（服装设计与工程专业论文）职业套装历史与发展研究.pdf

第一章绪论 第一节职业装的概念内 涵及分类 1 . 1 职业装的概念内涵 职业装， 从新近出 版的辞典. 辞海中 还找不到这一辞条的准确定义， 可见 这是当今服装界的一个新造专业用词，在我国的历史更为短暂，9 0年代初才在 我国的大城市开始使用。但职业装的实际出 现和使用，却源远流长，只不过人 们没有专门将这类服装冠之以职业装的名称而已。 在社会没有分工时，当然也就无所谓职业装，因此可以说，职业装的产生 是社会化大分工的产物。人类在社会发展进化过程中，随着生产力的发展，人 类有了剩余劳动， 进而产生社会分工。经过第一次产业革命、第二次产业革命， 使得社会分工进一步细分， 社会工作从业人员因各自 社会的分工及各工种所需 要的社会职能、工作环境差异等对各自 的服装提出了特定的要求，从而使职业 装的概念明确产生。 人们根据社会发展的需要， 逐步形成了带有标识性的服装， 这就在实际上奠定了职业装的基本风格。 从狭义上职业装即职业服装被定义为是人们在从事某种活动或作业过程 中，为提高效率及安全防护或标识等目的而穿着的特定制式的服装。这种定义 更加倾向于人们常说的工作服的内涵，而现今随着 “ 职业”这一词汇的概念和 内涵的扩展，职业装的含义己不仅仅停留在单纯的防护和标识上。职业，按照 新版汉语辞典上的解释，是指个人在社会中所从事的，并以其为主要生活来源 的工作。首先它区别于生活. 休闲用的服装，是从事各种劳动的工作服装，必 须满足劳动过程中的工效要求;职业装还符合各种社会活动的要求，便于社团 整体形象的统一，符合社团 c i以及便于劳动组织和生产管理。因此，我们可 以 定义职业装为:能标明职业特征. 又是用于工作的 服装.以 此定义来界定职 业装的范围，其外延有无限延伸的趋势。从社会横向看，当今社会是一个职业 化的社会，人们通常所说的三百六十行，行行都需要有自己的职业装，更何况 社会的进步.人们物质和精神文明水平的提高，导致了社会分工的细化和微观 化，新兴行业不断产生，职业装市场，设计定位向更微观领域深化。从人生纵 向看，人的一生从托儿所. 幼儿园的启蒙求学 起到离退休以 后的岗 位发挥余热， 都离不开在专门场合之下具有职业意味的服装，人除去三分之一时间用于睡 眠，大多数人把三分之一甚至更多的时间用于工作。所以，职业装成为人们日 常生活.工作中不可替代的必需品。 职业装引起人们的普遍关注，主要是由于社会竞争态势更加紧迫并且严 峻，而具有标识作用的职业装恰恰最能确立鲜明的形象，有助于行业、具体某 公司或个人在竞争中树立深入人心的个性形象。随着规范化 c i即企业形象设 计意识的加强，无论设计人员还是服饰理论界，甚至是使用者，都看到了职业 装在未来发展中的重要地位和广阔前景。 从广义上说，我国历代帝王冕服、九品顶戴，以至各级衙门里的衙役装， 甚至儒生的长衫、武将的恺甲、兵士的统一着装，都应属于职业装范畴之内。 因此文士儒生被称作“ 青拎” ， 兵士被称作 “ 甲 士” ，都与服装有关， 可见服装 从古代开始就成为某种职业人士的代表和标志。但现今职业装的概念己 不同 于封建社会规范化了的礼服，它具有显示身份、地位和权利的作用，却不一定 显示财富，因为职业装毕竟是工作时间穿用，所以更多地隐去了一个人的私有 部分。通常来说，人们对社会事物的认知是有一定惯性和定势的，一旦某一职 业的人都以某种服饰形象出 现，就容易被大家所认可，以至人们想到这一职业， 便首先会在眼前出 现这一职业着装形象，或是看到服饰形象就会马上联想起这 一职业，这就说明了 职业装在人们视觉印象中反复重叠而形成的文化元素。由 此，很多职业人士认为如果不着职业装就不利于确立自己的社会角色，因而逐 步丰富了职业装的文化形象。商品经济的发达要求职业装具有更加丰富的文化 内 涵，职业装突出显示出服饰社会化的功能性使其逐渐趋于定型化。 1 . 2 职业装的 分类 关于职业装的分类目 前尚无统一标准，但一般常见的分类方法有以下几 种: 1 .按产业分类来划分，职业装可分为第一、第二、第三产业用服装三大类: 第一产业职业装按其行业分类又可分为:农业、林业、畜牧业、渔业、 狩猎及矿业等职业装; 第二产业服装按其行业分类也可: 分为制造业、土木建筑业等服装; 第三产业是除了 第一、二产业之外的其它所有产业部门，此类服装可分 为公用事业 ( 供电、煤气供应、 运输及邮电等) 服装;机器维修业 ( 汽车修理、 停车场及其它修理业等) 服装; 服务性行业 ( 饮食、 旅馆、理发、美容及娱乐 场等)服装:文教、卫生、科研事业 ( 学校、 航空机构、图书馆及医疗等) 职 业装;自由职业 ( 法律、 会计、新闻、企业情报、广告、建筑服务及各种咨询 机构等) 职业装等等. 职业装按产业结构不同 进行分类时， 还可以根据具体行业特点进一步细分，如 运输业职业装可以分为汽车运输、船舶运输、航空运输及其它运输的不同职业 装.再进一步如汽车运输职业装还可以分为司机、售票员、地勤人员职业装等 等。 职业装中特有的一类是军装，这是一大类特殊的职业装，按其兵种大致可 以 分为陆、海、空、武警及特种军部队的职业装，亦可再进一步划分。 2 . 从服装设计和服装市场营销的角度，职业装可以分为职业时装、 职业制 服、职业工装三个系列。 其中 职业时装系列是指从事各个行业的上班族在上班 时所穿着的时装，虽然没有明确的或特别的规定，但是对着装者性格品质的表 现及其强烈的时尚感是设计职业时装时要追寻的目 标。职业制服系列是从事酒 店、民航、铁路、航运、公务员、武警公安、军人等职业的人员的着装，这类 行业装束特点要具有行业的代表性，如军人的威武、公务员的千练等等。强调 群体特征和易于识别。 职业工装系列是从事某些行业时所穿着的具有劳动保护 作用的工作服装，这是在重体力劳动或特殊环境下工作穿着的服装，保护性是 它的首要前提。这种服装在设计时要综合材料、款式、色彩等多方面的舒适性 和防护性等一系列问题，在满足人们在工作时安全和防护的需要的同时兼顾美 观性。 3 . 职业装按其所选用的材料不同可划分为:纯纺织物、混纺织物、裘皮及 其它材料职业装。纯纺织物有天然纤维的棉、麻、毛、丝;化学纤维的粘胶、 涤纶、锦纶、晴纶、氨纶、丙纶、氯纶、特氟纶等等。混纺织物是指以上各种 材料中两种或两种以 上混合而纺织成的织物。 裘皮职业装分为天然裘皮及人造 裘皮两类，天然裘皮包括动物毛皮和皮革两类;人造裘皮包括长毛绒、驼绒、 植绒、人造革、合成革及其它化学革等。其它材料主要指各种木质、甲壳质、 塑料、金属等等。 4 .职业装按气候不同可以分为季节性、地域性、气象性三大类.季节性职 业装可分为冬、夏、春、秋职业装;地域性职业装可分为寒带、热带、温带职 业装;气象性职业装可分为防寒、避暑、挡风、遮雨、 抗辐射等职业装。 5 .职业装按其功能不同可分为防护、装身标识、系扎及卫生用职业装和附 属品。防护性职业装包括耐气候、保护及特殊用职业装。此外还有相应的附属 品，如围巾、头巾、眼镜、防毒面具、耳套、手套和鞋靴等:装身用职业装可 分为社交用、作业用、礼仪用等，相应配有领带、领结、缓带、 钩和扣等;系 扎用附属品有绳、带、腰带、皮带等;标识用附属品包括臂章、徽章、领章、 胸章、标号和缎带等;卫生用有手帕、口 罩、手套、护肩、护腰、护膝、护脚 等。 6 . 职业装按人体不同分为性别类、着装类和部位类服装。 性别类不同 包括 男装、女装及通用装: 着装不同 有外套、 夹衣、内 衣、上衣下装和连体装; 部 位不同又有首服、躯干服、鞋、手套、袖套等等。 7 . 职业装按其结构款式不同可分为贴身与宽松型、紧缚与开放型、前开、 侧开、背开与套头型、分离与连体型等等不同的职业装。 关于职业装的分类还有其它的方法，如按搜盖状态分类、按色彩及图案不 同分类、 按制作方法分类等等。 但是上述的六种分 类方法已 具有较强的代表性， 基本能反映职业装分类的概况。 诚然，职业装的分类必须立足于职业特点来划 分，随着社会的不断发展， 科学技术的不断进步， 新材料、新技术、 新工艺的 应用、行业分工的逐步细化、新行业的诞生，职业装也会不断涌现出新的类别。 第二节职业套装的研究意义 符合现代职业套装含义出 现在十九世纪中后期，由 于当时的上层女性不直 接参加社会工作， 下层女性所从事的多是粗重的 体力劳动，所以， 在职业套装 产生后的一段时期内，一直是以男装的形式出 现，这也是将这种类型的服装称 为职业套装的原因之一。第二次世界大战期间，女性开始走入社会参与社会工 作，工作的需要和社会心理的需求使女性职业套装从借鉴男性职业套装的设计 开始，至今己 形成了女性职业套装的独立体系。在国外，我们所说的职业套装 的概念相当于 o f f i c e we a r ，一百多年的历史形成，使 o f f i c e we a r无 论是在设计生产、市场销售，还是在理论研究、穿着程式上都形成了深厚的根 基和文化氛围，人们逐渐视穿着职业套装去上班工作为日常习惯和礼仪，职业 套装品牌名目繁多，风格各异，而且紧密地与流行趋势结合在一起，成为时装 体系中一个重要的品类。在当今社会中不断出现的各种文化思潮如嬉皮风、休 闲风等的冲击和影响下， 职业套装的设计和穿着时常出 现各种倾向，但在日常 工作乃至生活中， 绝大多数从业人员尤其是 “ 白 领”们仍然以穿着职业套装为 主，特别是在改革开放后的我国，引入国外先进技术和管理模式的同时，也在 接受着国外的穿着观念，越来越多国内的服装企业和设计研究正在致力于职业 套装的开发、生产和经营，一些企业在长期执着的努力下已 经取得了一定的成 绩。但职业套装对于我们来说毕竟是一个出现不过十几年的新生事物，无论是 生产者、经营者还是消费者对职业套装的认识都有待于提高，为此积极开展对 国外有着悠久历史的职业套装的产生发展、文化习俗、工艺技术、设计理念、 经营销售等的了解和学习，填补我国 在这些领域的空白，并进一步展开对我国 职业套装的全面研究，以促进我国职业套装的生产发展和文化形成。 任何事物的产生和发展都有其历史缘由 和社会背景，职业套装的出现与演 变、男女两性职业套装的分化极其不同设计风格的确立与相互影响、结构设计 的变迁、企业对职业套装生产经营策略的制定、消费者对不同风格的职业套装 的认同 程度等皆不是无本之木、无源之水， 系统地职业套装产生的历史背景和 发展脉络的研究无疑是影响我国职业套装发展的关键所在. 首先，服装史中往往是以编年史的形式对服装发展的脉络进行总体的介 绍，而很少就某一品类的产生和发展给予全面的剖析。职业套装在一百多年的 发展中，己形成了较为独立完整的体系，从繁复庞杂的服装发展史中将职业套 装提炼出来，即关注其发展的独立性又与其历史背景和其他品类服装的发展相 关联，不但填补了职业套装理论研究的空白，丰富了职业套装文化，也是对整 个服装发展史的再认识过程。 其次，对职业套装的历史和现状的 研究，尤其是对职业套装发展中的艺术 与技术问题的探讨和流行趋势的分析，既是对职业套装设计思路的拓展，也会 对企业的生产经营和销售起到指导作用。 再次，我国的广大消费者是在国外文化 ( 主要是指西方文化)的大量涌入 中边接受边学习的，对国外文化的不甚了解往往会使消费者感到迷惘疑惑甚至 会闹出笑话来。从这个角度来说，对 “ 舶来品” 职业套装的认识理解、消 化吸收，并与我国国情相结合，使其成为我国服饰文化的一个组成部分，不但 丰富了我们的文化与生活，也会为消费者解除困惑，引导消费。 2 0 0 1 年 1 1 月 1 5日 我国 加入了wt o ， 从这个值得纪念的日 子开始，我国 的产业和经济面临的是更多的机遇，也是更大的挑战，国外职业套装品牌早已 对中国大陆这个巨大的市场拭目以待，国门的开放会使大量国际知名品牌蜂拥 而入，与国内 职业套装企业一道重新瓜分市场，国内 企业必须谨慎地对待强大 的竞争对手。俗话说 “ 知己知彼，百战不殆” ，对职业套装的全面系统的研究 和了解是使我国职业套装的设计开发、生产经营和消费 走向成熟的第一步。 第二章职业套装的 发展演变 第一节男式套装的出 现和现代型男套装的确立 1 . 1中世纪至文艺复兴时期:男装与女装的分离 1 4世纪中叶，男子服装中出现了来自 军服的上衣普 尔波万 ( p o u r p o i n t )与肖斯 ( c h a u s s e s )的组合，至此，富 有机能性的上重下轻的二部式服装取代了 传统的筒形样式，而 且上衣是前开型，使用扣子来固定衣服。虽然这种服装样式与 现代服装还有着极大的差别，但毕竟在造型上与女装有了明确 的区分，奠定了现代男装的基础。 ( 图2 - 1 ) 在中世纪以后，男装虽几次出现女性化的倾向，但是从 外观上，近世纪服装却有一个共同的特征，就是性别的极端分 化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局。男装强调上半 身的体积感，上重下轻，富有动感;女装夸张下半身，上轻下 图 2 重，表现出安定感。 从文艺复兴中期 为 内衣 的 p o u r p o i n t) s h i r t， ( 1 5 2 0年)开始，男装的品类构成逐渐丰富起来，上衣有作 作 为 外 衣 用 的 d o u b l e t ( 即 原 来 的 、j e r k i n ( j a c k e t的前身)和穿在最外层的 s c h a u b e( 类似大衣、斗篷);男子下半身的 衣服 在 紧 身 的 c h a u s s e s外 面 穿 了球 形 短 裤 b r e e c h e s ，虽然外形上与现代裤装相去甚远，但 毕竟是现代裤装的萌芽， 经过几百年的演化，形 成了现代的裤装式样。 ( 图 2 - 2 )到十七世纪 三、四十年代，由于三十年战争的影响使便于活 动的骑士服装成为一种时髦，这促使男装先于女 装急速地向实用化方向发展，整个造型都变得宽 松了，下半身的 c h a u s s e s在 1 6 3 0年左右被细腿的 图2 - 2 图2 - 3 半截裤 k u e e b r e e c h e s取代， 裤长及膝，1 6 4 0年出 现长及腿肚的 筒形长裤是西洋服装史上首次出现的长裤。 ( 图2 - 3 ) 1 . 2 巴洛克至洛可可时期:男子三件套的形成 自中世纪以来，男子一直穿用的上衣 p o u r p o 工 n t在巴洛克后期 ( 十九世纪中叶)越来越短，逐渐退出历史舞台，男装在这一时期 也一度有荷兰风时代那种实用的市民性特征向女性味很强的装饰过 剩方向发展。但在十七世纪六十年代以后，男装又再次复归，出现 了市民性的贵族服，这就是 j u s t a u c o r p r( 紧身合体的衣服)， w a i s t c o a t( 作为室内服和家庭用服， 外出或在正式场合中一定要在 图 2 - 4 西l8 外面穿上 j u s t a u c o r p r )和 j u s t a u c o r p r下摆相齐的 k u e e b r e e c h e s( 图 4 ( 图4 )。这种男子三件套到 1 8 世纪在款式造型上逐渐向近代的男装发展，在 世纪初，即洛可可时期初期 j u s t a u c o r p r改 称为h a b i t a l a f r a n c a i s e , 造型上 更加收腰，下摆向外张，呈波浪状，下半身的 k u e e b r e e c h e s采用 斜丝裁剪，做得十分紧身，造型与装饰趋向女性化。 ( 图2 - 5 ) 1 8 世纪中叶，英国 进入产业革命时期，男装为之一变.1 7 6 0 年 男上衣开始去掉多余的量，衣摆不那么向外张了，缓解紧束的腰 身，变得实用多了， 这种上衣称做 f r a c ， 英国 称 f r o c k ， 其最大特 点是门襟自 腰围线斜着裁向 后方， 这是向 下个时代的 燕尾服 ( t a i l c o a t )迈出的第一步，也是现在的晨礼服 ( m o r n i n g c o a t )的始 这种上衣有立领和翻领两种领型，衣身两侧自 袖窿起有公主 前门襟的扣子一个也不扣，袖子为两片袖，袖长至手腕，袖口 祖线 露出 衬 衣的 褶饰， 翻 折上来是袖克 夫消失， 但是固 定 袖克 夫的 那 几粒. 2 - 5 扣子作为装饰一直保留到现在. 现代男西服的缝制技术这 时已基本形成，f r o c k的用料在 1 7 8 0年以前一直使用丝 ，1 7 8 0年以后，英国出现用毛料制作的 f r o c k ，这种朴 、实用的英式 f r o c k从此成为男服 绸素 图 2 - 6 的定型，英国也就此确立了男装流行 的主导权。 ( 图 2 - 6 )此时，华美的 h a b 工 t变成了礼服，与外衣的变化相呼 应，穿在里面的 w a i s t c o a t缩短到腰 围线或略长一点，并去掉了袖子，出 现了现代西式背心的前身一一g i l e t e g i l e t前片 仍用华 丽的 面料， 而平时 看不见的 后片 则用朴素、 廉价m 2 - 7 的布料或里料制作. ( 图2 - 7 ) 1 . 3 法国大革命至第一次世界大战: 现代型男套装的形成 一般在社会的大变革时期，都是 “ 男人的时代”，男装肯定会发生独特的变 化， 在过去的古罗马时代、 文艺复兴时 期、巴 洛克时 期等等都是如此。 但在 1 9 世 纪，男装没有象前几个历史阶段那样在样式上出现大的起伏和创新，这是由于工 业革命、法国大革命和资本主义社会的发展，男性从 1 8世纪在沙龙里向女性献殷 勤，转向从事近代工业及商业领域的社会活动，生活场所发生了质的变化，特别 是封建社会身份制度的崩溃，男性已没有必要再穿着那些象征着权威和财富的夸 张性的装饰过剩的衣服，开始追求服装的合理性、活动性和机能性，而是通过其 妻女的服饰装扮来炫耀其所获取的财富与地位，所以 1 9世纪的女装式样更迭频 繁，层出不穷，而男装在 1 9世纪中叶完成了向近代化的转变，在此以 后，男装的 样式变化一直呈低调状态。 1 . 3 . 1新古典主义时期 环境的改变、生产的发展等一系列因素的影响下，人们建立起了新的穿着观念， 改变了几十年来形成的旧习惯。一批思想解放的年轻人首先穿起了新款式的服 装，在社会上引起了强烈的反响。一批批时髦的服装出现在市场上，使人们逐渐 对时装化有了进一步的认识，脱离了多年一贯的蓝、黑、灰的穿着状态。穿衣的 观念不但大大改变，而且十分活跃， 追求新异、追求时髦、追求名牌的心理不断 加强，使得流行的周期大大地缩短了。 经济情况的逐渐好转，人民购买力的不断提高，购买成衣的观念的逐渐加 强，再加上服装行业不断推出新品种、新款式，使我国从 8 0年代到 9 0年代，一 次一次不断出现合乎时代的、逐渐与国际接轨的时装热潮。在这段时期里，除了 西服的广泛普及和流行以外，还先后出现了喇叭裤、牛仔装、运动装、茄克衫等 的流行。人们尝试了多种面料、多种款式的服装，并且在穿着的过程当中逐渐建 立了现代服装穿着的常识和规则，明确了不同服装之间的差异，和功用所在，形 成了根据不同场合、时间、目 的穿着不同种类的服装的习惯，服装之间的种类和 分工变得明朗起来。 从 7 0 年代后期起，女性的服装中就出现了 各种分割式春秋装，衣身上的分割 线使服装的造型结构更加合体，分割线亦起到了装饰作用。8 0年代初，中、轻年 妇女中兴起了西装式春秋衫，式样为翻驳领，三粒扣，两只有袋盖的暗袋。后来 逐渐在青年女性乃至中老年妇女中兴起了 西装，与西裤或西服裙共同构成了西服 套装。最初的西服套装一般只作交际服使用，后逐渐成为上班的主要着装形式。 至此，职业套装才有了正式出现的迹象，也就是在这一时期，人们对服装的功用 性逐渐重视起来，各类服装开始出 现较为明显的分工。 随着与国外交往的日 益频繁，国际性的通用标准交际男服西装在中国再 次普及，首先是城市中的青年，后来是城市中的中老年，而后是乡村。几经波折 之后，西装作为一种常用的职业着装的形式己经固定下来，中山装在日常生活中 己经很少见了。 在进入 9 0年代的阶段，我国人民的着装己 逐渐与西方国家相接轨，国外每一 季的流行趋势对我国的职业套装的生产和流行产生着极大的影响，虽然在初期的 节奏上还略慢一些， 但随着国内各方面的一直努力， 步调已 渐趋一致。 第八节1 9 7 0 - 1 9 7 9 年间的套装形式 8 . 1男式套装 ( 1 9 7 4 年) 8 . 1 . 1 款式特征 单排三粒扣的西服上衣强调腰身与胸部和下摆的围度变化，后背设有后中 缝， 后中缝上设有开权，两片装袖的袖口 开权饰有三粒扣。裤型成微喇叭的状 态， 臀围及中 挡以 上较为合体，中 档以 下逐渐变大。 ( 图3 - 2 2 ) 8 . 1 . 2 结构分析 套装的整体造型较为合体，围度之间对比明显， 在结构处理中，收腰量较 大，肩部造型突出， 下摆放量较大，形成x型的外轮廓线。裤子的臀围放松量较 小，中档以上部位较为合体，中档以下放开成外展型的裤脚口，为配合裤型的造 型特征，裤腰呈低腰线状态，立档较短。 ( 图3 - 2 3 ) 8 . 2女式套装 ( 1 9 7 3 年) 8 . 2 . 1 款式特征 圆下摆、翻驳领上 衣为断腰设计，衣身合 体，腰部贴合，肩角明 显，前衣片的腰育克上 设有两个明贴袋，一片 式合体装袖。下装为a 型中长裙。 ( 图3 - 2 2 ) 8 . 2 . 2 结构分析 此款套装较为合 体，腰部设有腰育克， 形成断缝，前后衣身使 用省道塑型，省道施用 量较大，腰育克中腰腹 省合并，使腰育克较为 贴体。合体衣片袖袖山 较高，肩部转折明显。 a型裙中使用一个省道 为裙摆量，省道用做塑 造腰腹部造型，使a 型裙的腰臀部合体，臀 围线以下自 然放开。 ( 图3 - 2 4 ) 图 3 - 2 2 t . ，、场 、 . 图3 - 2 3 图 3 - 2 4 4 9 第九节1 9 8 0 - 1 9 8 9 年间的套装样式 9 . 1男式套装 ( 1 9 8 5 年) 9 . 1 . 1 款式特征 双排扣、枪驳头套装，正规而庄重， 造型上强调肩部的宽阔和臀围的窄小， 设有后中缝，但无开权设计， 两片式装袖的袖口开权处装饰有三粒扣。下装为较 为肥大的锥型西裤。 ( 图3 - 2 5 ) 9 . 1 .2 结构分析 上衣的枪驳头衣领的串口 线较低，略显随意感，肩部较宽， 装有较厚的垫 肩，腰身部分的收腰量不是很明显，下摆的放量有限，形成上宽下窄的v字造 型。西裤的前腰线中有 褶量较大的活褶，使裤 型呈宽松的锥型。 ( 图 3 - 2 6 ) 9 . 2女式套装 ( 1 9 8 6 年) 9 . 2 . 1 款式特征 无领单排扣上衣设 计重点在肩部，宽且平 的肩部造型与腰身部位 的曲线形成对比，整个 衣身以直线结构为主， 采用方形有盖式挖袋。 下配直筒型短裙，后有 开权。 ( 图3 - 2 5 ) 9 . 2 . 2 结构分析 无领上衣的长度盖 过臀部，肩部的放宽量 较大，并且落肩较小， 形成略呈男性化的造 型，前衣身中的胸腰省 为下省上褶式，即突出 了腰身又强调了胸部的 造型，合体一片袖袖山 容量较大，与宽肩相配 合。直筒型紧身裙长至 膝上，后中线中的开权 设计满足了行走的功能需要。 ( 图3 - 2 7 ) 、 “ 、 之 冬 图 3 - 2 6 图 3 - 2 7 5 1 第十节1 9 9 0 - 1 9 9 9 年间的套装样式 1 0 . 1 男式套装 ( 1 9 9 6 年) 1 0 . 1 . 1 款式特征 单排三粒扣上衣，造型修身，肩部自 然圆润，设有后中缝，但无开权设计， 翻驳领的领面较窄，臀围线部位设有两个有盖式挖袋。西裤为宽度适中的普通西 裤造型。 ( 图3 - 2 8 ) 1 0 . 1 .2 结构分析 此款上衣为贴身的自 然造型，没有过多的夸张成分，腰部收量适中，下摆随身体 自 然放开，无后开权设计。 袖山的缩容量较小，肩头造型自 然随和，不做宽肩处 理.窄型的驳领设计与细 长的衣身相配合，串口线 稍有上移，加强了身体的 修长感。西裤的前腰部褶 量适中。 ( 图3 - 2 9 ) 1 0 . 2女式套装 ( 1 9 9 6 年) 1 0 .2 . 1 款式特征 连身立领上衣，采用 连身袖，前后衣身中设有 分割线，达到合身的效 果，前门襟采用暗襟设 计，下配紧身长裙，整个 衣身造型简洁，修长。 ( 图3 - 2 8 ) 1 0 .2 .2 结构分析 此款上衣的连身立领 设计中，前领口 逐渐呈v 型，保证了颈部的活动 量，连身袖的袖中线角度 较小，使袖部造型与合体 的衣身相协调。衣身中设 计了弧直型分割线，在袖 转弯点处与巧妙地与袖部 相接，形成袖档设计，使 其即具功能性又有实用 性.直筒型窄裙后中线中 设有开权，以方便活动。 ( 图3 - 3 0 ) 图 3 - 2 8 ! 图3 - 2 9 图 3 一0 5 3 第四 章现代职业套装发展趋势 及代表品牌风格 第一节现代职业套装的发展趋势 1 . 1 现代职业套装设计风格 在西方社会， 相当于“ 职业套装” 的o f f i c e s u i t 和b u s i n e s s s u i t 等词 汇的出 现和使用虽然己 有很长的 一段时间， 但是一般都是用来专指男式服装的。 随着二战后，从事社会工作的女性的增多，职业套装中又多了一层含义，那就是 指女性在工作中穿着的非统一性套装。 1 . 1 . 1 男性职业套装的主要设计风格 男性的职业套装自 从在十九世纪末、二十世纪初形成三件套的形式后的一百 年间，在设计风格上保持了 稳定、低调的格调，基本构成形式没有发生大的变 化， 但套装的造型细节、色彩搭配和材质组合等设计元素在各个年代中，随着社 会思潮和流行趋势的不断变化，针对不同年龄层次和需求，形成了多种明显不同 的设计风格。 男性职业套装的基本结构形式是:两粒单排扣上衣，平驳头，圆下摆，左胸 有一个嵌线式手巾 袋，袖权饰有三粒装饰扣， 后身开权;五粒或六粒单排扣的背 心，四 个对称的口 袋; 裤子是单脚或翻脚裤， 侧斜插袋， 后身臀部左右各有一个 单嵌线或双嵌线的口 袋，左边的袋上设有一粒扣。 在男性职业套装的基本结构的基础上，运用款式细节、色彩和材质的变化， 形成了下列几种主要的设计风格: 正规风格:套装的造型一般为x型，强调胸、 腰、臀三个部位的适体和挺 括，肩部的角度突出而明 显，领型一般采用传统的一般八字翻驳领或枪驳领，有 盖挖袋，下配西裤，内穿普通西服背心。一般选用纯毛精纺面料，颜色以黑色、 深兰色、 灰色为主。这种风格的职业套装因其很少受到潮流的 左右、 适合多种场 合而能够长久地流行，成为各种年龄层次、从事各种工作的男性必备的职业套 装。 休闲风格:此种风格的上衣一般为h型或v型，各部位的尺寸比 较宽松， 肩部角度圆润、自 然，领型在传统的形式上一般会有一些驳头宽窄、领位高低和 领嘴形状的变化，多选用有盖或无盖的辑明 线的贴袋或挖袋，下配宽松型的单脚 或卷脚西裤。休闲风格职业套装的面料选择多样，可选用毛型、麻型或混纺的 精、粗纺面料，常常带有花格或条纹图案，颜色多为含灰的自 然色调，如:米 色、沙土色、铅灰色、棕黄色等， 配色讲求和谐的效果。休闲风格是在八十年代 末期悄然兴起，在九十年代初期达到高潮的一种迎合了 人们回归自 然、反朴归真 的心理的服饰风格，男性职业套装在这个时期形成了一种明显的新的造型特征一 一上宽下窄的v型。 运动风格:运动风格的职业套装是在运动型套装的基础上演化而来的，一 般为三粒扣而在穿着时只扣中间的 一粒扣的 套装。大多采用明 贴袋的形式， 前门 襟的止口线和驳领等部位的边缘都辑有明线，有时在左胸的明贴袋上还绣有标志 或图案，下穿宽松型的西裤或直筒裤。所选用的面料的风格多种多样，可以是精 纺或粗纺的毛织物，也可以 是麻织物.套装的整体配色一般比较大胆，对比 度较 强，而且多选用较为鲜艳的纯色进行对比性的搭配，或用纯度较高的同类色、条 格面料进行搭配。这种风格在六、七十年代比较流行。 前卫风格:男性的职业套装在款式造型、色彩搭配和材质选用等方面打破 了一些传统的方式，如将翻驳领的前门襟开度提高到胸围线上，前门襟为四粒 扣，服装造型贴合身体， 肩、胸、 腰、臀等部位较为紧窄:选用新型的弹性涂层 面料，色彩的选用范围较大，大胆地在男装中使用暖色调，并且运用明暗、深浅 不同的反光的同类色进行内外服装的色彩搭配等等.这种风格在二十世纪的九十 年代中期比较流行。 1 . 1 . 2女性职业套装的 主要设计风格 相对于男性的职业套装而言，女性职业套装如同女性的其他服装品类一样， 随时尚潮流的变幻就明 显得多了。尤其是在七十年代末期到八十年代初期，从事 社会工作的职业妇女渴望向男性一样获得社会对其工作能力和地位的认可，而在 着装上可以装扮自己，使得职业女套装在这个时期得到了飞速的发展，成为女性 服装中的一个重要的服装品类.女性的职业套装在设计和穿着上不象男性职业套 装那样， 形成了 较为固定程式和规范，而是随不同时期的流行趋势和穿着者的 层 次产生较大的变化，形成了多种具有明显特色的设计风格。 男性化风格:在女性的职业套装的设计中，借鉴男装的 特点，如:宽阔、 有棱角的肩线， v型的造型或直腰身，直线型线条的男式翻驳领、口 袋设计，下 配西裤或简洁、短小的直筒裙。在面料的使用上， 保持了女装的多样性，各种质 地和各种机理的面料多可以 使用。在配色上一般有两种倾向，一种是进一步借鉴 男装的配色方法，大量选用灰色系列进行搭配， 如使用不同 程度的灰色精纺面 料、 简洁合体的 造型， 可以 设计出 精明、干练的 着装效果; 使用含灰的 粗纺条格 面料、宽松舒适的造型，可以设计出 质朴、轻松的着装效果。另一种是选用纯度 较高的 鲜艳色彩进行男性化风格的 设计， 通过服装造型和色彩的强烈对比， 形成 新的、 现代感极强的视觉效果。这种男性化的 职业女套装在八十年代极为盛行。 民族风格:在职业女套装的设计中融入各种民族服装的元素，柔化服装的 职业倾向，增强服装的特色和个性。 这种风格中的民 族特色随流行趋势的左右比 较明显，如时而是中国风格，时而是波希米亚风格，时而又是南美风格等等。 值 得注意的是， 在借鉴民 族风格的时候，不能忽略职业套装设计的基本功能性要 求， 所以，在职业套装中民 族化风格往往表现在图案的装饰、色彩的搭配、造型 处理和款式细节等方面上，而不是全面、彻底的使用民族服装的特色为职业套装 改头换面。民 族风格的职业套装设计在各个时期中随服装的流行时有出现。 休闲风格:女性职业套装中的 休闲风格的表现比男装要丰富多样。首先是 服装造型的柔化，肩线自 然，肩角模糊，衣身宽松， 裤子和裙子的肥度都有所增 加， 裙子的长度一般在膝下;服装中的各个细节趋向 于简洁化，且以直线型居 多; 套装的色彩选用多为含灰的自 然色，如沙土色、酒红色、森林绿色、岩石色 等等，色彩之间的对比度较弱;面料主要是天然纤维材料，如棉、毛、丝、麻质 地的、肌理具有朴素、亲切感的手感丰富、质感强烈的面料;在穿着方式上，休 闲风格打破了传统的套装穿着方式，如将套装拆开与其他单品服装重新搭配穿 着， 运用内、外装之间的宽松程度或长短变化形成对比 效果和层次感等等。休闲 风格在九十年代初期开始流行，在九十年代中期的职业套装中逐渐演变成为一种 叫做 “ 高雅休闲”的服装风格，意即运用宽松适度的造型、 柔和淡雅的色彩、富 有肌理效果的精致面料设计出的雅致悠闲、具有一定的轻松气氛有不失职业风范 的的套装形式。 中性化风格:中性化风格不同于男性化风格中强烈的、具有男性感觉的直 线特征，而是运用略带直线感觉的简约线条、各种层次的灰色系列、具有荧光感 的乃至具有雪花呢般粗糙的、肌理丰富的面料来形成一种内 敛的服装效果。造型 较为修身，突出细长的感觉，与男性的前卫风格有一些接近，流行于九十年代的 中后期。 女性化风格:在职业套装的设计中，运用风分割线的变化强调女性的身体 曲线， 三围的对比， 注重细节的修饰，色彩或柔和或艳丽， 选用手感丰富的、肌 理感觉较强烈的织物制作。这是一种女性职业套装中最为常见，也是最为持久的 风格特征。在二十世纪即将结束时，登上了职业套装流行的历史舞台，使职业女 性们回归到自 我的 本来面目 中， 迎接新世纪的到来。 1 . 2 现代职业套装的发展趋势 1 . 2 . 1 影响因素 作为成衣业的重要组成部分，职业套装在设计中 所要考虑的首要因素就是消 费者的要求。消费者的组成结构、职业性质、个性喜好等等都是职业套装设计师 关注的重点，也决定了职业套装发展的取向。随着社会经济的发展，职业套装的 消费者也在发生着变化， 对消费者的 全方位考察是确定现代职业套装发展趋势的 必经之路。 首先， 在职业套装的消费者组成结构中，年龄的覆盖面日 趋变大，由原来的 青年为主的消费结构向青年、中年、老年三个年龄层次发展。其原因有两个方 面，一是在七、八十年代进入职业套装消费群的职业人士的年龄已进入到中老年 阶段: 二是接纳职业套装概念的 人群日 益广泛，使得其消费者人群扩大， 年龄层 次变广。 其次，随着科学技术的发展，使得生产自 动化的程度有了极大的提高，脱去 蓝领、 灰领，穿上白 领的职业人士日 渐增加， 而且所从事的职业范围也在扩大， 出现了新的职业领域，从而，对职业套装产生了更为广泛的需求. 再有，随着流行意识的增强，消费者越来越成熟，由普遍存在的求同心理转 化为求异的心理， 在着装中追求个性的表现，越来越多的消费者在设计师风格的 基础之上，形成了明显的个人风格，进一步分化了职业套装的流行，促使职业套 装流行的多样化格局的形成。 1 . 2 . 2 主要发展趋势 多样化的设计风格。消费者组成结构的分化和多种社会文化思潮的混杂都 决定了多种设计风格共存的格局，这也是时装设计大师独裁阶段结束的必然结 果。 在极力推崇个性化的时装设计界，人才辈出，多种设计风格的共存是时装设 计体制完善的一个象征，也是多变的现代社会多种文化互相冲击的直接反映。职 业套装设计中的多样化趋势是时装设计多样化的一部分，正是如此，使得在同一 个流行趋势发布中截然相反的风格同时出现是再正常不过的事了。 个性化的着装观念。从消费者的角度， 追求与众不同的个性化成为一个主 要的消费趋向.个性化的着装观念为职业套装的设计提出了两方面的要求， 其一 是职业套装的风格的多样化，职业套装的设计师们在设计过程中 应注重并在社会 思潮总的指引下，着重表达的设计品牌和设计师的个性风格，这正是形成职业套 装设计风格多样化的关键:其二，给消费者留 有一定的自 我设计的空间，以 满足 消费者对自 身创造的欲望的表达，设计师在此的责任是为消费者提供自 我设计的 基础条件，使其设计的作品上留有再设计的空间和余地，同时给消费者灌输着装 观念，引导消费者对自 身创造潜力的挖掘，使其能够正确地掌握再设计的技巧。 轻松化的穿着方式.自 九十年代以后， 职业套装，尤其是女性的职业套装 随着回归自 然风气的盛行，不在刻意于追求干练、强悍的男性化装扮， 转而向 轻 松随意的方向发展.这种穿着倾向的出 现使穿着职业套装的程式化要求渐少， 职 业人士们打破常规穿着职业套装，减少了职业套装刻板、 单调的束缚感，从而使 得人们对职业套装有了新的认识。 时装化的设计思路。从理论上讲，职业套装就是时装中的一种，但是由于 职业套装的特殊功用和人们对其的传统认识， 使得职业套装的设计和穿着方面与 其他品类的时装相比 较都要保守一些。 近几年来， 这种现象正在发生着转变， 消 费者对千篇一律，缺乏新意的老式职业套装失去了兴趣， 得体的具有时尚感的职 业套装成为职业人士们的新宠。 结合消费者的穿着要求， 在时尚和职业规范中寻 找到一个平衡点是职业套装设计师们所面临的重要课题。 品牌化的经营路线。职业套装的正式出现虽然比 较晚，但是起点却很高， 从一开始就挂在一些顶级设计师的名下，成为高级成衣业的主打产品，设计大师 们将各自的设计风格直接灌注进职业套装的设计中，使其很快就形成了独特的设 计师品牌风格.而占有更为广大的职业套装市场的中高和中低档次职业套装的品 牌风格和品牌化的经营路线还有待于建立和完善， 这样才有助于职业套装多样化 风格的形成，才有助于消费者个性化着装观念的培养，才有助于职业套装市场的 进一步细分，使职业套装形成稳定的市场基础。 第二节代表品牌设计风格分析 2 . 1 y v e s s a i n t l a u r e n t 伊夫 圣 洛朗 被誉为 “ 时装设计天才”的伊夫 圣 洛朗是法国时装界的代表性人物，也 是全世界范围内屈指可数的设计大师之一。他的高级时装有着艺术品式的完美， 能够调整人体的缺陷并达到高度的平衡。广泛的爱好和兴趣，深厚的艺术功底使 圣 洛朗将服装与历史、艺术和文化融为一体，设计主题相当广泛，音乐、舞 蹈、绘画、文学、戏剧等等，圣 洛朗的作品中无所不包。与其他的设计师不同 的是，圣 洛朗的前卫性表现在对传统的新的设释和对艺术的抽象理解，其设计 作品华丽、明快，具有迷人的色彩和浓郁的诗情画意，他最喜欢将黑色、宝石 蓝、鲜红、紫色进行匠心独具的搭配，尤其是他的女装设计，立足于传统但又超 越传统，对服装的流行有一定的预测性。 圣 洛朗是率先涉足成衣业，是最早在成衣设计中揉入艺术性设计而产生成 衣概念的高级时装设计师，虽然他不否认机械化生产的成衣中的艺术成分不及高 级时装。由圣 洛朗设计的职业套装引领了八十年代职业套装的风尚，是当时的 典型代表，恰倒好处地将女性的优雅和自 信通过服装表达了出来。圣 洛朗的服 装自 始至终都可以 被描述为艺术化的、高品位的、精细奥妙的，它最大限度地体 现了女性美。伊夫 圣 洛朗品牌是经典设计的象征。 2 . 2 c h a n e i 夏奈尔 在二十世纪风水轮流转的时装设计界内，有的光彩一时，但如同过眼烟云; 有的成就非凡，为后人所纪念和瞻仰;还有的不仅成就了一番事业，光彩地走完 一生后，其设计成就和精神还永驻不衰。人称为 “ 时装女王”的夏奈尔就属于后 一种。 成名于第一次世界大战前后的夏奈尔借妇女解放呼声日益高涨之机，成功地 将女装原本复杂、累赘的 衣装，推向简单、舒适的时代. 从起步阶段的帽店开 始，突破传统，抛弃束缚，就是夏奈尔的一贯原则。她尝试制作过前所未有的除 去腰线、造型宽松的针织夏季休闲服，把男装风格特征融入到女装当中， 将低领 男用衬衫配上腰带，使之沿袭至今。她设计的亚麻裙、海军服、开口宽领衫、简 单的帽子等等都成为那个时期的特色。无论是服装、饰品配件，还是化妆品、香 水，夏奈尔品牌塑造了女性高贵、精美、优雅的形象，简练中见华丽、朴素而非 贫乏，活泼且年轻，实用但不失女性美。夏奈尔品牌高雅简洁的格调堪称独树一 帜，全然摆脱 1 9 世纪末的传统与保守作风，开创了一种极为年轻化、个人化的 衣 着形式，奠定了2 0世纪女性时尚穿着的基调。夏奈尔时装所强调的廓线流畅、质 料舒适、款式实用、 优雅娴美，均被奉为时尚女子的基本穿衣哲学。 所有这一切，都融贯于夏奈尔的衣装中，其中，最为突出的就是 “ 夏奈尔套 裙”。“ 当你找不到合适的衣服时，就穿夏奈尔套装”， 在这句至今仍流传于欧 美上流社会女性中的衣经名言中，足可以表现出 夏奈尔服饰的魔力和功用。这种 在衣缘及领、 袖的边缘都有镶滚饰边的 上衣、 衬衫配裙的 套装穿 在任何场合都不 会错， 几十年间 倾倒了 无数爱美的女性。1 9 8 3 年在德国籍设计师卡尔 拉格菲尔 德出任夏奈尔公司的时装总监后，为风行了6 0年的夏奈尔套装注入了新的元素。 拉格菲尔德版的 夏奈尔套装变得较为艳丽， 裁工更加高 雅素媚面料选用更加广 泛，具有了融典雅与幻想为一体的特征，高雅中增加了一份活泼与俏皮。 2 . 3 g i o r g i o a r m a n i -乔治 阿玛尼 乔治 阿玛尼被认为是二十世纪八十年代意大利时装设计走向世界的拓荒 者，他的品牌风格明显，经营成功，在世界上具有极高的名望和影响。阿玛尼的 服装紧紧抓住国际潮流， 创造富有情趣的男装和女装，同时也以使用新型面料和 优良 制作而闻 名。 他的设计风格既不是潮流的 先锋又不是传统的再现， 而是二者 之间很好的结合。阿玛尼在设计中融合了高雅与柔和，他的灵感通常来自 未来， 而不是源自 过去。曾经做过男装设计师的阿玛尼将男装的设计精髓融入女装的设 计中，使其女装设计具有了男装的洒脱，因此，当穿着阿玛尼的中性风格服装 时，即使摘除了所有的饰物，仍然会感到相当出色。阿玛尼的设计追求的是一种 自我肯定的实现，因为任何一个女人穿上阿玛尼的服装时，都会表现出自 信，并 体会到 自己的重要性。 阿 玛 尼的 四 个品 牌线中 的g i o r g i o a r m a n i( 高 级 时 装) 、 e m p o r i o a r ma n i ( 成衣)和ma n i ( 女装) 都包含有职业套装的设计。 阿玛尼设计的职业 女套装即不惹眼，也不性感，但是在式样的简单利落中又显得优雅动人，充分衬 托出职业女性果断而又自 信的特质。 在阿玛尼的职业套装中，线条简洁，没有过 多装饰，用色多为黑、白、灰等无彩色，偶尔亮色出 现，但绝少采用强烈的对比 用色方式。女性职业套装中借鉴男装风格， 注重服装与人体结合后的自 然效果， 从不刻意夸张、塑造人体， 凝结了 米兰时装的 潇洒帅气，深得职业女性的喜爱。 2 . 4 g i a n f r a n c o f e r r e - 段弗兰 科 费雷 詹弗兰科 费雷的设计在一定程度上受到曾经学习过的建筑艺术的影响，常 常使用非对称的戏剧化外观比 例和清晰的线条构成独到的“ 设计眼”，以满足消 费 者需求为设计原则， 注意实用功能， 常常选用高质量的 面料。费雷认为， 在设 计过程中，创意和想象力都起着重要的作用，而最坚固的 基石则是理性的分析。 费雷品牌的女装舒展热烈，结构貌似简单却蕴涵丰富，幻觉联想与建筑美学原理 的结合赋予女装无穷的魅力。费 雷品牌的男装则平和、素朴一些，力求尊重传 统，再融合一些个性化的现代因素.其顾客一般均为倾向 于欣赏传统服饰及经典 线条结构的消费者，费雷大胆革新剪裁技术及缝纫技术，使男装更加舒