（美术学专业论文）水彩画的留守与蜕变.pdf

水彩画的留守与蜕变 摘要 艺术发展的新态势导致了新旧观念的冲突与矛盾。不可避免地对水彩画的发展 产生了深刻的影响。在全球化，一体化日益高涨，西方强势文化成席卷之势的新时 代，水彩画的境况越加严峻。在各种潮流的冲击下有意识、有目的地保护水彩画的 本体语言成为水彩画生存之需，也是水彩画自身发展的前提条件。一方面要守住艺 术赖以生存的本体语言，另一方面又要反思艺术本身并寻求变革，一直成为几代水 彩画艺术家不懈努力的目标。留住本色的前提下，全球化与多元化、东方与西方、 传统与现代都是可以相互调和的。留守与蜕变不是相互对抗的关系，而是互辅互成 的关系。留守传统并非就是抱残守缺，而是守中有变，变中有守，两者是一种辨证 统一的关系。水彩画只有与社会结构共存，沉着地迎接包括视觉图像在内的一切新 的媒介的挑战的同时，机智地吸取一切有利于水彩画发展的因素，才能达到以丰富 自身的手段深刻挖掘自身能量的目的。水彩画以其独有透明清澈的特质和其某种不 可代替性，独立存在着。水彩画的本体语言成就了其有别于其他艺术语言的独特韵 味，如水彩画的灵魂水性、随机随意性偶然性、朦胧抒情性诗境等等。 正是这些独特的艺术韵味构成了水彩画的本体语言。如今我们所处的时代，创造性 的领域越来越狭窄，新的交流方式不断出现，使造型艺术等领域显得更为重要了。 只有不断追求，不断实验，才能产生新的作品。从艺术家及对其作品分析的角度切 入，进行个案研究，分别从形式和内容两方面分析水彩画的发展蜕变的历程及当代 水彩画所面临的新问题。综观水彩画的发展历程，无论是从题材风格到形式内容， 还是材料媒介，都取得了举世瞩目的进展。水彩画演进的主要途径是创新和变革。 强调创新性，其实也是在传统的基础上发生的。以创新为主，承前人经验的同时， 极力采取前人没有选择过的材料，没产生过的念头，以追求绝对原创的效果。另外 就是强调变革，革新必须是对传统新的领悟和发现。水彩画不应满足于现有的成绩， 应提高其自身的发展，不断求创新。创新是时代的要求，也是水彩画艺术自身的要 求。各种途径并存、互补，以至才能构成水彩艺术的丰富多彩。水彩画的留守与发 展的问题本身就是对水彩画这一绘画语言深入的思考，对水彩画发展问题的独特研 究视角。只有深入理解和把握水彩画本质的东西，才能改革好它。用全新的观点和 方法感受体验，认识把握现实生活，发现创造，凝练和促进生活的美与鲜活，对水 彩画的价值进行创造、欣赏、评价和掌握。并多角度研究整个水彩艺术对绘画艺术 的意义、价值及其本质。 关键词： 留守，本体语言，研究与探索，形式，内容 t h et r a d i t i o n k e e p i n ga n dc h a n g i n go fw a t e r c o i o r a b s t r ，j 童c t t h el a t c s tt r 锄do fa nd e v e l o p m e n tr e 舛l t e di nt h ec o m 舭n b e 嘶c c nn e w 矩do l d i d e 弱， w h i c hi n e v i t a b l yi n n u e n c e dt h ed e v e l o p m e n to fw a t e f - 1 0 rd e e p l y n o w a d a y s 9 1 0 b a l i z a t i i d n 锄di n t e 孕a t i o nh 弱b e 铋s 0p o p u l 盯柚dw r e s t c mc u l t w eh 龉p r e v a i l e d ， w a t c r - c o l o ri s n 舶n t i l l gd i f f i c u l t i e s h e n c e ，i ti s n c c l e s s a 巧t 0p f o t e c tl 锄g i l a g co f w a t e r c o l o rp u r l 弦s e f i l l l y 硼d e rt h ei m p a c to fv a 舶u st r c n d s ，w h i c h i sa l 也e p r e r e q u i s i t ct 0d c v e l o pw a t e r _ c o l o rb yi t l i th 弱b e c o m et h e9 0 a lo fg 锄e 枷o n s 0 f w a t e 蛳1 0 ra n i s t st 0k e e pt h eo n t o l o g ) ，l 髓g l l a g e0 f 抓o n eh 觚d ，锄d 傩m e0 t l 咐 h 柚dt or e n e c t a ni t l f 蛐ds e e kf o fr c f o m u n d e rt h ep r e m i s eo fm a i n t a i l l i l l gt h e c h a r a c t c r t h er c l a 吐s h i pb c t w e 明9 1 0 b a l 切t i 伽柚dd i v 哪i 丘c a t i o n ，e a s t 啪柚dw e s t c 釉 劬d i t i o 脑，的d i t i 仰a l 龃dm o d e mw a y s u l db ec o n d l i a t e d t h d i t i o n - k e c p i n g 卸d c h 柚g i n gd o tc o m ei n t oc o l l i s i 锄，b u tt h e ya 坨c o m p l e m 叻t a r y ；t h a t i s t 0 翰y 仃a d i t i 仰k c e p i n gd o e 锄tm e 柚c o n r v a t i v 蛐e s s ，b u ta 1 0 n g 丽t hc h 柚g i n g ，s h o w sa 北l a t i o n s h i p0 fd i a l e c t i c a lu n i 吼n e9 0 a l so fm i i l i i l gi t s 伽m 锄e 嘲，b y 谢c h i n g i t s e l f 啪o n l vb ea c h i e v c di fw a t e 卜c o l o fc 0 商s t sw i t ht h es o l c i a ls t m c t l i r c 锄d l m l ym e e t s c h a l l e n g c s 劬mn c wm e d i ai n c l u d i n gv i s u a li m a g e ，a b 9 0 r b i i l gw i t t i l y 锄ye l e m e n th e l p f u l f o rd c v e l o p i n gi t s e l f w ，a t e 卜c o l o fi s 仃a 皿s p 眦n ta n dd e a ll t s0 n t o l o g yl 卸g l l a g cm a k ci t d 砥r e n t 舶mo t l l c fa nl 柚g l l a g c s ，f o fe x 锄p l e ，l i q u i d i t ya st h es p i r i to fw a t e h 幻l o r ， 姗d o m e 豁，l 妒c a lo b s c l l r i t y 柚dp o c 略e t c a no fw h i c hc o m p o s eo ft h eo n t o l o 留 l 卸g i l a g e0 fw a t e 卜c o l o r n o w a d a y s ，c r c a t i v c 丘e l d sh a v eb e c o m en 锄w e r 锄d 彻仃0 w e f ， w h i l ei l c 啊m e t h o d so fc o m m u n i t i o n 缸ee m e r g i n ga l lt h et i n i e t h i sm a k e s 、r i s u a la n s m o r e 锄dn 1 0 】f ei m p o r t a n t w r e 咖b r i n gf o n hn e w w o r l 【so n l yi fw ep u r s u ea l o n g 锄d 2 e x p e r i m e n tc o n t i l l u o u s l y t h e r es h o u l db cs o m er e a f c ht 0 柚a l y z et h ec o u r s e 锄dt h e n e wp r o b l e m si l lt h ec o n t e n ta n ds t y l e 劬mt h ea n i s t s d u 血gi t sd e v e l o p m e n tp r o c e 骚， w a t e 卜c 0 l o rh 嬲m a d er e m a r l 【a b l ep r o g r e s si ni t st h e m e 柚ds t y l 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er c q u m e n tb yw a t e h ：0 l o ra n o n l yb yc o e x i s t e n c e 柚dm u t 眦ls u p p l e m 朗t o ft h et 、j l ，o l l r s e s ，o 叽l da 砌o m la nb ef 0 珊e d n ei s 蛐eo ft m d i t i o n k e e p 吨柚d d e v e l o p m 明t0 fw a t e h 1 0 ri t s e l fi sad e 印0 0 n s i d e r a t i o nd b o u tt h ep a i l l t i n gl 柚g i l a g co f w a t e h d l o r 柚dau n i q p c r s p e c t i v eo ft h er e s r c h0 ft h ew a t e h 斌0 fd c v e l 叩m e n t a 9 0 0 d 仃a n s f 0 册a t i o no fw a t e r - c o l o ri sb 舔e do nd e e pa p p r e c i a t i o n 锄dg r a s po fi t se s n c c w r cs h o u l d 仃yt oe x l c f i e n c e ，h l o w 吞b o u ta n dg f a s pt h er c a ll i i e 柚dt 巧t o 丘n d ，c 他a t e ， 蛆da b s 仃a c tt h eb e a u t y 柚dh v e l yo fl 洫b y 璐i n gaw h o l l yn c wi d e a 柚dm e t h o d n e n w ec o u l d 锄斌e ，a p p r e c i a t c ，吖a l u a t e 锄dg r a s pa e s t h e cv a l u e0 fw a t e 卜c o l o r ，柚d6 n a l l y 陀s e a r c ht h es i 印i f i c a n c e ，t h ev d l u e 柚dt h ee s s 明c cw a t e r 哟1 0 ta ne x e n so nw h o l e p a i l l t i i l ga n ，白o mm u l t i - p e 硌p 剃v e k e yw 口r d s ： t r a di t j o n - k e e p i n g ，o n t o i o g yl a n g u a g e ，r e s e a r c ha n de x p i o r e ， f o r m ，c o n t e n t 3 学位论文独创性声明 本人所呈交的学位论文是在导师的指导下取得的研究成果。据我 所知，除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他个人已经发 表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体， 均已在文中作了明确说明并表示了谢意。 作者签名：魄矽氓多? 学位论文使用授权声明 本人授权沈阳师范大学研究生处，将本人硕士学位论文的全部或部分 内容编入有关数据库进行检索；有权保留学位论文并向国家主管部门或其 指定机构送交论文的电子版和纸质版，允许论文被查阅和借阅；有权可以 采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。保密的学位论文 在解密后适用本规定。 作者签名： 日期： 加d 易石、加 水彩画的留守与蜕变 第一章，引言弟一早， ji 石 在当代艺术语境下，留守与发展的话题成为普遍存在于各种艺术语言中，也是 艺术界一直比较关注的问题。现代艺术发展的多元态势导致的新旧观念的冲突与矛 盾，不可避免地对水彩画的发展产生了深刻的影响。一方面要守住艺术赖以生存的 本体语言，另一方面又要反思艺术自身并求变革。本论文的题目，留守与蜕变的问 题，表达了作者对水彩画的观感，同时也表明了对水彩画现状与发展的一种兼顾的 态度。在各种潮流的冲击下，有意识，有目的地守护水彩画的本体语言，是水彩画 生存之本。在守住本色的前提下，全球化与多元化，西方与东方，传统与现代都是 可以相互调和的，这就是所谓的和而不同。留守是合理的，发展蜕变也是合理的， 而盲目地发展和盲目地守护都不是合理的出路。所以留守和发展不是相互对抗的关 系，而是互辅互成的关系。守护并非是拒绝吸纳其他文化的优秀因素，更不是回避 时代的变迁。随着时代的发展，水彩画在特质和形态上发生了很大的变化，守住传 统的方式使其一成不变实际是一种空想。留守与蜕变是辨证关系，是守中有变，变 中有守，而并非抱残守缺或一味求变。同时不能不顾所吸收的成分是否适合彼此的 需要，在吸收之时，必须加以研究和实验。水彩画自诞生至今，发生了巨大的变化， 经过历代画家们的努力已发展成丰富多样的状态。一方面，广泛地借鉴外来艺术， 一方面更加关注与钻研本体语言，这也是当代水彩画蜕变的特点。水彩画的蜕变反 映了本身变异的可能性，也反映了对当代艺术变化的适应性。改革水彩画必须用心 于引进新，同时要用心于把握旧。变革即创新，创新就是打破现有的内在和外在因 素的束缚，超越已有的理论知识体系，提出新的观念思想和理论，发现新技术等。 任何一种艺术形式都需要不断地创新，因为重复将意味着艺术的原地踏步。强调创 新性，其实也是在传统的基础上发生的。一面继承传统，一面又否定传统，借鉴各 种异域文化元素，试图寻找全新的方向。创新是时代的要求，也是水彩画艺术自身 的要求。探索必须是对传统新的领悟和发现，水彩画不应满足于现有的成绩，应提 高其自身的发展，不断求变。不能笼统说哪种方式好或不好，对具体实践经验与成 果，必须进行具体分析，以至才能构成水彩画语言的多元和谐。创新是内容上的创 新，同时也是形式风格上的创新。形式和内容之间可以互相转换，同时两者又是不 可分割的统一体。灵感来临的一瞬间，往往是形式和内容的同时出现，两者密不可 分。对水彩画而言，既要守住本体语言，又要不断发展，包括形式与内容、观念与 技巧各方面的更新变异，深入理解和把握水彩画本质的东西，才能改革好它。 水彩画的留守与蜕变 第二章，留守本体语言 水彩画的本体语言成就了其有别于其他艺术语言的独特韵味，如水彩画的灵魂 水性、随机随意性偶然性、朦胧抒情性诗境等等。正是这些独特的艺 术韵味构成了水彩画的本体语言。有意识，有目的地守护水彩画的本体语言，是水 彩画生存之本，同时也是水彩绘画语言多元化的基本条件。 一、水彩的灵魂 水彩画艺术的审美品格首先来源于其独特的艺术语言，而水彩画最为独特的便 是它的水性。水性作为水彩艺术的精神载体具有无限的研究空间，本身就有无穷的 精神内涵。水性自然成为水彩画的灵魂。水是无从把握的，水的流动像时间，从不 眷恋过往，流动、行进是它唯一的宿命。水彩画创作过程中，水带动彩，形成流动 舒畅、挥洒自如的游动感，着色时微微冲出轮廓线，这种淋漓便是有意识的不经意。 正是这种水性富于生机，并让人产生丰富的联想，引发相关意象的出现。自古以来， 人们就对水敬仰甚至顶礼膜拜。上善若水，古人把君子的品质比喻成水，水性柔弱 而无坚不摧，无强不克，古人也把水作为至高的境界去体验。这无疑为水彩画注入 了更深刻的精神内涵。只有像水一样，执着追求，进入到单纯的状态，才能引发精 神原动力，只有像水一样有自由从容的心，才能用水出神入化，创作出给人以震撼 的经典作品。德国哲学家叔本华这样说“当画面成为纯粹型色的构成时，支撑它的 力量就是一种高度的精神性。”这一精神性、纯粹性、自由性是构成水彩画意象的基 本元素。运用水做画，追求的是一种空灵虚静的境界，以达和谐律动，蕴藏着艺术 家自由的心灵和智慧。水性这一独特的语言成为水彩画存在的依据，也是水彩绘画 语言最重要的构成因素。绘画在传达作者所确信的唯一真实，即康定斯基所说的内 在的必然性时，借助纯粹绘画元素与美感形式来显现，把不可见的内在世界变为可 见的视觉存在。中国水彩画家诗迪的水彩画作品叶红系列、风吟系列，以透明 流动、意境清新、用色酣畅、笔法轻松的形式表现出水的绝妙境界。她充分利用水 分的掌控，将水与色融会，产生出清新、明快、空灵、滋润的视觉效果。体现了行 云流水的水味魅力，使各种颜色富于节奏律变化，表现出空灵的意境。不仅有水的 畅快淋漓，又有色彩绚丽多姿之美妙。水与色的流动产生出活泼的音韵律动，使空 间与物连成一片。水的透明感使自然景色通过再创造，达到更纯净的境界，给人以 舒畅澄澈之美感。作品通过语序被打乱，但各个要素间又有动态的连续，这种模糊 性的表述，具有不定性和萌动性。这两个系列画透明润泽，颜色纯净，以无拘无束 水彩画的留守与蜕变 的灵动笔法，表达刹那间的感受，给人以情绪启发和期待感。整个气氛与意境幽深 清远，引发出如诗般的精神感受。对于水性的探索体现了画家个性鲜明的、有时代 气息的画风。淋漓奔放、激昂高亢的节奏、轻捷自由的气氛，正是水彩绘画语言的 纯粹性、精神性的体现。艺术作品的意象中所具有的生气和精神，是主体心灵在审 美活动中灌注的。这种灌注精神的原理正是“审美意象得以表现的机能。【1 】 二、偶然的因素 由于视觉审美的更高要求，人们致力于更多发现美，创造美，不断探究绘画艺 术中美产生的因素，从而更准确地表现物象的美。然而在水彩绘画艺术表现过程中 有一些，水带动水彩颜料而产生的，不为画家所支配的，本身就带有韵律的绘画因 素。这种自然形成的偶然因素，即美的因素，在变化的节奏与和谐的韵律中活跃着。 这些抽象因素变化无穷，永不会重复，自然的交融与渗透，给人以赏心悦目的视觉 体会。偶然效果是指物质在运动中由于物理、化学等作用下所产生的现象，是画家 在进行绘画材料运作时不经意留下的某种痕迹。这种偶然性因素体现了水彩画奇异 特殊的视觉美效果，与此同时这些美的因素在水彩绘画中日渐显现着重要的地位。 水彩画材质的宽容性决定了其除去自身的偶然性因素外，与其他绘画材料混合使用 时会产生出更多意想不到的肌理效果。无意中为水彩绘画增添了新的表现语言。偶 然性因素具有自然变化、和谐统一、变幻莫测的特点，这些由抽象的形状与色彩构 成的，而千姿百态的效果展现着千姿百态的意外情趣。这些因素在画中自觉寻到恰 当的，合乎自身艺术氛围的表现空间，这些出乎意料的存在成为水彩画独特的内容 需要。偶然性因素的存在，为水彩画艺术形与色的表现领域增添了活跃的理由。正 是这些天然的、清新灵动的、成为绘画者表现心灵情感的独特方式，使自然美与主 观情感在艺术创作中得到和谐的交融。充分利用水彩画本体语言中不可忽视的偶然 性这一因素，努力探索与发展物质运动中物理与化学现象创造的奇妙效果，不断充 实和丰富水彩画的表现手法，才能使水彩画富有表现力、时代感、独特个性，顺应 并作用于现代绘画观念的特征。 三、诗境的栖息 水彩画是空间艺术，诗是时间艺术，两种不同的艺术在时空交错中找到了精神 家园。诗的意境在不自觉中融入画境中。诗中有画，画中有诗，诗是无形画，画是 【1 】康德：判断力批判 1 印页宗白华译上海商务印书馆1 9 6 4 年 水彩画的留守与蜕变 无形诗等思想早已被中国古人所传诵。而画境中透漏诗的境界是中国文人画家一直 追求的目标和理想境地。水彩画与生俱来带着诗人的气息，也是其有别于其他画种 的独特标志。在水彩绘画作品的孕育中，诗境是挥之不去的。这种天生的优越性更 易显露于风景题材的水彩画中，如1 8 世纪英国水彩画大师康斯太博尔的作品，强调 光影的戏剧性效果，把这些作为统领画面的主旋律，创作出大量的充满诗意的，激 动人心的杰作。他的一系列云的习作很有特点，瞬息万变的天空，对于康斯太博尔 有着无穷的魅力。他认为“天空是主音，是音节的基准，也是心境的主要感官。大 自然的光来自天空，是天空主宰万物。即使我们熟悉每日的天气，也无法完全掌握。 2 对千变万换的天空，总是不厌其烦地描绘，因为在画中他看到了自然之美，又在 自然中追寻着如诗如画的美景。正因这种对天空的迷恋，吸引他去描绘这些如梦如 幻的诗境。作品低地水塘汉普斯特在描绘那些诗意的自然景色时，真实地传达 出阳光透过充满水汽的天空造成的美妙变化，再现自然光色变化的同时，展示出内 心的自由奔放的浪漫主义情绪。寻求大自然中平静恬淡的诗意、弥漫着温暖而新鲜 的空气，从而展现大自然的勃勃生机。他总是流露着一股对大自然真挚的爱，并认 为情感是绘画的另一个名称，艺术的目的就是自然与想象的结合。康斯太博尔的作 品还表现情感与自然的和谐，仿佛充满着感触不到的空气和透明流动的烟雾，绘画 本身似乎是为了表现光的韵律和诗的色彩而存在。他用水彩画来表现山峦、湖泊、 河流、小溪、树木、天空等景物，色彩层次丰富微妙，绚烂明净，充满抒情诗般的 情调，也恰恰迎合了水彩画诗的韵律，作品成为其个人心灵自由的象征。“艺术家模 仿自然并不是真去刻画那自然的表面形式，乃是直接去体会自然的精神，感觉那自 然凭借物质以表现万象的过程，然后以自己的精神、理想情绪、感觉意志、贯注到 物质里面制作万形，使物质而精神化。 3 他的画正是这种无修饰的成分，真情实 感的流露中营造的一种心灵的意境。康斯太博尔的水彩画就是依靠这种心灵来再现 诗境，用自己的方式表现着诗意。他艺术的精神栖息地便是他童年家乡的景色，也 是他生命的痕迹。所以在某种意义上，康斯太博尔水彩画的艺术价值就是一种情趣 与诗境。水彩画内涵与外延的拓展，在新的语境中找到时空的结合点，用诗境的时 间性和画的空间性，使作品更具生命力，更具精神性。水彩画骨子里蕴涵着潜在的 诗情，使精神净化，超越物质欲望，给人心灵以修养和平静。 【2 】毛宁：浪漫主义时代，康斯太勃、透纳2 8 页广州暨南大学出版社2 0 0 2 年 1 3 】宗白华：美学散步4 6 6 页上海上海人民出版社2 6 年 水彩画的留守与蜕变 第三章，研究与探索 从画家及作品的角度切入，进行个案研究，以时代为牵引分别从形式和内容两 个方面分析水彩画发生的蜕变。综观水彩画的发展历程，无论从题材风格到内容形 式，还是材料技法，都取得了重大的进展。然而，人类的思想总是在不断的质疑和 挑战中前进着，绘画艺术自然也在不断质疑当下的形式、不断寻找新的思维角度和 呈现方式，从而推动各类艺术不停地前进。水彩画自登上艺术舞台以来，以独立的 面貌和挑战性的姿态奋力激进，随着一个又一个的新的艺术思潮流派走到现在，同 时改变着人们对水彩画的视觉经验和审美方式。这是由于现代艺术的演变不仅在多 层次上探索了艺术的本质，也极大地丰富了人类的视觉语言，同时对人类的审美方 式产生了深远的影响。 一、时代的牵引 水彩画随着时代的大浪经历了各个时期，发展至今积累了丰富的经验，并为绘 画艺术的进步做出卓越的贡献。自文艺复兴以来，绘画艺术便从技术的层面转入思 想的层面，从单纯的想象、忠实的描摹，变为如何体现人的存在，反映生存本质的 一种行为。也从过去的手段变成了探索的目的和过程。水彩画艺术有自身的发展规 律，这不仅仅是个时间概念，它标志的是艺术发展的一个阶段。传统的艺术侧重于 表达性的一面，其形式是表达的主干，材料与制作必须服从于表达的需要。正由于 这种侧重，使语言材料形式不能很好的突出新颖性与独立性。现代艺术则使材料语 言的形式成为创造的滋养之源，语言材料的自由形式使不确定的新形式变为可能。 欧洲很多国家已将诸多新材料融入到水彩画的创作中，并各自引发出用材上的不同 特质。水彩画纸的局限性和颜色的不稳定性为探索这一绘画语言本身带来极大的难 度。尽管如此，水彩画还是和所有的画种一样，执着地探寻着新的突破。艺术反映 生活是时代的要求，所以时代自然要推动艺术语言的发展与蜕变。任何一种绘画形 式都有其时代的特点和风格，提倡艺术的个性是任何时候都不能忽视的问题，否则 将出现乏味单调，千篇一律的艺术作品。卓越的画家都有自己独特的艺术语言，并 以此抒发自己对现实生活的感受。随着时代的进展，创作出崭新的语言表现形式， 来丰富人们的精神生活是当代艺术家肩负的重任。综观水彩画的蜕变历程，水彩画 最早出现于文艺复兴时期，包括文艺复兴三杰及丢勒、鲁本斯、约丹斯、凡代克等 画家都曾画过水彩画。直到1 7 世纪传入英国，以独立的绘画语言形式露面。最初以 测绘地形图、记录风土人情为主要内容。到了1 8 世纪使用更加广泛，不仅仅停留于 水彩画的留守与蜕变 其实用性功能，更多的画家都尝试进行水彩画创作，使水彩画的发展得到进一步的 丰富和完善。1 9 世纪是水彩画发展的空前繁荣时期，除主要还是英国做为阵地外， 其他欧洲、日本等国家也开始流行创作水彩画。到了2 0 世纪，水彩画的发展更是变 得多元化，也是由于西方绘画发生了巨大的转变。包括印象主义、抽象主义、立体 主义、超现实主义、表现主义、达达主义等流派都深刻地影响了水彩绘画的发展与 蜕变。如印象主义的梵高、劳特雷克，表现主义的席勒、奥古斯特马克，立体主义 画家毕加索、德洛内，达达主义的毕卡比亚、曼雷、恩斯特，超现实主义画家奥基 芙，雕塑家罗丹，甚至后来的新表现主义画家克莱门特，新具象绘画的代表人物杜 玛斯都曾尝试用水彩这一绘画语言进行创作，无形中丰富了水彩画的形式语言，并 为水彩画的跟随时代的发展蜕变创造了种种可能。在刚到来的2 1 世纪，水彩画唯有 把握丰富的认知世界，根植于现实与历史的土壤，捕捉时代的脉搏，才能创造出具 有积极意义和崇高品格的杰作。 二、形式的多元 形式是指事物和现象的内容要素的组织构造和外在形式。艺术形式与艺术内容 并举，指的是艺术作品内部的组织构造和外在的表现形态以及种种艺术手段的总 和。形式又有相对的独立性，同样的内容可以采取多种艺术形式去表现，同时形式 在艺术发展中有着继承性。衡量一部艺术作品的艺术成就，不仅要看内容，而且要 看其形式是否完满地表现了内容。艺术形式是不断发展变化的，不同的思想背景， 艺术资源自然产生了不同的艺术风格。而各种风格流派之间又都有着千丝万缕的联 系，相互交叉，相互影响并共存。就水彩画的绘画形式而言，从材料和表现风格两 点作为切入点，进行了回顾与探索。 ( 一) 材料 当你有了创作构思，创作灵感，就必须选择一定的艺术手段来表达自己的这种 情感。也就是必须有一定的技巧才有凭借创作激情随心所欲地抒发自己感情并刻画 艺术形象的可能。鲍桑葵曾说，人们往往用材料在思考。在画家进行艺术构思的时 候，材料也作为观念的一部分参与到构思中。在画家进行创作的时候，材料作为视 觉符号直接参与形象的创造。这时，材料语言就直接转化成形式语言，成为作品的 有机组成部分。从而获得意义完全不同的新角色。材料有绚烂光洁或轻柔厚重的物 质属性并不是重点，而它们对绘画美的形成起着怎样重要作用的研究才是更有价值 的问题。目的、方法、用途不同，带来不同材料的作品产生不同的审美效果。材料 水彩画的留守与蜕变 是绘画美的物质基础，也是构成美感效果最原始，最普遍持久的因素。每种材料其 本身质地的美都展现着其相对的独立性，都有其特有的内涵和象征性。忽视材料的 选择操纵，自然创作不出质料美与形式美相得益彰的好作品。对于天然质料的感性 美不敏锐，也难有真实的审美能力。材料质地能不能恰当地在绘画中发挥作用并巧 妙地转化为艺术美，取决于画家对其认识发现和选择运用的能力。每一次新的发现 都对画种的改革，甚至对新画种的诞生产生深远的影响。水彩画的材料创新空间是 非常大的，而现代绘画画种的界限越来越小，各种画种之间的突破，也许就是水彩 画发展的某种契机。与此同时，形式结构作为作品的基本语汇，只有经绘画者的创 造性运用，才能获得真正的艺术价值。因此，材料和形式结构与画家赋予它的思想 内容、情感意境、形式等因素有着密切联系。作为形式科学的造型艺术，有时形式 的主动活跃性更强，有时内容制约形式的选择，有时形式左右内容的表现。有时形 式本身便是内容。 克利是2 0 世纪最具改革精神的艺术家之一，他对材料的探索对后来的杜布非、 沃尔斯、福特里埃、塔皮埃斯等画家都有深远的影响。他的绘画结合梦幻意象与多 样技法，以惊人的超前意识赢得同行们的珍视并潜心研究其绘画的深层艺术价值。 克利在一生中创作了九千多张作品，其中大部分是水彩画和版画作品，可以想象他 对水彩这一绘画语言的情有独钟。他还把水彩颜料与多种绘画材料放在一起进行实 验创作，为水彩画语言这一领域的探索有着不可忽略的价值。克利致力于探讨造型 结构，不断尝试造型和色彩等技法的生动实验，发展出自己独特的画风。他的作品 充满了抽象与有关宇宙的信息，表达出苦难的经历及生存的现实。他一生探究由观 念转入视觉，从人物转入大自然，借由象征的事物来传达他所追求的纯粹的艺术。 夸张、荒诞的人物及风格化的处理，强调想象与理性之间的交互作用。将心灵的意 图注入自然的结构中，研究了不同的手法与技术。他一生的绘画尝试了无数种技法 材料，如自由即兴法、彩色墨印法、混合媒材、摩擦法、腐蚀、制造纹理、各种肌 理等多种技法。除此之外他还创造了新技法一玻璃绘画，这种革新是经由无数次 的实验所获得的，他在玻璃板上涂上焦油，在上面刮出白线条，再经过处理之后的 画板上以水彩画进行创作。他总是这样探索各种不同的技法，寻求释放自我风格。 他这种玻璃绘画的探究，无疑使其绘画语言有了丰富的呈现。他的水彩画、胶彩画、 素描画都是用纸板、木版、各类材质的纸张等材料运用刮擦、洗涤、冲刷的技巧来 增加画面的效果。另外还用沙粒、麻线、黏纸等新的事物进行绘画创作的尝试，也 正是由于他掌握了不同造型媒介，使其自身从儿童世界、原始艺术、动物世界、大 自然中获得了意象上的自由。其绘画的空间为膨胀的肌理与动感的空间元素所占 水彩画的留守与蜕变 领，韵律在某种程度上代替了造型，画面上的图形带有平行线条。整个环境充满音 乐的氛围。克利也尝试从各种文化中吸取其创作灵感，如镶嵌艺术、地毯文化、雕 刻、编织等都曾影响其艺术创作。他还曾用粉笔画在布料上进行创作及用混合蜡彩 创作了系列水彩画作品，这显然是为了满足画面上技法的需要。克利在创作中以自 己的意图加入新的材料，使其与水彩颜料在一起融合、渗透，甚至产生排斥对抗等 关系，使水彩画的表现力更加丰富起来。与此同时，使材料的审美组织、形形色色 的矛盾和冲突与传统的语言技巧和特定的表现对象形成了对应关系。在面对新内容 的时候，有时不能恰当地表达创作者内心的需要，所以出现了探索新语言的迫切需 求。将水彩画材料与其他绘画材料一起使用，其独特的表现力在对比之中更为鲜明。 为水彩画的表达和新语言的形成拓宽道路。克利就是这样一个不停拓展、探索与实 验绘画艺术的画家，他的努力更坚定了后来的这些对水彩画真诚追随者们的信心。 无论方法也好，效果也好，有益于水彩画表现力的都可以打破常规，不择手段 的加以运用。现代艺术家赫南哈克像超现实主义将梦境等现实中不存在的景物放在 绘画中一样，哈克将电影的蒙太奇的效果搬到绘画中来。用画报、照片等材料与水 彩色相结合来进行其创作。他的维纳斯孩子平衡城市等作品都是以水 彩结合现成图片这种风格完成的。其中的维纳斯将垂死的老人的头像嫁接到一 个年轻女子身上，而背景则是用一组树林景色的照片，造成强烈的视觉效果，以此 来表达画家对生死衰亡等问题的思考。哈克的这种淡化技术，以水彩结合照片蒙太 奇的效果来表达作品的观念，虽然未引起太大的凡响，但对水彩绘画语言的表现是 一种重要的突破，不能不说是对水彩画探索的一种启示。的确，水彩艺术并未穷尽 其表现力，而有待那些水彩画爱好者们勇敢地去开拓水彩绘画未被发现、挖掘的领 域，让水彩画在多种材料语言的带动下产生更多的可能性。无论绘画艺术如何发展， 画种之间的界定还是不能消失，否则各种绘画也将失去存在的意义。我理解的水彩 画的底线就是留住本体语言因素的基础上求创新。 ( 二) 风格 2 0 世纪以来大规模的艺术流派的产生、发展，完全颠覆了几个世纪以来形成的 传统的秩序。绘画领域的这些变化为水彩画的发展开拓了新的认识领域。贴有各种 流派标签的艺术经历着前所未有的动荡。我们身处的时代是个文化转型的时代，一 切有使命感的，敏锐的艺术家都在自觉地探索着自己的艺术方向。而众多的流派与 水彩画之间的联系，可以从水彩画家们的作品风格中看出一些价值。 抽象艺术沿着探究艺术自身的规律，摆脱具象的束缚，以崭新的艺术形式表现 水彩画的留守与蜕变 了精神的愉悦。同时也将绘画艺术的表现力和艺术规律的探索与研究上升到新的高 度。对绘画艺术本质性的研究，进一步证明了抽象艺术的诞生对架上绘画的转折意 义，同时成为其重要表现形式之一。康定斯基是现代抽象艺术在理论和实践上的奠 基人。最初他只是喜欢绘画创作，之后逐渐受新兴艺术风气的影响，开始了其理论 探索和实践。作为抽象派先驱，他的作品有着重要的价值。康定斯基在绘画材料和 技术上进行自己独具一格的实验，对客观物象的再现已经不是康定斯基所追求的， 因此转变到原理和形式全然不同的主题上，内省的东西无形中成为主题。他的第一 幅抽象绘画作品便是一幅水彩画，这也是现代绘画史上第一幅抽象画，画中无可辨 认的具体形象，以纯粹的色彩和线条来表达创作思想。他在作品中发挥其想象力， 挥洒的线条与颤动的色块交织在一起，表达出摆脱外形束缚的生命力。脱离闲情意 趣的气息，保留纯粹本质的蜕变。色彩明亮，大胆，充满了即兴的味道，大色块的 铺设，画面的张力效果使作品更加趋向于抽象。这幅画是水彩、水墨、铅笔的结合， 表现了扭曲，激荡的线条，笔触不规则，与其试图抛弃画中具像的因素，来捕捉内 在的精神世界的抽象绘画理论不无谋和。他还运用了与音乐结合的方式，通过色彩， 线，空间和韵律来表明一种精神反映。他的画中漂浮着各种鲜艳的神秘色彩，以一 种节奏的脉动表现了一种具有理性的尊严。他还认为“抽象绘画是通过心灵体验而 创造出来的，画家用内在的眼睛看世界，抽象作品所传达出的是事物内在的声音。片 4 康定斯基的这张画不仅成为现代抽象主义的诞生的标志，同时也为水彩画艺术的 新风格和形式探索指明了全新的方向。康定斯基是一个对生活和人性具有洞察力的 艺术家，他对艺术的创新有着执着追求。他的作品在形式语言上有着独特的价值， 这不仅仅因他是抽象绘画先驱的缘故。他的画展现了对自然与生活的高度的概括， 绘画中的符号因素是他对世界神秘性的惊异，将眼前的物体转化成内在的，也是对 物质内在精神的体悟。抽象艺术并不排斥与自然的联系，抽象艺术离开了自然的表 皮，但离不开它的规律。康定斯基认为，抽象画家接纳它的各种刺激，不是以任何 一自然片段，而是从自然整体，从它的多样的表现，这一切在他内心里累积起来， 而导致作品。这个综合性基础，寻找一个对于他最适合的表达形式，这就是无物象 的表达方式。抽象的绘画是比有物象的更广阔，更自由，更富内容。 “纯粹的精神自动主义，企图运用这种自动主义，以口语、文字或其他任何方 式去表达真正的思想过程。它是思想的笔录，不受理性的任何控制，不依赖于任何 【1 康定斯基：康定斯基：论文与作品4 8 页查立译北京中国社会科学出版社2 0 0 3 年 水彩画的留守与蜕变 美学或道德偏见。 5 这是布雷东给超现实主义下的定义。美国超现实主义画家乔 治亚奥基芙的绘画有独到的见解与丰富的想象力。以花卉、叶子、贝壳、沙漠、骨 盆、山川、谷仓等题材的暗语找寻到自己的绘画风格，倾诉着画家内心深处的情感、 思绪。她画看到、听到、想到的，做过的，都是以经验为主体，有感而发。她用柔 美的水彩画表达着朦胧、神秘的节奏韵律。尤其是最早的花卉系列作品色彩大胆， 多变而强烈，对比鲜明而融合无迹，朦胧的自然轮廓宁静安详，带着梦幻韵律，这 些也是其美丽而神秘的灵感与想象的证据。如红与黑、蓝色系列、樱桃红与 绿色等水彩画作品，赋予对象一种抽象形式，为观赏者留下无穷的遐想。这些作 品色彩绚丽，生动柔和，含糊朦胧的气氛体现着画家女性柔美文雅的特征，同时保 有韵律与和谐的美。与女性气质有某种相连的花卉逐渐成为其绘画艺术的主题。奥 基芙的作品形成了自身的独特风格，自觉于主体身份，以新姿态实现了超越。到了 后来的大地、川与峡谷的主题的作品由内在体验扩展为载物之大地，暗示只有母性 才有这种包容一切的气魄。这种深层的情感寄托，将生命归于母性的爱，超越了全 新的体验。形体上的方圆曲直，结构上的转折，层次上的变化，组成画面的节奏感 和韵律美。她作品的感染力，特有的道德含义，富有创造性的风格无不证实其艺术 带来的震撼。她就是这样展现着平凡生活中出人意料的尽管被人们忽视却标志着一 个时代的新奇事物。奥基芙所绘的花是所有题材中最能为人所欣赏的：画面清晰， 单纯和透明，颜色的大小，前后纵横的互相穿插，使之反复在画面上出现对比，用 以形成明媚的效果，清晰的花心加上艳丽的色彩，带来光耀夺目的视觉冲击。事实 上，她不只在花卉上得到了要领，不管用何种方法去表现都有几分古朴的东方韵味。 她深信康定斯基的理论，颜色是直接影响灵魂的表现，它带给人们不同的反应。不 论是花草树木、还是日月星辰，她都从不同的角度、不同的季节和不同的颜色去描 绘，她认为凡是流落在大地的自然物都有其价值，情感的宣泄阶段，所有的时间与 精力尽在画中陶醉。人们觉得是一片荒漠的土地，在奥基芙的眼中竟是最美丽的天 堂。艺术生命力需要的不正是这种勇气与坚定吗? 二十世纪八十年代，在回归具像绘画与对个性化的表现这两个公众普遍的愿望 和要求下新表现主义艺术诞生了。新表现主义艺术有着深厚的根源，在绘画中又重 新拾起隐喻、象征等表现手法，重新发掘出传统的某些因素来摆脱现代艺术的束缚。 大胆而激进的画风，充满神秘色彩和叛逆性图像的绘画，为各类绘画艺术注入了新 的血液。如将金属、陶瓷、稻草、摄影图像等材料应用于绘画创作，企图寻找新的 【5 】王瑞庭： 西方现代艺术流派书系，超现实主义2 页北京人民美术出版社2 咖年 水彩画的留守与蜕变 语言来表现作品的形式与内容。 有时创造新的视觉语言比较有效的办法之一便是， 从材料入手。新表现主义画家弗兰西斯科克莱门特画了很多水彩画创作，他的这些 以水彩为媒介进行的形式的探索，无疑也为水彩画新的语言形式的发现带来了生机， 并有着重要的意义。他常把基督教，占星术，算命以及印度文化等东方因素吸纳到 其绘画作品中进行创作，由于受东方文化的深刻影响，其多数作品的灵感都来源于 印度哲学与宗教文化。如作品凝视，在画面中的两个头像中画了太阳，月亮，云， 树林和河流等自然景色，这种表现形式充满了神秘主义色彩和叛逆性。他力图突破 现代主义的形式限制，重新发掘一些传统的可利用的因素，将其运用到作品的创作 中。把印度的“空”的观念与西方的各种艺术语言结合起来，形成新的艺术形象。 而原始、吉远、神话，宗教仪式等因素成为其艺术作品的主题。他的绘画注重的不 是事物外部的描绘，而传达的是图像背后的力量。“先锋派艺术家和诗人，还有青年 人中相当广泛的人，对于重新发觉古代，特别是东方的唯灵论，诸如原始犹太教、