（汉语言文字学专业论文）晚唐律赋三大家用韵研究.pdf

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k n o w nw r i t e r s v e r s e s ，2 1 r h y m i n gc a t e g o r i e si nt h e i rv e r s e sc a nb ec l a s s i f i e d a m o n gt h e m , t h e r ea r e 6c a t e g o r i e so fy i ns h e n gr h y m e ，7c a t e g o r i e so fy a n gs h e n gr h y m ea n d8 c a t e g o r i e so fr us h e n gr h y m e w es h o wt h ep h o n e t i cr e l a t i o n s h i po fd i f f e r e n t r h y m i n gs y s t e mi ne a c hr h y m i n gc a t e g o r i e so n eb yo n eb yt a b l e u n d e rt h et a b l e ， w es h o ws o m er h y m i n ge x a m p l e so ft h e i r s ( m a i n l yv e r s e s ) ，t h ee x p l a n a t i o n o nt h er e p r e s e n t a t i o no fp a r tr h y m i n gc a t e g o r i e s ，a n ds o m es p e c i a lr h y m i n g c h a r a c t e r si np a r tr h y m i n gc a t e g o r i e s c h a p t e r i i i ：t h es p e c i a lr h y m i n gf e a t u r ei nt h e i rv e r s e s t h i sc h a p t e rm a k e sar e s e a r c ho nt h es p e c i a lr h y m i n gf e a t u r eo ft h e i r s m a i n l yf r o mt h er h y m i n gc a t e g o r i e sa n dt o n e s ，i n c l u d i n gt h ei n t e r c h a n g e a b l e r h y m e sa m o n gd i f f e r e n tr h y m i n gc a t e g o r i e sa n dd i f f e r e n tt o n e s a i i l o n gt h e m 3 t h 东师范大学硕士学位论文 t h ei n t e r c h a n g e a b l er h y m e sa m o n gd i f f e r e n tr h y m i n gc a t e g o r i e sc a nb e c l a s s i f i e df o u rt y p e s ：t h ei n t e r c h a n g e a b l er h y m e sa m o n gy i ns h e n gr h y m e s ： t h ei n t e r c h a n g e a b l er h y m e sa m o n gy a n gs h e n gr h y m e s ：t h ei n t e r c h a n g e a b l e r h y m e sa m o n gr us h e n gr h y m e s ：a n dt h ei n t e r c h a n g e a b l er h y m e sb e t w e e ny i n s h e n gr h y m e sa n dr us h e n gr h y m e s a d d i t i o n ，t h ei n t e r c h a n g e a b l er h y m e sa m o n g d i f f e r e n tt o n e sc a nb ec a t e g o r i z e dt h r e et y p e s ：t h ei n t e r c h a n g e a b l er h y m e s o ft h ef a l l i n g - r i s i n gt o n e ：t h ei n t e r c h a n g e a b l er h y m e so ft h el e v e r r i s i n g t o n e ：t h ei n t e r c h a n g e a b l er h y m e so ft h ef a l l i n g - l e v e rt o n e t h e s es p e c i a l r h y m i n gf e r t u r ec a nr e f l e c tt h ep h o n e t i cp h e n o m e n ao fm i nd i a l e c t ( 闽方言) i nm i d d l ea n c i e n tp h o n e t i c ，a n dp r o v i d es o m ev a l u a b l er e f e r e n c em e d i af o r t h es t u d yo ft h eh i s t o r yo fd i a l e c t c h a p t e ri v ：y iw e n ( 异文) c o r r e c t i o n 。 t h es oc a l l e dy iw e ni nt h i sc h a p t e rm e a n st h ed i f f e r e n tc h a r a c t e r si n d i f f e r e n ts e n t e n c e s ，c a u s i n gb yp u t t i n gi nc i r c u l a t i o na n dc o p y i n go fb o o k s ， o rt h ev o l u m e ss e l e c t e d i ti ss u b o r d i n a t et ot h ec a t e g o r i e so fa r t i c l ea n d c o r r e c t i o n ，f r o mt h ea n g l eo ft h er h y m e so fp o e m sa n dv e r s e s c h a p t e rv ：c o n c l u s i o n s t h r o u g ht h ea b o v ea n a l y s i s ，w ef i n dt h a tt h et h r e ew r i t e r sh a v eac o n n o n p h o n e t i cs y s t e m a n dt h a ti s ，t h ec o m m o nr h y m i n gs y s t e mi n c l u d i n g2 1r h y m i n g c a t e g o r i e s t h i ss y s t e ma n dt h e1 8r h y m i n gc a t e g o r i e si ns o n gd y n a s t yc o m m o n r h y m i n gs y s t e ms c r u t i n i z e db yl ug u o y a o ，n e a rc o m p a r a t i v e l y a l t h o u g ht h e r e a r es o m ec o m m o ni nt h et h r e ew r i t e r s r h y m i n g ，t h e yh a v ed i f f e r e n t c h a r a c t e r i s t i c si ne a c hp e r s o n sr h y m i n g o nt h ed i f f e r e n ts t y l eo fp o e s y ， t h er h y m i n go fp o e mi sm o r es t r i c t e rt h a nt h eo n eo fv e r s e s ：o nt h eu s i n g o fu n i c o mr h y m i n gc h a r a c t e r s ，t h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h e s ec h a r a c t e r sa n dj i y u n ( 集韵) a r em o r ec l o s e l y ，f o re x a m p l e ，y i ( 迤) 。s i ( 鸶) ，y a ( 涯) ，s h a n ( 膻) t h et h r e ew r i t e r sa l lu s i n gd i a l e c t ，a n dt h ei n t e r c h a n g e a b l er h y m e sa m o n g d i f f e r e n tr h y m i n gc a t e g o r i e ss o m e l yr e v e a l e dt h ef u j i a nd i a l e c tf e a t u r ei n l a t et a n gd y n a s t y o nt h e i rr h y m i n gf e a t u r e ，t h ep h o n e t i co fh u a n gt a oa n d x uy i nm e r ec l o s e l yn e a rt h em o d e r nm i n n a n ( 闽南) d i a l e c t( x i a m e nd i a l e c t a n dc h a o z h o ud i a l e c t ) n e v e r t h e l e s st h ed i a l e c to fw a n g0 ii sm o r ec l o s e l y m i n d o n g ( 闽东) d i a l e c ta n dm i n b e i ( 闽北) d i a l e c t k e y w o r d s ：l vf ur h y m i n g ：t h er h y m i n gc a t e g o r i e s ；d i a l e c t c a t e g o r i e sn u m b e r ：h 1 1 3 4 山东师范大学硕士学位论文 第一章绪论 第一节晚唐律赋三大家生平介绍 唐代是文学百花齐放、多彩多姿的时代。就赋而言，到唐代被应用到科举考试， 并形成一种以限韵为特征的律赋。律赋虽沿用甚久，代有新作，但清人多奉唐律赋 为律赋之典律。在“国学常识”或“中国文学史”一类的书中，仍经常为它保留一 席之地。还说：“赋至唐代变成律赋”，俨然将“唐赋”与“律赋”视为可以代换的 名词。1 1 l 所以唐律赋不但是研究赋的发展所应注意的重点，是唐代文学应有所注意 的问题，其实也该是研究文学史不可疏忽的环节。律赋之所以有如此高的地位，这 与一些律赋大家鼎力创作是休戚相关的。他们创作出了大量的有现实意义的律赋作 品，使之成为文学史上的艺术奇葩。 谈唐赋，宗律赋；论律赋，在晚唐。这主要是因为律赋的产生、发展、成熟是 一个长期缓慢的历史过程，这其中需要大量的律赋大家付出汗水与心血。在律赋发 展的过程中，许多律赋大家针对律赋形成初期的缺陷与弊端大胆地进行了革新。如 中唐的元稹、自居易他们既提倡律赋的形式美，又强调律赋的文质统一；打破律赋 原有的四六隔对、平铺直叙等格式，引入汉大赋的对闯体结构。王超则努力革新律 赋的风格，表现为命题冠冕正大、遣词造句典雅庄重而又不失华丽，直接促进了律 赋的雅正化。到了晚唐，王菜、黄滔等律赋大家又为律赋语言散体化做出了努力。 同时他们还咏史怀古、鉴戒时事，写出了大量的关切时事的作品，使得律赋逐渐脱 离科举考试的束缚，内容上多为叙事、抒情、体物，更加贴近了生活、贴近了真实。 只有在晚唐，律赋才真正成为个人抒情议论的工具，才真正在赋坛上大放光辉1 2 】。 晚唐时期的赋家很多，影响最著的主要为王綮、黄滔、徐寅三人，他们被称为 “晚唐律赋三大家”1 3 】。 下面辑录 四库全书总目提要中对三人的部分生平记载： 王荣 “綮，字辅之，福清( 今福建福清) 人成通三年( 公元8 6 2 年) 进士官至 水部郎中黄巢乱后( 公元8 8 1 年) ，不知所终。 其自为一集行世，得传于今者，为粲此编。凡律赋四十五编。 5 山东师范大学硕士学位论文 题日麟角集者，盖取颜氏家训：学如牛毛，成如麟角之义，以及第 登仙也集中佳作，以多载于文苑英华中虽科举之文，无关著述，当时风气， 略见于斯” 黄滔 “滔，字文江，莆田( 今福建莆田) 人乾宁二年( 公元8 9 5 年) 进士第。光 化中除四门博士，寻迁监察御史里行，充威武军节度推官王审知具有全闽，而终 守臣节，滔匡正之力为多五代史称审知好辛t - f - t = ，王淡，杨沂，徐寅，唐时知 名士多依之独不及滔”晌( 黄滔著有黄御史集) 徐寅 “寅，字昭梦，莆田( 今福建莆田) 人乾宁元年( 公元8 9 4 年) 进士及第 授秘书省正字后依王审知幕府，归老延寿溪所著有探龙、钓矶二集，共 王卷 其赋句雕字琢，不出当时程式之格而刻意锻炼，时多秀句集中赠渤海宾贡 高元固诗序，萨其国传写寅斩蛇剑，嶷御水沟，人生几何三赋，至以金书列 为屏障则当时亦价重鸡林矣诗亦不出五代之格，体物之咏尤多五言如白发 随梳少，青山入梦多，岁计悬僧债，科名负国恩七言如丰年甲子春无雨，良 夜庚申夜足眠、月明南浦梦初断，花落洞庭人未归、魑夹鲁声中双阙雨，牡丹花 畔六街尘诸联，已为集中佳句4 埘 从上述材料来看，我们能提取出以下几个有价值的信息： 1 ，三个人均为闽地文人，黄滔、徐寅皆为莆田人。 2 三个人均是晚唐时期重要人物，生活时代很接近，黄滔、徐寅几乎是同年中 榜。 3 三个人都是进士身份，腹有诗书，才学出众 4 三个人留下了许多作品。作品不仅数量众多，而且质量很高。 此外，他们还“俱以律赋擅长，其句法大略相同”忉。特别是王、黄二人，更 有“一时之瑜、亮也”叫的美誉。三大家不仅进行律赋创作，还留给后世很多的诗 歌等文学财产。 6 山东师范大学硕士学位论文 这三大家，不仅文学造诣高，而且彼此之间的关系也极为密切。 王柴乃威通三年进士，这对当时进士数量不多的闽地来说，是一件不朽的盛事， 时人皆相互推崇之同乡陈黯与王綮友好，有送王綮序一文。文中陈黯佩服王 綮的江南春赋，并称赞王粲是“早岁业儒而深于词赋，其体物讽调，与相如、扬 雄之流异代而同工也”，是“人之龙风”。可见陈黯与王綮的关系也非同一般。巧合 的是，陈黯有个内侄，他就是黄滔。黄滔有颖川陈先生集序可以证明其关系。 所以，黄滔应该能从其姑父那里或多或少地了解到王綮的情况，或者说王綮或多或 少地影响了黄滔。咖 黄滔与徐寅的关系更为密切。据唐人轶事粲编记载： “黄滔在闽中为王审知推官，一旦，馈之鱼时滔与徐寅对谈，遂请为代谢笺 寅援笔而成，其略日：衔诸断索，才从羊续悬来；列在碉盘，便到冯骥食处时 人大称之” 1 ” 他们同为莆田的进士，几乎同年登科，唐亡后又同为王审知的幕僚，生活经历 十分相似，共同话语甚多。黄滔在司直陈公墓志铭和祭陈侍御等文中还曾 提及他们当年登科的事情，可见二人的关系非同寻常。黄滔还有寄徐正字寅、酬 徐正字寅等诗作均可以证明两个人在生活中的紧密关系与深情厚谊 正是这种亲密的关系，使得他们在刨作上有很大的相似之处，以此形成“闽军” 而称雄于晚唐赋坛。再加上他们高超的文学造诣与深远的文学影响，可以说他们三 个人不仅是晚唐而且是整个唐代律赋仓q 作的三大家。“” 第二节研究现状和研究价值 三大家的文学造诣很深，极具文学史上的研究价值，但这不属于我们讨论的范 围。可是通过对他们的生平介绍，我们会发现他们在语言学，尤其是汉语语音史方 面同样具有研究的重要性。 语言的发展是具有不平衡性，是渐变的。即使变化最快的语音亦是如此，“一切 音变都是渐变，没有突变”。“。研究语音的发展变化，诗文应成为重要的实际语言材 料。“历代韵文本身对汉语史的价值并不比韵书、韵图低些切韵以后虽然有 7 山东师范大学硕士学位论文 了韵书，但是由于韵书拘守传统，并不像韵文( 特别是俗文学) 那样正确地反映当 代的韵母系统。因此，我们有必要研究唐诗，宋词，元曲的实际押韵，来补充和修 正韵书脱离实际的地方。”“”周祖谟先生曾进一步肯定诗文语料的价值，他说：“语 音随时转移，迭有更变，文入抒写情性，发为歌咏，无庸与韵书尽合，故研究唐宋 两代语音，不可只谈韵书而忽视实际语言材料。川“1 诗文用韵研究是汉语语音史研究 中的重要组成部分。 因此对唐代诗文用韵的研究得到普遍展开，一大批研究成果相继问世。根据研 究对象可以把这些成果分为两部分： 其一，个体用韵研究。如张世禄杜甫诗的用韵( 1 9 4 4 年) ，苟春荣韩愈的 诗歌用韵( 1 9 8 2 年) 、韩愈的诗文用韵( 1 9 8 8 年) 、柳宗元的诗文用韵( 1 9 9 2 年) ，顾黔杜苟鹤诗用韵考( 1 9 9 0 年) ，陈冠兰韦庄、韩僵的诗歌用韵( 2 0 0 2 年) ，于浩淼温庭筠词的用韵( 2 0 0 3 年) 等等。 其二，群体用韵研究。如鲍明炜自居易、元稹诗的韵系( 1 9 8 1 年) 、唐代 诗文韵部研究( 1 9 9 0 年) ，李维一等的初唐四杰诗韵( 1 9 8 2 年) ，金恩柱从唐 代墓志铭看唐代韵部系统的演变( 1 9 9 9 年) ，储泰松唐五代关中文人的用韵特征 ( 2 0 0 2 年) 等等。 “音韵学界对唐代古体诗的用韵给予了特别关注，而对科举考试的诗赋用韵却 鲜有问津者。我的老师王兆鹏先生的唐代科举考试诗赋用韵研究是一部综合 论述唐代试帖诗和律赋用韵的专著，给我们从律赋角度研究唐人用韵以启示。因此 为了从不同视野、不同角度为唐代语音史的研究提供材料依据，我们特选取晚唐律 赋三大家的诗文，特别是律赋用韵作为本文的研究对象。 到目前为止，关于律赋三大家的研究几乎全部是文学方面的。清代学者浦铣、 李调元从文论角度对律赋三大家加以褒奖，现代赋学研究专家詹杭伦、马积高、傅 璇琮、简宗梧、赵俊波、何新文等先生也多是从文学审美与批评的角度对三大家进 行研究的。 选择律赋三大家的韵文作为研究材料，可以为汉语语音史、汉语方言史以及文 献校勘等各方面的研究提供参考价值。 王柴、黄滔、徐寅三人同为进士出身，所作的诗文必定会遵循 切韵音系。 所以，它们会在很大层面上反映了切韵的语音系统，是研究唐代语音史不可多 8 山东师范大学硕士学位论文 得的语言材料。 再者，前面说过，三大家与众不同之处就是对律赋作了改革，使这历来不受关 注的律赋发生了革命。他们逐渐摆脱科举考试的束缚，歌吟生活，关注社会，体察 民生疾苦，抒发个人情怀。他们不再严格遵循官颁韵书的要求，甚至为了表达的需 求而特意改变。因此作品中充满了感人的故事，澎湃的激情、真实的语言。而记录 他们真实语言的“活化石”则是他们的文学作品，尤其是韵文。这些韵文中既有律 赋、诗歌，又有碑铭、祭文、赞等，体裁多样，用韵宽严不一。因此，对其韵文的 研究可以窥探三大家真实语音之一斑 他们三人具有的生存时空的相似性，生活中极为密切的关系，为他们语音系统 的音近关系提供了可能。研究他们的用韵现象，可以探究中古闽方音面貌，为汉语 方言史的研究提供依据。 此外，张世禄先生曾经说过，诗文韵系的研究可以校正异文。o ”因此我们还可 以从韵律角度来校正三大家文集中存在的讹误( 本文主要校正徐寅的诗赋) ，为文献 校勘和古籍出版工作提供参考。 第三节研究材料及研究方法 本文是建立在对三大家6 2 9 篇韵文用韵进行分析研究的基础之上的。 ： 在材料搜寻中，我们以全唐文( 含拾遗) 、全唐诗为底本，同时参考 文苑英华、四库全书中所收录的三大家的文集以互相补益。现共得韵文6 2 9 篇，列表展示如下： 漆 赋文诗歌总计 作目 雾 篇数韵段数首数韵段数篇首数韵段数 王綮4 6 3 7 12 1 2 16 73 9 2 黄滔3 7z 7 02 0 82 1 02 4 5 4 8 0 徐寅 4 94 3 02 6 82 6 83 1 76 9 8 总计1 3 21 0 7 14 9 74 9 96 2 91 5 7 0 9 山东师范大学硕士学位论文 需要做两点说明： 一是表中“赋文”代表两方面，即律赋和碑铭、祭文、赞等其它体裁的韵文。 “诗歌”包括近体诗和古体诗两类。没有将两大类别细分是有原因的，这将在本文 的第二章第一节分别介绍，兹不赘述。 二是徐寅， 全唐文卷八百三十辑录徐寅赋2 8 篇。全唐文拾遗卷四十五辑 录徐夤赋2 1 篇，而徐夤下又注“全唐文八百三十有传”。很明显，此处视夤、 寅为一人。查全唐诗、文苑英华等均辑录二人的文章于徐寅名下。再查询相 关研究赋史的资料，大都未对徐寅、徐夤作区别，均视为一人。本文于此从主流观 点，视为一入，并以徐寅代之。 在研究过程中，我们着跟于三个层面的语音面貌进行探讨，针对不同的语音层 次采取的方法也不同。具体说来就是： ( 1 ) 关乎语音系统的韵部分合 通过对上述韵文作穷尽式地分析、归纳，我们共得出韵段1 5 7 0 个。然后把这些 韵脚进行系联，考查韵字分布，运用算术统计法统计通押频率来判断韵部的分合， 采取韵部列表法予以展示。通过赋文用韵与诗歌用韵的交相印证。我们得出三大家 韵文用韵2 1 部。 ( 2 ) 个别或小批韵字局部音变。 局部音变则采用通过计算新旧异读比值的方法来确定音变的接近完成程度，为 语音史的研究提供源的概念。 ( 3 ) 方言语音。 方言音变，采用的是文献考证法，利用历史语料和方言材料论证其方言语音特 征，建立古今对应关系。其中方言材料选取j e 京大学中国语言文学系语言学教研室 编著的汉语方音字汇中收录的现代闽方言中闽东方言区的福州话、闽北方言区 的建瓯话、闽南方言区的厦门话与潮州话作为参照方言。 1 0 山东师范大学硕士学位论文 第二章三大家用韵韵部分类 第一节韵文体裁的鉴定与押韵韵例 这里的韵文主要是指赋、杂体韵文和诗歌。王綮、黄滔、徐寅是律赋三大家， 擅长写律赋，我们所选的1 1 7 篇赋也均是律赋。杂体韵文仅是选黄滔的。因为首先 王綮、徐寅现存的韵文中只有赋和诗歌，无杂体韵文可选；其次黄滔的律赋仅2 2 篇，相对于王綮的4 6 篇律赋和徐寅的4 9 篇律赋来说，数目较少，不足以总结现象 和探求规律。所以我们又从黄滔的文中选取了几篇入韵的作为补充的研究材料，并 名之为杂体韵文。它主要包括黄滔所作的碑铭、祭文、赞等，共计1 5 篇。因为杂体 韵文是部分选入，为方便说明问题，现将所研究的杂体韵文篇目列举如下，律赋及 ， 诗歌篇目从简： 1 龙伯国人赞全唐文8 6 8 6 页 2 一品写真赞全唐文8 6 8 6 页 3 大唐福州报恩定光多宝塔碑记全唐文8 6 9 0 页 4 灵山塑北方毗沙门天王碑全唐文8 6 9 4 页 5 丈六金身碑全唐文8 6 9 6 页 6 莆山灵岩寺碑铭全唐文8 6 9 9 页 7 龟洋灵感禅院东塔和尚碑全唐文8 7 0 0 页 8 华严寺开山始祖碑铭全唐文8 7 0 1 页 9 福州雪峰山故真觉大师碑铭全唐文8 7 0 2 页 1 0 司直陈公墓志铭全唐文8 7 0 4 页 1 1 祭陈侍御全唐文8 7 0 5 页 1 2 祭先外舅文全唐文8 7 0 7 页 1 3 祭崔补阙全唐文8 7 0 8 页 1 4 。祭陈先辈全唐文8 7 0 8 页 1 5 祭宋员外全唐文8 7 1 1 页 律赋是一种格律文学赋体，是唐代科举考试的直接产物，唐人亦称之为甲赋。 詹杭伦认为律赋是由骈赋的句式n - i ：骈文的旬式，再加上限韵而构成的。“”因此限 1 1 山东师范大学硬士学位论文 韵成为律赋区别于其他赋体的标志。但这并不代表没有限韵的赋体就不是律赋。比 如王綮的4 6 篇赋中就有3 篇不是限韵的，黄滔的2 2 篇赋中有1 篇没有限韵，徐寅 的4 9 篇赋中也有1 6 篇赋没有限韵。这或许是律赋本来并不要求限韵。亦或许是限 韵字在传抄刻印的过程中丢失了( 比如全唐文中载的徐寅京兆府试入国知教 赋没有赋题限韵的要求，然而文苑英华中却有“以观光上国，化洽文明为韵” 的明确要求。经过与全文实际用韵对照，以此为韵确定无疑) ，但是它们皆被历来的 赋学研究大家作为律赋的典范之作而广泛引用，因此本文仍视之为律赋。 一般的限韵字为八数，故有“限以八韵”之说，这便成为我们断句以及寻找韵 脚的依据。因此一般来说，一篇律赋要有8 个韵段。但是也有很多不是8 个韵段的 篇目，这主要有两种情况： 1 少于8 个韵段的。 有的篇目，虽明确规定8 个限韵字，但是由于各种原因导致不足8 韵段。 如；王菜沛父老留汉离租赋，题下限韵“愿止前驱，得申深意”。可文中并 没有出现“意”字代表的志韵，也就是说这篇赋共7 个韵段。 徐寅元宗御制卢徵君草堂铭赋，题下限韵“碧洞真庭，言伫皇锦”。可因为 内容“缺十字”而导致韵段不足。 有的篇目，虽规定限韵，但却不是8 字，导致不足8 韵段。 如：黄滔御试曲直不相入赋，题下限韵“曲直”。文中就两个韵段，一个是 “曲”字代表的烛韵独用，一个是“直”字代表的职韵，与德韵同用。 有的篇目，根本就没有限韵字，不足8 韵段更是自然。 如：徐寅割字刀子赋，无限韵字，文中共4 韵段，即支微韵通押、止旨韵同 用、尤侯韵同用、马韵独用。 2 多于8 个韵段的。 押韵很随便，不讲求限韵规则。如：徐寅均田赋共有1 5 韵段。 虽讲求限韵规则，但又注意其他语句的押韵。 如：王柴诏遣轩辕先生归罗浮旧山赋，题下限韵“以题中八字为韵”。 于是罄风驭( 去声御韵) ，奋电衣( 平声微韵) 千年之灵鹤将去( 去声御韵) ， 一片之闲云欲飞( 平声微韵) 旬中除了“衣、飞”二字依限韵规则入韵外，“驭、去”二字组成的御韵独用也 山东师 茜大学硕士学位论文 应算作1 个韵段。 黄滔送君南浦赋，题下限韵“越空绵目，伤妾是君”。 春山历历( 入声锡韵) ，春草绵绵( 平声仙韵) 那堪送行客( 入声陌客) ，启离 筵( 平声仙韵) 遗鞭却取( 上声魔韵) ，解瑕还分( 平声文韵) 玉窗之归步愁举 乎( 模) 徐寅 垂衣裳而治天下赋：居( 鱼) 谟( 模) 无( 虞) 裾( 鱼) 区( 虞) 王綮诗歌没使用遇摄诸韵，赋文反映出鱼韵与虞模韵的关系不如黄滔、徐寅二 人的密切，但是也几近1 0 。 “俱”，3 次押入平声鱼模虞韵，王綮2 次，黄滔1 次，不见徐寅使用该字。广 韵虞韵：“皆也，具也。又姓，南凉录有将军俱延。”郭锡良汉字古音手册 录该字为去声遇韵，此依广韵。其实，“俱”读为平声是常见的事情。陶渊明 读山海经中“俱”押入“疏、庐、书、牵、蔬、图”等平声字。在陆法言切 韵序中o “，平声“虞”字用“俱”字作为反切下语也体现了“俱”的平声读音。 用。 4 尤侯部 本部包括 广韵尤、侯、幽三韵系，共有9 1 个韵段。广韵规定尤侯幽同 王集黄滔徐寅总计 赋诗歌赋文诗歌赋诗歌赋文诗歌 尤1 3 4 6 3 72 01 3 侯 11 2 尤侯1 1181 391 22 82 6 尤侯幽1111 总计2 411 31 91 42 05 14 0 王柴白雪楼赋：迸( 尤) 州( 尤) 楼( 侯) 浮( 尤) 忧( 尤) 1 7 山东师范大学硕士学位论文 黄滔白日上升赋：邱( 尤) 州( 尤) 头( 侯) 避( 尤) 优( 尤) 徐寅扣寂寞以求其音赋：幽( 幽) 柔( 尤) 求( 尤) 搜( 尤) 抽( 尤) 流( 尤) 三大家对流摄三韵的使用与广韵规定相符。 “寿”，广韵有韵殖酉切，“寿考”，“姓也”，又承睨切。又宥韵，承睨 切，“寿考”集韵亦是如此该字在表示“寿考”的意思上不受语音的约束。王 柴端午日献尚书为寿赋中“寿”字以“寿考”义与上声有韵字“有、手”相押， 是字应归属于上声有韵。 “寿”，全浊禅母字。陆法言切韵传写本无可考，笺注本切韵、裴务齐正字 本、唐韵等韵书均在去声，王仁昀刊补切韵( 故宫本) 在上、去均有。王力先生 在汉语语音史中讲道，“寿”本是上声，并列举了大量的例证。到王本刊补切韵 中产生了去声声调，这正反映了“浊上变去”的语音事实。但这种现象是缓慢的， 具有时间和空间的演变特点。所以在不同韵书中归属不同。到韵补时代，语韵 和有韵还均收入该字，虽字义不同，但均为上声。所以，在王綮的语音系统中“寿” 仍属有韵。不过该字在现代闽方言中都读作去声了。 5 萧豪部 本部包括广韵萧、宵，肴、豪四韵系，共有5 0 个韵段。广韵规定萧宵 同用，肴独用，豪独用。 王綮 黄滔徐寅总计 赋 诗歌赋文诗歌赋诗歌赋文诗歌 宵729 肴 11l12 豪 34431 13 萧宵 6l 35 41 27 萧豪l11l 宵豪 1 2 3 总计1 8751 283 71 3 与同用规则 不符的比例 1 1 1 0 2 0 1 6 7 o 1 0 8 7 7 王菜鸟求友声赋：好( 皓) 抱( 皓) 鸟( 篌) 道( 皓) 黄滔赠怀光上人( 诗) ：劳( 豪) 高( 豪) 条( 萧) 涛( 豪) 山东师范大学硕士学位论文 徐寅避世金马门赋道( 皓) 考( 皓) 瓢( 宵) 啪1 皓( 皓) 对于效摄诸韵，王綮的诗歌没有使用，黄滔赋文及徐寅诗歌的用韵较为严格。 豪韵多次独用，却未与其他诸韵发生关系，表现出了较强的独立性。从整体上看， 诗歌用韵较为严格，通押比例还不及1 0 ，赋文用韵通押比例也仅是1 0 强，赋文 与诗歌总体通押比例正好为1 0 ，这说明效摄一、二等韵还具有较强的独立性 “燎”，广韵宵韵：“庭火也，力昭切，又力照切。”广韵小韵：“说文 日：放火也。左传e h 若火之燎于原。”广韵笑韵：“照也。一日宵田， 又放火也。又九小切。”王荣缀珠为烛赋：“是以名擅夜光，宫餐庭燎。”“燎”与 “照、耀”等笑韵字押，结合语境是字当为笑韵。 “渗”， 广韵、集韵均没收此字。字汇水部：“渗，水清也。一正字 通水部：“滋，俗渗字。”广韵萧韵：“渗，水清也。”徐寅诗西华，该 字与“条、霄、尧”等萧宵韵字押，可定“灞”为萧韵字。 6 支灰部 本部包括广韵支、脂、之、微、齐、佳、皆、灰、哈、祭、泰、央、废等 韵系，共有3 1 5 个韵段。广韵规定支脂之同用，微独用，齐独用，佳皆同用，灰 哈同用，霁祭同用，泰独用、废独用、卦怪夹同用。 王綮黄滔徐寅总计 赋诗歌赋文诗歌赋诗歌赋文诗歌 支 94172 0 1 脂2 2 1 4 1 之 1 1411 02 51 微 31152961 5 齐231318 皆1l2 佳11 眙 6111283 泰3l4 支脂222592 支之4183281 0 脂之2 11 721 535 35 山东师范大学硕士学位论文 2 0 支脂之71 171 01 4 2 1 齐祭2237 灰哈 4 771 41 12 1 支微 1323 3 脂微 l212152 之微 l122 2 齐微 11 灰微 11 支之微 2222 脂之微l2131 支脂之微1l323 脂齐 1111 脂之齐 11 支脂之齐哈l1 支祭 112 脂祭l 1 支脂之祭11 支灰 l1 脂灰11 齐眙11 支灰祭1 1 齐灰祭l1 脂泰 213 脂灰眙泰l1 灰微泰11 灰泰 112 哈泰 1 1 祭废 ll 总计 7 6 4 5 34 68 25 42 1 11 0 4 与同用规则 不符的比例 1 1 8 o 2 4 5 1 0 9 2 2 1 6 7 1 9 1 2 5 王綮珠尘赋：霁( 霁) 碎(