凹版画材料的研究与运用优秀毕业论文 参考文献 可复制黏贴.pdf

摘 要 - 1 - 分类号 注一： 密级注二： u d c 注三： 编号： 中 国 美 术 学 院 艺术硕士 学 位 论 文 凹版画材料的研究与运用凹版画材料的研究与运用 付 河 江 指导教师姓名（职务、职称） 孔国桥 教授 申请学位级别 硕士 专业名称 版画 论文提交日期 2011 年 6 月 论文答辩日期 学位授予单位和日期 中国美术学院 2011 年 6 月 答辩委员会主席 评阅人 2011 年 6 月 8 日 摘 要 - 2 - 中国美术学院中国美术学院 学位论文原创性声明学位论文原创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行 研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文 不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国 美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出 重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的 法律责任。 作者签名： 日期： 年 月 日 学位论文版权使用授权书学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意 学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文 被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存 和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1、保密，在_年解密后适用本授权书。 2、不保密。 （请在以上相应方框内打“” ） 作者签名： 日期： 年 月 日 导师签名： 日期： 年 月 日 摘 要 - 3 - 目目 录录 摘要摘要 -1 研究现状研究现状 -1 制作工具制作工具 -3 制版防腐蚀材料制版防腐蚀材料 -3 腐蚀材料腐蚀材料-9 印刷材料印刷材料- -12 感光材料感光材料-15 结语结语-17 图列图列-19 致谢致谢-22 参考文献参考文献-23 摘 要 - 4 - 摘摘 要要 艺术的技术过程本身并不是十分困难， 本文试图提供版画制作的详实信息并 探索不同材料与技法，也包括一系列被广泛使用的传统，非传统的方法和其他较 少被人知道技法和手段。版画本身不是固定不变的，它随着时代的科学技术进步 而变化着。 对版画材料和技法有所讨论的书籍中缺少实用性是一个普遍存在的问 题，没有从材料本身延伸出去来拓展版画的制作技术，虽然有些工艺有着相当悠 久的传统，但毫无疑问现代技术更能发挥版画的制作方法的潜力，这也正是本文 要解决的重要问题。 本文以铜版画制作过程中所涉及的材料都一一进行详实的讨论， 并对当前教 材中存在的一些问题做了重要详细的补充，从制版工具到制版材料，到最后的印 刷所有涉及到的重要材料都进行了深入的研究，补充。并完善当前教科书中没有 提及或被忽略的方面，使得铜版画制作有更强的可操作性。本文从版画教学为出 发点，内容完全来自平时工作，教学和艺术实践， 。以实用性为主，结合国内现 状根据多年的实践力求全面、准确的介绍制作凹版画中所使用的材料。 关键词：关键词：蚀刻 制版材料 防腐 沥青 油墨 印刷 技术 中国美术学院版画系付河江凹版画材料的研究与运用 1 abstract the technological course of art is not very difficult, this text attempts to offer the full and accurate information made of prints and explore different materials and skill and technique, include a series of tradition used extensively, non-traditional method and other less likely to be known the skill and technique and means too. the print-making itself does not immobilize, it is changing with scientific and technological progress of the times. it is a ubiquitous question to lack practicability in the books discussed to print-making material and skill and technique to some extent, have not extended out the manufacturing technology expanding the print from the material itself, though some crafts have quite long tradition, undoubted modern technology can give play to the potentiality of the manufacture method of the print-making even more, this is exactly an important problem that this text should solve too. this text makes the materials involved in course and all carries on the full and accurate discussion one by one with the copperplate etching, and has done important and detailed supplement to some questions existing in teaching material at present, the material to making a plate of tool from making a plate, the last all important material involved of printing arrives to carry on deep research, supplement. perfect the respect not mentioned or neglected in the textbook at present, make the copperplate etching make stronger effectiveness. this text is a starting point from print-making teaching, the content totally came from working at ordinary times, teach and artistic practice. take practicability as the core, combine the domestic current situation and make the material used in concave print-maikng according to the introduction which strive to be overall, accurate of practice for many years. key words: etch plate-making material antiseptic pitch print-ink printing technology teaching material 中国美术学院版画系付河江凹版画材料的研究与运用 2 凹版画材料的研究与运用凹版画材料的研究与运用 一、研究现状 技法与技法理论一直是版画家研究的重点，由于版画的制作性、工艺性强， 媒材具有无限丰富性，为技法研究与探索提供了广阔空间。近年来我国也出版了 很多版画技法理论书籍，这些版画技法书籍都有铜版画技法的研究与介绍。就其 内容， 大多数是作者根据自己的体会，再参照国外版画技法做一些制作过程的简 单阐述及材料的笼统介绍。 无法满足国内几乎没有专门的版画材料的生产商与供 应商这一特殊情况，对制作过程的描述缺少细节和规范，因此，实用性也显得不 足。 由于版画对材料及制作技术的特殊要求， 使得我在版画系的教学工作中不断 遇到新的问题，为了解决这些问题我查阅了大量的文献资料，在一些工业印刷书 籍中发现了一些材料的制作及其配方，而它们完全可以用于教学实践中。由于间 接性这一基本特性的存在，导致了版画的技术性远远超过其他画种，整个制版和 印制过程的每一步，无一不与技术密切相关。因此，技法材料的研究在高校版画 教学中有着重要意义。版画总伴随着新技术的诞生而发展，技法研究也将有利于 促进版画创作的发展与提高。 在目前我国版画的教材中，对铜版画的制作过程、各种技法及工具材料都有 不同程度的描述，有些也对工作室的环境、条件、配置进行了详细的介绍。另外 还有一些译本，也介绍铜版画的制作过程和技法。它们对我们的版画教学有着很 大的帮助，也无疑会推动我国的版画事业，提高我们版画教学的质量。然而在这 些教材中我们也不难看出，有很大一部分教材的内容重复，且过于流程式的泛泛 介绍。 甚至还出现了一些错误，或者是不同教材中讲述同一种材料的配比有着很 大的差别，或者在讲到关键的制作材料时一笔带过，使得可操作性大大降低。也 使读者在实践中仍然无法很好的完成铜版画这一对材料、 技术有着很高依赖的画 种。 二、制作工具 “工欲善其事，必先利其器。 ”在铜版画的制作过程中，最不可缺少的就是 中国美术学院版画系付河江凹版画材料的研究与运用 3 铜版画所使用的各种刀具，其实铜版画对工具的要求没有那么高，只要能在版面 上留下痕迹都可以用来制作铜版画，只要我们有足够的想象力就可以发现、发明 很多铜版画工具。 目前所有版画教材都对铜版画工具有单独的介绍， 有的以文字详细的描述了 各种刀具的用法，有的配有图片，但却没有一处说明这些刀的出处，何以购得？ 即便是可以自制，也只是提及可以自制而已。 版画技法（上） 有专门介绍制版 工具，在谈到干刻针时这样写道： “干刻针对于钢的要求很高，一般钢是不行的， 现在国外有种铜版画专用的干刻工具刻针的头部安装了金刚石我国的铜版 画家除了可以去国外买到这种铜版画工具外还可以自制， 自制的铜版画干刻工具 通常采用牙医使用的钻头磨制而成。 ” 这段对干刻针的描述似乎在告诉我们干刻针非外国不可。 在另一本全国普通 高等学校基础教材版画中也提到“国外有一种尖部装有金刚石（或人造金刚 石）的刻针” ， 这样的描述也让人感到干刻针难求。其实在国内有一种硬质合金 划线笔和磁砖合金划笔（见图一） ，完全可以当作干刻针使用。其他可用作干刻 工具的还有各种金刚磨头、金属铣刀等，这些都是非常理想的干刻工具。蚀刻针 可以使用的范围就更为广泛了。 我们可以在不同型号的自动铅笔里装上不同粗细 的钢针（见图二）也可以用一把小圆锉刀磨出一把好用又好看的刻针。在模型制 作工具中的刻线针， 还有一种橄榄核雕刻刀 （见图三） ， 刀头有点象铜版雕刀 （是 以白钢做成）可以刻画出不同粗细的线条，是制作铜版画很好的工具。 铜版画刀具中最重要的就是刻针、刮刀、压刀，那么我们使用的刮刀即可用 来休整铜版的四边，还可以修版。大的刮刀我们可以在五金工具店中购买，修版 用的刮刀可以购买以色列诺佳修边器，它完全超出专业版画刮刀的品质，而且可 以随时更换刀头。还有一种世达 hss 高速钢制小型刮刀头（见图四） ，它的硬度 可达 62-69hrc，装在木柄上也是一支非常专业的刮刀。牙科医生用的牙龈切除 器和 46# 牙科技工雕刻刀也都是很好的铜版工具（见图五） 。另外还有很多其它 的传统工具，如摇点刀、滚点刀等。上海马利公司公司和内蒙古的一家公司都有 生产，完全可以满足我们制作铜版时的基本需要。 （见图六） 还有一种更为传统的工具雕刀， 也可自己动手制作， 用高速钢头 （3*3mm） 或者更小的，用乙炔把需要弯的地方加温至变红时在折弯约 160 度，再把它插进 蘑菇手柄中就可以了。当然刀头要有一定的角度才能使用。 （见图七） 在铜版画的制作时我们也可以使用一种可调速的高速吊磨机（见图八） ，在 配以各种不同的磨头和金属铣头（见图九）可产生不同效果，使得制版过程更加 自由和快捷而大大增加铜版画的表现力。 版画技法（上） ，北京大学出版社，2008 年版，第 229 页。 李旺、寇疆晖、范敏、孙世亮著， 版画 ，上海人民美术出版社，2010 年版，第 51 页。 中国美术学院版画系付河江凹版画材料的研究与运用 4 三、制版防腐材料 在铜版画的的绘制方法中，各种教材中都以大量的篇幅进行详实的描述。在 介绍铜版画的各种传统的基本技法时，很多教材都会对其操作过程配以图片说 明，以使过程更加直观。然而，仔细对比不同版本的教材就不难发现，每种教材 对各种技法的介绍几乎是完全重复和雷同的。因此我们可以这样理解，铜版画的 的操作流程是一种几乎不变的方式，从制版到腐蚀再到印刷，或者直接制版到印 刷， 无非是在间接制版或直接制版法中又分出很多不同的技法。如我们常提到的 蚀刻法、飞尘法、糖水法、流底法、软底法、照相制版法、美柔汀法、干刻法等 等。在欧洲 14 世纪发明了铜版印刷术之后，我们就一直使用着这一古老的方法 制做铜版画。我们也在不断的革新其技术，使这种古老的方式更加自由的被我们 使用。不同铜版画材料的使用给我们的画面带来不同的效果。甚至可以这样说： 是材料决定了技法。因此，对材料的研究有着很强的必要性，且显得尤为重要！ 我们都知道，铜版画的制作大致可分为间接制版法和直接制版法。间接制版 法需要利用化学方式进行制版，通过腐蚀液对金属版进行腐蚀。那么，防腐材料 和腐蚀液在这里就显得格外重要。 我们先来看一下防腐材料在不同的教材中是如 何描述的。 在全国普通高等美术基础教材版画一书的第二章第二节中，对防腐材 料这样写道： “防腐液：国内一般都是用工业沥青来代替铜版画专业防腐液。沥 青具有粘结、防水和防腐的性能。工业沥青漆比较适合做铜版防腐液，这种沥青 漆可直接使用，且比较方便，稠时加入适量送界松节油稀释。 ” 在版画艺术 这样写道：沥青防腐剂主要防腐材料，有很强的耐酸耐蚀性，以沥青加松节 油溶解而得。 而在版画基础教学对防腐液有了制作的描述： “沥青防腐液： 沥青 50 克，松节油 250 克，放如玻璃瓶内溶解，勿使尘埃落入。” 中央美术学 院规划教材版画技法（上） 对防腐材料做了更加详细的介绍，在版画材料这 一章节中这样描述道： “防腐材料一般可分为三种：硬防腐蚀涂料，软防腐蚀材 料， 随着我国版画画材的进一步拓展，出现了一种现成的沥青漆非常适合制 作铜版画。这种沥青漆可以直接使用，也可以用松节油稀释后使用。 ” 在对防腐 液的介绍时这些教材中出现了两个不同名词，即沥青和沥青漆。那么他们到底有 什么不同呢？我们又该如何使用这两中不同的材料呢？首先我们来认识以下沥 李旺、寇疆晖、范敏、孙世亮著， 版画 ，上海人民美术出版社，2010 年版，第 49 页。 张天星编著， 版画艺术 ，苏州大学出版社，第 74 页。 常勇等编著， 版画基础教学 ，辽宁美术出版社，第 50 页。 苏新平主编， 版画技法(上册) ，北京大学出版社，第 234 页。 中国美术学院版画系付河江凹版画材料的研究与运用 5 青asphalt：沥青材料分为地沥青和焦油沥青两大类。地沥青又分为天然沥青和 石油沥青，天然沥青是石油渗出地表经长期暴露和蒸发后的残留物；石油沥青是 将精制加工石油所残余的渣油， 经适当的工艺处理后得到的产品。 焦油沥青是煤、 木材等有机物干馏加工所得的焦油经再加工后的产品。 那么沥青漆又是什么呢？ 所谓沥青漆就是以煤沥青为主要原料，加入催干剂等有机溶剂组成。它适用于高 温、湿、化学、空气污染及海边盐分高等易于腐蚀环境之钢铁结构、电化铁路系 统、船舶、桥梁及各类镀锌器材铁管、浪板、镀锌钢架构造物之防护。 如果我们知道了沥青及沥青漆是什么东西之后， 那么我们来看一下防腐液的 较为古老配方 “雷搏proj. l. roab处方； 这也是防腐剂的标准配方normal etching cround地沥青pitch5 分，乳香mastic6 分(乳香mastic也叫玛蒂脂，树脂 胶合泥，是一种芳香树脂分泌物，通常从乳香树的切口处获得，它是淡黄色至淡 绿色、有光泽、透明、易碎的泪滴状的溢泌物。玛蒂脂和松节油的调和剂在 19 世纪是一种普遍运用的绘画上光油，早在 16 世纪作为粘贴马赛克的灰泥的改进 物就开始使用玛蒂脂。) 维尼斯特煤油精 0.25 分，白蜜蜡 6 分” ，作者并且详 细的介绍了其制作过程。由此我们可以清楚的看出版画提到的以工业沥青代 替专业防腐液的说法是不正确的， 而且少了作为铜版画防腐剂中很重要的物质 蜂蜡、 乳香。 我们所知道的最早防腐方法可能是采用一些石蜡、 松香、 沥青等， 或是用蜂蜡、桐油等有机材料进行的。蜂蜡非常耐酸，也不会象油一样氧化，把 它加入防腐剂中可以防止防腐层硬化和脆化并能提高沥青的抓版力。 中央美术学院规划教材版画技法一书曾提到： “随着我国版画画材的进 一步拓展，出现了一种现成的沥青漆非常适合制作铜版画。这种沥青漆可以直接 使用，也可以用松节油稀释后使用。 ” 那么沥青漆的使用，是不是就是这样呢？ 其实并非如此，而在几种沥青中，尤以煤焦油沥青的危害最大。沥青漆就是以煤 沥青为主要原料，在加热以后，其所含的蒽、菲、芘、等成分就会挥发出来。在 受沥青污染的空气中生活，易致免疫力下降还有致癌性，石油沥青由于在生产过 程中曾经蒸馏至 400以上，因而所含挥发成分甚少，但仍可能有高分子的碳氢 化合物未经挥发出来，这些物质或多或少对人体健康是有害的。天然沥青储藏在 地下，有的形成矿层或在地壳表面堆积。这种沥青大都经过天然蒸发、氧化，一 般已不含有任何毒素。因此在制作铜版防腐材料时应尽量使用地沥青。在铜版画 制作过程中所接触的材料几乎都是些毒害物质， 我们应该尽量减少这些物质对我 们的伤害。 防腐材料的制作只是版画制作的开始，如果象中央美术学院规划教材那样， 把最为有害的材料说成是“随着我国版画画材的进一步拓展，出现了一种现成的 拉尔夫迈耶著，邵宏等译， 美术术语与技法词典 ，第 242 页。 苏士清编译， 凹版印刷术 印刷丛书之一 ，东北银行工业处研究室出版 1949 年，第 12 页。 苏新平主编， 版画技法(上册) ，北京大学出版社，第 234 页。 中国美术学院版画系付河江凹版画材料的研究与运用 6 沥青漆非常适合制作铜版画” 。那在我看来是对大家极度不负责的表现，况且书 中提及的配方成分还有待商榷的地方。配方成分的配比，是根据个人习惯和需要 制作的，也并没有特定的要求。只是有些材料的使用并不合理，如书中介绍硬防 腐涂料配置比例为：沥青漆+石蜡+松香=2：2：1，当然沥青漆要换成地沥青或 天然沥青，或着这两者制成的沥青漆，添加石蜡一定不如蜂蜡好！上文也谈到蜂 蜡的优点，那么石蜡有什么样的特性呢？石蜡是矿物蜡的一种，也是石油腊的一 种，它没有蜂蜡那么柔韧，有些书中提及到的蜜蜡、黄蜡、白蜡、黄占其实都是 蜂蜡的别名。 “矿物蜡不适于代替蜂蜡，因为它们不那么柔韧” 铜版画制作中防 腐材料将起到很重要的作用，然而，在目前的版画教材中几乎没有很系统的介绍 它，在一些译本如版画制作技法手册 中，所涉及的制版、印刷材料完全是 国外版画材料的图片，所介绍的各种技法和国内编著的技法教材基本一致，下面 有几种不同配方供我们参考。 一硬蜡：蜜蜡（蜂蜡）50 克，至容器中在热水里加温至溶解。加入松香 粉 120 克，衫脂 20 克，溶解后加沥青 60 克，溶解后注入模型。 （见图十） 二软蜡：将 100 克硬蜡至容器中溶解，加入羊脂 50 克，溶解后注入模型。 三，液体防腐剂：蜂蜡 1 份 ，地沥青 1 份，松脂 1/4 份（也可不加） ，松节 油 20 份，至容器中在隔水加温至溶解，使用时事情况用松节油稀释。 （此比例是 体积比） 四，液体软蜡：将液体防腐剂加入 1/3 份凡士林或羊毛脂（由 30 多种高分 子脂族、类固醇与三类萜的醇生成的酯和多酯以及相同数目的脂肪酸组成。沉积 在羊毛纤维上的绵羊皮脂腺的脂肪样分泌物。是从羊毛蜡纯化所获产品，可广泛 用做调制软膏的基质。 （此比例是体积比） 五， 还有一种透明的防腐材料用在腐蚀并打样完毕后还要继续修版腐蚀时使 用。 这时如果从新涂刷沥青就会遇到两个问题，第一就是我们无法完全看清原来 刻的图形或其他已经腐蚀的地方。第二个问题更为严重，当再一次涂刷已经腐蚀 过的版时经过烤版加温时被腐蚀的两侧总会保护不住而漏腐， 即使我们不采用加 热使防腐沥青干燥而采用自然凉干的方法同样也会出现这个问题。 这时就需要解 决这些问题的透明硬蜡了，具体配方如下：蜂蜡 1 份，羊毛脂 1 份，松脂 1 份至 容器中在热水里加温至溶解，溶解后注入模型。 （见图十一）使用时洗净版面并 加热用硬蜡块直接涂抹于版面使之融化即可， 但不能涂抹的太厚而且要使整个版 面都均匀的涂到。 六，还有一种配方我们称它为铜板滚墨用防腐剂，是在打样后发现腐蚀的不 够深， 需要在版面没有腐蚀的地方均匀的涂一层防腐层，而腐蚀的地方没有防腐 马克斯多奈尔 著，杨红太，杨鸿晏译， 欧洲绘画大师技法和材料 ，清华大学出版社出版 2006 年版， 第 131 页。 【英】路易斯伍兹 著，马靖雯 译上海人民美术出版社 2010 年版。 中国美术学院版画系付河江凹版画材料的研究与运用 7 层从而使版面又回到当初腐蚀时的效果继续腐蚀，有人用滚筒把软蜡滚到版面， 但是，在滚软蜡的时候必须加热版面，因此，总会把腐蚀过的地方滚进软蜡，效 果不是很令人满意而且操作非常麻烦。 我们用 1 份羊毛脂 1/5 份胶版油墨调和均 匀并用印刷石板的滚筒薄薄的打上一层墨再把这层墨慢慢的滚在版面， 就象印刷 石板那样上墨，版面上有再微小的痕迹都能恢复到象我们刚刚刻好的版那样，而 且有着超强的耐腐蚀能力。 七， 铜板滚墨用防腐剂 2， 胶版油墨 200 克， 蜂蜡 100 克稀亚麻仁油 180-200 克， 蜂蜡放在容器中融化后加入 1/4 胶版油墨， 搅拌均匀后分批将其余油墨加入， 并搅拌均匀，再加入油膏进行搅拌，加热至沸腾，冷却后备用。 在介绍防腐剂的涂布时，大多教材都没有详细的描述，在铜版画技法与藏 书票艺术 一书中，有详细的介绍涂刷防腐剂时为防止防腐液落进灰尘，和刷 防腐液时笔刷容易掉毛进行了工具改造并有详细的图文说明， 但是书中涉及大量 材料如天拿水、香蕉水等稀释或清洗用溶剂等不利于我们的健康，建议不用或少 用！ 版画基础教学在描述涂布防腐液仅用了十几个字介绍整个过程： “先用磨 碳磨好版面，均匀的涂满防腐液（沥青，图 129） 。 ” 而全国普通高等美术基础 教材版画一书，则以更加“精辟”的语言介绍了整个过程： “首先在版面上 涂上防腐液” ，在加上一张照片。很多书中都用这样一句话说明问题。在版画 制作技法手册作者用了很大的篇幅详细的说明了涂布的过程和注意事项，以及 容易出现的问题和解决问题的办法,应该是比较详细和全面的.中央美术学院规 划教材版画技法一书中试图说明的更加完整清晰，书中介绍了三种涂布的方 法，有一种和版画制作技法手册方法基本一致，只是前者图示更加清晰，表 述更加准确， 而第二种方法似乎是一种较为古老而传统的但又有改进的方法，“第 二种方法是使用拓包来上防腐层。拓包是我国传统碑刻拓印里使用的工具，具体 制作制作办法是使用塑料薄膜包裹棉花和厚纸板，外面用布包裹后扎好即可。将 拓包蘸上沥青漆，然后轻轻的拓印在版面上，这种办法随然慢，但可以保证很均 匀的将防腐蚀涂料涂在版面上。 ”这里所描述的“拓包”应该是涂擦器,或着叫上 墨皮垫dabber。在美术术语与技法词典中有详细的解释，它一直用于凸版印 刷，直到 19 世纪 滚筒取代它为止，在蚀刻中用它在金属版上涂蚀刻底。使用这 种工具是最为传统的一种方法 ,在版画技法一书中的描述试图是介绍一种在 其他版画教材中没有涉及到一种方法或是想把这种最传统的方法介绍给我们, 但，无论怎样象书中所描述的在实际操作中都缺少可行性.那么我们来看一下最 为完整描述“铜版已经准备好和防腐剂也配置妥当后，即可开始防腐剂的涂布操 沈晓辉编著实用印刷配方大全 ，印刷工业出版社 2002 年版，第 134 页。 熊爱义著铜版画技法与藏书票艺术 ， 台湾艺术家出版社 2008 年版。 版画基础教学第 53 页。 中国美术学院版画系付河江凹版画材料的研究与运用 8 作。先把铜版的一角掐在烤版架上，在咬掐的地方应该垫一层厚纸，预防加压时 铜版受伤。一手拿着烤版架，把版在酒精灯上熏，版熏热后，把用薄布包裹的球 形防腐剂在温热的版面上推压，防腐剂渐渐溶解成液体而被覆盖在版面上。在这 期间烤版加热程度要特别注意，如热度过高防腐剂即行燃烧而不能使用。还有涂 布的时候应该很均匀， 不容有没涂到的地方。 然后再用涂擦器在涂过的层上敲敲， 除去厚薄之差， （防腐）层的过厚处用涂擦器除去，使全部均一平坦。涂擦器的 做法是是用直径一寸五分的厚纸做成圆形板，在上面堆上羊毛，从下方向上方的 直径渐次减小，最上部蒙上一块大的上等鞣皮，然后包上，在背后用绳索捆住， 形状与雨后菌的伞状相似， 包裹所用的材料， 必须用上等软皮。 有人主张用绸布， 因为怕丝屑和蜡粘着在一起，附着在版面上，仍然还是用皮子好。在涂布防腐剂 的时候，最重要的是不要接触到灰尘，因为混入灰尘的地方可能被酸腐蚀损害版 面。在涂布终了，版面还没冷却的期间，赶快放在温热好的金属板上，就那么让 它缓缓的自然冷下去。已经涂布防腐剂的地方呈透明淡黄色。 ” 很显然，以上描 述清晰而明确的告诉我们这种所谓的“我国传统碑刻拓印里使用的工具”以及用 绸布的缺陷。因此，读者很容易的判断出，在使用时要做出怎样的选择。 在版画技法谈到的第三种方法介绍的非常详细,这也是我国高校制作铜 版画中普遍采用的方法。书中明确说明涂布时的过程和对防腐层的厚薄要求,但 是，作为教材仍然无法准确的说明此法的更多细节，可以做以下补充：固体防腐 剂在涂布的时候常有灰尘混入，为免去这种弊病我们也可以用液体防腐剂，所需 材料有松节油、地沥青、蜂蜡，可根据需要加入松脂、乳香。这些融合的液体就 如同蜂蜜的稠度一样。因为含有很大的挥发性，所以须装在罐里密封保存。涂布 时把版面放成水平状态，再用刷子沾上液体防腐剂在版面上涂匀，溶剂很快就发 散凝固在版上成为防腐剂薄层了。 如果再细心点就不难发现， 在书中介绍第三种涂布方法时作者所配的四张图 片也存问题,从涂好后版面的颜色及反光来看,它的防腐液调配的存在问题,正常 的版面应该半透明且无明显反光,应该是全亚光为最理想，或是半亚光。如果图 片存在印刷或者其他原因，并不足以说明我们提出的这个问题，那么我们通过作 者的文字叙述就不难找到答案了。 书中这样描述到： “干后整体呈现赫色，说明刚好；如果接近黑色或者完全 漆黑说明刷涂防腐层太厚。太厚了在画交叉线防腐涂料很容易脱落。如果呈现黄 色或者浅赫色，说明版面的防腐层太薄了，这样的防腐层并不能很好的起到防腐 蚀作用。 ” 这段文字至少说明两个问题：第一，防腐涂料抓版力不够，正如我们 前面提到的没有使用蜂蜡或乳香才容易造成这种问题， 也可能是其他原因使防腐 液干后柔韧度不够，但从理论上来讲涂刷的厚度是非常有限的，不应存在脱落现 凹版印刷术 印刷丛书之一 ， 第 p14 页。 版画技法（上） ，第 235 页。 中国美术学院版画系付河江凹版画材料的研究与运用 9 象。第二，防腐液的抗蚀能力不够，以至版面呈现黄色或者浅赫色时才会出现漏 腐现象。这恰恰也说明材料配比存在一定的问题。 其实在整个铜版画制做过程中做好防腐工作是非常重要的。当然，防腐材料 的使用范围也是非常宽泛的，只要有足够的抗蚀性都可以使用。如蜡笔、口红、 油性记号笔和画石板用的油性铅笔、解墨等等。我们完全可以用非常规的材料根 据自己的需要做出自己的作品，但一定要熟悉所使用的材料才能很好的运用它。 然而我国出版的版画教材中很少真正涉及材料研究与探讨； 对版画材料和技法有 所讨论的书籍中缺少实用性也是一个普遍存在的问题； 教材中并没有从材料本身 延伸出去来拓展版画的制作技术，虽然有些工艺有着相当悠久的传统，但还是没 有系统的研究和讨论。因此，更谈不上使现代技术发挥版画的制作潜力。 在介绍最为传统的版画材料和制作都存在这样那样的问题， 这也说明我国的 版画界学者没有严谨的治学态度。在谈到其他防腐材料时，如我们常用的制版红 粉，有的将其说成是“中药的龙血” ， 有的以“红粉是粉末状的氧化铁,使用时 必须用酒精调和” 。 如果把中央美术学院规划教材版画技法做为我国版画教 材的权威， 那将是对我们艺术学子的不负责任!其实红粉是用于印刷制版行业中, 其主要成分是由“松香、氧化铁红、滑石粉等组成,真正起保护做用的是松香， 氧化铁红是填充剂，滑石粉起润滑作用” ，制作铜版画时起到修版时保护不须 腐蚀的地方,使用时用酒精稀释即可。当然，我们还可以有其他配方来进行修版 工作.配方如下： 胶版墨 2 份，松香 1 份，氨基醇酸树脂漆 1 份。胶版墨和松香加适量松节油 使其自然溶化在加入氨基醇酸树脂漆， 或者将一份虫胶片和一份酒精溶解后在加 少许有色颜料也可使用。 修版沥青漆： 沥青 300 克， 松香粉 45 克， 凸版印刷油墨 50 克， 松节油 400ml， 放入容器隔水加温溶解。 那么版画基础教学中提到的中药龙血又是什么呢？在照相凸版这种技法 中曾经出现过龙血一词， “把要制作出来原作的照片底片（线刻或网目的）印制 于涂有重铬酸盐感应层的金属版上。 金属版经处理之后， 就被盖上一层龙血树脂。 金属版受热后，龙血树脂熔化，在有图像地方形成耐酸的保护膜，然后象凹版制 作中一样对金属进行蚀刻” 。 从上述文字不难知道龙血树脂可以防腐， 加温易熔 化， 而中药龙血主治活血散瘀， 定痛止血。 应该不是一种东西。“龙血树脂dragons blood是从亚洲的几种白藤属和省藤棕榈的果实中分泌出的透明宝石红树脂。它 版画基础教学 ，辽宁美术出版社，第 50 页。 版画技法 ，第 236 页。 翁乔福等编写铜锌版照相制版 ，上海出版印刷公司职工大学内部发行 1981 年版，第 253 页。 铜锌版照相制版 ，第 202 页。 沈晓辉编著实用印刷配方大全 ，印刷工业出版社 2002 年版，第 132 页。 拉尔夫 迈耶著邵宏 等译美术术语与技法词典江苏教育出版社，2005 年版，第 300 页。 中国美术学院版画系付河江凹版画材料的研究与运用 10 最广泛的用途是为各种清漆着色，特别是为铜锌锡合金清漆着色。在特殊的蚀刻 技术中，龙血树脂又用来做防腐剂。它溶于酒精，苯和其他少数溶剂中，但实际 上很难溶于汽油和松节油” 。 在版画基础教学中提到的中药龙血完全符合龙 血树脂的特性，它应该是龙血树脂而不是中药龙血。 四、腐蚀材料 在间接制版法中无论我们使用锌版还是铜版都必须经过酸液的腐蚀才能完 成制版,因此,对酸液的了解和对腐蚀技术的掌握都将直接影响到画面.由于我们 所使用的酸液在配制和使用时都容易危及操作人员的安全。 所以操作人员在工作 时应有防护措施,穿戴围裙，防护眼镜,口罩，橡皮手套等。以保护好呼吸器官， 眼睛及皮肤。金属在腐蚀过程中会产生大量酸雾这些烟雾表面看不出什么损伤， 但对人的呼吸系统会造成伤害， 所以在进行腐蚀时要特别注意腐蚀间的排风设施 的可靠性。若人体与有害物质接触时应采取紧急救助以免发生危险。不慎接触到 皮肤用大量清水冲洗皮肤,脱掉被污染的衣物并将其清洗干净后在穿.病情严重 者应及时请有关医务人员治疗，护理；如不慎将酸液贱入眼睛须用水彻底冲洗。 硝酸（nitric acid）分子式为 hno3，是一种有强氧化性、强腐蚀性的无机酸。 在版画教材无一例外的都提到硝酸做为锌版的腐蚀剂然而却没有介绍硝酸与锌 版是如和进行化学反映的， 这会使我们在腐蚀过程中遇到很多问题却不知道是什 么原因，硝酸和锌版反应很快，其实用硝酸和水的容量比 1:10 的浓度就可以很 好的腐蚀了， 那么在腐蚀过程中总是觉的酸液浓度不够呢？或着总会去用羽毛或 排刷赶走那些气泡呢？还有在酸液不够的时候加进新的酸液为何还是不反应 呢？在教学实践中会有很多这样的问题。 其实用硝酸来腐蚀锌版并不适合象腐蚀铜那样在盆内静蚀。 这是因为腐蚀是 根据酸与金属起反应的化学原理进行的，其反应式： zn+2hno3（稀）zn(no3)2+2h 个 如果硝酸浓度高，则与锌反应置换出的氢会立即被硝酸氧化成水，并放出氧 化氮。反应式是： 3zn+8hno3=3zn（no3）2+2no+4h2o 生成的氧化氮是无色无味的，但与空气中氧接触后，即生成有毒的红棕色二 氧化氮。二氧化氮是有毒气体，为防止有毒气体扩散，故在腐蚀间一般都装有通 美术术语与技法词典 ，第 199 页。 中国美术学院版画系付河江凹版画材料的研究与运用 11 风设备，把有毒气体排除室外。 从上述两个化学反应式可明显看出，锌与硝酸一接触就会有气体发生，倘若 在盆内静止腐蚀，则在版面上往往会停留大量气泡而与硝酸隔离，没有气泡的地 方继续受到腐蚀。 由于硝酸在锌版的表面腐蚀是短时间的表面的酸液很快就失去 了作用，这时必须有新的酸液才能更好的腐蚀，这时我们可以晃动腐蚀盆或者用 量杯在腐蚀盆中摇些酸液不段的浇淋锌版才能更有效的腐蚀。 或采用毛刷 “赶走” 气泡。 如果使用铜版，那我们就要使用三氯化铁fecl3。但它并不是象版画技法 一书中描述的那样： “三氯化铁溶液是专门用于铜板画制作的一种较新的腐蚀制 剂” ， 恰恰相反,“三氯化铁是最早使用的一种用于铜及合金的加工方法” 。目 前较多使用者主要是一些铜蚀刻厂和美术院校， 但这种方法对环境污染较重而被 其他的蚀刻方法所逐渐代替。但是它的确对人的伤害会小很多，不会象硝酸那样 释放出刺激的气味。即便如此， 吸入三氯化铁粉尘对整个呼吸道有强烈刺激腐蚀 作用， 损害粘膜组织， 引起化学性肺炎等。 对眼有强烈腐蚀性， 重者可导致失明。 皮肤接触可致化学性灼伤。 口服灼伤口腔和消化道， 出现剧烈腹痛、 呕吐和虚脱。 因此,在调配溶液时一定要做好防护措施，决不能象 版画技法一书中描述的 那样“操作时最好戴上橡胶手套” ， 而应一定要戴好橡胶手套，并在可能接触其 粉尘时，必须佩带防尘口罩，必要时佩带防毒面具。 在配制三氯化铁溶剂时很多技法书中都有介绍， 在这里只做一些细节的补充 使其具有更强的可操作性。首先，将从化工店买来的（十盒）三氯化铁粉碎成颗 粒,然后准备（四升）清水并将二者混合，并搁置一夜，使其充分溶解。由于这 种三氯化铁中含有许多杂质，所以当溶液充分溶解后需要进行适当的过滤，以去 除杂质。以保证腐蚀的顺利进行。当溶解后的三氯化铁溶液浓度在 46 波美， （波 美度（b）是表示溶液浓度的一种方法。把波美比重计浸入所测溶液中，得到 的度数就叫波美度）此时的溶液与制作锌版的硝酸溶液相比，制版时间稍慢但非 常接近。为了加快腐蚀速度可以加入一定剂量的旧溶液或是极稀的盐酸。三氯化 铁溶剂浓度以波美度 38-42 度为最佳。45 度是高浓度 31.5 属低浓度。 如前文所述， 无论我们使用锌版还是铜版都必须经过酸液的腐蚀才能完成制 版,因此,对酸液的了解和对腐蚀技术的掌握都将直接影响到画面。 那么使用三氯 化铁溶剂腐蚀又该怎样进行呢？先来看一下我们的教材中是怎样介绍的呢?查阅 所有教材后不难发现对此类的描述非常少，在铜版画技法与藏书票艺术 一 书中有详细的介绍并配有大量的图片介绍其整配制溶液个流程和腐蚀版的完整 铜锌版照相制版 第 228 页。 版画技法上册第 237 页。 杨丁编著， 金属蚀刻技术 ， 国防工业出版社 2008 年版，第 125 页。 版画技法（上册） ，第 238 页 熊爱义著， 铜版画技法与藏书票艺术 ， 台湾艺术家出版社 2008 年。 中国美术学院版画系付河江凹版画材料的研究与运用 12 过程，在版画技法一书中也有比较详细的介绍，但是做为我国高等艺术院校 的教材显得有些不足。有时表述错误、有些表述的不够清晰，使得读者无法正确 的了解书中所要表达的内容。首先“使用三氯化铁溶液时铜板正面必须朝下” ， 实际上画面朝上还是朝下都能腐蚀，只是根据不同需要采用不同的方式，另外在 谈到有沉积物堵塞线条时的处理办法是使用 1: 9 的硝酸溶液清洗版面也是有误 的。还有， “在在腐蚀过程中将版拿出来，在版面上使用准确配置的稀食醋洗刷 版面上细小的部分” ， 不仅表述含糊还和前面提到的用 1: 9 的硝酸清洗版面相矛 盾。这几乎是此书作者对腐蚀的全部描述，竟然有如此多的问题,这不能怀疑我 国高校教材的水平! 使用用三氯化铁溶剂腐蚀可以可以用两中方法，一种是向上腐蚀.所谓向上 腐蚀就是将需要被腐蚀版面朝上放入三氯化铁溶剂中，用这种方式腐蚀时，因为 版材正面向上，同时又是静止不动，所以生成的盐类和反映后的杂质不易游离扩 散,而是沉积在线条的空隙中,这在一定程度上阻碍了三氯化铁溶液和铜的反映, 使之形成侧腐蚀，一般需要反差小，线条须加粗时可使用这种方法。 第二种是版面向下腐蚀法。 此种方法是一般常用的， 也是最普遍的腐蚀方法。 它是利用两块硬塑料或木制夹子把已经过清洁处理后的版子版面夹住， 使画面向 下倾斜的徐徐浸入三氯化铁溶液之中； 然后将夹子拿住， 来回在溶液中移动几次， 以防止画面上残存污物或汽泡吸附在被刻破的网线上，影响均匀腐蚀。由于画面 向下，被腐蚀下来的残渣和生成的盐类，就不断下落，网线中间的凹部常被新液 所腐蚀，所以网线有一定的深度。当然我们也可以用毛笔直接腐蚀,只是腐蚀液 的浓度要高.在三氯化铁溶液腐蚀铜时会产生一层留在版面里的氯化铜等杂质, 取出铜版时一定要用清洁液清洗版面才能更好的再次腐蚀，清版液的配方如下: 一 食盐 270 克,冰醋酸 50 毫升,水 1000 毫升 二 食盐 100 克,盐酸 100 毫升,醋酸 20 毫升,水 1000 毫升 由于三氯化铁极易潮解。其溶液也会吸收空气中的水分。因此需要在使用过 一段时间后，适当的加入一定量的三氯化铁，已确保溶液浓度。同时去除一定量 的腐蚀后的沉淀物， 以保证腐蚀进度的相对准的腐蚀时间或者适量的补充盐酸以 维持其足够的酸度。 另外还有一种