（艺术学专业论文）论新生代导演的审美理念及面临的问题.pdf

捅要 ! oi = i i i = _i_l i_ _l_i皇曼鼍曼曼量量曼曼 摘要 在九十年代初期，张元完成了他的第一部作品妈妈，自此以后，以王小帅、娄 烨、贾樟柯、管虎、路学长为代表的新生代导演开始纷纷登上中国影坛。由于他们的 作品纷纷在各项国际电影节获得奖项，新生代导演开始逐渐受到人们的关注，随着他 们作品的不断发展与成熟，到9 0 年代中期，他们成了电影理论界的一个焦点话题，越 来越多的人们开始研究新生代导演的作品。本人基于众多学者的研究成果，结合新生 代导演最新的发展变化，试图对新生代导演进行一个更为系统深入的研究。 论文共分三个部分，第一部分是新生代导演出现的背景，从对新生代导演的理论 界定，到他们所处的社会文化环境以及第五代导演的影响等方面论述了新生代导演出 现的社会文化氛围。第二部分是新生代导演的审美理念，为本文论述的重点。深入全 面的对新生代导演的各个方面的审美理念和艺术特色做了研究，如纪实性、后现代主 义、影像意识、自传性、声音艺术等方面。第三章为新生代导演在新形式下面临的问 题及应对策略，本章结合新生代导演的最新作品和转变，系统分析了新生代导演在当 今社会环境下面临的新的问题，以及对这些问题提出了个人的看法和应对方法，本章 为该论文的创新点，最后结合新生代导演的艺术特色和风格的转变，笔者对新生代导 演的前景做了粗浅的预测。 关键词：新生代导演 界定审美理念转变前景 a b s t r a c t a b s t r a c t i i lt h eb e g i n n i n go f9 0 s z h a n gy u a nc o m p l e t e dh i sm a i d e nw o r km o t h e r , f r o mt h e n o n ，b yw a n gx i a os h u a i ，l o uy e ，j i az h a n gk e ，g u a nh u ，l ux u ec h a n g , ar e p r e s e n t a t i v eo f a g r o u po fd i r e c t o r sh a v eb o a r d e dt h ec h i n e s ec i n e m a b e c a u s et h e i rw o r k so b t a i nt h ea w a r d i nt h ei n t e r n a t i o n a lf i l mf e s t i v a lf r e q u e n t l y , t h ec e n o z o i c d i r e c t o r so ff i l mg o ts p e c i a l c o n c e r n w i t ht h ec o n t i n u o u sd e v e l o p m e n to ft h e i rw o r k sw i mt h es o p h i s t i c a t e d f r o mt h e m i d - 19 9 0 s ，t h ec e n o z o i co ff i l md i r e c t o r sh a sb e c o m eah o tt o p i co ft h et h e o r yc i r c l eo f f i l m m o r ea n dm o r ea n dm o r ep e o p l eb e g a nt os t u d yt h ew o r k so ft h ec e n o z o i cd i r e c t e d i b a s e do nt h er e s u l t so fr e s e a r c ho fm a n ys c h o l a r s ，c o m b i n a t i o no ft h ec e n o z o i co ft h el a t e s t d e v e l o p m e n t sd i r e c t e dc h a n g e ，a t t e m p tt oc o n d u c tas i x t h g e n e r a t i o nd i r e c t e d d e p t hs t u d y o fam o r es y s t e m a t i c t h e s i si sd i v i d e di n t ot h r e ep a r t s ，t h ef i r s tp a r ti st h eb a c k g r o u n do ft h en e wg e n e r a t i o n o fd i r e c t o r s ，f r o mt h et h e o r e t i c a ld e f i n i t i o no ft h en e wg e n e r a t i o no fd i r e c t o r s ，t ot h e i rs o c i a l a n dc u l t u r a le n v i r o n m e n ti nw h i c hf i f t h g e n e r a t i o nd i r e c t o r s , a sw e l la st h ei m p a c t d i s c u s s e s t h ee m e r g e n c eo ft h en e wg e n e r a t i o no fd i r e c t o r so fs o c i a la n dc u l t u r a la t m o s p h e r e , t h e s e c o n dp a r to ft h ea e s t h e t i cc o n c e p to ft h en e wg e n e r a t i o no fd i r e c t o r s ，i nt h i sp a p e r , t h e f o c u sf o r f u l ld e p t ho ft h en e wg e n e r a t i o no fd i r e c t o r si na l la s p e c t so ft h ea e s t h e t i ca n d a r t i s t i cf e a t u r e so f t h ec o n c e p to fas t u d yd o n e ，f o re x a r n p l e d o c u m e n t a r y 、p o s t m o d e r n i s m 、 i m a g ec o n s c i o u s 、a u t o b i o g r a p h i c a l 、s o u n da r t c h a p t e ri l l f o rt h en e wg e n e r a t i o no f d i r e c t o r si nt h en e wf o r mo ft h ep r o b l e m sf a c e da n dc o p i n gs t r a t e g i e s ，t h i s c h a p t e r c o m b i n e st h el a t e s tw o r k so ft h en e wg e n e r a t i o no fd i r e c t o r sa n dc h a n g e s ，a n a l y s i so ft h e n e w g e n e r a t i o no f d i r e c t o r si nt o d a y ss o c i a le n v i r o n m e n tf a c e db yn e wp r o b l e m s ，o nt h e s e i s s u e s ，a sw e l la sp e r s o n a lv i e w sa n dr e s p o n s e s ，t h e s i so f t h i sc h a p t e rf o ri n n o v a t i o n ，f i n a l l y , c h a r a c t e r i s t i c so ft h en e wg e n e r a t i o no fa r td i r e c t o r sa n ds t y l ec h a n g e s ，d i r e c t e db yt h e a u t h o ro nt h ep r o s p e c t sf o rt h en e wg e n e r a t i o nh a sd o n eas u p e r f i c i a lf o r e c a s t k e yw o r d s ：t h e c e n o z o i cd i r e c t o r s d e f m e d a e s t h e t i cf e a t u r e s c h a n g ep r o s p e c t s i j 河北大学 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书 所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了致谢。 作者签名： 垄医髟日期：- l 年l 月立日 学位论文使用授权声明 本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国 家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。学校可以公布 论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年月日解密后适用本授权声明。 2 、不保密 ( 请在以上相应方格内打“4 ) 保护知识产权声明 本人为申请河北大学学位所提交的题目为诒靴撕职幻锈晌t 黝嗯錾的学位 论文，是我个人在导师蓬致) 指导并与导师合作下取得的研究成果j 研究工作及取得 的研究成果是在河北大学所提供的研究经费及导师的研究经费资助下完成的。本人完全 了解并严格遵守中华人民共和国为保护知识产权所制定的各项法律、行政法规以及河北 大学的相关规定。 本人声明如下：本论文的成果归河北大学所有，未经征得指导教师和河北大学的书 面同意和授权，本人保证不以任何形式公开和传播科研成果和科研工作内容。如果违反 本声明，本人愿意承担相应法律责任。 声明人：塑基茧 日期：五啦上月上日 作者签名：塑区蕴 日期： 导师签名： 盟年上月鱼日 期：4 年l 月五日 引言 己i吉 丁i 目 从2 0 世纪9 0 年代初，以张元、王小帅、路学长、贾樟柯等为代表的新生代导演 开始陆续登上中国影坛，由于他们作品内容的边缘化、影像风格的纪实性、非叙事性 的碎片化记录方式以及叛逆的主题风格，使得这一群体从一开始就备受人们争议。一 方面，他们这种独特的电影理念使他们的作品频频在国际电影节上获得奖项；另一方 面，由于与中国传统的审美习惯不符，导致在国内市场票房低迷。 随着这一群体的不断壮大，对于他们的理论专著和研讨会也在日益增多，这足以 证明新生代导演已成为中国影坛的一支不可忽视的力量，当今国内理论界对新生代导 演的理论研究大体有以下几个方面：第一，对新生代导演个人资料的整理与访谈，这 方面的专著有程青松、黄鸥写的我的摄影机不撒谎，第二，对新生代的创作文本进 行艺术方面的研究，如沈亮写的可爱的传统论新生代电影中的保守倾向、高力 著的漂泊与阪依：“新生代的主题变奏。第三，从市场角度研究新生代导演的生 存策略，比如郑洁写的从个人化走向市场化的新生代电影叫0 年代后期以来中国 电影市场的发展。本文在众多学者的研究基础上，结合新生代导演的最新作品以及他 们的艺术风格的转变，系统分析了新生代导演的电影作品的基本特色和在新形势下的 转变，以及在商业化电影浪潮的影响下所面临的新问题，并且提出了笔者对其中一些 问题的解决方法，以期对新生代导演的未来发展提供一些切实可行的建议。 河北大学文学硕l j 学位论文 第1 章新生代导演出现的背景 1 1 新生代导演的界定 2 0 世纪9 0 年代初，中国电影界在悄无声息中产生了一支新的力量，他们以贾樟 柯、张元、路学长、王小帅、娄烨、管虎等一批在北京电影学院及各大影视院校毕业 的导演为代表，开始陆续登上中国影坛。这支新生的队伍在开始的时候并不十分被人 们所关注，大陆习惯称他们为“新生代电影有些则称“独立制片运动 ，在香港则称 他们为“大陆地下电影 ，至于国外的研究者更是从不同的角度给他们起了各式各样的 名称。但是不管怎样，自从1 9 9 0 年张元以独立制作低成本电影妈妈以来，这一支 新生的力量逐渐被越来越多的人关注，他们拍摄的作品也多次在国际上获奖，如王小 帅的十七岁的单车获柏林电影节银熊奖，贾樟柯的站台获威尼斯国际电影节 最佳亚洲电影奖，娄烨的苏州河获鹿特丹国际电影节金虎奖等等，随着这一个个 奖项的夺得，这些导演被许多学者重视，研究他们的人也越来越多。此时又恰逢电影 市场的转型时期，商业化电影浪潮的影响已使第五代导演转变了创作风格，他们的电 影里缺少了先前的那种对人生对社会的感悟，缺少了那种大气而悲壮的时代感，取而 代之的是更多的迎合市场的商业化元素，而这些导演的作品却独树一帜的反映了当今 社会的一些状况，都市边缘人的生存状态，小人物的悲欢离合，纪实性的拍摄手法都 使得他们脱颖而出，显得尤为引人瞩目。 其实在第五代导演诞生以后，人们已经习惯了并期待着中国电影导演的线性发展 以及代际划分，也期望不同时代的导演能够拍摄属于自己风格的作品，所以在第五代 之后，人们就很自然的把这些崛起于第五代之后，并且有着自己独特风格的一代导演 称为新生代导演，把他们的作品称为新生代电影，但这只是人们开始的一个习惯性的 叫法，并没有一个统一的严格的界定。按照学术界的定义，中国电影导演的划分是以 张艺谋、陈凯歌为代表的第五代导演向前逆推而产生的，在此之前并没有代际划分的 明确的说法。以第五代导演往前说起，从1 9 7 9 年以后，以开拓进取不断探索的精神， 独特的影像风格而著称的一代导演为第四代导演，第四代导演中有代表性的人物是吴 贻弓、吴天明、谢飞等，1 9 4 9 年以后致力于现实主义风格的一代导演为第三代导演， 这一代导演的代表人物是崔嵬、谢铁骊、谢晋等，第二代导演完成了中国电影从默片 2 第1 哥新生代导演现的7 7 景 电影时代到有声电影的转变，并且开始比较深刻的反映现实生活，他们主要活动时间 是在二十世纪三、四十年代，代表人物有沈西苓、蔡楚生、费穆、袁牧之等。而活跃 于上世纪初叶到2 0 年代末，成为中国电影奠基者的张石川、郑正秋等人是中国电影的 第一代导演。对于新生代导演，各个学派的学者并没有完全统一的界定，大致认为新 生代导演是2 0 世纪6 0 至7 0 年代出生，8 0 年代末9 0 年代初毕业于北京电影学院、中 央戏剧学院等相关影视院校，9 0 年代初开始拍摄电影作品，9 0 年代中期至今在国际国 内享有较高声誉的一批导演。然而在这样一个被人们认可的定义形成以前，新生代导 演的称谓已经从这一批导演中开始有意识的表达出来。在1 9 9 0 年，胡雪杨完成了他的 毕业作品童年往事后，立即发表了一个宣言：“北京电影学院8 5 级导、摄、录、 美、文毕业生是继中国第五代导演驰骋影坛后崭露出的最新的一代新生代电影工 作者。 而管虎在他的处女作头发乱了的片头上写了红色的“八七字样，其明 显的代际意识已经不言而喻。 虽然新生代导演并没有一个十分统一的美学理念，拍摄的风格也有所不同，甚至 连他们自己有些人也不同意这种代际划分，但是至少有三个理由可以把他们归结为一 个研究群体：第一，他们对电影的看法有许多相同之处，相似的成长环境造就了他们 一些相同的艺术理念，他们不再追随第五代导演的乡土文化风格，而是更加注重都市 生活和边缘人物的生活上。第二，他们在电影上大胆的创新，由于他们多数是从一些 专业的电影院校毕业，而在学习期间深受西方新浪潮电影的影响，所以他们的作品中 难免会有一些相同的美学思想。第三，在长期的合作中，他们组合成了一个较为稳定 的团体，从导演、编剧、录音、演员等，这里面有的是同学，有的是多年的好友，这 样长期稳定的组合也反映了他们对艺术追求的一致的一面。虽然这三点理由可以基本 把他们归纳为一个研究群体，但是由于涉及的导演和作品数量众多，要想从中找出一 些共同的审美理念和特点，也不是一件容易的事，因为本文的重点不是研究新生代导 演的划分，而是重点研究他们的审美理念和面对的问题。所以在遵循人们认可的对新 生代的定义的基础上，把新生代的范围广义的定义为自1 9 9 0 年以后，首次开始拍摄电 影作品的导演，主要的研究对象有贾樟柯、张元、王小帅、娄烨、路学长、王超、管 虎等导演。 胡雪杨：谈谈我的童年往事，电影故事，1 9 9 1 年6 期，第1 4 页。 3 河f 匕人学文学硕l j 学位论文 1 2 新生代导演所处的社会环境和文化环境 1 - 2 1 全球化浪潮以及中国经济体制的转型 进入二十一世纪以后，全球化浪潮已成为了一个不可阻挡的历史趋势，由于互联 网等通讯技术的发展，世界逐渐变得越来越小，成为了一个“地球村，这使得各国的 经济文化交往也越来越频繁和便捷，然而全球化所带来的影响又是多方面的，它涉及 到政治、经济、文化等一系列的转变。此时中国社会的社会体制结构也在发生着巨大 的转变，由单一的计划经济体制向多元的市场经济体制转变，农村承包责任制完成， 城市化进程加快，商业意识逐渐明显，一系列的转变，给新生代导演的创作带来了巨 大的影响，例如贾樟柯的站台就是一个典型的例子。它反映了这个急剧变化社会 的许多方面，影片的背景是改革开放时期山西汾阳县文工团一些普通人物的生活，影 片的细微之处都打上了时代的烙印，演出剧场的前厅上打出了“为实现四个现代化而 奋斗 的横幅，报幕员那特有的姿势，以及表演“学大寨演唱都反映了改革开放时 期的时代特点。而在小武中，小武那日复一日的漫无目的的游走，也反映了那一 带青年人的迷茫与孤独。在计划经济体制下，电影事业是由国家出资资助的，所以第 五代导演就有了这样一个得天独厚的优势，他们不用为筹集电影资金而发愁，可以专 心的拍纯艺术式的电影，大胆的融入了自己的思想和特色，随着全球化进程的加快和 经济体制的转变，国有资金的支持逐渐减少，海外资金的融入越来越多，这一方面使 得新生代导演的创作自主性更多，另一方面，他们不得不为筹集资金而四方奔走，甚 至有时无法完成影片的拍摄。王小帅到福建电影制片厂时，写了五个剧本，并跟厂长 表示要拍点东西时，厂长却表示大学生要锻炼五年的时间，同时娄烨、胡雪杨等人也 不得不寻找着机会，艰难的历程并没有使他们放弃对理想的追求，而是让他们学会如 何尊重生活，关注像自己一样的普通人。 1 2 2 文化环境的转变 随着全球化进程的加快，文化方面出现了多元化发展的趋势，西方各种各样的文 化意识形态通过传媒引入国内，这种文化潮流在我们的生活中随处可见，如肯德基快 餐、各式各样的商业广告牌，流行时装以及好莱坞电影，面对着这样的一个经济、文 化环境，“改革开放以后，首先是政治体制一统天下的模式快速瓦解，接着是市场经济 4 第l 章新生代导演f j ：现的7 ，录 所带来的文化间的互动成为事实。一个以主流文化、精英文化和大众文化所构成的文 化格局已经开始形成。在这三个文化格局中，主流文化的宣传是处于主导地位的， 1 9 8 7 年3 月，国务院电影局在全国故事片创作会议上第一次提出“突出主旋律，坚持 多样化的口号”这些主旋律电影主要体现了国家民族精神和革命教育意义等主流文化 意识形态，如大决战、重庆谈判、鸦片战争等。在倡导主旋律电影发展的同 时，商业电影也开始蓬勃兴起，这类电影的主要作用是娱乐大众，并产生较高的票房 收入，这类电影的代表就是冯小刚的贺岁电影，在9 0 年代的时候，中国电影一度出现 低谷，唯独冯小刚的贺岁片成为一道亮丽的风景线。商业电影迎合了大众市场的需要， 它力求所表现的不再是那些神圣的、具有教化意义的内容，而更多的是一种娱乐和游 戏，使人们在轻松和愉悦的氛围中享受文化快餐。在主流电影和商业电影之外，艺术 电影也被人们熟知，这是文化向着更高一个层次的转变，艺术电影所反映的是一种深 刻的历史文化和民族文化，第五代导演把艺术电影推向了全世界，让人们以另一种形 式了解到中国的社会现实和历史。 1 2 3 艺术氛围后现代主义的兴起 2 0 世纪6 0 年代西方发达资本主义国家产生了一种新的哲学思想，即后现代主义 思想，这种哲学思想是同当时的后工时代相联系的，关于后现代主义，其基本的精神 是对现代主义的解构与反叛，强调实用主义。对于中国来说，后现代主义的到来似乎 有点“不合时宜 ，由于种种历史原因，中国的现代化进程受到一定影响，现代化还是 一个没有完成的事情，但是随着全球一体化的发展，各种通信传播手段已经使文化逐 渐融合，后现代主义已经超越了历史的局限，给中国的文化造成了极其深远的影响， 在某些领域，如艺术，网络，后现代主义已经无所不在，新生代导演在他们的价值观 和审美理念形成的时候，正值后现代主义思潮在中国兴起的时候，这对于他们日后的 创作产生了重要的影响。具体表现在两个方面：第一，对往昔岁月的追忆，新生代似 乎总是那么少年老成，以自己特有的方式追忆着童年往事和逝去的岁月，这其中有一 些是自传式的叙说，在贾樟柯的站台里，影片运用了当时各种流行因素，如时装、 流行音乐、电视等，给我们重现了那个已经一去不返的年代。第二是对主流文化的解 。阎国忠：文艺美学的现代性建构，安徽教育出版社，2 0 0 1 年版，3 9 8 页。 圆电影艺术，1 9 9 0 年第3 期。 5 河北人学文学硕i 学位论文 构，新生代导演的作品已经很少再看见那些民族性问题和深沉的理性思考，而更多的 是关注都市的边缘小人物以及社会敏感的问题，如反映同性感情的东宫，西宫，表 现青年生活和摇滚乐的北京杂种，关注社会弱势群体的安阳婴儿，形式上的随 意性和碎片化的表达方式，却反映了深刻的社会问题。 1 3 第五代导演的影响 自张军钊的一个和八个问世之后，第五代导演便开始陆续登上中国影坛，他 们本着弘扬民族文化、民族精神的理念，使中国电影在世界影坛上创造了前所未有的 成绩。1 9 8 8 年张艺谋导演的红高梁获得了西柏林电影节的“金熊奖 ，此后第五 代导演的作品频繁在柏林、威尼斯和戛纳电影节上获得奖项，如陈凯歌的霸王别姬、 张艺谋的秋菊打官司，还获得了奥斯卡最佳外语片提名，一方面第五代电影人强调 银幕造像的表现力，追求强烈的情感表达、鲜明的色彩效果和波澜壮阔的场面描写， 另一方面善于驾驭大的历史背景，注重人文色彩，把特定时期的民族文化或个特定 的群体面临的社会问题表现的淋漓尽致，并且大量运用象征、对比、寓言等艺术手法， 第五代这面“民族道义 的大旗使新生代导演感到过于沉重，在快速变化的时代和急 剧的社会转型期，新生代很快便从这个群体中脱离出来，他们处在这个迷茫和变化的 世界，内心缺少安全感，游走于社会之中，以自己的视角观察身边的人，他们的作品 成了这些“私人化 的载体，在这样的影响之下，在1 9 8 9 年，新生代的一些导演就发 表了中国电影的后“黄土地 现象关于中国电影的一次谈话他们认为：“第五 代导演的文化感牌民族乡土寓言已经成为中国电影的负担黄土地的时代 已成过去在我们的电影界里，有很长一段时间是观念领导创作、主义领导创作、 读解领导作品而今天中国电影需要的，不仅仅是理论家、评论家或读解家，中国 电影需要的是一批新的电影创作者，老老实实的拍老老实实的电影第五代导演的巨 大的国际国内声望给新生代导演带来了不小的压力，在这种氛围下，新生代导演要突 出重围，必将经过一番痛苦的挣扎。9 0 年代以后，在市场经济和商品经济的影响之下， 第五代导演由于种种原因，也开始了“转型 尝试，他们力求与国际接轨，向好莱坞 。北京电影学院8 5 级全体毕业生： 中国电影的后“黄土地”现象关于中国电影的一次谈话，上海艺术家， 1 9 9 3 年。 6 第1 帚新生代导演现的背景 看齐，制作出一批投资巨大，场面宏大的“大片 ，如英雄、十面埋伏、夜宴、 满城尽带黄金甲等，而这些作品早已经脱离了他们早期作品的艺术理念，失去了 那些人文关怀与民族文化，令人眼花缭乱的浮华场面背后留给人们的只是空洞，正如 任何事物的历史周期规律一样，第五代也要经历由高峰到低谷的过程，在这样的背景 之下，新生代自然要接过历史的重任，书写中国电影史的新篇章。 7 河i t 大学文学硕 j 学位论文 2 1 纪实性特征 第2 章新生代导演的审美理念 新生代导演电影创作的大的时代背景是在改革开放初期，这种反映底层小市民的 纪实风格是其内在特有的，也是导演的需要，同时这种纪实风格也不是凭空产生的， 早在前代导演的作品中，纪实风格便早有体现，北京，你早中通过纪实风格体现了 生命的激情，青春祭中导演营造了饱满热情的气氛，张艺谋的秋菊打官司以及 一个都不能少，宁瀛的民警故事都有纪实风格的体现。此外，新现实主义和法 国的“新浪潮 也给新生代导演深刻的影响，新现实主义是在二战后的意大利出现的， 这一风格之所以引起人们的注意是因为它改变了过去传统电影的情节叙述的方式，而 是真实的再现生活，反映生活的本质，在题材和内容方面更加侧重了社会问题和现实 生活，在表现手法上也摒弃那种玩弄技巧的形式主义，而是更d l a 术l 实自然，更加注重 生活的气氛，意大利新现实主义的典型作品有偷自行车的人( 王小帅的电影十七 岁的单车在题目上就有些类似) 、游击队、罗马，不设防的城市、擦皮鞋等， 巴赞在摄影影像的本体论中就说：“摄影的美学特征在于它能揭示真实的美学原 理摄影机镜头摆脱了陈旧的偏见，清除了我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑，唯 有这种冷眼旁观的纪录才能够还世界的真实面貌，吸引我的注意，从而激起我的眷恋。” 新生代导演深受本土电影和西方电影理论的影响，似乎从一开始就对纪实主义风 格情有独钟，他们当中的大多数人都是自己影片的导演和编剧，在创作剧本的时候就 取材于自己身边的真实事情，许多人物都可以在现实生活中找到原型，不仅仅在剧本 上，在拍摄的时候使用了大量的长镜头和现场同期声的录制，确保了影片的真实性。 例如张元的儿子讲述了就是张元家楼下发生的一个真实的故事，父亲退休后常年 酗酒，两个儿子也整日无所事事不务正业，整个家庭处于崩溃的边缘，面对这样的情 况，母亲努力工作用业余时间加班代课，用最大努力挽救这个家庭，但日复一日看不 到希望的努力最终使她失去了信心。剧中的人物均由故事中的真实人扮演，以一个家 胡濒、郑亚玲：外国文学史第九章法国“新浪潮”与“左岸派，中国广播电视出版社2 0 0 5 年版。 8 第2 币研隹代学滇的审芰理念 庭的破灭真实反映了现实生活的残酷。王小帅拍摄极度寒冷的时候是听到了这样 的一个消息：一个行为艺术家决定用死亡来完成自己人生中最后的件行为艺术品， 他以四季的变化为自己安排了四种死亡方法：春天火葬，夏天冰葬，秋天土葬，冬天 水葬。所以这部电影的开场白似乎就是在告诉人们这部电影就是在记录这样一个现实： “1 9 9 4 年6 月2 0 日，一个年轻人用自杀的方式完成了他人生的行为艺术中的最后一 件作品。没有人能说清他的原因和动机。只有一点是值得怀疑的，那就是用自己的生 命作为一件艺术品的代价是否显得太大了。 导演用记录的方式把这个行为艺术家所 做的一切表现出来，看似是荒唐可笑的举动，恰巧反映了那个时期这一代人的迷茫与 痛苦。除了剧本创作的真实性以外，在影片视听语言的表达上，还大量运用了真实的 声音、光线、镜头，在贾樟柯的作品小武里面，录制了大量的现场同期声，充斥 于大街小巷的汽车声，摩托的声音，人声吵杂的声音，街道上放的心雨、爱江山 更爱美人等流行音乐，这些都真实再现了那个时代的面貌，在影像色彩方面，大多 是灰色和阴冷的色调，即使是在白天的时候，也总是一种灰蒙蒙的气氛，暗含了主人 公那种颓废的精神状态，镜头运用上，使用了大量的长焦镜头，例如小武在澡堂里的 唱歌，镜头对着破损的墙壁，伴着小武的歌声，停留了许久。小武和小红在宿舍里的 谈话，和父母在炕头的争吵，都真实的反映了不同人的性格和想法。用导演贾樟柯的 话说：“如何评价影像不在于它的光打得多么漂亮、运动多么复杂，最主要的是看它有 没有表现出现实生活的质感，是否具有一种对现实表象的穿透力但事实上就是有 很多人不愿意接受这种具有棱角的东西，他们感到不舒服。刀 新生代导演所具有的这种纪实风格来源于一种对生活的真实的态度。正如意大利 著名导演安东尼奥尼所说：“一个导演最大的危机在于电影有非比寻常的说谎的能耐。 它组合的力量大得无以复加，因此它伪造世界的能力几乎是无所不能的尤其是在 大众社会里，有着工业化的娱乐媒体，资本主义商业和消费主义的疲劳轰炸，假造资 讯的组织系统，各种意识形态的竞争，大众逐渐脱离困难复杂的感情和思想。但是 更危险的是，电影若把自己的力量借予大量生产制造虚假，制造陈词滥调，政治的简 化，高科技的乐观主义，意识形态的扭曲，因而丧失了真实的记录甚至透露正义的庞 。王小帅：极度寒冷，片头独自。 。蒋原伦、史建：溢出的都市，广西师范大学出版社，2 0 0 4 年。 9 河北人学丈学硕i j 学位论文 大力量，电影就有可能出卖自己的灵魂。 他们作品里的真实更多的是一种生命体验 的真实，而不是一味的纪录现实，9 0 年代以后，后现代主义影响不断深入，新生代作 品里开始将人物的真实形象还原，不在是一种符号和形式，而是一个充满七情六欲的 个体，衣食住行和日常生活琐事成为新生代影像的基本元素，彻底打破了中国以往荧 幕上那中“完美 的形象，以这种符号而给人们树立榜样，这无疑是对传统影像的巨 大突破。在姜文的阳光灿烂的日子里一群十几岁的孩子，在那个已经摆脱管制的 年代里，恣意的放肆、任性、逃学，他们爬烟囱，寻找美女照片，打架斗殴，无忧无 虑的玩耍在北京的大街小巷，姜文更多的关注的是对青春的留恋和惆怅，对朝气蓬勃 的生命的赞扬，再有如周末情人、北京杂种、头发乱了、苏州河、长大成 人等都表现了生命的真实体验。 一 2 2 都市环境下的边缘人 新生代导演早期的电影作品中都不约而同的选择了都市边缘人物作为影片的主要 人物，着重表现边缘人在都市中的体验与感受，记录他们的生存环境和精神状态。所 谓边缘人就是这些人的生活方式不符合主流社会的价值观念，或者被人们称作“非主 流人群 。这种表现边缘人的精神状态的电影，也出现在其他许多国家的电影中，如波 兰的关于爱情的短篇，美国的离开拉斯维加斯等。新生代导演之所以选择边缘 人作为影片的主要人物，是因为他们描写的大多是自传式的故事，随着改革开放的深 入，人们的价值观和一些传统的思想开始改变，这些边缘人正好反映了这些群体的经 历和思想，正如电影人黄燎原说：“六十年代出生的一代人，其世界观与历史观的形成 大异于前电子时代出生的后辈，又不同于生于五十年代红色中国的前辈，几乎 是在一种挤压似的锻造中成长起来。生而迷茫，生而无奈，生而勇敢，在那幅波澜壮 阔的历史画卷中，无知无畏地长大成人。 在张元的北京杂种中，他描写了形形 色色的边缘人的形象，摇滚歌手、北漂人、画家等，每种人都在过着自己的“另类” 生活：大庆每天奔波于讨债和还债的日子当中，他被人骗去了积蓄，而自己欠别人的 钱无法还清；卡子失去了心爱的女朋友，整日处于精神空虚落魄之中而不能自拔；乐 。米开朗基罗安东尼奥尼：一个导演的故事，林淑琴译，广西师范大学f l 版社，2 0 0 3 年。 圆黄燎原：黄燎原六十年代历史观，北京青年报，1 9 9 7 年。 1 0 第2 帚新生代导演的市天理念 队四处寻找排练场地，而演出所得难以糊口，不得不住在工地上；周明的老婆怀孕了， 自己却整日无所事事的和一群朋友混；金玲毕业后梦想留在北京工作，面对沉重的生 活压力感到自己希望渺茫。导演刻画出一群在这个大城市中，这些边缘人的焦虑、躁 动、迷茫和郁闷，那些碎片化的记录没有任何的主题与因果关系，更没有赞扬与讽刺 这些人的意味，而是对这些人生存状态的真实纪录。王小帅的冬春的日子记录的 是一对画家恋人的感情经历，黑自影像的表达以及简单的对白更加显示了主人公生活 的单调与乏味。冬和春在中学的时候就是同学，也是一对恋人，他们一起在北京的一 所学校学习绘画，之后又到了同一所学校任教，他们住在学校的宿舍里，日复一日， 年复一年，生活单调而乏味，随着时间的推移，两人开始时的热情逐渐消失，在他们 一起回家过年回来后，春已经离开了冬，痛苦的冬打碎了学校所有的玻璃。王小帅用 这部影片表达了与自己同时代的人经历过的那种迷茫与孤独。再如娄烨的周末情人， 胡学杨的留守女士等影片，都从不同方面表现了都市边缘人真实的生活。到了9 0 年代以后，新生代导演所关注的边缘人范围开始扩大，不单单是那些与主流社会格格 不入的另类，而更多的是那些普普通通的小人物的日常生活，如张杨的爱情麻辣烫、 落叶归根，霍建起的那山、那人、那狗，金琛的网络时代的爱情，王小帅的 青红，施润玖的美丽新世界，张元的过年回家等都从不同的角度展示了都 市中那些最普通的小人物的生活状态和命运。 城市也成为新生代导演中一个挥之不去的景象，作为他们从小生长的环境，这是 他们再熟悉不过的了，新生代导演没有抛开自己熟悉的环境而追随第五代的乡土电影， 他们试图选取不同的视角以另辟蹊径，有些人甚至把他们的电影起了一个总的名字叫 做“超级城市 ，王小帅也说：“我的影片根本不出现任何历史的事件或宏大的叙事， 它们全都是关于我们自己的体验，尤其是发生在我和我们朋友身上的那些不愉快的事 情。”由此可见，关注都市，关注都市中形形色色的边缘人、普通人成为新生代导演 的一个共同的美学特色。9 0 年代初期，一些第五代导演已经把目光转向了都市生活， 如李少红的四十不惑、黄建新的站直了，别趴下，周晓文的青春无悔等， 但是与他们这些表现的“时隐时现 的都市不同，新生代导演是在自己亲身的感受中 表现出都市中更为深刻的东西，他们是在城市中长大的一代，他们眼中的城市不再是 。邱华栋、杨少波：影响世界电影1 0 0 名人排行榜，海南出版社，2 0 0 2 年。 l i 河北人学文学硕l j 学位论文 那些繁华热闹、高楼林立的表面现象，而是在这一片浮华背后的人们的内心世界以及 都市生活所面临的压力和痛苦。娄烨的苏州河就是一部很好的都市题材的作品， 故事发生的地点是现代化的大都市上海，导演没有刻意表现上海气派的高楼大厦、 繁华的霓虹灯、车水马龙的街道等现代化标志建筑，而是反映了在这个城市繁华的掩 盖下，人性的阴暗与那种虚无缥缈、毫无寄托的精神状态。在现代化的大都市上海， 这条古老的苏州河仿佛成为两个不同世界的分界线。马达是一个送货员，他每天的工 作是给人们送着各种各样的货物，有一天他被人要求送一个特殊的货物，就是一个年 轻漂亮的女孩牡丹，她的父亲经常在外面鬼混，在外面找到了新的女人，就会让 马达把牡丹送到她的二姑家，自此以后，牡丹爱上了马达，然而马达却被金钱诱惑， 伙同一群朋友绑架了牡丹，让她的父亲以4 5 万赎回牡丹，牡丹知道真相后，愤怒的跳 下了苏州河。许多年以后，马达偶然遇见了一个叫美美的女孩，她和牡丹长的一模一 样，马达为了表达自己的愧疚之情，疯狂的找寻着美美，直到有一天，他在一家超市 发现了真正的牡丹，两人却一起跳入了苏州河。与娄烨的苏州河相类似的还有张 元的妈妈、过年回家、北京杂种，贾樟柯的小武、站台等，他们以自己 的方式和理解来解读城市，以独特的视角描写了都市生活，街道以及在都市中生活的 人们面临的困境和精神状态。正如章明所说：“他们用最常态的人物，最简单的生活， 最朴素的语言，最基本的情感，甚至最老套的故事，但它却要表现主人公有他们的非 凡与动人之处；同样，他们用最节约的用光，最老实的布景，最平板的画面，最枯燥的 调度，最低调的表演，最原始的剪接方式，最廉价的服装和最容忍的导演态度，却要 搞出最新鲜的影像表现 2 3 后现代主义特征 后现代主义思想产生于2 0 世纪6 0 年代的西方发达的资本主义国家，后工业社会 是其产生的土壤，它是后工业社会的一种文化形态上的表现，其基本的表现形式是对 现代主义的解构和反叛。国内学者的定义是：“后现代主义思潮是后现代社会( 后工业 社会、信息社会、晚期资本主义社会等) 的产物，孕育于现代主义的母胎中，并且在 章明： 致友人的一封信，当代电影( 北京) ，1 9 9 6 年。 1 2 第2 章弱f 生代导演的市天理念 曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼鼍鼍皇曼舅i i i_i i i _ !i _ i i i i 一, i i 曼 二战以后与母胎撕裂，而成为一个毁誉交加的幽灵，徘徊在整个西方文化领域。后现 代主义的出现是在5 0 年代末期至6 0 年代前期，其声势夺人并震撼思想界是在7 0 年代 和8 0 年代。 对于中国来说，由于历史发展的种种原因，中国的现代化进程受到一定 的阻碍，按照杰姆逊的有关理论，中国不具备产生后现代主义思想的社会形态，可是 在当今的文化全球化的影响下，后现代主义已经跨越了国界，在2 0 世纪8 0 年代的时 候影响到了中国，而此刻正值新生代导演形成电影理论思想的时候，这无疑就使得新 生代导演的电影美学思想深深受到了后现代主义的影响。首先，新生代作品中经常可 以感觉到作者的那种怀旧感，新生代导演似乎热衷于讲述童年的记忆以及青春成长的 迷茫，在他们的作品里看到了一种近似于自传式的书写，新生代导演似乎用这种风格 追忆那段逝去往事和回忆，如长大成人中回忆青少年到成年的成长经历，在站 台中，导演调用了当时许多具有时代特色的文化因素，如流行音乐、时装、电影、 音响等，连同主人公的回忆再现了那个一去不复返的时代。 其次是对主流文化的反叛，新生代作品对社会问题比较敏感，而且有着敢于暴露 问题，敢于面对现实的勇气，他们的作品放弃了主流意识形态，而把焦点放在影片的 社会性和艺术性的方面，通过一个个不被人关注的个体，来体现这群特殊人物在现实 社会中的遭遇和困境，创造了一批反主流文化的影片，如纪录吸毒青年心路的昨天， 反映同性恋现象的东宫，西宫，关注弱势群体的安阳婴儿，他们不是以这种另 类的语言来引起人们的注意，而是人们不愿正视和面对这些阴暗的一个方面，作为艺 术家有责任和义务将长久以来我们在主流文化中不能看到的事实和现象通过艺术手段 搬上荧幕，呈现在人们的眼前。中国电影主流的叙事方式有两种，一种是常规的剧情 模式，从伦理道德和正邪善恶的价值观出发。另一种是诗意的叙事方式，以传统美学 的观点展开剧情，如显示崇高和卑微的精神对立，阳刚与阴柔的对立，但是都是通过 对立的二元矛盾展开，主流商业电影常常把人物简单的分为好坏，善恶，依靠这两个 方面的对立矛盾推动剧情的发展，这种叙事方式符合大众的心里，易于让观众接受， 但是却可能误导观众对现实的理解，后现代主义主张多元化发展，他们承认现实的复 杂性，并忠于现实，没有简单的把一切归结为好与坏，善与恶，新生代导演深受其影 响，在他们的作品中没有明确的对好人与坏人的褒贬，没有明确的告诉人们一种价值 国王岳川：后现代主义文化逻辑( 代序) ，北京大学出版社，1 9 9 2 年。 1 3 河北人掌文学硕l ：学位论丈 观念，其作品呈现出开放性，让观众来完成电影文本的再创造，这也符合现代美学中 的接受美学思想。 第三是碎片化的叙事方式，中国电影的传统的叙事方式是戏剧性的，故事有开端、 发展、高潮和结尾，影片往往围绕一个清晰的故事线索而发展，如菊豆叔侄两人 和同一个女人的爱恨情仇，秋菊打官司讲述了农村妇女为了维护自身的权利而告状 的故事，红高粱讲述了一个发生在战争时期的爱情故事。这种叙述方式通过一系列 的矛盾冲突来推动电影剧情的发展，让观众随着剧情的发展而深深的被吸引到故事中 去，这种叙述方式简单明了，观众很容易明白，产生共鸣。但是观众却处于一种被动 的地位，由于导演对想要表达的寓意已经很明白的传达给观众，这就使得观众的想象 空间变得很少，无疑在一定程度上阻碍了观众对电影文本的再创造。在当今社会，各 种文化相互交流融合，许多故事内容和情节已经被人们多次讲述，人们已经厌倦了那 些简单而重复的内容，而后现代主义的风格就是对现代主义的反叛和解构，在电影方 面，他们崇尚后工业时代的那种荒诞和无序，摒弃了传统的戏剧性的叙述方式，把一 幅幅看似没有联系的画面组合在一起，使整个影片呈现出一种支离破碎感，“后现代作 家怀疑任何一种延续性，认为现代主义那种意义的连贯、人物行动的连贯、情节的连 贯是一种封闭性的写作，要形成一种充满错位的开放性写作，就要竭力打破 它的连续性，使现实时间和历史时间显示出无序状态，使现实空间不断的分割切割。一 如李欣的花眼、谈情说爱和张元的北京杂种等影片，他们没有一个统一的 叙事线索，而是几个故事情节、几条线索同时展开，每条线索和故事情节之间没有什 么必然的因果联系，似乎是片段与片段的组接。这种风格就是受后现代主义思想的影 响，抛开线性叙事方式，打乱故事情节，有时候结尾又是另一个故事的开端，体现着 循环往复，这种风格在国外的许多电影中都有表现，如低俗小说，不准掉头等。 虽然这种跳跃性的叙述方式没有完整的故事情节，常常使人琢磨不透，但却给了观众 宽广的想象和再创造空间，有时候一句台词、一个造型，几件道具，一首歌曲就能够 打动观众的心，给观众留下深刻的印象。 囝王岳川：后现代主义文化研究，北京大学出版社，1 9 9 2 年。 1 4 第2 章新生代导演的审荚理念 2 4 强烈的影像意识 新生代导演在接受中国传统影戏理论的同时，也学习了西方的一些电影理论，他 们重视影像的塑造，突破了中国传统的“影戏