（美术学专业论文）黑白龚贤龚贤绘画形式美探究.pdf

摘要 明清画坛，龚贤注定是被排斥的“巨擎”，自简朴疏淡的“白龚 演进到繁 复浓密的“黑龚”，贯穿以“笔法”到“墨气 的推移；重“画意”，轻“写意” 的背叛，终以“杂乱中求清楚，清楚中求杂乱 的积墨法构建起龚贤“墨团团里 天地宽”的独特审美意境。 尤其是龚贤的“四要”，( 即：丘壑、笔法、墨气、气韵) 加之以龚贤尚未 明确的“水法 ，均有悖于清初画坛重“写意”的“心理空间 再造。笔法求简， 墨法求繁的先锋性探索，对完善国画技法和“矫正”传统“写意”均具其积极 性。 本文自形式构成的各元素切入，从“构图法则、计白当黑、皴法、笔法、墨 法、水法”六方面着手，结合作品间的纵横比照和相关画论的今同解读，对龚贤 画面呈现的与众不同的构图方式、黑白布局、极简皴法的反复罗列、排比或累加、 甚至于有意识的将笔触规整化、条理化、符号化，画面简练的笔法和繁复的墨法 以及“水法”进行分析，力图进行一些微观的审视与研究，力求从独立的元素 参透龚贤绘画的整体形式结构。 关键词：龚贤；形式；形式美 a b s t r a c t ab r i l l i a n tp a i n t e r , g o n gx i a ni sd e s t i n e dt ob er e j e c t e db yt h ep a i n t i n gc i r c l e si n m i n ga n dq i n gd y n a s t i e s f r o mt h es i m p l ea n dp l a i nw h i t e g o n g ( l i g h tg o n g ) t ot h e c o m p l i c a t e da n dd e n s eb l a c k - g o n g ( d a r kg o n g ) ，t h e r ei st r a n s i t i o nf r o mt h e “s t y l eo f s t r o k e ”t o “i n kt e c h n i q u e ”；g o n gx i a nb e t r a y st h et r a d i t i o nb yp u t t i n gm o r ee m p h a s i s o np a i n t i n gi m a g er a t h e rt h a nf r e e h a n db r u s h w o r k ，a n df i n a l l yh eb u i l d su pau n i q u e a r t i s t i cc o n c e p t i o no f p i l e so fi n kr e v e a l i n gab r o a dw o r l d b yh i st y p i c a lu s eo ft h e i n k ( i e ，i n k p i l i n gw a y ) ，t h ep r i n c i p l eo fw h i c hc a nb ed e s c r i b e da s “t oa c h i e v e d i s t i n c t i o ni na m b i g u i t y ；a n dt oa c h i e v ea m b i g u i t yi nd i s t i n c t i o n ” m o r es i g n i f i c a n t l y , t h e “f o u rp o i n t s ”o fg o n g x i a n s ( i e ，q i u h e ( 1 i t e r a l l yv a l l e y s ， aw a yo ft r a d i t i o n a lc h i n e s ew a t e ra n dw a s hp a i n t i n gt os h o wd i f f e r e n tg r a d e so fi n k d e n s i t y ) ，b i f a ( w a y so fw i e l d i n gs t r o k e s ) ，m o q i ( i n kb r e a t h i n g ) ，q i y u n ( b r e a t h i n g a u r ac o n v e y e db yi n k ) ，t o g e t h e rw i t hh i su n i d e n t if i e dp o i n t s h u i f a ( w a y so fu s i n g w a t e r ) ，a l lg o e sa g a i n s tt h e “p s y c h o l o g i c a ls p a c e o fe m p h a s i z i n gf r e e h a n db r u s h w o r k i n m i n ga n dq i n gd y n a s t i e s p a i n t i n g c i r c l e s h i s p i o n e e r i n ge x p l o r a t i o no f s i m p l i f y i n g t h es t y l eo fs t r o k e a n dh i g h l i g h t i n g i n kt e c h n i q u e c o n t r i b u t e st o p e r f e c t i n g t h e t e c h n i q u eo ft r a d i t i o n a l c h i n e s ep a i n t i n ga n d r e c t i f y i n g t h e c o n v e n t i o n a le m p h a s i so nf r e e h a n db r u s h w o r k c u t t i n gi nf r o mt h ee l e m e n t st h a tc o n s t i t u t et h ef o r mo fg o n gx i a n sp a i n t i n g s ， w i t hr e f e r e n c eo ft h ev e r t i c a la n dh o r i z o n t a lc o n t r a s tb e t w e e nw o r k sa sw e l la st o d a y s e x p l a n a t i o n so fp a i n t i n gt h e o r y , t h i sp a p e re l a b o r a t e sm a i n l yo nt h ef o l l o w i n gs i x a s p e c t s ：t h eu n i q u ec o m p o s i t i o np r i n c i p l e s ，t h eo v e r a l la r r a n g e m e n to fb l a c ka n d w h i t e ，t h er e p e a t e du s eo ft e x t u r i n gm e t h o d ，t h ec o n s c i o u se f f o r t si ns y s t e m a t i z i n ga n d s y m b o l i z i n gb r u s h w o r k ，t h ep l a i nb i f a ，d e n s em o f a ，a n ds h u i f a b yp u t t i n gu n d e r c l o s es c r u t i n ya n dd e t a i l e de x a m i n a t i o nt h e s es e p a r a t e de l e m e n t s ，t h ea u t h o ra t t e m p t s t od e l v ei n t ot h ew h o l ef o r m a ls t r u c t u r eo fg o n gx i a n sp a i n t i n g s k e y w o r d s ：g o n gx i a n ；f o r m ；f o r m a lb e a u t y i i 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作 的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表 示谢意。 学位论文作者签名：签字日期：年月 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使用 学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印 件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权江西师范大学研究生院 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采 用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签各： 签字日期：年 月 日 导师签名： 签字日期：年月 日 黑白楚贤一龚贤绘画形式美探究 引言 明末清初的中国山水画坛，派系林立，大家辈出，一派兴盛气象，其中“四 王”和“四僧”分别代表着守旧与革新的两大派系，占据画坛主角。而清晚期至 今，虽画家群体数目剧增，但渐趋平庸，画坛整体日现颓势，究其原委，当自前 期来探寻。因此，前人的继承和创新成果是否对今日仍有参考价值? 当然，答案 是肯定的。但如何认识被时弊所掩且极具特色的画家个体? 是从传统视角，抑或 西方本体立场? 都成为搁置在我们面前无法跨越的必修课题。 “四王”和“四僧”之外，“金陵八家”也是一群不可忽视的创作力量，虽 然他们各有所持，见解相异，但均取得了不俗的艺术成就，其中尤以龚贤为典型 代表。以其独特的黑龚、白龚面貌独步画坛，走着一条与传统文人画相反的路径。 “铁干银钩老笔翻，力能从简意能繁”和“半千之所以独有千古更在墨”是 时人对龚贤的“笔法”和“墨气的高度评判。而“沉雄深厚中无清疏秀逸之趣” 和“沉雄深厚苍老矣，惜秀韵不足耳”又是对龚贤的墨法看似截然相反的评价， 而这些都成为困扰我本人的疑惑之所在。由此可见，龚贤在清初画坛已有一定的 影响力，不过为当时风头正劲的“四王”和“四僧”所掩盖，以至于他的弟子王 概编芥子园画谱时，竞未收录其老师的作品，实为可叹! 对龚贤的研究盛于近代，伴随着黄宾虹、李可染、贾又福等诸位先生的大力 推崇，对龚贤及其绘画作品展丌的相关研究领域论文可谓是“汗牛充栋”，特别 是近年来边缘交叉学科的相互渗透，东西比较研究法的引入，考古学资料的相继 补充，已形成了对其生平形状、师承师友关系、诗才画艺、画风画品、技法风格、 艺术成就与思想、地质学考辨等多方面的“网状链接”，更有海外学者立足于西 方本体发展观的相关“窥视”。相关研究的指向是多向度，多层次的，其中不乏 论述精辟、考辨翔实、体悟颇深的论文。然而却鲜见自“形式美”这种西方语汇 的角度来分析，将龚贤的绘画作品和西方作品进行比照，截取形式语汇的片断加 以无限放大，从而进一步深掘龚贤独特的绘画语言，拓宽国画发展的视野。 本论文即试图以“形式美”为切入点，对龚贤研究进行补充，依托传统中国 画论，借助龚贤的个体分析，力求参悟传统中国山水画的形式精髓，从而进一步 指导和明确自身发展的方向。其中，龚贤强化积墨的构造性；重“润”轻“湿 ； 重视面面布局的层次感；对黑白的妙悟；选取皴法的偏狭性；运用笔法的纯粹性； 以及讲究“笔墨”但画面却常常“无笔痕”；突出“画意从而相对削弱“写意” 的“另类”探索都将作为本文的关注点，希图能为自身的国画发展之路提供多方 位的参照和理论上的指导，并借此研究推导出作者个人关于绘画的系列思考，进 一步来讲，希望能对龚贤研究做到“查缺补漏”，有些微的完善功用。 硕士学位论文 1 本论文研究之缘起及相关介绍 1 1 本论文研究之缘起 如引言部分所述，龚贤作为“金陵八家 之首，其对丘壑、笔法、墨气、气 韵、皴法、水法、黑白布局等方面的探索对清初乃至今同画坛均有其积极的参考 价值。就个体来说，龚贤的绘画技法对我本人的绘画发展之路有其鲜明的指导价 值；从整体而言，龚贤的绘画观念对于中国画从“四王”和“四僧”的狭隘圈子 中摆脱出来并走向多元化和现代化，都具有积极的参照意义。因此，本文选择龚 贤作品的形式美为突破口，对龚贤强化积墨的构造性；重“润”轻“湿”；重视 画面布局的层次感；对黑白的妙悟；选取皴法的偏狄性；运用笔法的单纯性；用 水以及讲究“笔墨 而画面却常常“无笔痕”；突出“画意 而削弱“写意”进 行解构分析，力图解决在学习过程中的相关疑惑，明确未来发展目标及对国画走 向做出自己的判断。 1 2 龚贤其人 1 2 1 漫话龚贤 龚贤( 1 6 1 8 1 6 8 9 ) ，字半千，号镜遗：明亡后又名岂贤，字半亩，号野遗，别号 柴丈，钟山遗老等。江苏昆山人氏，后迁至金陵( 今南京) 居住。n 龚贤现有绘画理论专著龚安节先生画诀、柴丈画说及半千课徒画说 遗世。他其中，画诀是由后人依据龚贤授徒时的解说词编撰而成，主要为后 学者讲述山水画学习过程中的一些基本画法及画理，例如画石、树、叶、屋、船 等。而龚半千课徒画说是龚贤授徒过程中在画幅的边角为弟子现场讲解时针 对某一技法或理论适时写出的讲稿，具有非常强的针对性和图文并茂的特点。此 外，龚贤繁杂丰富的绘画见解及美学思想，散见于他具体绘画作品中的题跋罩， 如系统地提出了“画家四要”、“实境与“幻境”、“三品”与“两派”学说等， 论述精道且极富于创见性，应是他对前代美学理论的总结和自己长期持之以恒的 绘画实践及课徒心得的综合论述。 1 刘刚纪( ( 龚贤生平事迹再考引自朵云第6 3 集上海书画出版社2 0 0 5 ，6p 17 2 参见俞剑华中国古代画论类编下人民美术出版社，2 0 0 5 9 p 7 8 2 8 0 3 2 黑向龚贤一龚贤绘画形式美探究 1 2 2 龚贤艺术综述 龚贤出身于官宦世家，自幼聪颖过人，少年即有幸得遇良师，十三岁始追随 一代宗师董其昌习画。经过近二十载春秋的含荼茹苦，于董北苑、倪云林处衍生 成简笔勾勒无皴或少皴的“白龚 画风。此后，自三十八岁左右开始，一方面， 继续完善“白龚”的简笔画风；另一方面开始尝试多遍皴擦点染的繁复画法，并 最终形成了他独具个人面貌的“黑龚”画风。从早期的“白龚”经历了“灰龚”， 再发展到后期的“黑龚”，这种由简到繁、由白到黑、从历历分明到浑沦神秘、 深不可测的大跨度变法，其有异于清初画坛“四王”之流复古传统的革新之举， 不失为一剂救治传统文人画走向衰微的良药，对今天的学人也不失其启迪意义。 龚贤生活的年代正处于朝代更迭，社会动荡的战乱时期。耿介正直的龚贤， 不屑为五斗米而攀附权贵，终身过着贫困潦倒的生活。然而他同文人墨客、社会 贤达之间往来频繁，和龚贤同时代的画坛高手石涛、石溪、王石谷等，文学家屈 大均、孔尚任等，均与他往来频繁。渐江作画，不远千里，索龚贤题跋。龚贤也 曾寄诗于王石谷向其索画。幢而石涛在龚贤的画上题日：“倪黄生面是君开 。 查士标题龚册云：“昔同人云，邱壑求天地所有，笔墨求天地所无，野遗此册， 邱壑笔墨皆非人间蹊径，乃开辟大文章也。”纷乱的时代背景，清贫的授徒 生活及交往的文化精英罔，所有这些对他诗、书、丽的创作都产生了巨大的影响。 1 2 2 1 “前无古人，后无来者”的绘画艺术 龚贤对山水画痴情一生，他的山水画远宗董源、米芾、倪瓒、吴镇等，近师 沈周、王蒙、董其昌、杨龙友等，进一步发展了墨丰笔健的积墨技法，形成了用 笔细腻、丰润、坚实、浑厚、苍秀、沉郁的独特“黑龚”画风，其艺术造诣居金 陵八家之首。他亦曾自信的宣称自己的绘画艺术是“前无古人，后无来者”。字 “半千”，意在= 上百年后定有识者；号“岂贤”，即“岂非画中圣贤耶”，其直 接效法者有王概、徐凝、刘琳等人，对后世也具有很大影响力，黄宾虹对龚贤的 学术理论极为赞赏，并认真研习过龚贤的积墨法。黄在自题山水册页中写到：“龚 柴丈( 半千) 言，学大痴画者，以恽道生为升堂，邹衣白为入室，舟行富春江中， 余尝携其真迹证之”。并说：“龚贤用墨胜过明人，我曾师法”。：李可染和 傅抱石的山水画都明显地受到过龚贤山水画风的启发和影响。贾又福从多年的山 水画课堂教学对传统的研究中，更加肯定了龚贤山水画艺术在中国画史中的重要 地位，认为龚贤的山水画是“蒙了灰尘的艺术明珠，堪称划时代的承前肩后的大 家手笔无疑”。晒3 1 萧平( 龚贤绘画研究引自朵云第6 3 集上海书画出版社2 0 0 5 ，6 p 10 9 2 参见林树中“龚贤年谱同上p 2 4 9 3 故宫博物院藏龚贤春树万家图) ) 查士标题跋 4 王伯敏钱学文编黄宾虹画语录图释西泠印社，19 9 7 ，1 2 5 贾又福略谈龚贤的山水画引自朵云) ) 第6 3 集上海书画出版社2 0 0 5 ，6p 1 6 2 3 硕十学位论文 1 2 2 2 龚贤书艺 龚贤的书法，以颜真卿为主，兼有唐人写经的成分。其书法受董其昌的影响， 用笔坚挺方折，与陈洪绶极为近似而更为雄强超逸。总之，他的书法用笔酣畅， 如行云流水，纵横不羁，参差错落，极富个性，是绘画和书法中独具面目的佼佼 者。查士标称其为“野逸”实不为过。 1 2 2 3 不幸以诗名 最后我们说，龚贤还是一位了不起的诗人。因为世人重其诗而忽略了其画， 换句话说就是他的诗名掩盖了他的画名。连他自己都说：“余生皆酒力，不幸以 诗名 。他的诗友施润章也说： “人推诗老，自称柴丈。名不可逃，俗不可向。 樽酒陶然，口墨天放。投迹岩中，寄情霞上”。“1 可见在当时的诗坛上他己享 有很高的声誉。孔尚任更是称赞其为“野遗自是古灵光，文采风流老更强。幅幅 江山临北苑，年年笔砚选中唐。”他近代诗人郭沫若极力推崇，由傅抱石写意作 图的与费密登清凉台，“与尔倾杯酒，闲登山上台。台高出城阙，一望人江开。 日入牛羊下，天空鸿雁来。寓之在何处，满地是苍苔”。可以说足他所谓“诗 中有画，画中有诗”的代表作，也是诗人波澜壮阔胸怀的写照。现在所能收集到 的龚贤诗歌约有四百多首，这些诗既是他坎坷飘零一生的生动写照，也是他精神 世界的真实反映，更是他艺术才华充分展露的表现。 1 2 3 小结 乐记中有段话：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也。”中国 绘画是静的综合艺术，不妨从中借来比喻龚贤“画上题诗是言其志，写上高超的 书法是咏其声，精妙的图画是动其容。”龚贤的艺术堪称其妙，被时人誉为“三 绝”。 然而这位诗，书，画“三绝”的卓越艺术家命运却是多舛艰辛的，卖画授徒 是他生活的全部依靠。“忆余十三便能画，垂五十年而力砚田，朝耕暮获，仅是 糊口，可谓拙矣! ”这是老年龚贤的无奈叹息，晚年他更是每况愈下，生活 尤为凄惨，最后“竟遭横豪索书之手”而一病不起，直至含恨而逝。可叹竟殁无 棺殓，还是好友孔尚任不远万里而来，扰其孤子收其遗书，料理后事，如此命运 真是令人叹息，痛心不已。 1 施润章( ( 施遇山集卷二十五引自林树中龚贤年谱见：卢辅圣主编朵云第6 3 集上海书画出版社2 0 0 5 ，6 p 2 4 5 2 王蔚林辑( ( 孔尚任诗p 3 2 转引中国历代画家大观清( 上) 上海人民美术出版社， 1 9 9 8 ，8p 2 4 3 3 汪世清龚贤的草香堂集文物1 9 7 8 5 4 ( ( 溪山无尽图跋语 4 黑白货贤一龚贤绘画形式美探究 1 3 龚贤研究现状及本论文之关注点 1 3 1 国内研究现状 国内有不少学者和画家了f 展了关于龚贤的专题研究，有关龚贤研究的国内、 国际研讨会也多次举行，并且有多部论文集出版发行。目前就其研究范围而言大 致可概括为如下七个方面： 1 3 1 1 生平形状考辨； 石镁卒年考杨新先美术研究1 9 8 0 4 龚贤生平及考订徐邦达历代书画家传记考辨上海人民美术出版社 1 9 8 3 1 0 龚贤生平事迹再考刘纲纪东南文化1 9 9 0 5 龚贤，陈卓等“金陵八家”陈传席中国山水画史第九卷第六章江 苏美术出版社1 9 8 8 6 明末清初美术教育家龚贤事略俞显尧美术教育通讯 1 9 8 3 5 龚贤晚年故居考辨刘宇甲龚贤研究集下江苏美术出版社1 9 8 8 龚贤年谱林树中东南文化1 9 9 0 5 龚贤年表刘墨中国书画2 0 0 4 6 1 3 1 2 与“金陵画派”关系及师承，师友关系； 龚贤的“逸品”与“会陵三逸”马鸿增东南文化1 9 9 0 5 ( 马鸿增先 生认为龚贤的画不仅突破了逸品类型，而且丰富了逸品的内涵。龚贤、石鼷、青 镁三人可并称为“金陵三逸”，且代表了清初金陵画坛的最高水平。) 关于“金陵八家”诸问题陈传席陈传席文集3 2 0 0 1 6 ( 陈传席先 生认为a 主观地把影响较大的龚贤列为“金陵八家”之首，是不可信，也不合 适的。b 孔尚任、龚贤二人感情最笃。) 中国美术史清代卷薛永年人民美术出版社2 0 0 0 1 2( 薛永年先生认 为周亮工是与研究龚贤有关的最重要的一位人物，此外，孔尚任与龚贤的交谊也 是学者极为关注的研究热点。) 龚贤与王犟之交往姜一涵大陆杂志 1 9 7 8 2 龚贤“墨气说”与董思白之关系饶宗熙朵云第2 6 期 董其昌画学理论与龚贤山水画 张连 新美术1 9 9 5 4 龚贤的创作观念和传统刘墨中国书画2 0 0 4 6 1 3 1 3 诗才与画艺； 传统树法纵论舒士俊朵云1 9 期( 舒士俊先生认为龚贤的注重 用墨甚于用笔，是面对元人强大势力所产生的逆反心理所导致。) 龚贤的草香堂集汪世清文物1 9 7 8 5 硕十学位论文 龚贤诗歌述评王道云龚贤研究集下江苏美术出版社1 9 8 8 笔苍墨沉意犹深一龚贤画法简淡王克文 中国画1 9 8 4 1 从自书诗稿看龚贤绘画思想白坚江苏画刊1 9 8 9 2 龚贤及其有关南京的诗篇白坚苏州大学学报( 哲学社会科学版) 1 9 9 5 1 野遗自是古灵光文采风流老更强：读龚贤自书诗册一瓢书法1 9 9 7 6 1 3 1 4 人品，画品与画风： 论龚贤的人格美与艺术美侗麈( 侗麈先生认为a 龚贤的题画诗真是“诗 中有画”，不见画亦可领略画中之景。b 龚贤的“人格美 与“艺术美”完全联 系在起了。龚贤不愧乎其名为“贤”。) 中国美术史清代卷薛永年人民美术出版社2 0 0 0 1 2 ( 薛永年先生认为 龚贤的创作态度是并非以笔墨为游戏的严肃认真的，而对教授门徒，龚贤也十分 认真。) 中国l l j 水画史陈传席江苏美术出版社1 9 8 8 6 ( 陈传席先生认为龚贤因 杨龙友的关系，对马士英( 大奸权，见明史本传) 颇怀敬意。) 略谈龚贤的山水画贾又福( 贾又福先生认为龚贤的山水画堪称划时代的承 前肩后的大家手笔无疑) 独创一格的清代画家龚半千方延豪艺文志1 9 7 9 3 1 3 1 5 绘画技法风格渊源； 中困山水画与欧洲风景画的不约而同李倍雷中国山水画与欧洲风景画 比较研究荣宝斋出版社2 0 0 6 7 笔苍墨沉意犹深一龚贤画法简谈王克文中国画 1 9 8 4 1 龚贤和他的作品孔晨中国画1 9 8 4 1 龚贤墨法水法论王伯敏( 王伯敏先生做出四点加以详细闸述：a 重皴染， 不作勾抹；b 求润不求湿；c 多晕层次的表达；d 水法妙用。) 积墨大师龚半千萧平收藏家2 0 0 1 4 试论龚画与西洋画：龚贤缪迪飞艺苑1 9 9 3 2 1 3 1 6 艺术成就与艺术思想； 略淡龚贤的山水画贾又福( 贾又福先生认为龚贤的艺术有如下方面值得 称道：a 超儿的精神境界。b 高层次的美学理论。c 严密、科学、系统的课徒画 稿。d 开天辟地的“黑龚”画风。) 龚贤略议舒士俊 ( 舒士俊先生认为龚贤的画里隐约蕴涵着现代精神。) 龚贤和他的绘画艺术黄廷海江苏画刊1 9 8 0 3 浑厚苍秀别开蹊径一山水画大师龚贤周积寅中国画 1 9 8 4 1 略议龚贤绘画的艺术特点及理沦贡献张跃进东南文化1 9 8 8 5 论龚贤的绘画思想邓乔彬东南大学学报( 哲学社会科学版) 2 0 0 1 2 6 黑自赞贤一龚贤绘画形式美探究 1 3 1 7 跨学科角度分析龚贤山水的成因：， 论龚贤山水画的地质学特征康育义山水地质学与中国绘画江苏美术 出版社 2 0 0 5 2 龚贤山水的境界：从纽约两个明清文人画展说起段炼台北典藏咕美术， 2 0 0 4 ，1 1 3 2 国外研究现状 国外研究者大多以欧洲绘画为本体，以欧洲中心论为其理论前提，主要从欧 洲绘画对山水画影响的层面去进行研究。 龚贤与髡残【美】张子宁( 张子宁论证出龚贤与髡残为法门师兄弟这一事 实。) 龚贤和他的艺术赞助人【美】杰洛姆希伯格尔德 东西方美术的交流【英】苏立文江苏美术出版社1 9 9 8 。6 ( 苏立文先生 认为龚贤受到过“西方绘画的直接影响) 弘仁与龚贤：大自然的变形【美】高居翰气势撼人：十七世纪中国绘画 中的自然与风格上海书画出版社2 0 0 3 。1 2 ( 高居翰先生认同苏立文的观点， 也认为龚贤受到过“西方绘画的直接影响”) 龚贤：无言诗【荚】方闻心印中国书画风格与结构分析研究陕 西人民美术出版社2 0 0 4 。2 ( 方闻指出龚贤的画与王晕的山型符号不同，龚贤 的画似乎更富有生气，给人印象更为隽永。如同他的笔墨，有明耀而富丽的墨色， 或强烈或柔和，其震撼人心的胆魄及具体的控制力弥补了图中原有的内省基调。) 龚贤生平之我见【r 】古原宏伸( 古原宏伸先生认为龚贤只是失却自尊的 懦弱的旁观者态度，而决无激昂、慷慨的反清情调。) 龚贤的硒风及其课徒稿【美】吴定一东方艺术1 9 7 0 年春季号 论文集有外国学者论中国画、海外中国画研究文选。 1 3 3 本文研究关注点 明木清仞龚贤的平生创作面目繁多，由清简的“白龚”演变到“灰龚”再到 浓郁的“黑龚 。其中最具代表性的乃是其出自米氏云山启迪而创造的“黑龚 画风。概括来说，笔法上力主中锋，将范宽的“雨点皴”、吴镇的“梅花点”和 米氏父子的“米点皴 加以灵活扩展以表现物象，画面上除了几根淡淡的轮廓线 外，密集厚重，排布均匀错落有致的各式点线皴痕布满画面。墨法方面突出发展 了积墨法的以点运墨，多层次叠加等特色。画面苍润、浑厚而不显板结。他将树 叶反复叠加达七至十遍之多，而树干却选择双勾，用笔轻淡虚灵，形成树干虚白 1 本章节国内外研究现状部分参见傅京生( ( 2 0 世纪8 0 年代以后龚贤研究综述见：卢辅圣 主编朵云第6 3 集上海书画出版社2 0 0 5 ，6p 2 5 7 2 8 7 7 硕士学位论文 而树叶浓密的黑自强烈对比的视觉效果。龚贤画面所营造的苍黑、深邃、浑厚、 丰郁、大方端庄而难窥其奥妙的山水画新j x l 都是历代前贤所没有的。 本文自龚贤画面中展现的形式美为突破点，参照相关画理为主要线索，引申 出笔者的理性思考为结束。“黑龚 山水中的形式美研究尤其是黑白构成、皴法、 笔法、墨法及水法研究将成为本论文关注的重点。本课题研究将从龚贤绘画作品 始入手分析研究作品中绘画材料、技巧、语言、风格等特征，纵横比照东西方绘 画作品，用这些作品分析的成果来印证相关理论上的描述，并尝试以现代语汇末 解读龚贤话语。同时从哲学、美学、文学、现象学以及其它相关学科文化背景结 合画论等文献资料以及龚贤绘画作品影印本资料三方面相互印证，共同分析，兼 用社会学、图像学等研究方法，作为其辅助研究手段。 “黑龚 中与众不同的构图方式、黑白布局、极简皴法的反复罗列，排比或 累加、甚至于有意识的将笔触规整化、条理化、符号化、画面简练的笔法和繁复 的墨法以及龚贤未曾明确提及的“水法”都是令我兴趣盎然之所在。 下面各章节中，笔者将就龚贤作品展现的形式构成各要素进行抽样分析，做 一些整理探寻的基础研究，力求从局部观整体，从现象看思维，从独立的形式元 素看完整的形式构造。 黑白龚贤一龚贤绘画形式美探究 2构图法则 2 1 “三远 与“面面观 的超越 众所周知，平远，高远，深远的三远法，是中国画传统的构图法则。 “山有三远：自山下而仰山颠谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山 而望远山谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有暗。高远之 势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。元黄公望译为“山论 三远：从下相连不断谓之平远，从近隔开相对谓之阔远，从山外远景谓之高远。” 他1 而北宋韩拙又增加了三远：“有山根边岸水波亘望而遥，谓之阔远。有野霞暝 漠，野水隔而仿佛不见者，谓之迷远。景物至绝而微茫缥缈者，谓之幽远。” 门1 郭熙还说：“真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质。这是中 国画家观察描绘客观物象时普遍遵循的一条基本原则。由于将远观与近察结合起 来，使中国画家所描绘的景物既是远距离之外感受到的，同时又是近距离观察的 结果，一定距离之外消失的各个细节、纹理也被历历在目的描绘出来，从而突破 了空间和时间的桎梏，飞越了观者与景物问存在的物理距离。这种画法的优点足 使得画者不受空问距离和时间流逝的限制，能在画中一一展现各种景物。但与此 同时，它的局限性也是有目共睹的，即不能充分呈现出我们在一定距离之外看到 的山川景物的光线、空气、明暗等等的变化。 龚贤就这个问题做出了重大创造，“，t 3 穷造化之源，目尽山j 1 1 2 _ 变，取证于 晋唐宋人，则得之矣。”哺这就是广泛吸取前代重视用墨和表现明暗变化的画 家所积累的经验，根据南京一带丘陵地形的特点，巧妙运用“截取法”，多画一 坡一壑，来表现山脉局部的景物。旧通过对真实山水的描绘而营造出幻象般的意 境，作品中显出淡泊宁静的超逸气象。描绘方法上也作了重要调整，他仍然峰持 中国画远观与近察相结合的方法，兼而采用花鸟画中“四面观”的方法，将远观 所看到的景物的明暗变化的描绘放在了首要的位置，创造出一种“笔墨俱妙而无 笔法墨气之分”的至高境界，通过多次皴擦点染，使画面呈现出凝重浑厚，黑白 虚实及浓淡对比强烈，气象氤氲，笔墨丰厚的效果，画面富于立体感、实境感、 层次感、苍润感，绘画技巧有序以及黑白灰的节奏感和形式的纯粹感等美感。 1 郭熙林泉高致引自俞剑华( ( 中国古代画论类编上人民美术出版社，2 0 0 5 9p 6 3 9 2 黄公望写山水决引自俞剑华中国古代画论类编下人民美术出版社，2 0 0 5 9 p 7 0 0 3 韩拙山水纯全集引自俞剑华中国古代画论类编下人民美术出版社，2 0 0 5 9 p 6 6 4 4 同1p 6 4 0 5 故宫博物院藏龚贤( ( 奇树图卷自题 6 参见康育义( 论龚贤山水画的地质学特征见：朵- z - ) ) 第6 3 集上海书画出版社p 18 7 9 龚贤授徒时指 f if f 之下脚为坡，坡 仃- 等，在f 者为沙， 仵中者为岸，在e 者为 远山。一 i 坡r 坡小宜太 吁，远山h ：4 j i a 薄，薄 辑为远岸。土山之脚， 俱i w z 坡，坡f 横笔数 道，即峭z 沙，坡宜浅， 沙血长。极为成功 d2 一l 龚# m m 册 f 一表现了在和煦晌阳光 照刑f 和人7l 笼革i i i i h i l 懿物微妙_ i 三南的明咭变化，恰好j 筵贤所要描绘的南 m 、扬i 一带匠陵地彤的j i 光水乜州h 断映，与南方郁郁葸慧的风景柏适麻，充 分丧现了i f i 中或江边幽椿m 川内最色。为了兜好地t i f i 纶光线、空气、明暗等等的 变化龚贤在整个i f i | i 血f 处j ；f | i 订意突出【i l 】h 对比。，提“缴f 小皴hf 苔单 r 7 7 , i z 也上h 月所照川也，m 1 2 而阴照。”征i 【i “的阴暗处和树i i f 的浓 处，他不惜皴擦点染多次反复嚣加，有的点1 1 1 树加至l j 啦z 多，】j 仟的向m 和川柑山树i ，他则选择- 勾，大体蛊”【，极少皴擦 c 或l 不戳不染。i 删 日刖比分明，即便足丽干，j 颦，也给删者以历坍rf l l l l j i 列净沈，群山犹女i 处 存蛟沾的月光下，展现h 价宁l 行、祥和、越郁而又越体透亮的空戈出。( i 【i 水 m 。私几喊，幽2l j 被1 # 灯止什 螂临。为“f t 人z ，邱譬求天地所有，笔严求 尤地所九。埘遗此册，川；铋节冀奸m 人川f l 蹊径，川料，、定f l 山。” ；- 。f 初的面家群体人多：- 奸u 旃半，j 意的手浊创们，7r 啊川。 崇尚秀逸疏敞 们韵味町韭贤【f 足基h 知m 地k 二f 原l 【| 水的地j 负特一_ 硐i 州0 统构h 的需要，创 造独特的构幽模式。t j 的“远”构h 原则，n 吖也这tj 1 发挥的淋漓尽致， | 】【八化。“l m l 有一远：i 什垭i 】深远，h 岛远。、r 远水托深远烟云，高远 ) rr j i t i 。，l lj l r 卷要、f 远，ie l lr t - 1 椿远。”菇贤的“- 远”，填qi 足刈韩拙“ 远”的进一步发艇。其 也i ：，frl i | 水夏灿的处耻，文字如他n 勺辣徒稿般，简 r 1r 叫晰，一日了然，浅。止埸，是对郭熙“一远” j ：_ j l | j 的概括和超越。 蓰贤刘r “一远”泄、灿n 实践，创造了各自的茭妙境界，体现了他对j 。r | 然 造化的潍刻体h 。他的一也) lb i l j ，活常弓高i _ 人颦，雄浑镶扎；l 卜_ 幅涞远，常常 j - 州树“峰，溺7 郁缫缈： 7 唑常掉足水滨景色，秀f 州州。返o z 术境界的产_ ， l 龚贤半f 课徒画说 ；自衍9 华。国 代画论囊蝙下人睦美术出版往，20 0 5 9p l l 眦 2 陈漶龙陈旭聋贤中国人民大学出版社，20 031 2p 7 1 3 皱b 博物院藏龚贤春树万笨田 查士标题政 4 目2p 1 1 5 唑向毙贤一韭贤绘面形式蔓探究 并肛址山水一一7 i u 以获得，而足诸多圳崇旧综台m 泉。他，总识挺川说线的脱 察角度，“、r 远”j = 目，多屎取 【| _ f 视，这样耿得f ! i ! 】= 川刊，r 淡中倍增跌宕鲽缈 的感觉。尺幅nj ，j u ) 町尤辟。“高远”构目，办足如此，先俯视，尔后眦光往 j 作仰视真竹1 - 揽深谷，上突危峰之气概。冈此，从局部看来，羹贤的“i 峰：。1 届高远，正像驯霉所。j ：高远之色清明、高远之势必兀。庄冀贤r 转j 望图卷 ( 南京博物馆械，h22 j 中，柯垂直矗的】| i 峰芽“破雾，气势伟岸，大自北宋范 宽溪1 l i 行旅倒的7l 派。但从整体结构看，龚贤的山川i 沟壑更接近于深远与半 远，恰如郭! b 所。1 i 深远之色重晦，平远之包有 w 订h 音。椿远之意重叠，、r 远之 致冲融而缫缥缈缈。我们看龚贤千岩几颦闫卷，垓实在之处皆实实存在，该 空灵的地方又且荡无涯，有如元初赵松霄的江南l u 水，遮逸而又流畅。1 存此 罔中，我们能够。# 受刮笼罩十画面的清淡l jj f 胧的光色，龚贤运用长长短矩的- _ 了被营造m 。l 定神闹，静谧而空灵的超然ij 水境界。 l 引自段烁堂贤山硝的境界：从纽约两个明清支人画展观起台北典簸古美求20 0 4 硕十学位论文 22 满而不塞 此外，他还卜分注重l 凹而开承启合的位簧转接关 系，汁重画而的黑j f 布局，明暗虚实。他的d i 水【唧般 都根“满”，但“满”而不塞，常常利用云带、流水、 e 瀑作为丽而的中自透。e ，云雾起处肯腾朦胧胧、缥缈 灵秃，山涧流瀑却清岢可辩，静以显动，动巾寓静，画 而活络流转，这些空白宛如喇棋_ l i 的“i 幔”将整体画 而盘活，气韵f 足，斟给欣赏者更多的酗外之意和更为 。硐的魍象空间，他的画【 丑此拥有了视野”阔大气磅 他，l 琢万r 的队宏气势，这就址塘贤的笔、枞丘壑 浑然体的 ；习。若将萁贤的松林 屋h ( 剐i 物锕 械，铡21 ) 川现代f m 家黄耿】，d 的忠归蚓( 茁秋州 l 念岫减，h2 一m 做一比较，观众 会z z 班两者共同的特征是构【錾| 饱满允实，充分展现出中国刖【的笔墨精神在勾、 皴、点、染的过程q ，突卅强化墨的韵咪，均较多的使用积墨法，使得鹏肖都棚仃 巾硝缝+ 苷、笔墨网厚、意境消新、苍苍茫茫、烟云满纸n 0 冲击力。似方反复多遍 f l ! jj 用丁、濉、浓、淡之拦包，层层叠加，删而的层次感丰宙，繁m j 玎i 钆，乱- ， 求州，乱l l l l 漩序，处处见笔，世处见墨，繁) 竞l f l j 空旯，恋境7 采琏，芹白j 宛奏 场c i 和线的交响乐。 程j 攒在毙贤论t f i i ：“【岫札繁减，北宋人j 、ij 从水不州笔为减； 几人r 枝瘦_ ，小可一笔涉繁，此处真蹄啦鹱贤深知也。”菱贤柞l i 而需 繁处小汁j i 繁，数l 一遍的反复舜_ l j 【】压半，l 町存需减处印一瞄拦蜘l 金，不惜矧h 。他 力i 泛泼啦| j t 人论_ _ 【l _ z 粘芦，另方_ ( 【结台自身绘_ 【州 艺水实践，肜成独到的艺术址州。他不摹拟时人刻板的削式 f , j i 构，l n 】足自人自然。旧n 斛和领悟构蚓枷局的寅质驶枷律， 聋疆f 。足f f 助j 二独特的倒们i f 满而小摩”的构h 方式， 从竹创造山既符合i l i 水技浊，义荷舟山水i ! 】| 理，更符合牛 l i 地域所独有的地貌特点的l ij 水【毗叫也实现了他的“与造 化同根，1 5 f | m 刚候”f 向思堪。此川知，蕉贤的取带构图与 l 灿自造型，天往的是一然界的外 一z 豫，足| 俪家对自然呲界 l 向个体感m ，而他笔下的图止z 然发端j 郭熙n 勺“三近”剀 式，然后i | _ 以发挥与超越，父7r 的l _ _ i _ 足作者内心的心中之象， 足筑i 然，足画家的，山境爻阿：上柏取景和构图时小仅足 n 心独具，更深层曲】上来讲，j 正牵涉列对l 而而意境的拓展 程三接青溪遣稿卷二口k 羹半千画册h 黑白龚贤一龚贤绘画形式美探究 2 3 不奇无贵于安 龚贤继承我国山水画的优秀传统，深受董源、巨然的影响，在结合实践的 过程中创造性的借鉴并吸收了董、巨的山水画法，所画山水严密浑沦，墨法借鉴 于米芾、吴镇、王蒙等深沉浑厚的特点，层层皴擦积染。他在山水画章法、境界 方面进行了大胆地探索和变革，提出了“四要 ，即：笔法、墨气、邱壑、气韵。 而又以丘壑最为重要。“邱壑虽云在画最为术著，恐笔墨真而邱壑寻常，无以引 卧游之兴”。由此可知，龚贤认为山水画的首要任务就在于画出自然的美景， 以引起人们的“卧游之兴”，所以他作画不论大小、繁简都经过反复的思考。真 可谓是“苦心经营”，经常采用反常规的章法，给人以耳目一新的美妙感觉，他 曾说：“偶写树一林，甚平平无奈，奈何? 此时便当搁笔竭力揣摩一番，必思一 出人头地丘壑，然后续成，不然，便废此纸亦可。 姑对于丘壑的布局安排他 有着自己独特的见解。“邱壑者位置之总名。位置宜安。然必奇而安，不奇无贵 于安，安而不奇，庸手也f 奇而不安，生手也。今有作家、士大夫二派。作家画 安而不奇，士大夫画奇而不安。然与其号为庸手，何若生手之为高乎? 愈奇 愈安，此画之上品。由于天资高而功夫深也。”余此卷皆从心中肇述，云物 邱壑屋宇舟船，梯磴蹊径，要不背理，使后之玩者可登可涉，可止可安；虽日幻 境，然自有道观之，同一实境也。”在此明显可知，龚贤将丘壑的重要性突 显出来，认为丘壑的安排直接关联着画幅的成败，“奇”与“安”、“实境”与 “幻境”的相关理论，即妥贴合理又不一般化，既符合现实“实境”又是更美更 理想的“幻境”，追求既描绘自然风光又更接近理想的山水境界。 因此，他画中的景色多取自江南明丽丰饶的湖光山色，画面生机盎然，平 稳宁静，淡泊疏远而又常常引人入胜，笔精墨妙而又布置得当，不同于“四王” 之流的丘壑经营，产生出极佳且独具一格的意境。于是龚贤画中的丘壑，无不气 势逼人，山山水水笼罩于天光、水气和空气之中，其画苍黑、浑厚，显现出其精 湛的笔墨功底，而画面营照的幻境比之实境更为美妙，更接近于理想化的意境， 从而产生出更为感人的艺术魅力。 画面最终要达到“气宜浑厚，色宜苍秀”幅1 的笔墨效果，故而龚贤采用数 十遍、百遍积墨之功以求得无笔法墨气之分的真浑沦的艺术境界，给观赏者情为 所动的精神享受。在艺术风格和艺术语言上，确如龚贤自己所说，“是前无古人 的。但却后有来者，近代的黄宾虹、李可染、贾又福等受其启发i 发展完备了龚 贤的艺术风格和艺术语言。 1 周二学一角编乙册 2 引自刘刚纪龚贤上海人民美术出版社1 9 6 2 3 虚斋名画续录卷三 4 林树中龚贤年谱) ) 引自( ( 朵云第6 3 集上海书画出版社2 0 0 5 ，6 p 2 5 3 5 俞剑华中国古代画论类编下人民美术出版社，2 0 0 5 9p 8 0 2 硕士学位论文 3 计白当黑 3 1 “计白当黑”的解读 “计白当黑”出自老子语录，不予赘述。 “计白当黑”作为造型的基本原则，虽然中国画与其他画种在审美上有着本 质的区别，但从视觉印象的习惯性上来说，人们总是会从静态的构造角度去进行 理解；黑与白之间的交互对应，外形上的切割，形状问的互补，面积大小问的分 布，平面中的阴阳交错，相互制约。作为形式原则最基本的语汇元素，其实黑 白布局是任何门类画种的艺术家都必须掌握的基本技巧，毫无疑问，速写画家， 雕刻家，版画家及黑白插图艺术家们都具有各