（设计艺术学专业论文）办公空间形式语言研究.pdf

摘要 设计活动的最终结果、设计理念的表达都将归结为一整套真实的 形式语言体系，它使人类的历史和意志成为可见的形式。本文试图通 过对办公空间形式语言的研究，在借鉴、吸收前人对建筑设计形式语 言以及室内设计形式语言研究成果的基础上，构建室内设计中办公空 间设计形式语言的语言体系，分析形式语言的含义、形式语言生成的 过程与方法，从而认识办公空间设计的规律，并形成一套办公空间设 计的设计程序。创新是设计的原动力形式语言的研究就是对空间环境 的创造，也是对生活方式的创造，而后者更能体现室内设计活动的精 髓为人的设计，这才是“以人为本”的真正含义。 关键词 形式语言设计程序原动力以人为本 a b s t r a c t t h ef i n a lr e s u l t so ft h ed e s i g n i n ga c t i v i t i e sa n dt h ee x p r e s s i o no ft h e d e s i g n i n gi d e a sw i l la l lc o m ed o w nt oaw h o l es e to fr e a lf o r ml a n g u a g e s y s t e mt h a tw i l lm a k et h eh i s t o r ya n dv o l i t i o no f t h eh u m a nb e i n g sb e c o m e av i s i b l ef o 珊t h i sd a p e ri n t e n d st ou s et h er e s e a r c hr e s u l t so ft 1 1 ef o r m l a n g u a g ei na r c h i t e c t u r ed e s i g na n di n t e r i o rd e s i g no ft h ep e o p l ei nt h ep a s t a sr e f e r e n c e ，t r yt oa b s o r bt h ea b o v et h r o u g ht h er e s e a r c ho nt h ef o r m l a n g n a g eo ft h e0 m c es p a c ea n db u i l du pt h ef o r ml a n g u a g es v s t e mf o r o f f i c es p a c ed e s i g ni ni n t e r i o rd e s i g n ，a n a l y z et h es i g n i f i c a t i o no ft h e f o r ml a n g u a g e t h ep r o c e s sa n dt h em e t h o do ft h ei n b o r nf o r ml a n g u a g ei n o r d e rt ok n o wt h ed e s i g n i n gd i s c i p l i n a r i a l lf o r0 f f i c es p a c ea n df o r mas e t o fd e s i g n i n gp r o g r a m c r e a t i o ni st h em o v e ro fd e s i g na n dt h er e s e a r c ho f f o r ml a n g u a g ei st h ec r e a t i o nf o rt h es p a c ee n v i r o n m e n ta sw e l la st h e c r e a t i o no nl i f es t y l e ，b u tt h el a t t e rc a l lm a t e r i a l i z et h es o u lo ft h ei n t e r i o r d e s i g na c t i v i t i e s 一w h i c hi st h ed e s i g nf o rt h ep e o p l ea n dt h i si st h er e a l m e a n i n go f “h u m a n o r i e n t e d ” k e yw o r d s f o r ml a n g u a g e d e s i g n i n gp r o g r a m m o v e rh u m a n - o r i e n t e d 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下取得的 研究成果。本人声明：论文中除了特另j j ) j h 以标注和致谢的地方 外，不包含其他人和其它机构已经发表或者撰写过的研究成 果。对前人及其他人员对本文的启发和贡献己在论文中作出了 明确的声明，并表示了谢意。 学位论文作者签名：签字日期2 0 0 6 年6 月7 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解吉林艺术学院有关保留、使用学位 论文的规定，即吉林艺术学院有权保留并向有关部门或机构送交 论文或者电子版，允许论文被查阅和借阅；本人授权吉林艺术学 院可以将本人学位论文的全部或者部分内容编入有关数据库进行 检索，可以采用影印、缩印或者其它复制手段保存、汇编学位论 文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 。 作者签名：签字日期：2 0 0 6 年6 月7日 办公空间形式语言研究 第一章：引言 形式主题是室内设计的重要组成部分。没有“形式”的空间就等于失去了 “灵魂”的躯壳。在空间设计中，代表物质表象的功能设计是设计师所必须遵循 的，而体现其象征性精神表象的“特有型式设计”才是设计师创意过程中最能彰 显其设计品质的重要环节。本文以办公空间的“特有型式设计”为出发点，围绕 办公空间形式语言问题，展开对空间主题的涵义，以及办公空间形式语言设计程 序的探讨。 空间是建筑最重要的本质，是建筑的主角。今天，设计师比以往任何时候都 有机会将空间引入到一个前所未有的境界和形式中去。空间的意义也正随着人们 意识水平的提高而显示出新的内涵，它逐渐演变成为一种对生活的理解和欣赏， 更多地体现出了对人性的关怀。理想的空间环境能够让人们享受到功能与形式的 完美结合，是为人群量身定做的人性化的栖息地，为了能赋予空间这一的主题， 设计师应首先做到对人类及其周围环境有一个全面的认识，就像沙里宁所说：“只 有源自全面的法则，考虑其周围环境的建筑才能称之为一种艺术。”其次更重要 是研究空间形式的发展以及形式语言表述方式对人的行为和心理的影响。设计师 只有根据建筑设计形式语言规律、室内设计形式语言规律、设计心理学反应、设 计美学、语言学等多方面进行设计构思，才能以最佳的语言方式表述出理想化的 空间内涵。 第一节：办公空形式语言研究的意义。 让我们回顾一下办公空间的发展历程。以及办公空间在我们工作生活中的重 要地位。这也许就是我们今天研究办公空间形式语言的意义所在。我国现代早期 的办公室是政府办公的地方，一般属于小间，一个房间也就1 0 平方米左右，里面 主要放几张桌子几把椅子，属于一些领导专用。在现代的办公环境下，这些早期 的办公室明显缺乏竞争力。私密性好但交流性差，不太适应现代社会越来越迅猛 的对信息流通、交换的要求，于是办公室的布局也开始强调敞开式。在一个敞开 式的大办公空间里，不但有利于领导对员工工作进行监督，更有利于员工之间的 互相交流，便于组织、管理和协调。 2 0 世纪8 0 年代初期，随着多数国际性大公司进入中国市场。对于办公空间 要求还处于观察试探性阶段，投资规模不大，对于写字楼租赁要求多在一千平方 米左右；随着境外资本在华投资力度的加大，5 0 0 强企业的大型分支机构开始出 现，办公面积需求突破1 5 0 0 平方米；网络技术蓬勃兴起促进了办公智能化提高。 2 0 世纪9 0 年代末期，上海一批5 a 智能化写字楼出现，代表了国内写字楼建造的 最高水准。 根据社会的发展状况，将来的写字楼，将迎来空间形态大小兼顾、硬件标准 日趋超前、服务理念具针对性的时代。尤其随着2 1 世纪科技的进步以及人们思想 观念的转变，工作环境的舒适与否将变得越来越重要。办公智能化和办公空间环 境的人性化将成为主流。 办公空间设计需要考虑多方面的问题，涉及科学、技术、人文、艺术等诸多 因素。办公空间室内设计的最大目标就是要为工作人员创造一个舒适、方便、卫 生、安全、高效的工作环境，以便更大限度地提高员工的工作效率。这一目标在 当前商业竞争日益激烈的情况下显得更加重要，它是办公空间设计的基础，是办 公空间设计的首要目标。其中“舒适”涉及建筑声学、建筑光学、建筑热工学、 环境心理学、人类工效学等方面的学科：“方便”涉及功能流线分析，人类工效 学等方面的内容；“卫生”涉及绿色材料、卫生学、给排水工程等方面的内容： “安全”问题则涉及建筑防灾，装饰构造等方面的内容。办公空间形式语言研究 是环境中设计形式类型的归类研究，空间类型的概念性、功能性、装饰性设计形 式研究是其研究的主要对象。 由此可见办公空问设计如何能满足人们对高质量空间设计的追求就成了设 计师当前研主题。办公空间形式语言研究吸纳了现代建筑理论的研究成果，如符 号学、类型学、心理学、艺术学等不同的角度对办公空间的形式语言进行研究。 办公空间设计要解决的是形式创造问题。所有的设计理念、价值判断，都要落实 在具体的创造实践中，既设计的最终成果都将归结为一套真实的形式语言体系， 使人类的历史和意志成为可见的形式。由此可见形式本身的研究有了实践上得意 义。 第二节：办公空间形式语言研究的研究对象及方法 本书首先从建筑与室内设计有关的一些基本概念的分析、阐述入手；室内设 计中办公空间形式语言的词汇、语法，形式语言的环境等内容进行系统的阐述。 从语言学而不是从以往的风格、流派的角度，对建筑形式语言的发展历史进 行回顾：对室内设计语言的构成因素，设计语言的时尚与消费，室内设计语言的 词汇、语法，形式语言的环境等内容进行系统的阐述。设计形式语言作为一种主 要的设计媒介，设计形式语言是一种广义上的符号系统。与语言符号的概念描述 系统不同，它更符合人类认知世界的心理历程。语言文字则是图形符号概念化、 固定化的产物。人类的认知由图形开始，而语言文字上升成为概念。对事物的认 知，形式语言比语言文字媒介更为形象、直接，而语言文字媒介比形式语言传递 信息更加集约、便捷。 本书的核心是办公空间形式语言的词汇、结构、类型、含义以及形式的含义 在何种条件下可以被传达或解读。试图证明办公空间设计活动实际上是一个形式 语言的创造的推演的过程。 2 第三节：办公空间形式语言与建筑及室内形式语言的内在联系。 室内设计是从建筑学中分离出来的，因而人们普遍认为，室内设计是建筑设 计的延续与深化。室内设计与建筑设计之间的关系极为密切，相互渗透，通常建 筑设计是室内设计的前提，但是，仅从这个角度，并不能准确地表达出室内设计 的性质和工作范围。一个完整的建筑设计必定包含着建筑的主体结构和室内设计 两个部分。 建筑设计形式语言的表达是通过素材和手法形式，表现意境和思想。解决心 理需求、情态和审美的内涵。如空间的缓冲处理、空间的延伸作用、形态的人情 味。布局性手法：将意具体化，把形式转化为形象。室内设计形式语言与建筑设 计形式语言有许多共同点，即都要考虑物质功能和精神功能的要求，都要遵循建 筑美学的原理，都受物质技术和经济条件的制约等等。 室内设计的工作目标和范围概括为四个方面：室内空间形象设计、室内物理 环境设计、室内装饰装修设计、家具陈设艺术设计。四个方面与建筑设计存在 着交叉。办公空间形式语言只是室内设计形式语言的一个组成部分。是室内设计 形式语言的一个新的研究方向。是随着建筑设计形式语言和室内设计形式语言的 发展而不断完善的。在空间形象设计方面起决定和支配作用的，往往是建筑师， 室内设计师只能在给定的空间环境中，根据具体的使用功能做进一步的设计与调 整。无论从主观角度还是客观角度，室内设计师都应该首先尊重建筑师所确定的 结构环境和创作主题。因此研究办公空间形式语言首先要研究建筑设计形式语言 和室内设计形式语言的形成和发展。 第四节：室内设计办公空间形式语言研究的理论基础。 把室内设计办公空间形式语言理解为一个形式语言生成的过程，它的形态、 结构、色彩、体量、材质可以唤起人的某种内心体验，它们被应用到具体的视觉 环境中，通过文脉的联系，表达出特定的含义并影响人的行为。这些规律可能适 用于所有的设计行为，但办公空间设计作为其中一个门类，有它自身的某些规定 性，它在室内空间的规划、功能、界面的处理、陈设和景观的创作方面，是其他 室内设计门类的设计语言所不能代替的。 办公空间设计理念或创意都需要通过具体的形式表达才能被感知、被解读， 而形式就是设计行为产生的结果。形式的含义之所以能够被解读，是由于形式本 身有着许多语言的特征，这些特征可以用符号学以及图形媒介的理论加以阐述， 并可以证明其应用性。因此，我们可以把设计所产生的媒介形式视为在人与环境 之间进行交流的一种特殊的语言。使我们可以更好按照美的原则探索和创造出有 意味的空间形式。 第二章：建筑形式语言的发展背景。 第一节：西方古典建筑语言的研究。 古典建筑是我们研究建筑形式语言最直接、最稳定的资源。不仅有确定的形 式规则、词汇、语法，也有与之相对应的语义关系，我们通过这些确定的形式系 统领悟到其所表达的含义。这些语言由各种建筑要素传达了设计者的主观意念。 古代希腊、罗马整个西方文明和智慧最精彩、最基本的部分都出自这个源头。“我 们现在所了解的哲学和科学都是希腊人发明的，希腊文明的出现导致了思想活动 的迸发，这可以说是历史上最壮观的事件之一。”西方古典建筑是其古典文明中的 重要组成部分，这类建筑在时间上可能不仅存在于古希腊、古罗马时代，在空间 上也不限于这两个发源地，它们在拜占庭和哥特式建筑中同样映射出古典文化的 光彩，虽然它们在形式上没有希腊、罗马建筑那样简朴、纯正。但其精彩程度已 让人为之赞叹。 古希腊建筑中的3 种柱式( 多立克式、爱奥尼式及科林斯式) 构成了希腊建 筑的精髓，( 见图1 ) 并将其造型艺术拟人化。古罗马柱则是用石头说话的世界 艺术珍品，并将占希腊柱式发展为5 种：多立克、爱奥尼、科林斯、组合式及塔 司干式。从结构上看，这些柱子的长细比均控制在lo 以下，中国柱式的收分是 从柱的2 3 开始，而西方柱式一般是从1 3 开始。维特鲁威的建筑十书 中我们可总结出：从形式上说，西方古典建筑的基本万分主要表现在以下几个方 面：以标准手法制作的五种柱式，以标准手法处理的门窗和山墙端部，用于这一 切构件上标准类弄的线脚以及这些内容连接为一个整体的建筑结构体系。总之， 柱式的艺术造型与结构技术之间这五种柱式代表了那个时代的建筑风尚，它们包 含了几乎所有建筑形式的变化和统一性，具有普遍性的品格，纵观中西方古典建 筑中柱式的形成和发展，可以强烈地感受到技术与艺术的完美结合。建筑是一种 艺术，古典柱式创造的美是结构美、技术美与雕塑美的共同体现，失去结构意义 的形式美对于建筑来说是没有生命力的。充分展现建筑材料的特性，探索现代建 筑材料的艺术表现力与结构逻辑，这应该是人们从古典柱式研究中得到的基本启 不。 其次，这些基本万分的特征以及它们所能达到的“可演式”的程度，是基于 柱式所具有的确定尺寸和比例关系。这些被量化的因素使我们在任何时间、地点 和场合下准确地使用古典建筑语言成为可能，古典建筑语言的规范化和精确性能 就存在于这些形式的数量关系中。支配建筑形式的因素除了式样之外就是尺度和 部分与整体之间的比例关系，其中，数量的规定性是隐藏在古典建筑语言中的核 心因素。建筑形式语言上通过装饰形式这种造型手段表达出来的，但是这种手段 又有着丰富的实现形式。我们正是在这个意义上来阐述”手段”的概念。考察装饰 形式的历史，在内容与形式、材料与制作工艺等方面为丰富建筑艺术的表现力发 挥了重要的作用。 图1 ：多立克式、爱奥尼式及科林斯式 一：以图案、纹饰构成的装饰形式。 4 这类装饰多运用在古典建筑中，尤其是在神庙、教堂、陵墓和纪念性建筑中 使用的较为普遍，其主题大多数与宗教有关。教堂中的装饰物从本质上说不是为 了满足教徒们的审美愿望而创作的，它们是对宗教教义的图示。这类装饰手段的 特征可以归纳为以下几个方面： ( 一) 用浮雕和绘画的手段来塑造装饰形式的主题。 ( 二) 在希腊罗马建筑文脉中，古典装饰的表现对象多数是具象的形式。 ( 三) 适形造型，具有较强的程式化、风格化的倾向。 ( 四) 与建筑的构造不直接发生联系，是对构造外部的装饰。 二、利用构件、线脚、门、窗等形成装饰形式 这类装饰常常成为某种建筑类型或风格的核心因素，由于它与建筑的构造直 接发生联系，因而，是建筑形式中的基本成分，所谓建筑的”语言”、词汇”指的 正是这些内容，如以标准手段制做的五种柱式，以标准手法处理的门窗及山墙端 部，还有用于这些构件上的标准类型的线脚。这些标准的构件和装饰可以成为某 种建筑类型的符号，无论我们在哪个时代、哪种环境下对其进行”复制4 ，它们都 能准确地传达出确定的历史含义。在现代建筑中，人们常常以简化、抽象或夸张 的手法对古典建筑语言加以运用，以此来隐喻它们的历史性，或是以纯粹抽象的 手法，采用新的材料和工艺来增强建筑的表现力，许多富有创造性的结构形式本 身就构成了优美的装饰。 三、利用材料的对比形成装饰效果。 建筑装饰的美感来源有许多不同的因素，其中利用材质的对比形成的艺术效 果是人们从古至今不肯放弃的嗜好。粗面石工在文艺复兴时期已渐成时尚，与米 开朗基罗同时代的建筑师赛利奥在他的建筑四书中专门对粗石工的加工和排 料形式做过认真的研究：正是由于粗石工表面上的粗砺、厚重和质朴，才使得它 带有了人的劳动痕迹，而这一点恰好被拉斯金认为是艺术中最宝贵的东西一4 人的 情感的注入”和”生命的迹象”。在现代建筑中，无论是在室内还是在室外，我q n 处可以感受到材质的对比所产生的艺术感染力。 四：比例关系的确定在形式美的规则中的确起到了至关重要的作用。 由于希腊人相信“人体可作为万物之度量”，因此，在他们的观念中，要获得 建筑物的美感，就必需使其具备人体美的比例关系与和谐的秩序。希腊人对人体 美的探索不是停留在形式的表面，而是深入到形式的背后。人们发现简单的比例 关系比较容易观察和把握，但复杂的比例关系就不易把握，而且常常是复杂一些 的形体更容易给人产生视觉上的愉悦。 由此可见古代建筑形式语言具备鲜明的性格，具有区别于不同类型的显著性； 其形式特点贯穿于建筑的整体和每一个部分，直至每一个细节，表达出符合形式 逻辑的一贯性；它的特点也表现在一个时期、一个历史阶段的一类建筑中，并具 有普遍的品格；其装饰形式可以作为独立的语汇，从功能中抽象出来，成为纯粹 的语言符号并运用于不同的建筑实践中。西方古典建筑语言的语法，就是对柱式 运用的规则。起功能性因素逐渐被抽象化了。慢慢依附于形式。 古典建筑语言的演绎与创新，无疑在发展和丰富其形式体系以及以及对传统 文化的继承与开拓方面，创造了极有价值的经验。 第二节：现代及后现代建筑语言的研究。 一：现代建筑语言 现代建筑文化伴随着现代建筑的发展而发展。而现代建筑又是伴随着现代科 学技术的发展而发展起来的。从1 9 世纪木钢铁冶炼技术的发展，到2 0 世纪初自 从工业革命以来，建立在科学技术基础上的西方文明征服、殖民、主宰着世界。 直到第一、二次世界大战之日j ，随着两欧清新的崇尚知识气氛的躁动，这些价值 观j 遭到以存在主义为代表的强烈挑战：在一、二次大战之间，包象斯宣告成立， 它涉猎艺术和建筑的广泛领域。同时，i j 卫建筑师聚集在一起起草了雅典宪章， 从i 町宣告新建筑诞生，现代主义峰定地建立了。怀着极大的自信，勒柯布西埃 和其合作者，为了建立一个具有现代科技优势的建筑新世界而写作，演讲，规划 和营建。第二次世界大战以后，建筑和都市化的景缘被共同的实践和商业化主义 大大地曲解。这导致现代主义的简洁和没文化，即现在众所周知的国际式。这种 忽视环境文脉的设计手法对气候条件不感兴趣，没有任何文化指向。 现代建筑以全部人类建筑历史为背景，指的是现代社会中的所有建筑活动， 特别是针对脱离了古典主义和文艺复兴影响以来的整个建筑发展阶段，其时间的 跨度大约从1 9 世纪中叶直到目前。所谓“现代建筑语言”指的正是以现代主义建 筑的基本原则和形式规则为基础的与当代建筑有密切联系的形式体系。从形式语 言的角度对现代建筑进行总结。格罗皮乌斯、勒柯布西埃、密斯凡德罗、 赖特等人的设计思想中，都包含着关于形式问题的探索。其中关于功能主义的原 则、流动空间的概念、形式的简洁性和非对称性等等，都是现代建筑语言中十分 重要的内容。而是作为形式语言体系专f - l j j n 以讨论，就不能忽视布鲁诺塞维现 代建筑语言一书所产生的影响力。 塞维把现代建筑看成是与古典传统格格不入的东西，古典传统是束缚人们的 枷锁，“应当在心目中交它们一一打倒，并剥去其神圣的外衣。对于现代建筑来说， 那些瘫痪了的清规戒律是教条，是框框，是惰性，是所有古典时代堆各起来的破 烂货。” 现代建筑流派的一个共同的特点，就是从传统审美观念的束缚下解放出来， 使艺术家由自然的“奴隶”成为自然的“主人”，从对实在的摹写转变为对心灵的 表现。在建筑领域中对这种观念最响亮的思想回应，就是1 9 0 8 年奥地利建筑师卢 斯发表的装饰与罪恶，他把“装饰”这种古老的传统视为落后愚昧的象征，认 为只有原始人和未开化的人才盛行装饰，“文化的进步与从实用品上取消装饰是同 义语”。“装饰的复活是危害国民经济的一种罪行，因为它浪费劳动力、金钱和材 料”。他们认为：现代科技和工业交通改变了人们的生活方式和时空观念，人类的 精神生活也必须随之改变。从这些言论中我们可以看到，科学技术的进步和思想 解放给人们的心灵带来何等的自由与力量。 布鲁诺塞维通过对现代建筑所运用认识方法、形式语言、建造技术等方面 的分析、归纳，将现代建筑语言总结为七项原则 ( 一) ：按照功能进行设计。 ( 二) ：非对称性与不协调性。 ( 三) ：反三维透视。 ( 四) ：四维分解法。 ( 五) ：悬挑、薄壳、薄膜结构。 ( 六) ：时空连续。 ( 七) ：建筑、城市与自然景观的组合。 塞维认为：现代建筑语言的七项原则不是孤立的，而是一个相互联系、共同 发生作用的统一体。 现代建筑自1 9 世纪以来，经历了一百多年的历史，到目前为止，还没有哪一 种理论能够在实践上完全取代它在历史上确立的地位，因为“现代主义建造运动 解决的是全面的问题，它所带来的是历史上没有过的伟大的建筑进步。” 二：后现代建筑语言 2 0 世纪6 0 年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。 第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。 但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧，一些人对现代主义的建筑观点 和风格提出怀疑和批评。后现代主义建筑的概念也只是针对2 0 世纪后期的一种建 筑流派，它并不是对西方后现代社会的所有建筑的统称，它的范围和在建筑领域 产生的影响力，远不及现代主义建筑那样深刻，那样持久。 1 9 6 6 年，美国建筑师文丘里在建筑的复杂性和矛盾性一书中，提出了 一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师 和建筑系学生中，引起了震动和响应。n - - 十世纪7 0 年代，建筑界中反对和背离 现代主义的倾向更加强烈。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主 义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。 对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致 的理解。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象 征性或隐喻性；与现有环境融合。 现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽 然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动 方面，有极重要的作用。文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是 “保持传统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引 进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。他主张汲 取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括 说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际 上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。 在这些论文中，他探讨了后现代主义建筑密切关注的三个主要问题：城市、 建筑立面和文化记忆。他认为：建筑是大系统中的一个片断，这个大系统是历史 发展形成的文脉，建筑是对文化和历史的一个回应，是历史和文化的体现形式之 一。 在后现代主义建筑中，隐喻既是其理论话语中经常谈论的字眼，也是其创作 中广泛使用的手法，借助视觉符号的多义性使人产生丰富的联想，增加建筑的文 化深度。 建筑作为交流的语言，必须使用某些完整的、被大多数人理解的意义单元， 这些意义单元可以被称为“词汇”，这些词汇在形式上主要表现为门、窗、柱式、 线脚、某些结构性或装饰性构件、具有象征意义的标志等视觉元素。“词汇”包含 着构成句义的基本意素，但不能直接传达句义，即“词汇”不能决定句子的意义， 必须依靠句法，在具体的句法结构中“词汇”的价值才能体现出来。“词汇”还带 有特定的文化气质，是一种文化标记，使句子打上某种文化的烙印，因而，它具 有索引性。 词汇不是僵化的，是可以随着时代的变迁不断加以创造和发展的，每个时代、 每一种形式体系都可以有自己的词汇，它可以被简化、抽象、转译，形成新的意 义单元，表达新的语义。不同的语言有不同的句法，不同的建筑结构也存在着不 同的形式逻辑，其中，构造方法对形式起着支配作用，而构造方法不仅受到材料、 技术的影响，也受到自然环境、历史和文化传统的影响。因此，句法不是一个简 单的形式问题，而是与语义相关的意义传递问题。 第三章：室内设计形式语言的词汇及语法。 室内设计语言是一种时尚化的语言，具有明显的时间特征。室内设计所使用 的语言和创作方法与建筑学使用的语言和方法既有联系，又有区别。室内设计首 先表现为一种创造性的思维活动，是思维对存在的把握，形式语言及其建筑实体 是思维的物质呈现形式或认识成果，这种认识成果因其自身的特点，不像建筑本 身那样具有较为持久的使用价值，在材料、技术、使用功能和社会时尚等方面的 任何一种变化，都可能引起消费者改变其对形式的欲望。室内设计实际上已经成 为某种文化的标签、某种时尚的符号或标志，如果不能反映时代的风尚，他就会 被认为是设计失败。 第一节室内设计形式语言的词汇。 一：概念性词汇：点、线、面是概念性词汇的三个基本视觉元素、 二：功能性词汇： ( 一) 构造性词汇：指建筑结构上的各种受力部件和不受力的功能性部件。 如：各种类型的梁、板、柱、拱、穹隆、承重砌体、网架、桁架、楼盖、楼梯、 门、窗等等，不同的结构形式提供了不同的随和传递力的方式，而且结构性部件 本身也有许多丰富的形式( 图6 6 ) 。 ( 二) 非构造性词汇：非构造性词汇指的是为保障建筑的正常使用而设置的 设施设备。在其自身的形式逻辑中，各种管线集中排列组合的方式，可以成为一 种造型因素，成为彰显建筑功能和时代特征的特殊语言符号。 三：装饰性词汇： 装饰的概念并非只针对构造之外的修饰，有时也会深入到构造之中，甚至有 些建筑的构造本身就构成了优美的装饰。 ( 一) 以图案、纹饰、线脚等构在装饰 1 适型造形，具有较强的程式化、风格化的倾向。 2 与建筑的构造不直接发生联系，是对构造外部的装饰， ( 三) 利用构件、门窗等功能要素形成装饰 1 功能与形式的统一。装饰构件常常是在结构中的组成部分，与结构上 的功能紧密联系在一起。 2 局部与整体的统一。在局部与整体之间存在着确定的比例关系，局部 装饰的风格和内容也与整体相统一。 3 装饰的秩序感，通过对单个装饰构件的重复，排列与组合形成某种序， 使装饰的含义凸现出来。 ( 四) 利用不同材料的对比形成装饰效果 利用材质的对比而形成的艺术效果。 第二节室内设计形式语言的语法( 生成) 。 一词汇的生成方法一般意义讲有三个方面： ( 一) 对历史文化与自然资源的吸收。 我们承担的大多数室内设计项目是不能脱离现有的环境。设计者不仅面对 许多现实的功能问题，也面对着许多人们的既成观念性条件，设计者正是通过 吸收、借鉴这些己知要素，运用抽象、概括、分解、简化、夸张、演绎等手法， 取得了形式与内容、作品与环境之间的一致性。另一条途径就是通过对生活和 自然现象的观察，从中获取灵感，运用联想、类比、隐喻等手法生成词汇或句 法。 ( 二) 用抽象的几何构成方法创造词汇。 许多出色的室内设计作品，是运用抽象的几何构成方法解决形式语言的生成 问题，这种方法在经典现代主义建筑作品中得到了广泛、有效的应用，它不仅成 就了一个时代的辉煌，也创造了一种崭新的建筑语言。 ( 三) 形式结构的生成方法。 对称与反射：是人类最早掌握的基本造型方法，也是在建筑中应用最广泛的 一种结构布局语言，它可以被视为一切结构类型及其变化的源头，具有“元语言” 的性质。 转换：转换的手法在建筑语言的应用过程中，可以归纳为词汇、句法和构造 方法的转换三个方面。 呼应：为了强化室内空间的整体效果，增强空间的领域感和限定作用，我们 常常使用呼应的方法。 错动：改变物体或建筑形体的对位或轴线方向，使其在空间中的角度、位置、 方向产生变化，增加空间的动态效果。 扭曲与变形：一个形体在外力的作用下，会产生扭曲、变形。表现“力”的 相互作用是探索造型方法的一种途径。 叠加与减切：这是两种完全相反的造型方法，它们都是在一个基本形态的基 础上，一个增加某些因素，一个是减少或切削掉某些因素，都能起到丰富建筑和 室内环境表现力的作用。 穿插：作为一种造型方法，穿插指的是不同方向的力的相互作用和形体、空 间的相互交错，它强化了空间和形体的动态性。 断裂：在后现代主义建筑中，断裂是人们经常使用的手法，它可以形成一种 句法，成为形式结构中的一种类型，也可以是种界面的上的装饰，以这种独特 的形式创造时间因素。 位置：本末倒置、头朝下看世界，会使我们看问题的角度发生新的变化。简 单而平淡的事物，当我们把其颠倒过来观察时，情形就会大不一样。 形式结构的生成，除了上述这些方法以外，还有其他许多途径，这里不再一 一列举，因为形式生成的方法是一个开放的体系，它因设计者、地域环境、时代 文化、材料和建造技术等多种因素的变化、发展而有无限多的可能性。 第四章：办公空间形式语言的词汇 而今世界上流行办公空问俱乐部型空间分类，则比较适合那些具备开放性特 点，对自由、随意、交流等要求较高的公司及个人。这种类型同时兼具个人和团 队合作、经常需要小组讨论的工作，而且工作时间长，地点也不限，因此，办公 空间可以根据不同的任务编组作调整，采用分享式的规划观念。在这一形态中， 个人座位并不固定，但注重私密性，使个人工作时不受干扰。会谈区可以容纳少 数或多数人共同讨论，而且这类会谈区并不仅仅限定在会议室等固定区域，当个 人遇到某种问题，可以在吧台、用餐区或者舒服的沙发上进行讨论，可以更好地 满足广告、媒体、公关、网络、管理顾问等公司以及各类公司的创意部门的需要。 随着社会的发展，除了上述的空间特点需要满足外，“在放松的环境里快乐 地工作”，这种新型的办公空间设计理念已被越来越多的人所接受。一些新事物， 如健身房、游戏室、休闲厅甚至篮球场等功能性空间被运用于工作环境中，使办 公室内开始有了生活化的元素。一些企业甚至将为员工提供一个轻松愉悦的工作 环境当成吸引和留住优秀人才的重要手段之一。但不管如何变化办公室的设计的 基本功能划分还是要符合以下条件。它是设计语言词汇使用的环境 一要分区合理，又避免过多走动。 二办公室在布置上应先考虑工作的顺序来安排人的位置各办公设备 的位置，应避免相互的干扰，通道布局合理避免来回的穿插走动。 三功能分区 a 入口e 会客室 b 接待处f 收发室 c 等候g 职员办公室 d 会议室h 主管办公室 四开放式办公室； 其特点是灵活多变，由工业化生产的各种隔屏和家具组成。 关键是通道的布置。办公单元应按功能关系进行分组。 五办公设计室。 六资料档案室。 七样品展示间。 这些功能区由于办公空间创意重点不同，使用语言的方式也不尽相同。卡西尔认 为：人有超越自然世界的一面，那就是文化的世界。“人是文化的动物”人类的 全部文化都是人自身以他自己“符号化”的活动所创作出来的“产品”，科学、 艺术、语言、神话等都是这个“产品”的一部分，而它们内在的相互联系而构成 了一个有机的整体一人类文化。今天的人类不仅生活在一个自然的世界中，更生 活在“文化的世界”中。这个世界是人类历史上所创造的“人为事物”的总和。 从居住的建筑到使用的器物，从抽象的道德到具体的法律，从艺术宗教到科学技 术。“文化就是你的生活方式”，文化的概念如此之大，所以只有在宏观上才能 真正把握它的本质定义，办公空间创意设计也是如此。 第一节：概念性词汇：点、线、面是概念性词汇的三个基本视觉元素。 办公空间设计以点、线、面为视觉的终极单位，而放弃可见景物中的表现性 特质，与艺术家直接的情感反应，是现代设计表现的重要特征：“寻找一种存在 于整体构成中的特质。设计不仅仅是创作那些在我们头脑中一闪而过的意象，更 是创作视觉的语言、数字、秩序和结构，以突破我们对事物外在信息的限制，深入 对物质特性的理解以及对视觉元素形态和空间运动的鉴别： 一办公空间点的应用规律： ( 一) 点可以形成聚合、扩散状态、既形成办公空间设计视觉中心。( 见2 1 图) ( 二) 在办公空间设计中点的有规律的间隔中可以形成节奏感。( 如构成矩阵) ( 见2 2 图) ( 三) 点可以改变面的办公空间牛硬平盲的质感。( 见2 3 图) 图2 ：2 - 1 点可以形成聚合，扩散状态，既形成视觉中心；2 2 有规律的间隔中可以形成节奏感：2 - 3 可以改变面的质感 各种不同的工具表达的点，在重复、渐变、特异、聚散的画面安排中，表现 了逻辑规律下的视觉节奏语言，如小点在大点的引力下，距离较近的点的较强的 引力，距离较远的点的较弱的引力，各种力形成强弱不一的力量对比，其美感是 各不相同的。索斯马兹认为：“视觉艺术应注意材料的选择，质感同时是那些能 显示所使用材料特征的符号和结构的总和。材料的印痕中存在不同的脉动力， 一个内在的运动着的力作用在其周围空间，因人而异，呈现多种因素的结果。” 可见，点的质感语言在视觉表现的作用是：在图形中反映材质的效果，与图形的 形态产生互动效应，消除图形的单薄感，使之更具视觉的魅力；同时，随视觉的 聚集点的移动，感受运动的力与主观内心反应的交接。 二办公空间线的应用规律： ( 一) 线的排列： 在办公空问设计中由一点向不同方向排列的线，可以产生放射或聚合感；平 行排列的线，其问距的变化可以形成节奏感；以线构成面线的水平方向排列， 可以使相同的面有伸长感；线的垂直排列，可以使相同的面有加宽感。( 见3 ，1 图) ( 二) 线的分割作用： 以线分割面，可以调节办公空间整体与局部的比例关系。( 见3 - 2 图) ( 三) 线的存在方式： 线可以嵌入或突出在物体表面：可以在办公空间设计中形成交叉视觉中心。 ( 见3 3 网) 图3 ：3 1 线的水平方向排列，线的垂直排列，其问距的变化可以形成节 奏感；3 - 2 以线分割面，调节整体与局部的比例关系；3 - 3 线可以嵌入或突 出在物体表面；形成交叉视觉中m 当我们用各种工具画出各具个性，表情独特的线条，便开始了视觉语言的表 现。纤细的线条代表女性柔和的情感；粗糙的线条代表男性的粗犷体魄；浸染的 线条表现润泽；干涩的线条表现燥热 抽象的模式一一种新的抽象结构，一种新的但是纯粹的形式意味，一种新的、 产生于物理视觉本身的真正结构的模式，一种新的、线条与色彩组织的形体。线 与线构成平行、交接、分割、组合、密集、空间等等，为我们的平面视觉语言带 来更进一步的面积、形状、明暗、光感、色调的变化。可见，线既可以是结构的 分离者，也可以是结构的组织者。 三办公空间面的应用规律 ( 一) 办公空间设计中面的转折、弯曲可以构成体或空问。( 见4 1 图) ( 二) 面可以是闭合的实体，也可以是中间开洞形成办公空间设计的虚空间。 ( 见4 2 图) ( 三) 办公空间设计中面可以由点或线的聚集构成，可以被点或线分割。( 见 4 3 图) ( 四) 面的质地以及高低起伏可以丰富办公空间设计，使形式多样化。 ( 见4 - 4 图) 圉4 ：4 1 转折，弯曲可以构成体或空间；4 2 中间开洞形成办公空 间设计的虚空间；4 - - 3 可以被点或线分割；4 4 面的质地以及高低起 伏可以丰富办公空间设计，使形式多样化 面有多少个划分的可能? 面的数字语言应该由何种因素决定? 我们可以由着 自己的想象把座椅画成石头、把衣服画成木头，而设计师根据人的脊柱的弯曲度 设计出更舒适的座椅，想象与创造在生活中无处不在，但最终设计的基础在于适 应需要，而造型的根本来于自然与人类的和谐。 可见，面的形式语言既是指面在空间上、时间上的拓展，它可以借助想象扩 展了人的行为空间，甚至触及一般理性思维所未及，使形象围绕设计师的意图而 诞生，或者因意图而改变。 第二节：办公空间中功能性词汇： 一办公空间中构造性词汇： 指办公空间中建筑结构上的各种受力部件和不受力的功能性部件。如：各种 类型的梁柱、( 见5 1 图) 楼梯、( 见5 2 图) 门、( 见5 3 图) 窗( 见5 - 4 图) 等 等，不同的结构形式提供了不同的随和传递力的方式，而且结构性部件本身也有 许多丰富的形式。 固5 ：5 - l 梁柱；5 - 2 楼梯；5 - 3 门；5 4 窗结构性部件本身也有许多丰富 的形式 二办公空间中非构造性词汇： 非构造性词汇指的是为保障建筑的正常使用而设置的设施设备。在其自身的 形式逻辑中，各种管线集中排列组合的方式，可以成为一种造型因素，成为彰显 建筑功能和时代特征的特殊语言符号。( 见6 图) 第三节：办公空间装饰性词汇： 图6 ：各种管线集中排列组合的方式， 可以成为一种造型因素，成为彰显建筑 功能和时代特征的特殊语言符号 装饰的概念并非只针对构造之外的修饰，有时也会深入到构造之中，甚至有 些建筑的构造本身就构成了优美的装饰。 一以图案纹饰、线脚等构造装饰为语素对办公空间进行设计。( 见7 图) 1 4 图7 ：图案纹饰，线脚等构在装饰为 语素对办公空间进行设计 二利用构件、门窗等功能要素对办公空间进行设计形成装饰。( 见8 图) 图8 ：8 一l 利用构件；8 - 2 利用弧形窗等功能要素对办公空间 进行设计形成装饰 三利用不同材料的对比形成办公空间装饰效果。( 见9 图) 图9 ：9 - 1 - 2 利用不同材料的对比形成装饰效果 第四章：办公空间形式语言的语法。( 生成) 关于形式的风格、形式美之法则的理论、学说却有着相当长的历史。所谓“语 法”，就是语言应用的规则或语言模式，任何一种语言都是句子的无穷集合，句子 的生成有无限多的可能性，不能列举，只能用规则描述。语言可以通过学习、教 授，不断被传播和传递下去。按照乔姆基的观点，语法学的目的是假设一套语法 规则来描写语言能力。词汇的生成方法有三种。 一对历史文化资源的吸收、借鉴。 二对生活和自然现象的观察。 三用抽象的几何构成方法创造词汇。 许多出色的室内设计作品，是运用抽象的几何构成方法解决形式语言的生成 问题，这种方法在经典现代主义建筑作品中得到了广泛、有效的应用，它不仅成 就了一个时代的辉煌，也创造了一种崭新的建筑语言。 第五章：办公空间形式语言研究的前景及展望 随着网络的普及，资源的共享成为提升工作效率的重要议题。因而办公环境 空间的规划，也从封闭及注重个人隐私走向开放和互动。交流度高、富于弹性的 平面规划设计将成为时势所趋，人性化的设计将成为写字楼产品的核心，它强调 更大程度地提供给大家商务共享空间，使办公空间趋于模糊化，在倡导交流沟通 的基础上提高工作效率，将工作融入休闲中，办公时间内的休闲将突破传统的“办 公室+ 公共走廊”的空间模式，提倡开放式办公环境，写字楼不仅注重外部的环 境景观，在内部的办公空间中也广泛引入绿色景观，形成健康环保的办公空间， 设计也会比较具有针对性，兼顾办公、会议、休闲、培训等功能，市场需求的层 次越来越清晰。国内民营经济的崛起，也使小格局、低总价的写字楼大受欢迎， 因此面积分割极大化与极小化，都是将来的流行趋势。同时高智能化也将成为未 来写字楼的基本要素。随着无纸化办公的实现，国外一些办公室设计时，已经与 传统设计有很大不同。所有信息都可以通过网络e - m a i l 、传真机等内部联络办法 实现。办公自动化已经成为办公室装修需考虑的主要问题。 我