（中国现当代文学专业论文）论韩剧中的女性形象.pdf

1 0 1 论文原创性声明内容 本人郑重声明 所呈交的学位论文 是本人在导师的指导下 独立进行研究工作所取得的成果 除文中已经注明引用的内 容外 本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过 的作品成果 对本文的研究作出重要贡献的个人和集体 均 已在文中以明确方式标明 本人完全意识到本声明的法律结 果由本人承担 学位论文作者签名 蹦小制 日期 删年 月1 0 日 学位论文使用授权声明 一 本人完全了解中山大学有关保留 使用学位论文的规定 即 学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送 交论文的电子版和纸质版 有权将学位论文用于非赢利目的 的少量复制并允许论文进入学校图书馆 院系资料室被查 阅 有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索 可以 采用复印 缩印或其他方法保存学位论文 学位论文作者签名 孑殆心利 导师签名 日期 川年i 月f 口日日期 棚 日 论韩剧中的女性形象 专业 中国现当代文学 硕士生 诸小妮 指导教师 陈希副教授 摘要 本文从媒介受众角度比较研究近两年来热播韩剧中女性形象 论文通过调查 资料以及查阅相关数据 从不同的受众群体分析韩剧在中国热播的实际情况 在 此基础上 论文就热播韩剧中女性形象对中国观众的日常生活 价值观念 文化 习惯等影响作了具体分析和理论解释 并从中韩电视剧制作 文化价值取向等方 面进行比较 深入探讨 为中国观众尤其是中国女性观众如何实现自我人生价值 作一次重新的审视 关键词 韩剧 女性形象 中国观众 影响 意义 t h ec o m m e n t a r yo nf e m a l ef i g u r ei n k o r e a nt vs e r i e s a b s t r a c t t l l i sp a p e ra i m st oc a r r yo u to fab r i e fi n v e s t i g a t i o ni n t ot h ef e m a l ei m a g ei nt h e h i tk o r e a nd r a m a si nr e c e n t2y e a r sf r o mt h em e d i aa u d i e n c ep e r s p e c t i v ea n dd i f f e r e n t n a r r a t i v e t 1 1 ep a p e ri sa v a i l a b l et h r o u g ht h es u r v e ya n dr e f e rs o m er e l m e dd a t at o a n a l y et h ea c t u a ls i t u a t i o no fh i tk o r e a nd r a m a si nc h i n af r o md i f f e r e n tg r o u p so f a u d i e n c e s b a s i co ni t t h ep a p e rm a k eas p e c i f i ca n a l y s i sa n dt h e o r e t i c a le x p l a n a t i o n t ot h ef e m a l ei m a g ei nk o r e a nd r a m a sw h oa f f e c tc h i n e s ea u d i e n c e s d a i l yl i r e v a l u e s c u l t u r a lh a b i t sa n ds of o r t h a n da l s o c o m p a r i n gt h et vp r o d u c t i o n c u l t u r a lv a l u e s b e t w e e nc h i n e s ea u d i e n c e se s p e c i a l l yc h i n e s ef e m a l ea u d i e n c e sm a k eaf r e s hs c a n a b o u th o wt oa c t u a l i z es e l fv a l u e s k e y w o r d s k o r e a nd r a m a s f e m a l ei m a g ec h i n e s ea u d i e n c e si m p a c tv a l u e 目录 引言 1 第一章韩剧在中国的热播 4 第一节韩剧热播的情况 4 第二节韩剧在中国观众中的反映 5 第二章韩剧中的女性形象 9 第一节三部韩剧 9 第二节韩剧女性形象分类 10 第三节中韩剧女性形象比较 17 第三章韩剧女性形象的塑造 20 第一节韩剧的叙事特征与女性形象塑造 20 第二节韩剧的戏剧冲突与女性形象刻画 2 8 第三节叙事符号与韩剧女性形象塑造 3 5 第四章韩剧女性形象的影响及意义 4o 第一节韩剧女性形象对中国观众的影响 40 第二节韩剧女性形象的意义 41 结语 j 一 4 5 参考文献 z t 4 6 附录 4 9 后记 53 3 后记 lj 论韩剧中的女性形象 引言 韩剧引起很多人的关注 不少学者对韩剧热播现象以及韩剧的特质进 行了探讨 但多集中在接受维度观照 譬如分析韩剧在中国为何如此受欢 迎 包括传统文化 电视剧制作 旅游业 饮食服饰等相关领域如何向韩 国学习借鉴 无论是从文化接近性考虑还是从市场的现实需求来看 对韩 国电视剧的研究无疑是极具借鉴意义和参考价值的 要想同韩国电视剧争 夺市场这块大蛋糕 深入解读韩剧的成功之道 取其长补己短 确实很有 必要 迄今为止 根据学术期刊网查阅 研究韩剧的论文约有3 7 0 篇 从单 篇的论文来看 对于韩剧的研究可分为三大类 一是从大方面 透过韩剧看到韩国文化对中国文化的启示 与儒家 备 文化的渊源 与电视媒介的关系 与文化品牌的传播等 在报章上面较多 见到的是将韩剧与中韩文化进行比较的论文 如温朝霞的 韩国影视剧的 跨国传播对我国文化建设的启示 作者就针对韩国电视剧的热播所引起 鼍 的一系列问题 如何注重发掘电视传媒的经济资源 如何开展文化品牌的 打造和传播 如何在跨国文化传播中保持文化自觉等进行探讨 1 还有郭 i 敏的文章 韩剧与儒家版图的拓展 则侧重论述韩剧与中国传统文化的渊 源关系 作者认为韩剧对我国的成功输出是全球化背景下 韩式 的儒家 文化对中国当代文化的 反哺 体现了当代中国人对远去的传统文化的 缅怀和热爱 同时也传达了儒学作为一种民族文化正统正在回归中国的信 号 给了国产电视剧制作中充斥电视荧屏的庸俗大众文化风尚当头棒喝和 文化启示 2 黄纯纯撰写的文章 由韩剧热播引发的关于保护传统文化的 思考 就提出传统文化应该保护 中国5 0 0 0 年悠久的文明史需要进一步地 发掘 了解 阐述乃至重建的观点 3 二是从细微处 透过韩剧看到一些新鲜的 异国的风俗 人情 韩 l 温朝霞 韩国影视剧的跨国传播对我国文化建设的启示 广东行政学院学报 2 0 0 6 5 9 0 一9 3 2 郭敏 韩剧与儒家文化版图的拓展 江淮论坛 2 0 0 6 6 1 1 7 1 2 0 3 黄纯纯 由韩剧热播引发的关于保护传统文化的思考 湖北经济学院学报 人文社会科学版 2 0 0 6 1 0 1 0 5 1 0 6 论韩剧中的女性形象 泡菜 韩国整容 韩国礼仪等 并对此进行研究的也不乏其人 七 巧速成韩国美女 这一文章就是教你如何从眉毛 眼睛到指甲 装扮 韩剧里女主人公一样美丽和娇艳 4 谭国亮 陈丹的文章 解读韩流 国服饰文化的启迪 是一篇通过分析韩剧的时尚特点及其对当代中国 服饰的影响 得出了有助于启迪我国服饰业发展和推广的精辟论文 认为跨传媒文化要相互支持 主张不厚古薄今 要把传统文化与现代 理念结合起来 更要立足本土 塑造现代中国的个性 5 龚静的 腌 拌着 包着 烩着一一 走出韩剧看韩国 之二 一文中讲述的是 剧中看到关于泡菜 酱汤 松糕等韩国的特色食品的秘制方法 6 也 在看了 大长今 后 写了一篇 传统韩式料理 的饮食小文章 探 世纪韩国宫廷养生的长今料理 7 还有一类是从不同的视角切入 研究韩剧与其他产业的联系所带来的 论文 韩剧 在中国流行一个制度经济学解释 从经济学角度认为 韩剧近几年来在中国悄然兴起 并成为一种潮流传遍了中国大地 其实归 根到底是韩剧内在和外在的制度因素在起作用 因此 找出 韩流 存在 的真正原因要从正式制度与非正式制度两方面进行分析 8 牛静 郭传鑫 的 从韩剧热播看奥运会软环境建设 一文从韩剧热播入手 在梳理韩剧 热播的现象和原因后 试图从韩剧的热播现象背后寻找汉城奥运会给世人 留下美好 文明印象的根本原因 在此基础上 归纳了韩剧给北京奥运会 软环境建设带来的启示 并提出了相应的对策和建议 9 张杨的 从韩剧旅游热论中国影视旅游的深度开发 一文指出韩国旅 游业依靠韩剧主题旅游实现了 起死回生 的大转变 旅游收入大幅增加 鉴于此 作者便对韩剧旅游热的原因做了较为细致的探讨 并以韩剧为例 对我国影视旅游业的现状和问题进行分析 最后对中国影视旅游的深度 4 苏芬 七大技巧速成韩国美女 发明与创新 2 0 0 6 3 4 7 5 谭国亮 陈丹 解读韩流对我国服饰文化的启迪 艺术设计月刊 2 0 0 7 1 6 9 6 4 6 5 6 龚静 腌着 拌着 包着 烩着一一 走出韩剧看韩国 之二 上海文学 2 0 0 6 1 0 9 6 9 8 7 林夕 传统韩式料理 中学生时代 2 0 0 6 1 1 4 8 丛琳 韩剧 在中国流行一个制度经济学解释 科学信息 学术版 2 0 0 6 1 2 3 4 3 3 4 5 9 牛静 郭传鑫 从韩剧热播看奥运会软环境建设 浙江体育科学 2 0 0 7 1 2 2 8 3 1 2 论韩剧中的女性形象 开发提出自己的见解 加 通过女性形象 女性视角来分析韩剧的也不乏其文 谢珏 杨晴桃写 的影视评论 韩剧中的传统女性形象解析 提出 纵观近年来广受欢迎的 韩剧 我们不难发现 其中大部分是以女性为表现主体的 而其中传统女 性形象显得尤为突出 文中对女性形象进行类型化 苦媳妇型 丑小鸭型 灰姑娘型 对女性形象类型化产生的原因以及其文化涵义进行了分析 n 还有华中师范大学的胡明锋 易慧频的文章 韩剧中的新女性形象解析 论文对近年来韩剧风靡一时的现象进行分析 认为韩剧中大多数表现的主 体是女性 而这其中 传统女性的形象与新女性形象即野蛮女友形象出现 平分天下的局面 他们认为 野蛮女友形象的出现与受众需求 社会对女 性的关怀 以及女性自我意识的觉醒密不可分 通过这些类型的女性形象 我们也可以看到韩剧描述社会现实 表达女性心声 传播民族文化的作用 1 2 笔者认为通过研究韩剧中的女性形象 是韩剧本体研究的重要内容 对探讨韩剧的特质有特别的价值 其中还有很多可以深挖的东西 譬如 通过韩剧女性形象的类型分析和比较 可以把握韩剧题材 价值取向和社 会历史演变 对韩剧女性形象塑造的阐释 可以了解韩剧叙事特征和构造 冲突的秘诀 对韩剧女性形象遭遇以及韩剧对中国观众的影响 可以透视 中国社会现实 窥探中国女性心理动态等等 研究韩剧中的女性形象 既 有美学价值 也有现实意义 第一章韩剧在中国的热播 第一节韩剧热播的情况 1 9 9 3 年韩剧 妒嫉 开始踏入中国的影视舞台 此后几年 又陆续 有韩剧进口中国 但一直没有引起太大的反响 n t1 9 9 7 年韩剧 爱情 是什么 开始在中国中央电视台播出 吸引了众多的中国观众 收视率高 1 0 张杨 从韩剧旅游热论中国影视旅游的深度开发 北京第二外国语学院学报 2 0 0 6 9 8 0 8 6 1 1 谢珏 杨晴桃 韩剧中的传统女性形象解析 影视评介 2 0 0 7 7 1 8 1 9 1 2 胡明锋 易慧频 韩剧中的新女性形象解析 今日湖北 理论版 2 0 0 7 3 5 1 5 2 手帕 而且在前三甲里占据了两个席位 让人不能不感叹 韩流 的超 凡魅力 榜单上最值得关注的两部韩剧是 人鱼小姐 和 大长今 人 鱼小姐 是韩国2 0 0 2 年的收视冠军 大长今 是韩国2 0 0 4 年的收视第 一 两强相遇 不相上下 人鱼小姐 自去年十月在国内亮相荧屏以来 先后在央视八套晚问十一点档的 海外剧场 央视八套下午档的 环球 影院 央视一套下午一点档的 情感剧场 轮番播出 虽是反复播出 其收视却不降反升 不断提高收视率和收视排名 在这一期的榜单上以 3 7 8 收视率超过排名第二的央视一套黄金强档剧 吕梁英雄传 成为收 视冠军 而湖南卫视推出的 大长今 可谓 来势汹涌 一经播出就以 2 6 0 的收视率跻身 三甲 根据央视国际网站对1 6 6 2 6 1 2 位观众问卷调查的统计结果显示 共 勰7 1 1 锶豳5 位观众投票表示喜欢 人鱼小姐 一剧 使该剧以高达7 0 6 7 j f q 的观众喜爱率名列最受观众欢迎海外剧排行榜的榜首 观众的支持和喜爱 最直接的体现就是电视剧的收视率 而收视率的高低可谓是衡量一部电视 剧成功与否的重要标准之一 从这个角度来看 人鱼小姐 无疑是一部 1 3 李胜利 范小青 中韩电视剧比较研究 北京 中国广播电视出版社 2 0 0 6 卜2 4 论韩剧中的女性形象 非常成功的电视剧 该剧自2 0 0 4 年1 0 月登陆央视八套 海外剧场 以来j 从首播之日便一举创下收视神话 达到韩剧前所未有的3 0 收视率 而此 后随着剧集的逐步播出 以及续集的推出 收视率更是一路攀升至4 2 6 曾连续两周在 中国电视剧排行榜 名列第三 面对滚滚 韩流 中央电视台影视部主任汪国辉表示 制作方会感 觉到一些压力 但是我觉得压力可以转变成为动力 韩国剧有很多值得借 鉴的地方 文化没有国界 今后互相之间的融合会越来越强 这样的开始 是一个压力 但是会变成动力 可以促进我们的发展 可见 韩剧 的 魅力给中国带来了一定的冲击 第二节韩剧在中国观众中的反映 要探讨韩剧在中国观众中的反映 我们必须对在中国热播的韩剧类型 有一个大概的了解 通过韩剧类型 再进一步了解中国主要的受众群体是 哪些 结合韩剧的类型及受众类型 分析韩剧在中国观众受欢迎的原因 j 1 韩剧的分类 韩剧的作品很多 本文选取了青春偶像剧 爱情剧 家庭伦理剧 历史剧这三种类型的韩国电视剧作为比较研究的对象 并非任何一部电视 剧都能归入到这三种类型之中 也并非每一部电视剧都能明确归入某一类 型之中 但是 这三大类型不仅构成了韩国电视剧的主体 而且在中国播 出深受欢迎 一 f 1 1 家庭伦理剧 从广义上讲 凡是涉及到家庭生活的电视剧都可归入家庭剧 从狭义 上说 那些以家庭生活为主要内容的电视剧才是最为典型的家庭剧 而家 庭剧通常涉及到伦理问题 因此家庭剧还被称为家庭伦理剧 比如 爱情是什么 看了又看 人鱼小姐 黄手帕 完美 人生 不良主妇日记 爱情条件 前户家女人 尚道 上学去 第二次求婚 从时间跨度来说 以上作品均自上世纪9 0 年代末 并以 1 4 李胜利 范小青 中韩电视剧比较研究 北京 4 中国广播电视出版社 2 0 06 6 5 f 够 0 啕螗 论韩剧中的女性形象 近几年的作品为主 从社会反响上说 上列作品均为收视率较高 具有广 泛社会影响力的作品 1 2 青春偶像剧 韩国爱情剧进入中国被更名为 青春偶像剧 因为 爱情剧 一词 的含义过于宽泛 其一 可以指 广义的爱情剧 凡是包括爱情内容的 电视剧 都可以在广义上被称为爱情剧 其二 可以指 狭义的爱情剧 即那些以爱情为核心表现内容的电视剧 事实上 韩国的爱情剧不仅是 狭 义的爱情剧 而且是 富有韩国特色的狭义爱情剧 近年来 以 冬日恋歌 蓝色生死恋 夏娃的诱惑 巴黎恋人 天桥风云 为代表的韩国青春偶像剧受到了部分中国观众的热烈追捧 1 3 历史剧 与爱情剧 家庭剧一样 历史剧同样是一个含义极为宽泛的术语 历 史可以分别指称古代史 近代史 当代史等不同内容 在本文中 历史剧 仅用指称古代史剧 根据历史剧对历史事实忠实程度 可以将历史剧分为 正说历史和戏说历史 如 明成皇后 大长今 则是戏说历史剧 2 韩剧受众群体 在韩国本土 据不精确的收视数据统计 韩国伦理剧的观众数量 男 女比例为1 4 0 1 6 0 就观看的积极性来说 男观众占2 0 女观众占8 0 1 5 在中国 根据门户网站新浪网对6 5 3 7 位收看韩剧的观众所做的性别比例 统计结果显示 男女观众比例出现严重失调 女性对于韩剧的接受远远超 出男性 收看韩剧的女性观众与男性观众的比例为9 1 北京师范大学副教授田卉群老师在 东方时空 的 韩剧论谈 中指 出 韩国电视剧的崛起就是以家庭伦理剧作为开端 1 6 因此与其他类型电 视剧相比 单纯从数量来看 伦理剧是当前中国电视剧市场上播出比例最 高 所占市场份额最大的韩剧类型 按播出格局将目前三大类热播韩国电 视剧排列如下 家庭伦理剧 5 5 6 0 言情偶像剧 2 5 一 3 0 古装 历史剧 1 0 1 5 上海电视节上 m b c 的李殷诖先生曾说 历史剧占 协李胜利 范小青 北京 中韩电视剧比较研究 中国广播电视出版社 2 0 0 6 2 6 1 1 6 中央电视台 东方时空 匕京论坛 热点话题 韩剧热播背后 一 6 论韩剧中的女性形象 韩剧总数的1 5 而爱情剧与家庭剧占8 5 1 7 所以在中国观众中看韩剧的 是女性居多 根据笔者于2 0 0 8 年3 4 月份有关韩剧的调查表明 韩剧的观众主体 是女性 尤其是家庭主妇和女中学生 2 女性观众追捧韩剧的原因 在各个国家的电视剧观众中 中低收入的平民阶层始终是收视的主 力军 根据2 0 0 2 年中国电视观众调查提供的数据 中国电视观众日均收 视时间为1 7 4 分钟 埔根据央视一索福瑞媒介研究 c s m 2 0 0 4 年基础调查 结果 全国4 岁及以上电视观众达1 1 8 8 亿人 占4 岁及以上人口总数的 9 5 6 北方观众收视时间多于南方观众 女性观众收视时间比男性略长 随着中国老龄化的发展趋势增长 观众每天收看电视的时间将会逐年增 加 在韩国 电视观众以女性为主 在这种情况下 韩国的编剧以中低收 入的年轻女性为主要目标观众 去揣摩并迎合她们的各种理想与幻想 这 也是韩国爱情剧以平民女性为主角的主要原因 韩国的普通男性观众往往不爱看电视剧 更不爱看爱情剧 韩国编剧 朴志现女士认为韩国男性观众不爱看电视剧的原因主要有三条 第一 编 剧主要为女性 写的主要是女性的故事 第二 放送时间与男性的生活习 惯不一致 第三 作品中总是写王子如何浪漫 痴情 能干 相比之下 生活中的丈夫或男朋友的人生标准更高了 1 9 一 与韩国一样的是 中国的男性电视观众更喜欢新闻或足球等运动类节 目 那些收入较高 工作较忙的中青年男性消耗在电视剧上的时间最少 他们往往没有时间 或者觉得电视剧太过虚幻 是哄小孩子与女人的玩意 儿 不值得男子汉在上面花费时间 一 韩剧除了剧情和类型偏向于女性观众外 韩剧受女性观众欢迎还有一 个重要原因 为了摆脱生活的压力 据发现 自感有压力的女性观看更多 的是游戏节目和综艺节目 韩剧无疑成了她们的选择 陈丽颖 从女性主义视角研究韩国电视剧 硕士论文 上海外国语大学 8 2 0 0 6 1 82 0 0 2 中国新闻业回望 h t t p w w w x i c i n e f b 1 5 9 3 1 7 d 8 4 5 5 2 2 9 h t m 拇李胜利 范小青 北京 中韩电视剧比较研究 中国广播电视出版社 2 0 0 6 3 1 2 7 论韩剧中的女性形象 而美国学者赫佐格将妇女喜欢收看广播连续剧的原因归纳为 是 把连续剧当作感情发泄的方式 二是以连续剧来满足自己的痴心妄想 以剧中主人公的成功来弥补自己生活中的失意 这种现象被称为 类社会 关系 2 0 韩国连续剧为女性提供了一个专门为她们设计的避风港 第一 通过观看这些电视剧 构建一个私人空间和时间 来暂时逃避丈夫和家庭 责任所带来的烦恼 就像张艾嘉在 2 03 04 0 中说的一样 我现在感 到痛了 在我找不到出口的时候 韩剧和冰淇淋也许可以疗伤 其次 理 想而浪漫的爱情故事 尽管是虚幻的 但是也能给人带来情绪上的慰藉 正如 巴黎恋人 女主人公江泰英的真情表白 我不是什么公主 我只是 一个爱着一个男人的普通女人 尤其令人动容 她的一言一行无不是对 爱情的倾力维护 无不是对真爱的无私付出 这样的爱情 在中国受众心目 中是一个美妙的梦想 而且这些连续剧多少反映了她们对平乏的生活的 厌倦 所以韩剧里的甜美爱情故事 女主人公的幸福生活成为她们的日常 谈资 卜 一 专0 i 一 j 加李彬 人众传播学 m 北京 中央广播电视人学f i 版社 2 0 0 6 2 1 8 论韩剧中的女性形象 第二章韩剧中的女性形象一 一 本文选定了近两年来热播的三部韩剧 分别是历史剧 大长今 家 庭伦理剧 人鱼小姐 青春偶像剧 巴黎恋人 三部韩剧中的三位女 主人公中 有历史人物的女性形象 也有家庭里的女性形象 还有年轻的 恋爱中的当代韩国女性形象 都具有一定的代表性和典型的意义 第一节三部韩剧 巴黎恋人 这是一部现代版的灰姑娘童话故事的电视剧 一个贫 困的留学生和一个财阀在异国他乡偶然相遇 冥冥之中注定了两个人的罗 曼蒂克的爱情故事 故事描述了女主人公江泰英在法国巴黎求学 在一次 偶然的机会认识了汽车制造公司的总裁韩启舟 一个单纯的小女人和一个 风度翩翩的企业家 制造了一个像童话一样美丽的爱情故事 该剧自2 0 0 4 年初开播以来一直占据收视率第一名 播出不到1 个月便突破 大片 分 界点4 0 的收视率 最后一集的收视率甚至超出了 大长今 创造了韩 剧历史上又一记录 作为周末电视剧 又是一部爱情剧 收视率一般都不会高 而 巴黎 恋人 创下很高的收视率 是s b s 有史以来播出的电视剧中收视率上升最 快的一部电视剧 美丽的异国风情 扣人心弦的剧情 成为观众讨论的焦 点 人鱼小姐 讲述的是女主人公雅丽英的父亲为了满足自己的私 利 抛妻弃女 与演员沈秀贞共组家庭 过上富裕的生活 雅丽英看到母 亲的苦状 决心以报复父亲作为人生的目标 她以电台作家成名之后 有 意安排秀贞在自己的剧本里演出 故意让酷爱脸面的沈秀贞在公众面前难 堪 借以泄恨 她甚至勾引秀贞女儿的男友 雅丽英怀着强烈的复仇心理 向自己的父亲 沈秀贞和同父异母的妹妹进行报复 她让自己的生父备受 心灵和道德的折磨 然而 当计划即将大功告成时 同父异母的妹妹却因 9 论韩剧中的女性形象 失去心爱的人而住进了精神病院 雅丽英终于受到了良心的谴责 为了不 使错误继续下去 她选择了逃避 在复仇的过程中 雅丽英遇到了男主人公李朱旺 两人相爱并结合 由于复仇造成了朱旺家人对雅丽英的成见 面对处处找茬的婆婆和奶奶 雅丽英 边继续用真情来打动他们 一边靠自己的聪慧来解决遇到的问 题 她用将心比心的劳动和自己受伤的倾诉 打动了内心善良的婆婆 又 用忏悔的书信和博大的包容 感化了高傲而又不乏仁慈的奶奶 大长今 讲述的是长今自小失去父母 被宫廷熟手姜德久夫妇 收留 长今按照母亲遗言 顺利入宫当上御膳房小宫女 在宫中遭崔尚宫 的迫害 被流放到济州岛 在济州岛做官婢的长今 认识了一位名叫张德 的首医女 并且跟随她学医 之后长今参加朝廷医女训练 以医女身份进 入内医院 再次入宫 长今在宫中用心钻研医术 刻苦寻找治疗各种疾病 的处方 期间 她治好久医不愈的王后娘娘 亦成功劝勉不肯就医的王太 后 小王子庆原大君染上痘疮 性命危在旦夕的时候 长今细心找出了治 疗的方法 内医院的医官及医女 渐渐抛开成见 接受长今的医术地位 最后长今凭个人的努力 精湛的医术 无限的爱心 无私的关怀 成为朝 鲜第一个女御医 更被中宗命名为 大长今 封为正三品堂上官 长今是朝鲜历史上绝无仅有的奇女子 医术精湛 所煮调的药膳食补 亦非常美味 直到今天 长今的药膳与针灸秘方 仍在韩国中医界得到广 泛研究和推广 二 一 第二节女性形象分类 1 从韩剧分类划分女性形象类型 我们根据不同类型的韩剧来分析划分韩剧中塑造女性形象的类型 那 么韩剧女性形象大概有以下几种类型 青春偶像剧中的 灰姑娘 家庭 伦理剧中的 苦媳妇 历史剧中的 国母型 下面将结合剧情对不同 类型的韩剧女性形象作阐述 1 1 青春偶像剧中的 灰姑娘力 青春偶像剧的基本形态中 偶像人 物和青春情感表现是基本聚焦点 偶像人物是指观众约定俗成的明星人 1 0 论韩剧中的女性形象 物 而表现青春故事肯定是青春偶像剧的固定对象 只有这一题材才能施 展靓丽青春的魅力 给予少男少女梦幻世界的满足天地 韩国的青春偶像 剧具有鲜明的特征 其一 以青春时期的爱情为主 其二 纯情 浪漫 唯美 韩国的青春偶像剧大多可以归入灰姑娘基本型或其变化型之中 体现 出明显的灰姑娘情结 如 巴黎恋人 邂逅在巴黎的许愿池 居住在宫 殿般的房子中 如此唯美的画面在视觉上完全满足了现代人对爱情童话的 想象 而其间穿插的美妙音乐更烘托出略带感伤的独特氛围 酸味 十 足 尤其是男主角朴信阳献唱的一首 可以爱你吗 他富有磁性的 嗓音和揪心的歌词 令人回想起启舟和泰英在爱情路上走过的每一步 这类作品的基本特点是 第一 灰姑娘角色一般是普通工薪阶层的 窈 窕淑女 年轻漂亮 善良坚毅 乐观豁达 财力和才力都有限 第二 白马王子角色往往 德 才 财 貌 俱全 年轻 钟情 是大公司或富 裕家庭的继承人 第三 以喜剧收尾 作为女主角的灰姑娘人财两得 变 成白天鹅 1 2 家庭伦理剧中的 苦媳妇刀 好的家庭伦理剧能通过家庭生活这 一特定生活题材的角度 将人们经常接触而又未深入思考的一些问题从道 德伦理的高度凸现出来 在不同的伦理道德观比照中 使人得到心灵的净 化 增强对生活的认识和理解 韩国家庭伦理剧主要描写大家庭即血缘家 庭的亲族关系和因此而引起的喜怒哀乐 祖父母 夫妻 婆媳 儿女i 姐 妹 兄弟等之间的复杂关系 渗透着韩国传统的历史文化 表现出当代韩 国人对传统文化的迷恋和执着 父慈子孝 扶老携幼 敬老爱老 兄仁弟 悌 夫妻相敬如宾 长幼有序 孝悌之道 真诚待人 甚至男尊女卑 男 女有别 贤妻良母等传统观念都体现在这些电视剧当中 而在这些家庭伦 理剧中 倾向于女性的描写 明显表现出韩国家庭仍是 男主外 女主内 女性这些家庭剧中的角色显得尤为突出 如 人鱼小姐 中雅丽英 也许有人认为雅丽英太过狠毒 工于心计 她报复沈秀贞 勾引李朱旺 使妹妹芮英重蹈妈妈的覆辙 为让芮英顺利订婚 她故意与朱旺分手 等 到他们订了婚 她又伺机夺走朱旺 但这是因为她带着童年被抛弃的伤 算 论韩剧中的女性形象 夭折 母亲哭瞎的惨状 雅丽英的遭遇惹人怜惜 在得到朱旺的 见妹妹失恋成疯 她又远走他乡放弃爱情 以成全妹妹和朱旺 恨交织在一起 随着剧情发展而雅丽英越来越散发出温柔善良 的女性光辉 同时 雅丽英多才多艺 拉丁舞 架子鼓 做家务 事业也一帆风顺 英对家庭烦恼与亲戚关系合情的处理让观众在观赏这个纤细 淡 雅而又受过苦难磨练的女人时对剧情津津乐道 1 3 历史剧中的 国母 历史剧的代表剧作是 大长今 大长 今 这一女性形象的诞生在韩剧发展的过程中可谓意义重大 长今不但是 传统韩国女性的形象 她同时担负起了传播韩国文化的重任 就形象本身 来说 大长今 是儒家文化的现代产物 她身上透出的那种 自强不息 厚德载物 的生命精神是儒家传统文化精髓的一个重要表现 深深体现了 韩国女性的魅力 不仅如此 随着长今成长的步伐 观众们还领略到韩国 风土人情 了解到民族传统 体会到伦理道德 这些无一不凝聚着儒家文 化的传统魅力 师承中国传统的韩国文化 文化根基浅 缺乏自主原创性 于是韩国导演们及其他相关人员明确了自身的特点 通过 大长今 品牌 的成功打造 确立了韩剧的市场地位 进一步带动了韩国文化传播 因而 我们可以说 韩剧 大长今 所创造的 文化神话 在一定意义上实现了 韩国 文化产业 的战略目的 也部分达到了他们 文化立国 的目标 7 2 话语视角上的人物范型 j 我们根据电视剧叙事话语分析方法 韩剧中的女性形象还可以从话语 视角上的人物范型进行归类分析 首先让我们了解一些关于电视剧中人物划分理论 关于人物理论 在 热奈特偏重话语研究的叙事学体系中基本上呈空白状 而在普罗 布雷蒙 格雷马斯等人的叙述学理论中 则被划归到了叙事结构层面 尽管他们观 察的角度各有侧重 但其人物观却达成了基本共识 即 以人物的行动来 定位人物 形式主义和结构主义叙事学眼中的人物属于 功能性 的 人 物充当的是故事情节的推动者 实施者 只不过是叙事结构的一个副产 1 2 论韩剧中的女性形象 品 2 1 从亚里士多德到俄国形式主义 再到结构主义叙事学 其人物观莫 能外 他们在着力研究故事结构的同时 都倾向于把千姿百态的人物整合 一 为若干类型的角色 打造成若干种 行动元模式 与之相对比的是被学 界称之为 心理性 的人物 持此种观点的认为人物的心理和性格可以自 主存在 并能左右影响情节的进程 心理性 的人物观所关注的是人物 的个性化高度 人物动机的深度 内心世界的丰厚度 等等 面对上述两种人物观 作为叙事结构层面上 功能性 人物观的一种 互补 同时是对 心理性 人物观的思考 比较明智的态度就是取两者的 精华为己所用 因此 既注重人物在故事架构过程中的功能性 又不放弃 人物塑形的性格化 一 从构成格局上按照维度的简与繁 相对划分为单维度的符码型人物与 多维度的复合型人物 以及具有浓厚意识形态色彩和强烈的性格向心力的 卡里斯马 型人物三大类别 以下将结合韩剧尝试性地分别对其进行定 位 分析 探讨 2 1 单维符码型人物 单维度符码型人物 指那种性格 心理构成元素相对比较单一的虚构 人物 2 2 在韩剧中也不乏此类型人物 他们为观众呈现了许多令人难忘的r 单维符码型人物 一t 人鱼小姐 中朱旺家那个小心眼而又势力的女佣人 每次在镜头前 不是斜眼看人 就是撅着嘴巴 活生生一个看主人脸色 对现状充分不满 的形象 当雅丽英决意离开朱旺带着女儿出去生活时 这位女佣人就与雅 丽英有段对话 女佣人 女人一个人自己过的话没那么容易 这乖结婚之前是两码 事 别人会用异样的眼光看你的 哼 哎 能忍就忍吧 就看在孩 子的份上吧 一 雅丽英说 这是我的错 静 一 一一一 女佣人回应 哎呦 看来我的眼尖 说得难听点 你没有出去 见别的男人吗 l 2 1 转引自申丹 叙述学与小说文体学研究 北京大学出版社 2 0 0 1 5 5 2 2 张育华 电视剧叙事话语 北京 中国广播电视大学出版社 2 0 06 1 5 6 1 3 i 垂 囊 可 活 的 失 剧 同 不 单 维符码型人物 在她不多的戏里 留给观众无非是老人家不管世事 整 天与小孩 酱坊为伴 当崔尚宫在朝廷的明争暗斗中 无辜的郑尚宫被 拖 下水 做了别人的傀儡 郑尚宫却以其正义而又真诚的心 主持着宫廷 御膳厨房的大局 崔尚宫以为郑尚宫只是不问世事 无所作为的老家伙 是崔氏家族谋取利益的棋子 然而 这种如意算盘打错了 郑尚宫曾说 绝不能容忍利用饮食来取得财富和权势的人 这句话显示了她不顾自 身安危的勇气与崔氏家族进行不懈的斗争的决心 原本以为平平淡淡的小 人物 却是一位生活中的高人 一位由聪明而升入 糊涂 之境的明白人 该剧有了这个人物的衬托 剧情更引人入胜 郑尚宫的人物性格虽然单一 但由于深度意义的支撑 成为了该剧的一个审美亮点 2 2 多维复合型人物 蛩 二 i 南2 单维符码型人物 相对应的人物类型是 多维复合型人物 多 乏 维复合型人物 又可以进一步分为 以单维为基调的复合型人物 以多 维为基调的杂糅型人物 两种类型 多维 即是指人物性格矛盾组合 悖论架构 维度越多 人物的复 杂程度就越高 人物性格中的矛盾冲突也将会更加调动观众观剧的浓厚兴 趣 1 4 论韩剧中的女性形象 2 2 1 以单维为基调的复合型人物 以单维为基调的复合型人物 指那种特征集中凸显 但同时又具备 定性格维度的复合型人物 2 3 如 大长今 中的今英 在剧中她是一个 为了爱情而不顾一切的女人 她为了排挤自己的情敌长今 伙同自己的姑 姑一起诬陷长今 她机关算尽 是一个不折不扣的反面人物 巴黎恋人 中的泰英作为一名弱女子 只身来到异国他乡留学 是一件很不容易的事 情 在江泰英身上却很难找到悲观与懦弱 抱着学习电影的理想 无论因 无钱交房租而被房东赶出来 还是找工作遇到困难 她都是坚强面对 随 遇而安 依然努力学习语言 到处去应聘 依然每天都到许愿池去抛银币 祈祷明天会更好 该人物形象始终给人以积极进取的印象 这些人物的塑造告知我们 电视剧中真正具有美学价值水准的人物 无论是在主要地位 还是次要地位 都能引起观众的极大关注 都不会只 是着装的观念或者是行走的象征 带 2 2 2 以多维为基调的杂糅型人物 与 以单维为基调的复合型人物 相比较 以多维为基调的杂糅型 人物 其性格构成更为多元多极 心理世界更为复杂多变 2 4 在韩剧中典 一 型者如 人鱼小姐 中的雅丽英 多维杂糅型人物需要受到格外精心的美 p 一乳 学呵护 需要小心地拿捏分寸 多维杂糅型人物的建构 需要注意不同维 7 度的和谐 若不能连贯融合 也就无法建构一个完整的立体空间 无法塑 造一个有血有肉的性格世界 审美实践表明 在一些有造诣的剧编导那里 为了增加人物的厚度 强化人物的美学感召力 常常会有意采用调整人物与观众心理距离的手 段 用先抑后扬 由远而近的手法巧妙地将人物一步步托起 让观众在人 物的前后落差中获得更为深刻的审美满足 文学理论家布斯就有过这样的 主张一开始时有意将距离拉大 然后将其逐渐缩小趋于同一 在 人鱼 小姐 这个剧中 一个复仇的编剧 对象是自己的父亲 本身就很有戏剧 性 而重要的是雅丽英对感情的态度 对母亲无微不至的照顾 对事业的 心一意 对爱情的义无返顾 甚至对友情的珍惜眷恋 对一个复杂人 2 3 张育华 电视剧叙事话语 北京 中国广播电视大学出版社 2 0 06 1 6 0 2 4 张育华 电视剧叙事话语 北京 中国广播电视大学出版社 2 0 0 6 1 6 2 1 5 4 后的雅丽英 因为美丽加上成熟 更有了一种动人的气质 人鱼小姐 篇幅较长 头绪繁多 关系错综 变化多端 雅丽英这 一人物性格的出演也随着剧情的变化发展 在矛盾和变化中 充满了人格 魅力 2 3 卡里斯马 型人物 卡里斯马 c h a r i s m a 是政治学的一个专门术语 德国思想家马克 斯韦伯用他的智慧创造了这个词 卡里斯马原指古代的宗教先知 战争英 雄 这种英雄在混乱之际临危授命 以其无人能及的气魄及能力创造了历 史 后来指那种代表了中心价值体系 以其独具的影响力在特定社会中起 着示范作用的人物 卡里斯马 人物典型特征是 承载着厚重的历史意 识和价值情怀 洋溢着崇高壮美之风 成功的 卡里斯马 型人物 能以 其诗性品质与崇高之美撼动观众的心灵 2 5 北京师范大学中文系教授王一 川将政治学上的术语 卡里斯马 引入中国文学的批评之中 是意识形态对 文学的控制提出了解构式的精彩分析 卡里斯马 典型其实是政治意识 形态在文学上的一种折射与映照 在热播的韩剧中 大长今 中的徐长今这个人物形象即是典型的一例 卡里斯马 型人物一 2 5 王一川 修辞论美学 吉林 东北师范大学出版社 1 9 97 1 4 4 一1 4 5 1 6 论韩剧中的女性形象 长今有着美丽恬静的外表 擅长料理 有很好的味觉 能轻易分出各 种食物和草药的不同口感和气味 极有厨艺天份又具备坚强意志和吃苦耐 劳的本质 她细致缜密 认真冷静的内在个性 好学不辍的她身处逆境也 不忘积极学习料理及医术 并在多次被赶出宫的情况下通过好学和不断的 努力 种出了未有人种出过的草药及学到了民间广博的医学知识得以重新 返宫 再加上聪慧开朗 思维敏捷 小时候入宫在被别的小宫女排挤的情 况下 偷学到入宫知识并在关键时候对答如流 拥有极佳的学习能力 这 些优良的品质集于一身 才使得长今在经历种种磨难后 仍然可以一次次 地站起来 最后获得众人认可 第三节中韩电视剧女性形象比较 前面本文已对韩剧女性形象有了大致的分类 纵观中韩两国电视剧 本节将对剧中女性形象进行比较 从另一侧面观照韩剧女性形象 1 家庭伦理剧中的中韩女性形象 从8 0 年代到9 0 年代 中国电视的荧屏上呈现出五彩缤纷的艳丽景象 女性作为其中最绚丽的颜色 为中国电视剧的发展抹上了 笔亮色 塑造 了一批具有典型性的 不同于以往的女性形象 屏幕上的女性向着独立 自强善良 有知识 具有女性意识的新女性形象转变 在家庭伦理剧方面 也在探讨婚姻 家庭所面临的一些问题 如 中国式离婚 这部电视剧 深刻剖析了三对夫妻的情感和它们各自在婚姻生活中的问题 揭示了在婚 姻契约下的夫妻之间的三种背叛 心的背叛 身的背叛和身心的背叛 剧 中的一个女主人公林小枫的形象 让很多女性引以为戒 作为反面供女性 们警醒 她表现出歇斯底里的状态不仅让男性们感到恐慌 甚至作为女性 自身来说 看到这样的女性都觉得毛孔悚然 一 林小枫因为丈夫宋建平工作繁忙 故辞去了自己热爱的教师职业 做 了一个全职的家庭主妇 所有家庭重担都落在了她的身上 林小枫把婚姻 理解为奉献 她很在意这桩婚姻 为了孩子和丈夫她竭尽全力 奉献自己 的一切 她虽然主动承担起相夫教子的角色 但受过高等教育的她在做这 守着传 2 青春偶像剧中的中韩女性形象 在人物设置方面 不少韩剧中男女主人公出现贫富悬殊的状况 与韩 国青春偶像剧中大量的灰姑娘和白马王子不同 中国青春偶像剧的男女通 常为白领阶层的才子和才女 双方的经济实力不相上下 如中国青春偶像 电视剧 律政俏佳人 奋斗 好想好想谈恋爱 这与两国的社 会现实有关 由于经济体制不同 那么生活方式也有所不同 在韩国不少 女性还以结婚后成为全职家庭主妇为目标 在中国 婚前婚后的女性绝大 多数要和男性一样出去工作 特别是在城市里 在那些性别对工作影响不 大的行业里 或者适合女性工作的行业里 中国女性与男性共同工作 同 工同酬 所以在青春偶像剧中 我们看到中国青年女性果断 泼辣的一面 而韩剧中的青春美女则是温柔 甜美 3 卡里斯马 型中韩女性形象 对于那种代表着中心价值体系 以其独具影响力在特定社会中起着示 范作用的人物 也即是我们上面提及的 卡里斯马 型人物 中国电视剧 与韩国电视剧有着不同的表述 塑造了不一样的光辉女性形象 中国电视剧 任长霞 是以前不久感动了中国的已故的登封市女公安 局长任长霞为原型的故事片 以其说呈现在观众眼前的是一位叱咤风云 为民除恶的女英雄 还不如说是一位正义在胸 却也万般柔肠的高尚女性 当我们在电视剧接近尾声时看到任长霞为一桩新接的大案彻夜未眠 看到 她将倦意 憔悴的身影印在阳光初照的公安局走廊上 看到不久将要卸任 的老政委朝任长霞的背影默默敬礼时 有一种对任长霞肃然起敬的感觉 1 8 在韩剧中 具有 外表下的坚韧与执着 个人物形象却多了一 i 酝 囊 j q h 论韩剧中的女性形象 第三章韩剧女性形象的塑造 第一节韩剧的叙事特征与女性形象塑造 广义地讲 叙事是人们对自然与社会生活中的人物 事件 进行时空 序列的记叙与描述 叙事存在于历史史诗 神话 小说 戏剧 电影等等 一切文学艺术之中 是这些文学艺术展开的基本形式 电视从它诞生之日 起 就具备了叙事功能 电视技术的摄录功能就带有依次序列性 利用镜 头 画面依次序列的记录方式 决定了其叙事特征 而电视剧叙事是叙事 者运用镜头语言获取意义 表达意义以及建构意义的一种文化现象 韩剧 作为一种文化形式必然表达或传承某种价值系统 韩剧塑造了许许多多女性形象 吸引了无数观众 其魅力在于韩剧 有独特叙事技巧和方法 韩剧的叙事特征主要有 1 女性化叙事模式 女性化叙事就是打破以往男性宏大的叙事方式通过细腻的镜头语言 用 女性场 是指女性生活场景和女性情感心理 来展示女性的精神风 貌和内心世界的一种叙事方式 女性化叙事的精神实质是通过在电视文 本中真实地表现女性经验包括生活经验 社会经验 心理经验 情感经验 审美经验和欲望经验等讲述女性情感故事 展示女性奋斗历程 肯定女性 自强精神和主体的美好价值追求 女性叙述较倾向采取投入故事和隐蔽自 己声音的叙述策略以拉近与受述者 读者和人物的距离 韩剧中的女性化叙事方式不同于中国影视剧中女性形象的塑造 是 j 一种全新的叙述视角 韩剧以独特的叙事模式与唯美的镜头语言力图通过 浪漫的爱情故事 漂亮的女性形象来构建一种世俗神话 在 巴黎恋人 中 画面中那美丽的巴黎风光 充满宗教色彩的许愿池 女主人公姜泰英 骑着脚踏车路过许愿池投下一颗希望的硬币 流动舒缓的画面 青春健康 的笑脸 柔和动听的音乐 面对此情此景 唤起了无数观众对美好生活 和纯洁爱情的向往 2 6 耿明海 论韩剧的女性化叙事与女性形象 中国广播电视学刊 2 0 0 6 3 6 5 6 6 论韩剧中的女性形象 从当前热播韩剧中 女性角色的数量 出场率和聚焦度来看 女性 人物是韩剧关注的中心和焦点 女性角色的数量远远大于或等于男性角色 数量 从出场率来看 女性形象频繁出现 占尽风头 这些都为女性化叙 事模式奠定了基调 如图示 2 7 对比 角色数量 位 出场频率 秒 剧名 男性 女性男性女性 人鱼小姐 596 7 51 5 3 2 黄手帕 465 8 7 2 1 1 3 看了又看 48 1 0 2 01 6 7 4 不管是韩剧中家庭成员之间情感的展示 还是情人间 夫妻间的真 n 人公如何优雅而又动人地去解决这些问题 韩剧摒弃了男性宏大的叙事模式 以女性化叙事模式树立了自己独特 的叙事风格 其中女性形象身上蕴涵的女性化的特质虽然尚处在未成年的 朦胧期 而它毕竟是女性形象在遵循传统中实现着对社会主体意识的反 叛与解构 2 题材的选择与定位 选择好的题材是电视剧创作成功的基础 都说巧妇难为无米之炊 没 有好的题材 再好的剧作家也无所作为 剧本价值在很大程度上取决于剧 本题材的质量和数量 所谓质量 首先是 卖点 即是说剧本的题材在 多大程度上能够打动观众 所谓数量 也就是电视剧的长度 长度在二十 集以上的电视剧比较受欢迎 船 电视剧题材分为两大类 一类是历史题材 另一类为现实题材 2 7 陈丽颖 从女性主义视角研究韩国电视剧 硕士论文 上海外国语大学 1 4 2 0 0 6 船陈晓春 电视剧创作一e 京 北京广播学院出版社 1 9 9 9 1 5 6 7i 2 l 旆 童 瓴 论韩剧中的女性形象4 是根据一本名为 李朝鲜国医官散札记 的书 对长今 字提及她在针灸和食疗方面的研究 医女长今 其姓 查 十一代中宗王十八年奉运承旨受封钧号大长今 女受治之先 中宗准之 使乃信非长今之名亦得受载之 檀罗补气汤 后弘文馆儒生朴善道赋诗云 檀罗 水刺继内医 皇苑护生冠杏林 承旨获赐大长今 当为 字数虽少 但从两书的记载中 证实徐长今 确有其人 至于电视剧 大长今 中的故事真实与否 仍需考究 但从故事定位而言 可谓匠心独运 主要剧情展开于宫廷 但王室生活和朝野政治斗争风云 却隐含于长今先后所