论“木”在视觉感官设计中运用的研究.pdf

摘要 摘要 通过对“木”的性质概念及其特点的研究，挖掘出“木 的视觉审美功能， 给人带来视觉感官上的愉悦性，同时“木”还给人在心理上带来一种安全感和 亲切感。“木”在视觉感官设计中的是人类智慧与自然元素的结合，蕴含了设计 r j 币仓, j 意与匠心。本文通过感知“木”的特性，阐述了“木”的情感内涵、文化 内涵、思想内涵，并从“木之色、“木”之纹、“木”之感、“木”之生、“木” 之禅、“木”之魂六个层面，剖析在视觉感官设计中如何体现“木”的深层内涵。 而本篇文章对“木”在视觉感官设计中的运用研究不仅仅是作为木的质料运用， 也是思维利用木的质料而创造的形式的运用，同时也是创造木质料后的形式的 情感的运用，更是创造木质料后形式的情感的思想的运用，“木”在视觉感官设 计中的运用是一种心理和情感的互动，是文化与思想的表现，是一种跟随时代 的设计理念。通过研究为“木”在视觉感官设计中提供更加丰富的思维和方法。 关键词：“木”；视觉感官；内涵；研究 i l a b s t r a c t a b s t r a c t b a s e do nt h ea n a l y s i so ft h en a t u r ec o n c e p to f ”w o o d ”a n di t sc h a r a c t e r i s t i c s w ec a nd i go u tv i s u a la e s t h e t i cf u n c t i o n t h en a t u r a lf e a t u r e so f ”w o o d ”i t s e l fh a s b r i n g sp e o p l ev i s u a ls e n s o r yp l e a s u r e ，g i v e sp e o p l es e n s eo fs e c u r i t ya n dc o r d i a l f e e l i n ga tt h es a m et i m e t h i sp a p e re l a b o r a t e st h ec o n n o t a t i o no fe m o t i o n ，c u l t u r ea n d t h o u g h to f w o o d ”b yp e r c e i v i n gi t sc h a r a c t e r i s t i c i ta n a l y s e st h a th o wt oe m b o d y t h ed e e pc o n n a t a t i o no f ”w o o d ”i nt h ed e s i g no fv i s u a ls e n s e ，b yw a yo fs i xa s p e c t s w i t ht h ec o l o ro f ”w o o d , t h ev e i n so f ”w o o d , t h es e n s eo f ”w o o d , t h el i f eo f ”w o o d ” t h ez e no f ”w o o d ”a n dt h es o u lo f ”w o o d t h ea p p l i c a t i o no fw o o dd e s i g ni nv i s u a l s e n s ei sn o to n l yu s e da sw o o dm a t e r i a l ，b u ta l s ou s e da saf o r mc r e a t e db yt h i n k i n g i t i sa na p p l i c a t i o no fe m o t i o no fac r e a t e df o r m ，e s p e c i a l l yi sa n a p p l i c a t i o no f t h i n k i n g t h ea p p l i c a t i o no f ”w o o d ”d e s i g ni nv i s u a ls e n s ei sac o m b i n a t i o no fh u m a n w i s d o ma n dn a t u r a le l e m e n t s ，a ni n t e r a c t i o no fp s y c h o l o g ya n de m o t i o n ，ad e s i g n c o n c e p tf o l l o w st h ee r a i tp r o v i d e sr i c h e rt h o u g h t sa n dm e t h o d sb yr e s e a r c h i n gt h e a p p l i c a t i o no fw o o dd e s i g ni nv i s u a ls e n s e k e yw o r d s ：”w o o d ”；v i s u a ls e n s e ；c o n n o t a t i o n ；r e s e a r c h i i i 目录 目录 第1 章绪论1 1 1 选题的研究背景和依据1 1 1 1 选题的研究背景1 1 1 2 选题的研究依据1 1 2 研究的目的意义2 1 3 研究的主要方法2 1 4 主要研究内容3 第2 章“木”性的研究4 2 1 “木”的性质概念4 2 2 “木”的特点概述4 2 3 “木”在设计中运用的研究概况5 2 3 1 国内“木”在设计中运用的研究概况5 2 3 2 国外“木”在设计中运用的研究概况5 第3 章“木”的视觉审美功能7 3 1 视觉感官的形式美7 3 2 视觉感官的愉悦性8 3 3 心理上的亲近感9 第4 章“木”在视觉感官设计中蕴含的内涵1 1 4 1 “木”在视觉感官设计中蕴含的情感内涵1 1 4 2 “木”在视觉感官设计中蕴含的文化内涵1 2 4 - 3 “木”在视觉感官设计中蕴含的思想内涵1 3 第5 章“木”在视觉感官设计中的运用14 5 1 “木”之色1 4 5 1 1 “木”之色的解析1 4 5 1 2 “木”之色在视觉感官设计中的运用15 i v 目录 5 2 “木”之纹18 5 2 1 “木”之纹的解析18 5 2 2 “木”之纹在视觉感官设计中的运用1 9 5 3 “木”之感2 2 5 3 1 “木”之感的解析2 2 5 3 2 “木”之感在视觉感官设计中的运用2 3 5 4 “木”之生2 5 5 4 。1 “木”之生的解析2 5 5 4 2 “木”之生在视觉感官设计中的运用2 6 5 5 “木”之禅2 7 5 5 1 “木”之禅的解析2 7 5 5 2 “木”之禅在视觉感官设计中的运用2 8 5 6 “木”之魂2 9 5 6 1 “木”之魂的解析2 9 5 6 2 “木”之魂在视觉感官设计中的运用3 0 第6 章结论31 致 射3 2 参考文献3 3 v 第1 章绪论 第1 章绪论 1 1 选题的研究背景和依据 1 1 1 选题的研究背景 在金属、玻璃、碳素纤维等现代材料充斥着的生活中，历史感沧桑感浓郁 的木材再一次通过现代创意的方法赋予其活力，成为创意的主角。就材料的感 觉特性来说，与其它材料相比，木材具有天然的美感与质感，是其它材料所不 可替代的，它带着自然的韵昧，与人的心理、生理之间存在更好的融合性。“木” 给人以亲和力，置身于“木”的环境中，可以获得一种怡然自得的幽静，能在 快节奏高压力的现代生活中获得短暂的轻松感和舒适感，得到心理上的抚慰。 在现代的“木”设计中，设计师注重对“木”的认识理解和把握，遵循木材自 然生长形态，尽可能呈现其自然生命的韵律。在审美表现中，尽量不加以雕琢， 不破坏其本身的自然形态，不以人工装饰喧宾夺主，力求真实呈现木材自然的 纹理质地，实现木材“自然造化”与“人工意匠”的调和之美。木是有生命的 材料，它的生长特性，它与时间之间的巧妙关系，它所承载的智慧都让木成为 了变化最为丰富的材料。无论它以何种方式呈现，它都是深受人们喜爱的材料。 1 1 2 选题的研究依据 木，取材来源于有生命的树，伴随着文明的发展而被人类不断地开发利用。 木材是一种存在于自然中最早为人所用的一种天然材料。在中国古文明的历史 进程中，对木材的使用可谓是持久不衰，它受到古人的热爱，在传统建筑、家 具和器皿的设计制造中被广泛利用，并经过历史长期的发展，形成了一种耐人 寻味的“木设计”文化。近年来“木”在设计中的运用所呈现的一大特点即表 现为在外观上强调对原木的肌理的展现，让设计融入自然的，让设计拥抱自然。 刘铁男，陈珊珊木之理性设计阴缤纷，2 0 1 1 ( 0 9 ) ：5 8 5 9 闻 “田雨，姜明，张惠中木材裂纹在木制品设计中的应用探讨 j 广西轻工业，2 0 1 1 ( 5 ) ：9 7 1 第1 章绪论 我们可以看到在现代设计中经常可以嗅到一股浓浓的自然气息，在视觉感官设 计运用中凸显木材的纹理与质感，突出强烈而有线条感的木纹肌理，强调抚摸 感受木纹的“真实”肌理的感觉，原木已经成为了现代设计中流行的元素。 从树到木再到料的过程是与其说是人类与自然的融合，不如说是人类智慧 与自然元素间的结合，而真正能够运用好木质材料是需要去了解木材最本质的 一面，从理性的角度去分析它。“木”特有的自然纹理使其具有天然的情趣，在 设计中能看到“木 自然天成中蕴含了设计师的创意和匠心。在视觉感官设计 的运用中以更丰富的表现力去呈现出“木”的魅力，以更深层次的形式感去呈 现出“木”的内涵，让“木”体现出它更为丰富的设计性与装饰效果。 1 2 研究的目的意义 目前各种“木设计”呈现出多元的审美标准，基于对木质材料性能的了解， 从“木”的质感要素、视觉要素、功能要素、文化要素、情感要素、思想要素 对“木”进行多方面的分析，对目前“木设计”的现状进行梳理，诠释木质材 料在视觉感官设计概念中的应用。中华民族在几千年以来，一直使用木材制作， 其产品从家具、生活用具乃至建筑结构等，涉及人们生活中的各个方面。不管 是雄伟恢弘的宫殿楼宇，还是精巧夺目的家具用品，全世界都被其深深吸引， 并且对后人的性格与思维产生了十分深远的影响。在“木设计”中凭借“木” 特殊的温润质感和优美的纹理特性，在众多设计中独树一帜，脱颖而出，成为 独特而富有持久魅力的代表，并日益展现出可观的市场前景和商业价值。从设 计角度来说，木材的性能为设计创意带来了人本性、和谐性和装饰性。在现代 设计中，“木”再一次通过现代创意的方法和思维方式赋予其活力。“木”在视 觉感官设计中的运用是心理功能和情感的互动，是一种紧随时代的设计理念。 1 3 研究的主要方法 ( 1 ) 理论分析法 通过大量收集与本课题相关的资料，翻阅书籍、杂志，并通过互联网寻找 有关于“木”在视觉感官设计中运用的资料信息，以及实例与新的研究动态， 作为书面资料的有力补充。对前人研究成果、国内外相关理论及其发展趋势进 2 第1 章绪论 行整理，作为本课题的理论依据。 ( 2 ) 案例研究法 通过木质材料在视觉感官设计中的不同设计案例，并进行系统分析，诠释 木质材料在设计中所蕴含的情感、文化、思想的内涵，分析如何将木质材料在 视觉感官设计中的进行运用。本文采用案例分析方法进行研究，通过理论分析 与实例佐证相结合，从木材的自然肌理入手分析“木”在视觉设计中的表现性。 采用查阅文献、翻阅书籍、实地拍摄、网上搜索、生活观察等手段来收集资料， 同时结合艺术理论、色彩理论进行综合分析、解读。 ( 3 ) 经验总结法 通过设计作品、书籍理论来理解木质材料的特性，学习木质材料如何在视 觉感官设计中的运用，总结出“木”所蕴含的设计概念。通过参观设计展览，留 心生活中带有木质材料的设计，对现有的“木设计”作品观摩学习，总结出“木” 的深层次内涵。通过亲身体验、观察和设计实践等了解现有的“木设计”，理解 和分析“木”的内在特质，总结出相关的设计概念及相关理论。 ( 4 ) 学科交叉法 研究“木”的文化以及带给人的心理感受、情感内涵和其它与课题相关的 理论。本篇文章对木质材料在视觉感官设计中的运用研究是基于心理学、美 学、艺术学、创新设计原理等学科的交叉研究。 1 4 主要研究内容 ( 1 ) 通过调查和文献查阅来了解木质材料的特性及其在设计中发展 历程，并进行归纳整理，找出“木”在视觉感官设计中的研究方法。 ( 2 ) 通过对“木”的视觉审美功能的研究，讨论“木”给人带来的 视觉的愉悦性和心灵的亲近感，并思考如何在视觉感官设计中进行运用。 ( 3 ) 综合运用心理学、美学原理及历史文化学寻求木质材料的设计 语言和设计方法。 ( 4 ) 分析木质材料的情感、文化、思想的内涵，进一步深化，并从“木” 之色、“木”之纹、“木”之感、“木”之生、“木”之禅、“木 之魂六个层面进 行创新研究，将其蕴含的设计概念更好的运用到视觉感官设计当中，为之后设 计提供参考价值和思维方法。 3 第2 章“木”性的研究 第2 章“木 性的研究 2 1 “木”的性质概念 “木”作为五行之一，其性直，其情和，其味酸，其色青。它材质轻、强 度高，有较佳的弹性韧性，耐冲击和振动，易于；i n t - 和表面涂饰，有良好的绝缘 性，特别是木材美丽的自然纹理、柔和温暖的视觉和触觉表情是其他材料所无 法替代的。另外木材具有天然的情趣，现代日本学者有研究表明，木材之所以 吸引人在于木材的天然纹理和人的生理之间有潜在的一致性。由此可见，木材 料能给人带来心理上的安全感和精神上的愉悦感。 “木”天性朴拙、质直朴实、刚强，意味着归本。“木”是一种最有亲和 力的、最贴近人类的天然材料，蕴含着强大的生命力；“木”性代表了仁、慈爱 和行善的意思，“木”的本性善良是人对事物的一种内心的反应。 2 2 “木”的特点概述 “木”日“曲直”。好华美，且具有风雅的个性。具有生长、升发、条 达舒畅等作用或性质的事物，均归属于木。木从表面上来看就是木头，实际上 是一种最东方的表达。古语有云：“东方，木也，万物之所以始生也”。东方文 化与木文化水乳交融，和谐共生，在历史脉络中随处可见木文化的踪迹。它记 载着一个民族对自然的认识和对自然加以改造的历史，因而在其僵硬平直的躯 体内孕含着令人神往的奥秘。在人类文明的长河中对“木 的使用可谓源远流 长，它是深受人们的喜爱，并被人们经常用到的材料。而深受人们喜爱的原因是 由“木”本身所具有的特点决定的，木质材料天然的美丽纹理和特有色泽，使其 具有独特的自然美感。木材源于有生命的树木，与石材等材料相比，它中正温 良与人的心理、生理都有更好的融合性，人们都愿意亲近它。木材的质地、色 李赐生论木家具材料设计表情特征 j 中南林业科技大学学报( 社会科学版) ，2 0 1 0 ( 6 ) ：1 0 6 1 0 9 朱雯嫣，李科半木之道 j 。中华手工，2 0 0 9 ( 7 ) ：0 2 2 0 2 5 周橙曼，吴智慧，吕九芳木作产品设计创意探讨 j 包装工程，2 0 1 1 ( 2 0 ) ：3 4 3 7 4 第2 章“木”性的研究 泽象征着自然和生机勃勃的活力，能够营造出温馨的氛围，使人有一种亲切温暖 的感觉。木质材料所显露出的自身所具有的美给我们在视觉感官上带来极大的 享受。从“木 特点可以看出“木设计 体现的是人类智慧与自然元素问的完 蕈牡厶 ，多日口0 2 3 “木刀在设计中运用的研究概况 2 3 1 国内“木一在设计中运用的研究概况 自古以来我国的文化和“木就是很亲近的，中国古人对于材料的看法就 是物尽其用，不管是什么样的木质材料，只要用对了地方就是最好的。的确， 不论是建筑、家具、餐具，或是人形玩具，中国古时所有的器具几乎都使用了 木材。由于我国拥有相对充沛的森林资源以及可上溯至几千年前的木制结构建 筑史，所以在我国的传统建筑基本上采用的都是木制结构建筑，所以中国的建筑 文化也即是一种“木的文化”。这种文化延至今日又加入了现代的技术和创新手 法，使得木文化取得了长足的继承和延续。近些年木质材料在视觉外观设计中 强调让人类拥抱自然的理念，因此，很多设计中都以“木”最真实的本质展现 出来，而不是被刷上了一层保护漆或膜料，以此让人们能够真真切切地感觉到 木纹的“真实”肌理。“木设计 被誉为是经典的延续，经典之所以经得起重 复是因为它的内涵，人们每一次重复都能从中开发出有用的东西，这种常新常 变的实质才是“木设计 被持久追捧和热爱的原因。 2 3 2 国外木一在设计中运用的研究概况 “木”不仅仅是在中国被大量使用，在国外 也倍受青睐。斯堪的纳维亚地区的人就特别喜 欢用木材制造家具、装修房屋。北欧人崇尚厚 重与质朴，崇尚回归大自然，对“木一使用的 喜爱是形成北欧人性化设计风格的原因之一。 北欧的木构文化传统同样也是源远流长，曾获 得欧洲文化之都美誉的挪威城市s a 妇到处 可以看见各个历史时期的木屋，为了彰显城市 5 图2 1 灯笼亭 第2 章“木”性的研究 的文化气息和历史特色，该城市在市中心打造了一座具有雕塑感的现代木构 “灯笼亭( l a n t e r np a v i l i o n ) ”( 如图2 1 ) 。此外，日本也是木材的使用大国，在日 本出土文物中，木制品文物占到了很大一部分，日本的很多建筑都是以木材为 主，大部分的民居都是木结构。日本人自古以来对树木就有着一种独特的信仰， 在日本人的心中树木附着了一种精灵，管其称为“木灵 ，他们认为树木是神从 天上降落地面的媒体。这种对树木的信仰即使是在树木被采伐以后也依然不变， 原木作为纯洁而有灵性之物受到人们的喜爱和尊重。绳文文化也被称为“木的 文化”，因为在那个时代，木材不但是日常生活用具，还被广泛地用于房屋建筑 和仪式上的装馋品。根据考古挖掘出的文物了解，从史前一万年的绳文时代开 始，日本便已使用杉木制成独木舟等器具，木是日本最古老的素材之一。而在 室町时代，日本进行有计划地种植杉木林，并且将其用作神社、佛寺等的建材。 至今，杉木因其木质细密加上具有调湿机z 日匕l - , 和特有的香气，成为了日本人美学 意识表现的重要自然材质。 6 第3 章“木”的视觉审美功能 第3 章“木 的视觉审美功能 3 1 视觉感官的形式美 造型艺术中的形态、构造、构图、轮廓、颜色的特征所反应的形式的韵律 美、形式美的视觉感受，我们称之为形式感它反映在绘画、设计及雕塑等艺术 中。在以木材料为基础的设计运用中，无论是产品外观、艺术雕塑等都离不开 “木”本身所具有的天然形式感。作为以“木 为材料的设计中，在追求功能性、 实用性的同时，追求“木”的鲜明形式感更具有视觉审美效果。我们可以通过 对“木”在视觉感官设计中的运用，得到变化、节奏、比例、均衡的视觉审美， 以此完成我们心理审美的过程，在对形式美感的享受中提高我们的艺术审美和 生活品位。 “木”的形式美通过“木”的外在形式而演生，通过“木”的外在形式来 给予视觉感官美的享受，形式感的视觉审美在产品造型与包装设计中表现的尤 为突出。在产品造型与包装设计过程中，形态是最基本的艺术语言，形态的创 造过程就是在追求形式美感，通过“木”本身生长的造型变化、木纹肌理、颜 色差异、软硬程度等方面的形态特征，结合变形、夸张、几何造型等抽象手法 达到艺术家所需要的审美要求。木材本身的形态特征源于自然，在造型过程中 为了尽可能的保持这种天然的美感，不去过多加以破坏，而是达到自然与设计 完美的结合，呈现出浑然天成的艺术美感。从中国古代的木雕、家具造型、房 屋建造等到现代的产品工艺、包装设计、木雕艺术等方面，都是在延续与挖掘 “木”本身的天然形式美感。出自英国设计师b e n j a m i nh u b e r t2 0 11 年的作品， m a r i t i m e 扶手椅( 如图3 1 ) ，灵感来自于海上的行船生活，宛如船体的木质骨 架，勾勒出独特的个性神髓，结合上木质合板的完美包覆，圆弧的优雅收边， 让m a r i t i m e 有着令人心醉的美丽姿态。此椅看似做工简单，没有任何雕饰，却 颇具匠心。其造型简练明快，充满了韵律感，优美的曲线将座椅的形式美感展 现出来。 7 第3 章“木”的视觉审美功能 3 2 视觉感官的愉悦性 图3 1m a r i t i m e 扶手椅 木材与生俱来的亮丽的光泽，自然的纹理， 优美的造型，独特的肌理( 如图3 2 ) 等，都具 有独特的美感和质感，充满着自然气息。“木抑 的纹理不仅自然美丽且富有很强的韵律感，柔 和温润的光泽透着雅致，带给人们美好的视觉 享受和内心舒适的感受。g 木”的颜色给入以温 馨的感觉，由于木材能吸收紫外线而反射红外 线，从而使人产生不同的视觉感官，同时，由 醛睽饕1 1 。蓄 豳 k 。 图3 2 肌理 于材料本身还具有良好的接触感，因而容易使人对其产生温暖亲切的感觉。现 代日本学者的研究表明，“木材的纹理之所以吸引人，给人舒适和美感，是由于 木材的天然纹理与人的生理之间有潜在的一致性。木质材料的柔和的颜色令 人精神愉快，软硬适中的触感，表面组织的细微凸出，都令人感到愉悦，“木 被称为“最有人情味的装饰材料。当然，不同的木材给人的感觉也不尽相同， 有的木质材料呈现的是沉稳、厚重的感觉；有的呈现的是舒适、温暖的感觉； 有的呈现却是简朴、素雅、明快、自然的感觉。木质材料的外观特征与人的视 觉享受紧密联系在一起，人们对木质材料的自然、亲切、美好的不同视觉和触 觉的综合感受是通过“木的外观特征表现出来的。“木的外观特征包括木的 光泽性，木纹理的规则性，木的颜色，木的肌理特征等。视觉是人类最高级的 审美器官，视觉在对材质的色彩、光泽、纹理以及美的造型主动积极的审美感 。王文婷“木”在中国传统建筑环境中的应用思路初探【d 】江南大学，2 0 1 1 8 。一 。 i “-r 第3 章“木”的视觉审美功能 知中，能获得丰富的美感享受。视觉艺术家们普遍认为，艺术作品的审美是以人 的直观感受为尺度，它的实质是以审美为中心的一种精神产生。艺术的视觉效 果借助媒介“木”创造出一种具有情感意蕴的形象体系，这种形象体系是一种视 觉或听觉的审美存在物，是设计师对现实的一种审美反映，它不仅具有物质功能， 同时具有精神功能，因此设计的美是现实美。 木质材料的视觉感是通过眼睛观察其外在形式所引起的视觉感受，通过 “木”本身的外在的形式，唤起人们的审美感受，满足人们的审美需求，为了使 得“木”达到很好的视觉审美效果，设计师在设计时对其进行不断地修正，不断 地调节“木”原有的形式，使其满足人们视觉感官的愉悦性。视觉功能最重要的 还在于能第一时间感知其设计整体的协调性，它通过视觉的第一印象即刻注意 到空间、色彩、形态、肌理间的关系。人们经过视觉的观察和从前视觉经验的 对比，立即反应出“木设计”是否具有新鲜感、特征性和感染力。由于木质材 料在视觉感官设计中具有很强的表现性，可通过材质色彩的变化来改变视觉效 果，通过利用“木”的肌理、曲线魅力快速地实现对其设计的关注。“木”在视 觉感官设计中的运用是通过木质材料的本身去引起视觉的关注，甚至隐含一些 实用性的功能，对其进行形式感上的运用设计，这样才能使得一个美的作品变得 不再华而不实。 3 3 心理上的亲近感 天然素材是创作出富有自然感设计的宝库。当代设计使用自然素材本身以 达到质感，唤起对自然的想象，引起人们在心理上的亲近感。费尔巴哈说，自 然是一本不隐藏自己的大书，只要我们去读它，我们就可以认识它。木质材料 来源于自然，是从自然中汲取的元素，人们对“木”在设计中运用的第一心理 感受是通过其天然的肌理而产生的心理效应。它能给人的知觉系统以某种感受， 再通过视觉或触觉加入自己的某些想象而产生另一些心理反映。“木”质朴宁静， 富含自然的韵味，无声地向人类传递着自然舒展的信号。它柔和而低调的气质， 将人们内心的一切浮躁降到最低，带给人沉稳的感觉和心灵的平静。当带着拙 味的原木经过设计师的创作运用，出现在视觉空间中，就将它的自然之美发挥 。曾靖然木质饰品设计研究 d 】中南林业科技大学，2 0 0 9 9 第3 章“木”的视觉审美功能 得淋漓尽致，原木质感的空间让人不由地放松紧绷的神经，慢慢享受与大自然 的融入。在逗留在“木”空间中常常会产生幽静放松的感觉。直立的“木”支 撑着空间很自然地给人们带来了一种心理安全感；木质材料呈现扎实的质感和 温暖的色泽，给人以稳定和避护感。因而选择木质材料进行设计运用也是人们 心理上所最容易接受的。在人的感官中经过视觉，触觉的感受传递给心理，再经 过内心的一番比较，联想得到相应的感受，视觉看到的是眼睛视线所达到的范 围内的东西的直观反映，并没有经过大脑内在联想的，例如是黑即是黑，黄即是 黄，油润的就是油润的，干涩的就是干涩的；若加上心理的感受，经过感官之间 的传递，就会将黑色联想到深沉的，黄色是明亮的，光滑的材质给人感觉是油 润的，而粗糙的材质给人感觉是干涩的。由心理感受与视觉感受、触觉感受之 间互相影响、密切相关，由此可以判断，设计师对木质材料在视觉感官设计中 的运用应着眼于色彩、形态、纹理等要素的考虑，应高度重视视觉距离与心理 距离的问题。 由音响大师h e n r yk l o s s 和t i v o l i 仓j 办人t o md e v e s t o 联手打造回归最原始、 纯粹桌上型造型收音机( 如图3 3 ) ，选用原木材质，让作品带有质朴、复古的 原味特色，并带着浓浓的自然风情，带给我们心理上无可言喻的亲切感。细腻 的音箱设计，保留气流作动气孔，让激荡出的音色厚实、柔美，带给使用者最 简单的使用方式，却营造出顶级的音质飨宴，细细品味生活中的每一分悠活、 自然的快意。m o d e l3 闹钟收音机，独特的设计结合，也让l a t i m e s 称它不只是 好看的收音机作品，更是家用视听作品中，最令人赞叹的设计之一。曾获2 0 0 3 年i n t e r n a t i o n a li n n o v a t i o n s 殊荣。 图3 3 桌上型造型收音机 1 0 第4 章“木”在视觉感官设计中蕴含的内涵 第4 章“木”在视觉感官设计中蕴含的内涵 4 1 “木”在视觉感官设计中蕴含的情感内涵 在视觉感官设计中对“木”的运用，是将设计融合于自然素材表面的自然 质地，再经由使用者使用时的接触、触摸与把玩，由于情感的产生，使之呈现 出与起初不同的质地变化，随着时间的流逝却增加了受众的情感依恋。这是在 人与物共生情感后而产生深切的情感依恋。由此可以看出“木”是一种气息、 一份感觉，“木”在视觉感官设计中的运用留给受众更多的是一种情感，而这份 感觉会在你体验的过程中产生更多超越其本身价值的感情，或是对受众的思想 感情的熏陶，亦或是带给受众一份撼动心灵的感动。“木”从表面上来看就是木 质材料，然后它是一种气质的表达。“木”是一种境界，是精神与心灵的栖息地； “木”是淳朴的历史记忆，是回归精神寄托的需求；“木”是一种执着与虔诚的 追求。“木”以沉默的方式传达着属于自然的审美意境，演绎着一种朴拙的美学 态度。从t o n y a l f s t r o m & b r i a nk e a n e y 设计的w a r m 系列瓷盖咖啡壶茶壶( 如 图4 1 ) 可以看到“木”在设计中体现的情感内涵，秉着回归自然的设计原则， 白瓷造型的杯组或茶壶，利用原木将杯身、壶身整体覆盖，做成像扶手的拿握， 壶盖上面配有软木塞，这一完美的搭配充分体现了忠于自然、崇尚自然的设计 精神，带给人最深入、最彻底的原始体验。这种设计不仅给人以视觉上的享受， 也兼具实用的功能，创新的扶握设计使杯子紧实不易松动，并且很好的利用了 “木”的性能，有效隔绝杯身的热度；顶盖软木塞不仅造型独特，形态优雅， 更具有良好的保温效果，在确保壶内温度不流失的同时，也能够确保不会烫手， 可谓是一用多得；亮白瓷面的主体使用的是可以置于微波、洗碗机内的材质打 造，便于清理洗涤，原木握把上，可以湿海绵抹擦去污，这种设计细心的考虑 到了使用者需要的每一分细节。再看j o i n t 原木烛台( 如图4 2 ) 的设计，同样 秉持w a r m 系列的自然原则，推出三种原木搭配黑白色调，带给人不同的视觉 享受，优雅的弧型瓷台，简洁自然的闲适风情，更全面更贴切地萦绕使用者的 生活。宛如圣火般烘托出烛焰的光芒灿耀。设计师b r i a nk e a n e y 和t o n ya l f s t r o m 以保持人性尊崇、重视机能色彩，重视自然素材的情感内涵以及回归自然等理 第4 章“木”在视觉感官设计中蕴含的内涵 念。 囝 图4 1w w m 系列瓷盖咖啡壶茶壶 图4 2 如- 瓶原木烛台 4 2 “木刀在视觉感官设计中蕴含的文化内涵 在人类的文明史中，“木”作为形成人类生活环境的材料，广泛的地应用于 建筑、家具、生活道具等方面。显然，作为文明的媒介一纸也是木的产物。 可以看出纸或木是孕育文化、传承文化的重要载体。自古以来，在中国以前所 有的器具几乎都使用了木质材料。中国古代的建筑设计几乎都是用木材做的， 难道是中国古人不知道用石头做房子? 如果不是，木材那么不利保存，为什么 还要用木材做房子呢? 很我们值得思考。再来观察一下，大部分的乐器的设计 ( 如小提琴，二胡，琵琶、古筝、钢琴) 等等都是以木做质料去设计。为何木 材从古至今都对我们有着如此大的吸引力? 为何古人更加偏向于使用木材，而 1 2 第4 章“木”在视觉感官设计中蕴含的内涵 不是使用石头? 比较起石头的坚硬、沉重、刚烈，木头质地熟软，自然、朴素、 亲切、友好，更富有天然的生命情调和人情味。几千年来，华夏民族在家具、 生活用具而至建筑及园林等方面演绎着木的传奇，无论是宏伟华丽的古代宫殿， 还是巧夺天工的明代家具，震惊世界的同时，木这种材料早已对后人的性格造 成一种深远影响。“木”赋予的亲和力与安全感是别的材料所没法代替的，无 论从文化到个人，都可以说已深深地楔入了一种叫“木性”的东西，“木”在视 觉感官设计中的运用可以将其理解为一种设计意境，一种朴拙美好的信仰。或 者将其看做成一种因信仰的文化涵构产生对自然的景仰与爱戴，一种忠于木质 材料本色的材质甚至敬于“木”的态度。最后使得其能够发展出独特的设计思 想和设计哲学。 4 3 “木”在视觉感官设计中蕴含的思想内涵 木质材料以它质朴的方式做最纯粹、最淳正的表达，简洁、内敛、温和。 在其简单之中寻找出朴实味道，在简单之中寻找到归本的思考。“木”在视觉感 官设计中的运用，在于将设计不仅仅视之为功能的诠释而己。利用木质材料的 设计代表了文化与思想，成为人和自然之间沟通的管道，或是让生活因为设计 中的艺术而得到升华。设计师在视觉感官设计运用中的应注重通过发掘木质材 料其内在的真性情，发现其不为人知的思想与内在，通过创新的技巧提升至物 灵的层次。“木”的思想内涵是一种顺应自然、接受自然、配合自然的时序的人 生哲学，更是一种禅学思维，一种构、缺、拙、涩的意境，即使不完美，也认 为是一种历史的痕迹，或者是干载难逢的契机。“木”是一种讲求淡然、经过岁 月洗礼的古雅、简单、收敛与质朴的意象。这种淡然之美，也是入对天地的尊 崇和对自然万物的敬畏，是充斥于天地间、自然间所展现的虚怀若谷的气度。 “乐彼之园，有树檀”。古人甚至认为人类的启蒙智慧是源于木，在佛教的教义 中，佛祖释迦牟尼就是在菩提树下参透至理，立地成佛的，因此菩提也被称为 思维树，正是由于它的启迪才结出了“丛林哲学”，这也一定程度上反映出前人 从树中悟出思想，从木中学到智慧。在视觉感官设计中的运用中“木”是创造 木质材料后的形式的情感，更是创造木质材料后形式的情感的思想。 m 商小妹半木之道用设计表达哲学意境叨艺术与设计( 理论) ，2 0 1 1 ( 9 ) ：4 3 4 5 1 3 第5 章“木”在视觉感官设计中的运用 第5 章“木 在视觉感官设计中的运用 5 1 “木”之色 5 1 1 “木 之色的解析 色彩是视觉传达的第一要素，通过人的视觉器官起作用，并再次通过视觉器 官的反应来唤起人其它感官的相关经验，使人产生相应的感官评价和情感体验。 木质材料通过本身的自然材色、反射光泽等给人在视觉和触觉上带来坚硬、柔 和、冰冷、温暖等不同的心理感受。色彩具有先发制人的力量，经过人们的亲 身体验，色彩对人们的心理活动有着重要的影响，并密切地影响着人的情绪。 “木”凭借其温暖柔和的颜色能够安抚人的情绪，消除人的疲劳。心理学家认 为，人的第一感觉就是视觉，而色彩对视觉影响最大。色彩能够影响人的情绪， 而人的行为又受到情绪的控制，因而可以说色彩能够支配人的行为。“木”之色 隐含着强大的力量。“木 在视觉感官设计中的运用要充分抓住“木”色彩的特 点和作用。“木”能够通过其自身特有的色彩来展示设计的独特个性，充分的体 现其特有的视觉感染效果。木质材料的自然色彩可以当做其色彩表情，在视觉 感官设计中，尽可能减少人为设计因素对木材色彩的自然美感的影响，更加充 分地展示木材质本身色彩的自然美。根据设计的需要，可以通过木质材料色彩 的明度、纯度、色相之间的变化，强调、烘托或改变木材料色彩，最大化的发 挥其美感作用。木材颜色的明度、色调、纯度等视觉特征与平急、温寒、明暗、 轻重等心理间接之间均具有关联性。木材的自然色泽从浅色到深色，从暖色到 冷色，从饱满到干瘪都有，选用何种色泽的木质材料，要根据设计的需要、设 计的要求而定。大自然中的天然木材拥有千万种多彩多样的材色，设计师可以 综合选用不同材色的木质材料设计出色彩感各异的作品。通常来看，设计风格 倾向明快、亮丽、清新、轻松、愉悦、雅致、充满动感格调风格的，选用浅色 油亮的木材。设计风格倾向稳重、粗犷、朴实、笨拙、寂静、牢固、坚实、深 遂、内敛风格的，选用较为深色的木材。通常明度高的木材一般给人以明快的 印象，而明度低的木材，给人以深沉感觉。木材能够吸收一定的紫外线，减轻它 1 4 第5 章“木”在视觉感官设计中的运用 对人体皮肤和眼睛的危害，它给人带来的温暖的感觉与其反射的红外线有直接 联系。此外，木材还能够对光线进行漫反射，使光线变得轻柔缓和，从而减轻直 射光线对人的刺激。因此，木质材料不仅仅心理上带给入舒适的感觉，在生理上 也对使用者的视觉神经刺激最小，具有很好的实用价值和丰富的视觉表情。设计 师在对“木 进行运用设计时，不仅要做到能够自如运用木材的形状、质感来 体现自己的设计风格，更要充分利用木材的色彩来表现设计蕴含的情感。在设 计运用中根据自己的思想，对丰富多彩的木材色彩进行凝练、概括，并融入设 计内容，通过巧妙的布局、排列、重组、融合将色彩打造成为一种韵律感和节 奏感都非常明显的独特的艺术语言，从而传达出设计的思想和情感来吸引、感 染受众。 5 1 2 “木 之色在视觉感官设计中的运用 我们生活在充满色彩的世界中，色彩在视觉传达中起着至关重要的作用， 同时也作为造型设计的外观重要组成部分，不仅具备装饰性和审美价值，更具有 符号意义和象征意义。作为视觉审美的核心组成部分，人类对色彩的感觉最直 接、最强烈，印象也最深刻，无论是视觉感受、心理状态，还是情绪起伏、思 想变化，色彩都对人发挥着巨大的影响力。“木”之色就是这一影响力的有力体 现，它通过对人的视觉感受和生理刺激，使人由此产生一系列的生理联想和经验 联想，从而产生复杂的思想变换和心理反应。对“木”之色的运用必须综合考虑 不同环境下的功能特性和不同群体的喜好差异，受众不同的文化层次、年龄大 小、性别差异、审美观点以及特定时期的流行趋势，并体现出受众群体的不同的 心理状态、内心向往以及对社会文化价值观念的认同。设计师只有深刻了解和 掌握不同木质材料的色彩个性，才能实现对木质材料色彩的有效运用。 感官系统之间相互联系构成了用色彩实现感官设计的客观基础，恰到好处 地应用“木”的色彩表现力，刺激受众其他感官的反应，能取到一举多得的效 果。人的感官之间相互联系，因而在某一种感官受到刺激后会使得其他感官做 出相应的反应。通常脑海或是记忆里的美好色彩和造型都会引起触觉冲动。这 才真正是设计师想达到的触觉交互的目的。s h a r p 在日本发布t o u c h w o o ds h 0 8 c 木制概念手机( 如图5 1 ) 。t o u c h w o o d 原型机的外壳全部使 尹瑾色彩和材料对日本产品感官设计作用的研究明包装工程，2 0 1 2 ( 1 4 ) ：9 4 9 7 ，1 1 0 1 5 第5 章“木”在视觉感官设计中的运用 用天然材质制成，以至没有添加任何人工色素或者油漆成分，保持原木特有的 自然面貌和香味。同时，独特的制作工艺也让手机的木质外壳有一定的光泽。 每一部t o u c hw o o d 手机机身上都有属于其自己的天然的色彩和独特的图案，以 及在制作过程中因压缩产生的明媚光泽，向人们传递着“木特有的自然韵味。 作为配合，同时发布了一支美妙的广告，名日：森之木琴( 如图5 2 ) 。 概念手机名字t o u c hw o o d 的意思就是希望把好运带来给自己。t o u c hw o o d 来 源远古，远古时期人们都祭拜树木，人们相信如果你碰木的话，可以改变命运， 给自己带来好运。另一说法就是在以前，耶稣被绑上的十字架是木做的，如果 碰到的话，可以驱除霉运。广告“森之木琴”中使用的木琴设置于福冈县嘉麻 市的森林中。广告中圆形木球在木琴上滚动，弹奏出一首美妙的乐曲。该广告 国际上将之评价为“日本之心”。整个画面都是圆形木球在长约4 4 米的木琴上 滚动发出悦耳空灵而富有诗意的声音，广告没有对手机的性能做任何解释，直 至最后才出现手机，广告向受众传达的是一种概念，一种意境。 t 旺cac 贬；一一- ：i 羔”一。 图5 1t o u c hw o o ds h 一0 8 c图5 2 森之木琴 木质材料在视觉搭配中具有很强的亲和力，能够通过木质材料温和的本色 展现强有力的视觉冲击力。存在于自然界之中的颜色是每个人都习以为常的色 彩，因而这些色彩能够给人亲和的感受。另外，由于我们每天都能看得见自然 的配色，因此自然的配色有效地使得视觉平衡感到自然。木质材料源于自然， 因而可以变化出很多具有视觉平衡性并且同时具有亲和力的配色。w o o dp i l l 自 然风原木壁钟( 如图5 3 ) ，p a s c a lt a r a b a y 设计充满原始的自然情怀，外型浑圆 丰满，整体由天然原木打造，通过细腻的工艺刻划出的深浅不一的立体层面， 让整个作品呈现出完美的立体感。变幻多样的原始木纹给人以充分的想象空间， 1 6 第5 章“木”在视觉感官设计中的运用 也让室内充斥了清新的绿色气息，使人精神振奋、心情愉悦，让人的情绪得到 舒缓。悬挂在墙壁上，宛若吴日，宛若橙月，让清雅脱俗的风情扑面而来，在 居家空间中营造轻松自然的氛围。 图5 3w o o dp i l l 自然风原木壁钟 我们的视觉感观是在所有的感官相互作用下形成并不断完善的。视觉通过 颜色和光线，而颜色能将各种不同的感官通过不同的层面和经验组织表达出来， 它是所有感官的综合表达，有着极强的综合感应能力。对于人类来说，取自天 然的木质材料具有最适合环境的颜色，最能让人感到和外界的平衡，从而使人 心理放松、心情愉悦，可以说“木”是一种让人感到放松的材料。l e m n o sd e s i g n t e a m 设计的沐咕原木桌钟( l e m n o sm u k ud e s kc l o c k ) ( 如图5 4 ) ，出自日本时 钟品牌l e m n o s 的作品，设计遵循清新自然的风格，使用木材朴实的色调和质 感，不矫揉造作，以最原始自然的形态，展现“木 的质朴、温暖之美，在经 过反复使用后，指尖所触之处让人能感觉到舒适温馨，让使用者沉静了自己的 世界里尽情放松享受。让每一天都是放松而自在的个人生活。 图5 4 沐咕原木桌钟 1 7 l 第5 章“木”在视觉感官设计中的运用 5 2 “木”之纹 5 2 1 “木之纹的解析 木质材料天然生成的纹理是一种艺术美的表现，特有的纹理有着天然的艺 术性。木质材料的纹理模拟着自然界，与自然密切相关。这种模拟是对自然特征 的模仿而非再现，是把模拟关系用另一种延续后再创造的关系表现出来，是超自 然的表现。木材的花纹丰富多彩、千奇百怪，其中较为常见的主要有以下几种： 带状花纹、波浪花