（比较文学与世界文学专业论文）论张爱玲作品的影视改编.pdf

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第二章论张爱玲小说的电影改编。上个世纪八十年代开始的又一轮“张爱玲 热”，使她的作品再次成为影视改编的热点。香港著名导演许鞍华、关锦鹏都是标 准的“张迷”，他们成功地把倾城之恋、半生缘、红玫瑰白玫瑰搬上大银 屏，台湾导演但汉章也把金锁记改编成电影。最引人注目的莫过于2 0 0 7 年1 1 月，李安导演的张爱玲作品色戒在全球热播，从一开拍就备受关注，更是在 威尼斯捧得金狮。每部作品各得其妙，又似乎未尽其妙。 第三章论张爱玲作品的电视剧改编。影视毕竟有别，电视剧是一种大众化的 山东大学硕士学位论文 - h 传播媒介，二者的艺术追求不同。跟电影相比，长度和容量是它的长处，更适于 中篇和长篇小说的改编。但就张爱玲作品的电视剧改编来看，电视剧的改编明显 的商业化、庸俗化了，为迎合大众的口味失去了艺术水准，张爱玲的味道也所剩 无几。 不管是文学作品，还是影视作品，其功能之一都是为了丰富人们的精神生活、 提高人们的审美情趣。文学与影视之间是一种互动的关系，如果是良性的，文学 可以为影视提供丰富的创作素材，影视可以让文学作品传播得更远。本文以张爱 玲为个案研究，探索影视剧改编的内在规律，希望对当下的影视剧改编热会有一 些借鉴的意义。 关键词：张爱玲；小说；影视剧改编 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h el i t e r a t u r ei saf o r mo fa r tc r e a t e di nt h ep r o c e s so fm a i l sd i s c o v e r yo ft h e c i v i l i z a t i o n i ti sm o r et h a n2 0 0 0y e a r so l d ，n e v e rc e a s i n gt or e c o r da n di n f l u e n c em a n s h i s t o r y m e a n t i m e ，a sa n o t h e rf o r mo fa r t ，m o v i ew a sb o mb yt h ed e v e l o p m e n to f m o d e mt e c h n i q u e s a f t e rt h a t ，m o v i ea n dt e l e v i s i o na n dl i t e r a t u r ea r em u t u a l l yc l o s e l y b o n d e d t h a ti st os a y ，t h el i t e r a t u r ei st h es o u r c eo ft e l e d r a m a sw i t ha d a p t a t i o nt h e m a i nm e t h o d t h en o v e l so fz h a n ga i l i n ga r ef a m o u sf o ran i c k n a m eo f “m o v i e so nt h e p a p e r s h eh e r s e l f w a ss e n s i t i v et oc o l o u r sa n dm u s i ct e c h n i c a l l y ，a n dw a sc a p a b l eo f e x p r e s s i n gh e rf e e l i n g sa n di m a g i n a t i o n sb ys i m i l ea n ds y m b o l i z a t i o n t h ef i g u r e si n h e rw o r k sa r ea l w a y sf i n ea n dl i v e l y ，w h i c hi sg o o df o rt e l e v i s i o n s i n c et h et i m ew h e n s h ew a sf a m o u si ns h a n g h a ii n19 3 0 s ，h e rw o r k sh a sb e e ni nt h eh i g hr a n ko ft e l e v i s i o n ， w h i c hi sa l s ov e r yc h a l l e n g i n g s of a r ，n o n eo ft h ea d o p t i o n sa r es a t i s f a c t o r y t h ea u t h o r w i l lp r o v i d es o m ev a l u a b l es u g g e s t i o n sb ya n a l y s e so ft h et e l e v i s i o na n dm o v i ew o r k s a d a p t e df r o mz h a n g sn o v e l s i nc h a p t e ro n e ，t h em o v i em e t h o dw i l lb ea n a l y z e d z h a n gh e r s e l fw a saf i l mf a n s h ee n t e r e dt h el i t e r a t u r ea r e n ab yi s s u i n gf i l mc o m m e n t a r y s h ea l s ow r o t ep l a y sf o r f i l m s ，a n da d a p t e dh e ro w nn o v e l si n t op l a y s t h i sh a dag r e a ti n f l u e n c eo nh e rw r i t i n g ， i nw h i c ht h em o n t a g em e t h o dw a so f t e nu s e da n dt h ed i a l o g u e sa n dp l o t sw e r ej u s t c r e a t e df o rp l a y s m o v i ea n dt e l e v i s i o n ，w h i c hw a su n k n o w ni nt h a tt i m e ，a r et w i n s m o v i ee n r i c h e dh e rw r i t i n g ，a n ds e tt h es t a g ef o rh e rn o v e l st ob ea d a p t e dt ot vs e r i e s m o v i ea d a p t a t i o no fz h a n g sn o v e l sw i l lb ed i s c u s s e di nc h a p t e rt w o i nt h e19 8 0 s ， t h e r ew a saf a dt h a tz h a n g sn o v e l sw e r ea d a p t e dt om o v i ea n dt e l e d r a m a s h o n gk o n g d i r e c t o r sl i k ex ua n h u aa n dg u a nj i n p e n g ，b o t hf a n so fz h a n g ，s u c c e s s f u l l yt e l e v i s e d l o v ei naf a l l e nc i t y ”， h a l f l i f ef a t e ”a n d “r e dr o s ev v h i t er o s e ”；d a nh a n z h a n g ， at a i w a n e s ed i r e c t o r , h a d “r o u g eo ft h en o r t h ”o nt h es c r e e n i n2 0 0 7 ，t h ef a m o u s d i r e c t o r , a n gl e e ，m a d et h em o v i eo f l u s t , c a u t i o n ”，w h i c hw o nh i mt h eh o n o u r o ft h e g o l dl i o no fv e n i c e e a c hh a si t sa d v a n t a g e sa n dd i s a d v a n t a g e s 山东大学硕士学位论文 t h em a i nt h e m eo fc h a p t e rt h r e ei st h et e l e v i s i o no fh e rw o r k s a f t e ra l l ，m o v i ei s d i f f e r e n tf r o mt e l e v i s i o n , w h i c hi sap o p u l a rm e d i u ma n dw i t hd i f f e r e n ta r t i s t i cp u r s u i t c o m p a r e dw i t hm o v i e ，t vs e r i e sa r el o n g e ra n dm o r ec o n t a i n i n g ，w h i c hm a k ei t s u i t a b l ef o ra d a p t a t i o no fl o n gn o v e l s b u tr e g a r d i n gt h ea d a p t a t i o no fz h a n g sn o v e l s ， c o m m e r c i a l i z a t i o na n dv u l g a r i z a t i o nh a v ed e p r i v e dt h e mo fz h a n g su n i q u ef l a n v o u r , j u s ti no r d e rt h a tt h ep u b l i cw o u l dl i k et h e m t h em o s ti m p o r t a n tf u n c t i o no f b o t hl i t e r a lw o f k sa n dt vo rm o v i ea r t i f a c t si st o a b o u n dt h es p i r i t u a ll i f eo fp e o p l e ，a n dt oi m p r o v et h ea e s t h e t i ct a s t eo fr e a d e r so r s p e c t a t o r s i nf a c t ，t h el i t e r a t u r ea n dt h et e l e v i s i o na r em u t u a l l ya f f e c t e d a n di ft h i s r e l a t i o n s h i pi sv i r t u o u s ，l i t e r a t u r ec a l lp r o v i d ep l e n t yo fm a t e r i a l s ，s ot h et e l e v i s e dw o r k s m a yg e tm o r ea c c e p t a n c e t h ea u t h o rt r i e st od i s c o v e rt h ei n n e rl a w so ft e l e v i s i o nb y r e s e a r c h i n gt h et e l e v i s i o no fz h a n ga i l i n g sn o v e l s 4 k e yw o r d s ：z h a n ga i l i n g ； n o v e l ； a d a p t a t i o n 山东大学硕士学位论文 前言 文学是人类在探索文明的进程中创造的一种艺术形式，是人类文化的重要内 容，它记录并影响着人类的历史活动。文字产生以前，就有口耳相传的神话和史 诗作品诞生，用文字记载的文学作品，已经有两千多年的历史了。而电影作为一 种艺术形式，仅仅是一个世纪前伴随着现代科技的应用而产生的。人类发明电视 的时间不过才5 0 多年，所以电视艺术的历史就更短了。西方学者认为人类文化经 历了三个阶段：以语音为载体的口头语言文化；以文字为载体的书面语言文化； 以音像为载体的影视语言文化。可以说，电影电视艺术产生的同时，就是文学艺 术被新的艺术形式包容的开始，所以，电影、电视自诞生之初就与文学形成了一 种密切的关系。 文学与影视的关系，一直是纠缠不清的问题。“电影文学”的概念在很长一段 时间里，一直成为电影相伴的经典词汇频频出现在各种场合，电影与文学的亲密 关系当然是不言而喻了。当电视开始普及，并且成为人们日常牛活的重要组成部 分之后，“电视文学 又成为人们讨论电视节目，特别是讨论电视剧的时候最常 用的一个概念。 作为2 0 世纪最为重要的艺术样式，年轻的电影与古老的文学之间一直存在着 亲密的姻缘关系。这种关系在电影发展的最初阶段以及此后相当长的一段时间里 更多表现为电影对于文学的借鉴，甚至可以说电影是踩着文学的肩膀走过来的。 这种借鉴首先呈现为这样两个层面，一方面：文学的一整套反映牛活、表达生活 的方法，比如小说的叙事于法、结构样式、表现技巧，诗歌的抒情，散文的意境， 都为电影创作提供了丰富的可供借鉴的营养。在默片时期，由于受到初期电影在 创作形式和表现因素方面的制约，电影也仅仅是用不同的画面来表现文学作品的 不同片断，所以当时文学对电影的影响较小。另一方面，有声电影问世之后，随 着电影表现手法的日益丰富，文学对电影的影响不容忽视的。世界电影史上的许 多作品都是根据文学作品改编的，这些文学作品中既包括了经典作品，也包括了 当代的畅销作品，而被改编的丰体则多是叙事性的小说和戏剧。在国外，根据莎 士比亚、雨果、小仲马、狄更斯、海明威、托尔斯泰等作家的作品改编成的电影， 山东大学硕士学位论文 一次又一次地为我们创造了经典的银幕形象。文学作品的电影改编活动逐步走向 了繁荣，中外电影史上掀起过多次的改编文学作品的热潮。中国当代电影也不例 外，同样是踩着文学的肩膀成长起来的，或者说拄着文学的拐杖前进的。看一看 历届金鸡奖、百花奖获奖影片，看一看那些成就卓著的电影导演，就知道文学对 电影的影响有多大。8 0 年代以来，不但中国四大古典名著西游记、三国演义、 水浒、红楼梦被悉数搬上银幕或屏幕，一些现当代作家如鲁迅、老舍、茅 盾、曹禺、沈从文等人的作品成为电影改编的主要对象。新时期涌现的一些中青 年作家的作品也受到了影视创作者的青睐。 2 0 世纪末以来，电影、电视与文学之间似乎呈现出更加密不可分的关系，人 们越来越感受到文学与影视关系的天平已开始发生明显的倾斜。在影像文化迅速 发展、人们的文化生活日渐丰富的今天，当代文学失去了往日的霸丰地位和轰动 效应。长篇巨制的古典名著和白纸黑字的传统形式再也不能像过去那样唤起人们 的种种热情，人们更热衷于影像世界所提供的丰富、形象和牛动的视听效果。这 样一种特殊的文化语境让文学与影视剧出现了另一种层面上的瓦动昔日高高 在上的文学不仅可以借助电影、电视等新的传播于段重新获得“轰动效应”，而且 正在以前所未有的积极姿态依赖电影、电视，找回曾经的辉煌。许多文学作品就 是因为借助了电影媒介的强大影响力而迎来了第二春。最明显也是最成功的例了 就是小说飘与电影乱世佳人的关系，小说飘的畅销，不能否认是乱 世佳人一再公映所带来的效应。电视剧围城的改编成功使人们又产牛了阅 读文本的热情。电影、电视从文学中汲取养分，这是众所周知的；而文学对电影、 电视的青睐却包含了更多的文化意蕴。当代作家刘震云说：“电影和文学是可以狼 狈为奸的，文学参与电影可以让电影变得更强壮，电影参与文学可以让文学飞 得更远，传播的更远。” 文学作品的影视改编热潮一直伴随“影视与文学关系”以及“如何改编”的 争论，在起起伏伏中延续并延伸着。 作为以叙事为丰的艺术门类，电影、电视剧改编的丰要对象是文学作品中那 些叙事性最强的小说作品，所以本篇论文论述的“文学作品的影视改编”也就是 山东大学硕士学位论文 小说与电影、电视剧的改编。小说与影视作品都是叙人叙事的艺术形式，而前者 从题材、范围、内容到形式、技巧、风格等艺术水准，由于其具有悠久的历史和 自身的特性，显然远远的超过了后者。从这一方面讲，改编小说不仅为影视作品 的生产提供了丰富的创作资源，也可以有力的提升影视作品的艺术水准。从另一 方面看，影视作品又可以利用其特有的、丰富的、形象的表现与传播形式，让更 多的人对文学作品认识得更丰富、更细致、更形象。所以，影视对小说作品的改 编，存在着两者相互丰富与补充、相互表现与提升的互动的唇齿依存关系。在现 代社会活动中，影视作品对人类的社会生活已经产生了极大的影响，一方面，很 多人在逐渐丧失对文字作品的阅读习惯后，更加依赖通过影视的形式去了解和认 识文学作品。另一方面，因为成功的影视改编，可以极大的调动人们对文学作品 的文本产生浓厚的阅读兴趣，在影视作品与文学原著的不同中去体会不同的感受， 去深入理解作品改编前后的境界与深度，在文学与影视作品的多重艺术形式中， 体昧阅读丰体与创作丰体的共鸣。 但我们又不能不注意到，小说改编成影视剧，向来是件吃力难讨好的事。一 方面，小说与影视使用的是不同的表达方式、传播媒介，巴赞曾说：“作品的文学 素质越高，那么改变作品就越是难以和它相媲美”。布鲁斯东也说过：“活动电 影通过视觉直接到达我们，语言却必须从概念化的理解之幕中渗透进来。而这种 概念化的过程虽然和视觉有联系，而且往往以视觉为出发点，却代表着一种迥然 相异的经验形态，一种不同的对世界的理解方式” 。另一方面，由小说改编成电 影，尤其是名家名著，它最大的、核心的观众群是那些已经读过原著的人。这些 人自然是最挑剔、最敏感的观众，不符演员阵容多么强大，演出效果多么出色， 他们总要把小说和电影的比较结果作为评定影片成功与否的标准。从理论上来讲， 如果小说热门的话，不愁没人来看电影这从哈里波特系列电影及指 环王电影三部曲不难得到证明。但是，电影与小说虽同以叙事为丰，可是各自 的表现手法并不同。要抓住小说的神韵并用电影的于法表现出来，是一个巨大的 挑战。 近期，曾有人给影视改编的1 0 位热门作家排了下座次，结果“旷世才女 温斯顿：作为文学的电影剧本，中闻电影i 版社1 9 8 3 年版，p 3 4 美 乔治布鲁斯东：从小说剑电影中【目电影f | j 版社1 9 8 1 年版，p 2 2 山东大学硕士学位论文 张爱玲被排到了第2 位，仅次于王朔，而居于琼瑶、海岩、池莉等人之前。如果 单从作品被改编成影视剧的数量来说，张爱玲并不出众，但她的小说却无疑是影 视导演最想拍而又最难拍好的。这么多影视人钻到张爱玲的文字里，究竟张爱玲 的作品有着怎样的魅力? 事实上张爱玲本人是个铁杆电影迷，她的写作生涯就开 始于为上海的西文报纸撰写剧评影评，后来自己更是亲自捉刀编写电影剧本。比 如在1 9 4 7 年成功创作了电影剧本不了情之后几年，仍心有不甘，将其改编为 小说多少恨。或许得益于她对电影的熟悉和喜爱，张爱玲的小说电影感很强， 情节大都富于传奇色彩，有故事性，心理描写细腻，也就是“有戏”，适合改编成 电影。这也许是她始终甚得影视编导青睐的原因吧。但张爱玲小说的妙处也就是 改编的难处，所以她的作品又是轻易动不得的，许鞍华、关锦鹏这样功力深厚的 大导演拍出来的电影也都褒贬参半，商业味道浓厚的电视剧又会拍出怎样的味 道? 李安一这位华人影视圈中的顶尖人物，也是经过多年的准备，煞费苦心、小 心翼翼的来拍色戒。 不少读过小说有看过电影、电视的读者观众发现“写出来的和演出来的不一 样 ，虽说名字一样，人物是小说里的人物，情节也似乎是小说里的情节，仙就是 跟读小说的味道不一样了，究竟什么变了? 变在哪里? 变得如何? 变得好还是不 好? 皆有必要进行考察和探讨。 山东大学硕士学位论文 第一章张爱玲小说中的电影化手法 “在一个低气压的时代，水土特别不相宜的地方，谁也不存在什么幻想，期 待文艺园地里有奇花异革探出头来。然而天下比较重要一些的事故，往往在你冷 不防的时候出现。 。张爱玲一一个陌生的名字，在一九四二年的上海，“突兀 而来，并且一出手既成经典，迅速红遍上海滩，就如同她第一本小说集的名字“传 奇”，她本人及她的作品，就是中国现代文学史上的一个传奇。 “张爱玲应该是今日中国最优秀最重要的作家，仅以短篇小说而论，堪与英 美现代女文豪曼殊菲尔、安泡特、韦尔蒂、麦克勒斯之流相比，某些地方她恐怕 还要高明一筹。 。这位被称为2 0 世纪中国最传奇、最优秀的女作家一牛为我们 留下了多部脍炙人口的作品，如小说金锁记、倾城之恋、红玫瑰与白玫瑰、 十八春、沉香屑第一炉香、色戒，散文集留言等。张爱玲的创作具 有极其鲜明、独特的个人风格：精巧雅致的文字；丰富奇特的意象；细腻深刻的 心理描写，作者营造出一幅幅的华美映像却是要表现人牛孤独无力的牛命存在状 态，渲染的却是生命底蕴深处荒凉的家园幻梦和末日意识。作者深受中国古典文 化的熏陶，不同凡响的身世、坎坷起伏的人牛经历，都在她的作品中留下了清晰 的痕迹。另外，我们不能忽视张爱玲生活在中国电影的摇篮上海，她出牛于 上个世纪中国电影初具规模的2 0 年代，她功成名就的4 0 年代正是解放前中国电 影的黄金时代，可以说，张爱玲是和中国电影一起成长起来的。我们不难发现， 她的创作与电影有着千丝万缕的联系。首先，“张爱玲是个货真价实的影迷”( 哈 弗大学教授李欧梵) 。据张爱玲的弟弟张了静回忆，一次他们去杭州游玩，刚到的 第二天，从报上看到谈瑛主演的电影风的广告，于是，张爱玲非要连夜赶回 上海看电影，一下火车便跑到电影院连看两场，还说“幸亏今天赶回来看，要不 然我心里不知道多么难过昵! ” 。她最早发表的文字便是为英文报纸泰晤士报 写的电影评论，以电影评论步入文坛。她与电影的密切关系更在于她较专业的电 影修养影响到了她的文字创作，情节曲折、对话流畅、在叙事于法上近似于舞台 傅喾论张爱玲的小说 j 夏志清巾凶现代文学史 m 北京：人比文学 版社，1 9 8 3 ，p 3 2 3 r 青寻找张爱玲 m 北京：中因友谊出版社，1 9 9 5 ，p 9 g 9 山东大学硕士学1 立论文 表现和电影画面的叙事营造，为她的小说赢得了“纸上电影”的称誉。正因如此， 她的小说从诞生之初就频繁的被改编而登上舞台、银幕。随着上个世纪八十年代 开始的又一轮“张爱玲热”，她的作品也再次成为影视改编的热点。香港著名导演 许鞍华、关锦鹏都是标准的“张迷”，他们成功的把倾城之恋( 许鞍华执导， 1 9 8 4 年，邵氏出品) 、半生缘( 改编自十八春，许鞍华执导，1 9 9 7 年，东方 出品) 、红玫瑰白玫瑰( 关锦鹏，1 9 9 4 年，嘉禾出品) 搬上大银屏，台湾导演f u 汉章也把金锁记( 1 9 8 8 年，台湾中央影业) 改编成电影。最引入注目的莫过于 2 0 0 7 年1 1 月，李安导演的张爱玲作品色戒在全球热播，从一开拍就备受关 注，更是在威尼斯捧得金狮。同时，电视荧屏也热闹得很，前两年拍摄的半生 缘、金锁记均是大腕云集、声势浩大，最近，“内地第一编剧”邹静之改编的 倾城之恋也在紧锣密鼓的拍摄之中。 从张爱玲，到李安，到邹静之，6 0 多年里，她以艳丽、犀利的文字，对人性 深刻、独到的剖析，牢牢抓住几代读者的眼球和心灵，并且两岸三地，每一次张 爱玲作品的改编，不符是何种形式的改编，话剧、歌剧、电影、电视，具是未播 先热。她有什么秘密武器，让读者、让观众、让顶级华人导演都有张爱玲情结? 第一节全知全能的叙事视点 讲述或呈现故事，首先要确定谁是叙述者，确定叙述人、叙事视点是叙事文 本至关重要的。在文学作品中，视点分为限制视点和全知视点，而限制视点又分 为第一人称视点和第二人称视点。 在小说中，限制视点更容易将读者带入作品人物的内心。然而，在电影中， 观众和摄像机是一致的，与叙述者融为一体，这既是由于摄像机的照相记录特性， 也是因为观众期待尽可能对作品人物牛活全貌的“全知性”了解所决定的。 在电影中，采用全知视点叙事是比较普遍的。例如：红高粱、蝴蝶梦等 影片，虽然是以第一人称展开叙事的，但在故事的讲述中却自然的进入了全知形 式，打上了全知叙事的印记。全知视点的叙述者不是故事的参与者，而是无所不 知的观察者，它们能够跨越时空展现不同人物的内心世界，把作品人物的想法和 巾f 目大白科令书电影卷 z 北京：中阚人百科伞书出版社，1 9 9 1 ，p 3 6 5 1 0 山东大学硕士学位论文 感觉告诉观众，为观众提供鉴赏这个故事所需要的事实。 因为不同镜头的切换，能够让观众获得新的视点对故事进行评价。所以导演 站在一种主观视点，切换种种客观镜头，把不同的时间、地点、人物联系在一起， 采用行动和反应、原因与结果等元素，引发并增加故事的丰富性。例如：电影疯 狂的石头的开头：在过江缆车的车厢里，谢小萌手持可乐，悠闲放荡，满口秽 语的戏耍道哥女友；过江缆车下，开发商马仔为催促工艺品厂拆迁，停下宝马车 不屑一顾的往墙上喷“拆”字；工艺品厂保卫科长包世宏和同事驾面包车此时经 过，不远处的道哥三人冒充搬家公司偷窃遭遇了交警巡查。导演通过不同镜头的 切换，用这四条线索并行的手法，将构成该片故事的不同人物、在不同地点的不 同表现与遭遇进行展现、联系与发展，在复杂多变中条理清晰的叙述故事。处于 全知视点状态下的摄影机就如同一位不带偏见的观察者，一位冷静、客观的全知 讲述者，为观众提供鉴赏这个故事全部事实的机会。 张爱玲在的小说创作中便很喜欢用这种全知叙事视点。她的作品中始终存在 一个游离于不同视域之间的、贯穿在整个叙述过程里、没有特定人称的叙述者。 例如金锁记的开篇写到： “月光照到姜公馆新娶的三奶奶的陪嫁丫鬟凤箫的枕边。凤箫睁眼看了一看， 只见自己一只青白色的手搁在半旧高丽棉的被面上，心中便道：“是月亮光么? ” 凤箫打地铺睡在窗户底下。那两年正忙着换朝代，姜公馆避兵到上海来，屋子不 够住的，因此这一问下房里横七竖八睡满了底下人。 小双脱下了鞋，赤脚从凤箫身上跨过去，走到窗户跟前，笑道：“你也起来看 看月亮。”凤箫一骨碌爬起身来，低声问道：“我早就想问你了，你们二奶奶” 小双道：“告诉你，你可别告诉你们小姐去! 咱们二奶奶家里是开麻油店的。” “龙生龙，凤生凤，这话是有的。你还没听见她的谈吐呢! 当着姑娘们，一点忌 讳也没有。亏得我们家一向内言不出，外言不入，姑娘们什么都不懂。饶是不懂， 还臊得没处躲! ”凤箫扑嗤一笑道：“真的? 她这些村话，又是从哪儿听来的? 就 连我们丫头一一”小双抱着胳膊道：“麻油店的活招牌，站惯了柜台，见多识广的， 我们拿什么去比人”。 张爱玲张爱玲文集第j 一：卷合肥：安徽文艺出版社，1 9 9 3 ，p 8 9 9 0 山东大学硕士学位论文 这段文字明显地看出深受红楼梦的影响，张爱玲曾经的生活经历，使她 熟知大户人家繁文缛节、温文尔雅之下的计较、势利、虚伪，人与人之间的复杂 关系。她隐身在故事之外，无处不在、无所不知，借两个丫鬟的深夜私语，以一 种全知的讲述角度，和读者保持一定的距离，领着你不知不觉间进入到一个没落 的大家庭复杂、隐秘的生活空间里。 在沉香屑一第一炉香的结尾，张爱玲写到： “她还在人堆里挤着，有一种奇异的感觉。头上是紫魑艟的蓝天，天尽头是 紫艟艟的冬天的海，但是海湾里有这么一个地方，有的是密密层层的人，有的是 密密层层的灯，密密层层的耀眼的货品一蓝磁双耳小花瓶；一卷一卷的葱绿堆金 丝绒；玻璃纸袋，装着吧岛虾片；琥珀色的热带产的榴莲糕；拖着大红穗子的 佛珠，鹅黄的香袋；乌银小十字架；宝塔顶的大凉帽；然而在这灯与人与货之外， 有那凄清的天与海一无边的荒凉，无边的恐怖。”。这种旁白式的叙事视点类似中 国民间文学中的说书人，和电影的全知视点有异曲同工之妙。张爱玲喜欢在讲故 事的时候和读者拉开距离，几乎在每篇文章的开头，张爱玲都似为我们摆了一个 宽银幕的视频。这些描写如同徐徐张开了一幅图画，仿佛在银幕上开演着一场电 影。 再比如花凋的结尾： “郑夫人在衙堂外面发现了一家小小的鞋店，比众特别便宜。因替合家大小 每人买了两双鞋。川嫦虽然整年不下床，也为她置了两双绣花鞋，一双皮鞋。当 然，现在穿着嫌大，补养补养，胖起来的时候，就合脚了。不久她又要设法减轻 体重了，扣着点吃，光吃胡萝卜和花旗橘子，早晚做柔软体操。川嫦把一只脚踏 到皮鞋里试了一试，道：这种皮看上去倒很牢，总可以穿上两三年。她死在三 星期后。”回 张爱玲很少以第一人称给读者讲故事，她喜欢退隐到故事情节之外，就像个 俯瞰者，通过叙述者的中介作用，不动感情地向你娓娓道来，从不参与其中。这 种全知的叙事方式在张爱玲的作品中是常常用到的，无论是倾城之恋，还是红 玫瑰白玫瑰、十八春、茉莉香片，莫不如此，你极少看到叙述者介入性的见 张爱玲张爱玲文集第：卷合肥：安徽文艺f i ；版社，1 9 9 3 ，p 4 7 张爱玲张爱玲文集第卷合肥：安徽文艺出版社，1 9 9 3 ，p 1 5 5 山东大学硕士学位论文 解和议论。 这样的开头与结尾，提示的是一种情绪、营造的是一种氛围，它们帮助读者 迅速地进入到规定的情境中去，使得张爱玲的作品有一种扑面而来的电影感。 第二节张爱玲小说的电影化语言 作为资深的影迷、影评人，张爱玲积累了浓厚的电影修养，又凭借她对文字 的驾驭能力，成功的将电影技巧融入到文学创作中，描绘出一幅幅充满质感的画 面，生动、形象，使她的文字具有独特的视觉艺术魅力。 一、张爱玲小说的镜头感 张爱玲小说中的景物描写具有鲜明的特点，她对人物的日常生活场景和物质 境遇的描述，似乎是以观赏的方式进行的，物品的细部、形状、色彩、质地几乎 是i i l l 出在纸面上，有强烈的画面感，具有电影的基本特性一可视感，而可视感又 是电影的摹本构成单位镜头所必需的。在沉香屑一第一炉香中，开篇的环境 描写，细致入微，有极强的镜头感，建筑的形状、风格、颜色、质感如在眼前， 读者可以不费力在脑中呈现出鲜明的形象来。台湾夏志清教授就极力推崇张爱玲 小说的视觉想象，认为张爱玲小说的视觉描写有时可以达到济慈那样华丽的程度。 “环境、景物描写的细致可视是张爱玲小说的一大特点”并且，张爱玲小 说中的环境都是实实在在、真实可触摸的，“完全可以转换成银幕上的形象，渲染 气氛、推动情节和矛盾的发展。 沉香屑一第一炉香中，薇龙第一次去姑母 家： “薇龙一抬眼望见钢琴上面，宝蓝磁盘里一棵仙人掌，正是含苞欲放，那苍 绿的厚叶子，四下里探着头，像一窠青蛇；那枝头的一捻红，便像吐出的蛇信子。 花背后门帘一动，睨儿笑嘻嘻走了出来。薇龙不觉打了个寒噤。”。 当她正式的搬到姑母家住的时候 “那是个潮湿的春天的晚上，香港山上的雾是最有名的。梁家那白房子黏黏 冯祖贻盯年家族：张爱玲卷 m 石家庄：河北教育版社，2 0 0 0 ，p 8 7 丁。爵寻找张爱玲 1 1 1 北京：中同友谊i ：版公司，1 9 9 5 ，p 5 6 张爱玲张爱玲文集第二卷合肥：安徽文艺出版社，1 9 9 3 ，p 1 2 3 山东大学硕士学位论文 地溶化在白雾里，只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方，像薄荷 酒里的冰块。渐渐地冰块也化了水一一雾浓了，窗格子里的灯光也消失了。” 具体的形象、鲜明的色彩，阅读的时候很容易转化为视觉形象。乔治布鲁 斯东在论及小说和电影两种艺术表现形式的差异时指出：小说和电影都是让人“看 见”，但看见的方式不同，小说是让你通过头脑的想象来看；而电影是通过肉眼的 视觉来看。张爱玲却有这样的本事，让你通过文字直接“看到”，并且这些电影 镜头般鲜明的画面，与情节的发展( 薇龙被引诱一步步的堕落) 、人物的内心感受 ( 对未来的茫然、恐惧) 融为一体，让读者浸润其中。 这样极富镜头感的段落在张爱玲的作品中屡见不鲜，其景物描写的电影表现 力无需赘言。不仅如此，就是在人物描写中，张爱玲也善于穿插进电影的表现技 巧。不管是文学作品还是电影，都要通过肖像描写刻画人物。文学性的肖像描写 多是静态的白描，电影更直观、富有动态性。张爱玲却可以把电影的这种动态性 介入到文字当中去，她在倾城之恋中对萨黑夷妮的描绘： “流苏先就注意到那人的漆黑的头发，结成双股大辫，高高盘在头上。那印 度女人，这一次虽然是西式装束，依旧带着浓厚的东方色彩。玄色轻纱底下，她 穿着金鱼黄紧身长衣，盖住了手。只露出晶亮的指甲，领口挖成极狭v 形，直开 到腰际，那是巴黎最新的款式，有个名式，唤做“一线天”( 特写) 她的脸色黄而 油润，象飞了金的观音菩萨，然而她的影沉沉的大眼睛里躲着妖魔。古典型的直 鼻子，只是太尖，太薄一点。粉红的厚重的小嘴唇，仿佛肿着似的。”。 电影的于法和小说的于法相结合，有整体的观感，有局部的特写，光影和色 彩使人物的外形和性格在文字中牛动起来，走进读者的心里。 读张爱玲的小说，感觉她就是掌握着摄影机的摄像师，把一幅i 幅极具视觉张 力的画面展现在眼前，直接激发读者的视觉和情感的想象力。张爱玲小说这种鲜 明的镜头感，使她的作品具有最基本的电影感觉，有的片段简直就是绝佳的分镜 头脚本。 美 乔治布鲁斯东：从小说剑电影，中阳电影f l 版社1 9 8 1 版，p 1 2 张爱玲张爱玲文集第：卷合肥：安徽文艺 版社，1 9 9 3 ，p 6 6 1 4 山东大学硕士学位论文 二、张爱玲小说中的电影时空蒙太奇 “蒙太奇一是法文的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装。引申 到电影理论中来，是指镜头与镜头之间的构成与组合。在电影中，如果存在着两 个不相连贯的镜头的重新连接，我们就把它称之为“蒙太奇”。“蒙太奇 的典型 技巧便是景与景的切换，从一个景切换到另一个景，这两个景之间建立起一种关系， 就构成了一个“蒙太奇 的关系。在电影中，“蒙太奇”于法常常被用来表示时间的 流逝与空间的转换。借助于“蒙太奇”的手法，自由的转换时空成为电影的一大特 点，可以纵横古今，一日长于百年；可以上天入地，一转身便是千山万水。 张爱玲把电影的这一优势借用到她的小说中，擅长运用大幅度的时空跳跃手 法，在今天与过去之间从容往来，将现实与历史进行对照，使人不由得慨叹时光 荏苒、人牛如梦在金锁记中，有多处令人称奇的电影化时空转换的精彩运用： “风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着 墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在 风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定晴看时，翠竹帘子已褪了色， 金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”。 这段描写使用了电影中画面的淡入、淡出的于法，自然简洁的时空转换方式， 充分表现光阴流转中，七巧凋零变态的生命形式，不需作者再叙说，这十年的等待 该是多么漫长、多么煎熬。傅雷先牛称这种电影化的转场方式为“节略法”，“这 是电影的手法：空间与时间，模模糊糊淡下去，又隐隐约约浮上来了。巧妙的转 调技术9 9 0 除了可以自由地进行时空转换，“蒙太奇”还可以通过不同电影镜头的剪接是 简单的话面具有丰富的内涵。如巴拉兹在电影美学中谈到剪辑时说：“上下镜 头一经联接，原来潜藏在各个镜头里的异常丰富的含义，便像电火花似地发射出 来。”固这就是“蒙太奇”的效果。 张爱玲小说中对这种手法的借用，可说是娴熟自如、不着斧痕。金锁记末 尾七巧行将去世时的描写，运用电影中“心理蒙太奇 ( 即通过镜头的组接一内景、 魏可风临水照花人：张爱玲传奇 m 北京：中囝友谊出版社。2 0 0 1 p 6 7 张爱玲张爱玲文集第：卷合肥：安徽文艺 版社，1 9 9 3 ，p 1 0 3 傅省论张爱玲的小说 j 巴拉兹电影美学( m ) 北京：巾国电影h j 版社，1 9 7 9 ，p 1 1 8 山东大学硕士学位论文 外景、近景、特写，直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状态，表现人物的 闪念、回忆、梦镜、想像、遐想、思索甚至潜意识的活动，是人物心理造型表现) 的手法，剪辑组合了七、八个镜头，对曹七巧复杂的内心世界进行了颇具深度的透 视。具有触目惊心的电影效果。生动、巧妙的画面交叉使读者走入曹七巧的灵魂 深处，对“曹七巧这个悲剧的制造者在批判中透露着一丝的温情、渗透着无限的 伤感。 在她的作品中，我们不难找到类似的“蒙太奇”式的文字段落，运用得恰如其 分，又似信手拈来般轻而易举。这恐怕就是“张文的魅力之，也是令无数影视 人着迷的原因之一吧。 三、电影化的修辞手法 为了追求更好的表达效果，小说与影视都会使用修辞来使叙事牛动。“尽锊文 学和影视在叙事时所使用的修辞于法有相似之处，但是二者叙事修辞于法的差别 是巨大的”。 例如文学作品中常见的修辞一比喻，种类繁多，于法复杂，任何事物都可以 成为被比方的事物，也可以成为作比方的事物。读者可以根据自己的生活经验发 挥想象，联想的空间是极广阔的。t u 影视在这方面就不能如此这般的随心所欲，“与 整体叙事无关的比喻的介入，都会扰乱和破坏影像本身的自足性、完备性和整一 性。 。电影的修辞有很大成份的暗示、象征性和说明性在里面。它的相似性是 建立在它们内在命运的相似而不仅仅是外型上的相似。所以，一般来讲，小说在 改编成影视的过程中会流失大量精彩的比喻。例如，钱钟书的围城中那个极 经典的比喻：“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。对婚姻也罢，职业也 罢，人牛的愿望大都如此。”用抽象的文字来表达着这种哲理不是什么难事，可如 何不失原味的转化为视听形象呢? 电视剧中设置了“门框”和“祖传老钟”两个 作比的事物，这种微言大义有几个观众可以真正领会到? 自然，效果并不理想。 张爱玲却可以利用电影的特点，使她小说中的许多比喻变成扑面而来的画面， 最大限度的发挥原有的精妙。茉莉香片中将聂传庆的母亲冯碧落比作是“绣在 f l l j 文芮：张爱玲d 、说的电影化技巧。石家j l ：师范专科学校学报。2 0 0 3 年7 月第五卷第4 期 张宗伟：e f t , 外文学名著的影视改编，巾闷广播电视i i j 版社2 0 0 2 年版，p 5 4 张宗伟：中外文学名著的影视改编，中闲广播电视出版社2 0 0 2 年版，p 5 4 1 6 山东大学硕士学位论文 悒郁的紫色缎子屏风上的白鸟”，充满虚弱、哀怨气息的色彩、没有生命征象的形 象，真实的画面感让人具体的感受到她的生存环境和状态，暗示了她无法逃脱，“死 也还死在屏风上”的命运。而传庆不过是“屏风上又添上了一只鸟，打死他也不 能飞下屏风去 ，他也“逃脱不了。聂传庆跟了父亲二十年，已经给制造成了一 个精神上的残废，即使给了他自由，他也“跑不了 。这一比喻手法不同于一般小 说，不仅故事的进行没有丝毫打断，而且空间和物品转化成了意象。 沉香屑 第一炉香中葛薇龙“再回头看姑妈的家，依稀还见那黄地红边 的窗棂，绿玻璃窗里映着海色。那巍巍的白房子，盖着绿色的琉璃瓦，很有点像 古代的黄陵。 张爱玲借鉴电影的表现手法使几个连接的画面之间显示出强大的