笛子在“二人台”演奏中的特殊技巧.doc

笛子在“二人台”演奏中的特殊技巧第22卷第3期2007年9月徐州教育学院J.0fXuzhouEducationCollegeVo1.22,No.3S印.,2OO7笛子在二人台演奏中的特殊技巧王敏(江苏省梆子剧团,江苏徐州221000)摘要在二人台乐队中,笛子是不可缺少的主奏乐器,是主旋律演奏的核心,在整个二人台中占有举足轻重的地位._而笛子演奏中特殊技巧的特殊运用,则能更加增强乐曲的表现力,吹奏出二人台独特的乡土风格.关键词二人台;滑音;垛音;历音;颤音;修饰音中图分类号J632.11文献标识码】A文章编号10086625(2OO7)03013503二人台是起源于河曲,流传于内蒙古自治区及山西,陕西,河北三省北部地区的戏曲剧种,它在表演程式上属于两小戏.角色仅有小丑,小旦或小生,小旦两人,表演生动活泼,唱腔洒脱奔放,委婉流畅,深为广大群众喜闻乐见.二人台最初是在民歌的基础上发展起来的.明朝末期,逢年过节,一些闹红火的人聚在一起,在屋内,院落,村头,广场进行地摊演唱,都是河曲民歌的小曲小调,这种娱乐活动俗称打坐腔.到了清咸丰初年,这种打坐腔吸收了姊妹艺术中的秧歌,高跷,旱船,道情等艺术营养,发展为具有一些舞蹈动作,由旦丑两角色一进一退走场表演,又称二人班.其唱腔丰富,艺术形象完整.二人台的传统剧目约有120个,内容多取材劳动人民的现实生活,富有浓郁的生活情趣,可分为硬码戏与带鞭戏两类:硬码戏偏重于唱,念,做,突出表演作用,如走西口,探病等;带鞭戏则是载歌载舞,歌舞并生,如挂红灯,打金钱等.其内容多是表现农家生活和爱情生活等.二人台的音乐分唱腔和牌曲两部分.唱腔多承用民歌曲调,有些经过各种速度的变化处理,已走向板式化.牌曲部分,基本是民歌基础上的器乐化,此外还吸收,借鉴了古牌曲,民间吹奏乐等,使其越来越丰富.演奏和伴奏时,主要有笛子,洋琴,四胡,二胡,四块瓦等乐器.音乐具有优美,清新,秀丽,明朗等特点.笛子是我国民族吹管乐器的一种,其音色明亮甜脆,演奏技巧十分丰富,在演奏技术上,北方以(舌头)吐,滑,垛,花为主,南方以(手指)颤,震,叠,打为主,除了主要用于独奏,合奏,重奏之外,在我国地方戏乐队中,也都离不开笛子,尤其在二人台乐队中笛子更是不可缺少的主奏乐器,在整个二人台中占有举足轻重的地位,是主旋律演奏的核心,可烘托出热烈华丽的气氛.演奏中曲笛,梆笛并用,以粗犷高亢见长,而笛子吹奏中的特殊技巧的合理运用直接决定了乐收稿日期20(00715作者简介王敏(1976一),女,江苏邳州人,国家三级演奏员.曲的表现力.一,多处滑音的运用北方风格的笛子十之八九使用滑音技巧.滑音就是由某一音滑至另一音,其间无任何明显过渡,能够圆滑的演奏,是中国竹笛的重要特点之一.它既能应用于二人台的恢谐风趣的乐曲之中,也能应用于低沉哀怨的乐曲之中,使笛音更加富有色彩.特别有效果的是滑音它能模拟人声,鸟鸣及其他的自然界音响,具有浓郁的生活气息.滑音分为上滑音,下滑音和复滑音.由较低的音向上滑进另一个较高的音叫上滑音,其奏法是手指由较低音的音孔向较高音的音孔,顺次逐个圆滑的渐渐抬起,同时,使呼气由缓渐急,由粗渐细;由较高的音向下滑进另一个较低的音,叫做下滑音,其奏法是使手指由较高音的音孔向较低音的音孔,顺次逐个圆滑的渐渐落下,同时呼气由急渐缓,由细渐粗:复滑音是由低到高又到低或由高到低又到高的滑音,叫做复滑音.一般情况下,演奏滑音时均分开应用,但是在二人台笛子演奏中,时常多处连续地将上滑音和下滑音结合交替使用,在一拍或几拍内反复出现,甚至几小节或持续一大段,演奏时每个装饰音上都用轻吐把滑音隔开,指法较为自然.气息的走向和滑奏一致,奏出效果较有力度,使乐曲更为华丽,气氛更加热烈,明朗,诙谐,幽默.二,恰到好处的垛音运用垛音是极有力度的一种技巧,是强烈的气冲音和急速的手指拍打结合在一起的一种噪音.具体的奏法是:当本音吹响后,迅速将上方的三度,四度或六度,七度等音孔的按指迅速开放,而后又急速有力的按闭,使之本音更加干脆,强而有力,犹如刀斧垛东西一般,使本音明显突出.然而也要求垛奏时上方的辅助音也能听出来,使两个音能糅和在一起浑然?135?一声,即从最高的装饰音直落至被装饰的主音上,出音如一声,演奏时要求手指同时落下,用气短而有力度,参与拍打的手指越多,效果就越强烈,其所产生的效果是特殊的,如模拟人声,鸟叫,机器声,马蹄声和强烈的劳动节奏等.笛子在二人台的演奏中,垛音运用若恰到好处,多处的滑音之后突现垛音,能让人耳目一亮,或是滑音与垛音结合应用也比较为常见,一般情况是先上滑音后垛音或上滑音后接着垛音再上滑,圆滑和力度的配合,奏出的效果富有弹性,使乐曲更加粗犷,热烈奔放.三,泼辣的历音运用历音是北方笛子常用的一种装饰技巧.它与滑音正好相反,滑音一定要圆滑连贯,而历音必须有明显的经过音效果,就像一个手指在键盘上急速划过一样,历音是一种急速连续级进的开放音孔,或者按闭音孔的演奏技巧,它分为上历音,下历音,能增加笛子的华彩,增加笛子的生气,在二人台中运用可使乐曲更加粗犷,泼辣,火热奔放,有气势.在奏某一音时,一开始并不奏这个音,而是先从此音的上方或下方的音开始,很快地过渡到这个音上去.一般吹奏历音时应该注意每个历音的第一个音,可以根据各种乐曲的情绪需要,选用任何一种吐奏相助,但除了特强的历音以外,一般不用外吐,最好是轻吐,以免过分强硬刺耳;吹奏下历音时,一定要加强小腹的运动和控制,运动要猛,使气息受压而冲击,同时还要有节制的用气,以免产生虎头蛇尾,开头很有劲,音尾却失去生气的现象.在二人台笛子演奏中奏历音应非常注意气息的走向,吹上历音时,气息呈渐强的趋势,奏下历音时,气息呈渐弱趋势.值得一提的是二人台演奏的历音需要把先发的那个音适度地吹长一些,这就更增强了音乐的表现力.四,热烈的飞指运用飞指即手指在笛孔上左右迅速移动,即利用手臂带动作用,使一只手的一指或数指(最多三指)在一个或几个音孔上左右抹动,形状如飞,如似玉盘里吞珠,又似群鸟齐鸣,产生出强烈碎音效果,给听众一种新颖的感觉.飞指多在第三,四,五,六音孔上使用:当第三孔发音时,可将右手食指,中指,无名指三指在开放的音孔上迅速左右抹动;当第四五孔发音时,可将右手的食指,中指跳到第四,第五音孔上,用同样的方法在开放的音孔上抹动即得.二人台笛子飞指多用于较为热烈,豪壮奔放的情绪,演奏中必须保持笛身的稳定和基本平行,不能抖动,不能过度的上下倾斜手指,横向距离相等,并保持稳定不变,要似挨非挨,不能高低不齐,间距不一,要快而匀,花而不杂,响而不噪,弱而不低为好.其实质是二个音交替出现.飞指可单独使用,也可与花舌,喉音和垛音联合使用.飞指与垛音的巧妙运用,是二人台笛子特殊的演奏方法,其演奏时速度快,每个音分辨不清,形成特殊的效果.飞指和垛音反复结合运用,可产生更为华丽,热烈奔放的艺术效果.?136?五,特别的三度颤音和四度颤音运用颤音种类很多,用途也很广,几乎在任何乐曲中都可使用.颤音又称打点,一般二度颤音的奏法是本音与其上方的一个音,作连续交替出现,要求均匀,迅速,手指高抬,最后落至本音,这种均匀迅速出现的音即为二度颤音,在描绘清晨,日出,雨后等雅致景色时,具有很好的效果.颤音的快慢要根据乐曲的感情,意境,速度而定.除了二度颤音以外还有三度,四度颤音,其奏法是用本音上方的三度音或四度音颤动,在清楚,均匀,准确的前题下,要求手指越快越好,但在实际运用时,可根据乐曲的快,慢,喜,怒,哀,乐和各种不同的情绪的要求和需要,有目的有表情地运用这一技巧,并要求颤指动作均匀,准确,音量平衡.另外两个或者两个以上手指同时开闭音孔的颤音叫多指颤音.这种颤音是借助小臂的力量带动手指均匀迅速有力的颤动所得,能产生一种鸟鸣,马嘶似的效果.颤音适合表现活泼,热烈,欢快,诙谐等情绪和辽阔,舒展等意境.二人台笛子运用三度和四度颤音较多,比如在冯子存老先生由二人台过场音乐<碰梆子改编而成的笛子独奏曲<五梆子>中运用较多,效果鲜明.颤音也有渐快,渐慢,突快,突慢的吹法,二人台笛子音乐中表现较为自由,可以根据剧情需要展现音乐.六,动人的修饰音运用二人台笛子演奏时,修饰的手法较多,在民间艺人中有死谱活吹的说法,演奏者在演奏中必须根据乐曲的感情,有一个再创造再加工的过程.修饰的方法很多,有打音,倚音,颤音,叠音,赠音等.在演奏中,装饰音均用轻吐点到.一般在笛子演奏中打音多在原孔上打动,而唯独二人台笛子演奏多指同时打动,且越度大幅度大,故修饰音慢奏时好似滑言的起音,快奏时与打音相似.倚音,一般分为单倚音和复倚音两种,在乐曲中根据内容需要适当运用,可以丰富乐曲的表现力.加在一个音左上角一个小音符叫单倚音,两个以上小音符叫复倚音,吹奏时倚音所占的时间是从本音中抽出来的,不能增加原有拍子的时间,但在二人台笛子中倚音可以适当吹长,吹奏单倚音时,小音符用吐奏,本音不用吐,如果单倚音在强拍上,音符就要吹长一些,吹奏复倚音时的第一个小音符用吐奏,其它音包括本音都不吐奏,但要连贯,如果复倚音在强拍上,则要把本音吹得强一些.赠音也是二人台笛子吹奏中的一种加花手法,在吹奏中运用较广.赠音高于本音时,称为上赠音,赠音低于本音时称为下赠音.一般赠音在演奏中是没有标记的,所以得注意几点:第一,气息一定在手指下滑按闭时,向上抹开动作完毕时停断.如果气息停早了,赠音就出不来,停晚了赠音太长,都会破坏应有的效果.第二,在任何情况下,都不能使赠音过强,过长或过于明显.第三,无论是上赠音还是下赠音,在吹奏时要求不能明显地出现从发音孔到所赠音之问的经(下转第138页)三,对学习笛,箫,葫芦丝等民族管乐的几点要求1.购买乐器,量力而行.接触乐器之前,家长可经常陪孩子的听音乐会和观察大一点的孩子乐器演奏,可让孩子动手试试演奏乐器的感觉,同时注意孩子的反应,然后根据孩子对乐器的爱好程度,孩子的生理条件,自己的经济条件再作选择.学生在购买乐器很有讲究.一般来说.正规厂家生产,专业琴行销售或专业定做的乐器,价廉物美,音准,音色有保证,切不要买质量低劣的三无产品.2.学习要有恒心,不能半途而废.首先,学习要循序渐进,不能急于求成.其次,学习要用功和用心,注意基本功的练习,方法,技巧的训练更要注重节奏和音准的把握.曲目要由小到大,积少成多,由易到难;先求慢,准,稳,再求快,求参考1许国屏.少年儿童笛子教程M.上海:上海音乐出版社,2000.2吴华,彦平.箫演奏实用教程M.北京:中国青年出版社,熟练;先求乐曲演奏的完整性,再求完美性;先求正确无误,再求音色韵味;先求一专,再求多能.总之,学习贵在持之以恒,不能半途而废,这一点不仅青少年学要如此,中老年学习者也应注意.3.加强基本功的训练.首先,演奏的姿势要正确.不论是民族管乐还是西洋管乐,都要注重演奏的姿势的正确,这样才能给人以美感.其次,呼吸方法要正确,演奏技巧要熟练.乐曲表现要恰到好处.第三,识谱能力要强,节奏,音准要正确,乐器演奏表现力要丰富.各方面完美的结合才能使器乐演奏达到较高的水准.最后,民族管乐演奏者同时还要在音乐学习中注重积累经验,充分发挥乐器演奏的潜能,更好地利用音乐美化生活.文献1996.3李春华.葫芦丝,巴乌实用教程M.北京:民族出版社,2002.(上接第136页)过音应该略带一些滑音效果,从发音孔向赠音滑去.第四,赠音属于一种色彩性加花的手法,在一般乐曲中不宜多用.使用得当会使人感到新颖动听,用多了反而达不到预期的效果,一般多在乐句或乐段末尾使用.参考1陆金山.笛子自修教程M.北京:人民音乐出版社,1984.综上所述,笛子演奏中特殊技巧在二人台中的特殊运用,不仅能给演奏二人台曲牌音乐增添华丽,粗犷,高亢,热烈的气氛,也更增强了乐曲的表现力.而舞台吹奏实践表明,熟练地运用这些演奏技巧,则能奏出二人台独特的感人的乡土风格.文献2胡结续.竹笛实用教程M.上海:上海音乐出版社,2000.SpecialSkillsofBambooFlutesinDoublecombinationPerformanceWANGMin(JiangsuProvinceBarIoperatroupe,Xuzou,Jiangsu221000)Abstract:Inadoublecombinationperformance.thebamboofluteisarIindispensablemaininstrumentaswellasthecoreofthemeperforming,soitoccupiesapivota