（新闻学专业论文）报纸新闻图片运用理论探讨.pdf

摘要 随着新闻报道手段日益多样化、现代化，报纸版面元素发生了深刻变化，新 闻图片首当其冲。今天，如果对新闻图片的理论探讨仍然局限于“摄影图片”或 “新闻照片”，已经不能客观反映活生生的报业实践，也不可能指导新闻图片走 向真正繁荣。本文就是在这一大背景下，提出了新闻图片的“大图片”概念，它 泛指出现在新闻报道中的区别于文字的一切信息传播方式，动态的新闻照片是 它的构成主体，除此之外，还有资料图片、新闻仿真图、新闻示意图、表、新闻 漫画等。 在拓展概念的基础上，文章指出新闻图片具备五大特征：新闻性、权威性、 典型瞬间的形象性、技术与人文的结合性、图文并茂。推出新闻图片在信息传递 过程中发挥延伸、强化、调节、促进创新四大功能，而且，不同传播情景下的新 闻图片，发挥各种功能的程度深浅不一，这一点在文中有较多地阐述。此外，文 章从理论上分析了有关新闻图片的四个热点提法：一图胜千言、图片对理性的消 解、“新闻要好看”的排头兵、主配角之争，旨在阐明它们的偏误之处及可能对 实践产生的误导作用。文章在最后就新闻图片的使用为媒体提供两个方面的参 考。 关键词：报纸新闻图片 形象性运行机制 a b s t r a c t w i t ht h em e a n s0 fr e p o r t a g ed i v e r s i f i e d 孤dm o d e m i z i n gd a yb y d a y ，d e e pc h 柚g e sh a st a k e np l a c ea b o u te d i t i o ne l e m e n t so fn e w s p 印e r ， e s p e c i a lf o rn e w sp h o t o g r a p h n o w a d a y s ，i ft h e t h e o r e t i c a ls t i l d yo n n e w sp h o t o g r a p hi so n l yl i m i t e dt o “p h o t o g r 叩h ”o r n e w sp h o t o ”，t h e v i v i dp r e s sp r a c t i c ec o u l dn o tb er e n e c t e da n dt h en e w sp h o t o g f a p hc o u l d n o tg ot op r o s p e f i t ye f f e c t i v e l y j u s tl l i l d e rt h i sb a c 蚝r o u n d ，t h ec o n c e p t o f “1 a r g ep h o t o g r a p h ”i sb r o u g h tf o r w a r di nt h em e s i s ，w h i c hr e f e r st o a l lt h ew a y so fc o m m u n i c a t i n gn e w se x c e p tc h a r a c t e r ，a l l dw h i c ht a k e s d y n a m i cp h o t o g r 印ha st h eq u i t ei m p o r t a n tp a r ti nc o m p a f i s o nt od a t a p h o t o g r a p h ，e m u l a t i o np h o t o g r a p h ，n e w sc a r t o o n ，n e w ss k e t c hm 叩e t c b a s e do nt h ee x p a n d e dc o n c e p t ，t h ef b l l o w i n gf i v ed l a r a c 白e r i s t i c - sw e f ei d e n t i f i e d ：n e w s a t t 曲u t e s ，a u t l l o r i t y ，i m a g eo ft y p i c a lm o m e n t ， t e c h n i q u ec o n l b i n e dh u m a n i s m ，f a s c i n a t i n go f b o t hg r a p ha n dt e x t a n d t h e ni ti si f l f e r r e dt h a tt h en e w sp h o t o g r a p hc a ne x e r tt h ef o u rf i l n c t i o n s i n c l u d i n ge x t e n d i l l g ，e m p h a s i z i n g ，a d j u s t i n ga n dp r o m o t t i n gi n n o v a t i 堋l si nl h ep r o c e s so fd c l i v e r i n gn e w s i ti sv e r i f i e di h a tt h i sf o u rf u n c d o - n sp l a yt h em l et od i 任e r e n te x t e n du n d e rd i f b r e n tc i r c u m s t a n c e s s o m e “m y t h s ”a r et h e o r e t i c a l l ya n a l y z e d ，s u c ha s “ap i c t i l r ew i i l n st h o u s a l l d s s p e e c h e s ，“p i c n l r e sw e a k e nr e a s o n a b l e n e s s ”，“p i c t u r e sa r et h em a i n m e a n so f b e a u t i f y i n gr e p o r t a g e ”，“t h ec o n t e s ta b o u tl e a d i n gr o l ea n d1 n i n - o fr o l e i nt h ee n d ，t h e r ei sm e a n sm e d i ac 锄p e m l m ei no r d e r t o i m p r o v en e w sp h o t o g r a p h k e yw o r d s ：n e w s p 印e r ；n e w sp h o t o g f 叩h ；i m a g e ；o p e r a t i n g m e c h a n i s m i i 郑重声明 9 6 3 5 1 本人的学位论文是在导师指导下独立撰写并完成的，学位论文没有剽窃、抄 袭等违反学术道德、学术规范的侵权行为，否则，本人愿意承担由此产生的一切 法律责任和法律后果，特此郑重声明。 学位论文作者( 签名) ：饲长缆 加。辞牟月西日 引言 当前，报纸的面孔已经从一片黑灰的肃穆中脱胎出鲜活生动的模样，这一变化 是报纸传播的一场革命。往前追溯，这场革命是以1 9 9 0 年在银川召开第一次全国 报纸总编辑新闻摄影研讨会为标志的。就是在这一次会议上，业界达成了“图文并 重，两翼齐飞”的办报共识，拉开了“文字在报纸上被颠覆”的序幕。从此，图片 在报纸上名正言顺地与文字平起平坐、不分主次。 作为一种传播符号，图片拥有不同于文字的诸多传播优势：二维的特性可以激 发读者的审美体验，形象性缩短了读者获取信息的时间，直观性松弛了读者的阅读 神经。这些传播优势在人们生活节奏加快，注重感官体验的大背景下，尤显可贵， 所以，报纸对图片的竞相追逐也在意料之中了。时至今同，面对报纸这张五彩缤纷 的“脸”，来强调图片在新闻传播中的重要作用，有点“马后炮”的意味。可是， 现实中还存在着这样的问题：报纸图片整体传播不平衡；不良( 虚假、低俗、违法) 图片屡见不鲜；新技术冲击着新闻图片的传统使用形式等，所以，结合当代传播实 践的特点，对新闻图片做一次理论上的梳理就显得很有必要。在实践中，就报纸而 言，过分倚重图片同忽视图片在传播中的独特优势一样有害，甚至更严重。如何正 确认识图片，并较为准确地定位图片在报纸中的作用，是一份现代性报纸必须面对 和解决的课题，这也是本文选题的现实意义。 实际上，不管是业界还是学界，对于新闻图片的理论研究和实践创新从来就没 有停止过。笔者曾以“篇名关键词摘要”为检索项，以“新闻图片”为检索词， 设定1 9 9 4 2 0 0 5 年为搜索区间，可以在中国期刊网找到2 2 0 9 篇论文，这些论文 大都见地不凡、论证充分，但往往因篇幅所限，讨论的问题要么是关于图片运用的 一个方面，比如说图片的构图、编辑、运行机制、审美等，要么就是选择两、三张 图片作为个案进行麻雀式的剖析，比如说乌干达干旱的恶果、饥饿的女孩以 及反映中国申奥成功场景的我们赢了等。总的来讲，理论的系统性不强。除此 之外，关于新闻图片运用的理论探讨也散见于一些专著的章节中。就在拙文动笔的 前几天，笔者在网上搜到一本有关新闻图片的专著，但，时至今日，也遍寻不到， 引为憾事。 文中引入的传播实例，大多来自中国青年报、南方周末、新民晚报、今 晚报，除对其他媒体无厚此薄彼之意之外，对于涉及到的媒体也仅限于学术讨论， 唯有求真求知之心。 1 新闻图片运用的理论支架 美国著名社会学家艾尔巴比曾在他的专著社会研究方法基础说：“你们 将发现日常生活中使用的语言往往含义不清。而在科学研究中，我们必须使每一个 术语具有明确的含义”。所以，明确“新闻图片”的概念是本文首先要解决的问题 。在新闻界老前辈甘惜分教授编纂的新闻学大辞典中，新闻图片这样被定义： 它是以图片的直观形象和简要文字说明结合起来报道新闻、传播信息的一种报道形 式。在图片形式日益多样化、现代化的今天，笔者可以对定义中的“图片”生发出 这样的疑问：就形成方式而言，是机械拍摄的还是人、机绘制的? 就表现形式来说， 是纯粹具象的还是兼具抽象的? 就体现真实的角度，是原生态的还是接受后期处理 的? 就与现实的关系而言，是重在表现还是重在再现? 问题不一而足。 当前，媒体和受众面对的是比上述定义复杂得多的图片形式。于是，在关照现 实的情况下，有关新闻图片概念及特征的描述便出现了仁者见仁、智者见智的状况， 以至于在现实中，出现同一张图片有好几种称谓的现象，常见的有“版面图片”、“新 闻图片”、“摄影图片”、“新闻照片”这几种叫法。其实，随着传播理念的革新和传 播形式的多样化，新闻图片的内涵和特征也处于变动不居的状态，任何一种静态上 的界定都可能让人觉得无法囊括鲜活的现实，并进而影响到理论探讨的开放性，所 以，人们习惯于对新闻图片的概念存而不论或让它不言自明。但是，研究对象的概 念化是理论探讨的基础和前提，否则会妨碍理论探讨的有效性和深度，所以，有必 要在比照当前实践的前提下对新闻图片的概念加以厘清，这不仅是整个理论探讨的 基点，也是一种探究客观的科学精神。本文将对新闻图片的概念重新界定，并在此 基础上阐发新闻图片的特征和功能。 2 1 1 新闻图片的“大图片”概念 随着信息技术和传播理念的发展，新闻图片的原有内涵受到冲击，新闻图片不 再仅仅指相机拍摄的照片，而是包括了很多图片形式的“大图片”a 现实中，人们客观上用于读报的时间越来越短，快速有效地获取资讯成为人们 的内在需求，受众的阅读方式随之发生了前所未有的变化：人们不再埋头苦“读”， 而是要轻松地“看”。图片本身所具有的特点正好可以满足受众的这一需求，于是图 片不可避免地被推上信息传播的大舞台。与此同时，具有声、画合一传播优势的电 视媒体以及日渐普及的多媒体，对报纸受众市场造成强烈地冲击。为了适应受众的 需求，也为了在激烈的受众争夺战中占据有利地位，报纸使用图片以彼之长补 己之短成了必然的选择。 加拿大公民报摄影部主任斯蒂夫曾指出：任何一家报纸如果不能满足读者 对直观图像越来越高的需要，就无法在激烈的竞争中生存。国内的媒体也把图片作 为现代报纸的重要一翼来看待并践行。在媒体对新闻图片产生主观需求的同时，印 刷技术和计算机技术的发展客观上为图片更多、更好、更快地走上版面提供了强大 的物质技术基础，新闻图片在主、客观条件都充分的条件下，开始风光无限地摇曳 在信息传播的大舞台上。 当前，人们在报纸新闻版面看到的图片形式多样、风格各异：有拍摄而成的新 闻现场图片、资料图片、后期处理图片，有电脑制作的新闻仿真图及各式图、表， 还有人工绘制的新闻漫画等。读者在版面上看到的图片不再局限于摄影图片。事实 上，为了更形象快捷地向受众传播信息，媒体在报道新闻时所使用的非文字手段相 当多样，如果仅囿于对摄影图片( 新闻照片) 的讨论显然失之全面。因此，出于以 下两点考虑：一、客观再现当前报纸新闻版面中图片使用状况；二、保证理论探讨 的针对性，笔者将在此拓宽新闻图片的概念，它泛指出现在新闻报道中的区别于文 字的一切信息传播方式，动态的新闻照片是构成它的主体部分，除此之外，还有资 料图片、新闻仿真图、新闻图、表、新闻漫画等。为了避免不必要的歧义或误解， 版式和线条不再讨论之列。那么，在“大图片”观念下归拢到一起的各色图片，究 竟具备了什么样的特征，引得媒体竞折腰呢? 1 2 新闻圈片的五大特征 图片之所阻成为新闻图片而非其它，是由新闻醋片本身所具备韵特征来决定r 所以，对新闻图片特征的理解是蛭个理论探讨的关键。另外，也应看到，正是图片 囊身的某些特征被人为强化或弱化，才实现了向新闻图片的过渡，认识判这”一点， 新闻图片豹特薤才会更加凸显和明朗。 1 2 1 新闻性 在薪闻图片的几个特征熙，新闻性最为本厦和独立，它不像其他几个特征那样 是图片本身的特征被人为弱化或强化的结果。新闻图片的新闻性就是要求图片必须 具备“耨闻”静特霞，帮图片具有传递薪阐信息的能力。这种赣闻的特质可以从以 下凡个方面涞理解。 首先是真实性。真实是新闻的生命，自然也是新闻翻片的生命。如果不是人为 破坏，新闻照片本身模拟现实的能力正好可以强化新闻信息的真实性，从这个角度 上束说，图片反映事实的能力是自足的，图片与新闻联姻是天作之合。现在被广泛 运蠲的入或枫器绘制的图表，其真实性是透过以下蹲点来保证的： 是嫖j 正新矧信 意的真鬟佳；二是保证绘制手爱的科学性和正确性。可见，图表的粪实性势不是自 足的，漫画亦然。谁是这个原因，媒体在使用醢表和漫画时需婪依靠大量酶文字谎 明，它们的使用空间不如新闻照片宽广。因此，把新闻图片置于“大图片”概念下 时，对于新闻图片真实性特征的理解应区分不同的图片形式。但是，有一点要坚守， 鄂裁是掰闻篷片所传递的僖息必须是真实的，不能谩导读者。 其次是时效性。新闻贵新，新闻图片自然也要“新”。这种“薪”，笔者认为是 相对的，是相对于受众已有的认知内容来讲：对于新近的或正在发聋的事情静报道 具有时新性，是新闻；对过击发生的，但从来设有公开过的事情的手鹾道，也是新闻。 所以，读者仍然会被出现在报纸上的资料图片所吸引。像新华社、中国青年报等 媒体裁常常利用鲁身丰富的图片资源，在报纸上刊登一些珍贵罕见的资料图片作为 设g l 读者的卖点之一。也应看翻，从时新性这个角度上来讲，新闻闰片菸薪闻性有 强弱之分的，反映动态新闻事件的新闻图片新闻往强一些，而用于体现事件背景的 资料图片的新闻性相对弱一些。 最后是信息性。新闻的天职是传递信息，而且要传递读者“欲知、应知而未知” 的信息，新闻图片也应该履行这个天职。新闻报道传播的是社会信息，这种信息“是 物质载体和精神内容的统一，主体和客体的统一，符号和意义的统一”。，所以图片 的摄取和绘制并不是简单的体力或机械劳动，更非“立此存照”就行了，而要伴随 着人的精神活动，这样才可能赋予图片符号以意义。笔者曾在2 0 0 5 年1 0 月2 9 日的 新民晚报上看到一则新闻，其内容可以从下面的标题中获知，主标题是：新生 女婴上午自6 楼坠落，副标题是：疑被1 9 岁未婚妈妈从窗口抛下。这则新闻中插入 了一张照片，是以近乎特写的形式把婴儿坠落的窗口拍摄下来，读者除了看到司空 见惯的窗户之外，别无它物，摄影记者想要传达的新闻信息在这张图片里几乎没有， 从缺乏新闻信息这个角度上来说，这是一张“伪”新闻图片。试想一下，如果这张 新闻照片用远景拍下来，并显示窗户与地面的距离，这样不仅能够反映出女婴坠楼 这个事实，而且可以有力地谴责施暴者的残忍，显然要比前者传递的信息更充分， 画面的情感更具张力。当然，这种不传递新闻信息的“伪”新闻照片在媒体上已是 司空见惯的事情，笔者以为，这是媒体对新闻图片认识不清，又盲目依赖的结果。 1 2 2 权威性 所谓权威性，就是新闻图片具有的使人信从的力量。人常说，眼见为实，人们 习惯于对亲眼目睹过的事坚信不疑。但是，由于时空距离的限制，人们不可能做到 事事亲历，图片模拟现实的能力正好可以穿越时空把彼情彼景带到人们面前，以此 验证信息的真实性，这时，图片赋予信息于一定的权威性、可信性。 图片权威性的建立是以人们在现实中的视觉体验为基础，在拍摄照片时对拍摄 对象的任意拔高和修饰都会挑战人们的视觉体验，最终必然会损害图片信息的可信 性，对艺术照的观看就可以说明这个道理。众所周知，艺术照是借助于化妆、灯光、 舞美及非自然的拍摄手段完成的，这些因素最终损害了照片本身的真实性、权威性， 所以，当人们在翻看写真集时，常持怀疑态度。 。郭庆光：传播学教程， 中国人民大学出版社2 0 0 2 年版，第5 页。 另外，把文字信息转换成图解或表格，需要一定的专业技术，并辅之相关的工 具、设备才能完成。也就是说，图解和表格与文字叙述相比较，包含的“技术含量” 更多一些，文字是稍有文化的人就可以写的，而图解和表格的生成却对创作者提出 了更高的要求。笔者认为，正是这种较高的“技术含量”，自然地激发了人们对知识 天然的尊重和敬畏，在这种情况下，图片会被赋予更高的权威性和关注度。如果说 新闻照片的权威性来自于人们对现实体验的尊重，那么图解和表格的权威性则来自 于人们对知识的尊重。 新闻漫画是对现实生活的艺术化反映，人们明白这一点，所以对图片中的形象 是否虚拟或真实并不做认真区分，或者干脆乐意接受融入了创作者奇思妙想的虚拟 形象，但这并不妨碍图片的权威性，因为人们关注的是通过图片形式传递出来的新 闻信息。依照麦克鲁汉的冷、热媒介理论，漫画属于典型的冷媒介，因为漫画寥寥 几笔所传达的信息少而模糊，“在理解时需要动员多种感官配合和丰富的想象力”o ， 人们对漫画信息的接受处于一种高参与度。传播学理论认为，受众在高参与度下获 取的信息往往让他们更确信，因为人们往往认为，经过自己思考和辨别过的信息要 比简单接受的信息更可靠。 1 2 3 典型瞬间的形象性 显然，图片是通过形象来说话的，“如果有一种特征，能将形象和语言及人类传 播的其他形式明确无误地区别开来的话，这一特征就是形象性。” 所谓形象性，就 是图片具有模拟现实、给人以直观感觉的能力。因为照相机和人眼的光学系统十分 类似，其成像原理和人眼观看现实事物的原理是一样的。所以，一定程度上来讲， 照相机是人类视觉的一种延伸和替代。但是，正如美国视觉传播学者保罗梅萨里 所说：“须知，形象性并不意味着形象的外观与现实世界的精确吻合，形象的种类繁 多，比如漫画、素描、黑白图片等。实际上，近来有关认知和感知的研究表明， 形象与现实之间即便是很基本的匹配( 例如，一个简单的略图或线条画) 都足以使 大脑启动其对现实世界进行视觉解释的程序。” 所以，在新闻图片这个大家庭里， 。郭庆光：传播学教程，人民大学出版社2 0 0 2 年版，第1 4 9 页。 。( 美) 保罗梅萨里：视觉说服一形象在广告中的作用，新华m 版社2 0 0 4 年版，第3 页。 。( 美) 保罗梅萨里：视觉说服一形象在广告中的作用，新华f 版社2 0 “年版，第5 页。 具备形象性的不仅仅是新闻照片，其它成员也程度深浅地具备形熬性的特征。 新淹仿真圈是一种新型的掰闻图片，它往徒借助予计算枧软件技术，对薪闻要 素进行立体还原( 图一) ，再现新闻现场，甚至褥现新闻事件的流变过程( 图四) ， 颞似电视新滗中的“纛拟新闻”，具有一定豹“纪实”性，对薪闻照片有一定豹替代 作用，其形象性不容置疑，只不过构成形象性的要素是虚拟的，这一点和照片完全 不同，但和漫萄相似。 ( 圈一：连体婴结构示意图，取自南方周末) 报纸版面上的图解和表格，虽然从形象性上来说输于新闻照片和仿真图，但是 与抽象他的线往文字籀眈，较为直观和易懂。实际上，在新翔报道中，新闻图解往 往在帮助人们快速获得信息之前，已经先文字部分吸引了读者的视线，发挥了形象 性的作用。与其它新闻图片葙玩，表格的形象性燎弱，京的主要作用在于使新闻信 息堂加清晰。但是，作为报纸中的颏闻图片，并不是具备和利用了图片的形象性就 可以了，更重要的是新闻图片的形象应该是典型瞬间的形象，这一点对于新闻图片 的构成主体新闻照片尤为重要。 图片是谮应该出现在新闻报道里，应在遵循新闻规律的前提下，首要考虑图片 的形象绘傣。正如一位耨闻界的老蘸辈所说：如果说耨瓣徐值是德量薪闻图片中信 息量大小的标准，那么，形象价值则是衡量新闻图片信息能否用形象来表现的标准。 随着现代拍摄技术的提高，对形象的摄取完全可以贯穿新闻事件魅个过程，但实际 上这葶孛做法不现实也没有必要，搬却摄取形象时必须耗费的成本不说，报纸敝嚣豹 有限性也制约着新闻图片的使用数量。同时，报纸常以深度、理性见长，对图片过 于趣常援地使臻会削弱这一特点，也会攘离入们的期待。试想，诖读考蘑对满舨的 图片何如让他们观看动感十足，光影、剪辑都趋于完美的画面? 从信惠传播静角度上说，电视土的新闻萄磷也有缺点：首先，电褫画匿是线性 不可逆的，观众要接收完整的信息，就必须跟着流动的厕面走，缺乏足够的时间流 连澜味，最终导致接受信息较为粗糙；其次，电视画面的海量提供使得有效的信息 淹没在众多的画面中，这就要求受众具备快速甄别信息的能力，否则就会导致信息 在传受过程中流失。报纸的新闻图片恰好可以弥补这些缺陷：因为报纸可以反复观 番，甚至保留，读者可以有充足的时间与之“对话”；同时，报纸运用新闻图片的选 择性，即选择最能表现新闻事件的画面来传递信息，促进了信息传递的有效性。 ( 图二：白宫夏季野餐会上布什遭幼意“袭击”) 法国纪实摄影师布歹松认为：世界上的任何事物和活动均具蠢最美妙的瞬阃， 而这个高潮最具有表现力和感染力。例如上文的照片中( 图二) ，小孩的天真无邪， 布幢与常人毫无二致的窘逮、无奈在这个典型瓣闻锝到充分体现。读者除了看到这 。h l l p ：胁曲a 喀1 c 丑盘爵- b j n 抽蝉c 锗i 。 一有趣的“突发事件”之外，也看到了总统平民化的一面，摄影记者就是抓住了这 一典型瞬间，实现了以小见大的传播意图。所以说，新闻摄影的“资本”是瞬间形 象，只有抓取了“最美妙瞬问”的图片才是真正适合报纸的新闻图片。 1 2 4 技术与人文的结合性 与一维、线性的文字不同，图片拥有二维的表达结构，这使得“图片成为一个 自足的审美客体，它自身的线条和构图本身就可以成为受众的审美客体，它一旦呈 现在受众面前，就开始了美学影响”。同时，图片的形成，要求创作者必须具备一 定的技术或技巧，并不是会书写、阅读的人都可以创作图片。图片本身所具备的审 美性和技术性，体现在今天的新闻图片上，则呈现出不同的发展态势，前者逐渐弱 化，有被人文性取代的趋势，后者则得到前所未有地加强，新闻图片具备了技术性 和人文性相结合的特征。 如果没有当代印刷和信息技术的应用，新闻图片也不可能有今天的繁荣。新闻 照片的摄取要以正确操作相机为前提，图表的精确绘制及其立体效果的形成也要借 助于计算机技术。而且，图片的快速生成和广泛传播离不开网络技术的支持，五彩 缤纷的图片出现在版面上最终还要借助于现代印刷技术。与此同时，为了追求视觉 上的冲击力和新鲜感，创作者愈来愈在拍摄技术上精益求精，所以，说新闻图片是 技术的产物并非妄断。但是，新闻图片和其他报道新闻的形式一样都是传递信息、 体现社会意识形态的载体，如果仅停留在技术层面对新闻图片进行讨论，或只是侧 重于要求图片的生成技巧，就会使新闻图片成为纯粹的浅层审美客体，“美”是“美” 了，但缺少激发人们产生内在审美冲动的意蕴，更严重的还会导致新闻工作党性原 则的削弱，要避免这种情况就必须强调新闻图片的人文性。所谓新闻图片的人文性， 是指图片内容必须体现对人的尊重，甚至要包含一种普世情怀。这种人文性应该体 现在，新闻图片的摄取和形成必须以人为主体，体现人的尊严和崇高情感。即使图 片中没有出现人物形象，也是以人的某种高尚情感为图片的诉求点。比如说干裂的 土地和污染的水源表达的是对人类生存环境的忧虑，秀丽的景色和科技的发展表达 。杨芳芳：读圈时代与新闻审美的价值走向，湖北大学学报( 社会科学版) 2 0 0 5 年第3 期，第2 3 9 页。 9 的是人类对自然和生活的热爱等。需要特别指出的是，对人的自由和隐私的尊重， 以及对社会道德规范的尊重是人文性的应有之意。强调新闻图片的人文性特征，并 非可有可无，因为当前技术对人的异化已不是什么新鲜的事，比如洛杉矶时报 的著名记者布莱恩沃尔，因为追求“构图”的完美而合成照片，最终被报社解聘， 变得一无所有；某些记者利用手中先进的拍录设备，肆意侵犯别人隐私的事也不鲜 见。由人类发明和操控的技术，反而成了一种压迫和束缚人类自身的异己力量。只 有发挥人的主体性，强调人的尊严，社会才不会变得越来越物质化、功利化。作为 精神文明的生产者和传播者的媒体，应担负起这一社会责任，以图片是否具备人文 性作为取舍标准之一。 1 2 5 图文并茂 罗兰巴特说过：“任何图像都是多义的，它潜在于其能指下面，包含着一种浮 动的所指链条，它的读者可以选择其中某些，而不理睬另一些”。文字和图片分 别做为语言符号和非语言符号在叙事表意上有很大不同：文字的叙事是线性的，词 与词之间严格按照既定的格式被排列( 诗歌除外) ，打破既定的格式就会招致反感和 错误，所以，文字的叙事是确定的，表意是逻辑的( 比如说因果、对比、相似等) ； 图片作为一种非语言符号，视觉元素之间的结构自然而随意，缺乏确定性，正如保 罗梅萨里所说，视觉结构缺少的，特别是将其与语言文字相比较，正是一套表示 因果关系、相似关系、以及除时空关系之外的其他任何关系的明确手段。关于图片 多义性的讨论，似乎一直被忽略。但是，如果把图片作为新闻图片，要传达确定的 新闻信息时，就要通过“图文并茂”力避这种多义性，特别是对于那些独立性较弱、 新闻性较差的新闻图片，更应该注意与文字的配合使用。 需要指出的是，这里的“图文并茂”并非是办报思路“图文并茂，两翼齐飞” 中的“图文并茂”，而是指图片的使用离不开文字，而且图文之间应该做到相得益彰。 “如果说一幅艺术照片离开了标题仍能够起到它的主要功能给人以美的享受， 那么，新闻照片离开了文字说明，就会丧失它的主要功能一报道新闻。 所以想要 。常震波：解读媒介图本的多重文化之象，现代传播2 0 0 4 年第3 期，第1 2 1 页。 。周家群；新闻摄影的媒介个性与受众期待，新闻大学1 9 9 9 年夏季刊，第9 1 页。 传递确切的新闻信息，新闻图片必须与文字结合使用。就像在报纸上看到的，图片 经常穿插在新闻报道中，作为报道中不可或缺的一部分。就是作为图片新闻的图片， 虽然独立性较强，也离不开简短的文字( 比如说标题及事件背景介绍等) 加以“锚 固”，此时，图片就像是一颗颗璀璨的珍珠，而文字说明就是串起珍珠的丝线，只有 经过文字串联起来的图片才更强势、更具有感染力。 图文的结合并非只是两种语言符号的简单互补，图与文之问应该建立起相互辉 映、互相升华的内在关系：文字引导读者对图片进行深度挖掘，图片强化文字新闻 的主题和表现力。以中国青年报2 0 0 5 年3 月2 日头版上的图片新闻为例，这是 一张背景虚化、主体突出的照片，背景是一宾馆的大厅，主体是两个人正满面笑容 地交谈。就图片传递的信息来看，读者无从知道两个人的身份、所处的位置及谈论 的内容，图片里的场景也是生活中司空见惯的。而图片下方的标题笑赴两会和 几行文字说明，使得这些问题迎刃而解，也“升华”了这张图片的内容。文字说明 如下：3 月1 日，刚刚抵京的两位全国政协经济组委员在驻地北京铁道大厦亲切交 谈。昨天，出席全国政协十届三次会议的委员们陆续到达北京。预计经济、农业、 教育等议题是今年委员们讨论的热点。这些文字不仅补充了图片无法传递的新闻要 素，还扩充了图片新闻的信息含量。同时，标题中的一个“笑”字凸现和回应了图 片的气氛，提升了新闻的宣传价值，使得人民参政议政的喜悦得到强化。 但是，新闻图片的多义性在新闻报道中难以完全避免，有时是因为新闻从业人 员的马虎，有时则是媒体有意为之。此时，图片的多义性反而成了媒体可以利用的 一种传播技巧。例如，英国摄影记者保罗贝茨拍摄的英国首相撒切尔和希思在 保守党的一次会议上，图片中，两个人都在低头看表，不同的是撤切尔是画面的主 体，而希思的图像作了虚化处理。结合当时两人颇有矛盾的政治背景，这个画面传 递出来的信息是敏感又含蓄的。拍摄者仅用大白话交待了相关的时空关系，读者究 竟看到的是两人的步调一致、前嫌尽释，还是彼此都有些厌倦? 完全可以由读者得 出结论，对画面信息的诠释成了读者自己的事，而传播者则处在一个相对安全的位 置。2 0 0 3 年的一张新闻图片，也是这种传播技巧的一种应用( 图三) 。可见，在强 调必须“图文并茂”地对画面信息进行“锚固”的同时，在适当的场合利用图片的 “多义性”传达敏感的信息也是有必要的。 综合薪闻图片豹这凡个特征，可以看班新瓣性是耢阉图片最不可缺失的本质特 征，不具备新闻性的图片，理论上讲不再是新闻图片。权威性、典型瞬间的形象性 帮技术与入文豹结合牲是薪闻图片的内在特征。图文弗茂虽说是新闻图背的外在特 征，但是，同时也是图片转化为新闻信息传播符号的内在要求。需要说明的是，权 威性藏时也怒新闻图片的自发特征，当前，对这一特征的滥用镥9 造虚假新嚣阉 片，应该引起人们足够重视。一张优秀的新闻图片，应该兼具这几个特征，一个在 图片方面有所追求、希冀不断超越的媒体，应该用这凡个特征来衡量图片的优劣。 那么，具备了这样几个特征的新闻图片在传播过程中发挥什么样的功能呢? ( 图三：八国峰会美法关系造悬念) o l 。3 新闻图片的功能 1 3 1 延伸功能 新闻照片模拟现实的能力，使得人们的视觉体验不再受制予个人的生活圈子和 生理极限。人们可以超越时空，从图片。i 二看到在现实生活中不可能亲历的事件，可 以葫到世界各地的风土人情，甚至是外太空的景象，可以领略世界政治、经济风云 变幻及目新月异的现代科技。总之，人们的视燮通过薪闻图片延j 枣至全球。如蘸文 。h l 爷彬轷甄c h a i t c 町e 瘿_ b i 耐l o p i 矗c 西 所述，新闻仿真图的“仿真”具有一定“纪实”性，特别是在传达方位信息和事件 流程较为复杂的信息时，可以使人们摆脱文字的细琐和抽象，产生一目了然的视觉 体验( 图四) ，这同样也构成了对读者视觉的一种延伸。图片的这种延伸功能，满足 了受众的窥视欲、新闻欲，这一点正好和新闻图片的最本质的特征新闻性契合， 报纸与新闻图片在这里又一次成了天作之合。 1 - 3 2 强化功能 新闻图片发挥强化功能是双重的：一是对信息传递的强化。图片和文字作为传 递信息的符号和工具，两者各有所长，亦各有所短。当人们用语言描述那些远离人 们视觉体验、或不可言传的事物时，传递出来的信息是模糊的，这时，图片的形象 性便有所助益，它可以使信息明朗化。例如，人们很想知道从太空看到的地球是什 么样子，宇航员在太空拍摄到的地球照片就可以让读者一目了然，胜过千言万语的 描述。首相撒切尔和前候选人希思之间的政治矛盾，用语言描述很难把握分寸，而 一张简单的图片加一句简单的方位交代就蕴含了种种。同时，在这个过程中，图片 也发挥着佐证信息的作用，这点，在分析图片的权威性这个特征时涉及到，不再 赘述。另外，由于图片超越文字的醒目性，常给以读者要重视图片信息的暗示。读 者接受这种暗示的过程，就是信息传递被强化的过程：易被忽略的信息因为图片变 得扎眼；重要的信息因为加入图片变得更重要。所以，重大新闻配图片已经成为业 界通行的做法。 二是对读者情感的强化。新闻图片抓取典型的瞬间形象，它不仅可以通过视觉 刺激，吸引人们的眼球，也可以通过画面的感染力促使人们产生深层的审美体验。 图片的画面不仅可以展现新闻人物的外貌特征和新闻现场的时空位置，还可以传递 人物神态和现场气氛，而且，这种神态和气氛被瞬间定格，可以唤起并延续读者对 客观事物的某种情感，强化了传播效果。正是这种双重强化作用，使得旨在抓住读 者目光和情感的媒体，尤其青睐图片。总的来讲，图片发挥强化功能，这是由新闻 图片所具备的形象性、权威性、审美性所决定的。 1 3 3 调节功能 耩闻图片发挥调节功能，是从两个层露上来完成的。鹭先是通过调节版酥元素 选| g 乎餐读者清终的翳的。当前，想找一份变鸦鹅全是文字和线条抟报缀，不再楚 一件容易舶事。人们在快节奏的现代生活中，已豁习惯于快速、轻橙遗阅读，新闻 陶片本身所具备的形象、点观的特点芷好适应读者的这阅读习惯。但是，蛆深度 和理性见长的报纸，t 衄不可能过于倚重图片。所以，在保持传播个性的基础上，发 挥图片调节版面、平衡舨逝元素的功能，是媒体惯常的一种做法。另强，报纸常常 在人们的侏耀时闽里裢消赞，读者的襄心处子一种较海松弛鲍状态，摄纸传递酶信 息如巢过于艰深或干淀，会 f 起读者阅读上的不快，因此，媒体应该运用其备形象 性的图片来平衡读者的情绪。其次是通过对图片自身，比如说色彩、大小、嘶面气 氛的调节，完成对版面乃歪报纸熬体风格的塑造。为了说明这一点，可以拿新民 晚报和人民日报擞一个比较；前者的新闻图片尺寸偏小，塑造出的是一种市 晁化的报纸；嚣者尺寸较大，塑造斡是泱浃大报薛气势帮庄重。至于色彩翻甍面气 氛的调节作用，詹文划有论述。当然，不管是在薅中层面上发挥功能，都要储勘予 新闻翻片的审美性和形象性来完成。 1 3 。4 促进刨蔌的功能 如藤所述，薪闻鞠片是技术薛产物。没有耀代的彩像、印剥技术，就不会有壤 在多姿多彩的新黼图片。除了那些可驻表现为各种各样物睡设备的技术之辨，新闻 图片的生成也离不开创作主体人，他们自身的素质及创作新闻图片的能力，直 接决定了新闻图片的优劣，一个没有掌握当代信息技术的从业人员无法制作出现代 化的新闻豳片来，从业人曼的综合素质弗4 约着耘闻熙片的斌量是不争的事实。所以， 撵体娶在翻片传播方嚣剖下譬碑，离不开簿物鼹技术帮锚作者素摄的双重强调。在 这样一个技术和创新成为发展第一推动力的时代，媒体只有保持技术上的先进性， 并致力于拍摄肴索质的不断提升，才能在闰片传播的竞争领域里占据有利地位。可 见，新闻蒯片所具各的人文性和技术性相结合的特征客观上促进技术的革新，同时 也在改造营传播主体促使传者提葛自身的索屡，并具备一。定的剁糖精抟。 综上所述，新闻图片功能的充分发挥，必须凭借图片特征在实践中的充分展现， 也就是说，新闻图片的功能能否充分发挥及发挥多少，是由图片特征的丰欠强弱决 定的。认识到这一点，媒体才会在取舍图片时精益求精。另一方面，新闻图片功能 的发挥不仅影响到信息传播的广泛性和有效性，影响到读者的接受心理，还影响到 版面的生成，甚至还反作用于传播者，正是这种全方位的影响，使得媒体愈来愈重 视对新闻图片的运用。 2 不同情境下的新闻图片 新闻图片凭借自身的特征，在信息传播中发挥着四种不同的功能。但是，新闻 图片功能的发挥在报纸不同的生产阶段，是各有侧重的，本小节就这个问题展开论 述，并依次从个体新闻报道、版面安排、报纸性质、社会大环境四个角度来讨论新 闻图片的应用及功能的发挥。 2 1 个体新闻报道中的新闻图片强化信息传递 总的来看，新闻图片出现频率最高的是有关重大事件的报道，其次是娱乐、体 育新闻，再次是趣味性报道等，这种状况可以从理论上找到根源。 媒体经营的是受众的眼球即受众的注意力。重大事件与生俱有的高关注度， 使其必然成为媒体竞相追逐的焦点，对重大事件的报道在某种意义上成了媒体宣传 自己的绝好机会。此时报道质量的优劣也在很大程度上决定了媒体在受众心目中的 地位，所以每逢重大事件的报道，媒体总是义无反顾地投入大量的人力、物力、财 力，力求报道抓人、出新。新闻图片因为具有形象性、审美性的特点，在吸引读者 注意力方面可谓天生丽质，所以媒体大量运用新闻图片便不可避免，图片强化信息 的功能得到充分发挥。 另一方面，由于媒体的高度介入，使得重大新闻的图片资源较为丰富，而且， 同质化现象较为普遍，这一点同其它新闻报道图片资源短缺的情况形成鲜明对比， 资源配置的不平衡和浪费同时存在。这一点已经引起业界和学界的重视，中国人民 大学盛希贵教授提出，要克服这个问题，首先是要增强报社编辑部从各种渠道获取 摄影图片的能力，在这个基础上，最关键的是需要建立一支高水平的图片编辑队伍， 那么，媒体要做的就是适当增加图片编辑的数量，并赋予图片编辑应有的职能和权 力。同时，由于重大事件、尤其是国内重大事件的报道影响力大、导向性强，对于 此类图片的使用，有很多成文或不成文的“规定动作”，在这种情况下，图片很难出 新，图片的使用主要在于保证它的新闻性和时效性。所以，每到两会开幕及进行期 间，读者看到的图片基本上是整齐划一的。这种年年如此、会会如此的新闻图片， 会因为缺乏新鲜感而最终削弱新闻图片的强化功能，就目前的情况来看，会议新闻 报道整体出现鲜活、生动的局面还需要一段路要走。 娱乐、体育新闻是现代报纸( 尤其是都市报) 着力打造的又一个卖点。“在传统 意义上的文化中，鄙视感官化的文化：而在今人的媒体文化中，声色犬马的意味比 较重。”圆公众对娱乐、体育资讯的消费可以说是受众“声色犬马”消费中的典型代 表：明星轶事满足人们本能的窥视欲望和对个性张扬的向往，体育赛事在视觉上提 供刺激的同时，转移了人类的攻击本能，此类新闻图片在满足人的本能欲望方面可 谓得天独厚，而当前的媒体也似乎深谙此道。于是，报纸上娱乐版、体育版的图片 超大超多。此类照片因为只是要满足人们的感性需求，对形象的抓取往往比较到位， 对拍摄者的技术水平要求较高，在形式上的这种追求使此类图片经常出现大面积的 雷同，图片本身意蕴较差，社会意识淡薄，时效性不强，图片的使用大多停留在吸 引观众注意力，美化版面的“媚美”阶段，所以，这类新闻中资料图片较多，图文 不符的情况较多。 在娱乐化的大背景下，图片还被娱乐化使用，其表现有两种：一是若干张图片 通过计算机技术拼接合成；例如某报登出杨晨和小罗尔纳多同场竞技的合成图片， 实际上两人从未出现在同一个赛场上：二是对图片说明的台词化设计，这种情况下 的图片形象往往是顺手拈来，并加以台词设计突出戏剧性效果。图片的这种运用形 式挑战了新闻图片的权威性，但是，笔者认为，这些图片在娱乐版面出现，其新闻 性的特征逐渐弱化，娱乐的精神渐强，读者会在这个过程中慢慢习惯，也不再把这 。盛希贵：优先增加哪一个：图片编辑，还是摄影记者7 关于报纸新闻图片编辑队伍建设的思索中华摄影 家协会网 。蒋原伦：媒体文化与消费时代，中央编译出版社2 0 0 4 年版，第1 5 页 种娱乐味十足的图片当作真实的事物来看待。但是，作为媒体，为了避免误导读者， 应该在使用此类图片时对图片的来源、性质加以特别说明。 趣味性的新闻往往由于其新奇、刺激，超出人们的现实体验而备受读者的关注， 人们希望亲眼目睹，以确定信息的真实性，并满足内心的好奇，新闻图片权威性的 特征在此类报道中得到充分体现。例如在2 0 0 5 年1 0 月1 9 日今晚报上有一则国 外新闻，报道的是怀孕妇女利用海豚进行胎教的事情，内容很是新奇，读者会有这 样的疑问；“海豚”和“胎教”这两个从不搭界的事物真的可以联系在一起吗? 一张 反映怀孕妇女在水池边接收海豚胎教的照片就验证了信息的真实性。另外河南商 报在2 0 0 5 年1 0 月l o 日转载一则科技新闻，标题是“以假乱真，机器鱼惊艳闻世”， 机器鱼到底是什么样的以至于可以达到“以假乱真”、“惊艳”的地步呢? 文字的描 述当然不及“鱼儿”直接现身，一张机器鱼的照片便出现在报纸的版面上，满足人 们新闻欲的同时，也证实了标题的真实性。这种以趣味性作为表达点的新闻图片， 往往趣味性较强，但是意识形态、社会价值因素较为淡薄，且时效性不强，与思想 性形成反差，以至于有时会出现把低俗当有趣的情况。 由于图片的强化功能，重大事件因为图片显得更重大，信息传递也更显强势， 所以，重大新闻不漏登图片已成了媒体不成文的规定；娱乐性新闻因为图片的强化 功能，满足了人们声色犬马的消费需求，娱乐的本质更加突出，趣味性新闻因为图 片的强化功能，新奇的事物得到佐证，有趣的事物得到戏剧化体现。但是，图片在 发挥强化功能的同时，也衍生了一些消极现象，这是媒体在操作过程中应该加以重 视和解决的问题。 另外，要在新闻报道中发挥图片的强化功能，还应具备立体化思维。这种立体 化的思维体现在三个方面： 一、图片与文字报道结合起来产生合力。以2 0 0 5 年1 0 月2 7 日今晚报上的 一则图片新闻为例，图片的标题是温情的期待，内容是孕妇斜坐在水池边接收海 豚胎教的场景，图片下方的文字说明如下：秘鲁首都利马的一座饭店内，一名有八 个月身孕的孕妇正在接受一只海豚的“治疗”。目前很多孕妇参加这所饭店内的“海 豚胎教疗法”活动，借助海豚的高频率声音来促进胎儿神经的发育。显然文字说明 部分弥补了图片无法究憨显示新闻羧豢的缺陷，清楚地显示了耨闻的“w h c r e ”、 “钾h y 气“h 删”三太要素。翔聚该鬻片毅蓠缺乏文字嚣麓短巍鞠，读者瑟辩餮笄会 一头雾水。同时，标题也使得图片报邋充满温情和人情味，升华了新闻的主蹶a ( 霞疆：学德基蘸势食黼鲤侮涉鲑汞懑瘸，取鸯谢方周末 二、练仑遥禹不圈的圈片形式，澎成立体化豹液达。新闻圈片的形式楚多样豹， 它镌瘊其蠢豹赣闻瞧、形象鳇及天文经蘩是强弱琴一戆，蘑淡，褒实黢孛撼零露戆 圈片形式缩合起来，各取其长，互李 熊短非常蠢必骚，上图就怒这种图片形式的应 用( 图四) 。柱图中，出现了摄影照片( 辣椒和鸡翅) 、仿真图( 人体和