（美术学专业论文）上海当代漆画绘画性探索的研究.pdf

i $ 11 1 1 1 11 1 1t l l l l l l l ll l lq l l l l l i i l l l l y 19 0 5 0 11 2 011m a s t e r sd e g r e et h e s i si 价v e r s i t yc o d e ：10 2 6 9 s t u d e n ti d ：510 8 2 4 0 0 0 2 2 e a s tc h i n an o m a l u n i v e r s i t y t h er e s e a r c ho fch a r a c t e r i s t i co f p a i n t i n gf o r s h a n g h a ic o n t e m p o r a r yl a c q u e rp a i n t i n g s c h o o l a n dd e p a r t m e n t ：a r t c o l l e g e m a j o r ：f i n ea r t f i e l d ： c o n t e m p o r a r ya r t t h e s i sa d v i s e r ：p r o f e s s o ry i nc h e n gz h o n g a u t h o r ： w a n gw e i z h e n m a y2 0 11 华东师范大学学位论文原创性声明 郑重声明：本人呈交的学位论文上海当代漆画绘画性探索的研究，是在 华东师范大学攻读硕博士( 请勾选) 学位期间，在导师的指导下进行的研究 v 工作及取得的研究成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他个人 已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已 在文中作了明确说明并表示谢意。 作者签名： 日期：州j 年箩月，7 日 华东师范大学学位论文著作权使用声明 上海当代漆画绘画性探索的研究系本人在华东师范大学攻读学位期间在 导师指导下完成的矽让博士( 请勾选) 学位论文，本论文的研究成果归华东师 范大学所有。本人同意华东师范大学根据相关规定保留和使用此学位论文，并向 主管部门和相关机构如国家图书馆、中信所和“知网 送交学位论文的印刷版和 电子版；允许学位论文进入华东师范大学图书馆及数据库被查阅、借阅；同意学， 校将学位论文加入全国博士、硕士学位论文共建单位数据库进行检索，将学位论 文的标题和摘要汇编出版，采用影印、缩印或者其它方式合理复制学位论文。 本学位论文属于( 请勾选) () 1 经华东师范大学相关部门审查核定的“内部或“涉密”学位论文 奉， 于年 月日解密，解密后适用上述授权。 ( 、力2 不保密，适用上述授权。 导师签名 本人签名一亟红虹 猁| 年舛气b “涉密”学位论文应是已经华东师范大学学位评定委员会办公室或保密委员会审定 过的学位论文( 需附获批的华东师范大学研究生申请学位论文“涉密”审批表方 为有效) ，未经上述部门审定的学位论文均为公开学位论文。此声明栏不填写的，默认 为公开学位论文，均适用上述授权) 。 姓名职称单位备注 潘耀昌教授上大美院主席 李超教授上大美院 李旭馆长上海张江美术馆 谭根雄教授华东师大艺术学院 刘七一教授华东师大艺术学院 论文摘要 绘画性是绘画艺术所具有的共性规律，是漆画艺术的灵魂。漆画应该根据所 要表达的内容与思想来确定最适合的绘画手段和技法，而不是以先入为主的已经 确定的技法来判断其精神内涵，陷入形而下的技法误区而失去创作主体对画面的 掌握。现代漆画的发展要从材料、方法的重负中解放出来，更多的去思考如何表 现漆画的思想性和艺术性，使漆画创作整体水平不断提高。我们可以结合“绘画 性这一概念来理解漆画艺术如何在多元文化背景下共存、以及如何面对漆画艺 术的未来发展问题。上海地区的漆画艺术有一个较为明显的特征相当多的艺 术家在漆画创作中过多地受到了商业性的影响，相对来说，绘画性比较弱。就这 个问题，笔者对上海几位漆画艺术家进行了访谈，并对漆画艺术的绘画性这一属 性进行了梳理和总结，再结合中外艺术评论家及艺术理论家的理论，在深入理解 漆画艺术绘画性的基础上，提出自己的观点和看法绘画性作为漆媒材的载 体，并不是漆画艺术所独有的属性，它存在于各种绘画艺术之中，而在现代绘画 艺术中被广泛的强调，在不同的画种之中与不同的艺术家的笔下产生的意义也不 同。在强调漆画艺术的绘画性时，不能完全忽略技术的作用，但也不能过分地强 调技术，一切“技”都应服务于“艺 ，毕竟艺术作品是情感的载体，绘画性的 回归将为漆画艺术带来新的活力与艺术张力。 关键词：上海漆画艺术绘画性情感精神性 a b s t r a c t c h a r a c t e r i s t i co fp a i n t i n gi st h ec o m m o nr e g u l a r i t yi np a i n t i n ga r t , m e a n w h i l et h e s o u lo fl a c q u e rp a i n t i n g i ti st h ep a i n t i n gt h a tt h eb e s tt e c h n i c a lo fw h i c hs h o u l db e d e t e r m i n e db yw h a tc o n t e n t sa n di d e a st h e yw i l lt r a n s m i t ；n o tt h a td e p e n d i n go nt h e p r e c o n c e p t i o n a lm e t h o df i x e dt oj u d g em e i rs p i r i t u a lc o n n o t a t i o n ，d r o p p i n gi n t ot h e m e t a p h y s i c a lm i s t a k ea r e ai ns k i l lw h i c hw i l lm a k ea r t i s tl o s et h ed i s t i l l a t i o no n t a b l e a ui nf u r t h e lt h ed e v e l o p m e n to fm o d e r nl a c q u e rp a i n t i n gm u s tb r e a kt h e b o u n d si nm a t e r i a la n dt e c h n i q u e ，a n dm o r ef o c u so nr e p r e s e n t a t i o no ft h ei d e o l o g y a n da r t i s t i co fl a c q u e rp a i n t i n gt og r a d u a l l yi m p r o v et h ec r e a t i n go v e r a l ll e v e l w ec a n e a s i l yu n d e r s t a n dh o wt h el a c q u e rp a i n t i n ga r tt oc o e x i s ta tt h ea g eo fm u l t i c u l t u r a l c o n t e x ta n dt of a c et h ef u t u r e d e v e l o p m e n tc o m b i n i n gw i t ht h ec o n c e p to f c h a r a c t e r i s t i co fp a i n t i n g i ns h a n g h a id i s t r i c t , t h e r ei sao b v i o u sf e a t u r ei nl a c q u e r p a i n t i n ga r ti n d u s 仃y a sq u i t eag r e a tm a n yo fa r t i s t sa r ea f f e c t e dt o om u c hb y c o m m e r c ei nt h ep r o c e s so fc r e a t i o n ，s ot h ec h a r a c t e r i s t i co fp a i n t i n gi s r e l a t i v e l y w e a k o ns u c hs u b j e c t ，a u t h o rh a v ei n t e r v i e w e dm a n y l a c q u e rp a i n t i n ga r t i s t s ，c a r d e d a n ds u m m a r i z e dt h a tp r o p e r t yf o rc h a r a c t e r i s t i co f p a i n t i n ga b o u tl a c q u e rp a i n t i n ga r t b e s i d e s ，b a s eo nt h eu n d e r s t a n d i n go fc h a r a c t e r i s t i co fp a i n t i n g a b o u tl a c q u e rp a i n t i n g a r t ，a n da s s o c i a t ew i t ht h et h e o r yo fa r tc r i t i c sa n da r tt h e o r i s t sf r o mh o m ea n da b r o a d ， a u t h o rg i v e so p i n i o n sa sf o l l o w i n g ：a l t h o u g hc h a r a c t e r i s t i co f p a i n t i n gi sr e g a r d e da s t h ev e c t o ro fl a c q u e rm e d i a , t h a ti sn o tau n i q u ep r o p e r t yb e l o n g st ol a c q u e rp a i n t i n g a r t ；i te x i s t si nv a r i o u sp a i n t i n ga r ta n di sw i d e l ye m p h a s i z e di nt h em o d e r np a i n t i n g a r t ， c o n s e q u e n t l yt h e r ea r ed i f f e r e n tm e a n i n g so nc h a r a c t e r i s t i co fp a i n t i n gf r o m d i f f e r e n tk i n d so fp a i n t i n g sa n da r t i s t s w ec o u l dn e i t h e rc o m p l e t e l yi g n o r et h ea c t i o n o ft e c h n i q u en o ro v e r e m p h a s i z et h i s p o i n tw h e nw es t r e s st h e c h a r a c t e r i s t i co f p a i n t i n gi nl a c q u e rp a i n t i n ga r t , a sa l lt e c h n o l o g ys h o u l ds e r v ea r t a f t e ra l l ，aw o r ko f a r ti st h ev e c t o ro fe m o t i o n ，t h er e t u r no fc h a r a c t e r i s t i co fp a i n t i n gw i l lb r i n gn e w v i t a l i t ya n da r t i s t i ct e n s i o nt ol a c q u e rp a i n t i n ga r t k e yw o r d s ：s h a n g h a il a c q u e rp a i n t i n ga r t e m o t i o n c h a r a c t e r i s t i co fp a i n t i n g s p i r i t u a lc o n n o t a t i o n 目录 绪论。l 第一章漆画“绘画性”经验概述2 第一节古代漆绘中“绘画性”的体现。3 第二节现代漆画艺术的“绘画性 6 第二章上海当代漆画艺术的“绘画性”探索1 7 第一节上海漆画艺术概述1 8 第二节上海当代漆画“绘画性”的体现及个案研究2 1 一、上海当代漆画“绘画性”的体现2 l 二、个案研究2 5 三、个案研究结论3 9 第三章对漆画“绘画性”的思考4 0 第一节当代漆画创作中的问题及原因4 0 第二节“绘画性”在漆画创作中的当代价值体现与启示4 3 结章4 6 参考文献5 0 后 记5 2 绪论 “西方人发现了油画，东方人发现了漆画，这是东方和西方对人类文化的 伟大贡献。川著名老艺术家胡- i l l 先生如是说。漆画源于中国古老的漆文化传统， 是从漆器装饰艺术中衍生并独立出来的新画种。从秦汉的缤纷漆绘，到元明清的 瑰丽漆雕，我们可以看到中国古代漆艺术绚丽多姿的神采风貌和成熟发展的辉煌 轨迹。几千年的漆文化积淀，无疑对现代中国漆画艺术的形成提供了必要的条件。 从国际漆画艺术上看，漆画最早发展为“绘画的应当是越南的磨漆画。早在 2 0 世纪3 0 年代，越南印度支那美术学院的学生们就出现了尝试漆艺技术与绘画 相结合，5 0 到6 0 年代出现了一批反映民族独立统一斗争和人民生活的漆画作品， 这种发展趋向使越南磨漆画进入到现代绘画领域。1 9 6 2 年越南磨漆画来华展出， 对中国的艺术家产生了启发和催化作用。1 9 6 4 年的全国美展中已出现漆画作品 的参展，1 9 8 4 年的第六届全国美展的参展中已出现了大规模的漆画作品，中国 出现了福建、四川、广东、北京、江西、天津、江苏等省市的漆画作者群。随着 全国漆画艺术的快速发展和漆画创作群体的壮大，上海虽然较之于福建、四川等 地的漆画艺术要晚一些，但作为一个有着殖民历史的沿海城市，这一地区的艺术 之活跃程度是其他内陆城市所无法达到的，相应地，上海的一些漆画佳作已经在 2 0 世纪后期的全国美展中崭露头角。 漆画要达到纯粹程度很难。和其他画种相比，虽然古代漆器有着近万年的历 史，但是漆画的成长史仅有几十年而已，要发展漆画，一切将从头开始。所以， 当代漆画必须要讨论和深思其他画种已经解决了的一个基本问题：漆画作为纯绘 画的“绘画性 问题。漆画本身具有工艺性和绘画性的双重属性，如何顺利完成 由漆艺到漆画嬗变的这一重要转折，对漆画“绘画性 的正确认识和理解，使漆 画回归“绘画性”本体是上海漆画艺术目前所面临的问题。漆画首先应该是画， 其次才是漆。法国哲学家海德格尔有句名言：“艺术是把真理性的东西带到世界 上来 。z 漆画既然已经被确立为独立的画种，就应该按照纯艺术的创作规律及标 1 蔡克振：漆画刍议，全国漆画理论研讨会论文集，艺术生活2 0 0 8 年第一期( 增刊) ，第6 页。 2 冯健亲略论中国漆画的发展与创新一与乔十光先生商榷，全国漆画艺术研讨会论文集， 艺术生活， 1 准来进行创作。这是对纯艺术的精神性最典型的阐释。艺术的一切技法均要服从、 服务于作品内容、精神、时代，并力主漆画多样化风格流派、多元化、多层次、 多方位、多侧面的审美内容和审美形式。强调漆画艺术语言的绘画性，就是要把 漆画当作绘画来对待，脱离漆器工艺的束缚，通过绘画的基本元素，利用其独特 的材质和神奇的魅力，以任何画种不可取代的效果，给人以美感。现今，上海大 众仍然没有改变把漆画看成工艺美术系列的状态，究其原因就是漆画没有冲破传 统漆艺的束缚，强调作品的“绘画性”是逐渐改变这一现状的重要出路。提高漆 画作品的绘画性，我们可以在创作中融入作者更多的主观情感和个性特征、讲究 画面的形式趣味、追求绘画语言的完善与个人图式的建构、体现作者的审美理想 和人文情怀等方面入手。对漆画艺术“绘画性 的理论研究，漆画创作将会产生 积极的影响，对漆画艺术未来更快，更好的发展具有重大的指导意义。 在对上海当代漆画艺术的考察和梳理中，笔者选择了一些风格鲜明，具有代 表意义的漆画家并对他们的作品进行分析和研究，探析其漆画创作中“绘画性 的潜在因素。对尹呈忠、蔡岳云、翁纪军、何小薇、赵锦刚这五位漆画艺术家进 行了较为详细的个案研究，针对他们不同的风格特点，分析的侧重点也有所不同。 对尹呈忠的分析着眼点在于“无笔触”的画面中“绘画性 的表达和探索，色彩 的精致典雅与作品内涵的传情相一致的关系，对蔡岳云的作品的分析侧重点在形 式感的处理以及肌理、块面的对比上，对何小薇的分析着重点在画面的虚实与情 境关系的探索方面等。 除了结合相关作品之外，还结合相关理论家的理论，最后对漆画艺术的“绘 画性 提出自己的理解：“绘画性 是漆画从漆艺中走出并回归本体的重要体现， “绘画性 是漆画作为一个新画种存在的价值体现，我们从漆画的“绘画性 中 可以获得的启示是：对“绘画性 的充分理解是当代漆画发展的核心命题。 第一章漆画“绘画性 经验概述 中国是世界上最早认识漆、使用漆，并制作漆器的国家。漆画脱胎于漆器， 也是漆艺的组成部分，从漆器到漆画是一种不可分割的漆文化链接，也是时间演 2 0 0 1 年五月号( 增刊) ，第1 5 页。 2 化的一种连续且自然而然的漆文化形态，两者有着历史的渊源关系。从传统漆艺 到现代漆画，经历了从依附性到独立欣赏性，从装饰艺术到纯美术，从重物质价 值到重精神创造漫长的发展过程，无论是色彩与形式都很单纯的秦汉漆器彩绘， 还是材料及表现技艺都十分繁复的明清雕漆工艺品，工艺技法在这个过程中一直 占主导地位，审美标准比较倾向于漆技艺的表达，强调其中的工艺效果。2 0 世 纪8 0 年代现代中国漆画独立初期，围绕着漆画工艺性与绘画性的两种属性，漆 画界有过不少的争论且各方都有强调的重点，正是这些争鸣与讨论才得以使漆画 作为独立画种的学术地位渐趋成形。新生的现代漆画应该像其他画种一样具有独 立自足的艺术系统，使“漆 回归本体，使“画 走向综合，让漆画顺其自然地 走进新的文化语境。漆画要向纯艺术方向发展，就必须强调绘画性，绘画性是漆 画的立足之本，也是漆画之所以发展为一门独立画种最根本的内在原因。对于一 件漆画作品来说，不管作者怎么重材料，重工艺，讲究制作，它都包含着作者对 其所生活的这个世界及环境，以及对漆画的基本认识的选择，这是漆画作品的精 神性之所在，而我们所说的漆画的绘画性应该是更多的体现在这种精神性之中。 古代的漆绘艺术，取材于人类对自然的认识，他们面对周遭的种种无法控制 的现象无法深刻理解与应对，对自身所处的外在世界存有敬畏之感，致使他们表 现的漆绘具有自由感与和谐感。从某种程度上来说，漆绘中对线条的强调和极富 创造性的大胆运用，许多高度巧妙的变形，抽象，色彩平涂所产生的强烈而丰富 的对比效果，与现代画家某些作品有类似之处，虽然它具有一些形式上的工艺性 的性质与一些优秀的表现技法的因素，但是古人对漆绘中偶然间萌发出的这种感 性与自由画面的描绘，是现代人进行漆画创作时值得借鉴的重要一部分。 第一节古代漆绘中“绘画性刀的体现 中国古代的漆画，是依附于漆器存在的，我们把古代漆器上有独立欣赏价值 的画面，称之为“古代漆画”，古代漆画是传统漆绘附属于工艺美术的范畴。众 多史料和考古证明，古代漆器上的漆绘就已经充分体现出漆画的“绘画性。两 千多年以前的战国时代，作为漆器装饰纹样的漆画开始出现，随着历史的推移， 虽然依附于漆器的漆画从工艺技法到艺术表现都已达到了相当高的水平，漆艺的 3 材料和技法在装饰艺术领域也有着先天的优势，但却难以否认其具有“绘画性 这一明显特征，这为中国现代漆画的独立奠定了深厚的基础。传统漆艺的辉煌构 筑了现代漆画体系架构的基础，中国传统漆艺7 0 0 0 余年的历史承载着我们东方 民族太多的衍生发展的精神寄托，记载了一个民族对于生命的寄托，对于生命的 理解及对于生活美好向往，也记录了各个发展时代美学意识和文明指标。其中， 尤其以战国时期楚国江陵、信阳、长沙出土的楚墓木本漆棺彩绘，汉代马王堆漆 棺彩绘，后汉三国东吴的漆案、漆盘彩绘工艺和北魏时期的屏风漆画和棺木漆画 这几个时期的创作最具代表性，它们形成了以漆材质平面彩绘为主体的最具视觉 魅力的构成部分，在运用和表现漆材质特性和绘画气质神韵两方面做到了完美的 参七厶 ；日口。 河南信阳长台关1 号楚墓出土的战国彩绘射猎图漆瑟残片( 图示1 ) 充 分体现了古代文化的观念和特色，可 以说是我国最早的漆画，就艺术上来 说，构思的奇特，想象的丰富，描写 手法的浪漫，平涂的颜色与运动的线 条和幻想的空间相适应。这种用造型 简洁洗练，笔触自由奔放，富有写意 性和韵律感，衣襦的线条随体态而变 化，飘逸洒脱中内含流动之美，人物 多以线造型其情态在圆转舒缓的行 笔中得到美妙而富有诗韵的传达，是 设计意识和绘画性都很强的佳作。表 现出中国传统艺术重情韵、讲妙语、 含蓄、隽永的美学特征，对现代漆画 创作有很大的启示。 图1 彩绘射猎漆瑟残片战国 先秦时期的漆器装饰一般以平涂彩绘为主，因此更具漆画的性质。丰富的色 彩用生漆或油调和，线条流畅生动、奔放有力，以及由于用笔的多寡不同，不仅 显示出不同的色调，而且形成了多样的笔触，画味十足。在艺术表现手法上，力 求抓大貌、大势，画面虽稚拙，但气韵生动。题材多以人物为主，反映当时贵族 生活以及道德宣教内容居多，秦是古代漆画创作的一个高峰时期，汉、战国、北 4 魏的漆绘作品，绘画性也很强，单一的彩绘技法虽然单纯却渲染出了作品的宏伟 气势，是漆画本体艺术价值的重要标志，很值得现代漆画借鉴。 汉代在漆工艺史和绘画史上都占有重要地位。湖南长沙马王堆l 号汉墓出土 的漆棺彩绘( 图2 ) ，画面不拘泥于细节，而是着眼于整体的力度和动感，作品 充分体现了汉代的美学特征，是汉代漆绘的精品。汉代漆绘流云飞动，其间描画 有用想象力组合出来的百个以上状貌各异的动物形象，在大气中游弋跳跃，充满 荒古神秘的气象。s 型曲线构成的各种形状的流云，飞扬奔放，古代匠师创造了 以线为主的纹样组合。中国绘画讲究气韵，线在特定的结构中有韵律的运动可产 生磅礴非凡的整体气势，显示出汉代独具的美学品格，可以说是汉代漆画的巨制， 绘制之精极为少见。 图2 彩绘黑地漆棺( 局部) 汉代 古代漆器、漆棺上有彩绘狩猎乐舞场景，以及绘有神人、怪兽等图案。小之 如酒杯，大之如漆棺、屏风，又如现代彝族漆器之钵、盆、碗，每一件都是为了 实用。战国时期的彩绘具有抽象形式美感的“线化”造型，运线流畅，色泽古雅， 飞扬流动的曲线，气势豪迈、画法潇洒、线条生动，用笔刚柔结合，整体布局构 思巧妙。不仅表现出高度的视觉形式美感，也表现出古人对生命运动形式的爱好。 有黑地朱纹，红地黑纹，并已有用金银箔做底，彩绘羽人怪兽，形象生动，有较 强的拟人化倾向，这些自由洒脱的漆艺已超出了漆饰的局限，可以说是不拘一格 的漆画。 从古代漆艺作品中，我们可以感受到中国古代漆艺中的“漆画”形式由来已 5 久，在不计其数的漆绘作品中所表现出的“漆画”的艺术形式及表现技法成为现 代中国漆画形成的潜在基因，为当代中国漆画艺术的形成提供了必要的土壤，古 人的意匠与表现是中国传统漆艺中最有价值的部分之一，也对现代观赏型艺术漆 艺行为具有重要的指导意义。古代漆绘艺术大气磅礴的自由造型、流畅奔放的描 绘手法，在表现上、技法上和意匠上已具有纯绘画的意识，有些作品从宽泛意义 上说，已属于真正的漆画，这本身说明现代的漆画艺术完全根植于我们民族文化 的优秀传统，现代一部分具有很强绘画表现力的艺术家们便在漆绘这个“第一原 始艺术 中得到了充分的启示。 第二节现代漆画艺术的“绘画性 现代漆画是传统髹漆工艺与现代的科学、艺术、工艺、材料相结合的新兴画 种。从观念形态来看，现代漆画应该是艺术家对自然、对社会的感受和思考，是 艺术观念与艺术个性的体现，是艺术家认真学习和深入挖掘和吸取传统漆画的精 华，又结合现代艺术理念和科技手段进行大胆的探索和创造的结果。它以独具匠 心的艺术形象，富有魅力的特异材料，变幻莫测的工艺手段，及其某些特殊的表 现形式，构成特殊的艺术面貌和风韵。由于画家着眼点与角度的不同，“绘画性 的表现方法与形态可以千差万别，所以材料技法和绘画表现性的差异是显而易见 的。一些画家用典型的符号象征某种意义，另一些画家用具象的形象去表现超现 实的梦境，而有的画家则用抽象的形象来表达形而上的思考，从绘画的角度来看， 现代漆画的表现范围很宽广，可以和其他画种一样描绘写实的，表现的，装饰的， 象征的，抽象的等，探索漆画绘画性多方位的表现，可以有油画的写实和厚重， 国画的雅致与洒脱，版画的明快疏朗，这些差异源自于画家对生活与艺术的不同 理解以及不同的人所具有的不同的精神情感。在漆画中正确处理绘画性和工艺性 的关系，材美工巧作为手段固然重要，但不应以工巧为最终目的，要从传统的漆 绘汲取营养，合理利用材料和工艺为绘画性服务，工艺性服从绘画性，以大气的， 富有思想性的作品替代精致的小品与唯美的装饰风格。它既区别于中国的传统髹 漆工艺，又区别于西方的现代艺术，可以说是东西方融合发展的产物。 漆画材料技法的能量、漆画形式风格的容量及漆画精神内涵的深度等等，这 6 _-_1_1_i 些都是构成漆画成为画种的基本条件。反映现实、走近生活、表达情感、紧跟时 代，是社会对一切艺术的共同要求，也是作为一个漆画家的责任。题材内容与艺 术表现的发展，必然引起材料和技法的革新。对此，漆画家的创造性首先表现在 对传统技法的综合运用上，其次表现在新技法的创造上，漆画作为绘画创作更强 调主观表现。漆画艺术家们不断向民间艺术学习，吸收传统漆艺并加以自由和崭 新的构想和创造力，在平面的胎板上表现现实生活，传达现代观念，终于使漆画 脱胎成为独立画种。从传统漆绘到现代漆画，经历了从依附性到独立欣赏性，从 装饰艺术到纯艺术，从重物质价值到精神创造，从陈陈相因到作者感情自由表达 的蜕变，终于实现了其形态的独立。中国从六十年代初至九十年代末的近四十年 的实践，漆画家们在漆画题材的宽泛性、漆画技法的自由度、漆画风格的多样化、 漆画内涵的承载量诸方面，做了广泛而且具有实际意义的探索，使漆画完成了从 漆到画、从实用艺术到纯艺术的“脱胎”之变。传统文化与现代文化的交融是产 生现代漆画的基础，也是古老的漆文化在现代审美形态能够自由表达的基础，二 十世纪三十年代以来漆画先驱者的努力、六十年代以后画家的自觉追求、日本 漆艺的影响、越南磨漆画的刺激以及现代艺术思潮的冲击等等，这些都是构成现 代漆画成为独立画种的内外部条件。 优秀的漆画作品首先应该是一件优秀的艺术作品，作为独立的新画种，漆画 的艺术语言就必须要符合绘画的特定规律和绘画艺术形式，符合漆画自身的艺术 规律及鲜明的艺术语言特征，张扬其艺术个性。缺乏思想内涵，无时代感的“装 饰工艺类小品漆画，不是现代漆画的主流绘画艺术形式。漆画作品应将更多的 衡量标准放在艺术的本质上，创作出既富有时代气息，富有思想内涵，又能表现 漆画艺术特征的漆画作品。漆自身只是漆画的重要媒材，不是艺术。漆的材质特 殊，工艺变换，手法繁复，学习漆工艺技法是掌握漆画语言的重要途经，掌握漆 画语言的最终目的是为了创造艺术作品，学以致用，传统技法运用到现代绘画创 作中来，技艺为创作构思服务。“工的目的是创造艺”，高超的技艺是含在漆画艺 术表现的内容之中的，如果离开表现漆画艺术的内容，思想内涵，再高超的技术 也只是技艺，不是艺术。漆画是艺术和科学，绘画和工艺制作相结合的产物，漆 画家一方面要重视工艺和材料的效果，另一方面必须重视漆画画面的视觉感染 力，漆画的特殊语言所形成的画面感和绘画的视觉冲击力，必须强调漆画的审美 价值及艺术性。不能简单地应用材料，突出材料，也不能滥用材料及过多地应用 7 镶嵌工艺，给人一种近工艺远画意之感，漆画的最终目的是借助材料和技术表达 思想，感情和某种观念。 一、国外漆画 由于漆画的地域性局限，从国内看，主要集中于几大漆器产区，从国际看， 局限于具有漆艺传统的亚洲国家，这种区域性局限制约了漆画的发展。对中国漆 画影响最大、最为直接的莫过于越南，越南现代磨漆画起源于法国油画与漆艺的 结合，受现代绘画思想影响的美术院校的老师和学生，将漆艺变作漆的艺术语言 并以现代绘画艺术形式表达出来，并对其进行改良与创新，所以越南磨漆画中个 人风格鲜明，带有很强的绘画性，也因此得以与现当代艺术同步发展。法国也好， 日本也好，虽然开拓了漆艺的现代生活空间，也出现了有绘画倾向的平面作品， 但还没有突破装饰艺术的范畴，没有产生以漆画为绘画的观念。 越南是当今漆画国际交流的中心，也是国际漆画艺术市场的中心，漆画在越 南被定为民族文化。越南磨漆画的诞生，成为开创绘画的先例，很早就出现了表 现军事、历史，讴歌英雄人物与英雄事迹、描绘宏伟场面题材的作品等。“越南 磨漆画有一个显著特点：有不少作者具有较高的绘画能力，他们以炽热的爱国热 情、深厚的民族情感投入创作，准确的人物造型、富丽强烈的色调、细腻的情趣 把握、自由酣畅的线条 3 。漆画家们用同样的绘画理念来画漆画和油画，所以 越南的漆画就很少有漆艺的匠气，其漆画与油画一样富有率性的表现和绘画的趣 味。越南的磨漆画所表现的独特的绘 画语言，使我们很难把它与“工艺美 术品”联系在一起。越南的磨漆画家 有的留学过法国，有的是资深很高的 美术教师，他们的漆画课程设置在绘 画专业，所以学生的起点较高，学生 的绘画基础较好。这些作品，在创作 观念上与我国漆画也有很大的区别， 很多作品都是反映现代生活，这与越 南漆画家的社会责任感又有很大的 图3黄积铸( 越) 山区互助组1 9 5 8 3 王琥美术技法大全一漆艺概要，江苏美术出版社，1 9 9 9 年，第6 5 页。 8 关系。 山区互助组( 图3 ) 是越南著名漆画家黄积铸教授的一幅漆画佳作，也 是越南漆画较有代表性的作品。画面是以越南人民劳动生活场景为主题，但画面 却很少带有工艺制作的匠气。近山松动的山石纹理及色彩很好的表现了重峦叠 嶂、丛杂的山林景色，丰富而含蓄，灰蓝色的天空和画面下放白色蛋壳表现的人 物相映成趣，构成了一幅视觉上很特别的田园风景画。 陈文谨的冬天到来之前( 图4 ) 是一幅有妇女和孩子的生活场景的漆画 作品。整个画面给人一种充满人性的温馨感受。画面以红、黄为主色调，蛋壳镶 嵌的效果丰富而有层次，同时彰显出一种镶嵌的自由性，经过研磨以及透明漆的 罩染呈现出斑驳、微妙的变化，整个画面非常细腻，把漆的绘画性发挥到了很好 的水平，是一件漆与画、工艺性与绘画性结合的非常成功的佳作。 图4 陈文谨( 越) ，冬天到来之前 园中少女( 图5 ) 是越南著名漆 画家阮嘉智于1 9 7 0 所做的漆画作品。风 景、少女是作者经常表现的题材。这幅 画在红色背景上表现了几个少女在园中 休憩的场景。画面以红、黑、白、黄、 灰为主色调，营造了一个现实和幻想相 结合的境界，既展示了漆的魅力，又使 画面的艺术感摆脱了自然的束缚。阮嘉 9 图5 阮嘉智( 越) 园中少女1 9 7 0 智的代表作还有风景等。 越南的漆画发展非常普及，大部分的油画家都能画漆画，漆画家大多根据自 己的特点、能力，在老师的指导下，选择适合自己的画法，尽可能发挥自己的特 长，形成各自的风格。所以越南的漆画作品随意性更强，画意也浓，更注重磨漆 画家鲜明的个人特色。在市场的引导下，越南磨漆画在艺术性、绘画性、当代性 方面均走在世界的前列。 二、国内漆画 虽然中国漆画一直受工艺性与装饰风格的局限和影响，以及后来的瓷器冲 击，但中国漆艺历史久远，传统漆工艺多而成熟，这对漆画的发展有着先天的优 势。随着漆画家们对漆画这一新兴画种的不断探索与艺术思想的开拓，中国现代 漆画已经在思想、观念上取得了很大的进步，出现了越来越多的绘画性强的漆画 佳作。 吴可人的漆画作品有着浓重的抒情 特征，尤其是在人物、风景和花卉题材 的作品中，寄托了艺术家特殊的情思。 他的漆画作品视觉形式感强、隐约之趣、 局部的丰富与整体的统一达到了完美的 结合，并且对半透明漆有着深刻的理解 和充分的运用，对罩染、研磨之法把握 的分寸和控制有着独到之处。他的漆画 作品充分发挥了这一特色，因研磨轻重 不一而呈隐约含蓄之美。吴可人花卉题 材的漆画作品在漆语言的表现上比较随 图6 吴可人毕加索陶罐里的黄花 意和自由，类似于一种“漆性或“漆趣 的实验与玩赏。他最早的花卉类创作 始于2 0 世纪9 0 年代，代表作品百合花在构图上对画面的疏密、穿插、权衡 与呼应上做了一定的经营，为了强调虚与实、动与静的对比，他似乎在刻意强调 和制造抽象的窗格或构成的方块状的东西，对画面中“光与影 的装饰与运用上 有一种虚幻、迷离、含蓄的艺术效果，使他的作品中散发出花卉的清纯与雅丽的 气息，使作品的画意与漆趣达到了交融的艺术效果。毕加索陶罐里的黄花( 图 6 ) 是一幅清新优雅的作品，整体色调偏暖，局部嵌以冷色，统一中有对比，由 1 0 此可见作者具有驾驭色彩的能力。吴可人的这两件作品充分发挥了漆画语言的优 势，取得了特殊的画面效果，这是只能用眼睛才能欣赏到的艺术。绘画性要把审 美放在第一位，但这种审美绝不是一种视觉浅表的装饰之美，而是一种更富意味 的自由之美。 从作品的形式与造型来看，吴可人创作花卉的初衷在有意与无意中表现了它 的装饰性。在当今我们崇尚漆画的 “绘画性”的同时，也不能完全丢了 装饰性，因为漆画以装饰性见长，装 饰造型中也含有诸如“绘画性 具有 画面分量的视觉因素。如画家本人所 说的那样，漆画是画稿设计的再创作 的过程，可以随时把握画面中的偶然 性效果，漆画可以素雅纯朴，也可以 粗犷丰富，这种变动还要看艺术家随 机应变的能力。圣光( 图7 ) 是吴 可人1 9 9 4 年创作的一幅比较大的漆 画作品。画面以三个信徒少女为主 题，通过大面积的黑暗含出隐隐中被 烛光照亮的红，使画面沉浸在一种绰 约的光影与幻化的虔诚之美当中。整 图7 吴可人圣光1 9 9 4 个画面虚实相生，相对来说，充满信仰的眼神、用蛋壳镶嵌的头饰与衣饰是比较 写实的一部分，放在松动的大面积的黑色块和被模糊了的红色背景中并不显得跳 跃，更加突出了作品主题的内涵与神韵。整个画面漆趣与画意交融，蕴藏着生命 的活力与含蓄的美感，是一幅具有强烈的“绘画性 风格的漆画作品。 程向君早期运用象征主义手法创作了一系列作品，作品以中国古代医书推拿 术中手势图形为素材，近似平面化、抽象化的造型，形成了单纯而又丰富的视觉 效果，既显示了传统文化的厚重感，又表现出了作者贴近时代的审美需求，他将 漆画引进实验艺术与前卫艺术，并成功地将实用性符号转化为精神性符号，令人 们思索这种意义的当代性价值。 在接下来的作品中，程向君巧妙灵活地利用了漆各种材料语言来表达抽象的 艺术形式，并有力地开发了画面绘画性。在他的作品中强调作品肌理的运用，追 求流动的节奏韵律及斑驳的自然肌理，利用画面的凹凸变化控制结构及形，作品 中选用石粉、瓦灰、麻、纤维材料，保留了制作的过程，并在后期处理上不再把 追求工艺的“精美作为目的，保留偶发性自然的视觉效果。他的漆画是从漆画 本体语言的角度来审视漆画艺术的表现形式，通过“反向思维的方式，在绘制 过程中保留作画过程的痕迹，寻找带有表现意味的漆画形式语言( 图8 、9 ) 。程 向君早在2 0 0 3 年创作了数幅无题系列无主题漆画作品，利用不同粗细的纤 维涂漆后再进行组合，以及将漆灰刮涂在苎麻上形成自然的肌理与厚漆上的印痕 构成画面，构成画面形成特有的视觉效果，对这些创新性的“无主题”的选择正 说明了他在题材的选择上避免了狭窄的眼界而展示了更广阔的视野与领域，其实 “无主题 本身就是主题，是作者的胸怀与追求通过漆承载体转化为可视的审美 形象与形式，在他后来的佛语系y d 仓 j 作中，他又尝试在亚麻布上的印刷文字， 用石粉及旧羊皮组合，以强调画面的抽象构成。程向君在创作的艺术个性方面取 得了显著的成绩，“他更是锐意进取，始终处在漆画探索的先锋位置，本着对社 会精神状态和个人生存状态的深切体验，对艺术思潮和审美趣味变化趋势的敏锐 感悟，在创作实践中不断深入的对漆的认识和把握，他清醒的确立了自己在漆画 领域的推进路线和追求目标，从而稳健自然的展现出一种更为成熟的、更有艺术 深度的语言形式，赋予漆画新作以更加鲜明的个性。 ， 图8程向君印痕 4 吕品田阅读中国艺术2 0 0 0 年4 月第4 0 页 1 2 图9 程向君达仓那摩的回忆 正像康定斯基的作品中的形与色组成的各种规则形状，直线或几何曲线以及 抽象形式彼此相协调一样，漆画作品也可以如此表现，抽象漆画是相对于具象漆 画而言的，漆液的随意流动，画面中的偶然肌理，漆色彩的刻意搭配产生的抽象 联想等使人引发丰富的思想表达，可以以最宽泛的自由度展开漆画创作，漆的快 干起皱等技术中产生的过失也具有很好的利用价值，“以漆画的绘画性为出发点， 阐述传统漆工艺中过的利用的可行性，对促进现代漆画本体语言的完善具有 一定的作用。5 在抽象漆画创作中，真正耐人寻味的效果可能就会在这种有意无 5 胡新地现代漆画对传统漆工艺“过”之利用的研究，福州大学硕士研究生学位论文，2 0 0 9 年1 1 月，第 4 页。 1 3 意的不经意间的形象之中产生。 绘画性主要体现在精 神的自由性上，多取其随 意率性的表现，并不是为 了某种效果而刻意做作， 绘画的“有思神动，神动 空灵 就是要来得自然， 而想要做到自然，必须要 体现出其“写”昧，这是 一种绘画自由精神的酣畅 表现。梁远作品故乡 ( 图1 0 ) ，倾向于表现主 义与象征主义相结合的手 图1 0梁远作品故乡 1 9 9 3 法，画中蕴含着一种水墨或油画的艺术效果，用淡雅的色彩和家乡记忆的物象： 类似于瓶罐形状的建筑、隐约的山头、逝去的残破人像、笼中小鸟渴望自由的眼 神，只可惜光阴的流逝，家乡美好的人和事不会回来了，对熟悉的家乡变成了隐 约的记忆。作者对人生的追忆，生命的短暂以及长大后的烦恼带有一种淡淡的伤 感，从他的作品中看不到任何华丽与媚俗，如果不具备对人生的深切感悟和浓厚 的情感，是创作不出这样的作品的。“作品内容的不确定性，与漆画材料的多层 次等手段上的自由性相结合，使漆画的绘画性与表现性大为加强。在这方面，梁 远的作品有了突出的表现，取得了令人鼓舞的成果 。6 陈勤群专注的误读( 图1 1 ) ，远观这张满幅构图的漆画作品，更像是一 幅中国画。画面被黑、红、黄几个大色块填满，一眼看上去，就像是用刷子蘸足 了墨或色彩在一瞬间的挥毫所产生的这种淋漓尽致的画面效果：红色块面上出现 的肌理有国画中虚实的山石纹样、画面中间的大块的黑像是用浓浓的墨皴擦出来 的、飞舞的白色形状像远古时代的图腾又像是古代的象形文字一样跳跃在画面中 间，细细看来，整个画面融入了很多的中国元素，是一张现代味很强的抽象漆画 6 乔十光迷人的漆画与迷漆画的人一粱远的漆画，乔十光文集，北京：人民美术出版社，2 0 0 4 6 ，第 1 3 3 页。 1 4 作品。 图1 1 陈勤群专注的误读1 9 9 6 图1 2 李洁红银荷鱼影 李洁红银荷鱼影( 图1 2 ) ，一眼看上去，这张作品的漆味不是很浓。淡 淡的黄灰色调协调的与边缘小面积的黄灰的暗色调融合在一起，几条和背景交融 的尖嘴鱼的大小、聚散各有对比，似乎是齐头并进浸润于画面的中央，使画面形 成了强烈的斜向上方的形式感。按我们正常的思维去观察，应该会是自由自在的 鱼儿在一波绿绿的荷叶下面生机勃勃地穿插并游动着，可是在作者这里却幻化成 了灰黄色的主观画面，可见，艺术家在创作时的个人情感之浓厚。 枢纽( 图1 3 ) 是艺术家邹红经过严密的思考和精心的设计而完成的现代 感很强的一张漆画作品。作者恰当 地运用了垂直线、平行线、斜线、 以及不同方向的弧线的穿插、分割 与组合，既有变化又有统一，强调 了点与线的对比与转化，强化了作 品的感染力和艺术表现力。密密麻 麻的交叉轨道消失于远方，黄色小 颗粒状的斑斑点点，以及零散而突 出的红与黄的大圆点布满了整个画 面，传达给读者一种夜幕降临中城 市色彩的斑驳与灿烂，既体现了画 面的宁静，也传达了新时代繁华都 图1 3 邹红枢纽1 9 9 0 市的节奏之快以及躁动不安的城市状态。可见，看似简单的构图却蕴含着很多的 构图的规律，作者通过构图将原本生活中的各种要素按照美的形式语言重新组 织、安排、处理，在成功表达主题的同时，也达到了“富有意味”的画面形式。 郭晓东的大气( 图1 4 ) ，是一 幅把漆材料运用的恰到好处的作品。 在采用“泼漆”手法而产生的亮黄与 黑色的背景上，撒上淡淡的白色漆材 料，斑驳中透着的隐约、聚散不一， 看似随风而动的这些细碎颗粒正好 与氤氲的背景中看似流动着的漆材 料协调地融合在了一起。画面中虚 与实、动与静的对比不仅增强了画 图1 4郭晓东大气1 9 9