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立体造型元素在服装设计中的实践运用 赵丽妍 陈雯 （浙江理工大学服装学院） 立体造型元素在服装设计表达上的应用，体现了“服装是人体的软雕塑”的概念。 立体造型设计采用立体造型来分析、确定服装 结构的形状，完成服装款式的纸样设计，利用打褶和省道处理等服装工艺手段，取得与人体结构相吻合的立体效果的服装表达，是完成服 装结构设计的一种裁剪方法，更是一种三维表现方式。 立体造型元素的运用，使服装面料再造设计成为设计师的创新手段，并提升服装 设计的内涵和表现力。 面料再造立体造型服装造型服装结构 一、引言 随着现代社会生活的不断演变和服饰文化的发展，对面料的创意设 计，特别是对面料重塑再造的运用已成为体现服装设计创新能力的一种表 达，石历丽归纳了面料再造设计的造型方法和面料再造设计的构思类型。 诸多学者从服装风格、艺术表现、教学实践等角度展开了相关论述。 现代技术的不断进步，使得立体造型在服装上的应用成为可能。 立体 造型，一方面，注重面料的开发与再造；另一方面，要通过多种造型手法的 创新与应用，使现代服饰展示更丰富、更绚丽的效果。 立体造型的研究和 论述比较有限。 笔者认为，立体造型元素作为服装造型表达的一个元素， 以独特且多变的语言，形成各种各样的造型，增加服装款式的内涵和文化 意义，笔者坚持在教学中引导学生将立体造型元素运用到服装设计中。 二、影响立体造型元素在服装设计中运用的因素分析 人体形态与服装立体造型结构的适应性和舒适性 服装造型是以人体为依据进行服装空间形态立体构造，能随着人体的 运动呈现服装空间的动态性变化，因而服装立体造型设计取决于人体，且 须与人体运动相适应。 一件服装无论如何进行空间或平面的造型设计，都 必须要保持服装结构与人体形态的相互统一，因为服装最终是要穿着在人 体上的，而人体结构的主架是骨骼，骨骼具有不变性。 所以服装立体造型 设计时，首先，要遵从人体骨骼的形状和位置；其次，服装造型设计在符合 人体外表装饰的前提下，要确保内部结构与人体静、动状态下的适应性与 舒适性。 具体表现如下： （）适应性。 人体体表与服装的合身程度很重要，服装与皮肤直接接 触，所以服装必须具有一定的适应性，还要满足穿脱方便，不影响运动。 这 要求在服装立体造型设计时，要考虑选用的服装材质，要富有伸缩性及压 缩弹性的面料，同时根据不同的年龄、性别、人体尺寸的综合考虑而放出 余量。 （）舒适性。 指人体运动时，服装能随人体变化而变化，人体所做的运 动和动作不会对服装立体造型造成破坏，而运动结束时服装能复原的性能 与材料的弹性、伸缩性有关。 同时，皮肤有冷、热、痛、痒等触觉，服装立体 造型在设计的时候要注意皮肤的触觉感。 立体造型的服用材质选择 现代社会的生产和技术水平在不断提高，服用材质的质地、颜色、种类 也在逐渐丰富。 材质的光泽、织造方法、肌理、组织结构的不同，决定了它 们的所形成的面料质感和外观的不同。 从薄如蝉翼的纱到棱角挺括的塔 夫绸，从浑圆厚重的羊毛织物到温柔亲切的细棉布，质地不同的材质，其形 态特征迥异，决定了服装立体造型最终的形式与效果。 虽然服装立体造型所用材料多数是布，但在服装款式设计的具体过程 中可以灵活控制平面造型和动态造型变化的特点，在设计服装的时候，可 以不断变化出不同的服装细部的形态、局部与整体的吻合关系以及多种形 态的组合。 三、立体造型元素的运用手法 “造”意味制作、成就，“型”乃样式之意。 服装设计中的造型元素，一 般直接在人台上放置白坯布进行造型，以获得服装的轮廓，划出款式线，用 大头针在相应位置作标记，然后展开成平面，进而成为服装样板。 简单与复杂的手法 服装立体造型元素充分体现了简单与多样的结合。 点材、线材、面材 是构成服装立体造型的点线面，是构成服装立体形体的基本要素，也是构 成立体形象的材料和空间特征。 所有立体服装形态都是由点材、线材、面 材和块材等基本要素加工组合而形成的。 点材的应用有单点装饰、多点排 列、散点排列，可以将这些点按不同的形式排列，从而表示出一种方向感、 或者规则的节奏感及动态的韵律感；将点材按照大小不同排列，则会表现 出一种亦虚亦实的立体感。 线材，往往是长度和宽度呈极端比例而形成的 形，主要表现为内部分割线和图形组合的装饰线，线材有吸引视线移动的 特性，可以呈现动感和方向感的服装装饰效果。 褶饰立体造型手法根据服装面料特性，经过创意设计与加工，使面料 产生各种形式和效果的褶皱纹路，从而表现出美感。 褶饰是立体造型手法 的重要表现形式，一般用在整体或局部，横、竖、斜、曲向的顺褶、捏褶、自然 褶等排列，还可以运用不同的连接、切割、穿插等手法，可以产生独特视觉 感受的服装样式。 面料的受力方向、位置、大小等因素直接影响褶纹的状 态，根据褶纹的纹路特征一般分为叠褶、垂坠褶、波浪褶、抽褶、堆褶等形 式，从而体现出不同的服装效果。 缠绕立体造型手法，是基于面料的悬垂性特点和人体体型曲线而进行 的面料再造。 这种手法一般根据创意或设计需要将面料缠绕、包裹在人台 上，这种缠绕手法既有历史渊源，更是能最有效的结合现代设计理念，该手 法所需要的服用材质要具有一定的弹性、最好具有金属光泽或丝绸光泽的 绸、涤丝纺等织物，这种面料经过缠绕处理后往往会形成比较有规则或自 由而随意的光环，使得服装富有艺术感染力。 静动的手法 服装又称为“走动的建筑”，即服装不是平面的而是立体的，也不是静 止不变的，在静态的变化中产生动态的美感。 服装立体造型手法往往具有 动态和静态两个特性。 服装线条设计上的节奏感或韵律感都能体现出服 装的动态美，而匀称合体、结构稳定的整体感觉则能体现服装的静态美。 只有静动结合设计制作服装，才能烘托出整体服装形态的艺术效果，突出 服装的局部，表现服装细节的形态美。 编饰，是一种规则的构造艺术，将宽度不一的条状或带状面料通过编 织或编结等手法组成不同块面，体现疏密、宽窄、凹凸和连续的变化，编饰 材料一般选用皮革、塑料、布料、绳带等。 编饰能创造服装面料特殊形式的 质感和精美的细节局部，是服装面料获得肌理、造型和美感的有效手段，编 饰手法体现了稳定中变化，静中有动，质朴中透着优雅的美感。 缝饰立体造型手法以面料为主体，先在面料反面配置图案，通过缩缝， 在面料上形成凹凸起伏、活泼生动的褶皱效果。 缝饰手法使面料的纹理更 加精彩，视觉冲击力很强。 图案大小的不同，组合方式与缩缝手法的变换， 会产生各种不同风格和不同韵味的面料机理效果。 服装局部与整体立体 造型的点缀与装饰中一般可以使用缝饰立体造型手法。 缀饰立体造型手法，是服装立体造型手法中产生美、创造美、装饰美的 重要手段。 这种手法一般在现有面料的基础上，通过缝、绣、嵌、黏、热压、 挂等方法，将诸如皮毛、珠片、人造花、羽毛、蕾丝、缎带、贴花、现成品等添 加到面料上，使面料呈现出特殊的美感。 空间增减的手法 镂空、破洞等手法通过对服装面料中线的破坏或面料剪洞，改变服装 面料的原有空间特性，延伸和扩大可视空间。 镂空面料将同颜色且亮丽的 里料和服装面料搭配在一起，着装后可在人体运动的过程中产生忽隐忽现 的效果，极大增强服装的可看性。 破洞工艺经常运用在休闲牛仔服中，运 用镂空手法，使普通面料变得富有层次感和肌理感，可以实现服装设计的 结构复杂化和空间的立体化效果。 四、立体造型元素在服装中的表达 立体造型元素在服装廓形上的表达 服装设计需要突破原先平板式的设计模式，寻求新的设计元素和表现 133 手法，服装立体造型具有可操作性，通过创意设计和塑造特殊造型，丰富和 拓宽服装设计的表现形式。 服装廓形一般包括肩部、胸部和臀部等关键位 置，立体造型元素可以在服装廓型上表达，如设计师 和华 伦天奴所设计的现代高级时装，充分体现着立体造型在服装廓形上的设计 魅力（如图 所示）。 立体造型元素在服装局部设计的 表达 服装立体造型的效果和装饰部位的 选择紧密相关，装饰图案的形态、大小、色 彩、材料选择也取决于装饰部位。 颈、胸、 肩、袖、腰部、裙摆、门襟、袖口等处的装饰 适合运用局部立体造型设计，但以不妨碍 整体设计效果为前提的。 通过局部立体 造型设计的运用，服装设计的重点更加突 出，面料的生动感与华丽感得到增强，服 装的风格能够得到更好地表达。 局部的立体造型会影响服装的风格，局部的细节设计却决定着服装的 性能与价值。 例如，一件普通的女式白衬衣，配上衬衣领后就会显得干练 和阔达，而配上多层花边领则显得温柔而浪漫。 褶饰立体造型手法在服装 局部设计中的应用是比较普遍的，一般表现为装饰花，构成服装的视觉中 心。 大面积局部立体造型装饰多出现在胸部或整个裙摆上，造成堆积感， 使礼服显得高贵而又华丽（如图 所示）。 编织立体造型手法可以形成各种规律各种纹样的服装装饰，而采用皱 褶等肌理效果，强化有规则有方向地层层叠加效果，使编织纹样效果更加 显著（如图 所示）。 缝饰立体造型手法可以在服装局部形成整齐、二方连续或四方连续的 图案表达效果，不规则的缝饰手法可在局部显示自然、生动活泼的效果。 小面积的缝饰一般在胸部或腰、胯部使用，形成强烈的肌理效果，而大面积 的缝饰主要运用在配有定型用衬裙的婚纱或大型礼服的裙子上，从而产生 凹凸的立体效果，增强礼服的美感。 五、结论 在人类艺术文明的发展过程中，服装的装饰手法总是伴随着艺术的发 展而不断创新，正是由于立体装饰艺术的魅力，才使得服装设计有如此万 般变化。 立体造型元素的应用，把立体造型艺术与技术的表达发挥得淋漓 尽致，同时借助其他可塑性辅助材料，使立体造型形成更随心所欲的创新 设计。 通过立体造型元素在服装中的运用手法和设计理念分析，希望能在时 代背景和历史变化的发展趋势中找到更多的服装造型装饰手法的启迪，让 立体造型元素能够以一些奇特创新的方式运用在服装之中。 参考文献： 王珊珊 创新服装面料再造技术 赤峰学院学报（自然科学 版），（）： 石历丽 服装面料再造设计的研究 西安工程大学学报， （）： 陈敏，周莉英 面料再造设计在服装设计中的应用 宁德师专学 报（自然科学版），（）： 车卫东，靳长缨 面料再造在服装设计中的艺术表现探析 纺织 导报，（）： 乔南 面料再造与服装风格的关系 天津纺织科技，（）： 本文研究成果受到浙江理工大学教改项目（编号：）资助。 （上接第 页） 此外，学校还将充分利用已建成的国家级力学实验教 学示范中心、国家工科基础课程力学教学基地、教育振兴行动计划“工程结 构设计实践基地”等教学基础设施，开发、提升一批创新型实验教学项目， 鼓励学生结合创新实验开发实验教学装置，构建自主式实验平台、虚拟实 验平台，营造创新设计的良好氛围和条件。 在原有现代设计教学实验室和 工程结构设计实践基地的基础上，构建基于知识积累的专用设计分析软件 和 平台以及基于技术手段的模型试验平台，培养学生的创新设计和动 手实践能力。 创新设计实验班在师资配备上将实行校内校外双导师制。 原则上每 位学生配备校内和校外导师，校内导师由专业教师担任，校外导师由实习 单位行业专家担任。 校内导师全面负责学生的学业指导，进行全过程的教 学、启发性指导和讨论答疑等，掌握自主学习、研究、创新的科学方法。 创新设计实验班的人才培养模式、创新设计、课程体系、内容改革和实 践中反馈调整、效果检验的思路如图 所示。 四、加强国际交流与合作，加快创新人才培养的国际化进程 近年来，浙江大学把学生国际交流工作作为改革人才培养模式、提高 学生国际竞争力、实现学校创新战略的重要手段。 学校现已与美洲、欧洲、 大洋洲、亚洲等国家的著名大学建立了学生国际交流项目。 通过这些项 目，学校每年选派数百名本科生出国进修学习，为我校学生提供了亲身体 验国际交流的宝贵机会，培养了学生宏大的世界观。 对于创新人才培养的国际化进程推动上，浙江大学重视在师资队伍建 设上与国际接轨，以土木工程学科为例，在职教工参与国外进修或访问人 次逐年递增， 年达到 多人次，占在职教工总数的 。 近年来，浙 江大学重视强调师资的学缘结构合理性，土木工程学科师资学缘结构中有 的教师有海外进修的经历，有的教师具有海外学位。 年至今 学校新星计划中土木工程学科外派教师 人，占学校各个学科之首。 今 后，浙江大学土木工程学科将继续引进国际一流学科培养的博士及博士后 人员，力争 年内使具有海外学位教师比例达 。 同时，积极引进英文 原版教材，采取具体措施积极鼓励双语或外语教学。 鼓励对外交流与合 作，设立交流合作基金，加强与世界一流大学学生的全方位交流与合作，同 时招收国际留学生。 参考文献： 刘勇健，吴炎海，韦爱凤，朱江 土木工程人才培养方案研究 广 东工业大学土木与交通工程学院，（）： 吴瑾，程吉昕 新加坡国立大学土木工程人才培养方案及其特点 高等建筑教育，（）： 233 立体造型元素在服装设计中的实践运用立体造型元素在服装设计中的实践运用 作者：赵丽妍， 陈雯 作者单位：浙江理工大学服装学院 刊名： 中国校外教育（中旬刊） 英文刊名：education for chinese after-school 年，卷(期)：2