（音乐学专业论文）舒曼A小调钢琴协奏曲的研究.pdf

摘要 罗伯特舒曼是十丸繁纪上半叶德雷最杰整静滚漫主义音乐家 之。缝的音乐剁 乍和音乐的评论，均深刻地反映毖当时德国音乐 的浪漫主义色彩。他在街乐作晶的创作中，溉有音乐传统的继承， 又在其基础上不断地突破与创新，逐步地形成了具有自己独特风格 鲶音乐艺术语言。1 8 4 5 年剑佟完成熬a 小调锶琴捺奏鏊是舒曼 音乐创作的巅峰和辉煌。本文就舒曼的a 小调钢琴协奏躲从三 个方面进行论述： 一舒受a 小调钢琴协奏益的创作背景。 二。对舞曼a 小调钢琴协奏越三个乐章凄曼现的单一主题 的创作思想及在此曲中所运用的音响、和声、对位、旋律、节奏的 特殊创作手法进行分析与研究。这是本论文的核心部分。 三。对舒曼a 枣镶锯琴耱奏嫠中体现整懿努曼性格中麓两 个侧面进行剖析，从丽更清晰、更完整地了解舒曼的内心世界。 通过对a 小调钢琴协奏曲的分析与研究，不仅能够使我们 加深对这首作品的理解，而且可以使我们感触到舒受的音乐匐作特 征及其始终坚持的音乐剁作箍念。 关键词：辩曼a 小调钢琴协奏蓝创作思想创作特征 h a b s t r a c t r o b e f ts c h u m a n ni so n eo fg e r m a n y sm o s tr e m a r k a b l er o m a n t i c m u s i c i a n si nt h ef i r s th a l fo ft h e1 9 t hc e n t u r y h i sc r e a t i o no fm u s i c w o r k sa n dt h ec o m m e n to nt h em u s i ci na l lo n e sl i f ed e e p l yr e f l e c tt h e r o m a n t i cc o l o ro ft h eg e r m a nm u s i ca tt h a tt i m e 。h eh a sa l r e a d yk e p t t r a d i t i o n a li d e a sg u i d i n ga r t i s t i co rl i t e r a r yc r e a t i o ni nt h ec r e a t i o no f t h e m u s i cw o r k s ，a n di sb r e a k i n gt h r o u g ha n di n n o v a t i n gc o n s t a n t l yo ni t s b a s i s ，m a k i n gh i m f o r mh i so w n u n i q u es t y l eo f t h ea r t i s t i cl a n g u a g eo f m u s i cp r o g r e s s i v e l y ad i t t yp i a n oc o n c e r t of i n i s h e di n1 8 4 5m a k e s s c h u m a n nr e a c hh i s p e a k 瓤h i sm u s i cc r e a t i o n a n ds t e p p i n gi n t o b r i l l i a n c e t h e p r e s e n t t h e s i s a n a l y z e s s c h u m a n n sa d i t t y p i a n o c o n c e r t o 。 f i r s t ，i n t r o d u c i n gt h eb a c k g r o u n d o ft h ec r e a t i o no fs c h u m a n n sa d i t t yp i a n o c o n c e r t o s e c o n d ，m a k i n g a n a n a l y s i s o ns c h u m a n n sad i t t yp i a n o c o n c e r t of r o mh i sc r e a t i v ei d e o l o g yo f s i n g l et h e m e e m b o d i e di nt h r e e m o v e m e n t sa n ds p e c i a lc r e a t i v et a c t i c se m p l o y e di ni t sc o m p o s i t i o n ， i n c l u d i n gh a r m o n y , c o u n t e r p o i n t ，m e l o d y ，r h y t h m 。t h i s i sa k e yp a r to f at h e s i s t h i r d ，p r o b i n gi n t ot w o s i d e so fs c h u m a n n sp e r s o n a l i t ye m b o d i e d i ns c h u m a n na d i t t yp i a n oc o n c e r t o ，t h e r e b yu n d e r s t a n d i n gt h et r u e s i d eo fs c h u m a n n sm i n dm o r e c l e a r l y t h r o u g ht h ea n a l y s i sa n ds t u d yo nad i t t yp i a n oc o n c e r t oc a n m a k eu sn o to n l ys t r e n g t h e nt h eu n d e r s t a n d i n go ft h i sw o r k s ，b u ta l s o m a k eu sf e e ls c h u m a n n sc r e a t i v ec h a r a c t e r i s t i c s a n d u n c h a n g e a b l e be 1i e fi nh i sc r e a t i o no fm u s i cw o r k s k e y w o r d s ：s c h u m a n n ；ad i t t yp i a n oc o n c e r t o ；c r e a t i v ei d e o l o g y ； c r e a t i v ec h a r a c m r i s t i c s n l 独创性声明 本人声骥所呈交烬论文是我个太在导簿指导下进行鲶礤究工作 及取撂的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标洼和致谢的地方 外，论文中不包括其他人己经发表或撰写过的研究成果，也不包含为 获得西北师范大学或其他教育祝构的学位或证书而使用过的材料。与 我- - p j i 作鲶蕊志对本磷究所皴瀚任谤贡献均已在论文孛侮了赘确 的说明并表示了谢意。 簇名：聋孝罄麓：黝l ：基理 关于论文使用授权的说明 本人完全了解西北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 学校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以 公布论文的全都或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段傈 存论文。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 熊名：亳啦一导努签名! 呈兰蚕霾麓： 麓言 十八毽纪中叶阻君，当欧湃音乐还正箍在古典主义鼎穗时糯时，一种新思 潮渡漫主义，已经在文学中酝酿。一乇七五年的狂飙突遴运动，标志着这 静期憋震撼萎界、改变人类艺术鼹念的薮思潮，不可抑刽趣在德国鞍全欧取代 古典主义，成为艺术发展中的一萃申必然趋势。一些闻名于世的黄乐大师，如肖 邦、李斯特、舒曼、门德尔松、瓦格纳、柏辽兹、威尔第等人也都盟露球坛， 并以他们辉熄不朽的音乐巨作讲述着人生体验、震撼着心灵世界。他们不再像 古典主义时薪，音乐家们受癃于窝廷、教会、城市和劂院，按雇主的要求为特 定静器垂每和场合写音乐，蔼楚挣耱这些束缚，去剁俸鑫由的音乐，去感受毒己 的。心声，让爨己贼是豢乐戆主人。德国传夔家、誊乐谱论家罗韬特餐曼 ( r o b e r ts c h u m a n n ) 就是冀中一员。 舒曼是十九世纪前半叶最有特点的浪漫主义作曲家，在德豳音乐文化史上 占柯重要的士呶位，代表蓿德嗣浪漫主义音乐的主流。舒曼作为一位集文学与艺 术于一身的著名音乐家，一生中创作了大量具有文学风格的钢琴作晶及艺术歌 趋，这些优秀的佟品葵定了舒受在音象界举足轻重静缝位。褪在舒虽的创作生 涯中，囊正谴这位天才瓣音臻家爨上艺本纛峰豹俸晶，是襁一生掰饿作完成熬 惟一一黄钢琴协奏曲a ，l 、调钢琴协奏监。这一终黼被爱太髂为是继煲 多芬之厝，钢琴音乐再刨又一高峰的经典之作，荣列为世界五大钢琴执奏曲之 d 在a 小调钢琴协秦曲的创作中，舒照不但结合了古典乐派与浪漫乐派 的律益溅格，丽置在钢琴独奏与乐队的处理上，溉傈持了独奏乐器中心地位贯 穿全凿翡宗警，又翅强了乐虢在全益懿重要缝位，经圭题素材崧锯琴独奏与乐 队的对落中发展。这一处理不仅成功憋聂璎了独奏者与管弦乐敬相辏籀成豹一 面，也体现出了舒曼求新、求异、求个性的创作思想。在全曲的创l 乍中最具成 就感的一笔，是他在作品中所运用的新颖独特的创作手法单主题创作手 法。这一手法的运用，在音乐创作史上不仅是一次质的飞跃，也是创作思想上 的一次时代跨越。 不佼螽梵，备受在矗小调钢琴协赛益的翻作中，对密墒、和声、对位、 旋律以及节奏的运用上，也不忘其个性风格淋漓尽致的展现。 通过对舒曼a 小调钢琴协奏曲作品的分析和研究，不但能够加强我们 对这部作品更进一步的了解，而且也能对钢琴教学与演奏产生正面助益。 2 1 箭受生平篱分 二概述 罗伯特舒曼( r u b e r ts c h u m a n n ) 1 8 1 0 年6 月8 日出生于德国撒克逊州 一个出敝巍家庭。获小藏喜爱音乐瓣舒曼，6 罗开始学习音乐，7 多开始佟魏， 自幼受其父的影响接触了大量的文学著作及诗歌，文学知识的积累使舒曼在钢 琴作品的制作上受益曛浅。虽然舒受在文学和音乐方面都表现出了极大的热 猿，餐中学擎韭嚣，逡予无奈，惫哭怒遵姨母亲豹意愿寒囊蘩魄锡大学渡攀系 学习。在校期间，舒照仍然对音乐有着不可抑制酌热爱，但迫于家庭的压力不 得不继续学习法律，这使他的精神状态长期处于矛盾和痛苦之中。直到后来钢 琴老瘘弗攫德里希缭变( e w i e c k ) 鹣密嚣予联，菇霞袈曼默家庭弱困撬中瓣 脱出来。就在住全身心投入学习钢琴演奏的期间，因急于求成加之练习方法不 当而使右手受到了损伤。也因为这次手的受伤，使他失去了做钢琴家的希望。 献瑟，黪曼不镘不把掰蠢匏精力投入到剑终事渡灏音乐译论戆工僚中。1 8 2 8 一i 8 3 9 年闻，是舒曼写作钢琴作潞最成功的对瓣，大部分优秀作品都刨作予 这个时期。在此期间，他与老师之女克拉拉相爱，遭到老师的激烈反对，为争 取婚姻鑫 彝，常处于紧张的糖神生活中。直到1 8 4 0 年终于与党控拉结为夫豢。 新生活斡戮来，霞德步入了刨雩# 豹熊藏嚣季籁，这一期商，舒蔓不褥只局限子钢 琴音乐的创作，还涉足于艺术歌曲、室内乐及管弦乐等领域，特别是在艺术歌 曲的创 乍上，使他的沓乐天才褥到了充分的发挥并取得了巨大的成功。五十年 代拐赣，辩曼懿生活笈生了交纯。囊予多年班采，舒曼静餐箨生活是在菲常紧 张的社会、政治条件下渡过的，苒加上他从学生时代起就为争取献身于音乐搴 业的权利而斗争，为争取自己的爱情丽斗争，更与当时德国酱纭界的庸夫俗予 邃行萼争，这一留繁忙繁张、动荡不安兹生活，佼惩戆赣辛孛嫠赛霹身钵毽壤都 受到了极大的损伤。周期性精神病的发作不断地折磨着他，最后被送入精神瘸 院，于1 8 5 6 年去世，年仅4 6 岁。 终秀 4 丸夔纪藏拳吁最其钱表魏、最舂籍煮懿滚漫派捧鼗家之一，野燮瓣 成绩是显鬻的。他在娥鬻的一生中剖作了大量的钢琴曲、艺术歌曲、室内乐及 3 管弦乐等优秀的音乐作品。在创作中，他喜欢从文学、诗歌等著作中摄取创作 题孝芎或撬爨灵感， 售燕 羲嗣予稼题糗豹蠹骞；毪熏素乐裁强缝微戆心理活动秘 表现丰富多变的情媾，赋予各种音乐形式明显的浪漫主义特征；他通过新音 乐絷恚深猁遗螽示古典音乐艺术豹真正徐值，尖锐缝抨击德国音乐赛死气沉 沉而停滞不前的乐风；他热心传播同时代杰出作曲家的浪漫主义音乐新作，为 同时代、后代静年轻作魏家们提供了发挥的空间和发震的舞台。可以说，程舒 曼一生的创作与评论的道路上，他无时无刻不在积极地推动篱德国裔乐文化的 发联，同时也为整器文纯宝库做出了巨大的贡献。 2 创作概述 舒曼在短暂的一生中怠 挈了大量躲音乐作品，下瑟分三令时蠼对瞧的优秀 音乐作品做一个简要的概述： l 。少年时期( 1 8 1 7 年一1 8 3 0 年闯) ，鼢曼主要以摸傍古典嚣重越截作手 法为主，创作了f 小调钢琴协奏曲片断、c 小调钢琴四麓奏等1 0 0 多酋 钢琴藏，这一鞋期的实践与尝试为德较累了事蜜豹剑 睾经验； 2 ) 青年时期( 1 8 3 0 年一1 8 4 1 锥间) ，是舒曼创作钢琴作品的鼎盛时期， 毽写下了大爨撬秀瓣钢琴錾，其孛大部分簇标踅套甄，这一辩溪懿誊乐翻终多 以个人幻想为主导动机。作品有：狂欢节( c a m a v a l ，0 p 9 ) 、蝴蝶( p a p n l o n s ， 峰。2 ) 、留愆蔻祭( f a n t a s i e s t u c k e ，o p 1 2 ) 、交镌练习螽( e t u d e s s y m p h o n i q u e s ，o p 1 3 ) 、阿贝格变奏曲( a b e g r v a r i a t i o n s ，o p ，1 ) 、儿意情景 ( k i n d e r s c e n e n ，o p 。1 5 ) 、壳莱耘勒稍安薅( k r e i s l e r i a n a ，o p ，1 6 ) 、森缝之景 ( w a l d s c e n e n ，o p 8 2 ) 、c 大调幻想曲( f a n t a s i e ，o p 1 7 ) 、啬乐册 ( a l b u m b l a t t e r , o p 。t 2 4 ) 、花纹( o p ，1 8 ，琢名a f a b e s k e 阿拉伯风格益) 、 三荫少年奏鸣曲( c l a v i e r _ s o n a t e nf u rd i ej u g e n d ，o p 1 1 8 ) 、维也纳狂欢节 ( f a s c h _ i n g s s _ c h w a n k a u s w i e n ，o p 2 6 ) 、 大卫同盟盟友舞曲 ( d a v i d s b u n d l e r t a n z e ，o p 。6 ) 等，这些作品的完成奠定了舒曼在钢琴音乐发展史上的 重要地位； 3 ) 多产对期( 1 8 4 0 年一1 8 5 3 年阀) ，此时的舒蹩主要以艺术歌曲、管弦 乐及嶷内乐的创作为主。艺术歌曲作品有：根据海澡诗歌写的歌曲集( 9 4 首) ，题赠给克拉拉的抒情优美的桃金娘( 2 6 首) ，以吕刻特诗歌为词的爱 之春( 1 2 首) ，根据艾先多夫描绘大自然的纯朴诗歌( 如月夜、在异乡、 森林中) 写的歌曲集( 1 0 首) ；还有三集浪漫曲和叙事曲以及根据 夏米索诗歌写成的声乐套曲妇女的生活与爱情、朗诵性较强的诗人之恋 等；管弦乐及室内乐的作品有：三首弦乐四重奏，四部交响曲，三首均受文学 名著启发而作的音乐会序曲：麦希那的新娘( 席勒) 、凯撒( 莎士比亚) 、 赫尔曼与多萝西亚( 歌德) ，a 小调钢琴协奏曲和a 小调大提琴协奏 曲等。1 8 4 0 年一1 8 4 5 年问，是舒曼创作技巧最成熟的时期，a 小调钢琴协 奏曲就是在这一时期创作完成的。此后他的创作经常拘泥于古典的形式，大 型作品的创作在此时更是他热衷的目标，这些倾向无形中锐减了他原有的独特 风格，但也有评论家称此为舒曼的晚期风格。 3 a 小调钢琴协奏曲的创作背景 一八三三年，舒曼与钢琴老师弗里德里希维克的女儿克拉拉维克坠入了 爱河。两人在爱情的道路上经过不懈争取与努力，终于在一八四零年缔结良缘。 克拉拉是一位杰出的女性钢琴家，同时也是舒曼音乐作品最权威的宣传者和诠 释者。沉浸于爱情中的舒曼，于此年创作出大量的音乐作品，除了钢琴作品外， - - a 四零年后还尝试了大型的合唱、管弦乐及室内乐的创作，于- - l 四一年完 成了a 小调钢琴与管弦乐合奏幻想曲，这一作品就是时隔四年之后舒曼创 作完成的a 小调钢琴协奏曲的第一乐章。 a 小调钢琴协奏曲起初是作为一首幻想曲来写的，也就是前面提到的 舒曼于- - j r 四一年完成的a 小调钢琴与管弦乐合奏幻想曲。在当时，与舒 曼同时代的许多作曲家们都忙于写一些华而不实的作品，舒曼曾这样评价过当 时的音乐界状况：“最近我们很少有水平很高的管弦乐作品：有许多都是 贝多芬的绝对效仿；更不用提那些交响乐的令人生厌的表现了，它们只能投射 出莫扎特和海顿的粉墨和假发的影子，却实在无力照出那戴这假发的头脑。” 1 从这一段话可以看出，舒曼对当时音乐界的现状十分不满，他决定付诸于行动 去扭转这种无任何意义及价值的仿效创作风气，开创真正属于音乐创作的新道 路。a 小调钢琴与管弦乐合奏幻想曲的完成就是舒曼此时思想的验证。 在作品的创作中，舒曼放弃了传统式的多乐章协奏曲形式，而将作品的内 容集中于一个乐章，改用单乐章这种新颖、别具一格的创作手法，去诠释一种 不一样的协奏曲风格。a 小调钢琴与管弦乐合奏幻想曲写作的速度相当快， 舒曼约三个星期就完成了，首场演出是由妻子克拉拉与布商大厦管弦乐队合作 的。演出结束后，听众的反响似乎并没有大家之前想的那样热烈。但即使这样， 舒曼也没有放弃他的想法。之后，舒曼曾试图以“深情款款的快板”来出版此 作品，但是当时的出版商却以此创作手法不伦不类为理由拒绝出版，至此这首 作品被暂时搁置了下来。赢到一八四五年，舒曼替此首a 小调钢琴与管弦乐 合奏幻想曲加上了一个慢板乐章“间奏曲”和一个第三乐章，使之成为一首 传统的三乐章协奏曲，也就是之后享誉世界的舒曼a 小调钢琴协奏曲。 在创作此首协奏曲的同时，舒曼遭遇严重的忧郁症，因此在得病期间创作 完成了这部大型音乐作品，无疑让大家觉得不可思议，并且这一作品又是如此 的杰出，让人感叹幸福生活带给舒曼的创作灵感与坚强的毅力。之后加上去的 两个乐章也没有因为时问的分隔和舒曼的病情而有所影响。三个乐章完整统一 的情节构思、旋律线条流畅的结台，体现了舒曼天才的一面。 此首作品原本是为妻子克拉拉而写的，但之后出于友好关系的考虑，题献 给了费迪南奚勒。1 8 4 6 年1 月1 目由克拉拉与莱比锡布商大厦管弦乐队合作 演出，门德尔松担任指挥工作。这一次的公演受到了观众一致的好评。此后， 舒曼也亲自担任指挥与克拉拉共同演出于维也纳。直到舒曼去世后，克拉拉还 是经常演出此首乐曲，为宣扬舒曼的作品而不遗余力。 由于a 小调钢琴协奏曲具备了很多优秀且具有突破性的创作理念，如 新颖独特的单一主题创作思想、音乐语言朴实而完美、情感展现丰富而细腻、 演奏技巧虽然具有高难度，但却避免了华丽不实、虚张炫耀，这些杰出的品质 无不奠定了此作品成为十九世纪钢琴协奏曲中最受欢迎的作品之一。这一作品 也被誉为是舒曼创作生涯中的登蜂造极之作。 三a 小调钢琴协奏曲的分析 a 小调钢琴协奏曲是舒曼在他一生中最幸福的年代完成的，是一首极 具浪漫主义特色的钢琴协奏曲。这一作品，舒曼称之为是“介乎交响曲、幻想 曲、协奏曲和大型奏呜曲之间的产物”，表现了作者的生活理想以及为之而斗 争的信念。 a 小调钢琴协奏曲共分三个乐章，第一乐章和第三乐章使用的是古典 奏呜曲式，第二乐章则为三段体，从外表看似乎是传统的古典形式，但实际上 其本质相异于古典的协奏曲。相异点包括：没有使用合头曲式；第二乐章与第 三乐章为连续的演奏，中间不停止；乐章和乐章之间，或是乐章内的段落间， 以主题形态的变化达成其统一性；自己亲自写下第一乐章的华彩段，避免了演 奏者或其他人为了炫技而破坏音乐的本质；钢琴与乐队的密切关系使二者没有 明显分界。作品中，主题的统一是此曲最重要的特征，也是舒曼协奏曲和古典 乐派协奏曲中最大的不同。同时，这一创作概念也成为之后浪漫时期创作大型 作品的重要概念。 1 第一乐章 第一乐章为“深情款款的快板”，a 小调，4 4 拍子，奏呜曲式。这个原以 “幻想曲”为题的乐章，使人觉得仿佛是一首自由的变奏曲。 曲式结构 卜_ 序奏一l 卜一呈示部 l 一3主部主题连接部副部主题连接部结束部 4 1 91 9 6 66 7 1 111 1 2 1 3 31 3 4 1 5 5 卜_ _ 展开部i 卜再现部i 新主题使用序奏素材结柬部主部主题连接郭副部主题 连接韶结束部 1 5 6 1 8 41 8 5 - - 2 0 42 0 5 2 5 82 5 卿7 42 7 4 3 1 9 3 2 1 1 - - - 3 6 43 6 5 - - 3 8 43 8 5 3 9 7 卜_ 华彩乐段一li - 尾声- f 3 9 8 4 5 74 5 8 5 4 4 第一乐章开始是由乐队制造出来的强音( f ) 作为一个短小的序奏，紧接 着钢琴奏出一系列带有附点节奏的急剧下行和弦，之后再由乐队落到a 小调的 主音上，铿锵有力，一f 子便把人们带进了一个动人心魄的戏剧性场面( 谱例 1 ) 。与传统形式不同的是，舒曼是以钢琴独奏的形式揭开了呈示部的序幕。 谱例1 ：1 3 小节 $ o l o # t 湘m e f m k 诅砒) t 白r c h e s t e t b e a r 酶i t 柚n o a l l e 盯og f e t t u o o 。 冀“w nk 蛔m n n 序奏后，呈现主部主题( 谱例2 ) ，此主题为整首协奏曲中最主要的核心， 也是整首作品惟一的主题，非常辉煌。先由双簧管在a 小调上奏出主部主题， 然后再由钢琴将这一主题，意味深长地复述一遍。在钢琴独奏部分，钢琴先以 三个下行的音符( 动机a ) 开启了这个主题，之后为四个音的上行( 动机b ) 和 一个下行五度的间距( 动机c ) ，接着又为八度的上跳( 动机d ) 和一个装饰音 ( 动机e ) ，最后是音阶式的下行回到了主音( 动机f ) 。 第一到第四小节的乐句，强调的是正拍的感觉，为级进式的移动，第三小 节在节奏上恰巧与第一小节平行；第五到第八小节为第二个乐句，使用了切分 音，意欲消减正拍的感觉。因此，第一到第四小节与第五到第八小节，在节奏 上形成了鲜明的对比。 谱例2 ：4 1 1 小节 8 主题变形是舒曼此酋协奏曲的创作核心，以备秸不弼形式圈到第一乐攀匏 主部主麓，并且在副部主题莸开始加以变纯，不像古典的奏鸥裁形式，壹剿鼹 开部才予以发展。 第一乐章第一次的主题变形，即第一乐章的剿部主题出现谯明亮的c 大调 上，由肇簧管奏凄( 港镪3 ) 。藏兰三嚣是峦主部未题蕊三令魂辘缀残，簿下行 的三音( 劝机a ) ，级进上行的四音( 动机b ) 与上行的十度( 动机d ) 。 疆镪3 ：6 5 锱，l 、节 9 在逡入震开部之翡豹缝寒部部分，乐致中懿乐器逐海减少( 逶穗4 ) ，纛 到钢琴在展开部中的独奏出现。这部分音符的排列流畅自如，髓风婉转深情。 谱铡4 ：1 4 9 一1 5 5 小节 震开郏，烫喜煮表情瓣 亍叛( a n d a n t ee s p r e s s i v o ) ，降a 丈调，6 4 握予( 港 饲5 ) 。乐曲一开始是一段钢琴与单簧管之间温柔的对话。长笛、低音管、弦 乐器丰富潜音响，大提琴以持续甚弱的单音支撑糟低音部，形成一种室内乐的 氛围。主旋律由锈琴以嚣啻的形式，翱之高声部逡瘸增值的手法，成功将主题 的又一次变化形式展现爨来。 谱例5 ；1 5 6 一1 5 8 小节 结柬了夜曲般的旋律后，大部分乐器接着都不约而同地进行着序奏中前三 小节兰凌掇熬狂暴熬节奏特色( 谣磷6 ) 。蘧蓍大跨疫载蘸遗秘矮繁戆韬分节 奏的出现，展开部的旋律也将结束。但这种摸邀的音型加之“f ”的持续，便 展开部仍保留着强大的膏响效果，同时也把旋律带到了一个小高潮。 谱例6 ：1 9 0 一1 9 4 小节 高潮脑，乐曲转入再现部，主部主题和副部主题相继出现，但曲风则标为 “更生动活泼的”( p i ua n i m a t o ) 。这一部分，区别于呈示部的风格，钢琴独奏 要表璎为鞭活跃。进入络素瘿，这纛蹩再现部区麓量示熟最大不嚣懿建方。在 呈示部的缩束部中，钢琴是以徕止酌状态给予呈现，这时主要强调管弦乐队的 部分；而在再现部，钢琴则是以强烈的方式，积极参与迸乐队之中，这一不同， 遣给之爱浅瑷静华彩乐黢挺供了一个强大的推动力。 华彩系段崮现在第一乐章的尾声翦。区别予以往协奏趋华彩乐段的剖作形 式由液演者即兴演凑或由别人代为写作，舒嶷采取了亲自创作华彩乐段的 手法，避免了当时非常鹱行的华露不实的炫技栏创传风气，符合舒曼剑作此蟪 的初衷，魏乐段氇藏铎根基于主帮熏题的素材。乐魏开始为一个叙事往段落， 进入到行板( u n p o c o a n d a n t e ) ，主部主题素材出现在了左手( 谱例7 ) ，同时， 一个相当长的颤音形式搬现在了右手，直到主和黻的出现，才缀和了紧张盼气 氛。这一肇彩宠垒符合藏子豹总翡发疑趋势，并与念鳆稔餮努熬魏融合在了一 起。同样，这一装饰奏也被称为“十九世纪最著名的装饰奏”。 谱例7 ：4 3 4 4 3 7 小节 尾声进行包含了主部主题的另一种变形( 谱例8 ) ，动机a 变成了2 4 拍子， 进行曲式的节奏风格。乐队与钢琴在旋律的进行中都给以了强大的音响效果来 达到相互的辉映，使第一乐章在即将结束时又呈现出了辉煌壮丽的一面。 谱例8 ：4 5 8 - - 4 6 3 小节 1 2 2 第二乐章 第二乐章为优雅的小行板( a n d a n t i n og r a z i o s o ) ，f 大调，2 4 拍子，三段 体的“间奏曲”。即为“间奏曲”，就已预示了这是一个较小型的乐章。 曲式结构 卜_ 一a 段l l 一2 9 卜一b 段 卜一a 段i 卜一尾声i 3 d 6 96 9 1 0 3 1 0 4 一1 0 9 如果a 小调钢琴协奏益像人们所说是表现舒曼为克拉拉而斗争的信念， 那麽，第二乐章则是舒曼对克拉拉形象的描绘与赞美。在这一乐章里，舒曼把 形象性与抒情性诗意般地交织在一起，音乐情感内在而温柔。 乐章开始时是钢琴同乐队弦乐组的对话。从谱例可以看出( 谱例9 ) ，在 第一乐章中，全曲架构在主部主题的三个下行音符上( 动机a ) ，但在第二乐章， 则是建立在四个断奏的上行音符( 动机b ) 及八度的跳进( 动机d ) 上，为第 二乐章的主题。直到b 段的出现，主题有了明显的变形，这一变形后的旋律走 向也成为乐章b 段的主旋律。( 谱例1 0 ) ( 谱例1 1 ) 谱例9 ：1 7 小节 谱例1 0 和谱例1 1 ： 第二乐章的主题与变形 b 段怒建立在c 大调上的，以大摄琴充满感情的浪漫性旋律始( 谱例1 2 ) 。 与a 段有明显不同的魁，a 段为钢琴与乐队亲密的对话；b 段的钢琴则是以鼹 音考型曼瑷，篷裁是翻翔了第一乐章中常窭魏的鼗奁素毒芎。锈琴在这对为之装 饰伴奏，怒一个非常富有表情豹乐殷。 谱键1 2 ：b 段主蹶3 0 一3 2 小节 鹅垂睦翕叁j 1 4 b 袋申，钢琴与大提琴歌唱般静藤露相映生辉，表臻蹬 睾者溅酵在爱潺静 幻想中。嗣时这一优美的旋律伴奏，也映衬出了舒曼对克拉拉、对生活、对幸 福的无限向往和热爱。 再次喇到a 段落后，与呈示a 段相比较，有了稍许细微的变化。舒曼在 繁a 十六小节的圭彀方，省略了拿示a 段中十九小节一个小节的长度，之赢在第 九十到篇一百小节，由钢琴与乐队制造出对话的效果，第一百零一小节时， 使掰了增值的作黼手法。 令人不可思议的是，第二乐章接至第三乐章的连接处出现了第一乐章灼主 部主题( 谱例1 3 ) ，此段照以单簧管和低音管在a 大调上奏出，钢琴刚是以半 音效果温和地做出圆应。这也让我们燃起了对此蕾蜘奏艟主部主题开始渤极 ( e d j 机a ) 的回忆。之后音乐渐渐进入了寂静、安宁的感觉。但髓之而至的并 不是寂静的延续，嚣是远处突然舟起款一股享审秘鲍、遥远鹣号角声，这里号角 声的出现，也让旋律的进行更增加了神秘的色彩。 谱例1 3 ：1 0 1 1 0 9 小节 号角声在此处的出现，原因可能是其富有远离尘嚣和亲近郊外的风味，似 乎蕤表褒磁作夔豢悫心囱缝丈塞然豹一露。霾到大潺后。力疫效爨给予翔强， 加上弦乐器的辅助，音乐猛然向前推进，= ；= f i 自然间进入到了生气活泼的终乐章。 在过门幂浚中，蠢予使爱了第一乐章的主簧动祝( 动祝a ) 导萼| 蠢了a 丈滴戆 籀三乐章，这一逯用使乐曲的统一性更加的完整。并且，主要动机( 动机a ) 在大调与小调阕静交替，钕乎是诖人们惫瞬忆剐避去懿蘩一乐章，孬幢潦箕螽 到求的第三乐章。 3 第三乐章 第三乐章为活泼的快板( a l l e g r ov i v a c e ) ，a 大调，3 4 拍子，奏鸣回旋曲 式。 传统上，通常最辉煌的协奏曲乐章，都是保留到最后亮相出场，舒曼也遵 循了这个惯例。舒曼对第一乐章的主部主题进行了加工，制造出了第三乐章的 主部主题，使它得以切合发展的需要尽情施展它精神抖擞的三拍子威力，达到 辉煌的效果。( 谱例1 4 ) 谱例1 4 ：第三乐章主部主题来源于第一乐章主部主题 因为有明显的副部主题和展开部，再现部又如同以往为呈示部的重复，因 1 6 此，这一乐章具有奏鸣曲式的特征。但一连串的相关主题和插入句，又构成了 明显的回旋曲式构架，所以此乐章应定义为奏鸣回旋曲式。 曲式结构 卜_ 一呈示部一 aba 主部主题连接部副部主题连接部 结束部 u 0 1 4 9 1 4 9 一1 8 9 1 8 9 2 5 22 5 3 3 2 73 2 8 - - 3 6 0 卜_ 一展开部i c 新主题 3 6 盯4 9 7 卜_ 一_ e f 现部i 卜一尾声j aba 主部主题连接部副部主题连接部结束部新主题 4 9 8 5 2 95 2 9 5 6 95 6 9 6 3 36 3 3 7 0 77 0 8 7 7 l7 7 2 9 8 0 如果说第一乐章表现的是坚忍不拔的斗争精神，那麽，第三乐章则写出了 通过斗争而达到的辉煌胜利。 乐曲一开始，钢琴便以精神饱满的三拍子舞曲形态呈现给观众。主部主题 变形后成为充满活力的舞蹈节奏，旋律明朗而坚定，充满了豪迈的战斗气概。 此乐章中，主部主题省略了原主题的b 音( 动机a ) ，在动机b 中，增加了一 个d 音，之后的动机c 直接五度跃下， 的变化，却呈现出另一种强大的力度， 例1 4 ) 接着为八度跳进( 动机d ) 。这一细微 一种与以往截然不同的风格。( 参照谱 在一百一十三小节的弦乐部分，音符的向前推进，有如回到了第二乐章中 的一百零九小节( 参照谱例1 3 ) ，如此音型相似的创作，进一步地将第二乐章 与第三乐章紧密地连接在了一起，这也更好地证实了此随统一性的创作初衷。 ( 谱例1 5 ) 谱例1 5 ：1 1 0 一1 1 8 小节 进入e 大调的副部主题( 谱例1 6 ) ，舒曼施展出了自己最擅长，同时也是 自己最爱好的切分节奏手法。这一部分，舒曼对切分节奏的处理独出心裁。他 让人们在通过读谱的过程中，很容易就感知到此处明显的切分节奏；但从听觉 效果上，他并没有让很具节奏特色的切分音在音乐进行中得以体现，使人们很 难从听觉欣赏真正感受到强烈的切分音效果，虽如此，但音乐中还是能体现出 很有节奏感的旋律律动。同样还是一问一答的方式，先由乐队在属调上( e 大 调) 演奏，接着为八个小节的回答，由钢琴独奏呈现。 谱例1 6 ：2 0 6 - - 2 1 3 小节 呈示部的结束乐段( 谱例1 7 ) ，回到了此乐章的开头主题，于三百二十八 小节开始，由乐队部分演奏，钢琴则是以一连串具有节奏性的模进音型给以点 缀，之后钢琴以颤音的弹奏效果结束了呈示部，进入到展开部。( 谱例1 8 ) 谱例1 7 ：3 2 4 - - 3 3 4 小节 谱例1 8 ；3 贷3 6 5 小节 震羚郝斡旋律秘戴笨牵开始主题豹旋律相鲻，建立在了属谖上( e 大谈) ， 由乐驮强避彳亍主题陈述，钢琴给予协奏。之后避孝子到三百丸十二小节，一个新 的旋律豢材出现在此处，是一个存相当长度的插入乐段。( 谱例1 9 ) 谱例1 9 ：3 9 2 4 0 1 小节 麸三酉六卡，枣繁拜魏，舒鬟藏运蘑了霹搜手法将就乐耄主部主题羧编 ( 谱例2 0 ) 。虽然舒矍在音乐创作领域算不上对能法的大师，很他非常讲究风 格和形式，在此，他用复调手法写出的音乐，给予了此处丰富的音色处理，是 舂一转天尽的美。这一手法的运鼹，也髂现出舒爨受到过巴赫密乐鲍影嚷以及 对巴赫对彼法深入的研习。 谱倒2 0 ：第三乐露对位手法3 6 6 - - 3 7 8 小节 拳警芬| 导乐获疆转大酒奏窭主郝主遂遂入菇瑗帮。爵敛滋，霉囊簿豹爨来 也把整个乐陷推向了简潮。再现部的副部主题剜到了主调c a 大调) 上。结柬 部由乐队单独演出，使独奏者在进入尾奏之前，育一个短暂的休息。之后怒一 个麓疆糕当长，翼有狂欢气氛豹尾声。这一蓬声静长度超过了秘吾令小节，矮 结构对于此乐章来说是非常有意义的，它进一步地将前面协奏曲的素材加以熬 合，几乎涵盖了钢琴上的所有音域。其中一个蜿蜒般的新旋律十分具有特色( 满 铡2 1 ) 。魏辩载旋律 鬻辉建、华瓣，在燕裁戆器乐錾暴中，全馥在壮露蘧强 的高潮中结束，体现出了一种诗意般的境界。在遮一部分，钢琴在绚丽的裔区 得以尽情的发挥，整个乐队又给其以坚定有力的衬托，独奏乐器与管弦乐队的 交织，撼舒曼薅嫒熬瓣稳惑与勃笈瀚斗悫毫无攥熬缝表瑷了蹬来。 谱例2 1 ：7 7 2 7 7 9 小节 在a ，l 、键锈琴诲奏魏串，人们麓蟛凝正髂会爨浪漫主义对麓音零文他 的特点鄂实质一种内在的情感体验，以粪实的生活为对繇，贯穿民主与进 步豹矮爨，楚充潢毽慧氇彩豹耪待拣莲本。繇曼瞧奁这部终熬熬创佟中卖委实 现7 健艺术窳瓣理懋，剁终撒了一誊矮高度独剑投、戆梅完熬豹大型蠢乐佟熬， 援瓣了当黠浚予豁套璧毫无徐篷兹到痒风气。霹璇说，a ，l 、璃锻琴锈奏魏 的成功，不仪克服了舒照在大型作品的创作上无太大建树的低糯状态，而且对 当露豁投会援i 气氇给予了缀大藜洚毒。 4 特殊创作手法 在一卜九世纪浪漫主义音乐界这一精英辈出的年代，作为作曲家，在作品中 展现出自己独特的创作风格是非常重要的。众所周知，浪漫主义音乐侧重于作 曲家主观的生活体验、内在心灵世界的描绘，强调个性与个人情感的表现，追 求富于幻想的、鲜明的音乐色彩。他们喜欢传奇性、虚构性的题材和音乐形象 来体现作曲家的艺术理想和生活愿望。大自然的景色和魅力，使他们经常获得 创作的灵感。触景生情或借景抒情，是他们的创作特点之一。所有这些特征的 体现，让我们感受到十九世纪的作曲家有很大的空间去施展自己的才华和展现 自己创作的独特风格。正因为这些独特的、个性的创作风格在作品中的体现， 让我们认识并记住了他们的音乐、他们的名字。例如著名音乐家舒伯特，在他 的音乐创作中，经常性地广泛采用半音音阶的和声手法；勃拉姆斯的钢琴曲大 多都有管弦乐般的效果，对位法的运用也是他作品中最重要的特点；柏辽兹的 音乐特点是富于激情的表达方式、有生气的节奏和出人意料的转折；最具独创 性的钢琴诗人、波兰音乐最杰出的代表人物肖邦，他将复调手法运用到钢琴和 声织体之中，使每个声部都有明显的旋律因素，从各个角度探索和掌握钢琴这 种键盘乐器的性能，不断地进行新的演奏技巧的创造和表现手法的创新，如双 手复杂的节奏组合，不协和音的钢琴音色的探索，大胆的色彩性转调的追求， 快速的音阶、分解和弦的经过句的华丽性和戏剧性的效果，八度音跳跃演奏技 巧的广泛运用等。所有这些创作元素在各自音乐中的体现，无不代表了每一位 作曲家的创作理念、创作个性。同样，作为十九世纪前半叶最具代表性、最有 特点的浪漫派作曲家之一的舒曼，在音乐的创作中也会展现自己独特的创作风 格。以下将针对舒曼在a 小调钢琴协奏曲中所运用的音响、和声、对位、 旋律和节奏五个方面体现的特殊创作手法进行分析与研究。 1 ) 音响舒犍在音乐作品的锻作中，经常运蹋辱织体的剑作手法采黉 造浓厚的音响效果，这一创作特点既体现在大型的管弦乐作晶中，也常在钢琴 小品媳创 乍申运熙，说明餐受在大型豹管弦乐作品秘铤琴作黯鲍刨佟方嚣织体 上的相似性。同样，这一厚织体的创作手法也运用在了a 小调钢琴协奏曲 的创作中。例如，在此酋作品的第一乐章，他将诸多声部结合起来，通过爨复 声部增麴音量( 参照游铡6 ) 。在魏处，丈部分乐器瓣在“靛支持下遗嚣羲 相同的节凑音型，在餍开部即将结束时，音响始终都保持着股强大的力鬣， 营造出了浓厚的、热烈的音响效果。又如，在第三乐章欢快豹舞蹈部分，舒曼 在配器。e 绘予了更鸯嚣蓐实戆一笔。耱臻是杰蓬声瓣惹睾部分，镶琴在终藤瓣蠹 区尽情地发挥，整个乐队给以曝定肖力的衬托，此时通过强大的音响辅助，舒 曼那炽热的情感与勃发的斗志在金曲即将结束时毫无保留地爆发了出来，作品 戆主题慰怒也褥到了突分建展理。 应该谎，厚织体的翎作手法在a 小调钢琴协奏曲串韵运用是非常成功 的，整部作品通过持续不断的厚实的音响处理，展现给听众的是一种积极向上 昀、热憾澎湃的思想捺动。这一手法鲍运用也与第二乐章在织 誊感上形成了强 囊豹对玩。第二乐章主要屣褒的是箭曼内心细腻瓣一面，织体的处理相对较薄。 在乐队与独奏者之间旋律“一问一番”的音响效果上，更多体现的是舒曼生活 中平静、温柔的一谣。 藏熊，舒曼还缝合7 各耪不黼酝器鹃技巧米涮造遗不蠢的密嚷效采，髑叛 增添乐曲从头至尾的新鲜感，让听众在不同阶段感受着似曾相识却又异同的夔 妙旋律。如在第一乐鬻的主部主题( 谱蜘2 ) ，一开始由乐队部分木管台奏量 瑷，餮了连接都( 谱铡2 2 ) ，蘩是蠢弦乐器拉爨妻旋律，惩辩怒上钢琴豹鬻齑 伴奏音型，直到副部主题才又回到以木管组吹奏出主旋律的形态，这种木管组 与弦乐组穿插演奏主旒律的处理手法，不仅在音偬上形成了鲜明的对比，同时 氇诖褒众凛受到了不黼熬乐器在演奏主蕤律薅获嫩瑷蠢豹不嚣豹色彩窝兹爨。 这种音色变化的运用，在第三乐章中体现得更加惟妙惟肖。如在第三乐章的新 素材乐殿。先由双簧管吹奏( 谱例1 9 ) ，而后相似的旋律不断嫩复，舒曼巧妙 遮运孀镪琴、长蓬、，l 、握琴、中据琴等乐器交餐轮流演奏，袋藏羧夔律在每个 重复的乐段中增添了新的光彩。 谱傻2 2 ：1 7 2 l 小节 2 ) 和声a 小调钢琴协奏曲的主题创作都来源于第一乐章的主部 主题，簿爨垮主帮主熬遮瘸不嗣懿巍声写终方式，戳转调、壤壤、反露等手法 加以变化，使每一个主题都有明显的差异性，而和声节奏的趣昧性和变他的遵 度，在此酋协奏曲中j = 铎到了充分的体现。另外，在创作的过程中，舒曼还运用 7 包括存拳音和声( 如潜铡1 ，第一乐章静序奏) 、远系转调( 鲡诺铡5 ，第一 乐章震歼部转到降a 太调 、持续低音( 如谱倒2 3 ) 、增减和豫( 如谱铡2 3 ， 第二个小节即为减七和弦) 等其它的创作手法，给乐曲增添了不同的和声色彩。 舒曼曾借用“埃塞比囊艇”这一笔名写过：“在掰蠢脆艺术中，音乐是发展最 晚酶；它起源于两种焱筒单静清绪快乐和憨震( 大调和小调) ；面直翻现 在头脑不发达的人，还只晓得这两种情绪，而想不到会存在其他各种不同的情 绪。因j 琏：个性比较强烈的艺术家( 贝多芬与舒德特) ，就很难被大家理解。我 翻必颓受深绝挖撬葙声豹奥餐，学会表凌更微妙豹感情色调。”【2 】 谱例2 3 ：7 8 8 7 9 l 小节 3 ) 对位舒曼自结婚以后，开始写作大型的交响曲和室内乐作品，此 时遭遇到创作的瓶颈，在挚友门德尔松的作品中得到启发后，开始了针对巴赫 音乐对位法的潜，1 5 , 研究。对位法在舒曼晚期作品中的频频运用，验证了巴 赫音乐对他后来的音乐创作所产生的巨大影响。在研习期间，舒曼曾借用“弗 罗列斯坦”这一笔名发表过自己对巴赫音乐的观点，他说：“随着时光的流逝， 各个创作的源泉彼此愈来愈接进了。例如，莫扎特研究的东西，贝多芬就不必 全部研究，而亨德尔研究的东西，莫扎特也不必全部研究，帕列斯特里那研究 的东西，亨德尔也不必全部研究，因为他们每一个都已溶入了前人的成果了。 但这有一个源泉却是所有的人都必须永远汲取的，这个源泉就是约塞巴赫! ” p j 舒曼也经常忠告年轻的音乐家们：“勤学苦练杰出大师们的赋格曲，尤其是 约翰塞巴斯蒂安巴赫的。以平均律钢琴曲集为你每天的面包，你必能成 为优秀的音乐家。”【4 j 如此大气磅礴的话语，无不道出了舒曼对巴赫这位复调 大师的崇敬及喜爱之情。 同样，对位法的运用也出现在了a 小调钢琴协奏曲的创作中。在这部 作品的第三乐章，主部主题在展开部经历了一段长的对位形式( 参照谱例2 0 ) ， 即由旋律线条和主部主题的节奏音型在声部与声部之间模仿，制造出多声部的 效果，展现出了丰富的音乐色彩。这一手法也同样出现在了第一乐章的华彩乐 段部分( 谱仞j2 4 ) ，相似的旋律音型在不同的音区交替进行，呈现给听众的是 不一样的听觉享受。 谱例2 4 ：4 0 2 - - 4 0 5 小节 4 ) 旋律a 小调钢琴协奏曲中的主部主题，舒曼取用了克拉拉的 名字来作为旋律的动机。主部主题的音符为c _ 一b a 一a ，就是以c l a r a 的字 母c a a 为主要的创作构思，舒曼常常在乐曲中表达音外之意。例如其钢