《逃离德黑兰》分镜.doc

镜号画 面 截 图气 氛景 别拍摄技巧（摄 法）内 容音乐音响 时间*备注1 紧张 中景 固定机位 一直在笼子中咆哮的鹦鹉，预示着下面紧张的气氛。 鹦鹉的叫声 3s 2 平常 特写 固定机位机场服务台工作人员输入信息确认机票 无 3s对手部特写3 紧张 中景固定机位哈金斯面对机场工作人员确认订票脸色露出紧张。 环境嘈杂声、 3s4 紧张 近景 固定机位变摇镜头电脑屏幕显示订票没有确认，摇镜头到哈金斯的脸上键盘敲击声 5s5 诡异 近景 固定机位工作人员说订票没有得到确认说话声 3s6 紧张 近景 固定机位哈金斯眼神坚定的看着工作人员环境嘈杂声 2s7 紧张 远景 移镜头 中情局指挥间的人员忙碌，接电传打字机声音 4s移镜头左移变前移8 紧张特写 固定机位哈金斯请工作人员再确认一次环境嘈杂声 3s影片：逃离德黑兰 导演：本阿弗莱克 摄影师：镜号画 面 截 图气 氛景 别摄 法内 容音乐音响 时间*备注9 紧张 近景 固定镜头 工作人员疑惑的看了哈金斯一眼 无 1s过肩镜头10 无 特写 摇镜头卡特总统批准行动方案的电传 电传机的声音 2s从下向上摇11 紧张 中景拉镜头变摇镜头变推镜头确认机票，并打电话嘈杂声 2s12 紧张 特写 摇镜头哈金斯紧张的表情环境音 2s13 紧张 特写 摇镜头工作人员再次确认机票环境音 2s从下向上摇14 紧张 近景 摇镜头 六个人焦急的表情节奏快的音乐 2s从右向左摇15 紧张 特写 固定镜头 订票确认环境音 2s16 紧张 特写 固定镜头 工作人员对哈金斯说订票刚刚确认环境音 1s镜号画 面 截 图气 氛景 别摄 法内 容音乐音响 时间*备注17 紧张 特写 固定镜头 哈金斯听到订票刚刚确认后缓和环境音 1s18 紧张 近景 移镜头变拉镜头关闭了位于洛杉矶的办公室环境音 2s左移19 紧张 特写 摇镜头伊朗海关人员在检查护照环境音 1s20 紧张 近景 固定镜头（过肩）伊朗海关人员用怀疑的眼光看着德瓦特环境音 3s21 紧张 近景 固定镜头（过肩）、哈金斯在海关人员背后焦急的目光环境音 2s22 紧张 特写 固定镜头 紧张的目光环境音 2s23 无 特写 固定镜头变跟镜头童工正在拼合哈金斯等人的人头像并拿到民兵办公室环境音 2s24 紧张 近景 上摇镜头民兵领导人正在看拼合的头像环境音 2s镜号画 面 截 图气 氛景 别摄 法内 容音乐音响 时间*备注25 紧张 近景 摇镜头 伊朗海关人员在寻找他们的通关边条环境音 3s 26 紧张 特写 固定镜头 同上（正在查找）环境音 2s27 紧张 特写 固定镜头海关人员称没有找到环境音 2s28 紧张 近景 固定镜头 他们紧张的目光环境音 1s29 紧张 远景 固定镜头 同上环境音 1s过肩30 紧张 近景 过肩海关人员将边条拿给另一个人看环境音 2s过肩31 紧张 中景 固定镜头他们一行在服务台等待环境音 1s32 紧张 中景 固定镜头工作人员返回了办公室环境音 1s镜号画 面 截 图气 氛景 别摄 法内 容音乐音响 时间*备注33 紧张 中景 固定镜头 哈金斯再次流露出紧张的表情环境音 2s 34 紧张 特写 固定镜头 紧张的表情环境音 1s35 紧张 特写固定镜头海关人员严肃的表情环境音 1s36 紧张 近景 固定镜头 众人严肃的表情环境音 1s37 紧张 特写 固定镜头哈金斯露出笑容，试图缓和氛围环境音 1s38 紧张 近景 移镜头cia人员紧张的确认订票电话音 2s39 紧张 特写 固定镜头机场民兵负责人正在看有关电影的报道翻书声 2s40 紧张 近景 固定镜头机场民兵负责人正在看有关电影的报道同上 2s镜号画 面 截 图气 氛景 别摄 法内 容音乐音响 时间*备注41 紧张 近景 固定镜头 负责人想给美国的电影制片厂打电话 无 1s42 紧张 中景 固定镜头负责人想给美国的电影制片厂打电话 无 1s43 紧张 远景 固定镜头电影制片厂等待响起的电话 无 2s44 紧张 中景 固定镜头负责人正在等待电话 无 1s45 紧张 近景 固定镜头电影厂外面的工作人员焦急等待 无 1s46 紧张 远景 推镜头再一次出现电话 紧张 2s47 紧张 近景 固定镜头负责人在等待电话 紧张 2s48 紧张 近景 固定镜头 接到了电话 无 1s 拉片分析报告 通过对逃离德黑兰的拉片分析，我对这部电影的故事的发展脉络和拍摄手法有了更深的认识，同时了解了好莱坞拍摄历史真实事件的编剧技巧和拍摄手法。最大程度地还原历史真相，但也充满了浓厚的美国的个人英雄主义光环，是一个美国式的英雄故事。从剧本角度来说，逃离德黑兰的剧本确实改编得很完美，有着标准的政治惊悚片的类型片结构，紧张刺激的最后一分钟营救模式，道德上善恶分明的美式主旋律，在事件的取舍上也做着减法，让故事尽可能的简单直接。必要的背景铺垫和真实新闻素材的植入让影片的主题变得更加厚重，cia、好莱坞工业以及占据道德制高点的政治问题的种种元素更为影片增添了话题性和可看性。从拍摄手法来说，在德黑兰的场景中，普瑞托使用了手持摄影机，新闻式的拍摄手法。即这是一种70年代标准的拍摄手法，以纪实的手法来刻画事件，无疑增强了对事件本身的说服力。它的影调是一种中性的影调，即角色的定位就是观察者，达到了对事件的客观角度，从而对叙事起到了极大的帮助。它可以蒙蔽双眼，动摇信念，煽动情绪，却令我们乐在其中；也可以宣传思想，植入幻象，传递观点，而让观众