（音乐学专业论文）钢琴组曲《鱼美人》的创作及演奏研究.pdf

山东师范大学硕士学位论文 摘要 吴祖强、杜鸣心是新中网音乐史上杰出的作曲家和音乐教育家。两位作曲家 的音乐创作题材广泛，风格遇异，具有很强的专业性和颇高的艺术价值，足以显 示出两位作曲家的艺术才华。特别是由两位作曲家联手创作的舞剧鱼美人音 乐，这部作品曾轰动一时，成为家喻户晓的经典之作。 作曲家将舞剧音乐中较独立的段落组织成组曲性的同名钢琴曲出版，整部曲 集是我国第一部神话题材的钢琴曲，受到了钢琴演奏家和广大钢琴音乐爱好者的 欢迎。作品的音调流畅，织体丰富，曲式清晰，结构简练，钢琴技术含量高，音 乐具有浓郁的民族韵味，在我国的钢琴演奏领域中，具有极高的实用价值。 本文以钢琴组曲鱼美人为研究对象，对其创作背景、创作手法及演奏技 法等方面进行多角度、全方位的分析，融入个人独特视角和思维模式，发掘其深 层的内涵和意义。 本文主要分为三个部分展开论述： 一、绪论：从选题的重要性和意义两方面进行论述，并结合国内外对这部作 晶的研究状况，提出论述的主要内容。 二、本论：是论文的主体，分四个部分进行论述。 第一章作曲家吴祖强、杜鸣心生平及音乐创作生涯 针对不同的史料进行汇总、比较、取舍，论述作曲家的音乐成长历程、创作 分期及主要创作作品，为后文深入全面地探究钢琴组曲鱼美入的风格而做层 层挖掘； 第二章舞剧鱼美人概述 首先，篱单释义舞剧；其次，对该作品的创作背景、主要内容和风格特征作 必要说明； 第三章钢琴组曲鱼美入的创作手法分析 这一部分对钢琴组曲鱼美人的创作手法进行详细地描述、分析和论述， 主要着眼予作品的和声、旋律、节奏与节拍、织体写作、越式五个方面，力求全 出承辩范大学硕士学能论文 面把握佟鲢家韵创作特征与音乐风格，对这都作品有一个全露透彻的理勰，帮助 我们更好地来诊释这部 乍品。 第四章钢琴组凿鱼美入豹演奏技法分析 在自己学习和演奏鱼美人的基础上，从触键方式、力度与速度、踏板的 运用、指法翁设计疆个方瑟，细致全面遗分析阐述了鱼美入在演奏方面的要 求和处理原则，以期为演奏者艺术性地把握作品提供一定的理论基础，使得这一 钢琴作品豹艺术价值、历变价值极好地发挥出来，并在更大的范国内得到人们的 赏识。 结语 对本论中分树、论证过的问题进行概括，得出基本论点，引发更深入的探讨。 关键调：吴祖强杜鸣心钢琴组曲鱼美人剖襻手法演奏技法 分类号：j 6 2 4 1 山东烬范大学醺上学位论文 a b s t r a c t w 珏z u q i 繇g 缝dd 毯m i n 影i 蔽a 糟e x c e l l e 躐e o 螂o s e 瑟建砖m 毽s i 蕊 e d u c a t i o n a l i s t si nn e wc h i n am u s i c a lh i s t o r y a l lp i e c e so fm u s i cc r e a t e db yt 、o c o m p o s e r s w i t hb r o a d 也e m e sa n dv a r i o u ss 锣1 e s ，c a nb es e e na sf e a t 、v o r l ( sw i m & 印印凳s s i o 魏l 鞭( 1h i 曲枷s 专i cv a l 醒，确i 畦建爨e e t 妞缀i s 专i c 镒喊o f 龇翩 c o m p o s e r s i np a r t i c u l a r ，p m l t o m i m e 尼 f j 砂配，霹一，j o i n t l yc r e a t e db yt h et w o c o m p o s e r s ，h a sm a d eas e n s a t i o na n db e c o m et h ew e l l k n o w nc l a s s i cw o r k s 。 曩鸷e o 掇p o s e 耩c o m b i 鞋em e 愆l 鑫专i w l yi n d e p e 越e 嫩p a r a 掣印泌i 燃。幻黻。犁撒y p i a n oc e n t oa n dp u b l i s hi t t 1 1 ew h o l ec e n t ow o r k s i st h ef i r s to n et h a t 冰e sm 灿a s t h et l l e m ei nc i l i n e s ep i a n om u s i c 觚da d m i r e db yp i a n i s ta i l dai m m b e ro fp i a n o l o v e r s w i 穗曩u e 嫩协n e s ，c o l o m l lt e x 论w r 主l i n g ，e 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本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保留 并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本 人授权趁可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以 采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解 密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 互葫己 导师签字： 谚 丁 签字日期：2 0 0 8 年争月j6 日 签字日期：2 0 0 8 年箩月j 多日 山东师范大学硕士学位论文 一、选题的目的和意义 绪论 戏剧音乐尤其是舞剧音乐，选一些段落经过改编( 或原本就是排舞时的钢琴 用谱) 作为钢琴独奏音乐会或其它用途的钢琴演奏曲目并不罕见。当然，舞剧音 乐改编整理为管弦乐曲或选曲供交响乐队或一般管弦乐队音乐会演出更为普遍， 但作为独奏形式，最常见的仍是钢琴演奏。在中国，迄今为止，舞剧鱼美人 选曲在钢琴演奏曲目中已有4 0 多年的影响，这是中国钢琴家和各地钢琴学子对 中国舞剧音乐给予关注的开始。 由中国著名作曲家和音乐教育家吴祖强、杜鸣心联手创作的舞剧鱼美人 曾轰动一时，成为家喻户晓的经典之作。1 9 5 9 年，北京舞蹈学校和当时在该校 任教的苏联舞蹈专家彼安古雪夫计划集体创作一部新舞剧鱼美人， 作为建国1 0 周年的献礼。该剧是一出人、神相恋的爱之赞美诗，属于杜撰的民 间神话题材。鱼美人是一部有着灿烂的表现色彩的舞剧，在中国舞剧发展上 有着独特的贡献。 舞剧演出成功后，作曲家于1 9 8 2 年7 月将音乐中较独立的段落改编成组曲 性的同名钢琴曲出版，整部曲集是我国第一部神话题材的钢琴曲，因为是神话， 音乐在优美中还有几分奇妙、怪异的色调，充满了浪漫主义的幻想色彩。组曲中 包括序幕和一、二、三幕中的1 5 段音乐，各段音乐具有明确的标题，分别展示 了三种不同的背景、风格和戏剧氛围。钢琴组曲鱼美人运用交响乐的发展手 法，不仅想象丰富地描绘了神奇的境界，而且活灵活现地塑造了各式各样的童话 人物形象。作曲家在作品中娴熟地运用钢琴的独特语言，流畅、立体化地演绎了 舞曲的个性特征，其中，人参舞、水草舞、珊瑚舞婚礼场面舞 等成为当代中国钢琴音乐的经典作品。 近年来，钢琴组曲鱼美人被多位钢琴家在国内外著名音乐厅演奏。1 9 6 2 年，殷承宗获第2 届莫斯科柴科夫斯基国际钢琴比赛的第2 名，其参赛曲目中就 包括了鱼美人选曲。钢琴家鲍惠荞、石叔城、刘诗昆的独奏曲目中常列入鱼 美人选曲。钢琴组曲鱼美人中的婚礼场面舞、水草舞作为考级教 垂东搿范犬学矮圭学霞论文 材被编入全国钢琴演奏考级作品合集，人参舞被编入中国钢琴作品教 学曲选。同时，鱼美入受到了越来越多的钢琴学子和如今己为数相当的业 余钢琴弹奏者的爱好，所有这些都充分体现了该作品具有很高的艺术价值和审美 情趣。 就霹前笔者搜集的一些国内外关于钢琴组曲鱼美人的研究资料来看，所 有的论著分析，大都是理论学家、史学家们从创作背景、音乐特征等方面展开研 究的，而关于这部作品的创作手法、演奏技法等方面的分析和研究目前还很少。 鉴于此，笔者在导师的建议下选择这部作品侮为论文的研究课题，站在前入研究 的基础上，从创作背景、创作手法、演奏技法等多方面进行较为深入的分析研究 是很有学术研究价值和深远意义的。 对钢琴组蓝鱼荚入进行研究，首先会加深人们对吴裰强、社鸣心两位俸 曲家的了解。其次，笔者希望通过对乐谱资料、文字资料、音像资料的研究和发 掘，尽可能地将文献中有关鱼美人的研究资料作一个比较全面的展示。同时， 结合自身的演奏体会，对其钢琴演奏技法进行全藤地分析与研究，提出自己豹见 解，为广大钢琴音乐爱好者在演奏风格、弹奏技巧等方面提供一些比较合理的建 议。最后，笔者希望通过对现有文献资料整理和分析的基础上得出新的观点和结 论，充实这一科研领域的研究成采。 二、国内外研究现状 就目前搜集到的图内对于钢琴组曲鱼美人的相关研究资料来看，或是单 纯的故事情节及历史意义的描述，或是对吴祖强、杜鸣心两位作曲家的专题研究， 其中翁单地提到这部舞剧的一些概况，或是在一些综合舞剧的专著、期刊或论文 中有所涉及。如人民音乐1 9 9 4 年第5 期汪毓和的吴祖强及其音乐创作， 作者详细介绍了吴祖强的生平和创作历程、中央音乐学院学报1 9 8 9 年第2 期卞祖善的杜鸣心的舞剧音乐，作者介绍了杜鸣心舞剧音乐的剖佟特点；人 民音乐1 9 6 1 年第5 期陈梅的浅谈 舞剧音乐的几点得失、1 9 8 5 年 5 月由文化部艺术局中国艺术研究院舞蹈研究所编的舞蹈舞剧创作经验文集、 2 0 0 2 年l 兵团静的专著中癸舞蹈名馋赏奉厅、2 0 0 4 年6 月梁茂春的专著中 国当代音乐一九四九一九八九、2 0 0 4 年9 月于平的专著中国现当代 山东师范大学硕士学位论文 舞捌发展变、2 0 0 4 年9 月矫立森编著的中外芭蕾舞作晶赏析等专著中都 是一些关于这部舞剧剧情、历史地位及艺术特征的简要分析和说骥：人民音乐 1 9 6 1 年第3 期吴祖强的关于舞剧 的音乐、舞蹈1 9 9 5 年第4 期 吴祖强的古雪夫和舞剧 音乐，论述了作者与古雪夫和北京舞蹈学校 及编导班全体学员一同创作这部舞剧的经过，包括音乐创作前后过程，创作的基 本构思以及对这部舞剧音乐写作的一些说明和解释；另音乐期刊舞蹈中的文 章大都只是涉及到舞剧的一些论述。如舞蹈1 9 9 4 年第5 期邵府的 与中鬻民族舞剧创作、i 9 9 4 年第4 期邓林的新版 新在何处与 房进激教授一席谈；有少数对该部舞剧或其他舞剧的专f 了研究，如星海音乐 学院学报2 0 0 4 年第3 期鸿昀的“二位一体”视域下的当代芭蕾舞剧经典一 一 、中国音乐学2 0 0 4 年第3 期鸿昀的舞剧 舞蹈 音乐研究；博硕士论文中现无查到对于该音乐选曲的专门研究：笔者现搜集到 的最接近此音乐的研究资料有钢琴艺术1 9 9 9 年第1 期吴祖强的谈钢琴独 奏 选曲，讲述了舞剃鱼美入音乐的来源、成为钢琴独奏曲目的简 单过程、乐谱的爨版及选用等方面的情况。 另外，据笔者考证，星翁国外还尚未有对钢琴组曲鱼美人的专题研究。 以上各类研究成果，虽然没有直接涉及到钢琴组曲鱼美人的创作手法及演奏 技法，但都可以作为本论题的研究依据和参考资料。 山东师范大学硕士学位论文 第一章作曲家吴祖强、杜鸣心生平及音乐创作生涯 第一节吴祖强生平及音乐创作生涯 吴祖强，作曲家，音乐教育家。原籍江苏武进( 常州) ，1 9 2 7 年7 月2 4 日出 生于河北北平的一个书香门第，从小喜爱文艺。由于抗日战争的爆发，他随家奔 波于祖国的大后方，亲身感受到祖国和人民所遭受的灾难。中学年代，他得到了 音乐家张定和、盛家伦的指导，1 9 4 7 年入南京国立音乐院理论作曲系学习，1 9 5 0 年转入中央音乐学院，1 9 5 2 年以优异的成绩毕业，并留校任教。1 9 5 3 年，他被 选派赴苏联莫斯科柴可夫斯基音乐学院学习作曲，师从麦斯涅尔，1 9 5 8 年，获 全优毕业证书，回国后在母校中央音乐学院作曲系先后担任作曲及曲式与作品分 析等课的教学工作。1 9 7 0 1 9 7 4 年任中央乐团创作组组长，1 9 7 4 年后回中央音 乐学院任教。1 9 7 8 年担任文化部国际比赛工作小组负责人及国内多项音乐比赛 的负责人及评委，同年担任英国首届梅纽因国际小提琴比赛评委。1 9 8 3 年任中 央音乐学院教授，1 9 8 4 年任西班牙帕逻玛奥霞国际比赛评委，1 9 8 5 年任比利 时伊丽莎白王后国际比赛及维尼科夫斯基一列宾斯基国际小提琴比赛评委，同年 选为中国音乐家协会副主席兼创作委员会主任。1 9 8 6 年任北京国际青少年小提 琴比赛委员会主任兼评委会主席，1 9 8 8 年底被选为中国文学艺术界联合会执行 副主席，1 9 9 9 年又被选为中国音乐家协会名誉主席等。 作为一位音乐家，吴祖强的根基是扎在作曲方面，他的创作历程大体上可以 分为三个阶段：1 、初期阶段( 1 9 4 7 1 9 5 8 ) ；2 、中期阶段( 1 9 5 9 一1 9 7 4 ) ；3 、后期 阶段( 1 9 7 5 一) 。 “初期阶段”是从他进入南京国立音乐院理论作曲系学习开始，到他结束在 莫斯科柴可夫斯基音乐学院的学习为止。当然，实际上早在重庆时期，他就曾根 据唐诗写过一些歌曲，并经著名音乐家张定和、盛家伦作过批改。不过，从进入 南京国立音乐院后，他才真正将自己的主要任务集中在全面系统地学习、掌握西 方音乐创作的理论、技术和经验上，为今后长期从事专业音乐创作准备条件。在 这十二年间，他先后创作了艺术性独唱曲男婚女嫁自当家、东方有金色的 太阳、平原万早稻花香、做军衣，民歌改编曲燕子、夸女婿， 4 山东师范大学硕七学位论文 无伴奏合唱曲中国民歌七首、留别( 李白诗) 、无言歌等。在器乐创 作方面，他先后创作了钢琴曲d 小调前奏曲、伐木之歌、主题与变奏 曲，小提琴与钢琴歌谣、小奏鸣曲( 两乐章) 、回旋曲等。在莫斯 科柴可夫斯基音乐学院时期，他还创作了一些大型作品，如弦乐四重奏、交 响音画在祖国大地上，康塔塔与洪水搏斗，以及男生独唱、合唱与管弦 乐歌声飞向北京城等。其中前三部作品，是他在莫斯科柴可夫斯基音乐学院 学习的毕业作品。 这阶段吴祖强的各类音乐创作都与他当时的学习有一定的联系，他所涉及的 面比较宽，还没有显露出创作的主要倾向。 1 9 5 8 年吴祖强回国，开始在中央音乐学院从事教学工作，并积极投入面向 现实的音乐创作，进入了创作的“中期阶段 。在这期间，“文革”爆发，他的 音乐创作活动一度被迫停顿，直到1 9 7 2 年被调入中央乐团创作组后，才又恢复 了音乐创作活动。后来由于受到“左”的干扰，他最后只得调离中央乐团，又回 到中央音乐学院。因此，除了开头几年外，他是在一种从上到下都弥漫着“左” 的思潮冲击的政治环境中去进行自己的创作活动的。在这十多年间，吴祖强先后 完成了舞剧音乐鱼美人( 与杜鸣心合作) 、红色娘子军( 与杜鸣心、施万 春、戴宏威、王燕樵合作) ，琵琶协奏曲草原小姐妹( 与刘德海、王燕樵合作) 、 小提琴协奏曲草原新一代( 与司徒华城合作) 、话剧配乐费加罗的婚姻、 电影配乐十二次列车，以及各种各样的歌曲伴奏。 吴祖强的后期创作主要为两个方面：一、根据我国传统的民族器乐文献为基 础、运用现代音乐的表现手段所作的各种改编曲，如弦乐合奏二泉映月、听 松、良宵，二胡与管弦乐江河水、琵琶与管弦乐春江花月夜等； 二、为同名话剧所作的配乐，如杨开慧、风雪夜归人、詹天佑、复 活等。其它形式的作品( 如钢琴曲、声乐曲等) 则写得较少。 尽管吴祖强身兼各种繁重的社会性领导工作，但从未放松自己在中央音乐学 院的教学工作，为国家培养了不少新的作曲人才。此外，他还对加强中国音乐界 与国际音乐界的音乐文化交流，促进海峡两岸音乐界的联系做了大量的工作。 山东师范大学硕卜学位论文 第二节杜鸣心生平及音乐创作生涯 杜鸣心，作曲家，音乐教育家。1 9 2 8 年出生于湖北省潜江县。抗日战争爆 发不久，他的父亲不幸逝世于上海的淞沪战役中，他被迫随家转至当时的大后方 四j i i ，先后寄身于当地的“第二难童收容所”和永川的“战时儿童第二保育院”。 1 9 3 9 年被选拔到由著名教育家陶行知创办的重庆育才学校学音乐，后随学校迁 至上海，先后师从著名音乐家贺绿汀、任光、黎国荃、范继森、吴乐懿以及著名 俄藉钢琴教授拉查罗夫学习。由于他在音乐上具有惊人的天赋，很快就成为该校 音乐组的一名在钢琴、小提琴、视唱练耳和理论作曲等方面都比较拔尖的青年音 乐家。1 9 4 9 年夏，他在北平的人民文工团( 即今中央歌剧院的前身) 担任乐队的 小提琴演奏员兼钢琴伴奏。同年冬，他即应聘为新建的中央音乐学院的视唱练耳 及钢琴教师。1 9 5 4 年，由国家选送至莫斯科柴可夫斯基音乐学院作曲系，随苏 联著名作曲家兼莫斯科大剧院院长米哈依尔伊凡诺维奇楚拉基学习作曲。1 9 5 8 年杜鸣心学成回国，任中央音乐学院作曲系讲师，并与吴祖强一起先后投入了中 国芭蕾舞剧音乐的事业。1 9 6 9 年调入中央芭蕾舞剧院专事音乐创作。1 9 7 6 年调 回中央音乐学院，先后任作曲系副教授、教授、兼系主任等职。1 9 8 1 年作为中 国作曲家代表团成员赴香港参加亚洲作曲家代表大会。1 9 8 2 年应美国迪斯尼公 司邀请两度赴美为环幕电影中国奇观定做电影音乐。同年1 1 月赴香港参加 香港唱片公司及香港管弦乐团举行的杜鸣心个人管弦乐作品音乐会。1 9 8 5 年当 选为中国音乐家协会第四届常务理事。 杜鸣心的作品格调明快、节奏灵活、形象鲜明、通俗易懂。他的创作领域涉 猎广泛，几乎涵盖了音乐体裁的方方面面，有交响乐，钢琴协奏曲三部，小提琴 协奏曲两部，交响诗五部，交响序曲三部以及中小型器乐作品、室内乐、三重奏、 四重奏、独唱、重唱、大交响合唱、无伴奏合唱、大型民乐合奏、独奏、重奏等 各类作品多部。他1 2 岁进行音乐创作到现在，经历了几十年，笔耕不辍，从建 国前的抗日战争时期直至新世纪经历了五个历史阶段，每个阶段的创作特点也在 逐渐发生着变化，现归纳如下： 1 、建国前 1 9 4 1 年，在陶行知创办的育才学校里，杜鸣心为一首小诗看谁功劳高 谱了曲，表达了自己愿意为国而战、为父报仇的思想感情。这是他的“第一首歌”。 6 山东师范大学硕士学位论文 抗日战争胜利后，育才学校迁往上海。杜鸣心在学习钢琴之余，创作了一首 具有四川民歌风格的歌曲嘉陵江船夫曲。 解放战争时期，他创作了讽刺歌曲薪水是个大活宝，抒情歌曲新山歌、 怀乡曲等。 这一时期杜鸣心的音乐创作是在一种居无定所的艰苦环境中度过的。但他始 终满怀着求学救国的抱负，而且已经开始注意将民歌的素材，运用到歌曲创作中。 2 、建国后留苏期间 1 9 5 4 年，杜鸣心被选赴苏联留学，在莫斯科柴可夫斯基音乐学院作曲系学 习。学习期间，他创作了钢琴独奏、小提琴独奏、钢琴三重奏、弦 乐四重奏及大型管弦乐作品牛郎织女组曲、节日序曲和独唱歌曲一 个黑人姑娘在歌唱等作品。 留苏期间，杜鸣心长期在莫斯科大剧院观看排练或演出，大大开阔了艺术视 野，努力尝试了许多不同音乐风格的创作。 3 、归国后至文革前 1 9 5 8 年，杜鸣心学成归国。1 9 5 9 年与吴祖强合作创作了大型舞剧音乐鱼 美人。 1 9 6 4 年，杜鸣心与吴祖强、施万春、戴宏威、王燕樵合作，创作了舞剧红 色娘子军的音乐。 这两部舞剧音乐的创作，充分显露了杜鸣心的艺术才华，他以出色的创作激 情和手法，以自己对人物形象深刻的理解和发自内心深处的激情，塑造出了一系 列丰富多彩、有血有肉的音乐形象。 4 、文革后至2 0 世纪8 0 年代中期 这段时间，杜鸣心把创作的重点转移到交响音乐领域，写了青年圆舞曲、 青年交响乐、交响音画祖国的南海、交响幻想曲洛神、小提琴协 奏曲、管弦乐秋思、交响诗飘扬吧! 军旗、长笛和竖琴二重奏水乡 吟等风格各异的大型交响乐作品。 杜鸣心在该时期的交响音乐创作，不仅注重我国民间传说题材的选择，而且 重视从现实生活中摄取题材。 5 、2 0 世纪8 0 年代后期至今 函寒筛范大学硕圭学傻论文 杜鸣心的创作有以革命的名义、原野、伤逝、李四光等 余都电影音乐，话剧音乐唐人街的传说、声乐套曲慈禧太后、小提琴 曲集新祖之旅、管弦乐节网序曲、交响曲长城、交响诗春天的故 事、京剧交响乐杨门女将、第一钢琴协奏曲“春之采 、第二钢琴 协奏鼗、一九九七序曲、第三部大型芭蕾舞音乐玄风、钢琴曲托卡 塔、新世纪少年钢琴组曲等等。 这段时期可以称之为杜鸣心创作的“新时期”。他的这些作品题材广泛，形 式多样，没有哗众取宠之处，更无纯理性主义的做作，有的只是优美动听的曲调 和对新时代的歌唱，是一种乐观的精神气质。 8 玉东灏范久学颈主学像论文 第二章舞剧鱼美人概述 第一节舞剧释义 舞剧是一种以舞蹈为主要表现手段，综合音乐、美术、文学等艺术形式，表 现特定的人物和一定戏剧情节的舞台表演艺术。n 舞剧的整个创作过程包括编剧 的构思域编写舞台台本，作益家根据舞剧的内容和风格设计音乐、布景、灯光、 服装、道具、人物造型等，编导排练演员，指挥家对音乐进行处理，最后在舞台 上合成演出。 舞嚣在莲方统称为“芭蕾 ( 融王王e t ；，英语娩l 王e 专源于法语跣圭量e 专，更远 一些可以推溯到1 5 世纪，意大利初次出现“芭蕾 时将它命名为b a l l e t t o ，词 源是晚期拉丁语的b a l l o ( 动词b a l l e r ，“跳) 。最初，只袭示跳舞，或当众表 演舞蹈，并不具有剃场演出的意愿。 现在，芭蕾一词的内涵要比我们所理解的“舞剧”的概念大得多。她既指欧 洲古典舞蹈，也通称芭蕾舞一种女演员穿特制的脚尖舞鞋、用脚趾尖端跳的 脚尖舞；又指综合音乐、哑剧、舞台美术、文学于一体，以欧渊古典舞蹈为主要 表现手段来表现故事内容或情节的戏剧形式，通称芭蕾或古典芭蕾。2 0 世纪以 后，以现代舞结合古典舞蹈技术为主要表现手段来表现故事内容或情节的也被称 为现代芭蕾，甚至凡用其他各种舞蹈为主要表现手段的舞剧作品，或用欧洲古典 舞蹈或现代舞蹈，或使两者结合，既不表现故事内容，也没有情节，仅演绎某种 情绪和意境，或表现对某个音乐作品的理解等，都被统称为芭蕾。 芭蕾起源子文艺复兴时期的意大剥，形成予1 6 世纪的法国，特别是法医富 廷作曲家意大利人吕利在发展舞剧这一形式上做出了突出贡献，1 8 世纪在法国 日臻完善，到1 9 世纪末期，在俄图进入最繁荣的时期。真正将舞剧音乐推上最 高峰的是俄国 乍酋家柴可夫斯基，他的代表俸天鹅潮、睡美入、胡桃 夹子不仅是芭蕾舞剧的典范作品，也是世界乐坛上的不朽之作。芭蕾经过四百 年左右的演化发展，已成为世界性的舞剧艺术形式。 追溯中国的舞蹈史，在可供查证的史书典籍中，尚未见有关舞捌艺术起源的 记载。但是，具有戏剧因素的乐舞却可追溯至公元前1 l 世纪左右的西周时期。 9 山东师范大学硕十学位论文 据史记乐书记载：周灭商后( 注：公元前8 4 0 年前后) ，制大武。这个大 武就是综合了舞、乐、诗等艺术形式，表现武王灭商这一历史事件的情节性大 型歌舞，已具有一定的舞剧性质。但是，那时候只是形式上存在着这种综合艺术 形式，并没有用“舞剧”，甚至“剧这个词。此后近3 0 0 0 年，中国戏曲的发 展，也保存着不少小型舞剧和舞蹈性很强的剧目和片段。实际上它们是中国特有 的一种民族歌舞剧形式，但是中国人没有称之为歌舞剧或舞剧，而统称为“戏曲 ， 依然不是我们今天所共识的严格意义的舞剧。直到2 0 世纪2 0 年代，音乐家黎锦 晖编了不少儿章歌舞曲和歌舞剧，才称之为儿章歌舞剧，这些作品同时也为中国 现代歌舞剧、歌剧和舞剧打下了基础。 中国舞剧于2 0 世纪3 0 年代初见端倪。从某种意义上，也可说是“外来艺术 的引进。随着2 0 世纪3 0 年代一批中国知识分子留学西方和日本，在中国上海初 步形成了歌舞剧相结合的舞台剧形式。如1 9 3 4 年出现的扬子江暴风雨，当 时就是用的“舞台剧”这个新名词。抗日战争爆发后，第一部真正的歌剧秋子 诞生了，而舞剧方面，吴晓邦、梁伦等在这时期创作了虎爷、宝塔牌坊、 五里亭等剧目，可以称得上是对中国现代舞剧最早的探索。 新中国成立后，舞剧事业有了较大发展，仅大型舞剧先后就有宝莲灯、 鱼美人、小刀会、五朵红云、红色娘子军、白毛女等数十部之多。 近年来的舞剧创作，无论在戏剧结构、舞蹈语汇、音乐手法、美术设计等方面， 都有所突破和创新，出现了根据中国文学名著改编的魂、阿q 、林黛玉、 雷雨等新作，根据传统题材创作的丝路花雨、奔月、文成公主等较 有影响的作品，以及少数民族舞剧卓瓦桑姆和召树屯和楠木塔娜等作品。 第二节舞剧鱼美人的创作背景及内容简介 舞剧音乐选一些段落经过改编( 或原本就是排舞时的钢琴用谱) 作为钢琴独 奏音乐会或其它用途的钢琴演奏曲目并不罕见。这类作品特别著名的有：演出频 率很高的普罗科菲耶夫舞剧名作罗密欧与朱丽叶选曲和斯特拉文斯基三大舞 剧之一的彼得鲁什卡选曲等。尤其是彼得鲁什卡选段，现已成为一些国 际钢琴大赛中的常见曲目，用以显示参赛者的弹奏技巧。当然，舞剧音乐改编整 理为管弦乐组曲或选曲供交响乐队或一般管弦乐队音乐会演出更为普遍，但作为 山东师范大学硕士学位论文 独奏形式，最常见的仍是钢琴演奏。在中国，迄今为止，舞剧鱼美人选曲在 钢琴演奏曲目中已有4 0 多年的影响。 舞剧鱼美人音乐创作于1 9 5 9 年，倡议者是北京舞蹈学校( 北京舞蹈学 院的前身) 和当时在该校任教的苏联舞蹈专家彼安古雪夫。古雪夫在舞校指 导一个由来自全国各地的舞蹈编导组成的编导班，为庆祝我国的建国1 0 周年， 计划集体创作一部新舞剧作为国庆献礼。舞剧定名为鱼美人，属于杜撰的民 间神话题材。舞剧脚本有了初稿之后，急切地找寻可以合作的作曲者，并希望最 好是从苏联归来的留学生，便于沟通和工作，这样就找到了吴祖强，因距离“献 礼 的时间己不足半年，吴祖强还不能放弃中央音乐学院的教学任务，要独立按 时完成这样一部大型舞剧全部音乐创作任务，显然已不可能。杜鸣心刚从苏联留 学归来，便成了吴祖强最合适的合作者。 舞剧鱼美人可以说是吴祖强和杜鸣心从苏联学习回国后最早饮誉国内外 的成名之作。全剧共分三幕五场，大体的分工是序幕、第一幕第二场及第三幕主 要由杜鸣心执笔，第一幕第一场及第二幕主要由吴祖强执笔。当然，在大致的分 工基础上，相互问又有共同酝酿主题和间插合作的情况。由于两位作曲家都曾在 苏联莫斯科柴可夫斯基音乐学院学习过，他们以自己的创造性劳动，把从苏联学 得的艺术创作技法与观念，运用到舞剧音乐的创作中来，且两人的艺术气质又比 较接近，因而全剧音乐无论在技术手法、音乐风格以及艺术气质等方面，都结合 地相当完美统一。 舞剧演出成功后，作曲家于1 9 8 2 年7 月将音乐中较独立的段落改编成组曲 性的同名钢琴曲出版，整部曲集是我国第一部神话题材的钢琴曲，因为是神话， 音乐在优美中还有几分奇妙、怪异的色调，充满了浪漫主义的幻想色彩。组曲中 包括序幕和一、二、三幕中的1 5 段音乐，各段音乐具有明确的标题，分别展示 了三种不同的背景、风格和戏剧氛围。其中，人参舞、水草舞、珊瑚 舞婚礼场面舞等成为当代中国钢琴音乐的经典作品。钢琴组曲鱼美人 运用交响乐的发展手法，不仅想象丰富地描绘了神奇的境界，而且活灵活现地塑 造了各式各样的童话人物形象。作曲家在作品中娴熟地运用钢琴的独特语言，流 畅、立体化地演绎了舞曲的个性特征，所获得的成功使作品不仅为钢琴演奏家和 广大音乐爱好者所喜爱，也是舞曲音乐创作领域的成功典范。 山东师范大学硕士学位论文 舞劂鱼美入表现了一个美丽的神话故事：大海的公主鱼美人早已耐不往 寂寞的生活，她向往人间的幸福生活，暗自恋上了勤劳勇敢的年轻猎人。然而， 狡诈凶恶的山妖早就垂涎予鱼美入的美貌，伺机要劫掠她。美丽、纯洁、善良的 鱼美人被山妖掳走，妄图占为己有，危急中猎人见义勇为，用箭射伤并赶走了山 妖，解救了鱼美入。猎人和鱼美入一见钟情，正当猎人与鱼荑人热烈相爱、互诉 衷情时，山妖一计未逞再施魔法，使猎人坠入海底。在神奇的、充满宝藏的海底 世界，鱼美人救醒了猎人并请他做海王。但是，猎入热爱人间的劳动生活，于是 带着鱼荚人重返人间。正在猎人与鱼美人举行隆重的婚礼之际，不甘心的山妖假 扮道人又施魔法进行破坏，趁乱再次抢走了鱼美人。在阴森森的妖洞中，山妖向 鱼美入施加压力，逼迫她与皇己结婚，遭到鱼美入的坚决拒绝。猎人为救鱼美人， 不顾千难万险，在人参老人们和众猎户的帮助下，闯进大森林，抵挡住了蛇妖的 诱惑，战胜了由妖所变幻的一切魔法，终予斩除由妖，救下鱼美人。最后，猎人 和鱼美人结为百年之好，人间又充满了爱情和幸福。舞剧表现了善良、纯真与阴 毒、邪恶的斗争，表现了囊、善、美战薤了假、恶、丑，歌颂了纯真、执着的爱 情和友谊，赞扬了劳动人民敢于同恶势力斗争，追求美好生活的精神。 第三节舞剧鱼美人的音乐特征 一、民族音乐风格的应用 舞剧鱼美人具有民族音乐的风格，它没有采用任何现成的民族民间音乐 材料，而是以民族音调为基础的主题旋律加以交响性地发展，并在和声、配器及 复调的写作上注意民族特色，如避免属七和弦的七度音而用五度和弦来代替。虽 然全部音乐为构愿创作，但曲调和节奏等方面却具有中国音乐的特点，能充分表 达角色本身和剧情内容所体现的中国风格，因此音乐作品的民族风格十分明显。 可以说，鱼美入的音乐是作曲家在民族风格上的大胆尝试和创新。 中困舞剧的音乐创作以民间音乐为素材的例子并不少。如红色娘子军清 华主题的摹本是民闻音乐江河水，第四场中的万泉河水清又清直接或阀 接取自海南黎族民歌五指山歌等；白毛女舞剧音乐则从河北民歌、河北 梆子、秦腔、由西民歌中提炼出来。关于舞剧鱼美入的民族风格，作睦家炅 山东师范大学硕士学位论文 祖强有毽广义的理解：“它仿佛是许多民闻传说神话敏事的综合，总的说是中国 的，但却难说具体是哪一民族的。神话故事不一定没有固定的时代和地点，但这 个戏在这点上却并不明确找不到我们认为合适的某个民族的特有风格作为 这部舞剧啬乐民族风格的依据 瞻1 作曲家并未袭用现成民间音乐材料创作， 他髑曾经想以京戏大花脸的材料来写由妖，或用一段民间劳动号子作为猎人的主 题，但是这些都不太适合舞剧的角色性格。 舞剖鱼美入虽然没有采用任何现成的民族民闻音乐材料，但是借鉴欧洲 古典主义、浪漫主义和民族乐派的作曲技巧，创作具有中国民族音调的旋律是本 舞刷的音乐创作特征。这部舞剧音乐创作的成功说明，创作具有民族风格作品的 手法是多样的。音乐作品的民族化，离不开生活风俗的描绘和民族音调、节奏的 应用，还要由它所反映的思想感情和刻凰的形象来判断。民族风格作品创作的关 键并不完全在于是否应用民族民间音乐的现成材料，为了整体风格的统一以及艺 术性的提高，可以创作出既有深刻的民族性，叉不搬用现成的民间曲调的音乐律 晶。 二、欧洲舞剧音乐艺术的吸收 作曲家吴祖强、杜鸣心都曾留学前苏联，受莫斯科“学院派的影响较大， 创作风格严谨。在舞捌鱼美入音乐创作中，他们大胆吸收了磋欧和俄罗瓶古 典音乐传统的作曲手法，并使其与中国民族风格有机地结合起来。 l 、主题的创诈 舞剧鱼美人成功采用西方戏剧音乐常用的主导主题的方法塑造人物形象。 鱼美人、猎入、出妖、人参是舞尉的主要焦色，四个主要人物形象具有各自的音 乐主题。鱼美人的音乐主题优美、恬静，表现了她外表的美丽和内心的善良；猎 入的音乐主题刚劲、明朗，节奏鲜明，表现了由中猎入勇敢、剽悍的韩表与火热 的内心；山妖的音乐主题阴险、暴戾，既表现了它丑恶凶残的一面，也刻画了它 诡诈伪善的一面；入参老人的音乐主题活泼、诙谐，塑造了一群淳朴可爱、厚道 热心的人参老人形象。 2 、特色配器的创作 山东师范大学硕士学位论文 舞剧鱼美人的音乐创作受苏联学院派的影响，先是以完整的钢琴用谱陆 续完稿，音乐定下来后才进行乐队总谱的配器工作。乐队编制完全采用纯西洋管 弦乐，重视舞剧音乐的“交响化 ，把舞剧音乐的水平提高到了可与歌剧、交响 乐并驾齐驱的地位。其次，舞剧运用乐器自身的音色特征塑造主题形象。如鱼美 人的形象恬静柔美，其主导动机在弦乐轻微的颤音衬托下由小提琴奏出；猎人的 形象明朗矫健，其主导动机在铜管乐的伴奏下由弦乐奏出；山妖的形象阴森恐怖， 其主导动机先由打击乐奏出，又以大管、长号、圆号奏出；人参老人的形象活泼 诙谐，其主导动机由木管轻巧奏出。 第四节舞剧鱼美人在中国舞剧发展史上的贡献 舞剧鱼美人是一部有着灿烂的表现色彩的舞剧，在中国舞剧发展上有着 独特的贡献。口1 鱼美人是一部借鉴前