（美术学专业论文）都市山水画初探.pdf

摘要 山水画发展到了现代，产生了一个很重要的变化，那就是都市山 水画的出现。当人们在改造了的自然中生活，并在人与人之间的行为、 活动中创造了人文的都市场所的时候，传统的中国山水画语言似乎已 经离现代的风貌、精神、内核相距愈来愈远，都市山水画的出现成为 传统山水画体系中更具时代性和必然性的分支，她弥补和进一步建构 着中国山水绘画的丰富形式及语言体系。 本文首先考证了都市山水画究竟是在什么时候形成的。根据现代 学者的考察结果来看，都市山水这一概念首先不是由艺术家提出来 的，而是由科学家钱学森先生提出来的。主要依据是钱学森在1 9 5 8 年和1 9 9 0 年发表的两篇谈园林和城市建设的文章。接着，本文共分 四章系统探讨了都市山水画：第一章，是谈都市山水画与历史的关系， 这里主要选谈了古代绘画中有关建筑与城市的山水作品，比如宋徽宗 的瑞鹤图、张择端的清明上河图，以及专画建筑的界画等等。 分析了都市山水在古代已经有一定的萌芽，积累了一定的绘画技巧， 但并没有形成都市山水这画种。第二章，是谈都市山水画的现代意 义，这里主要分析了都市山水画在现代形成的社会和文化背景。人类 发展到现代，都市生活不仅对人类产生了重大的物质影响，而且还产 生了很大的精神影响。不仅给人们提供了丰富的物质生存条件，而且 也给人们造成了各种各样的精神状态。所以现代都市不仅是人们物质 生存的必然，而其也是人们精神生存的需要。都市山水画作为一种新 的精神文化载体，就在这里产生了重要的现实意义。第三章，主要是 谈都市山水画艺术语言的建立。都市山水要成为国画的一个新画种， 它必须要建立起一套全新的艺术符号和笔墨语言。比如，在古代山水 画中，树木花草、楼台亭阁都有相应的线条符号，那么在今天要画新 的高楼大厦、水泥建筑，要画现代交通工具、立交桥、霓虹灯等等， 肯定就需要建立起一套新的符号语言，以及表现它们的新的笔墨语 言。在这里，我们既需要向古代学习，吸取古人的经验，又需要面向 现代、面向现实生活，勇于创新，建立符合时代审美观念的新的国画 语言。第四章，是谈都市山水画的精神指向与未来发展，都市山水画 不仅是现代生活的产儿，不仅能给现代人提供精神慰藉，而且随着它 在未来社会的发展，它将给未来人类社会提供更为精彩的精神大餐。 当然，要真正高质量的建立起都市山水画这一画科，要实现一种 文化的创造，这不是一件简单事。它既需要向传统学习，亦需要向西 方学习；既需要我们的艺术家有创新的勇气与智慧，亦需要我们的艺 术家有百折不挠的毅力和持之以恒的坚守：甚至，它还需要我们的理 论家适时的进行分析和总结，共同参与这一创造。 关键词：都市，山水画，传统山水画，现代艺术，现代语言，城市山 水符号 a b s t r a c t l a n d s c a p ep a i n t i n gd e v e l o p e di n t oam o d e r n , r e s u l t i n gi nav e r y i m p o r t a n tc h a n g e ，t h a ti s ，t h ee m e r g e n c eo fu r b a nl a n d s c a p e s w h e n p e o p l ei nt r a n s f o r m i n gt h en a t u r eo fl i f e ，a n di n t e r p e r s o n a lb e h a v i o r , a c t i v i t i e sh a v ec r e a t e dac u l t u r e ，w h e nt h eu r b a na r e a s ，t h et r a d i t i o n a l c h i n e s el a n d s c a p ep a i n t i n gl a n g u a g ei ts e e m s ，h a sam o d e r ns t y l e ，s p i r i t ， m o f ca n dm o r ea w a yf r o mt h ek e r n e ly u a n ，u r b a nl a n d s c a p e s ，t h e e m e r g e n c eo fam o r et r a d i t i o n a ll a n d s c a p ep a i n t i n gs y s t e m , ab r a n c ho f t h et i m e sa n do fn e c e s s i t y , h e rm a k eu pa n dt h ef u r t h e rc o n s t r u c t i o no fa c h i n e s el a n d s c a p e p a i n t i n gr i c hi nf o r ma n dl a n g u a g es y s t e m s i nt h i sp a p e r , t e x t u a lr e s e a r c ho fu r b a nl a n d s c a p e s ，a tw h a tt i m e e x a c t l yi sf o r m e d a c c o r d i n gt om o d e r ns c h o l a r so ft h ei n s p e c t i o nr e s u l t s ， u r b a nl a n d s c a p eo ft h i sc o n c e p tw a sf i r s tp r o p o s e dn o tb yt h ea r t i s t ，b u t b yt h ep a s t ，m r s c i e n t i s tq i a nx u e s e n m a i n l yb a s e do nq i a ni n19 5 8a n d 19 9 0p u b l i s h e dt w ot ot a l ka b o u tg a r d e n sa n du r b a nc o n s t r u c t i o na r t i c l e s t h e n ，t h i ss y s t e mi sd i v i d e di n t of o u rc h a p t e r so ft h eu r b a nl a n d s c a p e ： t h ef i r s tc h a p t e ri st od i s c u s st h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nu r b a nl a n d s c a p e a n dh i s t o r y , t h i si sm a i n l ya b o u tt h ee l e c t i o no ft h ea n c i e n tp a i n t i n g s r e l a t i n gt oa r c h i t e c t u r ea n dt h ec i t y sl a n d s c a p ew o r k s ，s u c ha sh u i z o n g s r u im a p ，z h a n gz e d u a n s 。p a i n t i n gs c r o l l ”，a sw e l la sp a i n t i n gt h e b u i l d i n gs e c t o r , s p e c i f i c a l l yp a i n t i n ga n ds oo n a n a l y s i so fu r b a n l a n d s c a p ei na n c i e n tt i m e sh a sb e e nac e r t a i nd e g r e eo fs p r o u t i n g ，a n d a c c u m u l a t e dac e r t a i na m o u n to fd r a w i n gs k i l l ，b u tn o tt h ef o r m a t i o no f u r b a nl a n d s c a p ei nt h i sg e n r e t h es e c o n dc h a p t e ri st od i s c u s su r b a n i i i l a n d s c a p e si nt h em o d e ms e n s e ，t h i si sm a i n l ya n a l y z e dt h ef o r m a t i o no f u r b a nl a n d s c a p e si nt h em o d e ms o c i a la n dc u l t u r a lb a c k g r o u n d s h u m a n d e v e l o p m e n tt ot h em o d e m ，u r b a nl i f en o to n l y o nh u m a nm a t e r i a lh a v ea s i g n i f i c a n ti m p a c t ，b u ta l s op r o d u c e dag r e a ts p i r i t u a li m p a c t n o to n l y p r o v i d ep e o p l ew i t haw e a l t ho fm a t e r i a ll i v i n gc o n d i t i o n s ，b u ta l s og i v e p e o p l ec a u s eav a r i e t yo fm e n t a ls t a t e s o ，am o d e mc i t yi sn o to n l y p e o p l e s m a t e r i a ls u r v i v a ln e c e s s i t y , a n di t sa l s ot h ep e o p l e sm e n t a l s u r v i v a ln e e d s u r b a nl a n d s c a p ea san e ws p i r i t u a lc u l t u r ec a r d e ri sh e r e h a sa ni m p o r t a n tp r a c t i c a ls i g n i f i c a n c e t h et l l i r dc h a p t e ri sm a i n l ya b o u t t h ee s t a b l i s h m e n to fu r b a nl a n d s c a p e s ，a r t i s t i cl a n g u a g e u r b a nl a n d s c a p e t ob ep a i n t i n gan e wp a i n t i n gs t y l e s ，i tm u s te s t a b l i s han e wa r t i s t i c l a n g u a g es y m b o l s a n d p e na n di n k f o re x a m p l e ，i nt h ea n c i e n tl a n d s c a p e ， t h et r e e sa n df l o w e r s ，p a v i l i o n sp a v i l i o n sh a v ec o r r e s p o n d i n gl i n e so f s y m b o l s ，t h e np a i n t e dt o d a yan e wh i g h - r i s eb u i l d i n g s ，c o n c r e t eb u i l d i n g ， t op a i n tt h em o d e mm e a n so ft r a n s p o r t ，o v e r p a s s e s ，n e o ns i g n s ，e t c ， d e f i n i t e l yn e e dt oe s t a b l i s han e w s e to f s y m b o l i cl a n g u a g e ，a sw e l la st h e i n kp e r f o r m a n c eo ft h e i rn e wl a n g u a g e h e r e ，w eo n l yn e e dt ol e a r nf r o m a n c i e n tt i m e s ，d r a w i n go nt h ee x p e r i e n c eo ft h ea n c i e n t s ，b u ta l s ot h e n e e df o rm o d e m ，r e a l l i f e o r i e n t e d ，c r e a t i v e ，a n de s t a b l i s h i n gt h ec o n c e p t o fan e we r ao fa e s t h e t i cl a n g u a g eo fp a i n t i n g t h ef o u r t hc h a p t e ri st o d i s c u s st h es p i r i to ft h eu r b a nl a n d s c a p ea n dp o i n tt ot h ef u t u r e d e v e l o p m e n to fu r b a nl a n d s c a p ei sn o to n l yac h i l do fm o d e ml i f e ，n o t o n l yt og i v em o d e mp e o p l et op r o v i d es p i r i t u a ls o l a c e ，a n da l o n gw i t hi t i nt h ef u t u r ed e v e l o p m e n to fs o c i e t y , i tw i l lp r o v i d ef o rt h ef u t u r eo f h u m a n s o c i e t yt h es p i r i to f am o r ee x c i t i n gm e a l o fc o u r s e ，t ot r u l ye s t a b l i s hah i g h q u a l i t yu r b a nl a n d s c a p eo ft h i s i v p a i n t i n gi no r d e rt oa c h i e v et h ec r e a t i o no f ac u l t u r e ，w h i c hi sn o ta l le a s y t a s k i tn e e d st ot r a d i t i o n a ll e a r n i n g ，b u ta l s on e e dt ol e a r nf r o mt h ew e s t ； n o to n l yn e e do u ra r t i s t sw i t hi n n o v a t i v ec o u r a g ea n dw i s d o m ，a n dt h e y n e e do u ra r t i s t sh a v ei n d o m i t a b l ep e r s e v e r a n c ea n dp e r s i s t e n c eo ft h e s t i c k ；a n de v e n ，i tn e e d so u rt h e o r i s t sa n dt i m e l ya n a l y z e da n d s u m m a r i z e dt op a r t i c i p a t ei nt h i sc r e a t i o n k e yw o r d s ：u r b a n ，l a n d s c a p e ，t r a d i t i o n a ll a n d s c a p ep a i n t i n g ，m o d e ma r t ， m o d e m l a n g u a g e s ，u r b a nl a n d s c a p es y m b o l s v 图录 图3 1 钱松岩江南小镇图2 4 图3 2 常进都市街角2 4 图3 3 马波生旧金山一角2 5 图3 4 马波生洋楼晴雪图2 5 图3 5 张学启都市系列2 5 图3 6 李孝萱失重的想象2 6 图3 7 李孝萱走入圈套的人与车e00 00 00 2 6 图3 8 李孝萱我们吃力时刻忘不掉2 7 图3 - 9 李孝萱股票! 股票2 7 图3 1 0 王秋童都市印象2 9 图3 1 l 谢勇曾都市印象2 9 图3 1 2 杨远威芝加哥风情系列3 0 图3 13 戴希斌笔墨建筑系列3 0 图3 1 4 李孝萱赤裸的喧嚣31 图3 15 张大干巨幅泼墨泼彩作品瑞士雪山31 图3 1 6 陈平费洼山庄_ 3 3 图3 1 7 毕宝祥风神：3 4 图3 18 刘伟光都市3 4 图3 1 9 马波生徽州民居3 5 图3 2 0 常进街景3 6 图3 2 1 刘鸣都市系列3 6 图3 2 2 排笔或刷子效果3 8 图3 2 3 签字笔水性笔效果3 8 图3 2 4 刮画效果3 9 图3 2 5 喷壶撒点效果3 9 图3 2 6 浮墨效果4 0 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论 文不合任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的 研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人 完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 立钏 谚p 年 ( 1 月b f 日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 ( 请在以上相应方框内打“ ) 作者签名：少蓼1 l 日期：加f ，年么月堋日 导师签各从日期：参年 多月叫日 都市山水画初探 绪论 1 选题的目的和意义 画者，以通天地之德，以类万物之情。仁者乐山，智者乐水，山 水不仅是文人雅士游乐的对象，也是他们寄托思想、驰目骋怀的表现 题材，并由千年的积累而形成了山水画这一绘画门类。山水画不仅为 中国画增添了浓重的光彩，而且也为世界美术史增加了光辉的一页。 山水画的发展与历史的跌宕兴衰有着不可分割的联系。在战国以 前，尽管有云纹、水纹等装饰纹样，但人们还很难从绘画作品上发现 山水画的足迹。到了汉代，实用军事地图出现了，在湖南省博物馆的 马王堆展厅里就陈列着一件西汉的军用地图。尽管不是纯粹的山水 画，但画满山水示意图的军用地图，或许对山水画的形成有着一定的 意义。进入魏晋南北朝时期，在激烈变革的社会矛盾和动荡时局中， 士大夫阶层寄情于山水，于是表现山水画题材的作品不断增多，山水 画迅速发展，成为独立的画科。如东晋顾恺之写有画云台山记， 宗炳写有画山水序，南朝张僧繇创作出“墨骨山水”等等。然而 山水画的命运如动荡的历史一般充满了变化的色彩。六朝山水画迹未 能流传，我们只能从古人的论述中略见一斑，如唐代张彦远的历代 名画记中就有对这一时期作品的论述：“群峰之势，若钿饰犀木节， 或水不容泛，或人大于山，率皆附以树石，映常其他，列殖之状，则 若伸臂布指 。直至隋代展子虔的游春图，这才是我们目前见到的 最早的山水画。随后山水画逐步趋向繁荣，技巧也逐步成熟起来。至 五代时期，已出现了荆浩、关仝、董源、巨然这样南北风格分化的大 家，成为山水画发展中的里程碑；至宋则格法多变，千山竟秀，万壑 争流，山水画从此出现了更深和更广的发展。直到后来的元四家和明 硕士学位论文 清吴门画派、四僧、四王等，山水画已逐渐发展成为中国画中成熟度 最高、成就最大的画种。 但是，山水画发展到了现代，仍然产生了一个很重要的变化，那 就是都市山水的出现。 当人们在改造了的自然中生活，越来越多地与人文的都市环境发 生关系的时候，传统的山水画似乎已经不能满足人们的需要，在这种 情况下，都市山水画的出现就不仅是自然的，而且是必然的；它为丰 富和发展中国画，甚至为中国画的现代复兴都有着及其重要的意义。 那么，什么是都市山水呢? 简单地说，都市山水就是以城市为题 材的山水画。从这个意义上看，在中国古代绘画中，就有都市山水的 端倪。都市建筑在宋代的宣和画谱中被称为“宫室”，而画宫室 的题材范围还包括“舟车等交通工具。五代卫贤的传世名作高士 图就是表现东汉名士梁鸿及妻子孟光举案齐眉故事，其画面的主要 内容除了人物，还包括有山水宫室。宣和画谱中评价宫室题材时 说：“三百年之唐，历五代以还，仅得卫贤以画宫室得名。”王微也 提出了“非以案城域，辨方州，标镇阜，划浸流 的理论。但是，都 市山水这个概念的正式提出，还应该是二十世纪下半叶之后的事。早 在2 0 世纪5 0 年代，钱学森在1 9 5 8 年3 月1 日的人民日报上发 表不到园林，怎知青色如许谈园林学一文中就说到了这样的 t 1 右： 我国园林的特点是建筑物有规则的形状和山岩、树木等不规则的 形状的对比；在布置里有疏有密，有对称也有不对称，但是总的来看 却又是调和的。也可以说是平衡中有变化，而变化中又有平衡，是一 种动的平衡。在这一方面，我们也可以用我国的园林比我国传统的山 水画或花卉画，其妙在像自然又不像自然，比自然有更进一层的加工， 见俞剑华中国古代画论类编下 都市山水画初探 是在提炼自然美的基础上又加以创造。 我们可以看到，在文中钱先生将园林比作了山水画，尽管这不是都市 山水这一概念的直接表述，但这一表述，也给它带来了一定的启示。 此外，在1 9 9 0 年7 月3 1 日钱学森给清华大学吴良镛院士的一封信中， 则正式提出了“山水城市 的说法。他说： 我近年来一直在想一个问题，能不能把中国的山水诗词，中国古 典园林建筑和中国的山水画融合在一起，创立山水城市的概念， 人离开自然又要返回自然。 钱学森所提倡的“山水城市”之说，将山水画、山水诗词，和古 典园林建筑融合，旨在建立一座具有人文和自然之美的城市，以达到 自然与人文建筑间的“天人合一弦。“山水城市。概念的提出，是对城 市设计以及建筑美学的补充，对于如何形成山水人文一体的新城市所 做的大胆而高超的假想，二十年来，事实证明了具有小桥流水式的园 林景观，正符合着而且顺应着人们对于居住城市的理想追求与精神向 往。 显然，钱先生已在这里将理想的城市完全比作了美丽的山水画， 这是一个重要的概念转换，我们即使不能说它是都市山水画这一概念 的直接表达，它至少也是都市山水画这一概念的催化剂。其实，现代 的都市山水在上世纪五六十年代就已经有了成熟的作品。比如：李可 染先生誓言“为祖国山河立传，曾创作有夕照中的重庆山城、易 北河上、漓江风光图等多幅城市风光写生作品。傅抱石在访问罗 马尼亚、捷克斯洛伐克时所进行的大量都市写生( 1 9 5 8 年傅抱石 访问捷克斯洛伐克写生作品选集、傅抱石访问捷克斯洛伐克写生作 品选集) ，和傅老先生以南京本地风光为题材的雨花台、中山陵 钱学森。不到园林，怎知春色如许? ”一一介绍园林学摘自( 科学的艺术与艺术的科 学1 9 9 4 年1 2 月第一版 张珲中郑宝森嵌钱学森山水城市的由来( ( 城乡建设2 0 0 3 第三期 硕士学位论文 等等作品，都是现代都市山水画在发展初期是的重要作品。直至二十 世纪九十年代，老一辈中国画宗师的精神依然鼓舞着后来者，为了实 现李可染老先生的遗愿，由辽宁省文化厅等举办的“北国风光 东 北写生计划展于2 0 0 9 年1 2 月举行，展出反映东北城市巨变的都市 山水画作品多幅，产生了极大的影响。此外，深圳画院举行“城市山 水、“水墨与都市、“都市水墨”等展览，则标志着都市山水画已然 成为了中国画坛一个有影响的独立的审美领域。而且“城市山水”或 “都市山水 这一概念则已然形成。 本文拟系统地、全面地研究都市山水画这一新艺术现象，找到它 产生的原因、存在的意义及自身的艺术规律，并希望探索出一条适合 都市山水画发展和成熟的技术性路子，为丰富和拓展中国画尽绵薄之 力。 2 本课题研究的现状 都市山水画的渊源可以上溯久远( 如宋代的宫室、城市风俗题材 绘画以及明清时期的界画楼台等等) ，但都市山水画形成却是当代。 如2 0 世纪5 0 至7 0 年代的李可染、傅抱石、李斛、张仃，他们表现 了众多新新的城市风貌作品，力求借用传统的笔墨来表现新时代的城 市生活，然而却没有就此提出深入系统的理论体系。 上个世纪9 0 年代，深圳画院的“城市山水画 、深圳国际水墨画 双年展第二届“水墨与都市和第三届“都市水墨 的学术主题在这 样的背景下成为了当代都市山水画的先行军。在2 0 0 6 年“中国画、 画中国走进香港作品展中，大量反映香港城市面貌的都市山水 作品成为继深圳城市山水画展的又一次集中创作反映。而2 0 1 0 年1 月2 2 日，“水墨双城深港都市水墨双年展 在深圳画院陈列馆举 行。在这一系列的展览中，我们看到了山水画家们对于都市山水画所 投入的创作热情，也看到了都市山水画在十几年间所形成的发展变 都市山水画初探 化。怎样使传统的山水画语言获得和当代生活相匹配的开放性与抗衡 性，从艺术形式到视觉层面上都有所创新，是这几次展览要寻求的问 题所在。“也许从根本上讲，以手工性个体创造为基本特征的水墨艺 术本质上无法和当代社会的文化生产相抗衡，但是它必定能在以机械 复制和不断重复为特点的当代文化工业鞭长莫及的地方找到自己的 栖身之地，并完成那些贪图轰动、规模和刺激的当代图像所不能完成 的神圣文化使命。艺术家们敏感地触摸到都市水墨对传统语言变革 的力量，并在中国最前沿的都市完成这一历史性的直指和转变。他们 借助笔墨的变化，将现代都市的钢筋水泥与中国传统中寄予文人墨客 林泉高致理想情怀的山水并置，进行类似于西方“达达 式结构意味 的处理，虽然在形式上提出了创新的理念，也初步探索了水墨表达与 都市化现实、都市化意识上的关系，但并没有将都市作为与山水共体 的审美对象来提升，也没有从完整意义上来提出都市山水画中笔墨语 言的审美方法。就笔者目前可收集到的资料来看，现发表的有关都市 山水的论文只有：不到园林，怎知春色如许 介绍园林学( 钱 学森著) 、论水墨都市( 陈浩著) 、都市与色彩对传统绘画的启示 ( 宋佩著) 等等少数的十几篇论文，可见数量之少口而且，这些文章 也只就都市山水这一称谓的由来、水墨与都市的关系、现代与传统的 关系作了一些散点似的讨论，并未就都市山水的历史渊源、现代意义 及自身的艺术规律进行系统研究，也并没有就未来的发展提出理论思 考。所以，这一研究现状给本文的讨论留下了极大的空间。相信这一 概念的提出，必将在新时代绘画表达的今天，具有着重要的不可估量 的意义和价值。 3 本课题研究的重点与难点 本课题的研究现状既如前所述，那么本课题的研究重点即在于如 皮道坚都市化与水墨性表达艺术界2 0 0 3 年第二期 5 硕士学位论文 何从理论上说清都市山水画的现代意义以及它对于中国画现代复兴 的重要意义，尤其是后一个意义，它不仅是本课题的研究重点，还是 本课题的研究难点。此外，本课题的研究难点还包括对发展都市山水 画的几个技术性课题的分析，因为要探讨好这些问题需要有较丰富的 实践经验，而笔者则不敢对自己有太多的自信。 4 本课题研究的方法和途径 要谈清楚都市山水画的形成和现代意义，找到适合都市山水画发 展的技术语言，就必须对古今都市题材的绘画作品、理论文章等进行 搜集整理，对传统和现代绘画技法和材料进行比较，对现代人的生存 状况和精神状况进行研究，从而找到现代都市山水画的存在意义并最 终总结出中国式的新的符合都市山水特征的创作方法。 5 本课题的研究范围 从命题上来看，本课题研究的是都市山水，即以都市为对象的山 水画，故都市山水画的研究范围，既包括“都市 ，即都市的建筑、 交通等物质形态，都市人的心灵、情感、价值观、审美观等精神形态 以及由之而建立的和可能建立的现代艺术形式；又包括“山水画“， 即传统山水画的构图形制、符号语言和笔墨技法；同时，它还必然包 括从更高的角度上来审视和探讨中国画和现代文化的关系。 都市山水画初探 第一章都市山水画与历史的关系 l ：1 都市山水画之滥觞 古人大都居住在绿树成荫的郊野，或是在密林深涧的幽谷，茅屋 三两间，亭台四五座，没有大规模的生产模式，也没有密集的建筑与 人口，后来，随着社会的发展，在一些交通要道、权力中心之地逐渐 集中了较多的居住人口，这恐怕就是都市的开端了。 都市的漂亮建筑常常成为描绘的对象。由于建筑多直线，故常使 用界尺，这种以界尺作的画，后来就称为“界画 。界画是中国绘画 很有特色的一个门类，在作画时用尺引线，通常以表现亭台楼阁和宫 室题材为主。早在晋代，顾恺之就提出“台榭一足器耳，难成易好， 不待迁想妙得也 。历代名画记中评展子虔的界画说：“触物留情， 备皆妙绝，尤垂生阁；评董伯仁的界画，赞他“楼生人物，旷绝古 今 。唐代张彦远认为，界画的真正独立归功于隋代的两位画家，“杨 ( 契丹) 、展( 子虔) 精美宫观，渐变所附。界画家们借助所生活的 环境，孜孜不倦的描绘着王朝宫苑的精美繁华以及帝王将相的奢侈生 活。唐代李思训、李昭道父子继承了展子虔的画风，创造的界画技巧 更加富于变化，藏于故宫博物院的宫苑图中亭台楼阁，连绵环回 于山间溪畔，或山楼重叠，或阁廊联结，雕梁画栋，彩绸纱幔，让人 目不暇接，且精工细绘，设色浓丽，金碧辉煌。唐代田园诗人王维也 以界画的形式来表现其在陕南隐居时所住的辋川别墅，在他所描绘的 辋川图中，画面设色以青绿为主，建筑依山傍水，层见叠出，为 人们展现一派归隐田园，独居山野的清幽与静谧。而现存的唐懿德太 子李重润墓道西壁的阙楼图是目前我国最早的一幅大型界画，五 代是我国古代绘画发展的重要时期，宋代郭若虚图画见闻志中记 硕士学位论文 载的9 1 位画家中，界画家以及山水画家各1 1 人。这一时期的著名界 画家有卫贤、赵德义、赵忠义等人，在此作品不一一冗述。宋代是界 画发展的高峰期，界画的发展得力于统治阶级的喜好与参与。例如， 宋徽宗的瑞鹤图，图中那颇具神采的宫殿屋顶即使用的界画法。 在宣和画谱中列界画( 即“屋木”) 为诸画种中第三位；宋史选 举志中也明确规定，界画家能迁升“待诏 的职位。故南宋邓椿说： “画院界作最工，专以新意相尚。”绝非虚言。宋代产生了一大批杰 出的界画家，如郭忠恕、王士元、吕拙、李嵩、赵伯驹等等。现今还 流传有宋代的著名界画黄鹤楼、滕王阁在后来界画的发展 中，元代王振鹏、明代仇英、清代袁江、袁耀等人的界画成就也非常 之高。界画一方面为人们打开了一扇了解古代风俗特征、建筑构造特 色的大门；在另一方面，也为研究都市山水画的起源提供了实物资料。 当然，界画的提法只是从材料及作画方法上来命名的，就其表现 的主体对象来说，界画中的亭台楼阁、宫苑回廊却正是都市山水画所 表现的题材之一，不过，它们不是都市题材的全部，甚至有的界画就 不是表现的都市，比如荆浩的匡庐图、李成的晴峦萧寺图、刘 松年的秋窗读易图等等，但是界画终究是以都市的人文建筑为主 要表现对象和审美对象，仅就这一特性我们即有理由将它列为都市山 水的滥觞之一。 1 2 都市山水画的初步形成 在古代，完全意义上的都市山水作品尽管很少，却也不能说没 有，以下我们略作考察。 从分散的居住状态到密集的城市群居，一座城市用自己的方式来 讲述着这一变迁。绘画的功能将这种时间的推移逐渐定格，产生符合 人们视觉感受和心理要求的画面来。这种画面中所传达出的内涵，不 只是停留在建筑体本身，更重要的是，它把身处在这种环境之中的人 都市山水画初探 的关系、生存方式等等因素更加综合化的体现出来，进而形成了反映 一定社会面貌的风俗画卷。从某种意义上说，从界画的专事建筑之美 中走出来的都市风俗画，以更宽领域的视角，以更加细致而且丰富的 表现语言，甚至以全景式的概揽形式，来表现一个特定时期中大规模、 多角度的城市社会生活场景，这可以看作都市山水画的初步形成。 反映城市生活的作品大量出现在两宋时期，成为绘画发展中值得 注意的现象。文献记载，北宋前期的高元亨画京师车马、琼林苑、角 觚、夜市等；燕文贵曾绘有七夕夜市图，描绘汴梁潘楼一带夜市 的繁荣景象；支选画酒店“欢楼 。这些画家把视野从描绘仙佛贵族 扩大到反映市民的生活和社会审美好尚。这反映出宋代经济繁荣、世 俗生活影响扩大的社会现实。当然，这些风俗画中也有着重描绘人物 思想、情感的人物画作品，但那是人物画而不是本文所涉及的范畴。 在这些都市风俗画中，北宋张择端的清明上河图是一幅最高 水平的代表作品。清明上河图以全景式的构图，严谨精细的笔法， 精确展现出北宋都城汴梁河沿岸及市区清明时节的风貌。画中以郊区 农村风光为始，沿河递进，逐一描绘出以虹桥为中心的汴河两岸舟车 运输、城内繁华的店铺及手工业和商业贸易活动。全图计画有人物 5 0 0 余位，房舍建筑约数百幢，商肆招牌五十余面，舟船车二十余 驾可谓北宋都城的全景图。清明上河图的历史学意义以及它 在构图、造型等方面的艺术价值姑且不论，单从都市山水画这个角度 上来说，它便已经算得上是完整意义上的都市山水画了。 像清明上河图这类风俗画，加上瑞鹤图这类宫室画，尽 管它们还不是现代意义上的都市山水画，也没有使用都市山水这个概 念，但我们将之视为都市山水画的初步形成却是有理由的。 1 3 现代都市山水画与历史的关系 首先，从前面两点讨论中即可看出，古代的宫室界画和风俗画已 9 硕士学位论文 初步形成了都市山水这种题材，如前已列举出的瑞鹤图、( - t z 夕夜 市图、清明上河图等；甚至，我们还隐约可以看出，古人已初步 具有了都市山水这一理念只是没有明确表达，而这些都或直接或 间接地影响了现代都市山水画的产生。所以我们也有理由说，都市山 水画既是一门诞生在现代的绘画艺术门类，其实也与历史有着不可分 割的关系。 其次，这种与历史的不可分割的关系还表现在古代宫室界画和风 俗画的许多表现技巧上，甚至包括中国山水画的许多表现技巧都对现 代都市山水画的创作具有借鉴和启示意义，有的甚至还可以直接运 用。例如，界画中的以界尺制定直线的技术，就可以直接运用到现代 都市山水的创作中来。中国古代的建筑多为木构建筑，立柱横梁、斗 拱格窗、长廊瓦道等所形成的密密直线，如果单纯用手来绘，不仅吃 力，而且难有建筑特有的那种坚挺美感，所以古人发明了界尺之术， 极好地表现了木构建筑之美。如今都市的现代建筑，虽多为钢筋水泥 之物，却同样多坚挺的直线，甚至这些高楼大厦、长街大道的直线比 古代街市建筑的直线更多更长更坚挺因而也更适合界尺之线以及用 界尺制线的技术。又例如，今天的都市依然种植着自古便有的香樟、 银杏、红枫、绿柳，那么古时山水画中的出枝技法、点叶符号便依然 可以为现代都市山水画所用，成为表现行道树、小区花园、广场绿化 的重要手段。当然，古代绘画所积累的丰富的笔墨技法、造型经验、 构图形式、透视方法等，同样都可以为现代都市山水服务。关于这些， 本文在后面还将详细探讨，这里不再一一列举。 总之，现代都市山水画作为中国画在现代的一种形态，它不仅离 不开现代，事实上也必然与历史有着千丝万缕的联系。增广贤文 上说“无古不成今”，这个道理实际上是一条不可超越的历史规律。 都市山水画初探 第二章都市山水画在现代形成的原因及其现代意义 都市山水画的正式形成，还是近二十年左右的事。以钱学森在上 世纪9 0 年代初所倡导的“山水城市 作为始发点，越来越多的艺术 家进行着表现都市题材，表达都市美学观念的尝试。目睹城市的变化 和发展，艺术家们“先受而后识 ，力求以传统来体现新时代的城市 建筑及其人们的都市生活。当穿插的立交桥、拔地而起的高楼大厦、 水泥森林，还有五光十色的霓虹灯、具有生命力的立体城市交通在新 时代下焕发运动着的活力与美感的时候，任何一位艺术家，不会因此 而漠视其中，不去表达一份欣赏者的兴奋与享受。 在现代城市生活景象及都市人的精神情感作用下的都市山水画 与传统山水画截然不同。它“表达着传统山水之美孕育于都市时代的 城市山林之美。 它突破了界画中宫苑楼阁的工整之美；同时也打破 着写生建筑所面临的形象约束、建筑本体所带来的严整对称格局。传 统把描绘对象看作是无法变动的“一定器耳刀，认为绘画表现不需要 “迁想妙得”，而现代意义上的都市山水画则是将建筑视为人们所创 造的有灵魂、有情感的都市景物的组成部分。它们会随着人的心灵获 得新的生命，在这种如同镜面反射的创造性绘画中，艺术家们重新得 到审视传统和当代都市文化的新角度，也重新赋予都市山水画在时代 步伐中不断变化着的新的叙述语言，新的审美形式。 都市山水之所以在今天正式形成并迅速发展这必然事出有因；而 都市山水这一“事出 ，也必然对现代人有着特殊的意义。以下笔者 分开来说。 2 1 都市山水画形成的社会原因 柯西仑现代实验水墨的现状与未来( 九江学院学报2 0 0 年第二期 硕士学位论文 在全球经济一体化大潮的影响下，城市发展体现出高速、密集的 特征来。建设加快、技术更新、流通市场日益活跃，这些由经济带来 的种种变化同时也影响着人们的文化领域。美国学者萨缪尔亨廷顿 ( s a m u e lh u n t i n g t o n ) 对现代化的概念有着精辟的阐述：“现代化是 一个多方面的进程，它涉及人类思想和活动的所有领域中的变化 “文化方面：表现为大众传媒系统更加发达、知识分子更加活跃 及公民素质明显提高等。 随着在城市发展过程中人与人的交流日益 频繁，分工合作日益紧密，在经济提升的过程中，适应都市发展规模 和特征的文学艺术作品也就应运而生。 从经济领域来分析，由单一的经济模式转向多元化经济体，在生 产消费、市场流通等环节，都体现出前所未有的新面貌与快节奏，城 市不再是袅袅炊烟、寥寥村廓的自然经济下的衍生体，而是创造新的 由屋宇广厦组成的，以人文关系来稳固的更为紧密的都市综合体。在 自然经济时代那种自给自足的封闭随着市场的产生而消亡，人与城市 的关系也随着经济的发展而产生着重大变化。人们从山水田园进入到 现代都市，从对自然的依赖性逐步转向由都市所形成的人赖以生存的 必不可少的城市空间。人与人的交往加强，人与人之间所形成的依存 关系、人在都市情境下所展现的精神状态都以都市为媒介产生、发展。 对于成长于不同城市时间阶段的都市人来说，自觉或不自觉地融入在 都市的环境中，并且以养分的形式汲取都市所带来的一切信息，以观 察的视角来看待都市结构中的每一处色彩、每一根线条、每一种体态， 以无法逃避的身份来面对都市环境下的人文面貌，是必须面对的现 实。都市与人的关系愈来愈像土壤与种子，都市是人生存所必须依赖 的养料，是人立足于社会所必须扎入的根基。 人们从出生之日起，就有着这样的感受，即是我们的生活环境离 中央美术学院美术史系中国美术史教研室编著中国美术简史1 9 9 0 年9 月第一版 都市山水画初探 不开高楼大厦，我们的衣食住行离不开城市规划。人们在不知不觉的 生存状态中，已经慢慢变得无法离开一个名为都市的“场 ，它被人 们所创造，又牢牢地将其装入其中。脱离了屋宇的高大构造，都市人 将会面对流离失所的苦恼；抛弃了钢筋水泥等建筑材料，都市人则会 失去抗拒自然的安全感与坚固内心；把宽敞的街道变成良田，运输或 交通将全部瘫痪总之，似乎只有在都市的现场，人们才会在熟悉 的环境中找到正确的方向，而一旦脱离了都市，人将会变得无所适从。 在经济发展到可以高度剩余的今天，都市便成了唯一承装信心、发展、 和不可替代资源的共享性外壳，唯有在这个外壳中进行思考、运作、 创造，才能够到达人类文明的结果。它好比是风雨雷电的气象变化， 或者地球漂浮着的宇宙太空，现已成为不可以抗拒的生存环境，和人 类最重要的生活空间。 在这样的社会背景下，传统山水画中所表达的山水情境已经被打 破，一旦无动于衷的继续沿用传统山水模式来进