（广播电视艺术学专业论文）影像的装饰性.pdf

i 摘 要 本文就影像的装饰性的概念、产生原因、表现形式、发展基础以及它的特点展开论 述。运用举例分析、分类归纳等方法，作出以下结论：1 . 影像的装饰性是指活动影像 在被用于装饰时或在特定环境中其形式上表现出的特殊审美属性。2 . 影像的装饰性是 影像的呈现方式随着生产力的发展而产生的。3 . 在屏幕内或屏幕外，影像都可以做装 饰性的应用，其表现形式各有不同。4 . 视频显示技术是影像的装饰性应用发展的基础。 5 . 影像的装饰性具有时间维度、视听结合，以及互动性和可控性的特点。 关键词：影像、装饰性、新媒体艺术、展示设计、l e d 、l c d ii abstract in this paper, decorative images, the concept of the causes, manifestations, and its development started on the characteristics. for example the use of analysis methods such as classified into the following conclusions: 1. the decorative image is the moving image was used for decoration or in a specific environment to show the form of a special aesthetic properties. 2. the decorative image is a video presentation of the development of the productive forces generated. 3. on the screen or the screen, the image can do the application of decorative, and its manifestations are different. 4. video video display technology is the application of the decorative development. 5. decorative images have a time dimension, audio- visual integration, as well as interactive features and controllable. key words: image, decorative, new media arts, design display, led, lcd 影像的装饰性 1 第一章 影像的装饰性的概念 第一节 影像 影像是指动态视频影像。影像往往也被认为和图像是同一涵义。但图像主要指静态 图片，而本文所指的影像只代表活动影像。 从广义上可以把影像分为两种类型： 1 . 摄影影像。包括各种航空、航天和地面摄影获取的全色、红外、彩色、彩色红外 和多光谱摄影影象。摄影影像以真实还原为目的，同时也受限于被摄物体。 2 . 数字影像。 由计算机成像技术制作生成的图形图像。数字影像技术既能够模拟真 实影像，又能够创造人们想象出来的非现实影像。 第二节 装饰 1 . 装饰辞海中的解释为：装饰就是修饰；打扮。 后汉书梁鸿传 ： “女（孟 光）求作布衣麻女缕，织作筐缉绩之具。及嫁，始此装饰入门。 ”装也就是“妆” ；饰， 所谓“物既成而加以文彩也” 。所以一般人们对于装饰的概念为物体外貌的一种装饰； 是着眼于美感的一种加工。 1 2 . 装饰性的定义 “一般指艺术作品在形式上所显示的特殊审美属性。美术作品的 装饰性，主要表现在造型、构图、色彩三方面。在带装饰性的作品里，形式美法则起着 决定性作用，如均齐与平衡，节奏与韵律，反复与连续，稳定与动感。有的甚至还带有 形式上的某些程式。同时，艺术作品所使用的材料性能的发挥和特殊工艺技术处理，也 会表现或增强其装饰性。 ” 2 第三节 影像的装饰性 结合上述概念， 我们可以对影像的装饰性作出如下解释：影像的装饰性是指活动影 像在被用于装饰时或在特定环境中其形式上表现出的特殊审美属性。例如，展示设计中 的影像元素就是影像的装饰性应用，影像不仅传达视听信息，同时也具有装饰效果。再 例如，舞台美术设计中的动态影像背景，或商业场所的视频显示终端等，都具有独特的 装饰性。可见，关于影像的创作已经不只是停留在影像的内容本身了，影像作为一种视 觉元素具有独特的装饰性，它已被用于创作形式更加多样的艺术作品或商业用途。 第二章 影像的装饰性的产生 假如卢米埃尔兄弟发明电影时是为了用影像来布置酒吧里的一面墙， 那么今天的电 影会是什么样？这个假设有点可笑， 然而， 如今影像被用作装饰已经不是什么新鲜事了。 例如，阿迪达斯经典系列香港概念店( a d i d a s o r i g i n a l s c o n c e p t s t o r e ) 中以多媒体影 像与照片加以画框作点缀的大型 t r e f o i l l o g o 画墙（如图 1 、2 ） 。 南京艺术学院硕士学位论文 2 （图 1 ）（图 2 ） 第一节 影像之初 影像起初没有表现出任何装饰性的特点。 卢米埃尔兄弟发明电影时显然没有想过用 它来作装饰。电影诞生之初就像一个中学生第一次拿起他的家用 d v一样，只是做一些 简单的记录，例如火车进站 、 水浇园丁等。虽然这些早期作品极其简单，但它给 当时的观众带来的视觉感受却是前所未有的。 第二节 视频终端的解放 每天令人眼花缭乱的影像内容在不停地被制造着， 同时视频播放技术也在不断的发 展。电脑、手机、i p o d 、车载显示器、户外 l e d 屏，各种视频终端渗透到我们生活的各 个角落。视频影像的播放从传统的电影院和电视的方式中得到了解放，使得影像的装饰 性应用成为了可能。 第三节 影像的解读 影像的装饰性的产生是建立在人们对影像媒介熟悉的基础之上。 我们不妨将前面的 假设继续下去，如果卢米埃尔兄弟真的用电影装饰了一面墙，那么一百多年前的人们还 是会产生同样的反应，即惊讶于电影带来的逼真视觉效果。这家酒吧的墙有多么别致显 得并不重要，观众会完全被电影的内容所吸引，因为他们从来没有见过活动影像。在阿 迪达斯专卖店里的情形则完全相反，我们已经习惯于照片和影像，而是觉得这样的设计 很新颖，具有独特的装饰美感。 因此，影像的发展和观众对影像的解读能力是相辅相成、 互相促进的。 第四节 交叉领域 一直以来，电影工作者们追求的目标是影像的叙事和视听效果。经过百年的努力， 电影形成了比较完善的创作方法，建立了相应的理论体系。而影像的装饰性应用仅仅处 在起步阶段，它除了影像内容的创作之外，还要进行装饰设计，这是电影或电视制作所 不包含的。例如，展示设计或新媒体艺术中应用影像元素的作品要将影像内容与展示效 果结合，是艺术、设计与影像的综合表现方式。 综上所述，我们可以发现，影像的装饰性是影像的呈现方式随着生产力的发展而产 生的，它是社会发展的客观需求，是艺术形式的拓展。因此，影像在装饰性应用方面的 发展趋势值得我们关注和研究。 影像的装饰性 3 第三章 影像的装饰性的表现形式 影像的装饰性应用使得影像在呈现方式上更加多样化。 那么影像是怎样被用作装饰 的呢？我们以屏幕的边框作为划分空间的标准，可将影像的装饰性分为屏幕内和屏幕外 两种应用范围，在相应的范围内，又有各种不同的表现形式。 第一节 屏幕内的装饰性 屏幕内的装饰性，主要指影像在交互界面中的装饰作用。例如，屏幕保护程序、音 乐播放器可视化效果等（图 3 ） 。 电影和电视的内容和播放方式决定了它们主要是以叙事 和传播信息为主，而电脑的用途很多，有固定的操作界面，这就为影像的装饰性提供了 应用的平台。用影像来装扮单调的交互屏幕，在操作空闲时也可以将整个屏幕变成悦目 的动态影像。微软的 v i s t a 操作系统能够支持动态影像桌面，在 v i s t a 的发布会上，技 术人员将操作系统桌面设置为森林瀑布的影像，奔腾的瀑布和幽静的森林，其逼真的效 果让人身临其境、心旷神怡。 （图 3 ） 第二节 屏幕外的装饰性 屏幕外的装饰性， 指影像作为视觉元素和其他材料在特定的空间中进行组合所体现 出的装饰性效果。以新媒体艺术中的影像装置艺术和用作商业宣传的户外大型 l e d 屏幕 为例。 1 . 新媒体艺术 看电影的时候，我们被安排在观众席中一个固定的位置上。我们从一个静态的视点 以固定的视角观看影片所有的内容。观看时周围漆黑，只能关注屏幕内容，时间也是固 定的。而影像装置作品（如图 4 - 7 ） ，我们可以从各个角度观赏，可以凝神注视细节，也 可退步尽览全貌。影像不再只是用来叙事，而变为直接的视觉传达。影像装置保留了某 些传统艺术形式的装饰性特点，它最大的改变是增加了时间的维度，使装置艺术创作进 入了第四维度，因而走得更远。 （图 4 ）（图 5 ） 南京艺术学院硕士学位论文 4 （图 6 ）（图 7 ） 2 . 商业应用 户外大型 l e d 显示屏不知是在何时何地被初次使用， 现在它已经成为了城市中心繁 华地带的标志之一。户外大型 l e d 显示屏既是信息传播媒介，也是城市亮化的重要道具 及大型建筑外观最醒目的装饰品。户外大型显示屏的播放内容主要是电视节目和广告， 它的装饰性是通过它与周围环境的组合映衬体现出来的，比早先的霓虹灯和灯箱具有更 加突出的装饰效果。现今的科技可以将屏幕尺寸做成整面的建筑外墙大小，在几公里外 就能看到上面的动态内容，将整座城市化为背景，如此的装饰效果是其他形式所无法具 有的的。 （如图 8 - 1 0 ） （图 8 ）（图 9 ） （图 1 0 ） 第四章 影像的装饰性的技术条件 从木炭、岩壁到颜料、画布，以至如今的电脑绘图，画材的改进决定着绘画形式的 发展，影像的装饰性应用同样也取决于视频播放技术的发展。胶片电影受其播放条件所 限，需要在电影院才能观看，电视将影像送到了千家万户，但是以前电视所采用的 c r t 影像的装饰性 5 （c a t h o d e r a y t u b e阴极射线管）显示器是靠电子枪发射高速电子击打屏幕上的磷光 物质使其发光，所以显像管的屏幕无法做到很大，其体积却很大，（如图 1 1 ）使得它 的应用范围仍很有限。 l c d（l i q u i d c r y s t a l d i s p l a y ） 液晶显示器和 l e d（l i g h t e m i t t i n g d i o d e 发光二极管）显示屏的出现使得影像在小到手机屏幕大到体育馆的范围都可以被 播发。 （图 1 1 ） 第一节 电子相框 电子相框（图 1 2 ）是在装饰方面最有针对性的一款数码产品，它可以不借助电脑 在 l c d 面板上显示数码照片。电子相框从装饰意义上来看，与传统的相框别无二致，它 最多也只是能动态的更换一下图片。如果要升级为视频相框，以现有的技术便可以。市 场上之所以没有主推视频相框，是因为缺乏合适的播放内容。家庭录像只是留个纪念， 也许几年后才会再拿出来看一看。如果播放电视内容，这款产品的定位就很含糊了，对 于产品的推广会很尴尬。如果影像要以相框的形式应用在家居装饰中，至少需要具备以 下条件：1 . 家用视频拍摄产品的普及；2 . 专业经营拍摄制作影像的商家，如现在的写真 馆；3 . 消费者审美习惯上的认同。 （图 1 2 ） 第二节 大型 l e d 让我们再来看一下大型装饰性影像的例子。 “这次奥运会吸引了全球观众的 目光，其中除了人海的各项表演外，最引人注目的是其大量使用了 l e d科技，主 要包括鸟巢会场中央地板的 l e d屏幕、表演者身上的 l e d装饰灯、空中升起的奥 运五环用 l e d光源、鸟巢会场看台上转播与提供现场观众用的 l e d屏幕等等。地 面 l e d 屏幕：在场地中央铺设南北长 1 4 7 米，东西宽 2 2米，面积 3 2 3 4 平方米的 l e d 屏幕。全场 l e d 显示技术，像素点间距 6 0 0 毫米，共约 4 4 0 0 0 组像素点。据介 绍，本届奥运会开幕式共使用了 1 5 0余台大功率数码投影设备，使活动影像、视 频影像可灵活地出现在表演区、大型道具和体育场结构碗口立面，营造了灯光的 多维效果。 鸟巢结构的碗口立面自然形成了一个高 1 4 米、 周长 5 0 0 米的空中环幕， 南京艺术学院硕士学位论文 6 6 3 台大型数码投影机 3 机重叠，组成了 2 1组互相连接的画面。它们的边缘自然融 接，可谓天衣无缝。这项技术的应用，其设备数量之多、技术要求之高、投影面 积之大，迄今为止是世界之最。” 3 2 0 0 8 年北京奥运会可以说是目前为止，影像 在装饰性方面最大规模的集中应用。（如图 1 3 、1 4 ） （图 1 3 ） （图 1 4 ） 第三节 软性显示器 以上的例子说明，影像的装饰性在现有的技术水平上已经有了广泛且成功的应用， 而未来的显示技术将给我们带来更多的惊喜。软性显示器( f l e x i b l e d i s p l a y s 如图 1 5 - 1 7 ) 是几乎完全以塑料为材料所制成的纸状计算机显示器。这项技术未来普遍的应 用包括电子纸 ( e l e c t r o n i c p a p e r ) 和电子招牌 ( s i g n a g e ) 。它是显示器技术的一个重 要里程碑。其变化相当于从竹简到纸张。 软性显示器的第一次实际演示是透过惠普和软性显示器中心( f d c ) 之间的协同合 作所达成，同时也有赖其它软性显示器中心( f d c ) 合作伙伴，包括 d u p o n t t e i j i n f i l m s 和 e i n k 公司的贡献。为了制造这款显示器，软性显示器中心( f d c ) 利用 d u p o n t t e i j i n f i l m s 提供的软性 t e o n e x 聚萘二甲酸乙二酯( p o l y e t h y l e n e n a p h t h a l a t e , p e n ) 基板， 在上面制造出半导体材料及金属堆栈。i s u p p l i 的中小型显示器总分析师 v i n i t a j a k h a n w a l 表示， “软性电子显示器在全球高科技产业当中扮演着一个日益吃重的角色， 对于推动包括电子阅读器( e - r e a d e r ) 与其它结合行动性与便利使用者接口的新一代可 携式装置而言，是至关重要的一门科技。我们预计软性显示器市场的规模将会从 2 0 0 7 年的 8 0 0 0 万美元，成长到 2 0 1 3 年的 2 8 亿美元。 ” 4 在科技日新月异的今天，软件的发展似乎有些跟不上硬件更新的速度。我们必须不 断关注新技术成果的出现，然后作出选择，再学习掌握，最终运用到实践当中。 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 关于 f d c ：是一个政府- 大学- 学术界的合作关系中心，其任务是推动发展全彩色软性电子显示技术并使之商 业化。经由美国陆军和美国亚利桑那州立大学 1 0 年合作协议成立，而且 f d c 也与世界许多领先的显示技术、材料和 工艺设备供货商有着密切的伙伴关系。 影像的装饰性 7 （图 1 5 ）（图 1 6 ） （图 1 7 ） 第五章 影像的装饰性的特点 第一节 第四维度 影像的装饰性最大的特点就是具有时间维度。 传统的装饰手段都是以静态的方式对 物体或空间加以修饰，而影像具有动态效果，可以不停地变换画面， 不仅形式生动鲜活， 还可以表现复杂的内容。在信息传达和装饰效果方面，影像都具有更强的优势，是实用 性与装饰性的理想结合。 例如， 2 0 0 9 年上海国际车展中大众汽车展台的设计就采用了超 宽 l e d 作为背景，既可以播放汽车广告片，又具有抢眼的装饰效果。 （如图 1 8 、1 9 ） 第二节 视听结合 影像很自然的将声音带入了装饰应用。声音也是时间维度上的艺术，因此只有影像 能够与它完美的结合，而且这种结合产生“一加一大于二”的效果。同样以大众汽车展 台为例，在整个车展中各家汽车厂商都极力突出自己的品牌，静态的展示效果在这种高 端的大型展会上几乎已经成为历史。在展台设计中，利用电影业最先进的图像与声音技 术，使得影像的装饰性具有无与伦比的视听冲击力。 第三节 互动性与可控性 影像的装饰性的还具有互动和可控的特点。 利用先进的多媒体交互技术，影像在装 饰的同时还可以和环境或观赏者进行互动。这在一些科技含量较高的新媒体艺术作品当 中已经得到体现。比起互动性，可控制性在影像的装饰中应用的更多。还是以大众汽车 展台为例，超宽的 l e d 屏幕循环的播放着广告宣传片，在特定时间，大众汽车展台的车 南京艺术学院硕士学位论文 8 模会集中在 l e d 屏幕前进行展示。这时，屏幕内容变为与几组模特相配合的主题画面， 为观众带来一场视听效果甚佳的车模秀。互动性与可控性将影像的装饰性在之前所述的 四个维度上又进一步的拓展了范围。 （图 1 8 ）（图 1 9 ） 早在原始社会人类就产生了装饰的意识，原始人将一些小石块、贝壳、羽毛作为隆 重的装饰。而如今，人们所见所闻的大量信息使得审美要求越来越高，如何吸引观众的 眼球？影像所具有的特点使其在装饰应用方面表现出令人满意的效果，并且必将拥有广 阔的发展前景。 结 论 通过以上论述，得出结论：1 . 影像的装饰性是指活动影像在被用于装饰时或在特 定环境中其形式上表现出的特殊审美属性。2 . 影像的装饰性是影像的呈现方式随着生 产力的发展而产生的。3 . 在屏幕内或屏幕外，影像都可以做装饰性的应用，其表现形 式各有不同。4 . 视频显示技术是影像的装饰性应用发展