n t e r r e l a t e dt ot h ep r o c e s so f u r b a n i z a t i o ni nc h i n a m e a n w h i l ei ti sa l s oo nt h ei n f l u e n c eo fw e s t e r na r ta n dc u l t u r e a l t h o u g ht h ea r ts t y l eo fr e p r e s e n t a t i v ef i g u r e sa lev a r i o u s ，t h eu r b a ni n k - p o r t r a i t sp a i n t i n g w o r k st u ni nt h es a m eg r o o v ew i t ht h ee p o c h a lc h a r a c t e ro fr e a l i s ms o l i c i t u d e m a k i n gu s i n g o f d i f f e r e n ts t y l eo f p a s s i o n a t ee x p r e s s i o na n db r u s ha n di n ks k i l l s ，t h ea r t i s t sa r ep u r s u i n gt h e s p i r i to fu r b a ni n k - p o r t r a i t sp a i n t i n gt h a ti st h er e f l e c t i o no fm e t r o p o l i t a nl i f ea n dh u m a n i t y i n n e rw o r l d n l ea r t i c l ei n c l u d e st h r e ep a r t s i nt h ef i r s tp a r t ，i tb r i e f l yi n t r o d u c e st h er e a s o nt h a t u r b a ni n k p o r t r a i t sp a i n t i n gi sr i s i n g , d u r i n gt h ed e e p l yp r o c e s so fu r b a n i z a t i o n ，c h i n e s ei n k p a i n t i n g , 嬲o n eb r a n c ho ft h ea r t ，i sa l s od e v e l o p i n gw i t l lc h a n g e st or e f l e c tt h ec h a r a c t e ro f t h ec u r r e n ta g e u r b a ni n k p o r t r a i t sp a i n t i n go nt h et h e m eo fm e t r o p o l i t a nl i f ei n d i c a t e st h e a r ti n n o v a t i o nw i t ht h et i m e s n es e c o n dp a r t , w h i c hi st h em a i np a r ta n dt h ec o r ec o n t e n to ft h ea r t i c l e ，m a k eab r i e f a n a l y s i so f t h ee p o c h a lc h a r a c t e ro fr e a l i s ms o l i c i t u d ei nu r b a ni n k - p o r t r a i t sp a i n t i n g f i r s t l y , i tt r a c e st h eo r i g i no fp a s s i o ni nu r b a ni n k - p o r t r a i t sp a i n t i n g n l ea r ti st h er e f l e c t i o no fa r t i s t i n n e rw o r l da n dt h ep a s s i o n a t ee x p r e s s i o nt h r o u g ht h e i rw o r k s s e c o n d l y , i ti l l u s t r a t e st h e s a m ec h a r a c t e ro fu r b a ni n k p o r t r a i t sp a i n t i n gb a s e do nt h ea n a l y s i so fv a r i o u sa r t i s t sa n d t t l e i rt y p i c a lu r b a ni n kp a i n t i n g sw o r k s w i t l ld i f f e r e n ts t y l eo fp a s s i o n a t ee x p r e s s i o na n d b r u s ha n di n ks k i l l s ，t h ea r t i s t sr e m o l dt h em e t h o do ft r a d i t i o n a la r tt op i o n e e rt h en e we r 8o f c h i n e s ei n kp a i n t i n g f i n a l l y , i ts u m m a r i z e st h ec h a r a c t e ro fr e a l i s ms o l i c i t u d ei nu r b a n i n k - p o r t r a i t sp a i n t i n g i nt h el a s tp a r ti nt h ea r t i c l e ，i ts t u d i e st h ee x i s t i n gq u e s t i o n sa n dt h e p r o m i s i n gf u t u r eo f i v u r b a ni n k p o r t r a i tp a i n t i n g i nt h ep e r i o do fg r o w i n g - u p ，i ti se v i t a b l et h a tt h e r ea lea n u m b e ro fq u e s t i o n st ob es o l v e d h o w e v e r , f r o mt h ee s s c i i p 圯o fa r t ，u r b a ni n k - p o r t r a i t p a i n t i n gi sd e e m e d t oh a v eab r i g h tf u t u r ew i t hf u l lo f v i t a l i t y v k e y w o r d s ：u r b a ni n k p o r t r a i t sp a i n t i n gr e a l i s ms o l i c i t u d ep a s s i o n a t ee x p r e s s i o n 学位论文原创性声明 本入所提交的学位论文现实关怀浅析都市水墨人物画的时代特征，是在导 师的指导下，独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外， 本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重 要贡献的个人和集体，均已在文中标明。 本声明的法律后果由本人承担。 指导教师确认( 签名) ： o ? 年6 月牛日 学位论文版权使用授权书 秘、翌 本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学 位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学可以将学位论 文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保 存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在年解密后适用本授权书) 论文作者( 签名) ：乃彳：谚 吵年多月日 指捌眦孙祉1 l 匠 明年1 6 1 月c 卜日 i i 穆殇 ： 日 ) 钏 签目 l， 引钐 腑年文p 敝吵 引言 一选题缘由 随着中国社会城市化进程的不断深化，都市水墨人物画的影响力近年来也逐步增 加，引起艺术界越来越多的关注。都市水墨人物画表现的是都市人的都市生活体验，体 现了它的现实关怀和人文精神。都市水墨人物画经过二十多年的发展在诸多方面已经取 得了长足进展，然而时代背景在不断地发生变化，社会变革也在深刻影响着都市水墨人 物画的发展。面对它在发展过程中出现的一些问题，我们有必要对都市水墨人物画的发 展现状进行梳理分析。本文试图通过对现阶段都市水墨人物画代表人物及其作品的分 析，探寻都市水墨人物画所体现的对都市入现实关怀的时代特征。 二研究现状 目前国内对都市水墨人物画已经进行了很多研究，这些研究从不同方面对都市水墨 人物画进行了分析。评论家对都市水墨人物画的表现题材和艺术语言进行了较为充分的 研究，并分析了当代都市生活对都市水墨人物画的影响。著名批评家鲁虹在其代表作现 代水墨二十年中对水墨画在各领域的发展进行了系统全面的分析，深入探讨了当代水 墨画艺术创作的特点，并对有代表性的优秀水墨作品进行了分析。朗绍君先生在守护 与拓进一书中也对都市水墨人物画的相关问题进行了阐释，主要论述了都市水墨人物 画的发展历程和现代经验。此外，还有一些评论家和批评家在其著作、文章中也涉及了 都市水墨人物画的有关内容。 三主要研究方法 案例分析法是本文使用的主要方法。本文主体部分是对具有代表性的都市水墨画家 及其作品的分析。通过对具体画家及其作品的分析，可以在探寻每位画家艺术创作特点 时做到有的放矢，使本文的研究从具体走向抽象，符合我们认识客观事物的一般规律， 增强文章研究过程中的逻辑性。此外，文章还使用了比较归纳法。本文对都市水墨人物 画的研究是通过对具体画家及其作品的分析实现的，在这一过程中对不同画家的艺术创 作分别进行了研究。比较分析这些画家的不同特点，进而归纳总结出都市水墨人物画创 作中一些共性的东西，对我们理解都市水墨入物画的现实关怀是十分有益的。 第一章都市水墨人物画的兴起 一都市水墨人物画的兴起 生活是艺术创作的源泉。中国画作为一种艺术表现手法，自然与其存在的社会环境 息息相关。中国传统水墨人物画与中国社会长久以来自给自足的农业文明和都市不够发 达有深刻联系，并深受传统思想中老庄等思想的影响，所以传统水墨人物画在题材上多 表现历史人物、民间传说和士人肖像，对当时的市民阶层并不十分关注。m 尽管传统水 墨人物画里表现都市生活与都市人物这类题材不多见，但还是产生了一些以都市生活作 为题材的作品，只不过其表现形式多见于工笔人物或白描。我们可以将这些作品视为都 市题材与中国画的表现方式结合起来的最初尝试。 城市化进程为都市水墨画的兴起奠定了物质基础。随着时代的发展和不断发生的社 会变革，中国画这种传统的艺术表现方式也在不断地进行新的探索。上世纪八十年代， 伴随着中国改革开放发展经济的步伐，中国的现代都市如雨后春笋般的崛起，城市里到 处都是热火朝天的建设场面，一座座高楼拔地而起，城市景观日新月异。这一全新的时 代城市景观，吸引了无数中、青年画家满怀激情地去描绘表现它，因此逐步涌现出一批 以都市为题材的画家。经过二十余年的发展，在人物方面“都市水墨 涌现出了一大批 优秀的画家，他们对都市化现实体验的切入方式不同，因而在作品的内容表现、形式语 言和视觉图式上呈现出了多元化的审美取向。 8 5 新潮标志着中国现代美术开始进入现代启蒙阶段，他的主旨是全面否定传统绘 画，在西方美术的背景下，建立中国现代美术形态。8 5 新潮对中国艺术的各个领域都带 来了冲击，中国画由此出现了以“新写实主义 、“新文人画 、“实验水墨一三足鼎立的 对立局面，矛盾油然而生。2 0 世纪9 0 年代后8 5 新潮表现出激进的反传统倾向和西化倾 向逐渐消解、淡化。人们开始对中国美术的发展方向进行重新思考，认识到中国绘画的 本体，然而，都市水墨人物画超越了传统与现代的对立的局面，更多地将目光对准现实 社会中的芸芸众生，从而创造出新的构图方式和笔墨风格图示。都市水墨人物画融合了 西方现代主义和后现代主义艺术精神，并将传统笔墨融入其中，更为深刻地体现了当代 人的精神现实与生存状态，从而赋予了都市水墨人物画对现实关怀的时代特征。都市水 墨人物画在继承传统笔墨语言的基础上，融合了西方艺术的表现形式，表达了现代都市 人的生存状态，开拓了中国画的审美空间，是中国画现代性探索的重要标志。 2 二城市化进程对都市水墨人物画的影响 生活方式的改变将会引起了艺术创作方式的转变。生活方式改变的深层次原因是整 个社会结构发生了改变。经济基础和上层建筑构成了我们整个社会，艺术作为上层建筑 的一个组成部分，不可避免要受到经济基础对它形成的冲击。随着生产力的不断发展， 社会逐步向工业化的方向发展，在工业化的过程中，工业革命和现代化浪潮推动了城市 的快速发展，加快了城市化的进程，城市化是现代化的一个重要标志，是人类由农业时 代进入工业时代的象征，因而城市反映了人类新的社会生活经验和现代生存状态。 城市是当代社会文明的代表，是整个社会政治、经济、文化、科技的中心。各种新 的思想文化在城市交汇融合，人们的价值观和生活方式不断发生新的变化。大城市和其 卫星城组成的城市圈和城市带，吸引了越来越多的人涌入城市。城市成为现代社会文化 的中心和艺术创作的生活源泉。城市化进程使都市人成为社会现实生活的主流，越来越 多的艺术家开始关注都市人的生活状态和他们的内心世界。都市水墨人物画的产生和发 展，是水墨人物画历史发展的必然趋势。 中国经济的高速发展带动了人们生活方式的改变，整个中国进入到了快速城市化进 程中。随着改革的深入和市场经济的发展，我国将逐步进入一个技术发达，人口相对集 中于城市的时代城市化时代。都市高度发达的技术生产，造成对人的生存挤压。人 由生存焦虑而产生精神异化，欲望、本能、反抗、冲突、肉身化为人们消解反抗现实压 迫，精神异化的本能化生存方式。都市水墨无疑在最大程度上描绘了生存现实。乜1 当然，我们并不是说经济的发展决定了艺术的生产方式，而是指经济的发展改变了 人们的生活方式，当每一个组成社会的个体的生活方式改变时，整个社会也随之发生变 化，一种新的社会模式即将形成。在这种新的社会模式逐渐产生的过程中，它从幼稚走 向成熟需要一个阵痛期，必然要经过个混乱、困惑、迷失、重新找寻自我的过程，水 墨画作为一种艺术表现方式，在社会发展的某个时期也必然显示出这种变化，也往往容 易产生新的流派。都市水墨人物画的发展历程向我们表明，都市艺术的崛起恰恰回应了 中国城市化研究的发展。 三西方艺术对都市水墨人物画的影响 中国画在发展的历程中除了对传统艺术文化的批判继承外，还吸收和借鉴了西方艺 术的思想。西方艺术对都市水墨产生了巨大的影响，都市水墨人物画家们在探索笔墨语 言的转变中，在传统笔墨写意性的基础上，借鉴了包括映像派，表现主义，未来主义， 超现实主义等语言样式。无论是绘画语言上，构图形式上，意境表达上，或多或少地影 响着都市水墨人物画家的表现形式。从而在图式、笔墨两个方面更新了现代主流绘画的 价值与审美取向，使都市水墨人物画更贴近当下，更贴近当代人的心里和生存状态，从 而赋予都市水墨人物画以真正的当代意义。 随着都市水墨人物画家对西方艺术理解的日益加深，他们对待西方艺术的态度更加 成熟和务实，不再是生搬硬套的挪用西方的一些东西，而是更加注重个人体验和对生活 的理解，以多重视角、多种语言方式对都市生活进行描绘。西方现代艺术注重对形式语 言个性彰显的探索，使它的艺术面貌与艺术语言的样式千奇百怪，而在表现人的现实境 遇上，关注人的当下生存状态。西方现代艺术确实为我们提供了许多可借鉴的地方，如 对人的心理状态，精神体验，甚至是潜意识的发掘，以及对现实图景、超现实图景的描 绘，都深刻影响着中国都市水墨人物画家的艺术创作。 都市水墨人物画家们在探索笔墨语言的转变中，在传统笔墨写意性的基础上，多元 化的借鉴了西方现代艺术的一些表现手法，同时结合自身的切身体验，发展出新的笔墨 语言。都市水墨人物画在保留中国水墨画写意独特魅力的同时，将西方艺术中的有益成 分融合到自己的作品当中，丰富了中国画的艺术语言。西方艺术对都市水墨人物画的发 展产生了深远的影响，在今后的发展过程中应继续对其给予关注。 4 第二章都市水墨人物画的时代特征 一都市水墨人物画的情感本源 中国绘画十分强调情感的作用，传统画论中反复论述过这一点。当绘画从汉、晋走 出以后，中国画也逐渐开始抒发画家的思想情感，以绘画陶冶性情。人们对绘画的情感 渲染也逐渐重视起来，如唐代泼墨山水画家王洽，宋入题他的画说：“叠翠层峦一泼开， 细情高兴互相催，表明他的画中层层山峦，都是细情兴致的倾注。而后到了明、清时 期，有的入把艺术中的情看得更为重要。如汤显祖认为：“世总为情，情生诗歌。纾袁枚 说：“情者，可以贯金石，动鬼神。 以情作画成为绘画动力，画中是否有情，也成为观 画者审美的标准。鼬 石涛主张“用情笔墨之中，放怀笔墨之外 ，认为绘画是画家“平生所养之气一表 现出来的东西。笔和墨都是情感的记录，而且留下的是准确的轨迹。画家把自己的情感 通过立意融入作品，形成境界，正如石涛所说：“山川与予神遇而迹化也。一所谓“意造 境生黟“因心造境”都是指画家的情感在意境创作中所起的主导作用。m “情充于内而成 象于外是东方传统艺术思想在感情精神层次对艺术精神内外关系简洁而深入的认识。 田无独有偶，符号论美学的代表、美国理论家苏珊朗格在情感与符号中说：“艺术 品作为一个整体来说，就是对情感的意象。对于这种意象，我们可以称之为艺术符号 一切艺术都是创造出来的表现人类情感的知觉形式。椰由此可见，东西方在艺术的本源 问题上是有共识的，一切艺术作品最本质的东西还是其所要表达的情感。就绘画而言， 绘画的起点应该是画家的个人心底真诚而炽烈的个性情感，画的面貌取决于画家的情感 根源。在描绘都市题材时，都市情感中的印象来自都市的形象，有什么样的情感就有什 么样的画面。 都市水墨人物画体现了对现实生活的关注，是画家个人经验和主观情绪的表达。都 市水墨人物画与传统中国画的不同，表面看来它在题材选择和笔墨语言的使用上与传统 中国画有着显著区别，它不是对现实生活现象的简单反映，对都市生活和都市人描绘的 有着内在的感情诉求，画家的生活经验经过酝酿，在融合了强烈的个人情感后借由画家 的笔墨表现出来。都市水墨人物画既是对传统中国画写意精髓的继承，又体现了艺术创 作要与时俱进的客观规律。每个时代都有自己与众不同的时代特点，每个时代的艺术作 品也会在一定程度上反映这种时代性。时代在不断发展，社会在不断发生变革，艺术家 5 不可能对自己生活的社会环境的变革无动于衷。如此看来，在新的时代背景下，都市水 墨人物画的兴起也带有某种必然性，画家们通过自己的画笔来书写自身感受。也正因如 此，都市水墨人物画在表现形式上是对都市生活、都市人的描绘，而其内在构成是画家 的个人情感，是画家个人对都市生活的感悟。 都市水墨人物画继承了中国传统水墨人物的写意方式。中国水墨画讲究意象造型， 有利于画家个人情感的表达。画家对都市生活的感悟不尽相同，在作品上反映出来也各 不相同，有的平淡，有的荒诞，有的温馨，但无论这些情感的表达有多么的丰富多彩， 有一点共同的是：对人的现实关怀。都市水墨人物画各种感情的流露与画家个人的成长 经历、性格等都有着联系，他们对都市生活有着不同的观察视角，并在此基础上生成不 同的个人体验，将都市生活和都市人的酸甜苦辣呈现在作品中。丰富的都市生活为都市 水墨人物画家们提供了广阔的创作空间，各种复杂的情感体验是激发艺术创作的原动 力。可以说，通过对都市社会生活各个层面的表现，都市水墨人物画将画家之意，笔墨 之意和作品的物象之意完美的融合在一起。都市水墨人物画的情感本源是由艺术的本质 决定的，中国水墨画历经千年的发展，在继承中国画优良传统的同时，吸收新思想文化 中的有益成分，是中国画不断向前发展的正确途径，有着十分重要的意义。 二都市水墨人物画中的情感表达及笔墨运用 都市水墨人物画表现了2 0 世纪9 0 年代以来，现代水墨艺术处于转型期时显现出来 的对现实关怀的表现。在重构传统水墨语言的基础上，把目光切入到现实生活和精神世 界里，表达了人在这空间之中的种种希冀、迷茫和感悟。用独特的视角观察着都市生活 和都市人，由此都市水墨人物画呈现出不同风格与流派。这对于开拓中国绘画的多元格 局，满足时代审美需求做出了重要贡献。他们的作品保留着中国传统文化的精神，是现 代的东方艺术而不是西方艺术，有着中国人独特的审美印记。 ( 一)李孝萱及其作品分析 李孝萱被认为是都市水墨人物画的代表性人物，他的作品主要表现了当代都市的异 化景观及当代人焦虑的心境。【7 1 李孝萱不但接受过传统水墨的训练，有扎实的基本功， 而且在表现都市人物时带有强烈的个人情感因素。作品中扭曲、变形的人物形象来源于 画家曲折的人生经历。画家敏锐地观察到了各种社会问题，以此为突破口，揭露了现代 社会中芸芸众生的困惑、苦恼、压抑感，体现了都市水墨人物画对现实关怀的时代特征。 李孝萱的都市水墨人物画已经基本超越了正统写实主义，是一种象征表现的艺术语 6 言。在解释他为什么要用中国画笔墨的形式开辟都市生活的表现领域时，他强调指出： “恰当的语言脱离不开对现实本源的挖掘探求本源的目的是使语言在时空和空间的传 播下与人生和艺术发生联系。如果说我的画区别于传统水墨画，邪便是我抓住了现世的 本源，丢弃了古人抛开身边现实躲在山林里赞美自然的情致。” 圈1 股票股票i ，李孝f 李孝萱在作品股票! 股票i 中表现了证券交易市场中喧嚣、混乱的景象。作品 描绘了控股人的镇定、炒股人的焦虑、得中者的兴奋、失败者的绝望以及他们忙碌的场 景。作品以扭曲的造型来表现都市生活中丑陋、冷滇、滑稽的人物形象，表达了画家梦 魇般的城市心象和对现代生存状态的个人化体验。画面中充满了表情呆滞的都市人，以 及上下波动的数字符号、桌椅、警示牌等，从一个特殊的角度再现了现代都市空间的狭 小，描绘了在对利益的追逐下各色人物的焦虑与不安。在现实生活中人们很难宏观的看 至0 这样的场面，作品中体现了对人的荒诞境遇的关注及对都市畸形人生的描绘，表现了 社会商业经济大潮下涌现的都市生态，具有强烈的现实意义。通过对现代都市化进程带 来的各种社会和文化问题的思考，画家对都市生活有了更加深刻的观察体验，由此找到 了一个情感宣泄的入口。 股票! 股票! 这幅作品使人联想到了当前世界的金融危机，跌宕起伏的股市， 使我们对李孝萱的作品有了更深一层的认识。画面中满是线纹的绘画样式，继承了中国 传统绘画中以线造型的特点而对人物形象的刻画并不是客观世界的再现，而是画家通 过对现实社会的感触，重新整理与加工，对社会芸芸众生的现实关怀与情感表达。画家 不仅强调中锋用笔，短锋，用笔肚甚至笔根去勾画形体和表纹，而且无论浓淡干湿，都 笔笔清晰，圆劲有力。保安身上、座椅、与远处着黑色衣服的男人，把这几块浓重的墨 团连接在一起构成了一个s 形，不仅使画面的黑白关系更加明确，而且使中国传统绘画 中的团块意识彰显其画面中，强调出黑与白、碎与整、线与面、齄意勾画与严密构图的 对比，造成强烈的视觉张力，表现了都市生活中的众生世相。股票的走势是s 形人生 的经历也是s 形，画中之形正是现实之形。 图2 犬轿车，孪孝董 李孝萱的作品大轿车表现了互不相识的陌生人在一个狭小的空问中互相拥挤的 场面，汽车像一个巨大的容器，里面装满了人生百态。透过汽车的外观，可以清晰地看 到所有车里的人，犹如x 光透视出来的内部结构一般。现代的都市形象通过画家敏锐的 观察，在借鉴了八大的用笔方式的同时，创造出了具有个人魅力的绘画语言。李孝萱能 看到一般人看到的东西，还能把握到一般人看不到但却是更真实、更本质的一些东西。 大轿车的构图很饱满以中锋用笔勾画出汽车的外形，注重墨色的浓淡干湿的 变化，对汽车的细节描绘虽说是意象的但是十分到位，画家把每一个螺丝、车轮、车门、 车窗部看作是鲜活的生命，它承载着都市人游走于城市之间。整个汽车从车头到车尾， 以及转动的车轮都是近大远小的透视关系，车轮的扭动感预示着前行若的汽车的动态 美。车厢里有坐着，站着的大人小孩，还有依偎在一起的情侣，构成了丰富的灰景。人 物形象采用了夸张变形的手段，色彩的使用非常大胆，笔触如蠕动的虫子般狂放，然而 又不是传统的笔墨韵味。三个侧面站立的人用浓重的墨色表现，打破了灰色的沉寂。 画面中巧妙地留白凸显出画家对黑白灰布局的经营能力。总的来说，李孝萱的人物形 象是病拳美他们的表情都很木讷，少了几分甜俗，呈现出现代都市给人们带来的压抑 感恐慌感。车里的人通过透明的车窗望着窗外的风景，渴望心灵得到慰藉：窗外的人 透过无皮的车厢观望着车里情景。作品从另一角度暗含了现代都市人生活在透明的空间 中没有任何的私密感。李孝萱的作品以新的风格范式、新的笔墨、新的创作理念表现 当代都市人的生存状态揭示当代人的生存焦虑都市对人生存的挤压，显示出当代 人物画的现代转型。1 ( 二)刘庆和及其作品分析 刘庆和强调凸显现实生活中某种特定的“在场”感受而在艺术上去进行“陌生化” 表现。正如范迪安在一篇文章中认为刘庆和在创作时与现实的关系是若即若离的关系， 这样评价非常贴切。以色墨的情绪性发挥使人物形象得以浮现井与环境相得益彰。在表 达都市生活场景方面更注重对深刻内涵的表达不同于照相式的都市场景记录。刘庆和 笔下的人物显得笨拙，动作也不那么协调，画中的人物处在一种生活的无奈与精神的无 助中。“”在解释自己的艺术选择时，他以极为朴实的语言写道：“事实上大多数人真正 关心的正是当下生活环境和当下人文背景，而要使中国画注入时代感，最紧迫的问题还 是题材的拓宽。”他在表现现代都市生活时，从不描绘场景与事件，而是注重从本质上、 意向上去营造一种气氛，进而调动观众的想象力去与作品交流。这与传统中国画在创作 上的追求完全一致。 刘庆和的作品都市上空表现了 人们在都市生活中的感受及身处都市中 各类人物的心态。由于都市生活的高度 节奏感，往往给生活在都市的人们造成 一种莫名其妙的压抑感，于是便想到一 个鲜为人知的地方，冷眼地观看原先周 围的事物。画面的空间置换促进了观者 对人生意义的深层次思考，特别是对人 的憧憬、欲望、失落、无奈等复杂心理 情绪的表现，在画中不留余地的揭示出 来。 都市上空在构图上以依偎的男 女作为画面的主体，配以简单的环境来 突出画面的意境。画家刻画男人的上肢 囤3 都市上空系列刘庆和 以干笔皴染嘶成，下肢以破墨法画 出，成为灰色的块面，与腿上的白 构成了黑白灰关系。画家以中锋用 笔勾出女人的轮廓，线条很随意， 用笔写出人物脸部、上肢、胸部的 结构变化随之用肉色添染。人物 形象虽说是来自于现实社会，但经 过画家的提炼、加工变成了独特的 语言符号。画面中女人的手搭在男 人的肩上面无表情地向下望着城 市暗示出男人在巨大压力下的生 存状态。画面上虽是两个站立的人 物形象，但画家对前后关系进行了 微妙的处理。我们可以看到，刘庆 和的笔墨意识是一种近乎抽象的 构成，从纸白到浓黑有鲜明的层次 图4 都市上空系列刘庆和 男人右腿上的纸白与云彩的纸白相互辉映，而与男 人身上的重墨形成鲜明的对比。女人身体的肉色与背景的蓝色，赋予了抽象绘画中色块 在空问分布上的节奏与结构感。用浓黑的墨线勾画出的铁栏杆，作为界限拴住了两个人 与外界的交流。线主要用来勾勒人物，墨已不只是作为线的拓展，而是自成体系的控制 画面。 以圣 帕为题的大 尺幅水墨画， 大画幅与空 间相得益彰， 充分体现了 画家开阔心 胸，通过泼 墨、泼染的技 围5 圣帕 刘庚和 巧，把都市中的人生百志刻画的淋漓尽致。他突破了传统笔墨惯有的程式套路，更多地 介入到当代的社会形态，体现了他把握画面的技巧所在。作品中用墨多于用笔，在表现 方式上有别于一般的水墨构成。人物形象处理不仅简洁而且对于“神”的把握惟妙惟 肖。同时，作品也体现了传统的壁画方式，刘庆和很巧妙地把壁画的视觉冲击力转化为 水墨画的视觉冲击力。作品中的人物形象多以中锋用笔，但皮质的材料特性消解了笔痕， 背景通过晕染形成了一个大的“墨域”。墨色变化层次分明，同时与天空中的网线，锁 链以及黄色的湖面形成鲜明的对比。湖面中人物形象远看就是一个个点，而索桥上拥挤 的人群又构成一条白线画面黑白灰的节奏感非常明显。画面下部巧妙的留白，为游离 的人们找到了方向。 ( 三) 田黎明及其作品分析 田黎明从中国传统绘画中提炼出融染法、连体友、围墨法，使他的作品体现了中国 画与时惧进的审美境界。同时他吸收了西方印象派光斑的表现形式，但在艺术处理上淡 化了印象派的空间纵深感。田黎明将光影、平图和水彩的表现技法融入国画 物画创作 中，剔除线条表现，而强化墨的渲染并与国画技法相结合，使其人物画具有一种空灵感 的明亮的风格效果。”“田黎明注重笔墨与光色的交融关系，而不是笔墨与人物的结构关 系。他的笔墨技法体现了形式上的创新，使作品充满了极强的时代气息。 田黎明曾经在一篇创作笔记中写 到：“东方人的情感是细微处见性情，平淡 里显深沉。平淡之处包含着博大，开朗中 蕴含着通达。似乎一切都包容在平淡之中。 平浈以自然见长，只有是自然的才是平淡 的。”所以对于他作品中的人物，与其说 是现实中的都市人物，还不如说是甜美温 馨、闲烁着的梦幻中的影子。“”田嫠明的 作品是其人生阅历、自身素养的种外在 表现，是画家情感的自然流露。 田黎明的都市女孩系列表现了“笔 简意足”的美学倾向，人物造型上都很简 朴。用粉、黄、蓝和青绿等浈彩与淡墨 围6 t 都市女孩系列田帮明 起用写意的平涂笔法进行创作，色彩丰富中透着水墨独有的韵味。将水墨线条与光影色 彩融为一体，作品具有鲜明的时代气息和清新亮丽的形式美感。作品透视出心志平静的 女孩与城市中快速行驶的汽车之叫矛盾，体现了静中有动，动中有静的传统美学观念 也具有了批判现实主义的因素。 都市女孩系列多以身 着现代时装的女孩和楼群、立 交桥及汽车等都市景观为画 面主体。他在画作中大胆摒弃 了吼线造型的传统表现型程 式继承传统墨骨法的表现方 法。画家在墨色中加入了胶和 白粉，使作品中的墨色保持平 展的效果。女孩衣服上的水线 是通过在结构的高处先后画 两笔淡墨，让淡墨与淡墨之间 留出此结构行的空隙，在用灰 或较重的墨色赋予其中来表 现的。光斑的效果是通过水墨 气韵的渲染、叠加的绘画语言 方式表现的。在刻画人物形象 上，采用简洁的正面造型强 烈、纯净的色调人物脸上巧 妙地光斑效果，使人想起了了 囤7 都市女孩 系列m 饕p , e i 传统绘画中人物脸部“三白”的效果处理，突出了青年女子质朴的一面，叉具有一种古 典美。人物面部虚处理，淡化了五官但整体的单纯造型和淡墨、淡彩的表现手法，赋 予作品一定的象征性。远处工业的喧嚣与蔚蓝色的天空形成强烈的对比暗示着工业时 代人类应该追求人与自然的和谐相处。田黎明的作品中，我们经常可以看到，人们沐浴 在明媚的阳光f ，身上撤满阳光，象征着人类即将迎来的新生是对生命本质的一种追 问a 他的人物绘画描绘丁二f 一世纪中国式的生存方式和生存态度表现了中国当代社 会的人文状态。 ( 四)王彦萍及其作品分析 王彦萍用画面记录她生活中的点点滴滴，作品犹如她的生活一样变化着，但她直 坦然的面对现实。在艺术处理上，呈现出凌乱的结构靠局，相互挤难的人物形蒙，而且 出现了色墨的强烈对比效果。在表现手法上，采取多次积染的手法，使画面具有厚重感。 由于色彩大规模进入水墨画，从而为水墨画赢得了一种新的可能性，其意义是深远的。 王彦萍的作品自由且灵性赋于了中国传统哲学的内涵。 王彦萍在二零零六年十月_ ) 町北师范大学举办的“首届中国画学院教育论坛”上，强 调了平面构成介入当代中国画的重要性。如何用点、线、面的构成关系来刻画人物形蒙， 不仅在形式上要有所创新，同时指出大面积色彩作为绘画语占，更为直观地表达了当代 人内心情感的复杂性，能给作品带来了无比梦幻的空间。在处理画面教果上，王彦萍很 好的把握了松紧、留漂、粗细、硬软、多少、和散、断连、黑白、毛光、顺逆、轻重、 涩润之间的矛盾关系，由此可以看出，她的作品将传统的笔墨关系与西方表现主义的艺 术观念很好的结合起来 王彦萍的作品画 室系列采取了多角度 透视和各种空间并最的 处理方式。作品中的透 视关系相当随意，画室 空间常常重叠，远处飞 奔的马，天空中的云彩 进入到了画室中，画幅 成为了墙壁，高度的几 何形体是画家深层经验 的一种表现。画家明显 受到超现实主义、立体 主义与表现主义的影 响，从中可以找到夏加 尔、毕加索等西方现代 艺术大师的影子。 表现了她的都市生活体验。 图8 画室系列王彦萍 画室系列中的主人公通常 是画家和模特儿，人物形象来自生 活中的作画的场景，人物的形体和 面部特征的刻画采用了变形甚至 几何化表现手法。人物的脸部，身 体、以及画面的背景都成了小规则 的几何形，省去了对细节繁琐地描 绘，体现出当代水墨画的“意境”。 画家在刻画模特和作画者时，用色 与墨勾出形体的同时并配以浓烈 的墨块、色块及松厚的干渴笔皴 擦。作品中蓝色的人物与粉红色的 图9 画室) 系列王彦薄 衬布之间既是补色关系又构成了画面的主调，椅子、背景是重墨色画框，画架子，画 板，钟表等构成了浅灰墨色，凌乱的布局包含的是明确的构成关系。 在她的母与于系列中把人物画当做山水 画米画，近景、q 1 景、远景的柿局增加了画面的 纵深感。画家主观地把母亲的手夸大，并不是透 视关系的原因而是情感表达的需要。周围有花 朵和玩具，表现手法给人的感觉如同儿童涂鸦 般正像苏东坡所说的那样“论画以形似，见与 儿童邻”。王彦萍在作品中刻画的是熟睡着的母 亲仍用一双大手揽着幼小的孩子，通过对整个躯 体近似变形的刻画使其看起来就像一座安稳的 “沙发”。在色彩运用上，使用大块黄色构成画 面的主调，加以少面积的红色与蓝色，增加了画 面的节奏感。母亲身上的色彩虽然很整，然而红 色与绿色巧妙运用，丰富了画面的视觉冲击力， 使整幅作品充满了母亲对孩子无私的爱。王彦萍 的作品独具风格，表现了喧嚣都市中的温馨。 图1 0 母与子王彦萍 综上所述，都市水墨人物画的发展探索在现当代艺术的大背景下是有着积极现实意 义的。创新是艺术的本质，创新是艺术发展的根本动力。都市水墨人物画在传统中国画 的基础上开拓创新，是中国民族文化自我更新的表现，也昭示着艺术家个体的智慧才情。 都市水墨人物画的出现向我们表明，伴随着中国的城市化进程中国的画家们开始对自身 的文化身份进行重塑和确立。由此可见，都市水墨人物画走在了中国艺术发展的前列。 在都市水墨人物画的发展过程中，只要不脱离对人的现实关怀与对时代的关注，就能永 远保持着艺术的生命力。 都市水墨人物画家为当代文化和艺术语言的建构做出了贡献。他们不仅扩大了水墨 画的表现范围和对现实关怀的重新审视，而其对都市生存状态的关怀，使我们拥有了反 省世俗现实，反省都市化进程的深邃视野，他们对都市中人的存在状态给予了必要的关 注，具有强烈的现实意义。都市水墨人物画家在艺术语言的建构上进行了有益的尝试， 使传统笔墨语言与外来艺术进行了更好的结合。都市水墨人物画在水墨语言实践上开辟 了新的道路，在为时代寻求新的言说方式时，将情感的表现与内心世界的转述同形式探 索作了较好的结合，赋予水墨更多的理性思考与现实意义。 都市水墨人物画体现了中国画强大的包容性与可能性的优良传统，正是这种包容性 与可能性推动着中国画不断的发展创新。正如批评家朗绍君所评价的那样，“他( 她) 们都远离了半个世纪以来流行的宏大叙事态度和英雄主义主题，转向对个人生活、个人 心灵、个性体验、个人观念的关心；远离了曾长期主宰中国画坛的写实水墨模式，转向 对个人艺术趣味、艺术图式和艺术风格的追求。宏大叙事与英雄主义主题仍有它的意义， 写实方法也仍有它不可替代的功能，但正是上述转化，才使水墨画家远离了政治支配下 自我欺骗和相互欺骗的尴尬，逐渐实现艺术对生活真实与人性真实的价值回归，走向艺 术的多元化。一 都市水墨人物画家完成了对传统艺术语言的现代转换，他们把目光对准了中国社会 变革过程中的深层次问题。正如前面提到的都市水墨人物画家的代表人物李孝宣、刘庆 和、田黎明、王彦萍，他们在继承中国传统的同时，吸收和借鉴了西方艺术，使作品具 有明显的时代特征。都市水墨人物画家关注现代都市中人的生存状态，艺术创作的重心 转移到了对现实关怀的审视上。在艺术表现上，他们继承了传统中国画对意境的追求， 在保持作品写意性的同时加强了对都市生活的现实关怀表达。都市水墨人物画家为中国 水墨画的现代转型做出了自己应有的贡献。 1 5 三都市水墨人物画是现实关怀的表现 艺术作品来源于生活，也应该服务于生活，都市水墨画作为一种艺术表现方式自然 也不能例外，除了在艺术语言形式方面不断进行探索和创新外，还必须对社会发生的变 化做出回应。都市水墨人物画家从纷繁复杂的现实生活中获取创作灵感，把要表现什么 放在首要的位置，把表现形式置于次要位置。这种创作理念上的改变，使得都市水墨人 物画更加注重现实关怀。都市水墨人物画家在作品中表现了自己直接或间接的生活经 验，用他们的视角对都市人的生活状态进行深切关注，用饱含爱憎的主观情感，使作品 具有强烈的生命力，赋予作品活的灵魂。 都市水墨人物画的现实关怀不是简单的将艺术大众化，迎合公众的审美判断。都市 水墨人物画如果只注重表现形式的创新，一味的追求笔墨语言运用的特立独行，那就犯 了本末倒置的错误。艺术的表现形式是为其要表达的深刻内涵服务的，笔墨语言的选择 取决于是否有利于画家的情感表达。表现形式是从属于作品主旨的次要因素，都市水墨 人物画在笔墨运用上也进行了一些创新，但这些尝试都是为了更好的表现画家在进行创 作时所想要表达的某种情感，以及基于这些情感上的现实关怀。虽然当代都市水墨人物 画家的情感表达各不相同，但作品中所蕴含的对都市生活和都市人内心世界的关注却是 一致的。这表明艺术与生活的联系是天然生成的，都市水墨人物画借助其在意境塑造方 面的优势，将画家对现实的关怀淋漓尽致的展现在我们面前，触动观者内心深处的敏感 神经。 都市水墨人物画家强调在进行创作时对都市生活经验的关照，这也体现了都市水墨 人物画的现实关怀。在艺术创作过程中，将都市人的生活经验放在一个重要的位置。都 市人的都市生活是画家进行艺术创作的源泉，都市生活中的敏感问题激发了都