（音乐学专业论文）论海顿《D大调钢琴协奏曲》的艺术特色.pdf

中文摘要 海顿是维也纳古典主义时期的奠基人，是十八世纪最伟大的音 乐家之一，他的音乐创作涉及各种体裁，丰富多彩，在世界音乐史 上有着重要的地位。他最大的成绩在于确立了四个乐章的组合原则 和完整的交响乐队编制的配器原则，奠定了欧洲古典交响乐和室内 乐的规范，因此世人常尊称他为“交响乐之父”，“弦乐四重奏奠基 人。d 大调钢琴协奏曲是海顿创作的钢琴协奏曲中最为优秀的 作品之一，也是流传的最广的一首。 本文以海顿d 大调钢琴协奏曲为研究对象，全文包括引言、 正文、结语三个部分。正文从以下四个部分对海顿的创作及d 大调 钢琴协奏曲的音乐特色进行研究和探讨： 第一部分：概述了海顿的生平，海顿所处的时代，海顿所处时 代的钢琴发展状况，海顿的创作及其风格，协奏曲的发展及海顿的 协奏曲，了解有关的背景及状况是更全面更准确的分析这首作品的 基础和前提。 第二部分：这一部分将从本体上对d 大调钢琴协奏曲进行分 析和研究，主要从曲式结构、旋律特征、节奏特征、和声特征这几 个方面入手，探讨这部作品所体现出的音乐价值，为作品中艺术特 色的研究提供现实性的依据。 第三部分：深入分析海顿音乐创作特色的文化成因。一个人性 格的养成离不开他的生活，个人思想的塑造离不开社会的思潮，音 乐文化的进步离不开科学的发展，正是这些社会性、生活性的因素 l 促成了他创作特色的形成，进一步为作品中艺术特色的研究提供客 观性的依据。 第四部分：从美学角度阐述了d 大调钢琴协奏曲体现的审美 价值，深入探讨其中的艺术价值。 海顿的d 大调钢琴协奏曲是极具海顿风格特色优秀作品，本 文希望通过对这部作品的探讨与研究，让更多的音乐学习者对海顿、 对海顿的音乐、对海顿的d 大调钢琴协奏曲有更加深入的了解。 也希望通过对d 大调钢琴协奏曲这部作品的研究，领略到海顿独 特的艺术魅力。 关键词：海顿，d 大调钢琴协奏曲，艺术特色，审美价值 i i a b s t r a c t h a y d e ni s t h ef o u n d e ro ft h ev i e n n ac l a s s i c a l p e r i o d i st h e e i g h t e e n t hc e n t u r y , o n eo f t h eg r e a t e s tm u s i c i a n so fh i sm u s i ci n v o l v e sa v a r i e t yo fg e n r e s ，r i c ha n dc o l o r f u li nt h ew o r l dh a sa ni m p o r t a n tr o l ei n m u s i ch i s t o r y h i s 罂e a t e s ta c h i e v e m e n tl i e si nac o m b i n a t i o no f e s t a b l i s h e dp r i n c i p l e sa n dt h ef o u rm o v e m e n t sc o m p l e t es y m p h o n y o r c h e s t r ao r c h e s t r a t i o np r e p a r e db yt h ep r i n c i p l eo fl a y i n gt h ee u r o p e a n c l a s s i c a ls y m p h o n i e sa n dc h a m b e rs p e c i f i c a t i o n ，s ot h ew o r l da l w a y s r e s p e c t f u l l yc a l l e dh i m t h ef a t h e ro ft h es y m p h o n y , s t r i n gq u a r t e t f o u n d e r p e o p l e dm a j o rp i a n oc o n c e r t o ”h a y d n sp i a n oc o n c e r t oi n t h ec r e a t i o no ft h em o s to u t s t a n d i n gw o r k s ，i so n eo ft h em o s tw i d e l y c i r c u l a t e do n e i nt h i sp a p e r , h a y d n dm a j o rp i a n oc o n c e r t o a st h eo b j e c to f s t u d y , f u l lt e x t ，i n c l u d i n gi n t r o d u c t i o n ，b o d y , c o n c l u s i o no ft h r e ep a r t s t e x tf r o mt h ef o l l o w i n gf o u rs e c t i o n so fh a y d n sc r e a t i o na n dt h e d m a j o r p i a n oc o n c e r t o f e a t u r e st h em u s i ct os t u d ya n de x p l o r e ： p a r ti ：a no v e r v i e wo ft h el i f eo fh a y d n ，h a y d ne r ai nw h i c h ， h a y d n sp i a n od e v e l o p m e n to f t h et i m e s ，h a y d n 。sc r e a t i o na n dt h es t y l e ， t h ed e v e l o p m e n to fc o n c e r t oa n dh a y d n sc o n c e r t o ，l e a r nm o r ea b o u tt h e b a c k g r o u n da n dt h es i t u a t i o ni s m o r ec o m p r e h e n s i v ea n da c c u r a t e a n a l y s i so f t h ef i r s tw o r k so ft h ef o u n d a t i o na n dp r e r e q u i s i t e p a r ti i ：t h i sp a r tf r o mt h eb o a yo nt h e dm a j o rp i a n oc o n c e r t o i i i t oc o n d u c ta n a l y s i sa n dr e s e a r c h ，m a i n l yf r o mt h em u s i c a lf o r ms t r u c t u r e ， m e l o d yf e a t u r e s ，r h y t h mc h a r a c t e r i s t i c s ，a n d a c o u s t i cf e a t u r e so f t h e s e - p r o n g e da p p r o a c ht oe x p l o r et h ew o r ke m b o d i e di nt h i so u to f t h e m u s i cv a l u ef o rw o r k so fa r tu n i q u es t u d yp r o v i d e sab a s i sf o rr e a l i t y p a r ti i i ：i n d e p t ha n a l y s i so ft h ec u l t u r a lc h a r a c t e r i s t i c so fh a y d n s m u s i cc a u s e s c u l t i v a t i o no fap e r s o n sc h a r a c t e ri si n s e p a r a b l ef r o mh i s l i f e ，p e r s o n a lt h o u g h ti si n s e p a r a b l ef r o m t h es o c i a ls h a p i n go fi d e a s ，t h e p r o g r e s so fm u s i c a lc u l t u r e i si n s e p a r a b l ef r o mt h ed e v e l o p m e n to f s c i e n c e ，i ti st h e s es o c i a ll i f eo ff a c t o r sc o n t r i b u t et ot h ec h a r a c t e r i s t i c s o fh i sc r e a t i v et h ef o r m a t i o no ff u r t h e rw o r k si n t h ea r t i s t i c c h a r a c t e r i s t i c so ft h es t u d yp r o v i d e sab a s i sf o ro b je c t i v i t y p a r ti v ：f r o mt h ea e s t h e t i cp e r s p e c t i v eo ft h e dm a j o rp i a n o c o n c e r t o e m b o d i e di nt h eu n i t e ds t a t e s ，i n - d e p t ht oe x p l o r et h ea r t i s t i c v a l u eo ft h e m h a y d n s dm a j o rp i a n oc o n c e r t o ”i sav e r yf i n ew o r k so fh a y d n a n ds t y l e s ，t h i sp a p e rh o p e st oe x p l o r et h r o u g ht h i sw o r ka n dr e s e a r c h ， s ot h a tm o r el e a r n e r sm u s i cb yh a y d n ，f o rh a y d n sm u s i c ，f o rh a y d n s “dp i a n oc o n c e r t o t oh a v eam o r ei n - d e p t hu n d e r s t a n d i n g a l s oh o p e t h a tt h r o u g ht h e “dm a jo rp i a n oc o n c e r t o ， t h i sw o r ko fr e s e a r c h ，t o e x p e r i e n c et h eu n i q u ea r t i s t i cc h a r mo fh a y d n k e yw o r d s ：h a y d n dm a j o rp i a n o c o n c e r t o ”a r t i s t i cf e a t u r e so f a e s t h e t i cv a l u e i v 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下， 独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外， 本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对 本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标 明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：又9f o 年为其 b 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大 学。同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电 子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学 位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、 缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 ( 请在以上相应方框内打“ ) 作者签名 导师签名 日期2 口1 0 年矿月 f 日 日期：力，p 年侈月 日 论海顿d 大调钢琴协奏曲的艺术特色 己l 吉 ji口 奥地利作曲家海顿是维也纳古典乐派的第一位大师，与莫扎特、 贝多芬一起并称为“维也纳三杰 。作为古典主义音乐的典范，他 的创作标志着古典主义风格高峰期的到来，对欧洲音乐的发展起了 巨大的作用。 海顿的创作遍及音乐的各种体裁和形式，包括嬉游曲、序曲， 各种乐器的协奏曲、钢琴奏鸣曲、歌剧、清唱剧等。他早期的音乐 创作带有明显的洛可可艺术的痕迹，到1 8 世纪7 0 年代，是他创作 的一个转折点，受当时德国文学界掀起的“狂飙突进运动 和北德 音乐“情感风格”的影响，开始寻求更富于变化的音乐语言与新的 音乐风格，其音乐主题更富于严密的逻辑性。到1 8 世纪8 0 年代以 后，他最终确立了成熟的古典主义风格，音乐结构方面也获得了和 声与对位因素的平衡，这正是古典风格的两大特点。“纵观海顿的 音乐创作，他的作品在曲风上气息清新、朝气蓬勃，永远给人精神 上的激励和鼓舞，在作曲技术上奠定了欧洲古典交响乐和室内乐的 规范，形成了德奥音乐经久不衰的优良传统，具有不朽的艺术价值 与永久的魅力。他的作品中所体现的鲜明的民族特色、民主思想和 艺术独创性使海顿成为了维也纳古典乐派真正的创始人和莫基者， 他那不朽的音乐作品对后世的许多音乐家都产生了深远的影响。 因此，研究他的作品具有一定的理论价值。 钱彤海顿和他的( 降e 大调小号协奏曲吉林艺术学院学报2 0 0 7 ，1 ：1 4 硕士学位论文 海顿一生创作了十几首钢琴协奏曲，其中只有d 大调钢琴协奏 曲被广泛流传，并成为音乐会的常用曲目。本文把d 大调钢琴协 奏曲作为研究对象，主要因为这是海顿钢琴协奏曲中唯一流传下 来的一部，可以说是海顿钢琴协奏曲音乐风格的典型代表，而且长 期以来深受听众的喜爱，其旋律流畅自如，节奏轻快幽默，充满了 古典主义独特的美感。然而，演奏此曲的人很多，但是研究这部作 品的文献资料却很难找到，因此，本文希望对这首乐曲所显现出来 的古典音乐特征，显现出来的音乐审美价值进行研究和探讨，以期 能在前人的研究基础上进行补充完善，并在某些方面有所突破创新， 也希望通过深入研究，能更加贴进的考察海顿这一作品中蕴涵的音 乐美学价值，更透彻的了解海顿的音乐，并为他人演奏这首作品提 供一点可以借鉴参考的东西。 有关海顿钢琴协奏曲的研究，笔者查阅了大量的文献期刊和理 论专著，找到三处：l 吴国翥，高晓光，吴琼编著的钢琴艺术博览， 1 9 9 7 由奥林匹克出版社出版。这本书分析了海顿d 大调钢琴协奏 曲的曲式结构，并对其和声调性作了详尽的分析。2 王志雄编著的 外国名曲词典，2 0 0 4 年由上海音乐出版社出版。这本书罗列并介 绍了大量优秀音乐作品，其中有对海顿d 大调钢琴协奏曲的介绍， 但仅仅介绍了该作品的创作时间，乐器编制，及简单的曲式结构。3 许丽雯编著的你不可不知道的1 0 0 首协奏曲及其故事，2 0 0 6 年由 中国旅游出版社出版。这本书从德国电影演奏大提琴的少女选 用海顿d 大调钢琴协奏曲作为背景音乐引入，然后介绍了海顿 论海顿d 大调钢琴协奏曲的艺术特色 的生平，最后简单介绍了这部作品的古典协奏曲形式。 有关海顿其它作品的研究，相对丰富和全面很多。国内学者发 表的文献有：1 初晓睿的海顿和他的钢琴奏鸣曲，该论文从海 顿的三个创作时期入手，分析了每个时期所创作的奏鸣曲的创作手 法和音乐风格，列举了每个时期中最具代表性的优秀作品并作了简 单介绍。2 王娟的演奏海顿奏鸣曲应注意的几个问题，该论文 简单介绍了海顿三个创作时期创作的奏鸣曲的大致风格，后又从力 度、装饰音、指法三个方面来阐述了演奏海顿钢琴奏鸣曲的注意事 项。3 蔡麟的硕士学位论文论海顿音乐中的喜剧性以海顿弦 乐四重奏为例，该论文以海顿的弦乐四重奏为研究对象，探讨了 其音乐喜剧性风格的形成原因，喜剧性风格的发展历程，典型的喜 剧性创作手法以及其音乐的喜剧性对后人的影响，该论文的选题颇 具创新性，研究也比较透彻深入。4 薛睿韬的硕士学位论文海顿 弦乐四重奏结构与织体研究，该论文首先介绍了海顿弦乐四重奏 的发展概况及创作分期，然后从结构、织体方面归纳总结了海顿各 个创作时期的弦乐四重奏的音乐特征，最后讨论了海顿弦乐四重奏 形成的历史原因并肯定了海顿对确立弦乐四重奏的典范做出的历史 贡献。该论文分析了各个时期所有弦乐四重奏作品的织体和曲式结 构，比较全面。5 万维佳的硕士学位论文解析海顿晚期五首钢琴 奏鸣曲，该论文详尽的分析了海顿晚期五首钢琴奏鸣曲的曲式结 构和音乐特征。 国内出版的相关资料有：1 由英国詹卡思伯特哈登著的海 硕士学位论文 顿画传，勤奋幽默的交响曲之父，王晓霞、季敏华翻译并于2 0 0 4 年在国内出版。该书介绍了海顿的生平，介绍了海顿的作品及其风 格，并介绍了一些国外对海顿的研究成果。2 许钟荣主编的维也 纳古典的乐圣海顿、莫扎特、贝多芬2 0 0 4 年于河北教育出版 社出版。该书介绍了海顿时代的社会背景以及启蒙时代的音乐风格， 还介绍了海顿主要作品风格及其生平事略。3 于润洋主编的西方 音乐通史2 0 0 6 年于上海音乐出版社出版。该书介绍了古典时期的 社会背景及器乐曲的发展情况，还介绍了海顿的生活经历及其主要 作品的风格特色。4 由陈美琦编撰的交响乐之父海顿1 9 9 8 年于人民音乐出版社出版。该书介绍了海顿的生平与创作道路，还 简单分析了他的几首重要的交响曲和弦乐四重奏。 以上仅提到有代表性的一些文献和书籍，不是很全面，但是基 本上能代表与本课题相关的研究现状，从中我们可以看出，对海顿 的研究仅限于通史性的一般性研究，且多集中在他的交响曲或弦乐 四重奏领域，对其钢琴协奏曲的研究，除了乐曲赏析、名曲介绍一 类书籍中略有提及，则少有文献资料可查。海顿作为古典乐派的先 驱，研究他的协奏曲能够深化我们对海顿音乐风格的了解，深化对 古典音乐的认识，因此对这方面的研究是值得关注和投入精力的。 本文以海顿创作的钢琴协奏曲中最具代表性的d 大调钢琴协 奏曲为研究对象，全文分为四部分：第一部分概述了海顿的生平， 海顿所处的时代，海顿所处时代的钢琴发展状况，海顿的创作及其 风格，协奏曲的发展及海顿的协奏曲。第二部分主要对d 大调钢 论海顿d 大调钢琴协奏曲的艺术特色 琴协奏曲进行音乐本体分析。第三部分主要探讨d 大调钢琴协 奏曲音乐风格的文化成因。第四部分从美学角度来阐述d 大调 钢琴协奏曲所体现的审美价值。希望通过本论文的研究和分析， 帮助我们了解海顿，了解海顿的钢琴协奏曲，同时我们应该肯定， 海顿对协奏曲的创作也做出了自己的贡献。 硕士学位论文 第一章海顿与他的时代 歌德曾说：“一位伟大的作曲家最终完成的作品就是他本人，而 不是他的任何一部具体的作品。”每位作曲家都生活在自己特定的时 代氛围，都具有自己的民族历史文化和独特的人生境况，因此所创 作的作品都打上了自己个性的烙印。作曲家是作品生命的赋予者， 正是他鲜明的性格气质和丰富的生活经历使得他们的作品有血有 肉，正是他所处的社会环境和影响着他的民族历史文化使得他们的 作品独具魅力。作曲家与作品的关系是相互阐述的，也正是在这一 部部个性鲜明的和独具魅力的作品中，形成了作曲家自己的个人风 格。因此，了解作曲家的生活经历、所处社会背景和其性格特征是 深入了解该作曲家作品风格和深入了解其作品的关键和必经之路。 一个人性格的养成离不开他的生活，个人思想的塑造离不开社会的 思潮，音乐文化的进步离不开科学的发展。为了更好的理解和更透 彻的研究海顿这首d 大调钢琴协奏曲，首先就要了解海顿的生平， 海顿所处时代的社会背景及影响他的社会思潮，海顿所处时代钢琴 的发展状况，并准确的把握好其作品风格。 1 1 海顿的生平 弗兰茨约瑟夫海顿于1 7 3 2 年出生于奥地利东部与匈牙利接 壤的边境小镇罗劳的一个贫寒家庭，从小就在音乐方面表现出才能。 六岁时他离家来到海茵堡的唱诗班，在那里学习“音乐的入门知识 和孩子必须具备的其他东西”。在启蒙老师弗兰克的教导下，他已经 6 论海顿d 大调钢琴协奏曲的艺术特色 能熟练的演奏小提琴和羽管键琴了，嗓子也更加悦耳。两年后，当 时担任维也纳宫廷乐长的乔治罗特发现了他“纤细但悦耳的嗓子”， 把他带到维也纳圣蒂芬大教堂在那里的唱诗班担任歌手，同时在圣 蒂斯唱诗学校学习宗教、音乐等课程，当时学校日常安排相当严格， 老师的态度也特别粗暴无情，但海顿仍拼命用功。1 7 4 9 年，他因嗓 子变声被唱诗班扫地出门，为了生计，他不得不教学生，当别人的 钢琴伴奏等等，生活相当拮据和不稳定。然而，也正是在这段日子 里，他认真苦读，钻研菲利普埃马努埃尔巴赫的作品，学习小 提琴，尝试写了一些早期作品f 大调弥撒曲和第一部歌剧新 跛足魔鬼，这些作品的问世给他带来了一定的名声。1 7 5 9 年，海顿 有幸结实识了保罗埃斯特哈齐亲王，他1 7 6 1 年受聘为亲王宫廷乐 队的副乐长，对于海顿来说这是他生涯的一个重要转折点，结束了 相对不稳定的前一个时期。海顿在埃斯特哈齐亲王府任职长达三十 年之久，因为保罗亲王及其继承人1 7 6 2 年1 7 9 0 年间掌权的尼 古拉斯亲王都是热情的音乐爱好者。在亲王的庇护下，海顿的生活 过得很顺，在这里不用再为物质不足而发愁，又有了一支随时听命 于他的优秀乐队，工作起来得心应手。他说过：“亲王总是对我的作 品感到满意，这就给了我很大的鼓舞，况且作为一个乐队的指挥， 我可以进行各种尝试，看看哪些做法可以产生我想要的效果，哪些 又会减弱这些效果，在此基础上进行改进和变更，该添的地方添上， 该减的地方减掉，尽可以大着胆子按我自己的想法来。”他的职务 【英】詹卡思伯特哈登王晓霞，季敏华译海顿画传：勤奋幽默的交响曲之父【m 】 北京：中国人民大学出版社，2 0 0 4 硕士学位论文 很多，除了行政工作和照管那些宫廷乐师外，还指挥乐队，改编和 导演歌剧。随着所作交响曲的发表，他的名声从埃斯特哈齐亲王府 传开去，遍及整个奥地利、德国和意大利。1 7 9 0 年，尼古拉斯亲王 去世，继位的安东亲王解散了乐队，只聘请海顿做挂名的音乐指导， 宣告了海顿在埃斯特哈齐的活跃时期结束，从此得到了自由，他离 开了那里去了维也纳。1 7 9 1 年他接受了英国伦敦音乐会经理小提 琴演奏家j p 萨洛蒙( s a l o m o n ) 的邀请于17 9 1 年底至17 9 2 年7 月访问了伦敦，在那里，受到王公贵族的宴请、款待。新的 环境让海顿充满了创作热情，他写下了1 2 部著名的伦敦交响 曲等优秀作品，并荣获牛津大学音乐博士学位，也正是那一次 访问伦敦他发现了年轻的贝多芬并收他为学生。1 7 9 4 年1 月至 17 9 5 年8 月，他又第2 次受邀访问了伦敦，这一次他在艺术上 尤其在经济上取得了比第一次更大的成功。1 7 9 5 年8 月，6 3 岁 的海顿第2 次从伦敦回到维也纳继续从事创作。在他晚年的创作 中清唱剧创世记( 1 7 9 6 - 1 7 9 8 ) 和四季( 1 7 9 9 - 1 8 0 1 ) 是创作地最为成功的两部作品。18 0 2 年海顿被邀参加了巴黎阿 波罗协会，继又成为圣彼得堡音乐爱好者协会名誉会员。18 0 9 年海顿在维也纳逝世，遗体安葬于洪德斯图尔姆公墓。 1 2 海顿所处的时代 “十八世纪是一个在政治和文化个方面都充满了变化和转折的 时期。”在政治上，英国资产阶级首先取得胜利，掌握了政权，实 万维佳海顿晚期五首奏鸣曲【硕士论文】南京师范大学2 0 0 7 论海顿d 大调钢琴协奏曲的艺术特色 行内阁制，努力发展本国资本主义经济。法国的资产阶级在国内经 济生活中影响日益增长，他们与广大群众结成反封建联盟，试图通 过资产阶级民主革命推翻法强大的封建专制政权，发展资本主义。 德、奥因长达三十年的战争致使政治上四分五裂，经济文化的发展 也停滞不前，直到约瑟夫二世的“开明专制 改革才使本国经济文 化得到一定的发展。当时德、奥的资产阶级十分软弱，并且对统治 阶级的开明专制抱有太多的幻想。同时，英国工业革命和科学技术 领域的一系列重要发明，促使整个西方文明向前推进，而以王权、 教权为标志的传统体制则面临着全面崩溃的危机。 各国的政治阶级斗争和经济危机导致了进步知识分子们对封建 制度和社会经济现状产生强烈不满，这些矛盾首先在思想领域里鲜 明和深刻的反映出来。首先在法国，以伏尔泰、狄德罗、卢梭、孟 德斯鸠等为代表的进步知识分子掀起了“启蒙运动 ( t h e e n l i g h t e n m e n t ) ，他们继续文艺复兴时期所倡导的“人文主义 精神， 用“理性”作为武器，对传统的信仰和权威给以猛烈的批判。他们 主张在人民群众中发展科学文化教育等事业，企图通过这些来指明 社会发展的必然趋势和当时的历史任务，向群众进行民主自由的启 蒙教育，同时还提出了“自由、平等、博爱 的口号，主张科学和 知识，提倡平等和自由，呼吁宗教宽容和人类博爱。在启蒙运动的 影响下，1 8 世纪下半叶德国掀起了反对封建主义、争取个性自由的 “狂飙突进运动”( s t u mu n dd r a n g ) ( 1 7 7 0 1 7 8 5 ) ，首先在文学领域 表现出来，席勒、歌德等人通过创作表现了自己的进步思想，他们 硕士学位论文 一方面响应了启蒙思想，另一方面又反对法国学者对理性的单纯崇 拜，而更强调人的感官知觉，追求自然、天性和本能。这种对人的 本性、人的自我价值和情感的自觉关注，预示了下一个世纪的浪漫 主义倾向。 在“启蒙运动 和“狂飙突进运动”的影响和推动下，1 8 世纪 的欧洲艺术与音乐文化发生了巨大变化。“启蒙思想 影响了这一 历史时期的音乐生活方式和行为，在很大程度上支配了音乐创作与 音乐审美，再加上资本主义经济的发展和各国城市经济的日益繁荣， 市民阶层的政治经济地位日益提高，因此音乐活动逐渐走出了宫廷 和教堂的范围，而活跃在一般市民的家庭，世俗性、群众性的音乐、 器乐体裁得到了迅速的发展，宗教音乐逐渐丧失了原来在群众中的 巨大影响。音乐风格也发生了很大变化，从十七世纪的巴洛克时期 过渡到囊括了巴洛克晚期风格、洛可可风格和华丽风格的前古典主 义时期，而后新的古典主义音乐风格开始形成并慢慢走向成熟。人 们更加追求的是纯朴的音响、真切的情感、结构发展的严密和思想 的深化。这些音乐风格的变化在海顿的创作中得到很好的体现：他 早期的音乐创作是为王公贵族们服务的，追求华丽、风雅、倜傥的 风格，是充分世俗化的，进入8 0 年代以后，他的创作转向表现广大 民众的感受和内心的情感变化。然而，这些音乐风格的变化又受社 会现状的制约，因为这时期的音乐家大多来自小资产阶级或农民， 不得不委身于传统的“赞助体系 ( p a t r o n a g es y s t e m ) 的保护伞之 下，在社会地位上仅仅算作是“工匠艺人”，而且只能按照主子的命 论海顿d 大调钢琴协奏曲的艺术特色 令创作或演奏，在艺术活动上没什么自由。“但由于他们的出身和所 处的地位使他们倾向于当时的启蒙运动，不满足于这种奴仆的 地位和艺术生活条件，不得不作封建制度的奴仆和热烈向往做 一个自由艺术家这一矛盾事实，促使他们在观念上和创作上出现二 重性，一方面仍然受到贵族沙龙的娱乐性因素及宫廷艺术的美学观 点的影响，另一方面民间音乐中人民性的因素及资产阶级民主思想 的因素，也逐渐深入的透进了他们的创作中。 “幸运的是，乐知 天命的海顿直接得益于音乐艺术早期市场体系的勃兴，可谓横跨新 旧两种体制并顺利平滑过渡。圆 1 3 钢琴的起源及海顿所处时代的钢琴发展状况 钢琴起源于古钢琴，古钢琴又分为两种，一种叫楔槌键琴 ( c l a v i c h o r d ) ，另一种叫羽管键琴( h a r p s i c h o r d ) 。 楔槌键琴起源于1 5 世纪初的欧洲，盛行于1 6 世纪，他的发音 原理是手指按下琴键，竖于琴键另一端的木杆立即上升，木杆上端 的t 形铜片( 楔槌) 便压到与琴键垂直的琴弦上而发音。楔槌键琴 的音量很小，音色却很柔和，而且可通过手指在琴键反复加压来模 仿提琴的揉弦音和人声的颤音，并使声音延长和持续增强。因此， 这种古钢琴适宜表现抒情性的旋律。 “羽管键琴据说最初产生于1 4 世纪的英国，流行了一两百年后， 到1 7 世纪后半叶在德国以外的国家占据了主导地位。羽管键琴的外 张洪岛欧洲音乐史【m 】北京：人民音乐出版社2 0 0 4 ：1 0 0 杨燕迪海顿两百年祭【j 】文汇报2 0 0 9 ，1 0 2 4 硕士学位论文 形与现在的三角琴相似，高低音的琴弦长度不同，由羽管或皮制的 拨子拨弦发音。 羽管键琴的音量比楔槌键琴大得多，声音明亮辉 煌有穿透力，但音值较短，不宜连奏。另外，由于羽管键琴的音量 和音色是靠音栓来控制的，因此音量只能做阶梯式变化，而无法实 现渐强或者渐弱的效果。 楔槌键琴和羽管键琴都各有所长，但都有其缺点而不尽如人意。 1 8 世纪初，随着欧洲音乐的迅速发展以及人们的需求，催生了一种 新的乐器钥琴的问世。 17 0 9 年，克里斯托福里( b a r t o l o m e oc r i s t o f o r i16 5 5 17 31 ) 意大利佛罗伦萨美第奇家族的一位乐器制作师，沿用了扬琴的击奏 方式，以及羽管键琴和古钢琴的键盘系统，制作出了第一架钢琴，当 时被称为“能发出弱音和强音的键盘乐器”( g r a v i c e n b a l oc o lp i a n o ef o r t e ) ，他可以用手指控制轻重的变化，而且弹出较大的音量。后 来他又进一步进行了一些革新，使击弦速度比原来快了1 0 倍，音域 也增加到4 个八度，现代钢琴的雏形由此诞生。 1 7 3 0 年，德国的乐器制造家戈特弗里德西尔伯曼“借鉴 了 克里斯托福里钢琴的机械原理，制造出了第一架德国钢琴。音乐大 师约翰塞巴斯蒂安巴赫批评西尔伯曼的琴“触键太重，高音区 发声太弱 ，后来，西尔伯曼采纳了巴赫的建议，于1 7 4 7 年加以 革新，使钢琴的制作工艺不断进步，演奏性能也日臻完善。他的门 徒被称为“十二弟子，分别制造出两种不同风格的钢琴，即“维也 周薇钢琴艺术史【m 】上海：上海音乐出版社，2 0 0 4 ：7 杰里米西普曼乐器之王钢琴【m 】山西：希望出版社上海：东方出版社，2 0 0 5 ：1 3 1 2 论海顿d 大调钢琴协奏曲的艺术特色 纳式击弦机钢琴”和“英国式击弦机钢琴”。“维也纳式击弦机钢琴” 的键盘触感较轻，能够弹出快速的音符，音色变化细微，而“英国 式击弦机钢琴”触键重，音色浑厚。 到1 8 世纪6 0 年代，英国的约翰内斯楚姆佩简化了克里斯托福 里钢琴的机械构造，使钢琴制作简单、价格便宜、易于搬运。他制 作的钢琴被称为“英国式击弦机钢琴，特点是弦槌大、音色浑厚， 常用于表现强劲、有气势的音乐。 经过不断的改进，钢琴在音量控制上的优越性渐渐凸显，再加 上其制作成本能让市民接受，钢琴逐渐走出音乐沙龙，进入了大众 的生活，1 7 6 3 年开始，维也纳开始有了公开的钢琴演奏会。 “到1 8 世纪末叶，钢琴也日益显出他比古钢琴的优越，楔槌键 琴、羽管键琴都逐渐让位于更现代的钢琴。 由此可见，在海顿生活的1 8 世纪，钢琴处在改进时期，种类繁 多，细分起来有楔槌键琴( c l a v i c h o r d ) 、羽管键琴( h a r p s i c h o r d ) 、钢 琴( f o r t e p i a n o ) 。“他早期的作品多为楔槌键琴( c l a v i c h o r d ) 和羽 管键琴( h a r p s i c h o r d ) 所作，到1 8 世纪中叶，他的作品多为羽管键琴 ( h a r p s i c h o r d ) 和钢琴( f o r t e - p i a n o ) 所作，甚至这两种这两种乐器可 以互换，因为在音乐风格中看不出是否为某种特定乐器而作，到1 7 9 0 年后钢琴( f o r t e p i a n o ) 渐渐取代了羽管键琴( h a r p s i c h o r d ) ，海顿开 始专心致志以适合钢琴( f o r t e p i a n o ) 的风格作曲。” 于润洋西方音乐通史【m 】上海：上海音乐出版社，2 0 0 6 ：1 8 王梅海顿早期钢琴奏鸣曲研究【硕士论文】东北师范大学2 0 0 7 ：6 硕士学位论文 1 4 海顿的创作及其风格 海顿是一位多产的作曲家，他的灵感并没有随着时间的流逝而 枯竭，创作力反而愈来愈强，尤其是在晚年他写出了大量优秀作品 使他声名远扬。他的作品遍及音乐的各种体裁和形式。“海顿作品 的真实数目在今天仍是一个有争议的问题，暂时海顿作品存目包括 1 0 6 首交响曲，6 8 首弦乐四重奏，6 0 首钢琴奏鸣曲，2 0 2 5 部歌剧( 现 存1 5 部) ，4 部清唱剧，十几部钢琴协奏曲等。 海顿的一生跨越了从巴洛克时期到几乎整个古典时期的漫长阶 段，在海顿生活的时代，奥地利在特蕾西亚女王和约瑟夫二世的统 治下经济和文化逐渐繁荣发展，当时德奥资产阶级启蒙思想家对生 活充满信心，对人道主义有着深刻信仰。海顿虽然只是委身于传统 “赞助体系 ( p a t r o n a g es y s t e m ) 的保护伞之下的“工匠艺人”，但 酷爱音乐的主人不仅信任他，还为他提供了优越的条件，受这些影 响，海顿为人正直诚恳，性格热情开朗。这些社会意识和性格特质 在他的音乐里都得到了十分鲜明的体现。同时他生活和创作的年代 正值一个重要的过渡时期：晚期巴洛克风格音乐经过华丽风格和情 感风格向成熟的古典主义音乐过渡的时期，他对交响乐、弦乐四重 奏、键盘奏鸣曲等三种音乐形式的发展做出了重大贡献。“事实上， 人们通常认为，主要是海顿而非其它的作曲家促成了1 8 世纪晚期完 美的古典主义音乐。 他的作品大都以普通人的日常生活为题材， 【美】彼得赖尔，艾伦- 威尔逊著刘北成，王皖强译启蒙运动百科全书【m 1 上海人民出 版社，2 0 0 4 ：4 2 0 【美】彼得赖尔，艾伦威尔逊著刘北成，王皖强译启蒙运动百科全书【m 】上海人民出 版社，2 0 0 4 ：4 2 0 论海顿d 大调钢琴协奏曲的艺术特色 常常使用“说话原则”来表现人类朴实明朗的感情和乐观的信念， 往往以美妙和幽默的情趣引人入胜，。他不喜欢表现人的复杂的内心 冲突，因此，他的音乐总给人一种宁静、典雅、乐观的感觉并富有 浓郁的民族气息。 海顿的早期音乐创作带有明显的洛可可艺术的痕迹，节奏轻快、 旋律悦耳、结构清晰，也显露出华丽风格的某些特点。到1 8 世纪7 0 年代，是他创作的一个转折点，受当时德国文学界掀起的“狂飙突 进运动 和北德音乐“情感风格 的影响，开始寻求更富于变化的 音乐语言与新的音乐风格，其音乐主题更富于严密的逻辑性。“人 们一致公认，1 7 6 6 年至u 1 7 7 5 年间，海顿作品的特有基调、曲式和配 器出现了显著变化。他在这一时期创作的交响曲通常有四个乐章， 而不是早期的三个乐章。他在很大程度上已不再使用羽管键琴，转 而使用钢琴这一更富表现力的新乐器。总体上说，这一阶段是海顿 的音乐风格完全成熟的时期。 。n 1 8 世纪8 0 年代以后，其音乐风 格出现新的倾向，抒情性成分大大增加，音乐结构方面也获得了和 声与对位因素的平衡，最终确立了成熟的古典主义风格， 彼得赖尔与艾伦威尔逊合著的启蒙运动百科全书在谈 到海顿音乐风格时说：“与同时代人一样，海顿把音乐作为一种情感 表达方式，他的音乐涉及从轻松欢娱到忧郁悲伤地种种情感，但她 的作品尤以机智幽默著称。 “詹卡思伯特哈登在海顿画传， 【美】彼得赖尔，艾伦威尔逊著刘北成，王皖强译启蒙运动百科全书【m 】上海人民出 版社，2 0 0 4 ：4 2 0 【美】彼得赖尔，艾伦威尔逊著刘北成，王皖强译启蒙运动百科全书【m 】上海人民出 版社，2 0 0 4 ：4 2 0 硕士学位论文 勤奋幽默的交响曲之父中如此评价海顿的音乐风格：“海顿的音 乐作品一如其人：清晰、直接、清新、动人，不带一丝一毫的矫揉 造作和惺惺作态。他的音乐清澈透亮，结构稳固，器乐语言流畅， 旋律优美，屡有创新，分寸拿捏适度、基调又如同孩子般天真愉悦 这些就是伟大作曲家中最亲切的一位诲顿的突出特点。 “纵观海顿的音乐创作，他的作品在曲风上气息清新，朝气蓬 勃，永远给人精神上的激励和鼓舞，在作曲技术上，奠定了欧洲古典 交响乐和室内乐的规范，形成了德奥音乐经久不衰的优良传统，具 有不朽的艺术价值与永久的魅力。他的作品中所体现的鲜明的民族 特色、民主思想和艺术独创性使海顿成为了维也纳古典乐派真正的 创始人和莫基者，他那不朽的音乐作品对后世的许多音乐家都产生 了深远的影响。” 1 5 钢琴协奏曲的发展及海顿的钢琴协奏曲 钢琴协奏曲是钢琴音乐中非常重要的体裁，同时，协奏曲作为 1 8 世纪音乐会活动中的重要器乐体裁形式之一，其形式得到了充分 发展，古典时期新的主调音乐风格在这种体裁中得到了突出的显现。 作为当时重要的器乐体裁，协奏曲尤其是钢琴协奏曲逐渐受到众多 听众和作曲家的喜爱。 协奏曲( c o n c e r t o ) 这个词来源于拉丁文c o n c e r t a r e ，原意是“连 在一起”、“联合”。新格罗夫音乐与音乐家词典( 第二版) “协 【英】詹卡思伯特哈登王晓霞，季敏华译海顿画传：勤奋幽默的交响曲之父 m 】 北京中国人民大学出版社，2 0 0 4 ：1 9 9 钱彤海顿和他的降e 大调小号协奏曲【j 】吉林艺术学院学报2 0 0 7 ，1 ：1 4 论海顿d 大调钢琴协奏曲的艺术特色 奏曲”词条称目前所知道的协奏曲一词最早的应用是“1 1 1 1c o n c e r t od i v o c ii nm u s i c a ”( 罗马，1 5 1 9 年) ，但这指的并不是部作品，而是 指一种声乐的合唱，即声部的“组合”，并使不同的声部“连在一 起，协同合作。牛津简明音乐词典认为：“最早使用协奏曲的名 称见之于出版物的是安德烈亚和乔瓦尼加布里埃利协奏曲集 ( c o n c e r t id ia n d r e ac td ig i o v a n n ig a b r i e l i ，威尼斯，15 8 7 年) ”，他 们的作品是由几个声部同时演奏，像比赛一样争相炫技，形成一种 趣味性竞奏。1 7 世纪，托雷利和科雷利把他改造成由一小组独奏的 弦乐器担任主奏声部的大协奏曲，由大型乐队作衬托、对比，并增 添了一种彼此“对抗”和“竞争”的含义，这是协奏曲的前身。1 8 世纪，主调音乐开始盛行，在背景的衬托下突出一条旋律线的观念 深入人心，由一种独奏乐器特别是钢琴与管弦乐队协调演奏的钢琴 协奏曲逐渐受到作曲家和听众的青睐。而后莫扎特确立了古典协奏 曲的形式，由一件独奏乐器和管弦乐队合作的多乐章套曲，并通过 大量的演出和实践，使这一题材风行起来。 莫扎特确立起来的古典协奏曲形式由“快一慢一快 的三乐章 组成：第一乐章为双呈示部的奏鸣曲式结构，先由管弦乐队的全奏 以主调呈示出有两个对比的主题的第一呈示部，再由主奏乐器进入 与乐队协同演奏的第二呈示部，第二呈示部主题增多，有了主调与 属调的对比，因此主奏乐器演奏时扩充了篇幅而且形式和技巧也更 s t a n l e ys a d i e a r t h u rh u t c h i n g s ：c o n c e r t o t h en e wg r o v ed i c t i o n a r yo fl d u s i ca n d m u s i cj a ni i 迈克尔，肯尼迪唐其竞译牛津简明音乐辞典( 第四版) 北京：人民音乐出版社2 0 0 2 ：2 4 5 硕七学位论文 复杂。第二乐章大多采用复三部曲式，有时也采用省略展开部的奏 鸣曲式，偶尔也采用变奏曲式。由乐队、独奏交替或协同演奏，具 有深情款款的歌唱般的悠长旋律。第三乐章大多是采用具有明朗的 节奏性主题的回旋曲式写成，有时也用奏鸣曲式，常采用民歌风格 的主题，带有浓厚的协奏曲本有的“竞争 音乐性格，散发出明朗 乐观的生活气息。 1 7 7 6 年，二十岁的莫扎特写下了降b 大调第六钢琴协奏曲 k 2 3 8 。这首协奏曲标志着莫扎特的成熟。他通过自己的创作，确立 了协奏曲完美的形式，改变了以往协奏曲中独奏乐器与乐队基本处 于主奏与伴奏的地位的状态，独奏部分个性鲜明、技巧高超，合奏 时与乐队部分此起彼伏、相互对答，主要处于竞奏状态，而且一直 贯穿三个乐章的始终。另外，在协奏曲一、二乐章临近结束时，乐 队全部休止，由独奏者根据自己的准备或即兴的运用各种变奏手法 来表现呈示部的主题材料，尽可能的展示自己高超的演奏技巧和即 兴演奏的才能。 海顿大约写了十二首钢琴协奏曲，这些作品大都是海顿早期创 作的，仅有三部作品创作于1 7 7 0 年以后。在十八世纪六十年代至七 十年代交响乐是最