摄影考题汇总2.doc

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膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇肈芄薁螃肇莆莄虿膆肆蕿薅膅膈莂袄膄芀薇袀膄蒂莀螆膃膂蚆蚂膂芄蒈羀膁莇蚄袆膀葿蒇螂艿腿蚂蚈袆芁蒅薄袅莃蚁羃袄膃蒃衿袃芅蝿螅袂莈薂蚁袁蒀莄罿袁膀薀袅羀节莃螁罿莄薈蚇羈肄莁蚃羇芆蚇羂羆莈葿袈羅蒁蚅螄羅膀蒈蚀羄芃蚃薆肃莅蒆袅肂肅蚁螁肁膇蒄螇肀荿螀蚃肀蒂薂羁聿膁莅袇 第一节 空间感（透视感）(一) 线性透视规律1、 景物距离拍摄点远近不同则其影像大小不同，距离拍摄点近的物体影像大，越近则越大；距离拍摄点远的物体影像小，越远则越小；2、 物体有规律排列形成的线条或互相平行的线条，有向中间汇聚的趋势，越远越靠拢，越远越集中，最后形成一点消失在天际中。（二）影响线性透视的因素1、拍摄方向影响到画面的线性透视，影响着画面所表现的空间深度。2、拍摄高度也影响着画面线性的透视的状况，拍摄高度是展示线性透视的起码条件。3、拍摄距离影响的画面的线性透视，拍摄点和景物两点之间的距离变化，是造成线条收缩或急或缓的基本原因。（三）加强画面线性透视的方法1、镜头焦距对画面线性透视有明显影响。2、利用俯仰角度拍摄，有利于强化画面的线性透视。3、近距离拍摄有利于强化画面的线性透视。（四）空气透视规律1、物体的影调随距离拍摄点的远近不同而变化，近的物体影调暗而深，远的物体的影调淡而浅，越远越浅，直至完全消失；2、物体的色彩随着距离拍摄点的远近不同，近处的色饱和度较高，明度高，远处的物体色彩饱和度差，而且趋于冷色；3、物体的明暗反差也有变化，近处的物体的明暗反差较强，较明显，距离远的物体的明暗反差较弱，越远越弱。4、物体的清晰度随远近距离不同而不同，近处的物体清晰度较高，远处的物体清晰度较差，显得模糊。（五）影响空气透视的因素1、空气中的介质会影响空气透视2、光线方向也会影响到空气透视状况3、前景是强调线性透视、空气透视的重要因素4、多层景物能够使空气透视明显化，并富有节奏感和韵味5、控制景深，选择焦点，物体的虚实对比，也是表现空气透视的重要方法6、有效的利用滤镜，可以增强或减弱空气透视效果第二节 立体感影响画面立体感的因素1、 拍摄角度影响物体立体感的表现2、 光线也影响着船体立体感的表现3、 被摄体的背景状况也影响着物体立体感的表现第三节 质感（一） 物体的不同表面结构：一般可以分成四大类，即粗糙表面结构、光滑表面结构、透明的物体、镜面的物体。（二） 表现不同表面结构物体画面质感的方法线条的分类：一类是有形线条，一类是无形线条。线条与视觉心理的关系：不同的线条可以给人带来不同的视觉心理感受，这是运用线条进行画面创作的心理基础。线条的提炼和运用形状的意义：认识意义、审美意义、象征意义、心理感受意义。提炼和强化形状的方法（一） 影调画面即以大面积的浅色调与小面积的深色调相对比形成的画面影调，在高调的画面中亮的和浅的色调占绝大多数面积，深的和暗的部分占得面积比较小，但是深的和暗的部分是画面的中心和重点。（二） 低调 低调画面即以大面积的深色调与小面积的浅色调相对比形成的画面影调，在低调画面中深的和暗的色调占绝大部分面积，浅的和亮的部分占的比例比较小，但是浅的和亮的部分是画面的中心和重点。（三） 正常影调正常影调的画面是指明暗反差正常、影调层次丰富、画面当中包含了由白到黑、由明到暗的各种层次影调的画面。色彩的三属性：色别，明度，饱和度。原色，补色，消色红，绿，蓝是三原色。两种混合后呈白光的色光，或颜料色混合呈消色的成对色均互为补色。所谓的消色就是指黑、白、灰。色彩与人的心理：1、 色彩的冷暖；2、 色彩的对比和谐；3、 色彩的膨胀与收缩；4、 色彩的轻重与进退；5、 色彩的社会文化内涵；6、 色彩的象征性；影响画面色彩的因素1、 固有色2、 光源色3、 环境色4、 摄影器材及感光材料的特性5、 滤光镜色彩的处理1、 画面色彩要真实正确还原2、 色彩运用要简洁而特点3、 形成色彩的重音4、 色彩的对比与和谐5、 建立色彩重音6、 形成画面色彩基调摘要：广告摄影与摄像大片幅照相机通常是指那些能拍摄4英寸5英寸（9cm12cm）、5英寸7英寸（13cm18cm）以及8英寸10英寸（18cm24cm）胶片的机背取景式相机，它也经常被称为专业技术照相机。优缺点：1、 单轨照相机是指有一个轨道完成照相机支撑和伸缩调节的大片幅照相机。2、 单轨照相机有很强的光轴调整功能，它能方便地调节和控制影像的透视形变和清晰度的分配。3、 单轨照相机还有良好的系统性，在同一系统内，它的主、附件可以互换和随意组合。4、 与双轨照相相比，单轨照相机的调整功能更强，但它的体积和重量更趋大、趋重，不易携带，而且，照相机的操作也更加复杂。一、 双轨照相机的伸缩和调整是在两条轨道上进行的，可想而知，它的各种调整幅度不及单轨照相机，它的调整能力通常只有单轨照相机的一半左右。二、 由于轨道的长度有限和蛇腹不能轻易更换，双轨道照相机在使用超长焦和超广角镜头时往往不大方便。三、 双轨道照相机比较轻巧，对一些不需大幅度调整的户外题材，如风光摄影的拍摄，有圈套的优越性。四、 有些双轨照相机带有连动式测距器，可利用测距器快速对焦，这在某些应急的场合会有许多便利。大片幅照相机具有非常强大的调整功能和广泛的适应性。1、 单轨照相机，照相机的前座、后座可以仰俯、平移、升降、蛇腹也可以摇摆，它能很好地控制影像中平行线的汇聚和清晰度的分配，因此，单轨照相机在商业摄影、建筑摄影等领域有着广泛的应用。2、 对于双轨照相机，其后座一般不能平移，照相机的调整功能主要通过前座的仰俯、平移、升降及后座的微幅仰俯来获得。大片幅照相机还非常适合微距摄影。大片幅照相机的另外一个特点是采用的胶片画幅大，成像品质高。当然，大片幅照相机也有许多不足之处。1、 首先，大片幅照相机体积大，重量重，携带性非常差。2、 其次，大片幅照相机具有非常强大的调整功能，而正因为此，它的操作就显得十分费时、麻烦，而且要非常精确，不然就会影响影像的质量，所以，大片幅照相机不适合用于需要快速拍摄的题材，如新闻采访、体育运动等。3、 其三，除非使用反光型对焦目镜，否则，对焦屏上将出现的是一个昏暗、倒立的影像。4、 当照相机用于微距摄影时，如果照相机没有ttl测光装置，则需要通过计算才能获得因皮腔的伸长而引起的曝光补偿值。大片幅照相机是个较为复杂的系统，除了有云台、轨道、前座、后座和蛇腹等装置外，还有以下这些附件可供使用：1、 双眼对焦放大镜2、 广角蛇腹3、 延长轨道和蛇腹4、 皮腔式遮光罩5、 带有测光探头的测光表6、 独立快门根据镜头视角的不同大小，大片幅照相机镜头可分为广角镜头、标准镜头和远摄镜头。广角镜头的视角一般在100度105度，镜头的涵盖力较大，使用时，照相机的前座、后座可作较大幅度的位移和扭转。1、 广角镜头一般采用对称设计，以减少影像的变形程度。2、 广角镜头广泛应用于建筑摄影和工业摄影，它特别适宜在狭小的空间或需要强烈透视感的时候使用。3、 使用广角镜头（一般焦距为65cm或75cm）时，由于光线通过镜头边缘比通过中心距离远，镜头的亮度往往中央较亮，而是边缘渐暗。解决此问题的办法是在镜头前加上一片中心渐变灰色滤光镜。标准镜头的视角通常为70度80度。它的特点是镜头影像圈不太大，较适于光轴不需过分调整的摄影题材，如风光、人物以及商品摄影等。标准镜头对中、长距离的表现力最佳。远摄镜头的视角较小，一般在50度左右。现在，远摄镜头的镜片几乎都采用消色差玻璃做成，从而，能很好地避免形变和消除色差，即使摄距较小也有极佳的影像。使用远摄镜头要注意到，镜头的焦距越长，其体积越大、重量越重，蛇腹伸张得也越长，这就需要用更大型的三脚架和更仔细的操作来保证照相机的稳定。镜头的涵盖力和视角对大片幅照相机使用者而言，却是两个值得密切关注的参量。当镜头清晰结像时会有一个影像区域，这个区域就称为影像圈。在影像圈内，能获取高质量影像的那部分区域就称镜头的涵盖力。为什么大片幅照相机要关注镜头涵盖力大小的道理，因为：1、 对大多数的中、小片幅照相机来说，使用时不存在调整光轴的操作，因此，只要将镜头的涵盖力设计得大于胶片大小就可以了。2、 但对大片幅照相机来说，如果镜头的涵盖力较小，照相机的移轴范围也较小。3、 当镜头的涵盖力相等于胶片的大小时，照相机就无法作移轴调整，也即丧失了大片幅照相机最主要的优势。4、 镜头的涵盖力要大出胶片的对角线20%30%，才能满足日杂上的基本移轴需要。影响涵盖力的几个因素镜头的涵盖力并不是一成不变的，在镜头的使用过程中，涵盖力会随以下的因素变化：1、 当光圈收小时，镜头涵盖力变大；而光圈开大时，涵盖力变小。2、 照相机对焦于近处时比对焦于远处时的涵盖力要大。基于以上原因，镜头的涵盖力一般是对焦于无穷远、光圈收至f22的情况下标称的，因此，在实际应用中，镜头的实际涵盖力一般比标称值要大。所谓视角，是指镜头作无穷远对焦时涵盖力直径两端至镜头中心的夹角。它只与镜头的设计结构有关。显而易见，视角相同而焦距不同的镜头，它们的涵盖力也不一样，焦距大，涵盖力大；相反，涵盖力小。镜头的选择1、 镜头涵盖力和视角的确定，实际上取决于所用胶片的规格，不同的胶片规格对镜头的涵盖力和视角有着不同的要求。2、 镜头焦距的选择也以胶片的规格为基本依据。怎样根据胶片的规格选择合适的焦距？这里有一个简便的方法：根据胶片的规格，设定胶片的长边为a，短边为b ,对角线国c (c可根据勾股定理，由a、b的数值计数出)，运用a、b和c的长度能大致估算所需的焦距；（1）超广角镜头的焦距取a/2。（2）一般广角镜头的焦距取b。（3）标准镜头的焦距取c。（4）长焦镜头的焦距可取2a或3a，一般用于静物摄影或平面主体复制时取2a，用于人物等摄影时取3a。大片幅照相机的基本操作大片幅照相机是一个复杂的系统，对它的操作一定要严谨、仔细，否则，很容易出现这样或那样的失误，大片幅照相机也就无法发挥其优势了。1、 将照相机牢牢地固定在三脚架上（注意：选用的三脚架要绝对坚固，不然，在拍摄过程中照相机会发生晃动），并将三脚架放置在理想的拍摄位置。让照相机上所有的调整钮复零位。2、 将快门释放开，光圈置于最大，取景和对焦。3、 通过位移和扭转等调整来矫正透视变形和改变画面清晰度的分配。4、 检查镜头的涵盖力，若出现不够，重新进行光轴调整或更换镜头。5、 用测光表测光，确定光圈大小和快门速度的组合，并在镜头上设定好光圈的快门和速度。6、 关闭快门，并上好快门。7、 将片盒装入机背。8、 拉掉片盒中的遮光插板。9、 待照相机稳定后，按下快门曝光。10、将片盒的遮光插板插回，从机背取下片盒。所谓大片幅照相机的光轴调整，实际是指照相机通过前座和后座的位移和扭转来改变影像的效果和清晰度范围。以单轨道照相机来说，由于照相机的前座和后座都可以进行上、下、左、右的位移、仰俯和旋转，因此，调整的组合可以说是变幻无穷，要自如地控制照相机光轴调整的效果也确非易事。位移是指照相机的前座和后座在同一平面内作相对于零位的上、下、左、右的移动。直接位移指照相机的前座或后座向上、下、左、右方向作简单的移动，而不影响轨道轴的正常位置。直接位移并没有改变被摄物体与镜头平面、影像平面之间的角度关系，它只改变了取影像的范围。1、 升降：照相机前、后座向上和向下调整的作用是，在不必将整架照相机向上向下倾斜的状况下，就能实现影像相对于胶片向照明范围的边缘移动，在视场的边缘，影像清晰度和光强度呈衰退趋势，这种现象在使用短焦距镜头时尤为明显。2、 平移：照相机的横向平移主要有两个应用：其一，在照相机位置固定不变的情况下，前座的左右平移可以改变取景屏上影像的位置；其二，利用后座的横向平移控制景物中水平线条的汇聚。当照相机无法或不希望直接对着被摄体拍摄时，照相机平移调整将有利于照相机定位。照相机的横向平移调整也会导致胶片向照明范围的边缘移动，在视场的边缘，影像清晰度和光强度都呈衰退趋势。间接位移：是指照相机轨道倾斜指向补摄物体时前座或后座所作的位移。间接位移的特点是不必升高后座就可得到较大幅度的移轴，间接位移的操作要比直接位移复杂许多，因此，在可能的情况下，应尽量避免间接位移。扭转：所谓扭转是指照相机的前座或后座沿一个与镜头光轴相垂直的轴线转动。若扭转是沿水平轴进行的，就称为“垂直扭转”或“仰俯”；若扭转是沿垂直轴进行的，就称为“水平扭转”或“旋转”。按照人们的视觉和心理习惯，人们很难接受垂线不平行的画面，而对于水平线的汇聚，则认为是正常现象。为了使拍摄画面中的垂线保持平行，一般按以下方法操作：1、使照相机的胶片平面垂直于地面。如果此时照相机的轨道轴是水平的，被摄物的上部应处于画面之处。2、作位移操作，或上升前座，或下降后座，平等关系没有破坏，但问题得到了解决。当这三个方面出现不平行时，如何才能在胶片平面获得一个清晰的被摄物平面影像？对此，最好的办法就事论事运用莎姆弗鲁格定律。莎姆弗鲁格定律由奥地利陆军上尉泰德莎姆弗鲁格（18651911）提出。当被摄物平面、镜头板平面和胶片平面中的两个不平行时，若想在胶片平面上获得清晰的被摄物平面的影像，就必须使三个平面的延长面相交于一线。值得注意的是，这种“三面交一线”的规律只能使被摄物的一个平面变得清晰，不管这个平面是水平方向、垂直方向，还是倾斜方向的。根据莎姆弗鲁格定律，在具体应用中，何时要扭转前座？何时要扭转后座？这里，需要记住这样的原则：1、扭转前座只会改变影像的清晰范围，而不会改变画面的透视关系，但要求镜头的涵盖力大于胶片的对角线；3、 扭转后座同样可以控制影像的清晰范围，但同时也会使画面的透视关系发生变化。对于大片幅照相机来说，控制好景深是一件相当不容易的事，光圈、镜头焦距、摄距和影像允许的模糊圈大小都会影响景深的大小，更有甚者，大片幅照相可以通过移轴来控制景深。在片幅照相机的景深控制中，运用莎姆弗鲁格定律可使被摄体任意方向上的一个面在影像上得到全面的合焦。如果将莎姆弗鲁格定律反过来应用，那么就可以轻而易举地将被摄本的清晰范围限定于焦点上，而使其他部位影像模糊。在具体操作上：1、 只需将相机的前座和后座按莎姆弗鲁格定律反向扭转，这样就违背了三平面的延长面交于一线的原理。2、 只需反向在水平轴仰俯，同时在垂直轴上旋转就可达到将清晰范围限定在一条线上或极小的区域内。 莎姆弗鲁格定律只能使被摄体的一个平面全面合焦。而在广告摄影中，拍摄的商品往往是三维的。在控制景深的过程中，如果相机移轴调整的幅度较大，除了带来较大透视变化外，还使镜头光轴较大地偏离胶片平面中心，离开光轴较远一侧胶片所得的光线强度会较弱。整个乳剂感光会发生轻微的不均匀，因此，拍摄时，照相机的移轴调整幅度尽量要小，以设法减少由此产生的不利因素。从上面两点可知，大片幅照相机仅仅利用扭转全面增加景深还不够，还需缩小光圈来配合。景深分前景深（对焦点以前的景深）和后影深（对焦点以后的景深），随着光圈缩小，前景深和后景深同时增大。拍摄时，选择合适的对焦点很重要，不然，在光圈缩小时会造成或前景深或的后景深的浪费，这是相当可惜的。通常，在近距离拍摄时，前景深与后景深的大小大致一样；在中、远距离拍摄时，后景深增加得比前景深大。因此，为避免过度地缩小光圈，一般将对焦平面确定在被摄体的前1/3处位置上，这样，不需要使用太小的光圈也可以全面控制景深。几点实用经验大片幅照相机的景深控制实际上相当复杂，掌握以下几点有用经验，会使调节操作变得简单些。1、 用照相机扭转控制清晰度只能用于被摄体的主要平面与胶片平面成斜角并均匀地向纵深延伸的场合。2、 照相机的扭转对于与胶片平面平行的被摄体没有意义，在被摄体有两个或两个以上的面需要提高清晰度时也无能为力。3、 在具体操作中，多以扭转胶片平面来控制影像的透视变形，以扭转镜头平面来控制影像清晰度的分配。4、 在可能的情况下，应先利用扭转来校正被摄体的清晰度。通常先寻找被摄体最后点的合焦位置，因为这要求蛇腹的延伸量最大。5、 在确定画面基本构图时，一般将被摄体最近点的影像在取景屏上留有充分余地，以防在位移和扭转操作时此点影像移出取景屏外。135胶卷：是目前最常用的胶卷之一，适用于135照相机。它的片幅大小为24mm36mm。135胶卷现有每卷32张和24张两种规格。120胶卷：也是目前最常用的胶卷之一，它适用于120照相机。对6cm6cm片幅的照相机，一卷120胶卷可拍12张；对于6cm7cm片幅的照相机，可拍10张；对于6cm9cm片幅的照相机，可拍8张。220胶卷：它的宽度与120胶卷一样，长度是120胶卷的两倍，也适用于120照相机，它是为解决120胶卷长度较短、使用时需经常更换的麻烦而生产的。因此，对于不同片幅的120照相机，用它所拍的张数均是120胶卷的两倍。110胶卷：适用于110照相机，它的片幅为13mm17mm，110胶卷有每卷20张和12张两种规格。黑白胶片：有全色片、色盲片、分色片和染料型胶片等几种。全色片是指最常用的黑白胶片，它的感色范围很宽，对可见光中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色光都能感受。全色片将被摄物体以黑、白、灰三种色调表现出来，而色调的深浅相近于人眼对各种色彩亮度的感受。色盲片只感受可见光中的蓝、紫色光。它是因其对可见光中除蓝色、紫色光外的其他色光缺乏感光能力而被称为色盲片的。色盲片的特点是感光度低、反差大和颗粒性好。色盲片的主要用途是翻拍黑白照片或图表，翻拍所得的影像黑白分明、影纹细腻。因色盲片对其他色光无感光能力，所以，它不适合于彩色照片、图表的翻拍。分色片也称正色片，它的感光范围比色盲片大，对可见光中的紫、蓝、青、绿和黄色光都能感受，但对红、橙色光不敏感。目前，分色片主要应用于印刷制版、黑白暗房特技、黑白照片和图表的翻拍等方面。染料型胶片是一种新型的胶片，它将彩色胶片的制造工艺用于制造黑白胶片。黑白摄影滤光镜有：黄色滤光镜、橙色滤光镜、红色滤光镜、绿色滤光镜和蓝色滤光镜等。1. 滤光原理：滤光镜的作用就是将这些不同的色光加以区分并吸收其中的一部分，未被吸收的色光则穿透过滤光镜。那么，滤光镜是如何有选择地吸收和透过光色呢？通俗地说滤光镜能将与其颜色相同的色光透过，对与其颜色相近的色光部分吸收和部分透过；对与其颜色相反的补色色光则全部吸收和不透过。对于能透过滤光镜的色光，其与胶片的感光正常，而对于部分吸收或全部吸收的色光，其与胶片的感光就少，因而，所获得的影像影调也就相对较深。从这点上讲，使用黑白摄影滤光镜，会改变影像原有的反差和影调，它使像片上与它本身颜色相同的那部分的影调减轻，而使补色部分的影调加深。因此，黑白摄影滤光镜也常称“反差滤光镜”。黑白滤光镜的颜色有深浅之分。滤光镜的深浅不同，对色光的吸收和透过程度也不同。滤光镜的颜色深，吸收与透过色光的程度就大，影像反差改变得也大；反这，吸收与透过色光的程度小，影像反差改变得也小。2. 实际应用在黑白摄影中，黑白摄影滤光镜主要有以下几方面的应用。压暗蓝天由于全色片对蓝、紫光线特别敏感，因此，用它来拍摄蓝天时所得到的色调总比我们视觉习惯感觉要浅。为真实再现蓝天的正常影调，黑白摄影通常都选用滤光镜来压暗蓝天。当需要将蓝天的影调进行夸张时，更是如此。根据滤光镜的滤光原理，压暗蓝天的滤光镜有黄色、橙色和红色滤光镜等。若要将蓝天表现为正常视觉影调，则选用黄色滤光镜比较合适。黄色滤光镜对蓝、紫光线的吸收刚好抵消了全色胶片对蓝、紫光线的敏感性，它不仅使蓝色影调变得“正常”，而且，也使地面上物体的影调真实再现。若要将蓝天的影调压暗为深灰，则宜选用橙色滤光镜，它对蓝、紫光线的吸收作用比黄色滤光镜强。对于红色滤光镜，它几乎能吸收全部的蓝光，而使天空产生近乎黑色的影调，同时，也强烈地改变了地面上物体的影调，产生一种模拟黑夜的效果。改变大气透视在户外摄影中，把握好大气透视非常关键。透视过弱会使被摄景物缺乏应有的空间深度感，而透视过强则会使远处景物的清晰度下降，缺乏必要的细节表现。大气透视的强弱，不仅与拍摄距离的远近有关，而且还与大气中的雾气、尘埃和杂质等有很大的关系。大气中被雾气、尘埃和杂质散射的光线大多是蓝光与紫光。因此，用滤光镜对大气中散射的蓝光与紫光加以控制就可起到改变大气透视的作用。从全色片的感色特性知道，当我们不用滤光镜时，由于全色片对蓝、紫光线特别敏感，像片上所获得的大气透视感比眼睛所感觉到的要大，因此，要选用浅黄色滤光镜，才能将大气透视表现得同眼睛的视觉感觉相一致。当我们要减弱大气透视时，一般选用深黄色、橙色和红色滤光镜，它们能有效的将大气中的蓝、紫光线吸收掉，使远处的景物的清晰度得以提高。当我们需要加强大气透视时，通常使用蓝色滤光镱，它吸收了红、橙、黄和绿等色光而让蓝、紫色光透过，因而，蓝、紫色光就相对较多地作用于胶片，造成远处景物清晰度下降，细节与层次难以表现。调节肤色拍摄人像时，经常要根据拍摄的需要，选用滤光镜来改变肤色。黄色滤光镜使肤色变浅，但仍能保持正常的影调。橙色和红色滤光镜则会较强烈地改变肤色，它往往使皮肤显得白净光滑，这对于表现少女和儿童的皮肤质感非常有利。蓝色滤光镱和绿色滤光镱则加重肤色，可表现男子汉气概。滤光镜不仅能调节肤色，而且能减弱或消除人体皮肤上的瑕疵，如雀斑等。黄色、橙色和红色滤光镜就是掩饰瑕疵较理想的滤光镜。彩色胶片通常有负片与反转片、日光型与灯光型之分。彩色负片与彩色反转片是彩色胶片就基本的类型。