（文艺学专业论文）印象画派的历史发展及审美特征.pdf

原刨性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不 包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研 究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明 的法律责任由本人承担。 论文作者签名：必终 日期：色丑坐 关于学位论文使用授权的声明 本人完全了解山东大学有关保留、使用学位论文的规定，同意学 校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论 文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分 内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手段 保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：铀师签名： 山东大学硕士学位论文 摘要 印象派绘画是1 9 世纪下半期至2 0 世纪初流行于欧洲的艺术创作思潮。在第 一次的印象派画展中，莫奈的日出印象成为印象画派做为一个美术流派被 世人所认识的起点。从此，印象主义以创新姿态登上法国画坛，反对古典主义、 反对浪漫主义。印象派主张画家到室外，根据眼睛在阳光下直接观察事物的感受 来作画，表现物体在阳光的照耀下色彩的微妙变化，开辟了绘画的新领域。在世 界绘画发展史上，印象主义是具有革新意义的。它开辟了绘画内容和形式的新天 地，为展示客观世界和人的主观世界提供了新的技巧，为艺术家发挥自己的艺术 个性提供了新的可能，也拓展了艺术审美的新领域，为2 0 世纪现代主义艺术的出 现奠定了基础。在至今两百多年的时间里，印象画派的艺术观念影响了一代又一 代的画家，不同历史时期的不同绘画流派都或多或少的打着印象画派的美学印记。 在印象画派的理论研究领域，亦有不少史论专家对其从不同角度发表了独特的阐释。 本文以印象画派发展的三个阶段为主线，即印象画派、新印象画派和后印象 画派，回顾印象画派产生的社会背景、展览、画家、作品以及印象画派对现代美 术的影响；以印象画派代表画家为基本点，分析印象画派画家的社会背景和代表 作品；结合历代专家学者的学术研究，从绘画技术理解的角度重新解释印象画派， 力求准确阐释印象画派的历史发展及审美特征，探讨印象画派对世界美术的影响， 从另一个角度理解印象画派在世界美术发展史上所起到的承上启下的作用，以期 获得新的学术价值。 关于印象画派的审美特征，通过历史与逻辑的方法主要从以下几个方面加以 论述：在印象画派的第一个阶段，从画面的表现技巧及所反应的思想内容方面来 看，其表现内容体裁真实重于现实；在新印象画派时期，由于画家的观念及表现 手法受社会科技发展的影响，在绘画的表现手法上表现重予再现；印象画派发展 到后期，也就是后印象画派时期，社会科技的影响已经让位于画家情绪、情感的 表达，所以这个时期是形式重于内容。为充分论证印象画派的这三个审美特征， 在论证过程中，采取的是先由印象画派的发展历史谈起，进而得出印象画派绘画 表现的特点。以印象画派绘画表现特点为论据基础，引证印象画派的审美特征。 需要指出的是本文所说的印象画派是对印象画派、新印象画派、后印象画派 的的一个统称。实际上，印象画派、新印象画派、后印象画派是从时间上对这一 山东大学硕士学位论文 时期主要画派的区分。虽然这些画派在社会关系上有着千丝万缕的联系，但从艺 术观念和表现形式上已经有很大的不同了，特别是印象画派与后印象画派。但从 对现代绘画产生影响这个角度来说，统称印象派是再确切不过了，因为彻底完成 对传统绘画革新，是由这三个画派前赴后继共同努力的结果。 2 关键词：印象派，印象主义，绘画，艺术，审美特征 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t i m p r e s s i o n i s mp a i n t i n gw a sa na r t i s t i ct r e n do ft h o u g h tp r e v a i l i n gi ne u r o p ef r o m t h el a t eh a l fo f1 9 出c e n t u r yt ot h ee a r l y2 0 血c e n t u r y i nt h ef i r s ti m p r e s s i o n i s t s e x h i b i t i o n ，m o n e t s s u n r i s e i m p r e s s i o n b e c a m eat u r n i n g p o i n tf r o mw h i c h i m p r e s s i o n i s mc a r i 圮幻b ek n o w na sag e n r eo fa r t h e r e a f t e r , i m p r e s s i o n i s mc a m eu p o n t h es t a g eo ff r e n c hp a i n t i n gi naf o r mo fi n n o v a t i o n ，w h i c hw a so p p o s e dt oc l a s s i c i s m a n dr o m a n t i c i s m i m p r e s s i o n i s t sa d v o c a t e dt h a tp a i n t e r ss h o u l dg oo u to ft h e i rd r a w i n g r o o m sa n dw o r ko nt h ep a i n t i n ga c c o r d i n gt ot h e i rf e e l i n ga n do b s e r v a t i o no ft h e i re y e s i nt h es u ns oa s t oe x p r e s st h es u b d ec h a n g e so fc o l o r so ft h eo b j e c t si r r a d i a t e di nt h e s u n t h a tc r e a t e dan e wr e a l mo fp a i n t i n g i nt h ed e v e l o p m e n to fw o r l dp a i n t i n g ， i m p r e s s i o n i s mi so fi n n o v a t i v es i g n i f i c a n c e i ti n a u g u r a t e dan e wf i e l do fp a i n t i n gb o t h i nc o n t e n ta n df o r ma n dp r o v i d e dn e wt e c h n i q u e st od i s p l a yt h eo b j e c t i v ew o r l da n d h u m a ns u b j e c t i v ew o r l d m e a n w h i l e ，i ta l s om a d ei tm o r ep o s s i b l ef o ra r t i s t st oe x e r t t h e i ra r t i s t i ci n d i v i d u a l i t ya n de x t e n d e dt h er a n g eo fa r ta p p r e c i a t i o n i m p r e s s i o n i s m p a v e dt h ew a yf o rt h ea p p e a r a n c eo fm o d e r n i s mi nt l l c2 俨c e n t u r y i nm o r et h a n2 0 0 y e a r s ，t h ea r t i s t i cv i e w so fi m p r e s s i o n i s mh a v ei n f l u e n c e dt h en e wa r t i s t sg e n e r a t i o n a f t e rg e n e r a t i o n t h ed i f f e r e n ts c h o o l so f p a i n t i n gi nd i f f e r e n tp e r i o d so ft i m eh a v e b e e n m o r eo rl e s sm a r k e db yt h ee s t h e t i cv i e w so fi m p r e s s i o n i s m i nt h ef i e l do ft h e o r e t i c s t l l d yo fi m p r e s s i o n i s m ag r e a tn u m b e ro fh i s t o r i a n sh a v eg i v e nt h e i ru n i q u ee x p r e s s i o n o fi m p r e s s i o n i s mf r o md i f f e r e n ta n g l e s t h et h e s i sa i m sl dr e n e wt h ee l u c i d a t i o no fi m p r e s s i o n i s mo nt h eb a s i so ft h e a c a d e m i cs t u d yo fs c h o l a r sa n de x p e r t si nt h eh i s t o r yo ff i n ea r t s ，t oc o r r e c t l ye x p o u n d t h eh i s t o r i ce v o l v e m e n to fi m p r e s s i o n i s ma n di t sa e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c sb yt r a c k i n gt h e s o c i a lb a c k g r o u n do fi m p r e s s i o n i s ma p p e a r a n c e ，i t se x h i b i t i o n s ，a r t i s t sa n dt h e i rw o r k s a n di t si n f l u e n c eo nm o d e mf i n ea r t s ，f o l l o w i n gt h et h r e es t a g e so fi m p r e s s i o n i s m e v o l v e m e n t , n a m e l y , i m p r e s s i o n i s m , n e e i m p r e s s i o n i s ma n dp o s t - i m p r e s s i o n i s m 3 山东大学硕士学位论文 b e s i d e s ，i te n d e a v o r st oe x p l a i nt h ec o n n e c t i n gf u n c t i o no fi m p r e s s i o n i s mi nt h eh i s t o r y o ff i n ea r t sf r o mad i f f e r e n ta n g l es oa st oo b t a i na n ya c a d e m i cs i g n i f i c a n c e t h et h e s i se x p l o r e st h ea e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c so fi m p r e s s i o n i s mf r o mt h r e ep o i n t s ： f i r s t , i nt h ef i r s ts t a g eo fi m p r e s s i o n i s m , i nt e r m so ft h ep i c t u r e sa n di n w a r dn a t u r et h a t t h ea r t i s t s 证e dt oe x p r e s s t h ec o n t e n to fi t sp a i n t i n g sf o c u s e so nt r u el i f e ；s e c o n d ly ，i n t h es t a g eo fn o d i m p r e s s i o n i s m , t h ea r t i s t i c d r a w i n gt e c h n i q u e s c o n c e n t r a t e so n r e p r e s e n t a t i o n 。d u et ot h ee f f e c to ft h ed e v e l o p m e n t o fs c i e n c ea n dt e c h n o l o g y ；t h i r d l y , i nt h es t a g eo fp o s t - i m p r e s s i o n i s m , f o r mo u t w e i g h sc o n t e n ta sar e s u l to fr e p l a c e m e n to f e f f e c to fs c i e n c ea n dt e c h n o l o g yb yt h ee x p r e s s i o no fa r t i s t s f e e l i n g s t h et h r e e a e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c sa r cp r o v e db yt h ea r g u m e n t sc o l l e c t e df r o mt h eh i s t o r i c d e v e l o p m e n t a n de x p r e s s i v ef e a t u r e so f i m p r e s s i o n i s m 4 k e yw o r d s ：i m p r e s s i o n i s m ，a e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c s ，a r t , p a i n t i n g 山东大学硕士学位论文 前言 对于印象画派的研究，从目前中国学术领域的研究成果来看，多数为中国学 者对国外该学术领域学术成果的翻译，以作为印象画派理论方面的研究基础，但 从绘画技巧层面进行理性研究的还不多。国内亦有不少专家学者写过不少有关印 象画派的文章。但大多属于感想和绘画体会，感性认识较多，理性认识不足。出 版的一些专著也多是印象画派画家的作品图片。在中国影响较大的著作有1 9 8 3 年 出版的约翰雷华德的印象画派史译本，吴甲丰的印象派的再认识等。 从绘画技巧角度谈印象画派的发展和审美特征的研究相对较少。这也是我选题的 主要原因。 本人的本科专业为油画，画风一直倾向印象画派的风格，所以从技法和理论 上对印象画派有特殊的爱好。再就是本人一直担任阳光艺术网的油画理论专题编 辑。无论是从自己的爱好，还是从事的工作，收集材料方面都有其他方面所不能 及的优势。所以这也是选择这个题目的个人原因。 美术史视野中的印象画派研究，是一种“历时性”研究，尽量回溯过去，但 是并不拘泥于历史。在掌握详实的史料基础上，结合当代美术的各种流派，分析 印象画派对当代美术的影响，从中找出印象画派的研究价值。虽然历史上美术流 派的研究，是把印象画派凝固于相对静止的学术研究状态来进行解析和描述的， 但实际上，它仍然在随着历史发展的时间链条不断地蠕动、前行因此，印象画 派研究是历史与现实交织在一起的动态的考察与审视。上溯历史，下止现实，利 用历史与现实的关系，去探讨印象画派的现实价值观。所以本文主要运用历史与 现实相结合的方法去总结印象画派的发展历史及审美特征 ， 山东大学硕士学位论文 第一章什么是印象画派 印象画派也称印象主义，是产生在十九世纪后半期法国的绘画流派。其发展 经历了三个时期，即印象画派时期、新印象画派时期和后印象画派时期。印象画 派以革新的力量出现，虽然从产生到结束时间不长，但印象画派对西方现代美术 乃至世界现代美术发展的影响却是极其深远的。 1 8 6 0 年以后，一群青年画家怀着在艺术上创新的共同目标，努力作画，并以 巴黎为中心互通声气。他们经过十多年的奋斗，终于创造了新的画风。美术史上 确认的日期是1 8 7 4 年，在巴黎卡皮西纳大道的一所公寓里举办的第一届印象派画 展，有3 0 位画家参展。 当时有一家报纸上发表了一篇评论文章，题名：印象主 义者的展览会，对展出的作品大加嘲讽。文章中这样写道： 这幅画是什么意思：请看目录。 “日出印象驴。 “印象? 我早就料到了我也这么想，既然我受到了影响，画面上一定 会有印象笔法多么自由，多么自如! 毛坯的糊墙纸还要比这幅海景更完 整呢”。 这位记者无论如何不会想到他的评论会名垂青史。这些革新的艺术家们不但 没有介意，反而欣然接收了这个称谓，从此这个含混不清的偶得之词便保留了下 来。其实印象派艺术家之间的关系相当复杂，他们的气质和造诣各不相同，追求 的理想也各有异，因此，相继举行的八次印象派联合画展中，送展的作者常有变 化，到1 8 8 6 年这种画展也就不再举行了。法国绘画上的印象主义虽如上述得名于 1 8 7 4 年，其实，从1 9 世纪中叶起，一些早期迹象已经宣告这个新生的画派初露头 角。渊源应该是法国画家莫奈在1 8 6 3 年在“落选作品沙龙”展出的草地上的午 餐。法国绘画上的印象主义从它在巴黎第一次公开出现后，不久便成为一种国际 性的风格，它的影响相当深远，除绘画外，还涉及到姊妹艺术如文学和音乐诸 领域。 帕坦西维尔【法】： 印象印象主义，钱培鑫，译译林出版社，2 0 0 6 年9 月第一版1 3 页。 6 山东大学硕士学位论文 有关印象画派的渊源，还有另外一个故事：莫奈从透纳。的作品中发现了一种 非常特别的艺术，与他后来一些被称为“印象派”的作品，特别是日出印象 所表现的视觉相一致。在1 8 7 4 年第一次印象派画展上展出的这幅著名的海景画， 是莫奈追忆透纳的风景画而在勒阿弗尔创作的。这一印象派绘画的渊源，毕沙罗是在 此后很久的1 8 9 2 年才承认。他说：“我们的道路是从英国大画家透纳开始的”o 需要指出的是本文所说的印象画派是对印象画派、新印象画派、后印象画派的 的一个统称。实际上，印象画派、新印象画派、后印象画派是从时间上对这一时 期主要画派的区分。虽然这些画派在社会关系上有着千丝万缕的联系，但从艺术 观念和表现形式上已经有很大的不同了，特别是印象画派与后印象莉派。但从对 现代绘画产生影响这个角度来说，统称印象派是再确切不过了，因为彻底完成对 传统绘画革新，是由这三个画派前赴后继共同努力的结果。 对于印象画派至今仍有一大批画家、评论家津津乐道，其影响力远远没有结束， 印象画派的革命性和它在世界美术史上承上启下的地位其他画派永远也无法超 越。那么印象画派为什么会有如此的力量? 我们又该如何理解? 究其根源，要从 印象画派的历史发展中去理解分析其审美观念和艺术特征。那么印象画派的审美 观念与审美特征有哪些? 要想分析印象画派的艺术观念与审美特征必须先从印象 画派产生的背景及特点去寻找。 英国风景画家，致力于追求光的效果，雾、蒸汽、太用、火光、水和反光 陈燮君：文汇报) 2 0 0 4 年1 2 月3 0 日 7 山东大学硕士学位论文 第二章印象画派的发展概略 扶美术史的发展角度来说，印象派运动并非从1 8 7 4 年开始的，过去时代的所 有艺术大师对于印象主义的产生出过力，老一代的大师安格尔、德拉克洛瓦、柯 罗、库尔贝等，都成为了年轻一代推进新观念的背景。以毕沙罗、莫奈、塞尚、 雷诺阿、巴齐耶、西斯莱等为代表的新一代画家，他们将库尔贝以及巴比松画派 的现实主义风格发扬广大，进行有目的的创作，以寻求光线和色彩带来的效果。 同时，他们也将现实生活中新的变化带入了绘画的主题中，比如说交通方式的发 展、工业化和城市面貌的改变。这也说明了在那些年中，马奈、莫奈、雷诺阿和 毕沙罗拒绝了追随他们的老师，寻找着一条他们自己的路，而这条路则直接导向 了印象主义。 第一节产生的背景 印象派的产生不是偶然的，有着极其深刻地背景，首先，它和当时的欧洲及 法国的社会有着密切的关系。在第二帝国时期，只有在象牙之塔探求艺术的形式 才是被社会认可的艺术，这也就决定了他们艺术思想的局限性。很多知识分子思 想苦闷，不满当时社会的现状，却又看不到光明的出路；此时的艺术家与同一个 时期的俄国不同。俄国的知识分子从学校里背叛出来以后，走向了生活，与当时 的农奴制解放运动结合在一起，便产生了俄罗斯巡回画派。法国的画家们追求自 由，但又觉德前途渺茫，最终画家们虽然背叛了学院，但他们并未与国内的社会 实践相结合，所以画面内容与创作理念上与传统绘画有很大不同，这为印象画派 的产生提供了社会土壤。 自文艺复兴以来，直到1 9 世纪之前，艺术家主要研究的是造型艺术的素描关 系和解剖透视等问题，色彩仅被视为物体固有色的明暗变化。1 9 世纪以来德拉克 洛瓦、康斯太勃尔等人对色彩的进行了新的探索，这为印象派的产生奠定了理论 基础。同时，1 9 世纪物理科学的发展也为印象派产生提供了色彩理论方面的科学 依据。科学家通过太阳光色谱的研究，指出物体之所以呈现不同的颜色，是因为 山东大学硕士学位论文 它具有吸收和反射不同光线的能力这些对光和色的研究成果对画家发展印象画 派的创作理论有很大的启发 1 8 3 9 年，法国官方公布了由法国舞台美术设计师达盖尔发明的摄影术所产生 的世界上第一张照片。这一事件引起了法国美术家的巨大震动。官方学院派画家 代表人物德拉罗什听到这一消息后，懊丧地说：“绘画完蛋了! ”母一群以给人画 肖像为生的职业肖像画家，更感到自己赖以生存的职业正面临着严重的威胁，因 而向法院起诉，控告达盖尔侵犯了他们画肖像的。专利”。看来照相术的产生对 绘画艺术是一个严重的挑战，促使艺术家们去寻找新的绘画方向。 随着资本主义的扩张，日本版画、中国丝织品等东方艺术进入西方艺术家的 视野，尤其是具有鲜明的东方绘画特色的日本市民绘画浮世绘，随着世界博 览会在英、法等国的举行，传入欧洲，并且很快形成了以法国为中心的欧洲的浮 世绘热。这些东方的艺术品成为当时的社会时尚文化，为欧洲画家的创作注入了 新的元素。这在印象派和后印象派画家如马奈、莫奈、凡高等的作品中均有突 出表现。这种以线条作为主要造型手段，不讲究画面的三度空间，具有浓厚的装 饰风格的东方绘画，与西方传统的写实绘画形成鲜明的对照，从而给法国画家以 极大的启示。其独特的装饰性、平面型、透视方法和单纯艳丽的色彩带来了新的 美学观念。因此，东方艺术独特、新颖的艺术表现力为印象画派的表现形式提供 了借鉴和参考。 法国拥有最强大的学院传统，而1 9 世纪对真实性的探索造成了官方艺术与前 卫探索者之间的对抗。马奈最先抛弃了传统的明暗法，结果被官方沙龙拒之门外。 1 8 6 3 年，他的草地上的午餐在“落选者沙龙”上展出，挑战了传统绘画观念， 成为轰动一时的作品。虽然遭到一部分人的攻击，但也得到一批青年画家和文学 家的赞赏。此后，一批不甘受学院派传统束缚，志在革新的年轻艺术家，便经常 聚集在巴黎巴提约尔大道上的盖尔博瓦咖啡馆里谈论艺术和文学，探讨新的想法， 进行激烈的争论。这些人以古典画家格莱尔画室的四个学生莫奈、雷诺阿、西斯 莱、巴齐耶为核心，后来又结识了毕沙罗、塞尚、女画家摩里索等人，最后马奈 和德加也加入了他们的行列。马奈在其中因为较年长，艺术上已有一定成就，被 韦秋姊：印象派的起源与产生 北京大学论文网 h t t p ：t i k i s s p k u e d u c n t i k i d o l m l o a d _ f i l e p h p ? f l l e l d 2 1 3 1 9 山东大学硕士学位论文 这群画家尊为精神领袖。但这些年轻的画家并没有统一的思想，也没有固定的组 织和纲领，只有相似的艺术倾向，他们常常一起到户外作画，寻找新的描绘光色 变化的表现手法。印象派画家仔细研究了传统的写实法则后发现：传统艺术再现 自然的手法是建立在一个错误的观念之上的。因为传统绘画，不过发现了在人工 条件下描绘对象的方法。画家写生大都在室内，主要依靠室内光在物体上产生柔 和的明暗变化来画出对象。而印象派的目标就是要更真实地从光和色的角度认识 和再现对象。他们选择了库尔贝的写实道路，描绘自己亲眼所见的自然风景和现 实生活，在法国巴比松画派和透纳、康斯泰勃尔等英国风景画家户外写生的启迪 之下，年轻的艺术家们大胆的走出画室，在户外阳光下直接描绘景物。 这样，这几个方面的因素促成了一个伟大的画派的诞生。 印象主义在发展中从时间及风格的变迁上大致经历了三个阶段：印象画派、 新印象画派和后印象画派。 第二节印象画派 1 9 世纪的法国，现实主义和反现实主义的艺术流派始终是在激烈地斗争着。 官方的学院派墨守成规，思想保守，他们把持的沙龙，拒绝一些年轻有为的画家 参加展览会。1 8 6 3 年，有4 0 0 0 件作品被沙龙拒之门外不准展出，结果引起了社会 普遍不满。拿破仑三世为了稳定舆论，亲自出面过问这件事。并决定从5 月1 5 日 起举办一个落选沙龙，在这个沙龙上展出被官方沙龙选掉的作品。这一事件实际 上成了印象派产生的一个序幕。 1 8 7 1 年，在巴黎公社时期，他们当中大部分画家离开了首都，公社失败以后， 这些人又回到巴黎并重新聚集在一起。在1 8 7 4 年，他们决定自己举办一个“无名 画家展览会”这个展览会在1 8 7 4 年4 月1 5 日开幕，有3 0 名画家参加o ，共展出 1 6 5 件作品。展览会吸引了不少观众，在参观的人当中，有不少保守派的批评家抱 着嘲笑与批评的态度说：看到最后不禁恼火，你会懊悔没有把买门票的钱送给一 个穷要饭的。 帕坦西维尔晦蜘：印象印象主义，钱培鑫，译译林出版社2 0 0 5 年9 月第一版1 2 页。一说1 8 7 4 年3 月2 5 日，2 9 或3 l 位画家 1 0 山东大学硕士学位论文 1 8 7 4 年的第一次印象派画展之后，一些评论家对这些画家的新颖实验十分敏 感。由此想给这个绘画运动起一个名字。埃奈斯谢诺称它为“户外画派”。不过 他还说：“我想这样称呼这个流派，而有人曾经奇怪地称他们是不不妥协者集 团”。 当时这些革新的艺术家也被称为“独立派”。这也是印象画派在以往八次画展 中给自己起的名字。不过马克德蒙迪福在艺术家中提出说：“如果这个小 小的团体能够形成一个画派，那么我们应该称之为视觉画派”。，最后留下名 字的是“印象主义”，实际上源于喧噪杂志的批评家路易勒鲁瓦借着莫奈的 一幅印象日出，不无嘲弄地把这个展览称作“印象派画展”。印象派从此得名。 这次展览会后，在巴黎的咖啡馆里经常聚集着一些年轻的艺术家，他们常聚会 在一个名叫盖尔波瓦的咖啡馆里，由于这个咖啡馆在巴提约尔街，所以人们把他 们叫做“巴提约尔集团”。这个所谓集团并不是一个固定的组织，其成员也没有一 个统一的思想。他们大多对学院不满，有时也流露出对社会的不满，他们所关心 的不是政治，主要还是艺术问题。这里成了印象画派画家早期重要的活动场所。 印象派展览从1 8 7 4 年起到1 8 8 6 年止共举办了八次，后来，由于内部观点不统 一，相互争论不休，加之经济上的困难，就不再举办了。看来印象主义寿命是十 分短暂的，即从1 8 7 4 年到1 8 8 6 年，然而随着新印象主义与后印象主义的出现， 印象主义一词牢牢的在人们心中扎下了根，从而流芳后世，成为世界美术史上一 个重要的时期。1 8 8 6 年，画商丢郎吕厄带了3 0 0 幅作品赴美国展出，结果竟获 得了意想不到的成功。 印象画派的代表画家有：莫奈、马奈、德加、毕沙罗、莫里索、雷诺阿、西斯 莱等 第三节新印象画派 新印象派是印象派的一个支派，也可以说是印象画派的发展，新印象派声称 印象派表现光色效果的方法还不够科学，他们拒绝在调色板上调色，主张把不同 帕坦西维尔【法】：印象印象主义，钱培鑫译，译林出版社，2 0 0 6 年9 月第一版2 2 页。巴黎日报 1 8 7 4 年5 月7 日。 帕坦西维尔【法国】：艺术家 ，钱培鑫译，译林出版社，2 0 0 6 年9 月第一版 山东大学硕士学位论文 的纯色彩的点或块排列交错在一起，让观者的眼睛自己去混合调色。新印象派的 发起人是修拉和西涅克，他们的作品全用色点组成，就像装饰镶嵌画的效果，有 人称他们为“分割主义”、“点彩派”。新印象派画的人和风景显得拘谨、呆板、格 式化。主要代表画家有乔治修拉、保尔西涅克。 新印象派这个词是利克斯费内翁在1 8 8 6 年9 月1 9 日布鲁塞尔杂志现代 艺术上首次使用的。人们一般以为阿尔塞纳亚历山大是该词的创造者，事实 上，他在1 8 8 6 年1 2 月l o 日为事件撰写有关费内翁著名小册子的报告时，才 使用了这一名称。而且，最终还是费内翁在1 8 8 7 年5 月为现代艺术撰写的具 有决定性意义的研究( 指新印象派) 把该名确定下来。在那篇文章中，他正确而有 力地介绍了该画派的美学和技巧。 1 8 8 0 年在印象派四分五裂之后，随之而来的是他们手法的僵硬和向老办法的 回归。这一年，大卫舒特在艺术杂志上发表了一系列关于视觉现象的重要 文章，将这些现象归结成1 6 7 条。它似乎宣布了新印象派的纲领，并且确认了艺 术与科学联系的有效性。他说：“这些条条尽管具有绝对性，却不妨害发明创造和 制作的自发性。科学摆脱了一切犹豫，使自己能完全自由自在地，在极广阔的天 地中驰骋。因此，认为艺术和科学必须相互排斥的看法乃是对两者加倍的污蔑”回。 视觉的心理学和生理学，所有的光学问题，光与色的分析都被列入了研究议程。 物理学家海默霍兹( 1 8 7 8 年) 和爱德华隆德( 1 8 8 1 年) 的最新发现补充了过去谢弗 勒尔的理论。 该派的理论家西涅克解释说：这种分色是保证充分地获得光度，色彩和和谐： 第一步是单纯色素( 色素的各个色阶及其色度) 的光学混合；第二步是区别不同的 成分( 局部颜色，光源色，反光) ；第三步是这些成分及其比例的平衡( 按照对比法 则，渐弱法则和光渗法则) ；第四步是选择与画的大小成比例的色点 修拉以两幅巨作：喧哗( 1 8 9 0 年) 和马戏( 1 8 9 1 年) 结束了他在绘画方 法上的努力。它们都基于“线的对比”，由追求风格转向了风格化，并且稍稍触及 了现代风格。1 8 9 1 年3 月2 9 日，三十六岁的修拉，因精疲力竭而早逝。但是，他 已经完成了自己的使命。之后，毕沙罗拒绝出任该派首领，主要原因是他为了重 奇迹笔记：新印象派，奇迹笔记网站h t t p ：w w w q l j i c n d r u p a l n o d e 7 3 1 1 2 山东大学硕士学位论文 新获得自己初期的更自由的画风而刚刚抛弃了分色主义。这样，就只剩下吕西古 斯杜利埃，克罗斯和西涅克了。1 8 9 9 年，西涅克发表了理论经典著作从尤金德 拉克洛瓦到新印象派。他努力忠实于这一方法的精神实质，但是，对于许多人来 说，它只不过是一本画谱，只有修拉的建筑学天分才可以通过它来使自己的热情 升华。1 8 9 9 年，马蒂斯经过了点彩阶段，尤其是通过1 9 0 4 年与修拉和克罗斯的接 触，通过夏天在圣特罗佩随他们作画后，为野兽主义作好了准备。另外，独立派 为修拉举行的遗作展览还促进了立体派的诞生。近年来，公众对新印象派的兴趣 又有了不断的回升。 第四节后印象画派 后印象主义在直译上是印象主义之后，因为称呼上的习惯，通常称为后印象 主义或后印象画派。后印象主义艺本运动是1 8 8 5 年至1 9 0 5 年问出现于法国的一 种绘画风格，它包括所有印象主义派生出来的或者与之对立的艺术运动，譬如： 新印象主义、象征主义、纳比派国等等。后印象派严格来说，并不是一个画派。塞 尚、凡高和高更不是团体，也没有联合开过画展，更没有什么宣言，只是三人 都脱胎于印象派又有着共同的创作倾向，去世后才被画界认识，得到社会承认。 后来的美术史家们发现他们既与印象派联系，又不同于印象派，便称他们为“后 印象派”从美术史的角度来说，后印象画派是对印象画派及新印象画派的的继 承与变革。另外，印象派和新印象派皆是以感觉而用科学的方法作画，是一种非 常客观的艺术，也是写实主义过分发达的结果。受哲学及文学方面反客观的科学 之影响，绘画不得不加入了主观的成份，亦即以个性为基础的强烈自我表现。另 外，东方简洁明了的山水画风影响，更为精密和正确的照相术的兴起，都是激起 后期印象派艺术兴起的原因。 后印象派的主要代表画家是梵高、高更、塞尚他们的艺术观念和艺术创造 体现了后印象派的精神。三个人最初都是学印象主义，塞尚和高更还参加过印象 主义画展，梵高虽然没有参加过印象主义展览，但他一直自称是印象主义。后来 纳比派是存在于1 8 8 9 - - 1 8 9 9 年之同的法国艺术社团，是t 9 世纪末众多相信太平盛世会到来的改良主义思 潮之一 1 3 山东大学硕士学位论文 他们三人都认为绘画不能仅仅像印象主义那样去模仿客观世界，而应该更多地表 现画家对客观事物的主观感受。所以，在艺术表现上，他们对印象派的用色方法 加以革新，一般不表现光，而注重色彩的对比关系、体积感及装饰性等；在表现 内容上，不满足于印象画派对自然的客观描绘，而强调主观感受的再创造，强调 抒发画家的自我感受和主观情绪，反对片面追求外光与色彩。后印象派是由于对 印象派的不满而产生的。他们认为印象派过分重视客观世界的描绘，只是停留在 表面的现象上，所以主张艺术应该区别于照相，要揭示主观世界，重要的不在于 写形而在于写意。他们的这种写意的手法是和日本版画及东方艺术的影响是分不 开的。他们的理论近似中国画论所说的艺术要“趾胸中之造化”。后印象派重视自 我的表现，强调变形和夸张，为后来的野兽派、表现派和立体派的发展提供了一 些经验。正因如此，人们才把塞尚看作是“现代绘画之父”。应该说在形式上后印 象派要比印象派走得更远，使艺术脱离了现实生活。 1 4 山东大学硕士学位论文 第三章印象画派的审美特征 印象画派、新印象画派和后印象画的画家经过努力，使得画面无论在色彩上 还是表现形式及艺术观念上与传统绘画相比都有了一个崭新的面貌，终于为以后 的现代主义绘画奠定了基础，创造了条件。既然印象画派经过艰苦的努力完成了 绘画艺术的革新，那么是什么使得他们得以完成如此的任务? 我想我们应该通过 他们的创作历程去发现形成他们艺术核心的一些东西，这就是印象画派的审美 特征。 第一节印象画派的基本特点 我们在分析、研究印象画派的艺术观念与审美特征之前应该对印象画派在绘 画表现特点上有一个基本的了解。印象画派与传统绘画相比，其特点主要表现在 绘画的取材、色彩运用、表现笔法等方面。 一、抛弃传统固有色的观念 在西方绘画体系中我们经常接触到“光源色”、“固有色”和“环境色”这样 的概念。“光源色”是指照射物体光线的颜色；“固有色”是指物体在白光照耀下 呈现出的色彩；“环境色”是光源色作用在物体表面上而反射的混合色光，所以环 境色的产生是与光源的照射是分不开的。在色彩写生实践中，认识理解物体色彩 的相互影响，弄清物体光源色、固有色、环境色的相互关系，才能画出色彩丰富、 和谐的作品。所谓“固有色”，它并不是一个非常准确的概念，因为物体本身并不 存在恒定的色彩。所以，固有色只是一种习惯上的称谓，便于人们对物体的色彩 进行比较、观察、分析和研究。在此之前，西方传统绘画坚守固有色的观念，甚 至风格接近印象派画家的那些人的作品，都遵循了明确约定的技法：阴影始终采 用中间色调，画面本身由清楚的明暗色块构成，仿佛补缀在油画布上；甚至气候 条件和一天中的时间变化也作了严格的规定。光作为自然现象，其唯一的作用是 烛照，以揭示物象和结构中的美，而不具备自身的特性。那时作品的制作大多在 室内进行，很少有在色彩质量高的外光条件下完成的。画室内传统的天窗式光源 山东大学硕士学位论文 使得光源比较集中，进光量不足以覆盖全部环境而产生充分的环境色，只能依据 固有色确定色彩关系，由此产生了一大批暗背景下的明亮人物或静物，造成大量 程式化作品。尽管对色彩的科学认识有历史的局限，对色彩的认识大体上还局限 于固有色的范畴，即努力再现客体的原貌，人们在艺术上却巧于调理而创作出了 精美的色彩效果。这种着色法有其精妙之处，薄画法普遍地有晶莹的釉彩效果， 暗部较虚且少加白色，用以衬托亮部的厚实和华美。我们现在所看到的西方传统 绘画中的酱油色调的作品之所以成为一种传统油画表现的格式，原因不在于西方 人在科学上的局限，而应该是没有在室外作画的结果。 随着科学研究的深入和发展，1 9 世纪的人们已懂得物体之所以呈现不同色彩， 是由于他们吸收和反射了不同的光所造成的。自然界的任何物体都必须受到光源 色和周围环境的其他物体色彩的影响，因此不可能有绝对纯粹固有颜色存在。人 们认识到哪怕是同一个光源，在清晨和傍晚不同的时间，也会在物体上产生不同 的色彩影响。而且物体与光源的距离，受光的角度，物体表面的光洁度等条件均 会影响其色彩的变化，光和色彩之间的关系是极为复杂微妙的。受此影响，莫奈 和他的画家同行使阴影也有了不同色彩，形体不是被照亮的，而是光本身就是自 然的有机组成部分之一，它不仅表现了我们周围物质世界不断变化的条件，并且 传达出本身处于流动中的时间感。莫奈鲁昂大教堂及干草垛的绘画实验 就足以说明当时的画家对传统绘画色彩理论的怀疑。这样，传统固有色的观念被 彻底打破了。随着固有色观念的抛弃，人们对色彩的认识也大大深化。人们发现 有几对色光两两相混会成为白光，而有几种颜色互相混合会变成黑色，这样，人 们称这些色光和颜料互为补色关系，把这样的两种颜料称为补色。在色彩写生中， 这种补色关系有助于人们分析和识别色彩。同样对阴影的认识也发生了变化。过 去以为阴影只是棕色或黑色，但是用光源色和环境色的科学观念观察对象时，发 现阴影受到光的反射和周围环境色彩的影响，也呈现出丰富的色彩，而且阴影常 与光源色的冷暖呈相反的色性。这些认识促使印象派画家大胆的使用颜色。他们 为求得真实而鲜明的色彩效果，开始采用以色块、色线或色点并置的手法描绘对 象。如红色和蓝色并置而得到明亮的紫色。这样，印象派画家的画面一下子变得 格外鲜艳明亮。如果把一幅古典油画同印象派外光作品放在一起，你会为印象派 6 山东大学硕士学位论文 画家在色彩上的成就而惊叹。因为在他们的画面上真正体现出光和色的科学的关 系如今美术院校通行的色彩理论，以及条件色、对比色、色彩三要素等广为人 知的色彩知识均源于印象派对色彩的研究成果。印象派画家通过对光和色彩的关 系的研究，依靠自己眼睛的观察去再现对象的光和色在视觉中造成的印象，从而 在把握色彩方面完成了一次伟大的革命：抛弃传统固有色，表现客观世界中真实 的色彩关系。 二、捕捉瞬间的视觉印象 许多作家和美术评论家都谈到印象派画家，尤其是谈到莫奈的非凡的眼光： “莫奈的眼睛足以和一个完整的人相比”( 克莱孟梭语) o ，这种借助于目光和画 笔分解光线的本领，使得印象派画家们不再满足于再现接触自然中获得的“印象”， 而是转入寻求风景变化的瞬间性。 印象派画家不仅在色彩上大大向前迈进了一步，在观察方式上也开始了革新。 过去，人们之所以画不出印象派式的鲜艳色彩，是因为人们作画没有完全根据自 己眼睛的观察，也缺少科学的帮助，仅按照“已知道”的颜色去画。印象派画家 抛弃了一切传统的成见，真诚地捕捉人生经历中短暂而偶然的印象。对于他们来 说，每一个时刻的光色都在发生变化，而画家的任务也就是记录不同时间中光的 颤动。正因如此，印象派画家们对传统观念中的“主题”并无多大兴趣，他们常 常重复画同一个题材，像莫奈就曾画过二十多张干草垛的画。对于古典绘画的观 众来说，艺术欣赏无疑是需要学问的，而对于印象派的观众来说，他们只需要有 一双眼睛，但这必须是一双诚实而敏感的眼睛。为了保持作品的生动感和真实感， 印象派画家都把习作作为创作，主张在外光中一次完成作品，回到画室后不再修 改。而他们想要捉住瞬间的印象必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布上，因此只能 考虑画的总体效果，较少顾及枝节细部，从而造成了作品笔法粗放，缺乏修饰， 这样的审美特征在某种程度上瓦解了法国画坛对光滑平整的画面的要求。出于同 样的理由，印象派画家也常常忽视对象的形体轮廓，把对象画的相当松散和自由。 看惯严谨古典绘画的人很难接受他们的艺术。在现代摄影和日本浮世绘的影响下， 印象派的构图也带有信手拈来的特性( 尽管实际处理上并非如此) ，缺乏视点中心 摘自文街墨巷) ，广西师范大学出版社2 0 0 6 年2 月出版 1 7 山东大学硕士学位论文 和画面的界限。 关注光和色的研究，注重表现瞬间印象，是印象主义的重要特征。光线瞬息 万变，因此捕捉瞬间光的照耀才能揭示自然的奥妙。为此，他们一反欧洲几百年 来在画室中做画的传统习惯，大力提倡户外作画，在阳光下根据自己眼睛的观察 和直接感受作画，以表现物体在光的照耀下色彩的微妙变化。印象主义者将其艺 术主题引入到日常生活场景和大自然景色中来，同时带来了艺术技巧与观念的变 革。这种新的技巧以其鲜活的生命力极大地丰富了绘画的表现语言，绘画的视象 表现由重叙事性、重情节与题材转而注重视觉传达的绘画语言本身。绘画的价值 由此而走向自我的内在拓展。由此印象主义也成为传统艺术向现代艺术过渡的一 个重要关节。 三、截取现代生活的片断 印象画派不仅表现瞬间真实的印象，而且在取材上也有别于传统的绘画，那 就是任何被画家注意的生活情节都可入画。西欧各国在中世纪时期，其文化完全 为基督教神学所笼罩，科学、教育、文学、艺