（美术学专业论文）论20世纪30年代上海漫画的时代性.pdf

上海大学硕士学位论文 论加世j 原创性声明 本人声明：所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。 除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已发 表或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的 任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 签名： 本论文使用授权说明 日 本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 学校有权保留论文及送交论文复印件，允许论文被查阅和借阅；学 校可以公布论文的全部或部分内容。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 签名：导师签名 上海大学硕士学位论文 论2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 上海大学美术学硕士学位论文 论2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 姓 导 名：李卉 n - 赵宪章 学科专业：美术学 上海大学艺术研究院 2 0 1 0 年3 月 i i l 上海大学硕士学位论文 论2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 ad i s s e r t a t i o ns u b m i t t e dt os h a n g h a iu n i v e r s i t yf o rt h e d e g r e eo fm a s t e r i nf i n ea r t s t h er e s e a r c ho f e p o c h a l c h a r a c t e r i s t i c so f s h a n g h a i c a r i c a t u r e si n19 30 s u a r l c a t u0 s m d c a n d i d a t e ：l ih u i s u p e r v i s o r ：z h a ox i a n z h a n g m a j o r ：f i n e a r t s t h ea r t i n s t i t u t e ，s h a n g h a iu n i v e r s i t y m a r c h ，2 0 1 0 i v 上海大学硕士学位论文论2 0 世纪年代上海浸画的时代性 摘要 上海是中国漫画的发祥地。漫画，尤其传统漫画，是一种以针砭时弊见长 的讽刺艺术。3 0 年代中国民族矛盾与阶级矛盾的加剧，以及上海都市文化的畸 形发展，促使这一时期上海的漫画异常繁荣，不仅名家荟萃、名作叠出，漫画 刊物雨后春笋一般大量涌现，且也不乏理论建树。这一时期的漫画不论在内容 还是形式上，都体现出一种相当明显的时代特征。在内容方面，一批以辛辣有 力的讽刺性与战斗性见长的政治讽刺与社会讽刺漫画，体现出一种在当时中国 处于内忧外患、危机重重的背景下救国于将倾、救民于水火的强烈的拯救现世 精神；另一批以转型中的上海都市生活为题材的风俗世相漫画，则反映了转型 社会中的人们怀着对现代性的向往而面临从思想观念到生活方式的变革时的渴 盼与焦灼并生的复杂心理。这两种情形恰好可以用安东尼吉登斯所说的“解 放政治 与“生活政治 的概念去概括：“解放政治即在某种宏大叙事话语背 景下，以谋求正义、平等、自由为目的而主张以暴力形式打破个人或群体身上 的不合理束缚或非合法性统治的政治主张；“生活政治”则是缘于“现代性的内 在延伸 ，而更注重生活本身所涉及的身份、关系、话语、性、生活风格等以及 人、社会与自然环境和谐共处的一种生活方式的政治。另外，在形式方面，这 一时期漫画的风格总体上呈现出一种百花齐放、多元并举的局面。由于当时得 风气之先的上海一时成为国内外各种艺术思潮与艺术流派碰撞交流、艺术家与 艺术团体研讨切磋的圣地，作为画坛新宠的漫画也受到当时异彩纷呈的绘画形 式风格的影响，而出现多种漫画风格，其中最为突出的是以张光字为代表的融 民族传统气派与世界现代风格于一身的装饰画派。 关键词：( 2 0 世纪3 0 年代上海漫画时代性) v 上海大学硕士学位论文论2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 a b s t r a c t s h a n g h a ii st h eb i r t h p l a c eo fc h i n c s cc a r i c a t u r e s c a r i c a t u r e s , e s p e c i a l l yt h e t r a d i t i o n a lc a r i c a t u r e s ，i sk n o w nf o rb a r i n gi l l sa sas a t i r i c a la r t c h i n a si n c r e a s i n g e t h n i ca n dc l a s sc o n f l i c t sa n dt h ea b n o r m a ld e v e l o p m e n to fs h a n g h a iu r b a nc u l t u r e i n1 9 3 0 sp r o m o t e da l le x c e p t i o n a lp r o s p e r i t yo fs h a n g h a ic a r i c a t u r e so ft h i sp e r i o d , n o to n l ym a s t e r sa n dm a s t e r p i e c e sa n dm a g a z i n e so nc a r i c a t u r ee m e r g e di nal a r g e n u m b e r , b u ta l s on o tl a c ko ft h e o r e t i c a la c h i e v e m e n t s c a r i c a t u r e so ft h i sp e r i o d r e f l e c t e dar a t h e ro b v i o u sc h a r a c t e r i s t i c so ft h et i m e sb o t hi nc o n t e n ta n df o r m i n c o n t e n t , ag r o u po fp o l i t i c a la n ds o c i a ls a t i r ec a r i c a t u r e sw h i c hi sk n o w nf o rb i h e r i r o n ya n ds t r o n gm i l i t a n tr e f l e c t e das t r o n gs p i r i to fl i f e - s a v i n gt h a ts a v i n gt h e c o u n t r yf r o md u m p i n ga n dt h ep e o p l ef r o md i r es t r a i t sa n dm i s e r i e si nt h ec o n t e x to f c h i n aw a si ni n t e r n a la n de x t e r e a lc r i s e s a n o t h e rg r o u po fc a r i c a t u r e sa b o u tc u s t o m s a n da p p e a r a n c e so ft h ew o r l d , w h i c h 晰t ht h et h e m eo ft r a n s i t i n gs h a n g h a ic i t yl i f e ， t h e nr e f l e c t e dac o m p l e xp s y c h o l o g yt h a te a g e ra n da n x i o u se x i s t e da tt h es a m et i m e w h e np e o p l el i v e di nt r a n s i t i n gs o c i e t yh a v i n gas p i r a t i o no fm o d e r n i t ya n df a c i n g t h ec h a n g ef r o mi d e a st ol f f e s t y l e t h e s et w os i t u a t i o n sc a nh a p p e nt ob es u m p e du p w i t ha n t h o n y g i d d e n s c o n c e p to f “e n a n c i p a t o r yp o l i t i c s a n d “l i f ep o l i t i c s ”： 什e m a n c i p a t o r yp o l i t i c s ”t h a t 奴i nt h ec o n t e x to fam a c r o n a r r a t i v ed i s c o u r s e ，a p o l i t i c a li d e a st h a tt os e e kj u s t i c e ，e q u a l i t ya n df r e e d o mf o rt h ep u r p o s e ，a n dt h a t a d v o c a t et ob r e a kt h eu n r e a s o n a b l er e s t r a i n to rn o n 1 e g i t i m a t e dd o m i n a t i o no n i n d i v i d u a l so rg r o u p sw i t hv i o l e n c e ；”l i f ep o l i t i c s i sd u et o ”i n t e r n a le x t e n s i o no f m o d e r n i t y ”。“l i f cp o l i t i c s ”i sa b o u t “h o ww el i v e ”，i tm o r ce m p h a s i so nl i f ci t s e l f , s u c ha s ，r e l a t i o n s h i p s 。d i s c o u r s e ，s e x ，l i f e s t y l ea n ds oo n , a n dh u m a n , s o c i a la n d n a t u r a le n v i r o n m e n tl i v ei nh a r m o n y o t h e i nf o r m ，t h es t y l eo fs h a n g h a i c a r i c a t u r e so ft h i sp e r i o dg e n e r a l l yr e v e a l sam u l t i f a c e t e ds i t u a t i o ns i m u l t a n e o u s l y o w i n gt os h a n g h a iw h i c hg o tn e wt h i n g sa n dn e wt r e n da tf i r s tb c c a m eah o l yl a n d w h e r ea l lk i n d so fi d e o l o g i c a lf i e n d so fa r ta n da r ts c h o o l sc o l l i d e da n de x c h a n g e d ， a r t i s t sa n da r to r g a n i z a t i o n sd i s c u s s e da n dl e a r n e df r o me a c ho t h e r a san e wf a v o r i t e p a i n t i n g , c a r i c a t u r e sh a da l s ob e e na f f e c t e db yt h ec o l o r f u ls t y l eo fp a i n t i n gf o r m s ， a n da p p e a r e dm u l t i p l es t y l e s t h em o s tp r o m i n e n to fw h i c hi st h ed e c o r a t i v ep a i n t i n g s c h o o l ，r e p r e s e n t e db yz h a n go u a n g y u ，w h i c hi n t e g r a t e dt r a d i t i o n a ls t y l ew i t h m o d e ms t y l ei n t oan e wo n e k e y w o r d s ： i n1 9 3 0 s s h a n g h a ic a r i c a t u r e s e p o c h a lc h a r a c t e r i s t i c s v i 上海大学硕士学位论文 论2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 目录 绪论1 第一章与时共舞- 3 0 年代的上海漫画繁荣。5 第一节缤纷年代：3 0 年代的危机与繁华 5 第二节漫画盛况：创作与理论并进8 第三节镜与像：漫画与时代 第二章拯救现世- 3 0 年代上海漫画中的时代呼号与民生疾苦2 3 第一节时代呼号：救亡启蒙 第二节民生疾苦：天灾人祸 2 3 第三章“浮世一上海- 3 0 年代上海漫画中的都市风情3 5 第一节 摩登世相：女性解放时尚欲望3 5 第二节市民生活：世俗娱乐4 4 第四章交光互摄3 0 年代上海漫画的形式风格5 1 第一节百花齐放 第二节装饰画派5 7 结语6 ：! 参考文献：。6 3 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文。6 5 致谢6 6 i 上海大学硕士学位论文论2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 绪论 漫画，一直以来是被人误解最深的一种艺术形式，有人认为它是信笔涂鸦 般的小儿科，有人认为它是不登大雅之堂的插科打诨，也有人认为它是利用通 俗易懂的形象进行严肃说教的道德教育工具。当然，最为人们所熟知的还是它 的投枪匕首般的讽刺与战斗功能。应该说，这几种理解都犯了以偏概全、以点 盖面的错误。漫画在题材与内容上无所不包、手段与形式上无所限制的特点造 成了它容易被人误解的尴尬境地，其实，漫画的发展程度与呈现形态与当时的 时代社会状况有很大联系。就中国来说，漫画自清末民初始成为一种独立的画 种，百多年来，它的呈现形态也随着社会历史状况的改变而改变，由先前注重 讽刺性与战斗性的传统漫画过渡到当今注重趣味性与娱乐性的新型漫画。 但今天的新型漫画表面上虽也随处可见，甚至被以文化产业的名义大力扶 植，其实它的地位与影响力已远不如昨。魏绍昌先生曾有过这样的说法：。唐诗、 宋词、元曲、明清小说以及民国漫画，都是代表一个时代的最富有特色、创造 力以及名家荟萃的文艺种类。不管这种的相提并论是否确当，也足以反映出 民国时期漫画的活跃程度。也许是因为民国漫画与前几种艺术形式相比其发展 周期实在太短，抑或因为历史风云的剧烈变换而无人顾及，所以在历史的流转 中被遮蔽而鲜为人知。近年来关于民国时期的小报、画报、通俗文学等已有不 少人从不同的角度做出了不少研究成果，而民国时期的漫画虽也有人关注，但 仍非常零星。据笔者所知，漫画盛衰有时，其中3 0 年代是其发展的鼎盛期。有 人认为：3 0 年代文学创作成就最高的文体不是小说、诗歌、散文，而是杂文， 其代表作家为鲁迅；绘画成就最高的画种不是中国画、油画，而是木刻与漫画， 漫画一支的代表作者当为以张光宇为首的时代派诸漫画才俊。这种说法不无道 理，翻看着3 0 年代的老漫画，竟觉其立意造型在今天看来仍然生面别开，颇具 现代感，为当今有些漫画所不及。这些老漫画所透露出来的时代情绪与社会万 象依然鲜活。通过这些残留下来的鼎盛时期漫画的吉光片羽，仍可触摸到那个 时代的脉搏。尽管今天的漫画被作为产业来积极发展，网络漫画、手机漫画、 电视漫画、广告漫画、先锋漫画等随处可见，但仍无法避免千人一面、机械模 。沈建忠：编后缀言，时代漫画1 9 3 4 - - 1 9 3 7 ( 下) ，上海社会科学院出版社，2 0 0 4 ，第5 9 9 页 上海大学硕士学位论文论2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 仿外国漫画和形神欠佳等弊端。所以，对于传统漫画，尤其是3 0 年代漫画的研 究就显得十分必要。 迄今为止，关于传统漫画的研究资料很少，归纳起来可以分为以下几类： ( 一) 关于漫画史及漫画家的回忆录、访谈等史料类文献。真正意义上的中国 漫画史目前有两种，一是毕克官、黄远林合著的中国漫画史，一是甘险峰著 的中国漫画史： 。前者主要描述新中国成立前的漫画史，关于3 0 年代漫画的 描述比较概括，并且主要侧重于政治讽刺和社会讽刺类漫画及漫画家的介绍； 后者是一本中国漫画通史，涵盖了从古到今的漫画发展历程，关于3 0 年代漫画 的介绍和前者差不多，不过加入了不少作品图片与分析。毕克官另有 中国漫 画史话与i ：漫画的话与画，还有黄远林的 百年中国漫画，都是介绍漫画 史上的一些重要事件、人物及作品，对于中国漫画史算是一种补充。还有3 0 年 代的两位漫画家黄士英与汪子美，分别写了 中国漫画发展史与i ：中国漫画 之演进及展望，以漫画兴衰的亲历者兼漫画家身份作了观察与记述。另有一些 阶段美术史书如阮荣春、胡光华合著的中国近现代美术史，对于漫画史有简 要提及。漫画家的回忆录主要有叶浅予的细叙沧桑记六年，对于他早年在上 海的漫画生涯做了些回忆与记录。另外，画家张仃与丁聪也写过一些关于张光 宇及其漫画风格的文章。其他有些访谈大多涉及具体的人事经历，算得上漫画 研究的不多。( 二) 关于漫画理论的资料寥若星辰，笔者只找到黄茅的漫画艺 术讲话和陈望道编的小品文与漫画。前者对于漫画发展史尤其3 0 年代中 期漫画发展状况作了详细介绍，关于漫画的内容与形式是从创作的角度去分析 的，最后分析了一些作品是为示例；后者是多人的杂谈杂感的集编，主要是关 于漫画的社会功能的讨论，注重漫画的现实讽刺性与战斗性。另外，丰子恺先 生也有一些涉及漫画理论的文章，他主要从创作与欣赏的角度谈及漫画，如“漫 画的描法、“漫画的欣赏等。( 三) 关于3 0 年代传统漫画的硕士学位论文也 有几篇。一类是传统漫画个案研究，如陈丹蓉的图像化的历史张乐平系 列漫画探析、陶少艺的抗战漫画运动研究、刘永胜的从旧都市浮世绘到 新官场现形记叶浅予长篇系列连环漫画 初探等，截取某个画家 或某个运动或某部作品进行了深入分析。还有一类是把漫画作为参照物来研究 2 上海大学硕士学位论文论2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 与其他事物的联系，如陈阳的 危机时代与“想象的共同体一以1 9 3 0 年代 的时事漫画为例，以时事漫画与民族的观念相互印证；韩超的论近代以来中 国漫画艺术与平面设计之间的相互影响，对于百年来漫画与平面设计的内外层 面的相互影响做了论述；另有一篇是关于漫画产业的研究，即白志如的 中国 漫画发展断层现象研究，主要从中国漫画发展断层原因、现象及发展困境、产 业发展比较等方面做了分析。 综观以上文献资料，多从“点一出发谈及某一具体问题，少有从“面一出 发论及整体特征。现有文献或注重史料本身，或注重印证功能，或从具体作品 分析社会现象，而从漫画与时代之关系的角度，撷取主要漫画家与漫画作品以 概览其时代特征的论述鲜有人论及，故本文意欲从漫画与时代之关系的角度去 作一尝试，以还原3 0 年代漫画的整体概貌与时代印记。 由于当时的漫画以上海为中心，故笔者以2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代 性为切入点，所谓“3 0 年代力，主要指1 9 3 0 一1 9 3 7 7 抗战爆发前这段时间， 因为漫画的繁荣虽然主要是在3 0 年代中期，但3 0 年代初期的时代历史背景是 漫画繁荣的重要历史条件，并且这时期也是漫画力量酝酿和积蓄成长的重要时 期，所以这是一个不可分割的整体。另外，“上海漫画 并不仅仅指上海漫画家 的漫画。由于当时上海是全国的经济文化中心，其刊物杂志有些是覆盖全国甚 至发行到海外的，其作者也是分散于全国各地，所以，这里所说的“上海漫画”， 除了上海本地漫画家的作品以外，还包括外地作者在上海漫画期刊上发表的作 品，或者概括为“在上海发表出版的漫画。“时代性是指一个事物在时间演 进中表现出来的维度转换，具体说来，是指一个国家、地区、民族或社群在不 同历史时期的使命，或者说时代特点，表现在政治、经济、文化等各个方面。 由于漫画与具体的社会历史现实紧密联系在一起，体现出明显的时代性特点， 所以本文的研究对象即为“2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 。 本文的总体框架建构主要是从3 0 年代上海漫画的思想内容与形式风格这 两个方面去论述其时代特征。 第一章为总论。首先分析了3 0 年代的时代背景，包括中国整体概况与新兴 都市上海的发展概况；继而陈述了3 0 年代上海漫画繁荣的具体表现，包括漫画 3 上海大学硕士学位论文论加世纪3 0 年代上海漫画的时代性 史实与漫画理论两个方面；最后论及漫画与时代的镜像关系。 第二、三章从内容方面展开具体分析。论文借鉴了英国社会学家安东尼吉 登斯的“解放政治一与“生活政治 理论，去概括这一时期讽刺漫画与世相漫 画的总体特征。“解放政治一即在某种宏大叙事话语背景下，以正义、平等、自 由等价值为基本诉求主张用暴力去铲除个人或集体身上的不合理束缚与非合法 性统治的一种政治主张；“生活政治劳并不是和“解放政治一平行的一种常规意 义上的政治，它是“现代性的内在延伸一，是一种生活方式的政治。生活政治 更注重生活本身，主张在交往、话语、身体、性、生活风格等方面进行变革， 而使个人摆脱社会或特权的压迫和奴役。而3 0 年代政治讽刺与社会讽刺类漫画 强烈的讽刺性与战斗性文化品格，以及同时期以都市生活为主要题材的世相风 俗与人生百态类漫画所体现的幽默与讽刺相杂的文化追求，正与这两种“政治打 的意涵相符合。 第四章是形式风格方面的探析。这一时期的漫画在形式风格上总体呈现出 百花齐放的态势，传统的、现代的、线描的、涂绘的、单幅与组幅的、长篇连 续的等等应有尽有，但其中最为突出的还是融传统与现代风格于一身的装饰画 派。 本文采用的研究方法，主要是借鉴艺术社会学、艺术文化学，艺术风格学 等方面的知识去分析漫画文本。 4 上海大学硕士学位论文论2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 第一章与时共舞3 0 年代的上海漫画繁荣 第一节缤纷年代：3 0 年代的危机与繁华 一部近代中国史，就是中华民族在各种矛盾复杂交织的情况下奋力抵御外侮，寻 求走向富强文明道路的抗争史，也是中国传统文化受到冲击，继而和西方文化产生撞 击、对峙与融会的文化交流史，即使这种交流一开始是被动的。1 8 4 0 年鸦片战争中国 的溃败，使清朝的统治者及文人士大夫们从自我感觉良好的天朝美梦中惊醒，从此， 中国被强行拉入以西方资本主义经济体系为主导的世界体系。在后来的一次次与帝国 主义列强的矛盾与摩擦中，贫弱的中国在拥有现代化武器的列强面前一步步退让，忧 国忧民的有识之士开始认识到中西力量对比的悬殊以及中国的种种不足，开始向西方 学习，努力寻求救国强兵的各种办法。但是，在封建势力强大、等级礼制思想占统治 地位的中国，“即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也 未必一定能搬动，能改装。一，所以，中国向西方的学习只是从器物层面开始，即所 谓“中学为体，西学为用。甲午一役，令中国人认识到真正的强大并不在于武器装备 的完善。于是，改良兴，革命起，可这种种从制度层面着眼的改革并没有取得预想的 效果，辛亥革命只是打落了封建王朝的皇冠，革命果实却被妄想称帝的袁世凯所窃取。 但毫无疑问，辛亥革命的影响是深远的，人们开始认识到问题的根本不在于器物，也 不在于制度，而在于人，只有人的现代化，才会有国家的现代化，民族的现代化。而 人的现代化要从文化和思想层面去改变，新文化运动就是在这样的背景下轰轰烈烈开 展起来的。 新文化运动的狂飙给古老的中国带来了觉醒的希望。新型知识分子们一边翻译、 介绍、传播西方的民主与科学思想，一边对中国传统文化中的僵化腐朽部分展开猛烈 攻击。然而，新文化运动的目的并不仅仅在于文化本身，其最终目的还是与旨在保国 保种的救亡图存大业根本一致。这在当时受新文化运动影响最大的文学艺术领域的革 命中表现得非常突出。文学革命就是旨在通过推广白话文来普及大众思想文化教育， 在文学创作中，现实主义广受推崇，这在3 0 年代的左翼文化运动中发展至一个高潮。 艺术领域中影响较大的是美术革命，与社会现实相脱离的中国传统美术遭到批判，与 文学领域中的现实主义相对应，写实主义在美术领域广为倡导，在近代大量出现的难 函鲁迅 娜拉走后怎样，鲁迅全集第一卷，人民文学出版社，2 0 0 5 ，第1 7 1 页 5 上海大学硕士学位论文论2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 民图、流民图、时事画、漫画、木刻及各种插图中，简洁、明快的写实风格随处可见。 社会政治思想领域虽然也受到新文化运动的影响，但其局面显然要复杂得多。随 着各种思潮的不断引入，2 0 、3 0 年代的中国人，社会政治思想上已呈现出多元并立的 复杂局面，民族主义、自由主义、马克思主义等思潮并行共生。虽说民族主义者最终 取得了政权，但自由主义者与马克思主义者在政治思想上并未向实行独裁统治的当权 者投诚，而是在自己的道路上继续奋斗。 这一切无不在为了实现一个强大而民主的中国的梦想而努力。然而，本已贫弱的 现实中国在3 0 年代却又遭遇重重危机。3 0 年代初，日本侵略者的气焰越来越嚣张， 于1 9 3 1 年和1 9 3 2 年相继制造了九- - a 事变和一- - a 事变，继而又觊觎华北与蒙 古，致使中国的民族危机一步步加剧，激起全国人民抗日情绪的高涨，群众爱国运动 风起云涌。另外，1 9 2 9 - 1 9 3 3 年的资本主义经济危机也波及到了中国，致使中国的民 族工商业受到冲击，更严重的是农村经济受到重创，农产品价格大幅下跌，农产品与 工业品交换的剪刀差进一步加大，农民生活陷入困境，农村经济萧条不堪。无独有偶， 2 0 、3 0 年代的中国也是一个自然灾害最为频繁最为严重的时期，如1 9 2 7 1 9 3 0 年的华 北西北大饥荒、1 9 3 1 年长江大水灾、1 9 3 3 年黄河大洪水、1 9 3 4 年全国大旱灾、1 9 3 6 1 9 3 7 年川甘大旱荒等等，其中“1 9 3 1 年的大水灾在民国灾荒史上堪属空前绝后。与长江和 淮河临近的江苏、安徽、江西、河南、湖北、湖南等地至少一半以上被淹没，被淹的 时间短则一个月，长则几个月 。囝给广大人民的生活带来了深重灾难。 面对空前的危机，国民党政府当局的不作为态度势必激起人民的愤怒与抗议。一 边是日军的魔掌不断伸向内陆中国，一边却是当局“攘外必先安内的不抵抗政策和 “一边抵抗，一边交涉的妥协退让政策出台。更有甚者，出现了一批卖国求荣的汉 奸，竞去充当侵略者的帮凶。面对无情的自然灾害，当局的救灾措施也不甚得力，甚 至无视人民疾苦，在天灾之外制造频仍的内战给人民带来兵灾之苦。这一切无疑使人 民生活限于水深火热之中，国内外各种矛盾亦积聚日深。 3 0 年代的中国内忧外患、矛盾重重，危机无处不在，然而，在这广袤的民生多艰 的土地上，存在着一个异数，那就是上海。3 0 年代与上海连在一起，又完全有了不同 的涵义。提起3 0 年代的上海，人们头脑中涌现的词汇是“大都会 、“繁华、“摩登、 西中国社会科学院近代史研究所民国史研究室四川师范大学历史文化学院编：一九三0 年代的中国( 下 卷) ，北京：社会科学文献出版社，2 0 0 6 ，第8 2 7 页 6 上海大学硕士学位论文论2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 “时尚 、“冒险家的乐园一，当然也会想起“黑社会 、“妓女一、“失业一、“破产力、“地 狱一等截然对立的一面。人们所津津乐道的老上海，频繁出现于各种影视作品的老上 海，也多是指这一时期的上海。将上海开放为通商口岸作为贫弱的中国在与资本主义 强国交锋中败下阵来所付出的代价，客观上来说，不仅成了上海历史的转折点，也成 了中国历史的转折点。正如那旬俗语所总结的( 要了解中国) 。两千年历史看西安， 八百年历史看北京，一百年历史看上海。一也正如要了解中国近现代史不能不看上海一 样，2 0 世纪3 0 年代，也是上海百年历史尤其文化史上的活跃时期。 从文化的层面来说，中国人是一直有着很强的心理优越感的，从“东戎西狄南蛮 北夷一的称谓就可以看出地处中原的农耕民族对于地处荒蛮的其他民族的鄙视。除了 少有的几个时期，比如盛唐，有些与外族的文化交流活动，直至鸦片战争，中国人才 开始睁眼看世界。一开始，西方文化对于中国人来说是个陌生、奇异的他者，至新文 化运动兴起，一批受过西方教育的新型知识分子对西方民主与科学文化的深刻认同， 引起他们对传统文化的怀疑与批判，于是他者变为我者，我者变为他者。然而，中西 文化在现实生活中的碰撞与融会却发生在上海。 上海开埠以后，城市面貌很快得到了改善，现代生活设施逐步健全。“事实上，现 代都市生活的绝大多数设施在1 9 世纪中叶就开始传入租界：银行于1 8 4 8 年传入，西 式街道1 8 5 6 年，煤气灯1 8 6 5 年，电1 8 8 2 年，电话1 8 8 1 年，自来水1 8 8 4 年，汽车 1 9 0 1 年和1 9 0 8 年的电车 。另外，经济和商业的发达是都市发展水平的显著标志。 第一次世界大战前后，上海的民族经济已有了一定程度的发展，在此基础上，1 9 2 7 1 9 3 7 年间，上海经济又得到高速增长，“尽管上海经历了几次兵燹破坏，但民族工业仍然获 得较快发展。这一时期，外资对上海的投资全面恢复，并出现了新的强有力增长，它 们虽然有阻碍民族工业发展的一面，但外资对公用事业的投资客观上为完善城市的功 能做出了贡献。 这一时期上海的商业亦呈现出新的趋势，永安、先施、新新、大新 等具有现代管理模式及现代商品销售方式的大型百货公司，及其他百货公司在南京路 相继诞生，这对市民消费文化的形成与对时尚生活方式的追求提供了条件。 物质环境的舒适便利以及政治上的相对稳定与自由，成了上海吸引大量移民的原 。唐振常：市民意识与上海社会，转引自李欧梵摩登上海一种新都市文化在中国1 9 3 0 - - 1 9 4 5 ， 北京大学出版社，2 0 0 1 ，第7 页。 o 上海百年文化史编纂委员会：上海百年文化史( 第一卷) ，上海科学技术文献出版社，2 0 0 2 ，第 4 0 页。 7 上海大学硕士学位论文论2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 因之一，近代移民潮也为上海的发展起了一定的促进作用。“由于近代中国社会动荡， 兵燹不息，国内形成始于关外，旋及苏州，渐及上海的移民潮流，乡村士绅、失 意军阀、失业游民、手工业者、自由职业者，文化人也不断进入上海，上海成了五方 杂居、华洋相处的城市，商号鳞次栉比，人流摩肩接踵，语言南腔北调，服饰竞相称 异。一因此，在2 0 世纪3 0 年代，上海的城市发展已达到较高水平。 当然，上海也成了中外各种文化交流碰撞的首选之地，中西文化的碰撞除了受到 新文化运动的影响以外，也随着商业经济的发展与城市功能的完善，以及租界里外国 侨民的影响，在生活的各个方面显现出来，悄然改变着人们的思想观念与生活方式。 上海人对租界从搿夷场”到“洋场力的称呼转变，意味着其世界观念的初步确立；对 于君与民、男与女之间关系的认识，也开始闪现出现代民主观念的思想光辉，尤其妇 女解放运动的开展，一定程度上颠覆了压在中国妇女身上几千年的封建礼教传统。随 着市民意识的萌芽与生长，上海市民社会初步形成，重义轻利的传统价值观念有所转 变，对于正常物质利益的追求不但变得理所当然，甚至享乐主义乃至拜金主义也有所 滋生。这一切转变对于上海都市文化的转型不无促进作用。 而都市文化的一个显著特征就是大众文化的盛行。大众文化是通俗文化，也是商 业文化。大众文化的兴起源于都市生活的特质，都市是由陌生人组成的，并且“都市 通常都被认为是金融中心，在此，货币经济与理性操控一切被内在地联结在一起。在 对人对事的态度上，它们都显得务实，而且，这种务实态度把一种形式上的公正与冷 酷无情结合。一圆所以都市人口密集度与异质度皆高，“空间距离缩小，心理距离拉大， 导致了城里人寻找彼此共同关心、共同感兴趣的话题，也就是对大众文化的渴求，这 也是紧张工作之后心里宣泄的需要上海是人口密集度、异质度都特别高的城市， 又是典型的近代崛起的城市，大众文化起步早，品种多，内容及其丰富。一 第二节漫画盛况：创作与理论并进 漫画作为通俗文化的文化形式之一，在3 0 年代的上海呈现出一片繁荣景象。“到 了3 0 年代中期，漫画以上海为中心，进入了一个新的高潮，这个新高潮以刊物多、作 。施福康：上海社会大观，上海书店出版社，2 0 0 0 ，第1 页。 o 【德】齐奥尔格西美尔：时尚的哲学，费勇吴( 燕+ 日，上下解构) 译，文化艺术出版社，2 0 0 1 ， 第1 8 7 1 8 8 页。 。张仲礼主编：近代上海城市研究1 8 4 0 - 1 9 4 9 年，上海文艺出版社，2 0 0 8 ，第8 5 6 页。 8 上海大学硕士学位论文论2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 者多、作品多、专集多这四多为标志一。 这一时期的漫画不仅在创作方面热闹非 凡，名家名作新人新作不断涌现，而且关于漫画理论的探讨也开始浮上水面，对这新 兴的枝丫凌乱的大众艺术形式进行剪枝匡扶。 一、漫画史实概况 ( 一) 3 0 年代以前的漫画 漫画成为一种独立的艺术形式，是西方资产阶级革命的产物，后来在西方文化 和日本文化的影响下传入中国，西方人叫它“c a r i c a t u r e 弦、“c o m i c s 一、“c a r t o o n 一， 也就是“讽刺画一、“滑稽画 、“卡通 ，并无“漫画 这个名称。“漫画一一词经专 家们考证“最初起源于古代中国，并作为一种鸟类的名称传入日本，在日本变成了 讽刺与幽默的画种名称后又传回中国。一圆1 9 2 5 年，丰子恺的漫画被冠以“子恺漫 画一在郑振铎主编的文学周报上发表，从此“漫画 一词在中国普及开来。 漫画在中国的流行与发展，固然得力于现代出版印刷技术的引进与近代上海新 闻出版业的发达，“但从根本上说是由国际国内政治形势所促成的一。 中国百年漫 画的一个显著特征就是评议性、战斗性强，与社会现实紧密联系在一起。3 0 年代 之前中国漫画的发展，有两个时期较为突出，一个是清末民初，即维新运动以前及 辛亥革命以后；另一个是2 0 年代前后，即“五四一及大革命时期。 3 0 年代的漫画家黄士英认为，清光绪十三年( 1 8 8 4 ) 出版的点石斋画报 及稍后( 光绪二十三年) 出版的 求我报，技巧虽是中国古典的，而取材已经走 上了实际生活的道途，已是漫画的胚胎。自从新闻纸日报林立，漫画亦走上了报纸 的地位，辛亥革命的风潮及西洋文化的源源流入，使人们思想初开，漫画也在这股 潮流中挺起幼小的苗芽来，“新兴画家沈泊尘、丁悚、陈抱一、张聿光、江小鹣都 是活跃于当时日报的讽刺画的中心人物。1 9 1 9 年五四运动发生，智识界突破封建 思想，新文化思潮怒放，全国受此影响，面目一新，漫画界虽在极幼稚期，而反封 建与民主思想的表现之讽刺作品，亦多产生 。这个时期的漫画“以战斗的姿态活 跃在历史舞台，担负起揭露事实真相与呼吁社会变革的重任，表现出鲜明的时代特 。毕克官黄远林： 中国漫画史，文化艺术出版社，2 0 0 6 ，第1 0 4 页 。甘险峰： 中国漫画史，山东画报出版社，2 0 0 8 ，第4 页。 西毕克官：中国漫画史话，百花文艺出版社，2 0 0 5 ，第2 1 页。 。黄士英： 中国漫画发展史，周立民王晓东编漫画生活，上海社会科学出版社，2 0 0 4 ，第2 5 4 - - 2 6 2 页。 9 上海大学硕士学位论文论2 0 世纪年代上海漫画的时代性 征和斗争精神一。这个时期比较有影响的一位漫画家沈泊尘“于1 9 1 8 年9 月创办 上海泼克，中英文兼备，每月发行一次，是中国第一份漫画刊物。 上海泼克 的反帝反封建态度十分鲜明，该刊在本报之责任一文中，明确提出创刊宗旨， 意在警惕南北当局，使之同心协力，为国家争光荣，务使欧美人民知我中国人立 国之精神，未尝稍逊于彼，调和新旧，针砭末俗。一圆但不久沈泊尘因病去世， 漫画发展的势头一度衰落下去。 大革命时期，漫画又作为宣传工具以新的姿态出现，2 0 年代后期，漫画会的 成立及上海漫画的出版，是漫画发展史上的重要事件。漫画会由初成立时的几 个人陆续成为聚集一大批漫画家的漫画社团组织，为推进漫画的发展起了很大作 用， 上海漫画就是以漫画会会刊的名义出版发行的，“它填补了2 0 年代漫画刊 物的空白，培养和锻炼了一批漫画骨干，起到了承上启下、继往开来的重要作用。一 0 ( 二) 、3 0 年代的上海漫画 正是有了前两个时期的发展基础，漫画才得以在3 0 年代渐入佳境，达到一个 新的发展高潮。上文已经提到，3 0 年代的中国内忧外患，危机四伏，日军的侵华 势头日益加剧，当局的苟且隐忍态度激起人民的不满与抗议，另外，经济危机与自 然灾害又令中国人民尤其下层人民的生活雪上加霜，民族矛盾与阶级矛盾交织日 深，这个时期的上海又处于现代都市文化的转型期，人们的观念与生活方式面临变 革。在这样的社会背景下，漫画这一与现实紧密相连的艺术形式得以发展与繁荣， 也就在情理之中了。在3 0 年代，北京、天津、广州、武汉等城市均有漫画出现， 但其发展程度及影响范围均无法与上海比肩，上海是近代中国的经济文化中心，新 闻出版业非常发达，漫画随着报刊业的兴盛而兴起，渐而形成上文所提及的“四多 现象。下面就从报刊漫画、漫画专刊、漫画家与漫画专集、漫画社团与漫画展这几 个角度各做一简要介绍。 1 、报刊漫画 作为全国的新闻出版中心，老上海的望平街，报馆林立，茶楼酒肆妓院集聚， o 甘险峰：中国漫画史，山东画报出版社，2 0 0 8 ，第6 9 页。 。阮荣春胡光华：中国近现代美术史，天津人民美术出版社，2 0 0 5 ，第7 9 - 8 0 页。 毕克官黄远林：中国漫画史，文化艺术出版社，2 0 0 6 ，第1 0 2 页。 1 0 上海大学硕士学位论文论2 0 世纪3 0 年代上海漫画的时代性 也被称为“报馆街一。报刊业的迅速发展，一方面增加了人们的信息和知识来源， 另一方面也悄然改变着人们的生活方式，报刊已成为上海大众文化的助推器。从早 年的日报登载时事漫画开始，到了2 0 、3 0 年代，大众文化兴起，画报、文艺副刊、 社会小说、新剧、电影和曲艺流行一时，报刊登载漫画的风气竟日益炽盛。如果说 早期的日报登载时事漫画是为满足报纸报道时事内容的需求，那么3 0 年代的报刊 登载漫画就多了另一层需求：丰富内容之外更要增加发行量以满足商业利润的需 求。3 0 年代所谓漫画，范围很广：政治讽刺画、幽默画、名人肖像画、连环故事 画、封面装饰画、小说插图、剪影，照片拼贴，速写等等，它们成为报刊增加 趣味扩大销量起了不少作用。 3 0 年代出版的报刊究竟有多少种，恐怕无人知晓，据不完全统计，当时登载 漫画的报刊有：申报、大公报、晨报、小晨报、时代日报、联华画报、社会日报、 时代画报、新闻报、新闻夜报、特写、明星、大众画报、工人画报、新华画报、良 友画报、万象、现象、人生画报、笑画笑话、电影艺术、美术杂志、论语、大众、 美术生活、多样文艺、青青、立报、朝报等等。 2 、漫画专刊 报刊漫画虽然热闹非凡，但其质量也很难保证，无论在内容还是形式上。对此 产生的忧虑，3 0 年代的漫画家汪子美在他的 中国漫画之演进及展望中已有表 露：“漫画成为新闻纸的附属趣味是中国漫画的中衰现象 上海漫画以后漫 画的活跃则是由所谓报屁股到画报杂志之类的刊物，所有皆是由附属性而存在， 成为一种杂志画刊的副趣味，而附到了仅仅宾立的地位论语中的漫画，多 不把握着相当的技巧而草率落笔，表现出来的作品是形式不够圆满地完成其意识的 显露 。漫画专刊，尤其“时代漫画的产生，可以说是中国漫画新兴的转机。 漫画独立性重复抬起头来。 圆从1 9 3 4 到1 9 3 7 年，是我国漫画专门刊物出版数量最 多的时期。笔者根据上海美术志把1 9 3 0 至1 9 3 7 年抗战前上海出版的漫画刊物 整理如下表： o 汪子美：中国漫画之演进及展望，周立民王晓东编漫画生活，上海社会科学院出版社，2 0 0 4 ，第 2 6 5 2 6 6 页 。同上，第2 6 7 页 上海大学硕士学位论文论加世纪3 0 年代上海漫画的时代性 序号刊物名称期刊主编 出版时间期数出版社 1中国时事漫黄士英 1 9 3 2 2 4 上海中国漫画 i 固 研究会 2 时代漫固 月刊鲁少飞1 9 3 4 1 1 9 3 洱73 9上海时代图书 公司 3新上海漫四 月刊1 9