（音乐学专业论文）莫凡钢琴组曲《西子影集》作曲技法研究.pdf

莫凡钢琴组曲西子影集作曲技法研究 音乐学专业硕士研究生黄迎新 指导教师刘之副教授 摘要 钢琴组曲西子影集由柳浪闻莺、花港观鱼、南屏晚钟、虎跑梦泉及苏 堤春晓五个乐章构成。这部作品是我国作曲家莫凡于1 9 8 5 年创作的一部较具探索性的作品。 8 0 年代的中国正处于改革开放时期，大量西方近现代作曲技法形态、观念传入我国。我国一 批青年作曲家力图将西方近现代的作曲技术形态与我国传统民间音乐素材相结合，从而使我 国的音乐创作进入了一个新潮音乐的探索与实践时期。那个时期的作品，无论是从音高素材 及多声材料的组织，还是从音乐的观念方面分析都具有一定的研究价值。 本文主要论述的内容有四个方面，首先是对各乐章曲式结构的分析，组曲中每个乐章都 体现出了乐思陈述的三部性原则，而且每个乐章均为单一主题乐思。接下来是对音高材料以 及主题发展手法的分析，这里将论述音乐的音高材料，音阶类型，以及各乐章主题发展中运 用到的相关技法形态。这部组曲的音高材料具有较高的半音化程度，在音乐的发展过程中也 多处运用了半音进行，与此同时，旋律的进行又一定程度地保留了传统民间音调的特征，从 而让人既感新颖，又不失亲切。作曲家在音阶类型的运用方面也体现出了鲜明的特色：在这 部表现中国地域特征与文化内涵的作品中，作曲家采用了全音阶以及具有拓新性的特性六声 音阶，从而使音乐既具传统性，又有现代气息。而在主题的陈述与发展手法方面，作曲家采 用以三音组为材料单元的递变、展衍、呼应、模进、倒影等多种技法形态，使单一的主题乐 思在各个阶段中得以充分的发展与延伸。第三部分是调性形态层面的分析，作品在调性的布 局上也较具特色，整部音乐的调式类型泛化，调性也较为游离，且多处运用了双调性手法。 最后一部分是将音级集合这种针对2 0 世纪新音乐的分析方法，介入到具有拓新性民族风 格的作品中，本文从主题陈述及其发展过程，以及纵向多声结构两个方面进行分析从另一 层面体现出作品的内在结构力。 文章拟通过上述几方面的分析论述，以期更深入地理解作品的内涵，了解中国新潮音乐 创作的探索时期，作曲家将我国传统民族民间音乐素材与西方2 0 世纪作曲技法相结合的这一 基本创作特征。 关键词；莫凡西子影集特色音阶主题发展手法音级集合 i 西南大学硕 + 学位论文a b s 仃a c t t h er e s e a r c ho f c o m p o s i n gt e c h n i q u e su s e di n p i a n os u i t e m a j o r ：m u s i c 0 1 0 9 yp o s t 一伊a d u a t e ：h u a n gy i n g x i n s u p e r 、，i s o r ：a s s o c i a t ep r o f e s s o rl i uz h i a b s 仃a c t t h ep j a i l os u i t e ”) ( j l a k ep h o t 0s e t ”i sc o r n p o s t e db y5c h a p t e r s ：”l i ul a n gw e n y i n g ，”h u a n g g a n gg u a l ly u ”，n 锄p i n gw a nz 1 l o n g ”h up a om e n gq u a n ”锄d “s ud ic h l l l lx i 时t h ep i e c e i st l l et e n t a t i v cw o r kb yt l l en a t i o n a lc o m p o s e rm of a r ii n1 9 8 5 1 i l1 9 8 0 s ，c h i n ai sa im e 缸n i a ln m e f o rm er e f o m _ l a t i o na n d 叩e n i n 昏a i l dm a n yw e s t e mm o d e mc o m p o s i n gc o n c 印t s ，t c c l l l l o l o 矛e sa n d m e m o d sa r ei n 怕d u c e di n t ot 蝣c o u n h ，a 掣d u po fy o u n gc o m p o s e f sw e r et r y i r 唱t oc o m b i n e 出o s e i l l c o m i n gk n o w l e d g ea n do u r 衄d i d o n a lf o l l ce l e m e m s ，蚰dp r o i n o t et i l em u s i cc r c a t l o ni n t oa e x p l o f a t i o na n dp r a c t i c et i m eo ft i l en n d ym u s i c t h e r e f b r ct l l ew o r ka tt 1 1 a t 虹i n ei sv a l u e d 斯 咒s e a r c hi n 咖o f 血et o n ee l 黜n t ，c o m p l e xm a t e d a l so 唱a n i z a t i o n ，嬲l o n g 鼬廿l en m s i c a l c o n c e p t t h i sp 印盯i sc o m 衄l c t e da tf o u ra 印e c t s ：f i r s t ，w e 拍a l y z em em u s i c a lf o r n l e a c hc h 印t e ri nm e s u i t es h o 、v st l l et 锄a r yf o r mp r i n c l p l e t h e yh a v ei n d i “d u a lo n e f o l d 也e m ef 研d e v e l o p m e n t s e c o n d ， w ea n a l y z et i l et o n em a t e r i a l sa 1 1 d 廿l em e t h o do ft l l e i r 坞d e v e l o p m e n t 1 nm i sp a r t ，w e l ld i s c u s sm e t o n em a i e r i a l ，s c a l et y p e ，a n dt l l er e l a t e dt e c l l l l o l o 百e so fm u s i ct l l e m ed e v e l o p m e n t t h eo 唱a n i z e d t o n em a t e r i a l sa r ed c hw i ml l a l f _ t o n ea tc e r t a i nd e g e ，e v e ni 1 1t 1 1 em u s i cp r o 伊e s s i o n m e a n w h l l e ， m e l o d i cp r o g r c s s i o nn l a i n t a i n st l l en a d i t i o n a lf o u cc h a r a c t e r i s t i c s ，a c c o 呷a n yw i lb o t t in o v e l t ya n d k 访d n e s s t h ec o n l p o s c rs h o 、v st l l ec l e a rc l l a r a c t e ro nm es c a l e 呻el l s a g e ：i n 也ew o r kf o rc l l i n a g e o 铲印h ya n dc u l t i l r ee x h i b i t i o n ，h cl l s e dd i a t 嘶c i s ma n ds p e c i a ls i 】【- t o s c a l e 。晰n g i n gt h e 1 1 s e o fb o t l l 衄a d n i o n a l 姐dn l o d e ms 乜d e h lt 1 1 e 唧e c to ft h e m es t a t e m e n t 孤dd e v e l o p m e m ，t h e c o m p o s c rt a k e sm es k i l l so fv 鲥a i i o n a l 恤e 加n e 如m ea i l dt 1 1 e m e ，s y 删m e 仃y ，柚ds e q u e n c e ，锄d h e n c em a k e sn l e m s i cl 访e1 1 a v i n gs u 塌c i e n td e v e l 叩m e i l t 柚de v o l 仰o n 1 1 1 em 硝，l e 锄a l y s i si s p e r f o 姗e df o rm o d ca n dt o n a l i t yt h ew d r ki sa l s oc h a r a c t e r i z e do nm el a y o u to fk e ya 胁g e m c i l t t 他k e yt y p e st l l r o u g ht l l ew h o l ep i e c ea r en o tu l l i f o m l e da 士1 dt h et o n a l i t yi sm o r cw a n d e r i n gw h i l e p 0 1 y t o 越l i 可i s 印p l i e d 自r o mn n 圮t 0t i n l e t h el a s tp a nw ei 呷l e m e ms c a ks e t ，t 屺n e wr n u s i c 柚a l y s i sm e t h o d 0 1 0 9 yi i lt w e n t yc c i l t i i f 研吐l ef o l ks t y l ee m b e d d e dc r e a t i v ep i e c e t i i i sp 印e r a i l a i y z c st 1 1 ew o r ki nt e r m so f b o 血n l e f n es 诅t i m i e n t 柚dm ed e v e i o p 啪e t i tp a ma n dt l l ec o m p l e xt o n e s 协l c t i l r cw h i l eh i g h l i g h t i n gm ei i 】i l e rs 乜1 l c 咖i nt l l eh m s i c t h m u 曲a b o v e 粕a l y s i s ，w ee x p e c ti l a v i i l gi n d 印也u i i s t e r s t a l l d i n gi nt l l ec o m e n to ft l l ep i e c e 。 l e a m i n gt h ec o m p o s i n gc h a m c t e r i s 吐c sh o wt oc o m b i n et h e 订a d i t i o n a l 咖s i cm t 鲥a l s 锄dw e s 劬 m u s i cc r e a t i o nt e c i l n o l o 百e si nc h i n an e w c rm u s i cc r 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这部钢琴组曲西子影集的作者，就是那个时期非常活跃的一位青年作曲 家莫凡。 莫凡，一级作曲家，现任职于中国广播艺术团。他毕业于上海音乐学院，写 过各种体裁的音乐作品，如歌剧雷雨、舞剧二泉映月、琵琶协奏曲长恨 歌，清唱剧洛神赋，管乐协奏曲敦煌印象，大型歌舞剧清明上河图， 胡琴协奏曲京风，音乐剧五姑娘等。 莫凡出生于浙江杭州，从小就耳濡目染了江南民歌的清新雅致。而这部钢琴 组曲西子影集的整体音调，就充盈着江南水乡所特有的清丽柔和的气息。江 南音乐大都委婉而含蓄，曲调柔曼甜润，地域性风格较为突出。音乐中感情的抒 发悠远绵长，虽不强烈，却余波荡漾，在人们心中回旋盘绕，多日不绝。它给人 的感觉就如平静的湖水，悠然自得，但却内涵深厚，情感丰沛。 西子影集是作曲家在钢琴创作方面较有特色的一部作品，具有非常浓郁 的江南地方韵味，同时又反映了上世纪8 0 年代我国音乐创作的基本特征。此外， 也基于本人对这部作品的钟爱，所以选择了这部钢琴组曲西子影集作为研究 对象。 西子影集为一部标题性音乐“西子”即西湖，作曲家用音符将西湖的美 景定格为一幅幅照片，让欣赏者在聆听这部作品时，仿佛正翻阅一本西湖的风光 影集，不仅从听觉上感受到音乐带来的惬意，还通过人们的想象，在视觉上为欣 两南大学硕十学位论文 1 氍述 赏者呈现出西湖的秀丽之美。 西湖的美似乎是无人不知，无人不晓的。苏轼饮湖上初晴后雨中的一句 “欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”，足可显示出她的美妙绝伦。西湖。是一首 诗，一幅天然图画，一个美丽动人的故事，不论是多年居住在这里的人们还是匆 匆而过的旅客，无不为这天下无双的美景所倾倒。 作曲家选取了五个景点为原型，其中既有西湖旧十景中的“苏堤春晓”、“柳 浪闻莺”、“花港观鱼”、“南屏晚钟”，也有新西湖十景中的“虎跑梦泉”。 他用音符为我们描绘出了五幅浓淡相宜的西湖胜景图。 这部钢琴组曲西予影集的创作，是作曲家基于西湖秀丽的景致以及其深 厚的人文背景之上，将西方近现代作曲技法与中国传统音乐相结合，体现出了浓 郁的江南地域特色。 西南大学硕七学位论文2 钢琴纽曲两于影冤率体结构分析 2 钢琴组曲西子影集本体结构分析 我国作曲家莫凡创作的钢琴组曲西子影集，由柳浪闻莺、花港观鱼、 南屏晚钟、虎跑梦泉、苏堤春晓五个乐章组成，各乐章看似相互独立， 但其内部的关联性和相似性却极强。首先，各乐章均明晰地体现了乐思陈述的三 部性原则。其次，各乐章的主体部分大多采用了单一主题的创作手法，音高材料 简洁、精炼，但作曲家巧妙运用多种主题发展手法，如以三音组为材料单元的递 变、模进、倒影、展衍、呼应等，使乐思的陈述具有较强的逻辑关联，同时也使 音乐的展开自然流畅，内涵的表现丰富深入。再者，各乐章的主题材料大多采用 了具有民间音乐特征的音调，但又与传统的民间音乐有所不同：其调式类型泛化， 半音化程度较高，几乎是在每个乐章的主题乐思陈述中，就将十二个半音充分地 运用其中，使这部作品呈现出了2 0 世纪近现代音乐的风格特征。 2 1 体裁与曲式结构分析 2 1 1 作品体裁概述 组曲这种音乐体裁是由数首乐曲连为一体而成，其中各曲都具有相对的独立 性。组曲有古典、近代之分，古典组曲又称“舞曲组曲”，在1 8 世纪的德国逐渐 定型，由前奏曲、阿勒芒德、库朗特、萨拉班德、小步舞曲和吉格舞曲组成。到 1 9 世纪，浪漫主义乐派强调对主观情感和个性化情感的表述，那时期的作曲家为 了强调其表现意图而为作品添加了明确的标题，其创作构思常常以文学、诗歌、 绘画等其他姊妹艺术的内容为基础。在形式载体方面，为了能与标题性内容相符， 他们突破古典主义时期的固有模式，创造出了许多综合性或形式灵活的体裁，近 代组曲这种由若干首标题性乐曲构成的套曲形式也就应运而生。那一时期著名的 标题性钢琴组曲有舒曼的狂欢节、童年情景，以及穆索尔斯基的展览会上 的图画等。 作曲家莫凡的这部标题性钢琴组曲西子影集，明显是对西方1 9 世纪这种 体裁形式的借鉴。这种借鉴的意义在于：他用西方的体裁形式来承载中国的大自 然之美，这体现出了中、西方文化的交流。它通过中国传统音调、旋法与西方近 现代作曲技法相结合的方式，形象生动地描绘了“柳浪闻莺”、“花港观鱼”、“南 3 两南大学硕l 学位论文2 钢琴组f f i 两于影集本体结构分析 屏晚钟”、“虎跑梦泉”、“苏堤春晓”五个西湖景致，表达了对西湖这个具有独特 地域性特征景色的赞美之情。 2 1 2 曲式结构分析 钢琴组曲西子影集中的各乐章均明晰地体现出了乐思陈述的三部性原则。 第一乐章柳浪闻莺为个单乐段结构，音高材料简洁、精炼。其曲式结构 图示如下： 引子a尾声 厂 ab ( 1 3 小节) ( 4 9 小节) ( 1 0 1 3 小节) ( 1 4 1 5 小节) 调性：d a 整个音乐的调式类型较为泛化，半音化程度极高，几乎每个小节中都出现了 完整的十二音，具有明显的近现代音乐风格特征。但该乐章还是具有相应的调性 结构，下层四五度叠置和弦的贯穿性保持，以及上层旋律首尾音的呼应关系，都 有助于调性的形成。其调性形态呈现出双调性的特征，下层的长音和弦与上层的 主题旋律体现了一定的分离性，呈现出调性的多样化。旋律层围绕d 中心音展开， 和声层则以a 音上构建的四五度和弦贯穿始终。 第二乐章花港观鱼为一个二段式结构，前后有节拍自由的散体性引子和 尾声结构。其结构图示如下： 引子a b 尾声 ( 1 2 小节)( 3 8 小节)( 9 1 8 小节)( 1 9 2 1 小节) 调性： ff印f 丁 这也是一首调性音乐作品，其主要调性建立在f 音上，它在乐章的重要结构 部位两次被予以强调。 音乐的两个乐思陈述阶段分别采用了不同的音高材料。第一阶段运用了全音 阶这种具有近现代音乐风格的音高材料，第二阶段则运用了中国传统调式音阶材 料。这两种不同的音乐语汇在同一个乐章中交织，体现了作曲家将音乐的民族性 与现代性予以结合的创作意图。 4 引子和尾声的音高材料与主体部分的表层差异较大，在听觉上形成了对比。 这两部分中短时值的音型化律动连贯、流畅，犹如微风轻拂下的水面，平静却又 不失波澜：主体部分的音乐则更为灵动、活泼，使人不禁联想到水中自由自在游 动的鱼儿。 第三乐章南屏晚钟是一个由同一主题乐思发展而成的三段式结构，从其 结构、调性及节奏层面，都体现了三部性原则。由于主题材料较为单一，第二个 乐思陈述阶段的展开主要建立在调性的对比上。再现段的后部与引子呈现出较为 明显的呼应关系，其结构意义与尾声相似。该乐章的曲式结构图示如下： 广一 单主题的三段式 引子a ba 。1 。广丁 ， a 2 abca 1j 酽 ( 4 7 小节) ( 8 1 2 小节)( 2 4 2 9 小节) ( 1 小节)( 1 3 1 5 小节) ( 1 曲1 9 小节) ( 2 0 2 3 小节) 调性：0 商 4 9 商8 c 商勺商 吁商誓羽g 角”f 商 该乐章的调式化程度较高，其主题旋律古典雅致，韵味十足，具有鲜明的民 间音乐音调特征。 谱例卜1 ： 下例是该乐章的引子部分，纵向和弦由强到弱的进行，形象地模仿出了暮色 中的声声钟鸣，为全曲奠定了肃穆、飘渺的基调。 谱例卜2 ： 主体部分音乐是由主题乐思在不同调性上发展而来。第一阶段包含两个乐句， 首句为主题乐思的初次陈述，旋律的进行建立在主调f 商调式上。在这三小节的乐 两南大学硕上学位论文2 钢琴纽曲卵q 了影集本体结构分析 思陈述中，作曲家通过下层长音和弦的铺垫，以及上层附加四度平行声部的旋律 进行，形象而生动地描绘了回荡着声声钟鸣的南屏晚景。 谱例1 3 ： 主题旋律在第二乐句转入4 9 商调式中。之后的第1 l 1 2 小节为过渡性结构， 它缓和了音乐的张力，使其重新回到平静而恬淡的意境之中。 第二阶段的首句为主题乐思的展开性陈述，上层旋律由4 c 商调式进入，再交 替到”d 商调式中。第二乐句先采用附加四度平行声部加厚旋律，再换用附加五、 八度予以推进，随后又分别在上下层附加二度趋缓音乐，使之回归平静。通过这 样的处理，主题乐思在这一阶段得到了较为充分的延伸性发展。 再现段中，第2 扯2 6 小节较为完整地再现了主题乐思的初始形态，之后是对 其中上行级进动机附加四度及五、八度平行声部的处理，这既是对主要动机的强 调，同时也呼应了前两个陈述阶段。最后两小节类似一个尾声结构，其节奏型的 设置，紧缩再现了引子的节奏特征，使乐思的陈述更为完整，音乐的构思更具呼 应性。 第四乐章虎跑梦泉为二段式结构，也由单一主题乐思发展而成。作曲家在 不同的乐思陈述阶段运用了不同的特性六声音阶，形成了阶段性的调性中心：4 g 与e 。其曲式结构图示如下： 引子a连接段 b 尾声 ( 1 3 小节) ( 4 1 0 小节)( 1 1 1 6 小节)( 1 7 屯3 小节)( 2 4 3 2 小节) 调性： 4 ge 整个乐章的意境感十足，高而空的旋律音区，使音乐显得缥缈而虚无，而音 型化的结构又为音乐笼罩上了一层朦胧的薄纱，让人仿佛置身梦境之中。 作曲家采用了跳音间插休止符的旋律形态，使整个音乐呈游离状弥漫延伸。 这样的旋律让人体会到虚幻与空灵之感，体现了我国传统音乐审美价值观中对 两南夫学硕卜学位论文2 钢琴纽曲两r 影集本体结构分析 “虚”意境的追求。旋律层的非连音性进行，形成了音与音之间断断续续的音响 效果。这些音与音之间的短暂空余，留给人们无限丰富的想象空间，将人们的心 境带到了更为广阔的领域之中，使其更好地领会音乐的无限韵味。 这样的旋法风格也使音乐的调性较为散化，从听觉上很难辨别其调性中心， 但通过重要曲式位置及节奏位置的音高安排，我们可大致推断出两个阶段的调性 中心分别为”g 与e 。 此外，旋律层的断与音型化伴奏层的连所形成的鲜明对比，以及旋律音的大 跨度跳进，都体现出了音乐浓郁的近现代气息。作曲家在不同的陈述阶段运用了 不同的特性六声音阶，而这两个音阶再一次呈现了所有十二个半音。 第五乐章苏堤春晓的结构较前四个乐章复杂，但仍由单一主题乐思发展 而成。其曲式结构可分为三个阶段，每个阶段对主题乐思的陈述都较为完整、充 分，整体上较为明晰地体现了乐思陈述的三部性原则。其结构图示如下： 第一阶段： aa 1 ( 1 1 7 ，j 、节)( 1 8 4 3 j 、节) 调性：g 角c 羽g 角c 羽d 角c 羽6 e 宫 弋百可晤6 i 百百i 第二阶段： a 2bc ( 4 4 4 9 小节)( 5 0 5 9 小节) ( 6 0 7 5 小节) 调性：d 角d 角 。d 羽6 g 宫6 g 宫 啊飞雨丽百丽百 第三阶段： a 1 ( 7 6 8 8 小节) 调性： g 角c 羽 百百_ ( 8 9 1 0 7 小节) c 羽 该乐章也是一首调性较为明确的作品，其主要调性为c 羽调式。音乐的主题材 料性质单一，所以推动音乐发展的动力，就主要体现在调性的运动上。全曲的旋 两南大学硕十学位论文 2 钢琴纽f f 两子影焦本体结构分析 律线条流畅优美，优雅如诗，作曲家采用一问一答这种传统且具民间音乐特征的 两句体结构来展开音乐。乐章至始至终都保持着八分音符的均值律动，其音调平 稳柔和、舒缓幽静，使人仿佛漫步于清晨的苏堤之上，看如镜的湖波在阳光下闪 烁，听两岸的垂柳在微风中述说，享受着如画般的景致所带来的那份静谧与惬意 之情。 在第一个陈述阶段中，主题旋律的呈现与传统有所不同。作曲家将旋律的线 性关系予以分离，镶嵌于6 8 拍的音型化结构中。乐句的前两小节为音型化结构， 真正的主题旋律在后两小节中予以呈现。这种旋律与音型化结构的间插式手法贯 穿于乐思陈述的第一个阶段。 第二个阶段的动力性较强，作曲家通过更为频繁的调式转换，纵向和弦结构 的引入，推进了主题乐思的发展与深入。这个阶段可再细分为三个次级阶段：在 第一个次级阶段中，主题乐思在d 角调式中展开，右手层旋律与音型化结构的间 插形式转换为完整的旋律进行，左手层则在织体形态方面做了对比性处理；第二 个次级阶段回到基本织体形态，但上下层频繁的调式交替，进一步加强了音乐的 动力性；第三个次级阶段经过六小节的五声性三音组下行后进入全曲的高潮。在 第6 乒7 5 小节的高潮部分中，右手层呈现出连续的纵向和弦结构，其高音声部还 形成了半音上行，加上非常规的重音处理，都使这个阶段的音乐呈现出了强大动 力性。 谱例卜4 ： 第三个陈述阶段也可分为两个次级阶段，首先是对主题乐思的再现，强调了 音乐的主要调性c 羽调式。其次，左手层的半音进行，以及最后三小节中c 角调式 西南大学硕卜学位论文 2 钢琴纽f i 两了影集本体结构分析 音阶片断的运用，使主要调性在乐章结束处存在一定程度的游离，体现出了作曲 家融传统与创新为一体的创作观念。 2 2 音高材料及主题发展手法分析 2 2 1 音高材料分析 ( 1 ) 音高材料的高度半音化 组曲中每个乐章的半音化程度都较高，其运用的主要音高材料都包含了所有十 二个半音。 第一乐章柳浪闻莺在音高材料的组织上体现出了鲜明的半音化特征。全 曲共有四种音高组合方式，每种组合方式都在一小节内完整地呈现了所有十二个 半音。 第一种组合方式如谱例2 1 所示，它在整个音乐中运用次数最多，是全曲的 主题核心。如将纵向和弦层与横向旋律层结合起来可以清晰地看到，所有十二个 半音都被运用其中。 谱例2 1 ： 谱例2 2 “ ；_ 。一 _ a ， 。i 一日一 = “警；：茸；掣“。一t 茎喜c i 象。吝 一 一一f 车 一k 士剖 。假 o o o 里尸；f 昂 9 两市大学硕f 。学位论文2 钢琴组曲两于影集本体结构分析 第二种组合方式如上例2 2 所示，前四拍的连续上行大三度模进结构包含了 所有的十二个半音。而后五拍的上方和弦层与下方由十六分音符构成的进行又将 所有半音再次呈现。 第三种方式出现在第1 1 小节，虽然旋律音较为单一，但和弦层变得更为复杂， 纵横向结合来看也呈现出了所有十二个半音( 见谱例2 3 前一小节) 。 第四种方式为紧接着的第1 2 、1 3 小节，后两拍出现了不同于前的旋律音进行， 上下层结合起来也形成了十二个半音( 见谱例2 3 后一小节) 。 谱例2 _ 3 ： 这几种音高组合方式明显不是西方2 0 世纪的序列音乐，但如此高的半音化程 度，将作品的现代风格展现得淋漓尽致。 第二乐章花港观鱼的音高材料同样有着较高的半音化程度。该乐章第一 阶段的音高材料组织方式建立在全音阶上。这种较为特殊的六声音阶在第2 小节 以下行级进的方式清晰地呈现出来。作曲家在此将两种不同形态的全音阶予以并 置性排列，从而又一次完整地呈现在了十二个半音( 参见谱例2 9 ) 。 此外，第二阶段的音高材料虽然为我国传统的五声调式音阶，但作曲家增四 度的双调性处理，使音乐在这一阶段体现出了一定程度的半音化特征。 与花港观鱼音高材料组织方式类似的，还有第四乐章虎跑梦泉。音乐 由两个特性六声音阶发展而成，十二个半音均被运用其中。这两个音阶既非五声 性六声音阶，也不是全音阶，它们是作曲家根据乐思陈述需要而设计的特定音高 材料。正是由于这两个特性音阶的运用，使该乐章呈现出了鲜明的个性化特征。 由于组曲的半音化程度较高，这也在一定程度上形成了旋律进行的一个突出 特点：连续的半音进行。这种手法在组皓的第三乐章南屏晚钟和第五乐章苏 堤春晓中被多次运用。 1 0 西南大学硕卜学位论文 2 钢琴封1 曲两r 影集本体结构分析 第三乐章南屏晚钟的第一阶段包含两个乐句，后旬是前句主题乐思在另 一个调中心上的延展。在这个延展过程中，左手层采用纯五度音程的半音下行加 强音乐的张力。 谱例2 4 ： 第二阶段的左手层保持了半音下行的进行方式，其中第三乐句的半音进行以 二分音符的形态呈现。作曲家在此以时值扩充的方式来削减半音进行的张力，使 音乐趋于平缓，进入到最终的再现阶段。 谱例2 5 ； 第五乐章苏堤春晓中的半音进行更为频繁。如谱例2 6 所示，在第一阶段 的陈述中，左手的音型化结构是以相应的结构单元构成的半音下行模进，各结构 单元中相应节奏点的音均形成半音下行关系。 谱例2 6 ： 第6 6 7 2 小节右手层的纵向和弦结构中也有半音进行的运用。如下例所示，和 弦的高音层形成了半音性上行，这与之前的半音下行结构形成了反向关系。 谱例2 7 ： 两南大学硕卜学位论文2 钢琴组f 西了影集本体结构分析 除南屏晚钟和苏堤春晓外，第二乐章以及第四乐章的尾声部分也有 半音进行的运用。 第二乐章花港观鱼的尾声结构中，第2 0 小节第二个音高材料单元的左手 层呈现出片断式的三音组半音上行结构，第2 1 小节第二个音高材料单元的左手层 则完全采用了连续性、大范围的半音阶式的下行级进( 参见谱例2 2 7 ) ，但由于右 手层保持了五声性三音组进行的基本形态，所以该乐章的调性及整体风格还是保 持了较高的一致性。 第四乐章虎跑梦泉尾声的局部结构中也运用了半音进行。下例为该乐章 的第3 l 小节中，左手和弦的低音层及右手和弦的高音层均形成了半音上行。 谱例2 - 8 ： ( 2 ) 特色音阶的形态分析 整个组曲中出现的音阶类型共有三种：五声性调式音阶、全音阶以及特性六 声音阶。中国传统民间音乐的音高素材较多的体现在五声性调式音阶中，这部钢 琴组曲中对传统五声性调式音阶的运用也较为广泛。第三乐章南屏晚钟及第 五乐章苏堤春晓的调式化程度较高，其主题旋律的陈述和发展，主要采用的 是五声性调式音阶材料。 作品在音阶的运用面体现出了较为鲜明的个性化特征。这主要表现为作曲家 对全音阶以及特性六声音阶这些非传统音阶类型的运用。 全音阶 全音阶是一种特殊的音阶形态，其相邻音级的音程关系均为大二度( 其中包 括一个物理音高为大二度的减三度) 。这种音阶材料自印象派音乐以来，特别是在 德彪西的音乐中被广泛地运用。莫凡这部钢琴组曲的第二乐章花港观鱼中就 运用了这种具有近现代音乐风格特征的音阶形态。 1 2 ，ll，-r 西南大学硕1 学位论文2 钢琴组曲两于影集本体结构分析 引子部分的第2 小节包含三个不同的音高材料单元。在第一个材料单元中出 现了六次全音阶的下行进行( 见谱例2 9 ) 。这样的进行在听觉上给人以新鲜感， 使人自然地联想到微风吹过湖面，泛起层层涟漪的优美画面。 谱例2 9 ： ：! 竭网1 一南。l 商。志。 蝴- 全音阶2 甲。l 煮 一 在这里，作曲家将两个不同形态的全音阶并置性呈现，并在不同音区对其进 行反复的强调，加深了听者对这个音阶特殊音响效果的印象。由于在主体部分的 乐思发展过程中，作曲家运用的主要音高材料为全音阶l ，所以我们可以将这里出 现的全音阶2 视为全音阶1 的模进结构。通过对主题乐思发展过程的观察可知， 全音阶l 的原位形态应为：f _ g a b 4 c 艳，其调式主音为f 。 谱例2 1 0 ： 第一阶段的旋律由全音阶1 的材料发展而成。前两小节的主题乐思中，右手 旋律层较为直观地呈现了全音阶1 的材料，而左手层的低音进行也为全音阶的下 行级进，且每小节低音进行的开始和结束音正好形成全音阶中的主要音程增 四度( 见谱例2 1 1 ) 。 谱例2 1 1 ： 。堆挚1 ，导1雄划产# 乍睾雠挚产# # 2 。1i 二一一 1illlllf 一 弄4_ ；，一一l 一1 ， l f ；，ft ff 薯4 li ffl 产j l 两南大学硕 学位论文 2 钢琴组f 1 两r 影集本体结构分析 下例是第5 6 小节左右手交替进行的音乐片断，右手层的旋律音由全音阶构 成，左手层则用全音阶材料组成了两个四音列的下行级进，这里的下行进行也突 出了全音阶中的主要音程增四度。 谱例2 1 2 ： 、 增四度增四度 乐章第二阶段虽换用了五声性调式音阶材料，但在第二乐旬的三音组结构中， 左手层反复运用了f b 的进行，再次体现了作曲家对这个增四度的强调。它的运 用，也预示了之后音高材料的回归，使该阶段最后一小节全音阶材料的进入更为 自然。在这里，全音阶材料的组织方式与第一阶段的级进方式有所不同；作曲家 将全音阶材料划分为两个相距大二度的增三和弦结构，增加了音乐的色彩性与动 力性。 谱倒2 1 3 ： 增三 口s 主 特性六声音阶 除全音阶之外，组曲第二乐章花港观鱼及第四乐章虎跑梦泉还运用 了特性六声音阶。这种音阶形态既不同于传统的五声性六声音阶，也区别于全音 阶，它是作曲家依据风格的需要而运用的一种特定的六声音阶材料。 第二乐章花港观鱼的第2 小节包含了三个不同的音高材料单元。在第二 ij、， ii，、ljrl 两南火学硕f 。学位论文 2 钢琴组f f i 两于影集本体结构分析 个音高材料单元中，作曲家采用的音高材料较有特色，它由6 d b e f - b g b b c 六个 音构成，如下例所示。 谱例2 1 4 ： k k 卢7 # 。 一 r | | ? | | | | 0 | | i | | 瞬矸b 蚓u阿亍一jb ，一u 西南大学研! 卜学位论文2 钢琴组f f f 两子影集本体结构分析 连接段及第二乐段中，作曲家运用了第二个六声音阶材料( 参见谱例2 1 5 ) 。 这是完全不同于前一个特性六声音阶的材料。这组音高材料也是作曲家精心构思 而成的。我们将音在上方八度重复一次后重新排列其顺序，就可形成一个以g 音为轴的镜像结构，其结构图如下： 4 c ef 团a 6 b4 c j0 小三度小二度大二度大二度小二度小三度 作曲家在尾声阶段将两个六声音阶予以并置性处理，从而使音乐在短短两拍 的时间内，完整呈现了所有十二个半音。 谱例2 1 6 ： 通过以上对组曲中各乐章音高材料及其组织方式的分析，我们可以感受到作 曲家对音乐素材技术性处理的独特性，也充分体会到作曲家将民族性与现代技术 形态相结合的创作理念。 2 2 2 主题发展手法分析 组曲中各乐章运用的主题发展手法较多，其中较为主要的手法有：以三音组 为材料单元的递变、展衍、模进、呼应、倒影等。这些手法的合理运用，使这部 主题乐思单一的作品精致、简洁又不失色彩与变化。 ( 1 ) 以三音组为材料单元的递变 整个组曲音调的中国特色浓郁，其中最为突出的是对传统音乐旋法形态 三音组结构的大量运用。在调式化程度较高的第三乐章南屏晚钟及第五乐章 苏堤春晓中，作曲家主要运用调式音构成的三音组结构展开乐思的陈述，这 与传统音乐大致相同。 1 6 、， 两南人学硕十学位论文2 钢琴组【i 两了影集本体结构分析 此外，作曲家还运用了由不同调式音构成的三音组进行。在第一乐章柳浪 闻莺中，第一小节所呈现的结构正是该乐章的主题乐思。在这里，横向的旋律 虽采用了三音组的进行方式，但这些音却不属于同一个调式音阶，它们可以看作 是b a 宫系统清乐与雅乐的调式综合，但作曲家在此对调式的清角与变徵两个偏音 予以了强调( 参见谱例2 1 ) 。从而使整个音乐既有民族音乐的韵味，又非传统的 五声性三音组进行。这样的技术处理，使音乐没有一个明晰的调性，让听者既觉 亲切又感新颖。 由于第二乐章花港观鱼及第四乐章虎跑梦泉音高材料的特殊性，所 以这种以三音组为材料单元的递变在这两个乐章中有较明显的运用。 第二乐章花港观鱼第一阶段的三音组材料来源于全音阶，其结构也体现 出了全音阶的特征。第二阶段的三音组结构也是非传统的，它更多地强调了f 、b 这两个偏音构成的增四度音响。尾声部分的三音组则主要体现了半音化的特点。 第四乐章虎跑梦泉的伴奏音型在左右手层形成各自的三音组进行，右手 高音区跳音间插休止符的旋律形态也多为三音组结构。 谱例2 1 7 ： 三：音组 从音响效果上来说，第一个特性六声音阶材料被作曲家分别处理成了大、小 三和弦( b 、d 、乍与b a 、c 、b e ) ( 见谱例2 1 8 ) ，而第二个特性六声音阶材料则 被排列成增、减三和弦结构( b b 、e 、g 与a 、”c 、f ) ( 见谱例2 1 9 ) 。音乐的动 力性在第二阶段得以增强，同时也体现了近现代音乐的音响风格。 谱例2 1 8 ：谱例2 1 9 ： 大三和弦 增三三耳廿弓茁 u 芦辛午矽 r 1 _ 1 了 、孝耄矿 睦萋垂 j 。o | | o j 一。 荫南大学碗十学位论文2 钢琴组f 两于影集本体结构分析 由于这两种音高材料的织体形态保持了较高的一致性，这使音乐在具有了阶 段性推进的同时又不至于产生断裂感。 其次，这些三音组的进行还有一个更深层次的序进关系：上下层的三音组以 小节为单位，依次循环出现。第4 小节的两个三音组为引子阶段两个三音组的低 八度形态，第5 小节的左手层为前一小节右手三音组的低八度形态，其右手三音 组则是前一小节左手三音组的移位：将第4 小节前两个音提高八度排列于原第三 音之后，从而构成一个新的三音组；第6 小节的左手三音组又为前一小节右手三 音组的低八度形态，其右手三音组也是前一小节左手三音组的移位进行( 见谱例 2 2 0 ) 。此后的其他小节依次类推，从而形成一种巡回往复的螺旋结构，具有高度 的逻辑性( 第二种特性六声音阶的音型化结构特征与此相同) 。 谱例2 2 0 ： 此外还有一处的三音组进行值得一提，乐章的第1 5 小节处织体形态及结构发 生了变化，作曲家在此将原来左右手交替的三音组进行完全交给左手。在这一小 节中，三音组结构的组合方式也与此前有所变化：作曲家将第二个特性六声音阶 的材料按音高顺序排列后，由高往低地进行环绕式的三音组下行进行，使音乐形 成了阶段性的收束。 谱例2 2 1 ： u i 厂= - 一r i r 厂= 广1 广1 臼鱼i l 牛9 目l fe 芒8 “一一i 掣一一l j。l 。l i h i lf i 上述两个乐章的这种以三音组为材料单元的递变，体现了作曲家对主题发展 手法的技术性处理。 1 8 i，、j【 ( 2 ) 展衍 我国的传统音乐在主题发展方面常采用自由的、即兴性的变化，且这种变化 也不是戏剧性的，所以在我国传统音乐的发展过程中，常采用展衍性的发挥。这 种主题乐思发展手法的特点是：在保持其主题音调核心特征的同时，对其它因素 加以变化，从而使基本乐思获得较为多样化的展开。例如：“局部的变奏、扩展或 紧缩”，“保持旋律线进行的方向或节奏型”而改变其音程关系等。展衍中可包含 重复、倒影、溯型等多种音乐发展的基本手法，因此它具有“多种音乐发展基本 手法的综合使用性质”。【1 】 组曲第二乐章花港观鱼中就运用了这种展衍手法。第一个乐思陈述阶段 中，两个外声部在不同的节奏位置，间插式形成的全音阶的下行级进就是对引子 中全音阶下行级进的材料的展衍性运用( 其中个别音作了交换顺序或提高八度的 处理) 。( 见谱例2 2 2 ) 谱例2 2 2 ： 下例为第二个陈述阶段的主要旋律片断，其音调看似改变较大，但两个外声 形成的音阶式下行级进，再一次体现出了对引子材料中全音阶下行级进的展衍。 只是这里的音阶类型由全音阶转换为了两个不同的五声性调式音阶。 谱例2 2 3 ： 乐章尾声阶段的旋律音调看似与前边阶段完全不同，但仔细分析可发现其隐 1 9 ll，、j【 ，、，- 西南大学硕卜学位论文 2 钢琴组曲两于影集本体结构分析 层的关联性。这两小节的旋律进行，均是对第2 小节第三个材料单元中五度上行 结构( 见谱例2 2 4 ) 的展衍性运用。 谱例2 2 4 ： 下例为尾声结构中的第一个音高材料单元，它明显地体现了对引予中五度上 行结构的承接性进行。 谱例2 2 5 ： 第三个材料单元可以看作是一个缩小音程关系的展衍式变化重复