（文艺学专业论文）“新翻杨柳枝”——王志信声乐作品创作特点研究.pdf

硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 内容提要 2 0 世纪的中国民族声乐创作，基本上形成了近现代( 1 9 世纪2 0 年代至1 9 世纪5 0 年代) 、解放后3 0 年( 1 9 世纪5 0 年代至1 9 世纪8 0 年代) 和新时期( 1 9 世纪8 0 年代至今) 三个较明显的时期。近现代是其奠基阶段，解放后3 0 年是 继承和发展的阶段，而新时期则是转折、创新的阶段。王志信是新时期中一位 富有特点的作曲家。他的声乐创作有其独特的个性。本文即是为了把握他的独 特个性择其创作中最有代表性的作品即“新翻杨柳枝”进行研究。本论文通 过实地采访、搜集整理资料和音乐分析，对王志信的民族声乐创作进行了从内 容到形式的较为全面的探索。 全文由如下章节组成。 绪论：对本论文的研究状况、选题缘由、选题意义及研究方法进行了阐述 和说明。 第一章：王志信独特声乐作品创作的背景分析及作品分类。从2 0 世纪中 国民族声乐创作发展的总趋势和王志信生平介绍的分析中，挖掘他创作的源泉 和创作动机，探索王志信“新翻杨柳枝”声乐作品创作的缘由。 从题材角度对王志信民族声乐作品初步分类，突出王志信民族声乐作品创 作的个性选题，即“新翻杨柳枝”类作品的选题。 第二章：王志信“新翻杨柳枝”类声乐作品的综合分析。 本章探讨了王志信“新翻杨柳枝”类声乐作品创作的特点，并从旋律、音 乐展开手法和钢琴伴奏等三个方面进行全面的梳理。以期呈现作曲家在此领域 的创作手法和鲜明个性。 第三章：对王志信作品的价值评析。王志信声乐作品的价值体现在：一方 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 面为中国民族声乐创作进行了实践性的探索，另一方面为民族声乐教学提供了 新的实践空间，他的大量作品入选中国民族声乐教材便是一个很好的例证。再 者，从某种意义上讲，他的创作技法对中国传统音乐文化有一定的保存作用。 结语：对王志信声乐创作的时代性和创造性特征进行了概括和总结，表 述了笔者对于本文研究对象的基本认识。 关键词：王志信新翻杨柳枝类声乐作品特点历史体裁继承创新 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s a b s t r a c t t h ee r e a t i o no ft h en a t i o n a lv o c a l so ft h el o tc e n t u r yc h i n af a l l si n t ot h r e e p e r i o d s ：m o d e mt i m e s ( f r o m t h e1 9 2 0 st ot h e1 9 5 0 0 ，t h ef o l l o w i n g3 0y e a r sa f t e r l i b e r a t i o n ( f r o mt h e1 9 5 0 s t ot h e1 9 8 0 s ) a n dp r e s e n tt i m e s ( f r o mt h e1 9 8 0 su pt o n o w ) ，w i t hm o d e m t i m e sb e i n gt h ef o u n d a t i o np e r i o d ，t h e3 0y e a r st h ei n h e r i t a n c e a n dd e v e l o p m e n tp e r i o da n dp r e s e n tt i m e st h et r a n s i t i o na n di n n o v a t i o np e r i o d w a n gz h i x i ni sac o m p o s e ro fp e c u l i a rc r e a t i v ec h a r a c t e r i s t i c s t h ea n t h e r v e n t u r e st om a k ead e t a i l e ds t u d yo fw a n g s “o r i g i n a l l ya d a p t e dv o c a l s ”i nt e r m s t 1 1 ef o r l t la n dc o n t e n t t h et h e s i sg o e sa sf o l l o w s i nt h ei n t r o d u c t i o np a r t ，t h ea u t h o re x p o u n d st h e r e s e a r c hs t a t u sq u oo fw a n g s o r i g i n a l l ya d a p t e dv o c a l s ”，t h es i g n i f i c a n c e a n d r e s e a r c hm e t h o do f h i sw o r k s i nc h a p t e ro n et h ea u t h o ra n a l y z e st h eb a c k g r o u n do fw a n g sv o t e sa n d c l a s s i f i e sh i sw o r k s t h ea u t h o ra t t e m p t st of i n do u tt h er e s o u r c e ，m o t i v a t i o na n d c a u s eo fh i sv o c a ic r e a t i o nb ya n a l y z i n gt h eg e n e r a lc r e a t i o ng e n do fn a t i o n a l v o c a l si nt h e2 0 t hc e n t u r yc h i n a a n dt h ea u t h o rm a k e sa ni n i t i a lc l a s s i f i c a t i o no f w a n g sw o r k sa c c o r d i n gt o t h es u 均e c tm a r e r w i t hf o c u so nt h es p e c i a ls o r to f “o r i g i n a l l ya d a p t e d v o c a l s i n c h a p t e r t w ot h ea u t h o rm a k e sa c o m p r e h e n s i v ea n a l y s i s o fw a n g s “o r i g i n a l l ya d a p t e dv o c a l s ”，p r o b e si n t ot h ec r e a t i v ec h a r a c t c d s t i c so f t h i ss p e c i a l t y p eo f v o c a l sa n d a i m st or e v e a lw a n g sc r e a t i v em e t h o da n d s t r i k i n gi n d i v i d u a l i t y b ya n a l y z i n g t h e m e l o d y , t h e m e t h o dt o d e v e l o p t h em u s i ca n d p i a n o 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s a c c o m p a n i m e n t i nc h a p t e rt h r e et h ea u t h o ra p p r a i s e st h ev a l u eo fw a n g sw o r k sa n dt h e v a l u el i e si nt h ef o l l o w i n gt h r e ea s p e c t s ：h r s t l y , w a n gz h i x i ne x p l o r e san e w m e t h o dt oc r e a t en a t i o n a lv o c a l s ；s e c o n d l y , w a n g se x p l o r a t i o np r o v i d e sv a l u a b l e m a t e r i a l sf o rn a t i o n a lv o c a lt e a c h i n g ；t h i r d l y , w a n g sc r e a t i v et e c h n i q u e sa r eah e l p t op r e s e r v et h ec h i n e s et r a d i t i o n a lm u s i c i nt h ec o n c l u s i o np a r tt h ea u t h o rs u m m a _ d z e st h ec h a r a c t e r i s t i c so fw a n g s v o c a l s ，u n i q u e t ot h ec r e a t i n gt i m e so f h i sw o r k sa n dh i so r i g i n a l i t yo f c o m p o s i t i o n k e yw o r d s ：o r i g i n a l l ya d a p t e d v o c a l s ，c h a r a c t e r i s t i c s ，h i s t o r i c a lt y p e so fw o r k s ， i n h e r i t a n c e ，i n n o v a t i o n 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 绪论 自2 0 世纪8 0 年代末及整个9 0 年代以来，作曲家王志信、词作家刘麟接 连发表了一系列的民族声乐作品，并受到声乐界的广泛关注。这些作品不仅具 有丰富的民族内涵和浓郁的地方特色，而且还体现出强烈的时代感。特别是其 中一部分在原生性民歌主题基础上编创的作品，除了在音乐会、大型声乐比赛 被众多演唱家作为常选曲目外，还被选编入多种高等院校的声乐教材中。如兰 花花、孟姜女、桃花红杏花白、木兰从军等。这些作品，无论采取何 种创作手段，或借用哪种音调素材，作者却始终追求的，就是要让这些作品在 较大的篇幅结构中保持其浓郁的民族风格和强烈的时代精神的高度统一。 一、王志信声乐作品研究的回顾 王志信在改编民族风格的声乐作品中所做出的成绩，现已得到音乐界乃至 社会文化界各方面的肯定。我认为：王志信的声乐创作，尤其是他以历史文化 为题材的声乐改编曲，在中国声乐发展史上开拓了一个新的空间。因为在此之 前的几十年中，中国民族声乐创作在独唱曲领域里少有作曲家像王志信这样在 内容和形式方面都有所突破。从题材方面看，王志信继承和发展了建国后1 7 年时期的民族性、抒情性歌曲风格，如他的母亲河、槐花海、送给妈妈 的茉莉花、遍插茱萸少一人等作品，可与5 0 年代的桂花开放幸福来、 克拉玛依之歌、洞庭鱼米乡和6 0 年代的乌苏里船歌、谁不说咱家 乡好等一类歌曲在题材、风格方面相比拟。但王志信并不满足于单一地沿着 这条道路发展，而又在历史文化题材和经典民歌方面拓展空间，如他的盂姜 女、木兰从军、昭君出塞、兰花花等便是在这。领域里的“新翻杨柳 枝”1 1 卜虽然，中国历史文化题材的类似声乐作品，前人早有涉足如3 0 年 代黄自的清唱剧长恨歌，5 0 年代李焕之的弦歌合唱苏武、王震亚的合唱 阳关三叠，6 0 年代集体创作的无伴奏合唱昭君出塞，8 0 年代李焕之的 合唱套曲胡笳吟，金湘的合唱组曲诗经五首等f 2 1 ，这些作品大都是具 有交响性或合唱效果的多声部声乐作品，而王志信的历史题材作品是具有浓郁 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 的民间风味的独唱声乐作品；另一方面，从形式上看，8 0 年代以前的中国民族 声乐作品，大多数篇幅较短小，曲调流畅而单纯，内部结构的对比不太大，音 乐形象较集中、单一，如上文提到的桂花开放幸福来等一类作品。但王志 信却在此形式基础上作了新的探索和拓展，通过对民歌主题音调的发展，调式 调性的多次变化及各种戏曲、曲艺的创作手法，形成了他独特的“民歌新编” 的路子。“他的作品在9 0 年代以后，获得较高的舞台演唱率和教材选用率”1 3 l 。 9 0 年代以来，与王志信同时活跃于声乐创作领域主要有王锡仁、王佑贵、徐沛 东、孟卫东、张千一、印青、谷建芬、臧云飞等。他们的作品基本上与王志信 的作品一样在9 0 年代广泛流传于中华大地上。其代表作品有王锡仁的父老 乡亲，王佑贵的长大后我就成了你、春天的故事，徐沛东的亚洲雄风、 爱我中华，孟卫东的同一首歌，张千一的青藏高原，印青的走进 新时代，谷建芬的滚滚长江东逝水，臧云飞的珠穆朗玛等。这些作品 在选题上，主要是以歌颂祖国山河、亲情、乡情或领袖人物等等，其中只有谷 建芬的滚滚长江东逝水是属于历史题材的作品，但是谷建芬除此作品外并 没有象王志信那样专注于历史题材。从以上的分析可知，王志信的音乐作品与 同时代许多作曲家的音乐作品相比，有着其独特的个性。值得我们对此进行深 入的研究。 对于近数年来声乐演唱领域持续的“王志信热”，可以说在声乐实践上是 自发性的、能动性的选择和运用，但在理论探讨上却相对滞后。本文针对此问 题做一些理论上的探讨，以期对我国的声乐理论研究做一点基础性的学科建设 工作。 据笔者所见，目前尚无有关王志信声乐创作的专题研究，而只是在一些有 关歌曲创作和民族声乐演唱的有关著作或论文中对王志信及其作品有所提及， 对他的创作个人风格予以了充分的肯定。这些文献主要有如下这些：杨瑞庆歌 曲旋律1 0 0 年：“说到这时期( 新时期) 民歌风歌曲创作不能不提作曲家王志 信的功绩，他在另一领域中做出不懈的努力，获得巨大成功”( 从杨瑞庆 对王志信“另一领域”的”功绩”的评价中可以得出，王志信的创作是与别人不 同的) 1 4 1 。晨枫中国当代歌词史：“刘麟的歌词，其有注重作品蕴含幽深的 特点，且文学讲究，从而能以独有的意蕴美、内涵美而不落俗套。对自我艺术 2 硕士学位论文 m a s t e r st h e se s 优势的准确把握，把将自己的创作基本定位在对民族民歌艺术风格歌词的探索与 实践上嘲。”乔建中1 9 9 0 2 0 0 0 年的民族音乐创作：“盂姜女、木兰从军、 送给妈妈的茉莉花等，是借用一些普遍流传的民歌、戏曲主题进行重新创 编的，它们以扩展作品篇幅、加大主题容量、强化演唱技巧为宗旨我们可 以称它们为民歌新编”1 6 1 。彭晓玲声乐基础理论中提到了王志信的槐 花海、送给妈妈的荣莉花、兰花花、孟姜女、木兰从军等作品，并 且认为：“色彩斑斓，异彩纷呈的民族声乐作品，成为民族声乐教育的经典和 优秀曲目，为形成民族声乐演唱规格和风格，具有极为重要的影响作用”f 7 j o 韩勋国歌唱教程一书中分别在第六级和第八级曲目列入了母亲河和木 兰从军，并对兰花花的作品内涵及演唱要领进行了分析指导说明1 8 j 。李 晓贰民族声乐演唱艺术书中，论及中国新时期的民族声乐演唱时，多处 以王志信的声乐作品为例，并以长达4 页的文字篇幅详尽分析了孟姜女的 基本内涵和演唱要领，并概括指出：“在忠实于原民歌旋律风格和音乐色彩的基 础上进行了二度创作，把一首简单的都市小调式的民谣发展成为一首具有浓郁 民族风格、撼人心魄，感人至深的大型声乐作品1 9 1 。” 上述这些著作和论文都不同程度地关注了王志信的声乐创作成就，但尚未 从形式到内容对其进行展开深入全面的讨论。“对于歌曲的艺术特点问题，对 于歌曲作家的创作个性问题，对于风格、流派问题，很少引起理论上的深入探 讨和争论l l o 。” 二、本课题的研究动机和目的 我想，从文献学的角度而言，收集当代卓有成就的作曲家的作品对于学科 的基础建设应有着很大的建设意义。我们今天面临的是急速现代化的时代。随 着经济结构全球一体化，杜会生活网络信息化，传统音乐文化面临着严峻的挑 战，许多优秀的精神文明成果正随着音乐家的瞌然逝去而消失。我们应当用卓 越的战略眼光放眼未来，寻求最积极的手段、采取最得力的措施保护优秀的民 间音乐文化遗产，当然包括我国优秀的艺术家- 今天我们对于“传统与保存” 的观点，在音乐学的领域是鼓励我们从现在开始保存民间艺人、艺术家等及其 作品。趁他们现在尚健在，我们边做些资料梳理性的工作，边做一些史实的 3 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 实录，一方面对当前的音乐实践具有一定的指导意义，另一方面还会对将来学 科建设提供一些有益的资料汇编。 所以，基于上述这种想法，鉴于目前对王志信音乐创作的研究现状，本人 在几年的硕士研究生学习中，选定了这个与自己专业相关的，我也比较熟悉的 课题进行研讨。其目的有：一、收集整理王志信的音乐作品瓷料，为声乐演唱、 音乐创作和传统音乐的保存做一些学科性的基础建设，为将来后人的进一步深 入研究做好铺垫。二、王志信创作的声乐作品把艺术的美表达得淋漓尽致。且 音乐动人，非常适合女高音声部特色的发挥，能够充分表现女高音声音的艺术 效果。通过对王志信声乐作品的理论研究能够促进自己的演唱实践。三、为了 使声乐教学适应新的教育观念，出于上述目的，本文拟对王志信声乐作品做一些 尝试性的研究。 三、本课题的研究方法 本论文的研究立足于音乐学之音乐形成之背景研究和音乐本体形态分析。 借鉴人类学的方法具体分析王志信声乐作品的创作风格形成的内部因素和外 在环境；借鉴地理学等诸多交叉学科的研究方法分析王志信声乐作品音乐形态 上的特征。并且运用了深入实地采访的第一手资料，通过对其进行内容到形式 的层层分析，最后得出综合结论。以求对王志信声乐作品的有一个全方位的、 立体的鸟瞰。 各章可自成一体，但全文力求完整统一。 4 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 第一章王志信声乐创作的背景分析及作品分类 当今，文化人类学家们提出：音乐的产生和发展并不是孤立存在的，而是受 其所处特定环境的诸因素制约的。研究音乐不能仅仅是从音乐的外部形态特征 上分析，更应该重视研究不同音乐所产生的特定背景。我们提倡郭乃安先生的 “音乐学，请把目光投向人”的观点。为此，本文对王志信声乐作品的背景因 素进行了大量篇幅的分析。 一、历时性文化的承接 ( 一) 2 0 世纪中国声乐作品创作简况 2 0 世纪初，中国的声乐作品创作，经由历代作曲家们的专业创作，其间呈 现出了各种不同的音乐风格，涌现出了众多的作盐家和优秀作品。 2 0 世纪之初，学堂乐歌开始创立，沈心工、李叔同等人开创了中国歌曲创 作的先风：2 0 3 0 年代，有赵元任，肖友梅、黄自等人的专业创作，把中国歌 曲创作推向了第一个高峰；3 0 - 4 0 年代的群众歌咏运动的蓬勃展开，涌现出了 聂耳、冼星海等革命音乐家，写出了大量具有时代气息，又富于民族特性的声 乐作品：4 0 年代，以延安为中心的声乐作品创作则紧密联系民众，植根于民族 民间音乐的土壤，出现了一批对新中国产生重大影响的民族歌剧声乐作品；建 国后的1 7 年( 1 9 4 9 - - - 1 9 6 6 ) ，也是中国声乐作品创作的黄金时期，从体裁、风 格、数量及质量方面讲，都获得了全面的发展。这一时期，作曲家们主要追求 民族化的风格，但又有了新的发展。如( - 5 儿啊。你慢些走、挑担茶叶上北 京、谁不说俺家乡好等歌曲便是此时期的代表作品：文革期间，基本上处 于一种无好歌可唱的境地，歌曲创作被“语录歌”和“高、强、快、硬”的反 常现象引入歧途，只是在“文革”后期才出现了少量具有艺术一定艺术性的作 品，如北京颂歌、红星照我去战斗等f l l 】。 “文革”结束后，特别是改革开放以来，随着社会生活的巨大变化、中国 声乐作品创作获得了复苏。词曲作家们积极投入时代建设的洪流，放开手脚， 全面发展，迎来了中国声乐作品创作蓬勃发展的最好时期和丰收季节。 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 这一时期的声乐作品创作，在题材和体裁上更加多样化，反映现实生活更 有深度和广度，涌现了一大批优秀的作品，如在希望的田野上、十五的月 亮、我们是黄河、泰山等等。好歌如潮，不姓枚举。而王志信正是这个时 期特定的历史环境下的时代骄子。他创作的作品选题独特、风格立意；歌曲也 能充分发挥民族唱法的演唱技巧；作品的选题多是历史题材性的民间故事，其 中蕴涵着丰厚的民族文化内涵，有着深厚的历史渊源，更提升了其作品的价值。 因此王志信的声乐作品频频被各类声乐大赛中的民族唱法歌手们选用于比赛， 被各类民族声乐“曲集”选用于教学。这些充分体现出王志信声乐作品创作的 独特价值，也是本文着重探讨和研究的问题。 ( 二) 王志信历史性题材声乐作品的创作 前文就2 0 世纪的中国声乐创作进行了简要叙述，仅使我们对其发展的总 貌有所了解和认识。但要对2 0 世纪中国声乐创作从体裁到内容进行全方位、 多角度、多层次的研究，远非本论文所能胜任的事情。所以，这里着重就民族 风格的歌曲创作进行讨论，并以王志信的创作为切入点进行个案研究。 在民族音乐中吸取营养，已成为我国几代音乐家采用的行之有效的创作方 法；只有创作民族风格的作品才有可能立足于世界音乐文化之林，这已成为广 大音乐工作者的共识。在这方面，先后有一些作曲家作出了有益的探索性的工 作。如建国前的贺绿汀的天涯歌女、四季歌，马可的南泥湾及歌剧 白毛女中的许多唱段就在前面走出了成功的路子。在建国后出现的民族风 格声乐作品更是空前的兴旺繁荣，如谁不说俺家乡好、马几啊，你慢些走、 老房东查铺等都是这方面的成功之作。作曲家们在运用民间音乐素材方面， 已从简单地填词、改编、借鉴，发展到融合、贯通、杂交的方法上。 历史进入了改革开放的新时期。随时代的发展，作曲技法也在不断丰富、 变化、提高。创作民族风格的歌曲，除了采用一些传统手法外，还渗透了一些 变异手段，使民族风格歌曲的旋律形态变得更加多姿多彩。这一时期的民族声 乐创作，大致可归纳成为三类不同的风格。 第一类：具有广义上的中国“民歌味”，并揉和了艺术歌曲的特点。这一 类民族声乐作品很难与某一地域的具体民歌音调相联系。它只能让人感觉它是 中国的民歌，但具体有何独特的特点很难区分。作品只是体现出曲作者吸收和 6 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 消化了民族音调，借鉴艺术歌曲的发展手法而写成的。如我爱你，塞北的雪， 在那桃花盛开的地方、那就是我、送给妈妈的茉莉花、母亲河等作 品。 第二类：体现横向的地域特色，是地域特色浓厚、有较强地域特征的民歌， 能较好的体现民歌地域的原汁原味。这一类作品音调源自民间，鲜明地表现出 某种地方特点，旋律结构传统，词曲结合自然，如我们是黄河泰山具有中 原民歌风格，父老乡亲具有山东民歌风，在中国的大地上具有山西民歌 风。 第三类：偏向表现纵向的历史文化特色民歌。立足历史性的故事题材，选取 简明冼炼的民歌独特音调、运用各种创作技法而产生的具有深厚文化底蕴的民 族风格的叙事性艺术歌曲i l l l 。可以说，这一类作品在音调取舍上与第二类作品 有相似之处。而有所不同的是它们在作品思想内涵方面更深入，在作品形式结 构上更扩展，使作品的综合性、叙事性得到了增强。在这一领域内，作曲家王 志信做出了不懈的努力，也获得了巨大的成功。他擅长将一些优秀的传统音乐 或民歌，通过扩大音域、增长结构、引伸旋律、变化板式，改编成一首首情感 迭荡起伏、板腔丰富多彩的女声独唱曲，如兰花花、木兰从军、孟姜女 昭君出塞、牛郎织女、满江红随想等是他的代表作。他创作的作品选 题独特、风格立意：歌曲也能充分发挥民族唱法的演唱技巧；作品的选题多是 历史题材性的民间故事，其蕴涵着丰厚的民族文化内涵，有着深厚的历史渊源。 这是王志信声乐作品创作的与众不同之处，也是本文着重探讨和研究的问题。 上述三类风格，是笔者在近年来的演唱实践中，根据所接触的大量作品， 而进行的粗浅思考。我认为前两类风格的创作，在2 0 世纪9 0 年代以前，是中 国民族声乐作品创作发展的主流趋势，二者都产生了大量的、具有历史份量、 脍炙人口的作品。但是9 0 年代以后，王志信的声乐作品频频被各类声乐大赛 中的民族唱法歌手们选用于比赛，被各类民族声乐“曲集”选用于教学，使得 “王志信热”不断在专业和业余音乐艺术领域得到升温，且经久不衰，这一现 象值得我们音乐工作者深思和研究。 王志信的独特的声乐作品创作和选材不是“无根之本，无源之水”。他的 创作有其必然的创作原因以及他自身对某种音乐、选材的偏爱。下文将从王志 7 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 信的生平，去捕捉他创作的个性。 二、与创作有关的共时性影响 辨证唯物主义的观点认为任何事物的产生和发展不是孤立的，而是与他事 物有联系的。我们在上文已经对王志信的声乐作品创作的历史大背景做了简单 叙述，下文将针对王志信的生平分阶段呈现和讨论，分析他创作思路、创作轨 迹形成的深层原因。 本段落以采访王志信的第一手材料为依据。 ( 一) 童年阶段 王志信，1 9 4 2 年出生于河北乐亭县。河北乐亭县是乐亭大鼓的发源地，从 小他就生活在曲艺音乐的氛围中。加之河北位于中国的北方，故他对北方音乐 的旋律走向更加熟悉。他常用北方音乐特有的大跳进行来表现音乐的粗犷豪 迈。他又自幼学习民间音乐，演奏多种民族乐器，背唱曲类繁多的各类民歌、 戏曲、说唱音乐。他有着较突出的音乐天赋和扎实的民族音乐功底。王志信后 期的创作与他从小生活的环境是分不开的。童年，民间音乐的潜移默化为王志 信的创作的取材做了基础性的铺垫，也为他的创作提供了取之不尽用之不竭的 源泉。 ( 二) 乐团的生活 1 9 5 8 年，王志信以较高的音乐天赋和扎实的民间音乐基础考入中央歌舞 团。1 9 6 0 年，王志信转入中央民族乐团工作，至今已4 0 多年。在乐团中，他 历任声乐演员、钢琴伴奏、作曲指挥等职。声乐演唱的工作使得王志信对歌曲 的演唱理解更加透彻，对他今后在音调方面的创作起了指导性的作用。也使他 更理解何种声乐技巧更适合与民歌风格的自然结合，何种声乐技巧更适应当今 时代发展的需要。钢琴伴奏的工作使得他后来在声乐创作中注意中西音乐的融 合，较好的使用中国戏剧化的对比情绪和西方的作曲技巧。也使得他的钢琴伴 奏有自己的个性特点。后文我们将对其进行具体分析。 后来，王志信渐渐认识到一个人要成就一番事业，必须专心做好某一件事。 于是他选择了民族音乐创作。王志信所在的单位，给他提供了良好的创作条件。 如：单位要求每个工作人员每年必须深入到各地去生活、采风。于是，他利用 8 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 这个得天独厚的条件加紧学习民间音乐。这些又使得王志信对民歌、民间戏曲 和民间曲艺音乐了解更加深刻了，为他今后创作的音调素材提供了源源不断的 源泉，为他的创作打下了夯实的基础。后来他在写曲之前，都要找很多音乐( 除 了脑子里有的) 。比如他写牛郎织女，就用曲艺风格，找了很多文字资料，把 北方说唱音乐，所有的大鼓、曲艺找来看、找录音学唱：把这些民间音乐变成 自己的素材，然后再进行创作。可见，民间音乐对王志信创作的影响之大，使 得他在创作上的选题和选材都是必然的。乐团的工作对王志信今后创作有很大 的影响。 ( 三) 恩师的影响 王志信的创作离不开两位恩师李焕之和杜鸣心的影响。王志信与李焕 之在同一个乐团工作，李焕之对王志信寄予厚望，并常常给予指导。王志信后 来的创作深受李焕之创作风格的影响。“焕之同志特别在为发展我国民族特色 的多声合唱以及为促进交响音乐的民族化和传统民族器乐的现代化这两个领 域，现出自己的特别关注，并作出了自己独特的贡献。”“李焕之对乐曲的织体 的写法还广泛运用现代器乐创作的交响性思维，因而使乐曲的音乐既保留了我 国传统音乐的古朴深邃的情趣，又增添了现代交响音乐创作的广阔、丰富、赋 予色彩变化的新貌1 1 3 1 。”“李焕之坚持音乐源于生活，并服务于人民的艺术观， 善于从中国民族文化传统中汲取创作素材，同时又借鉴外来艺术成果，丰富了 自己的创作。其风格清新、古朴、深遥、含蓄、生活气息浓郁，具有鲜明的民 族风格，有丰富的色彩变化，音乐有很强的表现力1 1 4 。”在某种程度上，王志 信的声乐作品创作观受了李焕之潜移默化的影响。 在乐团工作期间，他到中央音乐学院作曲系干部进修班学习，师从著名作 曲家杜鸣心教授。“杜鸣心的音乐质朴、深情、纯净，尤为重视音乐作品中旋 律因素的表现作用，并着意于意境的描写，在吸收民间音乐的基础上。借鉴当 代音乐技法，创作出新颖的音乐语言，其旋律的作用和调性的思维，始终在他 的创作中占有突出的地位1 1 4 1 。” 李、杜这两位作曲家具有深厚的西洋作曲技术功底，同时更强调要走自己 的路，写具有民族特色的音乐作品。他们对王志信创作技术的成熟和创作风格 的完善起到了至关重要的引导作用。 9 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s ( 四) 与刘麟老师的合作 刘麟老师毕业于中央音乐学院音乐文学专业，从小学习二胡，他的童年也 是在民间音乐阳光的沐浴中成长的，这些对刘麟老师的歌词创作有很大的影 响。刘麟的歌词，具有蕴涵幽深的特点，且文字讲究，从而能以独有的意蕴美、 内涵美而不落俗套。对自我艺术优势的准确把握将自己的创作基本定位在对民 族民歌艺术风格歌词的探索与实践上，而作曲家王志信则是将自己的创作定位 子民族民间歌曲艺术风格的音乐创作上。同在一个团里工作长大的刘麟老师和 王志信，在选择题材方面都侧重于选取中国历史人物( 或传说) 为咏唱对象， 都是有一定高度、有积极意义、有现实意义的题材。可以说好的音乐作品离不 开好的歌词。刘麟老师对王志信的创作有着功不可灭的影响。 他们从七十年代开始合作，合作了三十多年，非常默契。他们都提倡精品 意识，认为顺手拣来的东西，一定不够生命力。一定要精雕细琢，要细腻，要 深刻，要会思考。他们追求的东西是有一定的历史性的，或者是一定的民族性。 在这3 0 多年中，他们将自己的创作内容牢牢定位在咏唱中华民族、表现人间 亲情和植根于民间音乐的基础上。所以，他们广游祖国大地，吸吮着丰润的民 族文化的滋养。从天山脚下到南海之滨，从东海前哨到西南边寨，都留下了词 曲作者探寻的足迹。“功夫在诗外”，成功缘自不懈的努力。 历经3 0 余年的积累，到9 0 年代，艺术家终于喷发了不可抑制的创作才情， 连连向社会奉献出一首酋富于新意的声乐作品。从本文第二章中的“王志信音 乐作品创作年代表”中，可见作曲家的努力与收获。由于王志信在民族声乐作 品创作方面独具特色，因此他的许多作品被高等艺术院校选编入教材。作曲家 本人也在教学中运用他的民族声乐发展理念，培养了一批优秀的歌唱演员，如 万山红、孙丽英、陈俊华等人都曾受教于王志信门下。 近几年来，王志信广泛活跃于中国乐坛：担任各种民族音乐赛事的评委， 在国内一流的音乐学府讲学，到国外进行民族音乐艺术交流活动，出版个人作 品的声像专辑等。那么，针对当代民族声乐领域的王志信现象，我们不应该忽 视它，也没有必要等音乐史学家们作出历史评价之后再去研究它。而应该以我 们选唱他的作品一样热情，去对待作者本人，探索这一文艺现象，从中获取对 中国民族声乐健康发展的有益经验。 l o 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 三、对王志信发表的声乐作品的初步分类 ( 一) 王志信发表的作品一览表 王志信的声乐作品自成格调，特点很浓，风格突出，雅俗共赏。有大江东 去，也有小桥流水；有源自传统文化中的瑰宝，也有来自民间的乡音俚谣，对 戏曲、民歌、曲艺等领域都有所涉猎。所以，听王志信的歌，我们强烈感受到 是在用民族的音调歌唱我们的民族文化；唱他的歌也能很快找到共鸣点，进入 表演佳境。截止2 0 0 2 年底，王志信写有作品逾千首，其中发表了8 2 首声乐作 品，详见下表： 王志信音乐作品创作年代表 序号歌名年代序号歌名年代 l 解放军和咱一条心 1 9 6 74 2守着一方好风水1 9 9 1 2天地夜歌1 9 7 14 3母亲河1 9 9 2 3草梢黄了1 9 7 2 4 4 我的珠穆朗玛1 9 9 2 4什刹海恋歌1 9 7 54 5水下长城1 9 9 2 5尼勒克草原，我的故乡1 9 7 64 6木兰从军 1 9 9 2 6我的草原1 9 7 6 4 7遍插茱萸少一人1 9 9 2 7采莲歌1 9 7 64 8黄河壶口1 9 9 2 8云雾山中1 9 7 84 9送给妈妈的茉莉花 1 9 9 3 9一丛山茶花 1 9 7 95 0千里共婵娟( 独唱)1 9 9 3 l o送棕耙1 9 7 95 1送瘟神 1 9 9 3 1 1大地摇蓝曲1 9 7 95 2太行抒怀1 9 9 4 1 2世界上什么最美丽1 9 7 95 3山乡夜曲 1 9 9 4 1 3三色灯1 9 8 05 4渔家阿妹1 9 9 4 1 4小瀛i f f l 的思念1 9 8 0 5 5牛郎织女1 9 9 5 1 5迎客松1 9 8 05 6相聚黄河边1 9 9 5 1 6盼归曲1 9 8 05 7和平之恋1 9 9 5 1 7川江无处不飞歌1 9 8 l 5 8鸿雁1 9 9 6 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 1 8难忘青海江河源1 9 8 25 9一炉百年的火1 9 9 6 1 9芭蕉泪1 9 8 26 0红星之恋1 9 9 6 2 0望江南( 女声台唱)1 9 8 26 1远行的风帆1 9 9 6 2 1幸福的日子扎下根1 9 8 46 2春潮1 9 9 6 2 2田野铺开青纱帐1 9 8 56 3梅花吟1 9 9 7 2 3闹花灯1 9 8 66 4世界有我才辉煌1 9 9 7 2 4千里共婵娟( 合唱)1 9 8 6 6 5人和万事兴1 9 9 7 2 5三月街，幸福的江1 9 8 76 6无声的春雨 1 9 9 7 2 6老师在绿荫中走 1 9 8 86 7绿色的祝愿1 9 9 7 2 7兰花花 1 9 8 86 8中国的春天1 9 9 8 2 8水乡乌蓬船1 9 8 9 6 9龙灯舞起来1 9 9 8 2 9在这里相逢 1 9 8 97 0桃花红一杏花自 1 9 9 8 3 0夕阳 1 9 8 97 1浦江情1 9 9 9 3 1我与春天结伴同行 1 9 8 97 2友谊的长城1 9 9 9 3 2丰收的月亮1 9 8 9 7 3 海峡情 1 9 9 9 3 3苏堤春晓 1 9 8 97 4北国风 1 9 9 9 3 4春满京城1 9 9 0 7 5祖母的微笑1 9 9 9 3 5盂姜女 1 9 9 07 6对花 2 0 0 0 3 6蓝色星辰1 9 9 0 7 7可可西里的故事2 0 0 1 3 7喜上眉梢 1 9 9 07 8满江红随想 2 0 0 1 3 8春天的呼吸1 9 9 0 7 9西行车队 2 0 0 1 3 9槐花海 1 9 9 18 0昭君出塞 2 0 0 2 4 0北大荒的黑土地1 9 9 1 8 1龙风成祥2 0 0 3 4 1老祖母的故事1 9 9 l 8 2不辞常做岭南人 2 0 0 3 面对作曲家已发表过的并在全国广为传唱的8 2 首作品，本人拟对它们进 行分类，对它们进行研究，以便我们能准确地诠释，更好地欣赏，并期望从中 能总结出一些作曲家创作成功的有益经验。 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s ( 二) 对王志信声乐作品的初步分类 上述王志信的创作歌曲，一方面展现了广阔的社会空间，另一方面又蕴含 了丰富的民族文化内涵，融汇了作曲家深厚的思想感情。通过与王志信本人的 交谈，参考出版物的说明，本文在此将其作品从内容题材的角度分为三大类。 第一类颂赞祖国类 属于这一类题材的歌曲主要有：母亲河、中国的春天、龙灯舞起来、 祖国的春天、春天的呼唤( 合唱) 、北国风( 合唱) 等。这些歌曲中的 歌词，都是饱含着对祖国的热爱之情，放声高唱新的时代、新的生活，表现出 作者强烈的民族自豪感和他对新生活的无限赞美之情。如：“这是中国的春天， 泥土下涌动着收获的渴望，人心里升腾着富强的期盼”中国的春天“唢呐吹 起来，龙灯舞起来，一路光明一路歌，舞进新时代。”( 龙灯舞起来) ；“好一 场北国风，吹开了遍地花，坦坦荡荡的黑土地呀，迎来了好年华”( 北国风) 。 从这些歌词中我们不难看出，词曲作者对中华大地倾注了无限热爱之情，对新 时代新生活充满着深切的期望和赞美。可见，他们对祖国、对人生和生活的态 度是十分积极的，对歌唱主旋律的态度是鲜明的。我们的时代是非常需要这样 的艺术家。由此可见，王志信的歌曲能迎得广大人民的喜爱是时代的选择。 第二类歌唱人间情爱类 在这类题材的作品中，作者在祖国美丽的山水间纵横驰骋自己的想象，深 切表达自己心中的诗情。那种对天地、对人间的真爱跃然谱上这是王志信 写作数量最多的一类作品，其中广为传唱的代表作有：我的珠穆朗玛、槐 花海、望江南、水乡乌蓬船、送给妈妈的茉莉花、遍插茱萸少一人 等等。 一位艺术家的成功，与其不同的生活内容、思想感情和社会影响密不可分。 “一方水土养一方人”，是生活潜移默化而又强劲地牵引着艺术家不由自主地 顺应着它，表现着它。正如作者自己所说那样：他们走遍了祖国的大江南北， 从天山脚下到南海之滨，从北国农村到西南边寨，都记下了自己与土地、与人 民的亲情。艺术家从生活中吸吮着民族文化丰润的滋养，从而在作品中散发出 民谣风格的抒情笔调。所以，当我们唱起这些歌，总觉得它们离我们是那么的 近，与我们的心贴得多么的紧。如槐花海“风送槐花飞，飘飘一片白，染 1 3 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 香大海潮，引我踏浪来，槐花海，槐花海，捧出深情捧出爱”，望江南：“望 江南、想江南，更觉乡音甜，船儿摇荡心沉醉，竹笛声无限，缠绕杏花天”，遍 插茱萸少一人：“茶一盏、酒一樽，酒向长天情无尽。香江濠江燕归来，遍插 茱萸少人”这些作品句旬弥漫着诗意，首首充满着深情，唱来使人心醉。 第三类“新翻杨柳枝”类 这类作品是王志信创作的独特的一类作品。他的这类创作是与众不同 的，在选材方面是有一定高度的、具有一定的历史意义和教育作用。此类作品 更有意义的是有着深刻的文化内涵，体现着民族气节和精神。属于这一类的作 品主要有：兰花花、孟姜女、木兰从军、牛郎织女、昭君出塞、满 江红随想等等( 详见第二章对此类作品的综合分析) 。 以上从题材的角度，将王志信创作歌曲大致归为三类，从中我们可窥见其 创作选择的基本规律：即以历史性的典籍题材为主，体现中华民族博大精深的 文化内涵和深厚的文化底蕴。当然，任何理论的概括都不是万能的，它只不过 是能更好地指导我们去认识和研究这一特定的艺术对象。 1 4 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 第二章“新翻杨柳枝”类作品的综合分析 一、“新翻杨柳枝”王志信声乐作品的创新所在 音乐的发展总是存在着新与1 日、今与古的交织关系。前朝旧曲往往是新时 期的音乐文化发展的酵母，会催生新的音乐内容和形式的产生与发展。 在王志信的音乐创作中，这一艺术发展规律得到了充分的体现。孟姜女、 花木兰、王昭君、岳飞、牛郎织女，这些已是中华民族历史文化中的经久不衰 的咏唱主题，从历代的诗词、曲赋、歌舞、民歌中，我们都能从这些历史人物 或传说中深受感染。作曲家王志信独具慧眼，选择这些历史题材中的具有特殊 性的历史人物或传说作为他作品的咏唱对象，寓叙事与抒情于一体，并运用各 种新的创作手法，使人物形象更加丰满，思想主题更加鲜明。 “新翻杨柳枝”类( 关于“新翻杨柳枝”的界定与分类祥见“引文注释川”) 的主要作品有：兰花花、木兰从军、盂姜女、昭君出塞、牛郎织女、 满江红随想。其选题角度均是从历史题材出发立足历史性的故事题材，选 取民歌独特音调，运用各种创作技法而写成的具有深厚文化底蕴的民族风格的 叙事性艺术歌曲。这一类作品在思想内涵方面更深入，在作品形式结构上更扩 展，作品的综合性、叙事性得到了增强。在这一领域内，作曲家王志信做出了 不懈的努力，也获得了巨大的成功，他擅长将一些优秀的传统音乐或民歌，通 过扩大音域、增长结构、引伸旋律、变化板式，改编成一酋首情感迭荡起伏、 板腔丰富多彩的女声独唱曲。他创作的作品选题独特、风格立意；歌曲能充分 发挥民族唱法的演唱技巧：作品的选题多是历史题材性的民间故事，其蕴涵着 丰厚的民族文化内涵，有着深厚的历史渊源，这是王志信声乐作品创作的创新 所在。 “新翻杨柳枝”类作品：一方面展现了广阔的社会空间，另一方面又蕴含 了丰富的民族文化内涵，融汇了作曲家深厚的思想感情。本文着重分析的是王 志信的个性作品即“新翻杨柳枝”类。 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 二、对该类作品的综合分析 ( 一) 歌词特点 唱词不仅是文学主题的具体体现，而且也为整个作品奠定了基础。有歌声 就有歌词，正是歌词给歌声注入了鲜活蓬勃的生机而又随着旋律延续着歌声的 生命。2 0 世纪的中国歌词，不同于古代诗经中的古典歌词，也不同于唐诗、 宋词式的雅化歌词，而是继承了优秀的历史传统，同时又具有新时代特征。诵 读许多歌词，使我们感到它们虽是历史陈迹的遗留，但离我们并不遥远，特别 是通过现代词曲作家们的艺术创作，则更易于激发我们澎湃的感情，更易于引 发我们对过去的思考和对未来的向往。在王志信的歌曲中，大都具有这种审美 趣味。他所选用的歌词，独出新意，别具一格，主要体现出他与词作者刘麟共 有的对于中国历史故事和传统诗词的独特视角的审美观点。刘麟的歌词，具有 注重作品蕴涵幽深的特点，且文字讲究，从而以独特的意蕴美、内涵美