（比较文学与世界文学专业论文）一个茶杯涌现的世界——论《追忆似水年华》的时间问题.pdf

山东师范大学硕士学位论文 一个茶杯涌现的世界 论追忆似水年华的时间问题 中文摘要 马塞尔普鲁斯特是法国2 0 世纪最重要的作家之一，追忆似水年华是他 倾其一生精力和心血而写就的一部作品。在这部作品中回忆构成了作品最基本的 心理机制，是作品内容得以展现的方式。回忆是为了“寻找失去的时间 ，这里 的时间是“心理时间，这种心理时间便成为了这部作品的精神主体。在时间这 个问题上普鲁斯特展开了他的美学及哲学思考，找到了他想探求和追寻的东西。 因此，对追忆似水年华中时间问题的探讨乃是接近和理解这位大师艺术和思 想的一个重要路径。 论文的第一部分探讨的是时间在追忆似水年华中的呈现形式。普鲁斯特 最关心的不是对往日的描绘，他真正的兴趣在于时间流逝的最真实形式。这种时 间流逝内在的表现为回忆，外在的表现为生命的衰老。人物就是时间活的雕像， 而阿尔贝蒂娜这个“时间女神 是最好的例证。时间的内在表现为回忆。在普鲁 斯特这里，只有无意的回忆才能真正打开时间的大门，时间的本质就存在于这样 的感性回忆之中，触发无意的回忆则需要通感。 第二部分讨论的是普鲁斯特的时间观念。基于无意的回忆，普鲁斯特发展出 一种新的写作技巧，但同时也标志着作家新的认知世界的方式。对于普鲁斯特来 说，时间的共时性与历时性可以并行不悖，这与传统线性的物理时间截然相对。 他所重视的是“心理时间 即人物对于时间流逝的内在经验。普鲁斯特的时间观 念的形成有如下几个方面的原因。首先是他敏感的个人天性，其次柏格森也对他 产生了很大的影响，但事实上他并不完全柏格森化。另外他巨大的艺术创造性与 他的疾病是共生的。普鲁斯特的时间观使得他的文学创作发生了革命性的变化， 首先由于文笔作为一种个性化的语言，体现了作家的思想对现实进行的改造，所 以新的眼光首先反映在语言的选择与运用上。其次结构上的时序倒错使追忆似 水年华的文本面貌与传统小说大异其趣。 最后探讨的是普鲁斯特为何以时间来作为自己这部旷世巨著的主角。为何要 山东师范大学硕士学位论文 追忆过去的时光? 对普鲁斯特来说，找回失去的时间，意味着超越了时间，找到 了生命的真义与幸福。丽如何抓住这幸福，找回失去的时间? 对普鲁斯特来说， 恢复过去时光的唯一手段便是艺术。唯有艺术才能将“我领悟到的真理和感受 到的至福的欢乐固定住，从而完成对被时间所不断吞噬的人生的拯救，而促使他 对时间问题进行思考的最深刻因素乃是来源于对真实的追求。 关键词：普鲁斯特；无意的回忆；心理时间；通感；真实 分类号；1 1 0 6 4 山东师范大学硕士学位论文 t h ew o r l de m e r g i n gf r o ma c u po ft e a 呻nt h et i m ep r o b l e mi n ns e a r c ho f l o s tt i m e a b s t r a c t m a r c e lp r o u s ti so n eo ft h em o s ti m p o r t a n tw r i t e ro f2 0 t hc e n t u r yi nf r a n c e i n s e a r c ho f l o s tt i m ei sp r o u s t sm a s t e r p i e c eo nw h i c hh es p e n ta l lh i se n e r g yd u r i n gh i s l i f et i m e i nt h i sw o r k ，r e m i n i s c e n ei st h eb a s i cp s y c h o l o g i c a lm e c h a n i s mw h i c h c a r r i e so u tt h eu n f o l d i n go ft h ec o n t e n t r e m i n i s c e n ei sf o rt h es e a r c hf o rt h el o s t t i m e t h e ”p s y c h o l o g i c a lt i m e ”，w h i c hi st h es p i r i t u a ls u b j e c tm a t t e ro ft h eb o o k w i t h t h ep r o b l e mo ft i m ep r o u s tb e g i n sh i st h i n k i n go na e s t h e t i c sa n dp h i l o s o p h y , a n dh e d i df i n dw h a th eh a de x p l o r e da n d p u r s u e d t h u s ，t h ee x p l o r a t i o no ft i m ei ni ns e a r c h o f l o s tt i m ei sa ni m p o r t a n tw a y t of i n dt h ea c c e s st ou n d e r s t a n d i n gt h i sm a s t e r sa r t s a n dt h o u g h t s t h ef i r s ts e c t i o no ft h i st h e s i sp r o b e si n t ot h ea p p e a r a n c ef o r mo ft i m ei ni n s e a r c ho f l o s tt i m e w h a tp r o u s tc o n c e r n sa b o u ti sn o tt h ed r a w i n go ff o r m e rd a y s ， h i sr e a li n t e r e s tc o n s i s t si n t h et r u t h f u lf o r mo ft i m e p a s s i n g t h e i n t r i n s i c p e r f o r m a n c eo ft h et i m ep a s s e si sr e m i n i s c e n e ，a n dt h ee x t e r n a lp e r f o r m a n c ei st h e s e n e s c e n c eo fl i f e f i g u r e sa r et h el i v ec a r v e ds t a t u e so ft i m e ，a n dt h e ”t i m eg o d d e s s a l b e r t i n ai st h eb e s ti l l u s t r a t i o n t h ei n t r i n s i c p e r f o r m a n c eo ft i m ei sr e m i n i s c e n e i n p r o u s t so p i n i o n ，o n l yt h ei n v o l u n t o r ym e m o r yc a no p e nt h eg a t eo ft i m e ，t h en a t u r e o ft i m ee x i s t si nt h i sp e r c e p t u a lm e m o r yr e a l l y , i tn e e d ss y n e s t h e s i at ot o u c ho f ft h e i n v o l u n t a r ym e m o r y t h es e c o n dp a r to ft h i st h e s i sd i s c u s s e sp r o u s t st i m ec o n c e p t i o n b a s e do n i n v o l u n t a r ym e m o r y , p r o u s td e v e l o p san e w k i n ds k i l l so fw r i t i n g ，i ta l s om a r k san e w w a yo ft h ew r i t e rt op e r c e i v et h i sw o r l d f o rp r o u s t ，p s y c h o l o g i c a lt i m et h a tp r e s e n t a n dt h ep a s tc a nb es t a g g e r e di st h ei n d i v i d u a l si n n e re x p e r i e n c et ot i m e se l a p s i n g w h i c hi st o t a l l yo p p o s i t et o w a r d st h et r a d i t i o n a ll i n e a rp h y s i c a lt i m e t h e r ea r es o m e r e a s o n sf o rt h ef o r m a t i o no fp r o u s t st i m ec o n c e p t i o n f i r s to fa l l ，p r o u s ti sv e r y 山东师范大学硕士学位论文 s e n s i t i v e s e c o n d l y , b e r g s o n st i m ep h i l o s o p h yb r i n g sab i gi n f l u e n c et ot h ef o r m i n g o fp r o u s t st i m ec o n c e p t i o n , b u th i sc o n c e p t i o ni sd i f f e r e n tf r o mb e r g s o n so ns o m e a s p e c t s 。f i n a l l y , h i se n o r m o u sa r t i s t i cc r e a t i v i t yi ss y m b i o t i cw i t hh i sd i s e a s e 。p r o u s t s t i m ec o n c e p t i o nh a sl e dr e v o l u t i o n a r yc h a n g e si nh i sl i t e r a t u r e s t y l e 器ap e r s o n a l l a n g u e g ei st h ef i r s tc h a n g e ，i ti n d i c a t e ss o m e o n e sw i l l i n gt or e c o n s t r u c tt h er e a l i t y s e c o n d ，t h ei n v e r s eo ft h es e q u e n c em a k e ns e a r c ho f l o s tt i m em u c hd i f f e r e n tf r o m t h et r a d i t i o n a ln o v e l s t h el a s tp a r to ft h i st h e s i sa i m st oe x p l o r et h er e a s o nw h yp r o u s tt a k et h e ”t i m e o nav e r yi m p o r t a n tr o l ei nh i sm a s t e r p i e c e 。w h yd w e l lo nt h e p a s tt i m e ? f o rp r o u s t , t o r e t r i e v el o s tt i m em e a n sg o i n gb e y o n dt h et i m et of i n do u tt h et r u em e a n i n go fl i f ea n d h a p p i n e s s t h e nh o wt os e i z et h eh a p p i n e s sa n dr e g a i nt h el o s tt i m e ? i np r o u s t s o p n i o n ，t h eo n l ym e a n st or e s t o r eo f t h ep a s tt i m ei sa r t , o n l ya r tc a nr e t a i nt h et r u t ha n d t h eh a p p i n e s st h e r e b ys a v i n gt h el i f ew h i c hi ss w a l l o w e d u p b yt i m e k e yw o r d s ：p r o u s t ；i n v o l u n t a r ym e m o r y ；p s y c h o l o g i c a lt i m e ；s y n e s t h e s i a ；t r u t h c l a s s i f i c a t i o nn u m b e r ：1 10 6 4 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如 没有其他需要特别声明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位论文作者签名兰 中 新缚缈丁 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权堂撞可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在 解密后适用本授权书) 学位做作者签名：王审 签字日期：加7 年争月z 踞 劲1 彬 胁 彻 仰 嘲 冲 山东师范大学硕士学位论文 引言 “马塞尔普鲁斯特的追忆似水年华来自一种不可思议的综合，它把神 秘主义者的凝聚力、散文大师的技巧、讽刺家的锋芒、学者的博闻强记、偏执狂 的自我意识在一部自传作品中熔于一炉。”【l 】虽然追忆似水年华并不是一部 自传性作品，但瓦尔特本雅明的这一高度评价却并不为过。本雅明还认为一切 伟大的文学作品都建立或瓦解了某种文体，它们都是特例，而令人惊异的是，追 忆似水年华这个特例却标志着过去几十年里的文学最高成就，乃是一个时代的 断后之作。 马塞尔普鲁斯特( m a r c e lp r o u s t ，1 8 7 1 年7 月1 0 了- 1 9 2 2 年1 1 月1 8 日) ， 全名为瓦伦坦路易乔治欧仁马塞尔普鲁斯特 ( v a l e n t i n l o u i s g e o r g e s - e u g e n e m a r c e lp r o u s t ) 。他出生于法国巴黎郊区的奥特 伊镇拉封丹街9 6 号，成长在一个有着浓厚艺术氛围的富裕家庭中。追忆似水年 华( 彳l ar e c h e r c h ed ut e m p sp e r d uj ns e a r c ho f l o s tt i m e ) ( 以下简称追忆) 这部可以称之为人类心灵的史诗的煌煌巨著，是花费了他毕生心血的作品。 这部巨著于1 9 1 3 年至1 9 2 7 年相继出版，法文本1 5 卷，其中第二部在少女们 身边于1 9 1 9 年1 2 月获得龚古尔文学奖。译成中文共七卷，包括在斯万家那 边( s w a n n 多w a y ) 、在少女们身旁( i nt h es h a d o wo f y o u n gg i r l si nf l o w e r ) 、 盖尔芒特家那边( t h eg u e r m a n t e sw a y ) 、索多姆和戈摩尔( s o d o ma n d g o m o r r a h ) 、女囚( t h e p r i s o n e r ) 、女逃亡者( 砌ef u g i t i v e ) 、重现的时光 ( t i m er e g a i n e d ) ，篇幅巨大，规模宏伟，巴黎七星丛书有密密麻麻3 0 0 0 多页， 译成中文约有3 0 0 多万字，实在是冗长的有点没边儿，就如他当医生的弟弟罗贝 尔普鲁斯特所言：“要想读追忆似水年华，先得大病一场，或是把腿摔断， 要不哪来那么多时间。，【2 】。这部小说没有完整的故事情节、理性的分析和逻辑， 一切一切只是无数的记忆的浪花与碎片，它们聚合成作品的全部内容。追忆似 水年华的出版在文学史上掀起了一场。逆向的哥白尼式革命，【3 1 ，正如安德烈莫 洛亚在为追忆似水年华所作的序中所说，“人的精神重又被安置在天地的中 山东师范大学硕士学位论文 心，小说的目标变成描成为精神反映和歪曲的世界 t 4 。 人们普遍认为普鲁斯特发展出了一种独特的新的写作技巧，这便是无意的回 忆。小说一开始便是描绘叙述者品尝泡在茶水里的玛德莱娜夺点心受到了心灵震 动，并由此回忆起叙述者“我在贡布雷的整个童年，以及日后全部的生活，于 是普鲁斯特的整个世界便由这个小小的茶杯里全部涌现了出来。“玛德莱娜小点 心这今著名的片段是普鲁斯特无意的回忆理论的典型例证，但事实上，它首 先是代表了普鲁斯特看待世界的一种新的眼光，真理的存在不在外部的表象世 界，我们应深入到内心的精神世界去寻找生命的本质。回忆构成了作品的最基本 心理机制，是作晶内容得以展现的方式，丽回忆追寻的心理时闻便成为了这部作 品的精神主体。可以说，追忆是部时间无处不在、而又很难理清具体时间 的独一无二的著作。在整部追忆中，“时间这个概念无处不在，普鲁斯特 决心通过这个奇异而新颖盼形式来完成他酶大业。在重现的时光的最后，叙 述者忽然领悟到：“就在今日上午，使我对我要写的作品产生了概念，同时又担 心无法完成这部作品。我忽然想到，如果我尚有精力完成我的作品，那么，这个 上午正像对找产生了影晌的从前在贡布雷度过的时舔那样，在我的作品中，必然 标出时间这个形式从前在贡布雷的教堂里我对这种形式就有了预感。【5 】虽 然说，祈求一个追忆的主题是一个不甚明智的做法( 因为普鲁斯特踌在去展 现一个丰富的心灵世界) ，但如果说有什么重要的题旨的话，那么一定是时闻， 丽不是别的什么。追忆似水年华由法文直译的话应力“追寻过去的时间，虽 然普鲁斯特曾懊恼地说这个题目取得有些不得要领( 普鲁斯特并不意在只是简单 的回颁过去) ，但它还是点出了一个秘密，那就是他对时间问题的关注。在普鲁 斯特之前，细数古往今来的文学著作，除去诗歌及散文外，恐怕没有一本小说像 追忆那样将时间作为一个十分重要的内容去表现。普鲁斯特何以对时间问题 如此关注，并决心要在自己的作品中标出时间的形式? 他探讨时间问题的背后又 深藏着什么样的动因呢? 这是笔者写作本文的最初的出发点。 追忆的时间问题吸引着国内外学界先辈进行种种的探讨，但结果并不令 人满意。国外对时间问题的探讨在早期普鲁斯特研究中就开始了，其中4 0 年代 具有开拓境界的作品，当属毙利时批评家乔治普莱( g e o r g e sp o u l e t ) 的人类时 间研究。这部探讨法兰两时间观的著作，结束于普鲁斯特。米歇尔莱蒙曾指 2 山东师范大学硕士学位论文 出过：普莱认为，“追寻过去的时间 ( 书名直译) ，是“个体生存寻找其本质的 小说 。【6 】而近年来，国外主要关注普鲁斯特作品中的形式问题，如六七十年代 的新批评对其的研究，主要强调其作为文本的特性。对时间问题的研究，比较有 影响的就是爱尔兰作家、荒诞派戏剧的领袖人物贝克特的论著普鲁斯特论， 其中贝克特对时间和非自主记忆进行了独到而深刻的分析与论述。另外就是让一 伊夫塔迪埃在主要探讨追忆的形式与技巧问题的普鲁斯特和小说中着 重论述了时间问题，但只将其作为形式来讨论，探讨了时间与人物、时间与事件 等的关系。 国内是直到8 0 年代，随着中国改革开放的步伐不断加快，思想的禁区不断 被打开，中国学者才开始注意到了普鲁斯特在西方小说历史发展过程中的特殊位 置。从传统的生平和思想的角度进行研究的涂卫群的专著普鲁斯特评传，对 追忆的时间主题进行了阐释。从意识流的角度解读其主题的有张寅德的专著 意识流小说的前驱普鲁斯特及其小说，吴晓东在从卡夫卡到昆德拉一 2 0 世纪的小说和小说家中对追忆的记忆母题进行了精辟论述。论文方 面对时间问题进行论述的有曾艳兵的论及普鲁斯特的( 追忆似水年华) 、张介 明的作为“时间艺术”的可能( 追忆似水年华) 的时间问题研究等。但 以上国内专著或论文大多停留在对国外研究成果的再阐释，原创性的内容不多。 在时间这个问题上，普鲁斯特展开了他的美学及哲学思考，找到了他想探求 和追寻的东西。因此，对追忆中时间问题的探讨乃是接近和理解这位大师艺 术和思想的一个重要路径，也是本文的主旨所在。 山东师范大学硕士学位论文 时间的呈现形式 追忆从不使我们直接意识到时间，当我们阅读时始终感觉处于现时之中。 事实上，“普鲁斯特呈现给我们的并不是无边的时间，而是反复交错的时间。他 真正感兴趣的不是对往日生活的描绘，而是时间流逝的最真实形式。 阴这种时 闻流逝内在的表现为回忆，外在的表现为生命的衰老。 ( 一) 时间的外在显现生命的衰老 时间的雕像人物 在追忆第二卷在少女们身旁中，叙述者马塞尔在一段关于时闻( t i m e ) 的著名叙述中曾说：“从理论上说，我们知道地球在转动，但实际上并未感到这 一点，我们走路时脚下地面未动，我们逛然的生活。生活中的时间也是如此。 【8 】时间稍纵即逝，无踪无影，如何在作品中标记出来呢? 普鲁靳特从未像其他传 统作家那样，他几乎从不使用钟点、天、年等这样抽象的时间单位。他对这种传 统叙述的时间俗套表示怀疑：“按日历计算的小说家是傻瓜。时光对钟表来说也 许是相等的，对入却不然。”【9 】巍然这并不意味着蓄鲁斯特放弃使用时钟上的时 间，只是传统的时间衡量尺度在他那里发生了变化，某些时间的标志比曰期更重 要。在普鲁斯特这里，小说的真正日期应该是这些：维尔巴里西斯夫人的马车、 簿尔贝蒂娜的自行车，或者带有远东情调的现代装饰风格，或者时尚，布洛尼林 园里有无高雅女人这一切具体可感的形象和物象才是标志时间流逝的真正 证明。 当然，在这其中，时闻与人物的关系是最为密切的，嚣为在追忆中人物 生命的衰老就是时间流逝的外在显现。在本书的末卷重现的时光中，叙述者 马塞尔在最后一次盖尔芒特家的聚会上看到了时间导致的人生的各种变幻： 生活在我们看来竞像童话的仙境，一幕一幕的让我们看到婴儿变成了少年， 成人，弯腰弓背走向坟墓。而仿佛就是通过一些永恒的变化，我们才感觉到在那 些每隔相当时距抽取的人样之阉存在着那么失的差异，感到自己与他们一样，也 4 山东师范大学硕士学位论文 遵循这条法则。他们仍然是他们，但已不再像他们，因为他们的变化那么大，而 正因为他们仍然是他们，才不再像我们从前看到过的他们了。从所有那些人 身上发生的变化上，我第一次发现了时光的流逝。【1 0 】 时间所导致的人生的变化与生命的衰老是普鲁斯特所描绘的一个重心。因 此，当阅读巴尔扎克时我们能感到有某件事正在某人心中或身外发生，而在普鲁 斯特的作品中，即使什么事都没有发生，我们也能意识到有东西在流动。普鲁斯 特如果写高老头，即使高老头没有失去女儿和钱财，也仍会变化，他的衰老 本身便会成为故事。正如在生活中，我们都是不可抵御地走向衰老的生命。在追 忆中，普鲁斯特的人物都是被时间所创造和毁灭的人物，而另一方面人物既然 标志了时间，也就成了时间的“雕像”，时间的象征。 一方面，时间造就和拆毁人物。在追忆中，时间在人物身上是如何标志 的呢? 普鲁斯特决不满足于用年龄的标志来表明时间在人物身上的进展这样的 初级手段，在追忆中，年龄的标志极为罕见，书中的人物从来不会说：“我 四十多岁了 。普鲁斯特认为艺术家必须对人物的最初形象进行全部修饰，然后 透过外表的变动攫住内在性的变动。首先变化的是面孔与体型，换言之，从不同 的相貌上可以获得一个新的含义：“那儿，新的，面貌大变的阿尔让库尔仿 佛是时间的启示，他使我们能看见时间的一部分。 1 1 1 1 当然我们并不是总能发现 这个不同意义，但至少可以感觉到它的存在。康布尔梅先生脸上的痈疾，“是时 间的标志之一，是时间打在侯爵的脸上的印记。【1 2 】面貌预示了最后的衰弱，例 如夏吕斯，他全身痉挛，头部银白色病变；例如奥黛特，她“晃着脑袋，闭着嘴 唇，每感觉到什么便摇动肩膀，像个醉汉、孩子1 3 】面孔宣告作为变化终点 的死亡，例如外祖母，连她的目光都改变了；例如斯万，“这张脸上的面颊被疾 病蚕食、截除，仿佛只剩下一钩残月1 1 4 而在9 0 0 页以前，它是那么美丽。 体型的变化并未得到如此详尽的描写，因为它并不直接通向人物的心灵，但是我 们看见夏吕斯的身体在逐渐衰退：“现在，穿着一套浅色的旅行装而显得更胖， 摇摇晃晃的走着，晃着肥大的肚子和几乎象征性的臀部 【1 5 】不久以后描写的 是“那个放任的、患肥胖症的身体上那隆起的胸部和圆滚滚的臀部 。1 1 6 1 通过这 些面部和身体体征的变化我们感受到了时间悄悄的流逝。其次，语言也能衡量人 5 山东师范犬学硕士学位论文 物的变化。普鲁斯特十分精确地确定词汇、句法及发音的变化，把它们打上时间 的烙印。布洛克放弃了新荷马派的风尚；圣卢每隔五六年就改变他喜爱的常用语： 弗朗索瓦丝在女儿的影魄下，破坏自己那漂亮的外省“腔调，使它最后粗俗不 堪；盖尔芒特夫人后来失去了风趣，她的话语不再可笑有趣，反而讲了大量的蠢 话。奥黛特说话时越来越多地夹用英语，而这是与英国士兵在战争中的作用相适 应的。因此，普鲁斯特的人物在小说开头稆结尾时说话的方式不同。语言和人一 样在变化，当面貌不足以说明时间的流逝时，语言仍然可以显示出年龄变化。最 后，人物所生活其中的社会关系体系与人物一同变化，社会地位的上升或下降也 能标志出健的年龄变化。聚会给了普番新特观察入物兹一个绝佳视点，“这些沙 龙的变化，其意义也便在于它们是已逝去年华的一个效果和记忆的一种奇观。 【1 刀有很多人对普鲁斯特热衷于描写社交晚会，并且还要占上几百页表示难以接 受，其实是尚未理解这位大师的用心。小说最后我们看到布洛克帮勒格朗丹交成 贵族出入上流社会，盖尔芒特公爵夫人和奥黛特地位下降，丽叙述者漂浮在这片 大洋的水面上，被涨落的潮水所左右。戈达尔的晋升决定了他的态度，改变了他 的性格，使他从“腼膜的神情转为“冰冷的神情”。上述人物的种种变化都是 通过他人来反映的，同一人物不同时期在他人眼中具有种种不同的面貌，这种不 同的面貌仅仅通过这一点产生了时间流逝的感觉。7 另一方面，人物不但承受时闻的雕琢、打上时闻的烙印，而且还是时间的象 征。某些人物，而且还是有分量的人物，他们身上体现了某一时闻、体现了与时 间的某种关系。弗朗索瓦丝代表的是叙述者的童年和贡布雷，阿尔贝蒂娜使人想 起关于中世纪纯洁性和法兰西历史渊源的神话，圣卢和莫雷尔也使入想起中世纪 的法国农民。德圣卢小姐也证实了小说家的这个意图，她身上汇集了所有人物 的命运，并且体现了时间： 没有颜色的、无法抓住的时阉，以她为化身，以便我看碍见、摸得着；时闻 将她塑造成杰作，而可惜的是，时间在我身上只是究成使命。【1 8 】 当拉员玛在重现的时光中重现时，她成失一个与衰老和死亡相联系的悲 剧形象，唯一的来宾也离她而去：“他起身离去，让费德尔或死神说不清是 6 山东师范大学硕士学位论文 其中的哪一位和女儿女婿一道吃完那些晦气的糕点 。【1 9 1 因此。我们看到， 被时间所创造和毁灭的人物，他的存在本身就标志着时间。 2 、“时间女神阿尔贝蒂娜 在这所有的雕像之中，阿尔贝蒂娜与时间的联系最为紧密，堪称是“时间女 神。阿尔贝蒂娜之所以成为时间的象征，是因为她的时时变化，而她的每一个 细微变化在叙述者马塞尔那里都与某段时光相连，这才让马塞尔看到了时光的流 逝、人生的变幻。马塞尔第一次遇见阿尔贝蒂娜是在巴尔贝克，他与她及她的女 友们一起在巴尔贝克海滩上度过了一段愉快的时光。巴尔贝克之后，马塞尔再见 阿尔贝蒂娜，此时她已变得体貌丰盈，他看到“在她富态的身躯中，蕴涵着在巴 尔贝克海滩度过的时光 。1 2 0 她的外貌时时在变化，在巴黎与叙述者同居的时候， 他发现“她的外貌也起了变化。那双细细长长的蓝眼睛现在更细更长了 有点变了模样；颜色依旧没变，但看上去就像是一汪清水 ；【2 l 】而当少女死后， 叙述者最后一次提到她这时他已不再爱她，他脑中浮现的回忆是一个已经很 胖的、男孩子气的少女，她那憔悴的面部开始显示出邦当夫人的轮廓雏形。我们 从来无法得知阿尔贝蒂娜的年龄，但是我们在普鲁斯特的文字中却可以深深地感 受到那难以察觉的时光的缓慢流逝，看到了叙述者的情人从年少清纯变得成熟丰 盈直至失去美丽的风韵。 阿尔贝蒂娜的变化不但标志了时间，同时她更是时间的某种象征。回忆阿尔 贝蒂娜，马塞尔不但看到了过去、现在，甚至还有未来，他们相爱的每一时刻都 镌刻着阿尔贝蒂娜的名字。在他与阿尔贝蒂娜生活的时光里，“一天的长短或气 温的增加与否由我的希望是否勃发，我们的亲密程度是否有所提高来衡量；由她 的脸庞的逐渐变化，她的旅行，她不在时给我写信的多寡和书信的风格，她见我 回家时扑过来的动作缓急来衡量。 【2 2 】她与过去相连，是“向我提供时间镜子的 女魔法师；【2 3 】也与未来相连，未来的全部生活以寓意和命定的少女形式出现在 叙述者面前。所以当阿尔贝蒂娜死后，叙述者想要忘掉她，却发现应该在他心中 消除的并不是一个，而是无数的阿尔贝蒂娜： 每一个阿尔贝蒂娜都附着于某一天的某一个时辰，我在重见那个阿尔贝蒂娜 7 山东师范大学硕士学位论文 时便置身于那个日子了，而过去的那蠓时刻也并不是固定不变的；在我们的记忆 里它们总是朝未采运动着一一朝那本身也变成了过去的未来一一且把我们自己 也带选这个泰来。 2 4 1 阿尔贝蒂娜还与“逃遁”相连，她是那种即使你把她捏在手心里，她也会逃 脱的女人，是那种必须考虑到她们并菲静止不动丽是处于运动之中的女入。阿尔 贝蒂娜是时间的“伟大女神 ，“她以急迫的、残酷的、无出路的形式邀请我追忆 往昔， 2 5 1 因此，她逃亡之后，马塞尔在失去她以后的全部生活的主要内容变成 了对她的不新追忆、思念和猜忌。她成为了过去时闻的象征：在过去两入相处若 干年中，让他领略和体验了爱情的痛苦与欢乐，过去那么多的时刻都附着于这些 感受。而叙述者马塞尔也成为了时间的象征，则要归因于他对阿尔贝蒂娜的爱情 并不简单，在这依次为好奇甜蜜一冷漠一嫉妒痛苦豁感受中，每一个阶段都 代表着或挥之不去、或割舍不下、或刻骨铭心的时间。即便是在阿尔贝蒂娜死后， 马塞尔也无法阻止自己对他们往昔生活的追忆，甚至还会对不可能的未来沉思。 当缝看到诺布瓦和维尔巴里西斯夫人这对“被时闻压弯的老情人，他心里想如 果阿尔贝蒂娜没有死，他们最终也会这样。 当我们看到“岁月流逝，衰老取代了青春，最牢靠的巨产和宝座在分崩离析， 名望只不过是过眼云烟，我们终于认识到“这个世界的活动方式是由时间导引 的9 9 。【2 6 】普鲁斯特不遗余力花费那么多的笔墨去描绘人物的变化，实则是在用犀 利的眼锋窥视人生变幻表象之下的时间。亨利詹姆斯说：“一部小说之所以存 在，其唯一的理由就是它确实试图表现生活。 2 7 1 在普鲁斯特的作品中，生活本 身的巨大变纯首先不是来自于事件，谣是来露于时阆。人物本身的各种变纯，外 貌、身体、语言、社会地位等等最为直接地、外在地显现了时光的流动。普鲁斯 特也正是通过人物前后变化的对比向我们展示了时间这个神奇的魔法师给我们 的人生造成的万千变幻。这种时间麓流逝是无情的，也是难以抗拒的。 8 山东师范大学硕士学位论文 ( 二) 时间的内在表现回忆 1 、无意的回忆 在普鲁斯特的作品里，他并非按照生活的本来的样子去描绘生活，而是把生 活作为有所经历之人的回忆描绘出来。不过这样说未免过于粗疏空泛，对于回忆 着的作者来说，重要的不是他所经历过的事情，而是如何把回忆编织出来，而恐 怕少有文本能如马塞尔普鲁斯特编织的那样紧密。回忆连接起了过去与现在， 于是时间在追忆中就由人物的回忆内在地表现了出来。对于普鲁斯特来说， 一次经历是有限的，无论怎么样，它都局限在某个经验的领域；然而回忆中的事 件是无限的，因为它是开启发生于此前此后的一切也就是开启时间大门 的一把钥匙。因此，在追忆中，与传统文本构成强烈反差的是，构成文本机 体的既不是作者也不是情节，而是回忆的过程本身。在普鲁斯特这里，至少是有 两种回忆的方式，一种是借助单一的记忆力进行回忆的有意追忆，另一种则是 接近于遗忘的无意的回忆( m 6 m o i r ei n v o l o n t a i r e ；i n v o l u n t a r ym e m o r y ) 【2 9 】。普鲁 斯特认为只有后者才能真正打开时间的大门，找回过去的时光，进身永恒。贝克 特曾精辟地指出，对于普鲁斯特来说，时间是一个“毁灭与拯救的双头怪兽”【3 川! 一切生命都被无情流逝的时间卷走，而无意的回忆则是一种让人重返青春的力 量，它正与不可抵御的衰老相抗衡。 普鲁斯特曾在两种回忆里说：“我的书也许就像无意识小说系列的 一种尝试我的作品主要表现了不自觉的回忆与自觉的回忆之间的差异。 【3 u 在在斯万家那边的开篇部分，普鲁斯特描写了小说叙述者马塞尔飘渺不定的 梦境，这个梦境把他引向儿时在贡布雷的一个生活片段。在一个夜晚，斯万先生 的来访使得母亲不得不延迟睡前的亲吻，他站在靠近楼梯的走道上，冒着被父亲 惩罚的危险等待着母亲。至此，马塞尔关于贡布雷的记忆只是围绕着就寝时间的 场景，而其余的一切都沉入了茫茫的黑暗之中，追忆的尝试与努力似乎宣告夭折。 普鲁斯特把这种回忆称为有意的回忆，认为这是一种理智与眼睛的回忆，它只能 向我们呈现过去一些不真实的表面。这种回忆所构造的过去是一个个孤立的碎 片，仍然被禁锢在时间线性的链条之中，无法为马塞尔揭开遮蔽着从前生活的面 纱。过去难道已永远消失? 不一定如此。 o 山东师范大学硕士学位论文 普鲁斯特曾在其论著驳圣伯夫中说道： 我认为凯尔特人的信仰是很有道理的。他们认为，我们失去的亲人的灵魂可 以留存在某个低级生物之中，留在一头牲口、一棵植物，一个无生命的物体之 中，这些灵魂对于我们来说确实已经消失，直至我们碰巧经过树旁、掌握了囚禁 灵魂的物体的郧一天为止，而这一天对许多人来说是永远琴会来到砖。于是，这 些灵魂颤动了一下，呼唤着我们，一旦我们认出它们，魔法随之解除。它们被我 们解救之后，就战胜了死亡，又同我们生活在一起。f 3 2 】 往事也是如此，我们想方设法追忆，绞尽脑汁却无济于事，总是枉费心机。 它藏在脑海之外，非智力所及。它继续生活在一个物体、一种滋味、一股气味之 中，如果我们笺在某一天偶然地遇到它们，并把这种现时的感觉作为我们回忆的 支撑物，这些回忆就会死而复生，犹如荷马史诗中的死人，喝了祭品中的溜， 又找到了一个躯干和肉体。 于是，真正展开叙述者追忆长卷昀是一个偶然事件，那就是我们在追忆 开篇所看到的，某一年的冬天，已经成年的马塞尔偶然品尝到一块浸泡在茶水中 玛德莱娜小点心，从那一口茶的味道中，他感到内心深处有什么东西在慢慢升起： 一种奇妙的快感传遍了我的全身，我感到超尘脱俗，却不知斑鸯何因。我只 觉得人生一世，荣辱得失都清淡如水，背时遭劫亦无大碍。所谓人生短促，不过 是一时幻觉；那情形好比恋爱发生的作用，它以一种可贵的精神充实了我。也许 这种感觉并葛 来自外界，它本皋就是我鸯己。我不再感到乎庸、猥琐、凡俗。 3 3 1 正是这个似乎已经死亡的回忆，藏是在这块小点心的感官经验中，马塞尔发 现了在开篇的回忆中所遗忘的东嚣。原来德童年在荧布雷时，在一个星甥目的早 晨向莱奥妮姨妈请安，姨妈把一块扇贝形的小玛德莱娜浸过茶水之后给他吃，当 时的那种味道与他如今正在品尝的完全一样。于是早已被遗忘的年代与人物被再 次寻回，整个贡布雷和周匿，新有具体实在豹一切，城市和花园，都扶那个茶杯 中一跃而出。这种无意的回忆是一种不为理性控制的知觉的回忆，“是形象，是 l o 山东师范大学硕士学位论文 视觉的回忆。p 4 】这时，时间被找回了，同时，它又被战胜了，因为一整段过去 成了一段现在。这样的时刻使艺术家感到获得了永恒。 无意的回忆是普鲁斯特让时间之箭掉转方向的途径，是找回过去时光的手段 和方式。我们往昔的生活保存在记忆之中，要想重现过去、重新体味当年的时光 就需要回忆，但并不是所有回忆都能让我们找回诗意的往昔。普鲁斯特在驳圣 伯夫的序言中开篇就说：“对于智力，我越来越觉得没有什么值得重视的了。 我认为作家只有摆脱智力，才能在我们获得的种种印象中将事物真正抓住，也就 是说，真正达到事物本身，取得艺术的唯一内容。 【3 5 】当然普鲁斯特并不是一个 完全摈弃智力与理性的神秘主义者，他只是认为，凭借智性有意追忆到的记忆只 是对过去生活的存货进行清点，这张货单无法说明“我是如何独一无二地活在 世上的。生命的独特性和鲜活感存在于许多微小的感觉中幼年时喝的椴花茶 的气味、清晨一片海滩的颜色、回家时爱人迎向自己的姿态与表情许多感觉 也许只在我们的生命中出现一次，而且它们很容易被“有意记忆遗忘，那些繁 花满枝的生命体验也随之不再。普鲁斯特认为，时间的本质是存在于像玛德莱娜 小点心这样的感性记忆之中的，只有它们才能真切说明“我”于某个时刻在生活 着、在感受着，并由于产生了审美感受而为生命中的那个具体时空打下了印记， 由此“我 的存在获得了绝对的证明。唯有具体形象才能增值诗情和生命，相反， 智性的抽象名词就像玻璃罩下的死蝴蝶，“虽然还保持着原来的颜色和形状，但 那使其飞舞成为可能的生命和运动却没有了；而在生活里，就像在艺术里一样， 飞舞就是一切。，【蚓因此普鲁斯特才把有意追忆看作只不过是一种“僵死的回忆， 而赋予感性的无意回忆以至上的价值： 我们记忆最美好的部分乃在我们身外，存在于带雨点的一丝微风吹拂之中， 存在于一间卧房发霉的味道之中，或存在于第一个火苗的气味之中，在凡是我们 的头脑没有加以思考，不屑于加以记忆，可是我们自己追寻到了的地方。这是最 后库存的往日，也是最美妙的部分，到了我们的泪水似乎已完全枯竭的时候，它 仍能叫我们流下热泪。【3 7 】 无意的回忆找回了过去的时间，恢复了那一刻的自我，于是，当斯万聆听凡 山东师范火学硕士学位论文 德伊的小乐旬时，回忆起他与奥黛特的爱情，他才突然感觉“仿佛在瞬间产生 了恢复已经失去了的青春的可能性。【3 8 】 当然，这穗手法也并非普鲁斯特的首创，他的翦久夏多布里昂的墓畔回忆 录、钱拉德奈瓦尔的茜尔薇等作品中拥有类似玛德莱娜小点心一类的 感觉，波德莱尔的作品中回忆数量最多，但显然不那么偶发，而是有意为之。在 这尼位作家中，这种技巧只是起着类似一种修辞手段的作期，只是为了把读者麸 现实引向过去。而只有普鲁斯特把这种回忆作为构建自己文学大厦的基石，用这 种手法找回了失去的时光，并在这种手法中蕴藏了自己的美学和哲学思考。在这 里还不得不提到另一位对普鲁斯特影嘲巨大的入物英国评论家罗斯金，普鲁 斯特曾翻译过他的两部作品皿眠的圣经和芝麻与百食。在翻译的过程中， 普鲁斯特从他那里获得了两大启发，其中之一便是学会了在往昔中生活、重现现 实的方式：“这未被破坏的往昔，亲切麴出现在现时之中，带着某种幻觉，使我 们在几步远的地方看到的事物沾染上不太真实的色彩，其实这些事物远隔许多世 纪。【3 9 j 回忆往事于是成为普鲁斯特的主要叙述方式。 在追忆中，除了著名的“玛德菜娜小点心的片段之外，还有很多类似 这个小点心的“有灵之物。一注阳光照射在教堂钟楼上，引起叙述者的一系列 感受、联想和回忆；一个乐句使他忆起了站在荆棘篱笆前的少女；一个雷雨的傍 晚传来丁香的香味，使叙述者霞忆超故乡的出楂花树篱的美景；叙述者走进盖尔 芒特府的院子，踏在高低不平的石子上时，他回忆起威尼斯的一段往事整部 作品就是由这样一个又一个无意的回忆的不断爆发而组成的。这些都是马塞尔特 殊的心理事件，正是这些具有特定情境和性质的物质珍藏了许多的美好时光。许 多年过后，在和当年相类似的物质上爵次出现类似的声音、气味、感觉时，入嬲 便会将本来已经模糊，甚至遗忘了的往事一股脑儿地唤醒，重回当年当地的时刻、 氛围和情绪，经历过的生活在心中得到复活。这些是普鲁斯特所强调的“无意的 回忆，属予一种偶然相遇，焉不是借助智力和实物去佐证、刻意去寻找的那种 回忆，因为那种回忆没有生命的气息。正像贝克特在评论普鲁斯特小说时所说的 那样：“普鲁斯特的整部著作就是一座非自主记忆的纪念碑，而且是一部非自主 记忆如何发挥作用的史诗。嘲从这个意义上说，普鲁薪特的世界来自予一只泡 着点心的茶杯，而追忆就是从一杯椴花茶水中建构起来的大厦。普鲁斯特以 1 2 山东师范大学硕士学位论文 非自主记忆的方式为我们庸碌的生活展现出一个清新的天地、显示出存在的美丽 与价值。但要触动这个世界十分偶然，它来去无踪，可遇而不可求。难道我们就 只能守株待兔? 有没有曲径可通幽? 打开这扇密门的钥匙又是什么呢? 2 、回忆与通感 普鲁斯特的许多无意的回忆都是由感觉经验触动的，更确切地说，是由“通 感 ( s y n e s t h e s i a ) 经验触动的