（艺术学专业论文）莫扎特歌剧《魔笛》艺术特征初探.pdf

摘要 y8 8 2 6 0 歌剧魔笛可以说是莫扎特歌唱剧创作中的最后集大成之作。这部歌 剧在创作上具有突出的意义，本文主要以探索莫扎特歌剧魔笛的艺术特 征为主要目的，力求对这部歌剧有更深入的了解。 本人认为，歌剧魔笛的艺术特征主要在于在该剧中莫扎特充分发挥 了音乐的独特性，在语言的表达、人物形象的刻画等方面都具有与音乐相融 合的特点；此外，该歌剧中还体现了共济会思想对他的影响，表达了深刻的 社会思想和道德意义；最后，从音乐方面来看，莫扎特在魔笛中运用了 歌剧创作的各种要素，创造出了真正的综合性古典歌剧。因此，歌剧魔笛 的多样性没有其他歌剧可以与之匹敌。 关于莫扎特的歌剧魔笛的研究应该说是层出不穷，但是他们大多数 对剧幕的介绍、剧情的解说、部分内容的介绍或少许风格及特点的提及等等。 但将莫扎特的歌剧魔笛进行系统性的音乐分析，深入地研究其作品的结 构形式、内容形式、独唱样式、多声部形式等等各个层面的艺术特征，这仍 将是一个全新的课题。作为一名声乐表演方向的研究生，我认为这篇论文将 有助于广大声乐学习者更加深刻地了解莫扎特、魔笛及其歌剧的各种艺 术特征，对人物角色进行全面的诠释和演绎。全文共分为以下四个部分： 第一部分，歌剧魔笛艺术特点的形成基础。这部分主要包括四个方 面：关于莫扎特及其三类歌剧创作作品的简要叙述；关于歌剧魔笛的创 作时间、演出时间以及剧本作者等方面的相关基础资料；歌剧魔笛的题 材来源；歌剧魔笛的剧情梗概。 第二部分，歌剧魔笛的结构形式。主要包括三个方面：首先，概述 了魔笛是第一部真正意义上的德国歌唱剧的体裁形式；其次，从宏观上 分析这部二幕歌剧的情节划分；最后，简要地叙述歌剧魔笛从开始到结 束的剧情的大致发展结构。 第三部分，歌剧魔笛中音乐的表现特点。这是本文的重点，分别从 该歌剧的序曲、宣叙调、咏叹调、重唱、合唱五个方面详细分析莫扎特歌剧 音乐语言和表现手法等特点。在该剧中序曲的特点与功能，宣叙调的基本特 征，各种歌剧音乐语言包括正歌剧的语言、谐歌剧的浪漫方面和喜剧方面、 歌唱剧等等，都在这一部分里得到了详细的分析和说明。 第四部分，通过本文的分析概述，总结概括了如下七点结论：第一，歌 剧魔笛在当时社会具有的深刻的社会意义；第二，莫扎特在歌剧选材和 题材处理上，具有了自己独特见解，在该剧中把神话题材和现实社会紧密地 联系在一起：第三，在魔笛中莫扎特还扩大了题材的范围，创造性地发 展了喜歌剧的形式。第四，他继承了意大利那不勒斯的传统手法来写宣叙调 和咏叹调，让人声与乐队和谐统一，使乐队充分为剧情服务。第五，剧中的 重唱更加发挥了展开剧情的功能，充分表现了剧中的故事情节冲突；第六， 为德国歌剧民族化作出了重要的贡献：第七，莫扎特在魔笛的创作中以 音乐发展的原则为基础充分刻画人物的情感，突出了音乐的主导地位，创造 性地使音乐与歌词达到了完美的统一。 关键词：莫手l 特魔笛艺术特征 a b s t r a c t d f 8 一z a “6 咖把， o n eo fm o z a r t sl a s te x c e l l e n t o p e r ap m v i d e s a n o u t s t a n d i n gs o c i a ls i 面f i c a n c ei ni t sc r e a t i o nw h i c he n d o 、st h i sd i s s e r t a c i o nw i t h s o m ea n i s t i cc h a r a c t 嘶s t i c sf o rf h r 山e re x p l o 豫t i o n t l i sd i s s e r t a t i o n 盯g u e st 1 1 e s e e x p l o r a t i o n sa st l l ef o l l o w i n 晷 f i r s t l y ，m ec o m b i n a t i o ni nm u s i ci ss p e c i a l n l ei l l l l s m n i o no ft h eo p c r a s l a n g u a g ea i l di t sd e s c r i p t i o no np e r s o i “c h a r a c t e r so fm eo p e r a ，a r eb o n li n c o m b i n a t i o n 、v i t hm u s i c s e c o n d j y t l l i so p e r ar e v e a l st h et h o u g h to f 疳a t e m a l c o o p e r a t i o n ，a i l dm i r d l y ，s o m ee l e m e n t si no p e r a t i o nc r e a t i o na r eo f n oe q u a l s o m er e s e a r c ho nm o z a n s 历口一历“6 咖把印p e a r so n ea f t e r 姐。也e rw h i c h b a s i c a l l y i n c l u d ei n 们d u c t i o no ns o m ea c t s ，i l l u s 仃a t i o no n p l o t s a n db r i e f p r e s c n t a t i o no nc o n c e n sa n ds t ) ，l e s b 叶am u l t i l e v e lr e s e a r c ho n 廿l eo p e m s m u s i ca 1 1 a l y s i s ，f i m m e w o r kc o n s 讯i c t i o na n di t ss o l os t y l ew o u l db eab r 柚d n e w t a s kf o rap o s t g r a d 瑚肥o fv o c a lm u s i c t l l i sp 印c ri n t e 玎d st x s e c t i o nf b l l re x p o s e st h es e v e nc o n c l u s i o n sa st h ef o l l o w i n g ：( 1 ) t h eo p e r a p o s s e s s e sap r o f o u n ds o c i a lm e a i l i n ga t m a tt i m e ( 2 ) o nh a n d l i n gw i mt h e o p e r a s m a t e f i a lc h o i c e sa n di t ss u b j e c tm a t t c r m o z a n a p p l i e sh i s 晡q u e c o m p r e h e n s i o na n dd m w st l i ec o n j u n c t i o n so fm y t l l sa i l dm es o c i a lw o r l d ( 3 ) m o z a nc r c a t i v e l ye x p a n d st h eo p e r a ss u b j e c tm a t t e ra n ds u i g e sf o n a r dm e d e v e l o p m e n to ft h eb u r l e t t a ( 4 ) m o z a r tc 枷e si na 1 1 dp m m o t e sm en 印l e s t r a d i t i o n a lw a yo fd 印i c t i n gt h er e c i 诅t i v ea i l da r i aw h i c hc r e a t e st h eu n 时a n d h a n n o n yo fv o c a 】s o 咖d sa n dt h eb a n d ，i nb e n e rs e j c ef o r t h ep l o t s ( 5 ) t h c d u e ti sp r o m o t i n gm eo p e r at oe x e n i n gi t s 鼬1 c t i o nu n f o l d i n gt h ep l o t sw h i c h r c v e m s 嘶g h t e rc 0 1 l n i c t so fm ep l o t s ( 6 ) d 把一历“幼阳g r e a t l yc o n t r i b u t e st o t h ee t l l o so fg e 咖a i lo p e r a ( 7 ) b y 百v i n gp r o m i n e n c et om u s i c ，l e 叩e ml a y st h e f o u l l d a t i o no nm e 砸n c i p l eo ft h em u s i cd e v e l o p m e n tw h i c hf l l l l y d e p i c t st h e c h a r a c t e r se m o t i o n ，i np e e c tc o m b i n a t i o no f m u s i ca r l di t sl i n e s k e yw o r d s ：m o z a r t ；d i e z a u b r n o t e ；a n i s t i cf e a t u r e s 2 一七九一年九月三十日魔笛在维也纳的韦登剧院首演，此剧的首演 并没有获得特别热烈的欢迎，可是之后每次的演出，人望就逐渐增高。一七 九一年十月就有二十几四场记录，一七九二年十一月三日演出第一百场，一 七九五年十月二十二日是第二百场。这些记录都是席卡内德所发表的。 这部歌剧的剧本就是由约翰伊曼纽尔席卡内德所写作，如果没有 他，魔笛就不可能诞生，因此他的名字也随着这部歌剧永留青史。席卡 内德生于德国小城旆特劳宾格，年轻时在巡回歌剧剧团工作，后来任团长。 一七八四年后的两年在维也纳当演员。自一七八九年起即成为韦登剧院的经 营者。席卡内德是一位多才多艺的艺人，写作过若干戏剧与歌剧的剧本，魔 笛的台词也是出自他的手笔。他也是一名歌手，魔笛首演时他还登场 饰演剧中的捕鸟人帕帕吉诺。 3 、歌剧魔笛的题材来源 有关魔笛原作的取材看法非常丰富，而不象有些歌剧只是一部文学 作品的改编。最近的专家看法认为：( 1 ) 由威兰所作，为一七九一年维也纳 出版的露露，又名魔笛。( 2 ) 由艾瑟克所作，仙女之王奥伯龙，乌拉 尼兹基作曲，一七九一年在维也纳首演。艾瑟克的本名叫梅兹勒，是一位矿 物学家，有段时间在席卡内德的剧院中担任演员。他在席卡内德去世后，曾 自称是魔笛的剧作家。此外，象培利奈特所著的吹低音管的卡斯巴尔， 又名魔法的杰塔，由米勒作曲，一七九一年在维也纳马利奈里剧院上演 等等，我们很容易想到莫扎特的魔笛也模仿了它的部分内容。不管怎么 说，魔笛的故事是很古老的，要论定其原作是谁的手笔难度很大。但舞 台可以确定是在埃及，因为其中出现依西斯( 埃及的夜之女神) 和奥赛利斯 ( 埃及的太阳神，依西斯的丈夫) 之名，可以影射出其出典是在近东。萨拉 斯托跟波斯教祖查拉图斯特拉是同名，发祥地应该是在东方。 从文学观点上来看，贯穿歌剧魔笛根底的是共济会的思想。一七八 四年莫扎特加入了共济会，共济会是以“自由、平等、博爱”为理想，入会 的资格必须是信仰上主，灵魂不灭，遵守当地法律的成年男子。莫扎特加入 的共济会支部为“慈善会”；这个支部与一七八六年与另一个支部合并改称 “新获希望会”。共济会有几点吸引莫扎特的原因：首先，是共济会对完善 道德的肯定：其次，是共济会的庆典仪式的象征性和神秘感；还有，共济会 的目的是在地球上建立仁义和博爱的伟大圣殿。这一切激发了莫扎特的想象 力，对于他将神话、现实生活转换成歌剧有很大的帮助，这也是莫扎特创立 喜歌剧的重要原因。共济会虽然是以行善和友爱为目的的秘密结社，不是一 种宗教，但是可以跟宗教与政治并行不悖。未料，当时的政治人士却害怕这 种组织的壮大，于是加以排斥。奥地利女皇玛丽特蕾莎( m 撕at h e r e s a ， 在位1 7 4 0 年一1 7 8 0 年) 就不喜欢这个组织，他的丈夫君弗郎兹一世却加入过， 长子约瑟夫二世( 在位1 7 6 5 年一1 7 9 0 年) 虽然有些好意，但下一任利奥波德 二世( 在位1 7 9 0 年一1 7 9 2 年) 却加以禁止。 此剧中的夜之女王，据说就是女皇玛丽特蕾莎的象征，而萨拉斯托是 指当时维也纳共济会的领导者波伦。剧中的第二幕就强烈地表达出共济会的 色彩。剧中萨拉斯托领导的祭司和侍从们做出从黑暗到光明的默契、友爱和 行善的象征般的仪式，塔米诺就在这里通过许多磨练使自己净化。本来是抢 夺帕米娜的恶魔萨拉斯托，在此一变而成为引导人类的圣者。这里使人感到 这古老的魔法剧本中，突然接枝了共济会的故事。 莫扎特通过优美的音乐，从序曲到终曲的每一个细节都给予活生生的生 命力，深入地刻画出剧中登场人物的性格。首先，夜之女王和萨拉斯托是表 示两个对立的人物。夜之女王的咏叹调使用超自然的、技巧艰难的花腔去表 现，而圣者萨拉斯托则取用庄严、宽宏的说教式曲调或颂歌，而且直接驱使 宗教音乐的手法去写作。其次，就是帕帕吉诺和塔米诺的对比关系。帕帕吉 诺是只靠本能去生存的大自然的王子，他所演的戏及所演唱的咏叹调，全都 是德国歌唱剧的方式，他的咏叹调都用通俗的民谣曲调写成。相反，塔米诺 和帕米娜的咏叹调都使用正歌剧的手法。 4 、歌剧魔笛的剧情梗概 埃及王子塔米诺在山中遭到巨蟒的袭击，逃避途中跌倒在地上失去了知 觉。这时夜之女王的三个侍女发现后杀死了巨蟒，并恋恋不舍地离开了那昏 迷不醒的英俊青年，一起去报告女王。当塔米诺苏醒后，看见一个身着羽毛 衣服的人向他走来，原来这就是捕鸟人帕帕吉诺。他告诉塔米诺这里是夜之 女王的国度，并夸口巨蟒是自己杀死的，但因说谎立刻受到了惩罚三个 4 有所不同。莫扎特的魔笛是一部二幕德国歌唱剧。 歌剧在宏观上是按照情节划分段落的，通过这样的手段，使事件的叙述 既集中而又有阶段性。魔笛是从第一幕中“塔米诺接受夜之女王的委托 答应营救公主”到“塔米诺发现事情真相”以至第二幕中“塔米诺接受意志 的考验”最后“塔米诺和帕米娜战胜困难后喜结良缘”，经过这样的构思， 情节和情感高度集中。 3 、歌尉魔笛的发展结构 魔笛是从故事中断切入，对于起述点之前情节，在第一幕的第三场 中舞台布景的设置及神殿前辩论者的宣叙调中得以补述。自此歌剧中两个敌 对人物的善恶作了一个很大的转变。剧中第一幕的第一场周围到处都是苍翠 的树木，左右有险峻的羊肠山径，旁边伫立着圆形的宫殿。呼喊着“救命” 的塔米诺被巨蟒追逐着登场，然后昏倒。这就是该剧的起述点，既有生动的 视觉形象又有音乐效果的场面。剧中以紧张度强的场面和扣人心弦的悬念开 始，欣赏者会立刻被该气氛所吸引。第一幕在把主要人物和故事时代背景作 了基本介绍之后，就立刻提出引发故事进展的事件“塔米诺答应夜之女王的 要求，去就出帕米娜”制造悬念使剧情增添活力。剧中的人物就像乐曲中的 各个主题，在第一幕中对人物的性格作了基本介绍，第二幕起突发事件的引 入使人物关系发生变化，人物性格在新的条件下发生了冲撞，情节得到急剧 推进。这部歌剧利用魔笛的笛声造成悬念线索，开始塔米诺苏醒后听到捕鸟 人的笛声，接着三个侍女送给他一支魔笛，到塔米诺在神殿吹响魔笛思念帕 米娜，最后塔米诺吹着魔笛和帕米娜克服了水、火、大气和大地的考验。 三、歌剧魔笛音乐的表现特点 1 、歌剧魔笛的序曲 歌剧序曲对歌剧音乐形象的描述，对总体音乐情绪的表达和对歌剧戏剧 性功能的揭示具有重要的意义。歌剧产生之初，序曲并没有诞生。蒙特威尔 第是第一个意识到它的价值的作曲家，并在他的歌剧罩首次使用序曲。直到 格鲁克，他“改变歌剧序曲的地位，赋予新的地位，”他认为“序曲应当为 观众接受歌剧的内容作准备，他应当预示内容。”。莫扎特也对序曲做出了突 叶松荣著欧洲音乐文化史稿论福建人民出版社2 0 0 1 年版第1 4 1 页 6 出的贡献，在他的众多歌剧中对序曲的使用不拘一格，如唐璜、女人心、 后宫诱逃等歌剧的序曲取材于歌剧人物的唱段主题，而费加罗的婚礼、 魔笛等歌剧的序曲则是预示作品整体情绪，他对序曲的独特使用为后来 者提供了榜样。 莫扎特大部分的歌剧序曲都使用奏鸣曲式，这首序曲也不例外，但这首 序曲在曲式和调性方面也有独特的地方。 慢板快板，降e 大调，2 2 拍。开始为序奏，庄重威严的和弦强有 力地奏响五次，这只是象征性的音形，仿佛是在暗示共济会或者萨拉斯托的 信条。接着从第四小节出现第一小提琴滑动般的音形，这依然是序奏部分， 可能在暗示混沌黑暗的世界。( 谱例如下) 随后的快板部分采用奏鸣曲式写成，从第十六小节到十九小节先由第二 小提琴奏出赋格曲的第一主题，在第二十小节的第二声部进入了高一个五度 的答题声部，这里是在属调上。( 谱例如下) 7 这里使用的当然是属调。两个主题联合并行，这里出现声部进入时的主 题的叠置，前面的声部尚未完成就被后面的声部插入打断即密接和应，这是 为了增加声部进入时感情上的紧张度。反复后进入过门段落，并在属音上终 止。进入发展部后又回到开头的慢板速度，三声和弦改由管弦乐器奏出。( 谱 例如下) 9 展开部中以快板的速度，把呈示部主要主题的音形在此加以展开，类似 自由幻想曲。 夹入休止符后伴随着奏出第二主题音形的木管继续做出展开，然后以管 1 0 接着，在小广板中女王悲伤地唱出咏叹调：“我的命运充满痛苦”她说 “可爱的女儿被夺的母亲，是世上最不幸的”( 谱例如下) 3 、歌剧魔笛中的咏叹调 咏叹调是歌剧中的一种独唱形式，“在传统观念上相当于朗诵、说话式 的宣叙调。”。歌剧中的咏叹调是一种既讲究旋律线条又注重发挥声乐表演技 巧的抒情调。在情节发展的重要时刻，由某一角色在特定情境集中抒发内心 情感，发出声声感叹，倾诉人物的喜怒哀乐，此时剧情暂且中止推进。 。钱苑林华著歌剧概论上海音乐出版社2 0 0 3 年1 1 月，第1 4 l 页 1 3 这种多速组合的咏叹调，包含了三种不同速度的变化，既能集中表现人 戏剧性魄力的歌曲，是莫扎特最为光辉灿烂的乐曲，这经常作为单独演唱的 著名花腔咏叹调。这首套曲式的咏叹调，以不断变换的结构、旋律、节拍、速度、力度、调性、表情、伴奏织体，层层揭示夜之女王失去女儿内心的悲 伤与盼女归来的渴望心情。咏叹调后部在降b大调的小字一组的c到小字二 组的d 之间跑动着华丽的花腔，后又到达小字二组的f 音，最后落在主调上以五小节持续的二分音符结束全曲。 此外，剧中第二幕第三场夜之女王先以宣叙调向帕米娜说明，在她父亲 去世时把太阳盾交给了萨拉斯托，由于失去这把盾就不再有力量保护女儿 了。接着她交给帕米娜一把短剑，让她杀死萨拉斯托并夺回那把奇异的七重 盾。不料女儿却惊恐地抗拒了这个命令，夜之女王就狂怒地唱出这段华丽的 体裁特点。采用了单主题两段体的曲式结构。a段开始就充满力量，咏叹调 iil奏部分的音乐就十分独特，上方声部是在d小调第一转位主和弦的三度音程与主音之间的快速、急促、连续不断的反复震音；下方声部是从第二小节 开始的分别以四分音符出现的d 小调原位和弦的下行分解式，特别是依附在 特别强的主音前面的上行复倚音与主音的衔接便使音乐具有了更强的推动 性。仅仅是这两声部，不到两小节的结合，就预告了全曲的速度、主要调式 调性，并将“复仇的火焰在我心中燃烧”的心理特征勾画了出来。( 谱例如 下) 紧接着，唱段的第一句在第三拍的后半拍上以d 小调属音的八分音符形 式开始，经过了两个相同的八分音符后，又进行了上方四度地跳进，紧接着 下行四度，上行六度，连续使用大跳，逐渐转入高音区，连续紧张的上行旋 律与跳进形式充分表现出了夜之女王激烈亢奋的情绪，不断强调着复仇的主 题，最后以下行四度跳进到属音收尾。 之后，唱段便以层层迭起的旋律样式和不断变化的伴奏音型进行展开，最后， 在没有伴奏衬托下进行了强有力的内心独自。随后，伴奏紧跟其上快速收尾。 其中，第二十四小节到三十二小节及第三十五小节到四十三小节音乐巧 妙地发展为华丽的花腔乐句，同时咏叹调的第一次高潮也随之产生。( 谱例 如下) 1 6 夜之女王命令女儿必须完成复仇使命，否则决无母女之情。旋律出现八度大 跳，长、短乐句相结合等等方面。花腔部分有了较大的变化，其中连续以三 连音组进行级进式和三度跳进式组合，深刻地刻画出夜之女王心中爱恨交加 的痛苦。( 谱例如下) 随后又由乐队奏出一段短小跳动的音型，歌声随之模仿，产生器乐与人 声交融的整体魅力。从另一方面看，第二段音乐调 x 夜之女王辉煌的一面。 ( 2 ) 萨拉斯托的咏叹调 剧中第二幕第三场萨拉斯托的咏叹调“在神圣的殿堂上”，帕米娜向萨 拉斯托为母亲求情，萨拉斯托则安慰说：“在这神圣的殿堂上，没有人要想 到报仇的事。在这里每人都要爱人而己。若是有人不喜欢这信条，而不能原 谅敌人，那么就没有资格成为人类了。”这首咏叹调是一种严肃的格鲁克风 格音乐的体裁特点。这种特点强调音乐服从于戏剧和歌词。剧中萨拉斯托是 光明的象征，充分体现了光明的启蒙主义理想一定会获胜的思想。这首咏叹 调2 4 拍，小广板，e 大调，两段体分节歌形式。( 谱例如下) 第一到第十小节为a 段，后面的是b 段。a 段由变化重复的上下两句组 2 1 成，旋律线条较为平滑柔顺，a 段开放性的乐段和均匀对称的乐句使得音乐 旋转理罄椎霆魁骄塑一零出固j 錾疆i 翩狐翻帚雕糕洲旨确= 喊着颡备鼯战菡釜强箨i 穗疆豫薯晷兹掰濯准， 塌哗甚淄嚣；嘱孵帮瑚? 工州型蓬编漕，筹蔷巍圣矗搿苗豁醋，喁遵锄 翻眇咒引剿；勤贰盟p 米；i 鞴璇显q 塔米诺，接下来的三重 唱第一主题是运用的柱式和弦形态写成的，降e 大调：“这是多么英俊的青 总的来说这首咏叹调篇幅不长，但结构非常规整，旋律优美流畅，质朴 而清新，具有浓厚的格鲁克的严肃风格和新教圣咏音乐的风格，它庄严而神 圣，充分表现出萨拉斯托宽厚仁慈的品格宣传了光明的思想，体现出音乐崇 高的美。格鲁克改革之后的音乐特点就是严肃和庄重，他强调音乐要服从于 戏剧和剧词，并在创作中把宣叙调看作是全剧情节展开的核心。此外，格鲁 克在旋律上讲求自然、质朴，具有内在的丰富表现力：旋律线条与歌词韵律 紧密结合而富有朗诵性：旋律的优美抒情性切合戏剧情节，能细腻的反映人 物的内心世界。 ( 3 ) 塔米诺的咏叹调 剧中塔米诺的唱段不仅充分展现了意大利歌剧咏叹调的特点，而且还把 意大利咏叹调的体裁特点和德意志体裁的歌曲曲调巧妙地协调在一起。下面 结合乐曲分析一下： 塔米诺咏叹调“多么美丽的形象”的分析 剧中第一幕第一场：三位侍女把画像给了塔米诺后，就退场了，帕帕吉 诺也跟着退去。塔米诺看着帕米娜的画像，惊叹于公主的美貌，唱出这首著 名的咏叹调“这是多么美丽的画像”这首曲调莫扎特把音乐创作的细腻而热 情。这首塔米诺的咏叹调采用了意大利咏叹调中分节歌形式的谱写方法，曲 式结构为a b a 。音乐开始是降e 大调，2 4 拍。( 谱例如下) 在l 鹕h e t t o ( 缓慢) 的速度中由两小节平稳的主和弦为前导，引出第一旬 的六度大跳，当即有激情喷涌之感觉。后来到第十小节扩展到七度大跳，使 用了全曲的最高音。在含有十六小节的乐句中，重复地使用大跳来表现出塔 米诺对帕米娜美貌的赞美。歌词意境和旋律紧密结合淋漓尽致地表达出了塔 米诺心中的热情。这首咏叹调演唱时的情感应该十分充沛，声音都要连贯而 缠绵。从第十七小节开始音乐转入降b 大调，“那烈火燃烧着我的心灵，莫 非这就是爱情? ”塔米诺内心的热情无法平静下来。( 谱例如下) 第三十五小节开始塔米诺终于发现自己爱上了帕米娜，曲调则使用降b 的属和弦并运用顺回音导入主音给人以清晰的乐段结束感，体现出了莫扎特 风格的古典美。第三十七小节后又转回降e 大调，表达了塔米诺将不息一切 代价，克服困难险阻去救帕米娜，两句重复连贯上行到最高音充分表现了人 物内心的激动，并为全曲的高潮作好了铺垫。乐队的织体从第三十五小节明 显地变得急促而热情，烘托着咏叹调向前推进。( 谱例如下) c i p f j c o ( 譬) r “ 一 v c e b 。，。 p 第六十小节开始预示塔米诺追求爱情的必胜结局，该曲达到高潮，音乐 在热烈的气氛中结束。这首咏叹调正是采用了1 8 世纪意大利歌剧咏叹调的 结构，通常a 部分根据歌词的第一部分构成带半终止的复乐段，b 部分则处 理成为展开性质的段落，但有时也可以用新的素材。第三部分有时从头反复 第一部分或从记号处反复，使音乐的结构得以压缩。 ( 4 ) 帕米娜的咏叹调 剧中帕米娜的咏叹调也充分展现了意大利歌剧咏叹调的特点，把意大利 咏叹调的体裁特点和德意志的体裁的歌曲曲调巧妙地协调在一起： 第二幕第四场中因塔米诺正在接受沉默的考验，非但不能和帕米娜说 话，还挥手让她离去。帕米娜看了既伤心又困惑，唱出这首哀怨的咏叹调“我 失去一切幸福”。她说：“我的幸福永远不再回来，不再回到我身边。看哪， 塔米诺，看我为你流下的眼泪，看这爱的凄凉。可怜我吧，惟有死亡才能得 到平安。”唱完便哭着退场了。( 谱例如下) 2 7 这首咏叹调采用了单主题两段体的曲式结构，6 8 拍，速度行板。这首 咏叹调正体现了莫扎特的音乐风格，歌词简单明了，旋律自然流畅，感人肺 腑。a 段由并列的上下旬组成。上旬由三个乐节组成。音乐从g 小调开始， 以小字二组的d 到小字一组的g 这个下行级进为主题动机，有一种忧伤而含 蓄的色调，仿佛帕米娜无奈的叹息，在两个朴素平稳的主和弦之后，帕米娜 以一声叹息开始她的唱段，这是第一乐节。紧接着第二乐节强调的是对比， 运用了密集的三十二分音符的节奏，这个对比材料不仅在音乐的发展中起到 了非常重要的作用，同时也给演唱技巧的发挥提供了一个必要的空间。第三 乐节的词义是第二乐节的重复，音乐也是主题动机的变化重复。这里有一个 旋律模式需要充分注意：第五、第六小节之间这种大跳之后的级进上行在整 曲中穿插反复，形成了独特的效果，成为全曲最有特点的旋律支架。( 谱例 如上) 下旬也是三个乐节，调性由g 小调转为降b 大调，第一乐节来自于前 一句的主导动机，第八小节弱起开始一个悲哀的级进下行，在象征抽泣的八 度之后模进一次，达到强烈的悲剧效果。这个动机此后多次变化出现。( 谱 例如上) 在第二乐节对比之后，是四小节扩充，音乐在一连串密集音符的类 似花腔的曲调中，掀起了a 段的小高潮，表现出帕米娜内心的无尽痛苦与不 安，同时也表现出帕米娜心中向往的欢乐时光永不再来。( 谱例如下) 材 ， 善一 # 一 仁，c，c l一 jd一 一 m n 矗n ，二e i n ；m 面蕊赢王：品拍c k 盂i 晶嚣z 。m e l 淼 ， 一觏璐 连续环绕式的快速级进上行和下行音阶也是莫扎特风格的花唱，在这里 它以第三小节出现的四个三十六分音符为一个小的因子，在此频繁出现并且 展开。莫扎特的花唱旋律没有浮华花哨之感，相反，在此处恰如其分地唱出 了帕米娜无比痛苦的心这里帕米娜正好唱到：h e r z e n ( 英译为h e a n ) 一 一这里决不是为独唱者炫技而准备的，它需要极其严格地按照原谱的节奏去 演唱，并把握好人物内心复杂的情感。( 谱例如下) ，f i f i 廿 聊 嘶 p k 、 i ，： i- 。 _ 。- 。 m ， 一 町 厂忡7 粥1 。 一一 ji - 吻 ， i 倒- _ _ _ 一 竹厂p i 脚- - _ - _ - _弋 ：， 时p 、 咿p ；一一! 念全a 互五。 黄嚣曩号。z 二蕊x 卅，s 汹：矗 ， 姜e eee e 暑重鹌i 靖k h 。 。 l 。1e i 幽i llf i b 段调性回归g 小调，充分体现了帕米娜心中无限美好的回忆，结构为 并列的两个乐句加两小节补充终止，旋律素材来源于a 段的主导动机和对比 动机。( 谱例如下) 在一声帕米娜的呼唤后第二乐句到达全曲的高潮，音区也随之到达最高 仿佛帕米娜心中的呐喊“如果不渴望爱情，就在死亡中安息! ”并 句歌词的多次反复中结束咏叹调的全曲。曲中有多处休止符描写出她的 之情。结尾独具特色，连续不断的切分节奏似乎加速了喘息，随着音的 下行，全曲在沉闷和悲伤的气氛下结束。( 谱例如下) 8 c ， = = ：矿 ；舀 、 “# 爿# 墨：禽孓：j c e ， 声 番三薅嚣幕静。胡。羁招i 垂焉 黧凸习暑_曼jt毫。誉 一i 万哆 一 一# = 挈o j 量 卜，r ! ，；、：? 节；1 u2 十一- 、 = l = = j ! = 二：一- 叫 蕃蔓j 鼍醚眨 m ! = 二j i = 一 o p + 一一 爹i 耋蔓f - e 三l j j 。 ll j3 “# 警若t 。飞。； m 、 盘觏，坚妻1 浊量一叵至螽鐾罄羹。；e 鞘! r 。一一，。 帕米娜的这首咏叹调，显示出了莫扎特最典型的单纯清新的艺术风格。 但是为了准确刻画人物，莫扎特一反以往喜用的轻快活泼的小琶音，以朴素 的和声以及优美的旋律成功地刻画出了帕米娜，显示出了莫扎特把音乐放在 至高无上的地位，并且完美的通过音乐表达人性以此达到对人物刻画的 精致入微的效果。 ( 5 ) 帕帕吉诺的咏叹调 莫扎特魔笛中运用了一些歌曲化的咏叹调，这类短小的咏叹调，也 采用分节歌的形式，但他们往往速度单一，形象单一，篇幅短小。因此这类 歌曲化咏叹调具有结构简单，音调纯朴的特点。它没有主题的对比与再现， 为单主题咏叹调；以持续不断的节奏音型为特点，节奏分明、不断反复，将 很多歌词纳入到很短的音符中；这类唱段比较抒情，速度通常为中板或行板， 旋律有宽阔的起伏，结构上有时以四旬为一基本结构，有时加以变奏，可泛 称为小咏叹调。莫扎特在音乐中注重情感的直接表达，因此 x 三个段落组成。这种单一主题，结构简单的形式和清新质朴的曲调都充分体 现了歌曲化小咏叹调的特点。( 谱例如下) 第二幕第五场中帕帕吉诺的咏叹调也具有典型的维也纳民谣风格的歌 曲化小咏叹调和德国民谣小调的体裁特点。f 大调，行板快板，2 4 拍 子。帕帕吉诺：“如果有个爱人该多好”不久进入快板后他又唱道：“吃的喝 的都丰富，排场豪华得象君王，又该多妙。世上漂亮的女人有的是，就是没 有一个肯爱我。”接着，却悲伤地表示：“如果不能这样，宁可死去也不要活 着”。 这首男中音咏叹调是单主题的两段体的曲式结构，全曲a 、b 两部分三 次交替循环进行。( 谱例如下) 2 0 b o 2 r l 爵o “ c n r n i i nf v j o n oi v l o l i n o1 j v i o l 扎 f _ ；i o c k c n 8 p l e d 扎s c l s t pm i l l ( j i o o k c n s p l e ( 1 a s z w j l 协m a l g l o c k e n 8 p l e d a s d r i i t em a l p ；l p a g j n o v l o l o n c e l l o eb a s s o - 鹣撵 ，譬g 一金尸露1 一 叠。l 舀j 一一 j 多 翠调j 暑 一一1 芝一 p y ：融二擎一。k ：+ r _ 1 卅y i j l _ 一 p ：e 一一 d p 矗睡警，一 一-， 誓 一 -_ 。一一f 丽一一g 啊，：恩 ：l7 | 一 i 。 一一l u ； 一一 一丽一一朋 o o 一一一 j o i 二l l 。hl 胃i oj i 。 一一 = _ l l 舞。一。一#一，# 乏台# 一一e 一鑫。 y 一 一 一一1 墨# _ - w曩r 一 一 e rs p i e l td sg i o 积e n s p i e l ) ；猫一呸一 一 k 一 一 一一 一 。 音乐结构首先是伴有钟琴的序奏，接着进入前奏，前奏8 小节以a 段的 旋律为引导。a 段由不变的叠句组成，2 4 拍，行板。( 谱例如下) j 一、一 缸二刁。暑考要勇 掣娜一一 一， # 、vr 雅通，拓 ，l _ _ 1o e ，y 警￥一 一 一 一 ，筑：。 垂。一一 t t 了弋， 甍= ：! = 二，薹= ：兰= ， i l 嚣_ _ o 一一 4 ￥_ p 一e 芒 e 趣。l ，1 。壶l l 差 k s e 一_ 一 e t li11 7 i 一“一一 _ 目 _ 一。- 一 _自。 芒 二月一。垆l 鼻e 嘲 p 4 p 4 s e n o：、 一 一 。 一一- 一_ 一一一一。一。h 一hv e mm 苴d t h e no d e rw e i b c h e n 岫黜h t ， h 。 h n一 音乐从f 大调开始小字一组的a 到小字二组的d 这个上行跳进的主题动 机。有一种轻盈跳跃、愉快明郎的色调。他欢快得唱道“我盼望有个女子跟 帕帕吉诺好”，这是第一乐节。紧接着第二乐节显得更加愉悦，可以说是a 段的高潮。第三、四乐句的歌词是第二句后半句的重复，音乐也是主题动机 的重复。随着音乐和歌词的重复，帕帕吉诺陶醉在想象中，最后乐旬结束在 a 段。( 谱例如下) 驯 ， _ ， i t 、 - 一 一 _ _ 。专 ； 一 y 一 ! 一一 、# o 、q o b一带 墨l i 一罔隐。 j 甍： ：t譬：、一 、： 甍：、一一 嫩h _ -t 一一鼻一一# | q _ 。 一 _-1 |ii = i _ - _i 。ll lnh 薅蔗銎= 三；! = ij1 一- _ 1 j 一 一 ， 一一露一一c z k 一。一一 _一一一 j = 二1 li ：li 。- i l 矗：# ：u 一 ， 。 一一 ， 一 p 一露一寿n 一 二三ll 二l l i ! 1 一 _ ：i 一以一a n 6 m c h w t f ，s e - l 蟮- k i t 瞄rm l c h ，w i 一$ - l 培轴地f 锰rm i c h ! ，吊 b 段的调性仍是f 大调，音乐基调也仍与a 段相仿，但是6 8 的拍子， 小快板。这与a 段形成较大的对比。在b 部分，曲调三次的重复都是相同的， 但是在歌词上，每段都有变化。结构为并列的两个乐句，旋律素材来源于a 部分的主导动机，但由于节奏和拍子的变化使得b 部分的音乐动机与a 部分 4 、歌剧魔笛中的重唱 十七至十八世纪上半叶，随着主调和声风格的确立，亨德尔和巴赫的音 乐创作在主调音乐和复调音乐两方面达到了前所未有的高度。他们的音乐创 作以和声为基础，既重视横的线条，又重视纵的和声关系，其声乐作品中的 重唱、合唱与器乐曲形式成为了后来音乐创作的楷模。十八世纪后期至十九 世纪，重唱艺术得到了空前的发展。天才的莫扎特在这种深厚的音乐沉淀中， 兼收并蓄，将重唱形式在歌剧中作了先锋性的探索。 在魔笛中莫扎特加强了重唱的独特的表现能力，把重唱的地位放到 了重要的位置，通过人物情感交流的重唱，在自己的音乐中引进了戏剧性， 利用这种形式作为音乐戏剧结构的基础来展开戏剧情节，使重唱对揭示剧情 和推动戏剧的展开具有至关重要的作用。同时，他通过重唱同时精简了篇幅， 以密集的信息量迫使听众听个明白，这就集中了他们的审美注意力。由于重 唱得天独厚地使几个角色内心世界同时得到展示，并发生相互影响，有丰满 的音响和缜密的织体，这就使得歌剧的音乐具有一定程度的交响化意义，深 化了内容表现。这部作品里重唱的数量多，艺术效果复杂，要达到全面的分 析具有较大的难度，下面我们将按照声部有重点的简要地分析他们。 ( 1 ) 二重唱 二重唱是歌剧重唱使用最广泛的形式，它既有饱满的和声效果，又有相 对独立的旋律线条。莫扎特巧妙地将一系列二重唱运用到普通的对话中，刻 画同一情景下两个人物的心理活动，将故事情节的发展，人物的行为、语言、 心理活动与音乐的发展完美的结合起来。 莫扎特在魔笛第一幕的第二场中使用了一个二重唱( 帕米娜和帕 帕吉诺的二重唱) ，小行板，降e 大调，6 8 拍子。( 谱例如下) 是下一段d 大调的主音，这是转调乐句的典型安排。 o ( 谱例如下) ! 兰鞋擎丰毫主i 三篓 x 第一乐句与第二乐句是重复的关系，第三、第四乐句两个声部以三度叠 置，旋律线条连续的级进下行，突然大跳，接着又连续级进下行，表现了人 物激动的情绪。音乐在第四乐句进行了扩充，连续几次停在属和弦上，都没 有给予终止，表现出两人说不尽的话和激动的心情。( 谱例如下) 4 4 然后争着要在他身边守候，运用自由模仿和柱式和弦混合的形式谱成， 调性也转到降a 大调。当音乐变成小快板，g 大调、6 8 拍时，她们谁都不 肯单独去报告女王：“为什么要我去? ”这仍然是抒情性的重唱，。莫扎特利 用三重唱在此将人物的性格以及心理特征予以外化，用准确传神的旋律线条 勾画出人物性格的独特性。( 谱例如下) 这里也运用了自由模仿和柱式和弦混合的形式谱成。后又转到快板，c 大调，2 2 拍时，三人各自情不自禁地唱出：“只要能和他一起生活，我愿意 献出一切。”这里同样运用了自由模仿和柱式和弦混合的形式。( 谱例如下) 最后她们实在没办法了，只好依依不舍地告别，一块去报告女王，乐曲结束 在c 大调上，这里运用只是柱式和弦的形式。 第二幕第四场( 童子的三重唱) 稍快板，a 大调，6 8 拍。童子们唱 道：“欢迎你们来到这里，这是第二次欢迎你们，萨拉斯托要把笛子与银铃 还给你们。”在这首三重唱中，莫扎特运用柱式和弦的织体，和谐的音响， 缜密的织体，无处不透出莫扎特音乐的清新和幽雅。他们鼓励塔米诺拿出勇 气，也劝告帕帕吉诺保持安静，然后一起退去。这是首叙事性的重唱，三个 煮予共同叙述塔米诺下面将要做的事，并鼓励塔米诺要有勇气面对考验。从 歌剧音乐结构布局的角度来看，这首叙事性的重唱主要是为了避免大段的宣 叙调，莫扎特使它的叙事功能进一步叙述事件，交代情节，使剧情不停地向 前推进。( 谱例如下) 应同往。当他们准备启程时，才发觉不知怎么走，于是向侍女问路。这时音 乐变成行板，由两支单簧管奏出幽雅的序引后进入优美的“告别五重唱”：“前 面有三位年轻的童子，会引导你们向前走。”( 谱例如下) 他们一边说再见，一边和侍女们分手。其中以自由模仿式和柱式和弦构 成，是女生三重唱与男生二重唱的组合，可称复式重唱。 5 、歌剧魔笛中的合唱 歌剧中的合唱有其特殊的表现功能，是其他音乐形式不能够代替的。合 唱的音响组合、和声织体有相对独立的形式美感。“合唱经常用来表现群体 形象，作为特定的人物群体参与戏剧情节的发展过程。”另外在许多歌剧中， 合唱也作为风俗性场面的描绘，或是为规定情景的气氛而布局。 第二幕第一场莫扎特使用了咏叹调与合唱交织的形式，使剧情的发展更 增强了戏剧性，在音乐上的写作技巧从线与线的对位发展到体与体的对位。 增强了音响效果，烘托了剧情气氛。慢板，f 大调，3 4 拍。这是一段相当 著名的男低音独唱曲，“依西斯神啊”萨拉斯托向神祈祷，希望帕米娜和塔 米诺这对情侣能顺利通过严厉的考验：“依西斯神和奥赛里神啊，请赐予他 们力量和智慧。”在独唱中间穿插着祭司们的合唱。合唱基本上是模仿萨拉 斯托独唱的音调，然后作一些变化，以萨拉斯托的独唱为主要音调，合唱在 ( d 钱苑林华著歌剧概论上海音乐出版社2 0 0 3 年1 1 月，第2 1 3 页 5 3 表达他们对塔米诺和帕米娜美好爱情的祝福。( 谱例如下) 这首合唱采用了两段体的结构为a + 连接+ b 。a 段使用了两拍的符点音 符，几乎贯穿全段，使整段充满了力度感，旋律线条几乎都是向上的走向， 充分表达了他们的热情。整个合唱几乎都是同时进行，具有丰富完美的和声 效果。和声布局严谨，力度感强，富有功能性。大体布局td s dt ，体 第三，在影虱匿黼礤津鞠专；，u 尔南萄崔缘删蔼 氆艨壤疆写浦；翥甜羟撩瑶甫溽峨i ：! l 曦撰晖咝商j 霞雌塑蚴洼崩鼎苄凌嚣 鲢薹羹一薹零雾塑蚕翼鎏篓蒌蓁霎；蒌薹垂霎甬辜毒羹童零耋ii 萄堂i 耄守蓑霎羹委霎薹薹嚣耄垂霾嚣落蠹案薹纂蠢蓍霎委。委萋墓咖嚣薰丽必霎 枣璧謇霪赛薹蠹鐾囊薹囊釜藿墓室雾霪一藿! 錾嚣：舅& 鬟薹萎蚕薹瓣竺雾 鬟蚕墓妻瑟奏菰篓 ntn le ii l ” t 一t m 。njlli ”l 罐，嘣一，知鞋；垂l 熟套壁差。蠢，妊岛e 鳇蓐醴瞧拍 。一l 一鲁8 晶l ；1 k 。甯1 。三3 ul - j h 一一 小 m 一日n - _ h i 。_ 一 一 i ，。一 i j n e - l i i 一啪融n ! m i c h w 岫雠n i t o 矗! 雠h 蜘w l t 栅e - 一t n d ，l疗michw岫雠nito矗! 雠h蜘wlt栅e-一tnd，l疗x 及不同的声部、不同人物的搭配，来表明剧中人物之间的关系和矛盾冲突。 莫扎特在魔笛中不仅发展了重唱，而且用重唱来