（汉语言文字学专业论文）有宋前期近体诗用韵研究.pdf

内容提要 本艾穷尽考察了宋代前期( 9 6o - - 一l06 ( 】) 约l00 年间 700 位诗人11829 首近体诗的用韵状况，研究了两大问 题： l 、 近体诗用韵与礼部韵的关系。 2 、 近体诗中借韵、出韵存在的状况及其语音依据。 宋代前期近体诗用韵从总体上看是遵循礼部韵的，但 也存在着借韵、出韵现象，它们大多是受实际语音影响 的产物。系联借韵、出韵诗的韵脚字，发现其中反映了 通语和方言语音，而通语十八部是其主流。方言用韵中 出现r 支鱼、歌麻、尤侯、不同阳声韵尾等通押现象。 宋代近体诗作为研究宋代语音的资料具有其独特的 价值，借韵、出韵现象反映的实际语音，对于揭示宋代 语音的发展和规律具有重要的意义。 关键词：宋代前期 近体诗 用韵 a b s t r a c t ( 9 6 0 - 1 0 6 0 ) ，a n d d e a i tw i t ht w o p r o b l e m s ：( 1 ) t h e r e l a t i o n s h i p b e t w e e nt h e r h y m i n g o fi l l l o d e r i l l s t y i e p o e t r y - i n d l ib uy h ，l ( 礼部韵) ，( 2 ) t h ec o n d i t i o n so f j i e y u n ( 借韵) a n dc h “y u n ( 出韵) s e x i s t a i l c ea l l d t h e i rl i n g l l i s t i cf o u n d ar i o n s i nt h e e a r l ys t a g e o ft h e s o n g ( 宋) d y n a s t y ，t h e r h y m i n g o fm o d e l n s t y l ep o e t r y f o l l o w e dl ib uy u n ( 礼部韵) a sa w h o l e b u tt h e r e a r es t i l ls o m es p e c i a i r h y m i n gc a s e so fj i ey u n ( 借韵) a n dc h u ny u n ( 出韵) t h e y a r e m a i n l y t h e p r o d u e t s o f t h e i ra e t u a l p r o l l i i n c i a t i o n s b yi i n k i n g t h e r h y m i n gw o r d so fj i e y u n ( 借韵) a n dc h “y u n ( 出韵) a t t h a tt i m e ，w e d i s c o v e rt h a t t h e y r e f l e c tt h e p r o n u n c i a r i o n so f 18 g r o u p so fc o m m o nl a n g u a g e ( 通语十八部) a n dd i a l e c t s i nt h ee a r l ys t a g eo ft h es o n g ( 宋) d y n a s t y ，w i t ht h e f o r m e ra st h e i rl l l t a i n s t r e a m a sf o rt h el a t t e r ， s o i l l e s p e c i a l c a s e so fz h i y u ( 支鱼) 、g e m a 做麻) 、y o u 一 2 h o u ( 尤侯) a n dd i f f e r e n tr h y m i n ge n d so fy a n gs h e n g ( 阳声) a n ds oo na p p e a r e d t h eh i o d e r n s t y i ep o e t r y o ft h e s o n g ( 朱) d y n a s t y ，w h i e h i st h em a t e r i a it o s t u d y t h e p r o n u i l c i a t i o n o ft h e s o n g ( 宋) d y n a s t y ，i s o f u n i q u e v a i u e t h ea c t n a lp r o n n n e i a t i o n sr e f l e c t e d b yj i e y u n ( 借韵) a n d c h u y u n ( 出韵) a r ev e r yi m p o r t a l l tt o r e v e a lt h e d e v e l o p m e n t a n dt h el a wo ft h e p t o n n n c i a t i o no ft h es o n g ( 宋) d y h a s t y k o yw o r d s ：e a r l ys t a g e o fs o n g ( 宋) d y n a s t y ， m o d e r as t y l ep o e t r y ，r h y m e 3 有宋前期近体诗用韵研究 一、引言 1 、研究状况 近体诗又名格律诗、今体诗，兴予唐代，有别于唐以蔚的古体涛， 它对于用韵、平仄、对仗和诗篇的字数都有严格的规定。在唐代，近 体诗的用韵依据是官韵，官韵是在隋陆法言( ( 切韵音系基础上参考 唐代实际语音归并而戏曲，因而它大致反映了唐代的实际语音，唐人 在科举考试以及其他诗文刨作亦遵循之。明谢榛四溟诗话) ) 卷一云： “汉人用韵参差，沈约韵谱，始为平整。及唐以诗取圭，遂为定 武”。至宋代，因科举制度的迸一步完善，考试中诗文用韵法定月官 韵，文人迫于功名利禄，习而遵之。胡仔笤溪渔隐丛话) ) 卷十七云： “本朝始令礼部撮( ( 广韵之要略者，使学者用之，而限以独用之文 故宋人又称之为礼韵或礼都韵。宋人作诗以礼部韵为准绳，宋元之交 的熊患则说得更加绝对，“一部礼部韵遂如金科玉条，不敢一字轻易 出入”。( 古今韵会举要序，清淮南书局本) 基于此，不少人认为 宋诗文，尤其是宋代近体诗用韵谨依礼部韵，难以反映当时实际语音， 没有什么研究价值。因此这领域的研究长时间没有展开。 从：2 - 十世纪六十年代开始，鲁国尧先生发表了宋词用韵考的系列 论文，奠定了宋代实际语音研究的坚实基础，逐渐形成了宋代断代语 音史的研究领域。二十世纪八十年代以来，该领域的研究不断向纵深 发展，研究对象从宋词扩展至宋诗、韵文和宋代音注荨材料，取得了 一系列的研究成果，对近体诗的用韵研究也取得了长足的发展。但整 体、专门研究的论文很少，多数情况是：( 1 ) 对单个诗人用韵研究。 如：苏轼( 唐作藩1 9 9 0 ) ，欧阳修( 程朝晖1 9 8 6 ) 、王安石( 罗得真1 9 9 0 ) 、 黄庭坚( 林亦) 、徐积( 张令吾1 9 9 7 ) 。( 2 ) 对一组诗人用韵研究，如： 杨亿王禹偶( 王韫佳) ，湾江三现杜爱英1 9 9 ；) 。( 3 ) 近体诗用韵 的某个：方面的研究，如唐代近体诗用韵通转现象之探讨( 耿志坚) 。 诚然这些研究都是重要的，一叶知秋，一斑窥豹。但我们也不能忽视 对其整体金面的研究，而且从体裁的角度来研究，尤其是以近体诗为 对象的专题研究迄今只见于唐诗领域，如耿志竖。我们认为宋代近体 诗的研究同样重要，因为唐代官韵比较接近实际语音，鼓唐诗中出韵 较少，看不出或很难反映出近体诗用韵究竟是人为的依礼部劫，还是 能反映实际语音，因而我们选定宋代近体诗用韵作为研究对象。由于 宋诗篇幅浩繁，( ( 全宋诗煌煌7 5 册，作品逾1 0 万，其中近体诗占相 当大的比重，要在一个有限的时间金面穷尽研究是很难的。但可以分 阶段地进行，整个宋代约3 0 0 年，可考虑将这三个世纪分段进行研究， 因此研究对象选定在宋代第一个世纪，为便于称呼，姑且定之为宋代 前期( 9 6 0 1 0 6 0 ) 。宋代前期上承唐五代，下启南宋元明，正是礼部 韵系统逐渐脱离实际语音的关键时期，因而能比较典型地反映用韵的 语音依据。本文将对这一期间所有诗人之近体诗用韵做一个尽可能穷 尽的研究，涉及诗人7 0 0 人，诗作1 1 8 2 9 首。 2 、研究目的 我们拟对宋代前期近体诗用韵情况进行一坎整体全面的描述，在 此基础上弄清楚两个大问题： ( 1 ) 近体诗与札部韵的关系 逝体诗与礼部韵的关系，前辈学者已有不少见解，一种见解是宋 人作近体诗唯札部韵马首是瞻，“不敢一字轻易出入”( 熊忠) ；按照 王力先生镬汉语诗律学的研究，则近体诗是依照礼部韵的，而且用 韵甚严，必须一韵到底，不许通韵，但也存在首句用邻韵的情况。还 有一种看法认为做诗的场合不同，则有所变通。周袒谟先生指出：“宋 代礼部韵悬科取士，诗赋押韵，有以礼部韵略为准绳，不得违 例。但诗家如非应制之作，谴兴吟咏，多据实际语音押韵，不局 限于功令。”( ( 周祖谟学术论著自选集3 6 3 页) 那么实际情况是怎 样的呢? 通过对宋代前期一万多首近体诗的考察，我们就能够得出一 个比较客观的结论 ( 2 ) 近体诗中借韵、出韵存在的状况及其语音依据 借韵出韵是近体诗中客观存在的超侠礼部韵用蔚规范的现象， 历来认为借韵还算合符规范，出韵则被视为不经，科举考试中凡出韵 则被黜落。那么借韵、出韵究竟是一种做诗的失误，还是因为受实际 语音的影响褥出现的反映实际语音的现象，瑰在学者多倾向予后者。 在考察出近体诗中存在借韵、出韵的情况下，进一步确定借韵，出韵 诗在整个近体诗中的所占比例及其模式，也就是通押经常出现在哪些 韵部之闻，并借此寻找其语音依据，摄究这些借韵、出始是否反映了 当对实际的语音现象。这是本文的一个重要任务， 3 、研究方法及材_ j 牛 我们从语音学、诗律学的角度来考察近体诗，通过系联韵字、 统计押韵组合，归纳出符合礼部韵及不符合札部韵的近体诗，并分 别进行用韵情况及其规律的探求。 研究材料出自北京大学古文献研究所编全宋诗，遇疑难则参 校四库金书( ( 四部丛刊等相关文献。韵书依程广韵，必要时 参考“集韵及其他字书韵书。 全宋诗是令人辑录的宋人诗歌总集，卷帙浩繁，对保留传承 优秀民族文化勋功甚伟，但也无庸讳言，由于选本、传抄、校考、 排版各种原因，仍存在一些文字讹误，大多是衙字、脱字、错字、 窜句等举例如下： 1 、( 全柬诗第2 册8 5 7 页曾会七律( ( 寄泉僧定诸诗云：“赤 城山去剌桐城，还往都无一月程。日日焚番遥稽首，五更河露湿人 农”。该诗韵不协，核对林表明编( 天台续集别编卷二，原来是把 下一首罗适的七绝题天台茅桥洚“京城湿墨遭相知，心绕天台四散 飞。记得小田轿上月，五更河露湿人衣”的最后一句错录了。而曾会 诗末句是“几时来待出郊迎，。 2 、全宋诗第2 船1 3 页，吴济五律秋兴诗云：“伤秋愁不 断，邻杵已临霜。宝扇鸾收影，籍蚁带香疏。花停懒蝶细，草庇寒 蛰虫。落叶无人扫，庭空下夕f 日。”该诗韵脚字“霜疏虫阳”分属阳、 东、鱼三韵，不但主元音不同，且阴声阳声相协，实属罕见。核对 该诗出处宋陈起两宋群资- j , 集之( 前贤小集拾遗卷三( 嘉庆 六年读画斋重刊本) ，该诗第4 、5 、6 句为“新翁蚁带香。疏花停懒蝶， 细草庇寒蛰”。辑录者在第4 句夺一新”字，引起下句首字“疏”前移成 为韵脚，为了凑齐字数，又在第6 句束衍一“虫”，才出现这样异常协 韵现象。 3 、( 全宋诗第1 册1 6 5 页，周演七绝废宅) 诗云“牢落画堂空 锁尘，荒凉庭树暗消香。豪宅莫笑此中事，曾见此中人笑人。”韵脚 字是“尘、香、人”，这似乎是真阳相押的例子。但查阅此曹诗的出 处，宋洪迈编的万首唐人绝句诗，发现是字抄录错误，第二句应 该是“荒凉庭树暗消誊。这首诗韵押的是真谆臻鄙。 4 、全宋诗) 第1 册6 0 4 页，薛映五排( ( 清风十韵叶“初裙馀 竦好蜍车胥除予”。整首诗是“爽气乘秋至，凉飙荡暑初。泠泠含远籁， 械械动轻裙。翠幕波无际，修篁韵有馀。潜惊塞草绿，乍拂井榈竦。 素发悲郎将，霜纨感婕妤。窗光流熠耀，簇影乱蟾蜍。尘袭青丝骑， 香飘绀桩车。故宫经磁娑，别馆度储胥。薄暮来金埒，凌晨上玉除。 宁同起穷巷，麟欲赋愁予。”，诗中鱼模韵与文韵相叶，查出处宋杨 偶德西良酬唱集卷下，裙”字应为“裙”。 5 、全宋诗第2 册1 1 2 0 页，梅询五律真庙挠辞叶“湖都云庐”， 整苔诗是“愁熠暗鼎湖，龙驭入清都。陟降红云陛，陪歆赤帝云。，亮 阴真圣嗣，遗诏尽嘉谟。尚见孤臣泣，蒙知直殿庐。”，诗中鱼模韵 与文韵相叶，查出处明梅鼎祚( ( 宛雅初编卷一，“云”应为“雩”。 6 、( ( 全宋诗第2 册7 2 1 页，王禹儡七律( ( 放言) ) 第四首叶“何虚 间锄庐”，歌鱼韵相押。整首诗是“人生唯问道如何，得丧升沉总是虚。 宁可飞岛随四皓，未能鱼腹葬三阊。傅岩偶梦谁调鼎，彭泽高歌自荷 锄。不向世间争窟穴，蜗牛到处是吾庐。”，查出处小畜外集卷 七，该诗曾句应是“人生唯闻遭何如”。 还有所辑诗的出处标示不对，如全宋诗第4 3 t 牙2 1 9 0 页，宋庠的 五律送两浙转运道卿学士二首，袋全宋诗) ) 中标其出处是 元宪集 卷四，但笔者在元究集卷四中查无兜诗，又遍查( 元宪集，都 没有找到这两苔诗。不知出于何处，姑此存疑。 因此，在我们的工作中，文字校勘是一项非常重要的工作，来不 簿半点马虎，必须给予充分曲重视。在采集了库本等各静本子的同 时，至少要做好以下的工作：1 、查对原文。2 、推测异文正误。3 、 校勘主要集中于韵脚字。 宋代前期近体诗用韵概说 在1 1 8 2 9 曹迩体诗中，有1 0 3 1 0 首是遵循轧部韵同用独用规则的， 没有借韵出韵现象，占8 7 ，1 6 ，因此从总体上看，礼部韵是宋代诗 人作诗的用韵根据。下面我们将所有符合礼部韵的韵脚字按照广韵 同兵l 独用的规定，列成一个韵字袭，借此表现韵字在韵的方薅的归属。 声母次第依中国社会科学院语言研究所编的方言调查字袭。 韵字表 l 、东独用：篷蓬蒙风枫照东通同全铜榍峒倚童笼拢珑胧聋砻隆 联癃葱匆骢聪丛忡崇松菘崧嵩忠中终虫充冲融戎雄熊穹穷公躬 弓功宫工攻空红虹鸿洪烘蕻翁 2 、冬钟嗣用。 冬韵：农宗淙松 钟韵：封峰锋逢蜂缝丰浓龙鬏从纵重钟春播筇蛩胸凶容溶蓉茸供 恭喁颞庸德邕鲢 3 、江独用：邦庞幢稽撞窗双江缸程降 4 、支脂之同用。 支韵：卑碑膊障皮疲披縻麾糜漏离篱蓠罹摘昭璃骊鹂赢雌赀髭差 斯澌知踟支枝岐卮祗褫吹炊驰篪垂陲隋随施羁崎骑奇欹旗期歧 崛喊牺曦规朗亏漪宜移迤迪危萎为几 脂韵：悲毗貔棍眉湄尼累梨咨粢资姿瓷茨私谁绥衰檬矮脂追撼迟 师尸蕤肌饥墀葵逮龟遗夷咦伊咿帷惟维 之韵：麓狸兹孜滋嵫词慈辞司丝思飓慰淄辎之芝持媸蚩诗时姬綦 基暮特箕欺棋祺嬉禧熙彝疑癜嶷诒饴怡贻颐医 5 、微独髑：腓菲尉 绯菲霏扉飞肥妃机畿髓矾巩讥旃圻祈稀归辉 翠挥徽依衣围阉微薇违帏巍威 6 、鱼独用：阊庐驴除躇储初疏蔬梳书觫如车褪裙居祛渠蛆虚墟 嘘胥徐舆旗欺馀鱼渔雩樗於予 7 、虞模同用。 虞韵：肤扶趺符跗孚军郛桴凫敷朱株珠蹰厨雏殊殳输儒濡编拘驹 俱腰衢区枢驱岖趋爨须需雩竽纡吁盂迂虞娱腴俞瑜榆榆潦逸歙 隅蜗愚无芜巫 模韵o 蒲哺铺酶古甫遒模都图途涂徒屠奴孥鲈舻炉嶷租徂殂粗苏酥 孤辜枯酤鸪醐糊瑚胡鹕瑚呼觚弧狐壶吴乌梧 8 、齐独用：鼙馨遂低羝秭梯啼题陧提堤韫蜕倪霓鞔魔泥黎犁嘶鸡 挤跻脐齐妻萋幢椟貉奚蹊溪鼷螨西栖兮摘摘畦圭奎闺睽 9 、佳皆同用。 佳韵：牌佳钗柴涯崖 皆韵：乖偕埋谐怀斋淮阶槐骸排侪霾 1 0 、灰哈同用。 灰韵：杯徘坯陪醅培梅媒枚推堆颓雷垒：i 匮摧催陵瑰魁洄回槐嵬恢 煨隈 眙韵：台苔胎来莱徕灾栽财材才裁猜德腮鳃毽该陔眙开孩埃哀皑 1 1 、真谆臻同用。 真韵：滨彬颦濒菝嘲贫民缗闽曼麟麟瞵鳞磷嶙珍振嗔宸臣尘陈晨 神伸呻身人仁纫津巾秦亲新薪筠鏖寅裢阕驷菌垠银 谆韵：轮纶沦伦遵椿纯莼唇春尊醇淳鹑竣钧均旬恂询幅循巡驯匀 臻韵：溱楱臻 1 2 、文欣同用。 文韵：坟分纷扮芬汾孬焚纺氛君军群裙薰醺曛勋阑荤氲耘云芸纭 闻文纹蚊 欣韵：筋勤憨芹欣 13 、元魂痕同用。 元韵：烦翻藩番赣施幡蘩繁樊辘轩喧萱元鸳垣冤圈言愿源嫡猿辕 魂韵：奔盆喷门扪暾蹲豚屯郜论斋尊樽礴存拇飧荪孙昆琨鹨坤昏 阍浑温 痕韵：吞根痕恩 1 4 、寒桓同用。 寒韵：丹单弹郸殚堆撞滩难阑栏澜兰餐残珊肝于乾竿砰看刊韩安 鞍 桓韵：般瘢搏盘潘漫端团溥湍銮峦栾酸棺冠观宽欢官懂桓丸纨完 1 5 、删山同用。 册j 韵：斑班攀蛮关寰还环圃鬟颜弯湾顽 山韵：潺艰间悭闲鹇山谖 1 6 、先仙同用。 先韵：边笾编骈眠耕颠填巅阗锢田天年怜- t 二芊阡跹滑笺髓淠 蠲肩鹃坚牵贤玄舷悬舷先前燕妍研烟渊 仙韵：鞭便篇偏翩绵联连涟砖专毽旃缠躔蝉禅川船传穿扇埃邋然 燃捐恫煎娟甄镌拳卷权褰泉全糍仙铅虔钱鲜宣旋筵圜缘椽员圃 嫣焉鸢 1 7 、萧寓同用。 萧韵：貂调彤凋蜩雕鹏挑跳条迢寥俘溶寮僚辽鹩苕尧蛲浇萧箫潇 枭 宵韵：臁镳濂标飘瓢飚苗描昭招轺朝潮绡销鞘韶杓烧饶桡裱焦樵 憔谯蕉骄椒桥趱鹬翘霄宵消销痛嚣鹗枵繇谣遥摇鳐瑶腰姚妖娇 邀 1 8 ，肴独用：包苞匏庖抛茅巢抄嘲梢交郊教敲腰爻坳 1 9 、豪独用：褒袍毛旄刃期锼涛韬桃啕陶萄逃牢劳捞醪耩遭嘈曹 槽操缲骚搔艘蒿高膏皋啤槔濠毫髦号篙鏖邀獒整螯髓墩 2 0 、歌戈同用。 歌韵：多爹驼跎沱陀拖鲁f l 黾避酡傩那萝罗瘥磋瑾娑歌轲苛呵柯疴 珂何荷河阿哦蛾蛾俄娥 戈韵：坡皤颇婆磨魔摩么螺莎梭蓑戈过科窠和禾讹 2 1 、麻独用：巴翘貔葩琶莎遮茶搓阜差畲奢蛇纱沙裟露赊家嘉加 笳獭嗟霞斜瑕虾瓜夸华花鹅桠牙邪芽鸦衙薄蜗躺蛙哇 2 2 、阳唐同用。 阳韵：锩方坊芳妨防鲂房娘凉粱量糨良长场张涟妆牧装章漳彰鄣 尝常床昌倡肠霜觞商裳伤姜将殛锵僵疆浆枪羌樯嫱韫强跄乡芗 香翔徉祥庠详相箱湘襄穰骧狂飚鸯央泱殃羊洋阳扬忘王亡 唐韵：旁傍滂辫茫忙当瑶管堂镗唐塘汤棠浪琅玻朗郎廊榔臧丧仓 苍疮藏桑光冈钢纲剐康荒航杭吭行皇煌艘凰隍遑篁徨惶蝗肓黄 潢璜簧荒昂汪赶 2 3 、庚耕清同用。 庚韵：兵棚烹彭平苹评枰明鸣赢盟狞伧铪生牲甥笙嵘京鲸惊荆檠 卿擎行兄赓更羹觥坑杭衡蘅横亨迎英羹 耕韵：萌氓争筝橙耕闺绒赢茎莺鹦樱 清韵：并名钲征贞祯禳桢程成城诚盛醒呈声晶旌精清晴情瞢轻倾 琼饧盈楹营萦缨赢赢瀛篱茔 2 4 ，青独用：瓶萍屏饼耕冥溟瞑窥螟铭廷霆蜒厅亭滓庭丁钉汀听 宁咛龄零灵豁铃醅瓴翎转苓钨经泾扃垌青鲭刑硎铡形星醒腥馨 荥萤 2 5 、蒸登同用。 蒸韵：冰凭菱绫陵凝缯蒸承称澄丞乘塍升胜绳矜兢兴仍微膺应蝇 登韵：朋鹏崩灯鐾腾藤滕能棱棱增憎曾僧层肱甍 2 6 、尤侯幽同用。 尤韵：醅牟辫侔眸谋浮不牛刘流旒榴留骝瘳飚陬邻骗搜菟州洲舟 鞔周稠仇筹俦畴帱醣收酬鸠四求球毯丘邱秋楸啾酋道羞体庥貅 修髹忧僚迸游蝣由抽邮悠油犹猷优鲢攸 候韵：兜投头偷娄楼鹰沟篝钩沟侯喉瓯鸥讴沤 幽韵：叫幽呦 2 7 、侵独用：林琳霖临参森谌磁斟砧针簪沈岑涔琛深任荣箴襟今 衿金琴禽驳侵嵌钦心寻浔阴音情吟淫霪 2 8 、罩谈同用。 覃韵：耽罩潭谭探贪南岚蚕参骖鹕龛堪含函涵谙庵 谈韵：谈蓝篮三惭柑酣 2 9 、盐添同用。 盐韵：簇廉占苫黏牯蟾髯奁帘渐尖铃黔笺纤锸篷淹厌盐炎 添韵：添甜恬兼嫌鹣沾 3 0 、成衔同用。 成韵：谗搀馋杉缄苗酶 衔韵：衫监嵌蛾衔 3 1 、严凡同用。 严均：严 凡韵：凡帆 王力先生在( ( 汉语诗律学中按平水韵将近体诗的韵按宽窄分 为四类： 宽韵：支先阳庚尤东真虞 中韵：元寒鱼萧侵冬灰齐歌麻豪 窄韵：微文删青蒸覃盏 险韵：江佳肴成 万余首近体诗实际用韵，也有多少之别，下面按实际押韵次数， 从多到少顺序排列： 1 、冀臻谆9 1 22 ，庚耕清8 2 8 3 、先仙7 8 94 、尤侯幽7 7 2 5 、支脂之7 4 06 、阳唐7 0 9 7 、灰眙6 5 28 、东5 7 8 9 ，侵4 8 71 0 、微4 4 61 1 、鱼3 3 21 2 、麻3 3 1 1 3 、元魂痕3 t 4t 4 、删山3 0 81 5 、寒桓3 0 】1 6 、歌戈2 6 8 】7 、文欣2 4 91 8 、萧宵2 2 51 9 、虞模2 0 82 0 ，齐1 9 1 2 l 、豪 1 7 1 2 2 、青 1 4 6 2 3 、蒸登1 1 72 4 、钟冬1 0 4 2 5 、覃谈4 l2 6 、盐添2 52 7 、佳皆2 3 2 8 、江1 9 2 9 ，肴 1 7 3 0 、成 7 3 l 、严凡o 两者相比较，发现大致上宽韵用韵多，中韵，窄韵、险韵依次递 减，大体上能对应，有个别韵可商榷，灰韵可入宽韵，而虞韵应入中 韵，盐严凡当入险韵。微文删也可入中韵，诗中使用次数多，也正如 王力先生补充说明的一段话“g g t 姗j - 韵，字数虽少，却是非常的 合用，所以诗人很喜欢用它们。” 我们把札部韵和宋代通语十八部比较，发现它们最大的区别在于 元韵的归属，礼部韵把元韵归予魂痕同用，而通语十八部归于寒仙部。 分析一下3 1 4 首使用元痕魂韵的近体诗，发现元韵独用3 7 首，痕、魂 独用、痕魂同用1 1 3 首，元痕、元魂、元魂痕同用16 4 首。也就是说元 与魂痕同用占这个韵目使用数的5 2 ，使用这个韵目的诗人有7 6 位， 由此看来，诗人用元韵协魂痕有一定数量。 元韵早在唐代已与魂痕韵分离，逐渐转入先仙韵。至中唐以后元 韵与寒山部相押的现象更加普遍至宋代，元韵归属更加清晰。周祖 谟先生在宋代汴洛语音考一文中说：“盖宋代语音寒桓删山先仙 元音皆相近，故通合无碍，惟略分洪细而已及至宋代元与先仙乃 多合用，间有与魂痕相协者，则固守旧韵耳。”鲁国尧先生在论宋 词韵及其与金元词韵的比较一文中认为”元魂痕3 韵合用是六朝时期 汉语的一种现象，陆法言c 切韵把3 韵辛i 在一起，在唐诗韵中3 韵也 常同用，而在宋词韵中，元韵入寒先部，魂痕入真文部。”王韫佳在 ( ( 王爵僻、杨亿诗用韵考) ) 一文中也说“宋代古体诗元魂同用的现 象也很常见，但宋词的用韵元与魂痕则泾渭分明。不难看出，与口语 距离较近的文学作品中，元与魂痕是分裂的，正统的古体诗在元韵的 问题上则有向格律靠拢的趋势。这或许只是受律诗影响而形成的 一种诗的押韵习惯丽已。” 因此，在实际口语中，元当与山摄音近，魂痕当与臻摄音近，唐 代近体诗元与魂痕相押，古体诗多与山摄相押。唐代诗人寒山，拾得 诗韵中元韵只与山摄通叶( 唐作藩1 9 6 3 ) ；李白，韩憩近体诗元劫与痕 魂通押，基本不与他韵相叶，表现出严守功令的倾向( 鲍明炜1 9 5 7 ， 荀春荣1 9 8 2 ) ；自居易古体诗元韵与寒先等通押，痕魂与真文通押( 鲍 明炜t 9 8 2 ) ；唐代变文曲子词中元韵亦押入山摄( 张金泉1 9 8 6l 宋代 汴洛语音元韵已押入山摄( 周祖谟1 9 4 2 ) ，等韵图把元韵归入山摄。 到宋代，口语中元与魂痕是泾渭分明的，但逝体诗中仍有s 2 - 5 魂痕 押用，当是遵循扎部韵的结果。尽管如此，元与山摄在宋代近体诗中 仍有通押，这就反映了实际语音。 可以说在元韵的使用上，由于口语的潜在的作用，诗人遵循礼部 韵也是有一定限度的。困此诗人在依辛l 部韵作诗的过程中，实际上在 一定程度上反映了实际语音。诗人在作诗耐，表象上是把礼部韵作为 金科玉律，事实上实际语音对其产生了潜移默他的影响。这在下文近 体诗借韵出韵酌状况里体现得尤为突出。 宋代前期近体诗借韵出韵概述 宋代前期诗人作近体诗从总体土来说是遵循札部韵的，但也有许 多诗是例外，在1 t 8 2 9 首诗中有1 5 1 9 首诗有违礼部韵，占1 2 8 4 。 这些诗表现在有借韵、出韵现象。所谓借韵”即律绝首包入韵，但不 用札部韵的本韵而借邻韵；而所谓“出韵”，即偶句入韵用的不是札部 韵的本韵。一般认为出韵是诗家大忌，应尽可能避免。王力先生在 ( 汉 语诗律学中说：“出韵，是近体诗的大忌”。科场中，诗出了韵( 又 称落韵7 ) ，无论诗意怎样高超，只好算是不及格。宋魏庆之诗人 玉屑卷七云：燃则字通作他声押韵，于古诗则可，若于律诗，诚 不当如此。键宋代以来，出韵现象是屡见不鲜的，深层原因是礼部 韵与实际语音已有一定的距离。我们从宋人对礼部韵提出异议，批评 其分韵或归字的不当中可以看出。宋初孙光宪北梦琐言卷九：广 明以前切韵多用吴音，而清青之字不必分用。”沈括梦溪笔谈 补笔谈卷一“人语言中有不字可否世阅事，未尝离口也，而字书中 颓读作否音也。此是字书之谬耳。”正如古今韵会举要所说 的“旧韵所收有一韵之字而分入数韵不相通用者，有数韵之字而混为 一韵不相谐叶者。”因此在国家功令的面前，诗人可以谨慎从事，但 诗歌的功用是多元的，除应付科举外，日常吟咏往来之作在用韵上就 相对可以自由一些，诗人在自觉不自觉中就露出了口语的端倪。 近体诗出韵无疑是对实际语音的反映，而借韵是否也是实际语音 的反映，看法则有不同。钱大听( 十驾斋养新录卷十六借韵条云： “五七盲近体第一句借用旁韵，谓之借韵。唐诗：犬吠水声中，桃花 带雨浓。“锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。始启其端。采人 借韵尤多，近代名家，以此为戒，此后生之胜于前贤者。”王力先生 也说：t 盛唐以前，此例甚少，中晚唐渐多。谁知这样一来，竟成了 一种风气! 宋人的首句用邻韵似乎是有意的，几乎可以说是一种时髦， 越来越多了。”，“所谓邻韵，除江与阳，佳与麻、蒸与侵为罕见的特 例之外，大约总依诗韵的次序，以排列相近而音叉相似的韵认为邻 韵，( 汉语诗律学5 3 页，7 1 页) ，两者都着重邻韵榴借。近体诗的借 韵情况反映借韵不仅仅限于邻韵，有借同摄非邻之韵的，甚至以异摄 之韵为借韵的。鲁国尧先生认为借韵“这是韵母音变化造成的归并简 化现象，诗人们也是企图以现实语音为根据而押韵的。”( 元遗山诗 词曲韵考，收入( ( 鲁国尧自选集) ) 1 9 4 页) 也就是说借韵的根本前提 是有着实际语音的依据的，实际语音发生了交化使这种借韵成为可 能。宋人诗话中也透露出这一信息，如南宋严羽沧浪诗话) ) 云：“有 借韵如押七之韵可劬慷或十二齐韵，是也”，南宋魏庆之诗人玉屑里同 一个意思说成：“有借韵如押七之韵，可借，檄或十二齐，一韵也”，从诗韵的 角度看，无论七之，八微还是十二齐都不属同一韵，根据诗韵绝对不 会说它们是“一韵”，因此这里指的“一韵也”应当就是指实际语音中被 借的韵的主要元音及韵尾( 如果有的话) 的相同，其依据应是实际语 音。可见借韵与出韵都能反映实际语音的变化。 下面将近体诗中“借韵与“出韵”的韵目及次数列袭如下：( 表中， 横向第一栏是通语韵目，第二栏是( 广韵同用与独用韵目，我们称 之为本韵。第三栏是近体诗借韵的韵目和次数，其中又分两拦通语和 特例。第四栏是出韵的韵目和次数，其中叉分两栏通语和特例。) 通话东钟江阳 本韵东冬钟江阳唐 借韵通语钟9 4 冬1 0东5 2阳4 唐1江7 特例 出韵遁语钟1 7东3 特侧 l 通语支微皆来 【本酌支脂之徽齐灰大多数字l i 台佳皆 微9 5 齐2 6支5 2 脂1 5 之4 l支1 5 脂4 之6之2 佳5 皆2 i支1 _ 之1 镭 借韵通语灰3 佳8齐3 2 灰1 ：特例鱼4鱼2 灰1 微5 弃5支6 脂1 齐1支2 脂3 微1 9微1 费3 晌2 出韵通语灰1 佳7 特倒 通语 真文j暴先 本韵真黩谆欣史 魂痕元寒恒删山 先仙 文5 4 欣9真3 3 谆2 1 山2 删1 2寒4 9恒3 文1 通魂3 癯1 魂5 庚1元7 仙8元l l元2 7 借 先1 2先2 6 山1 5 语仙9 寒6 删7 恒1 4痕1 特阳1 侵2 登l痕1 潦l史6 真2 谆2 删2 恒1 寒2膏1 魂1监2 清1 韵 膏2 清5 庚1山l 先1 0 山1 例 出通语欣3仙1 元1元1 欣6元3 寒 山3 删5 恒2 劫 特例馒1 青1 庚1真1 谆2 寒1 删1 先1 魂1痕1 瑰2尤l 脂l 通语鱼模歌戈 家麻 本韵 鱼 虞模歌戈 麻部n 崞佳 借韵通语虞3 9 模2 5 鱼5 3佳3 9 特刨歌1 支1 之l 麻1敞l 戈l 出韵通语虞4 模5 鱼佳7 2 特饲变1 之1 文1寐1 皱1 通语萧 豪 尤侯 本韵萧宵 豪着光侯幽 看3 豪6宵1 4 肴7 萧1 3 宵5 萧1 借静通语 特例 尤2 出韵通语 萧1 特例 1 4 通语 监廉 本韵覃谈 盐添成衔 严凡 倍韵通语盐1 咸l 严3 谈2 严3衔1 特侧 出韵遁语 衔1 严1 凡l 晕1 特倒 备注 另有9 首诗是各韵混押，分不出何为主韵 通语庚青侵寻 本韵庚耕清膏蘸登馒 借通语奇8 3蒸1 庚2 2 耕1 清4 8膏l 庚1 清1 韵特倒 元1 真2真2 仙j侵2真1 清j 登l 出通语青7清l青1 酌 特倒宵1 真1文1痕1 从表中我们可以看出，1 5 1 9 首诗中惜韵1 2 8 7 次，出韵2 3 2 次，下面 我们着重讨论它们的语音依据。 四、宋代前期近体诗用韵与宋代通语音系 周祖谟先生在( 宋代汴洛语音考中推论当时中州之恒言定为北 音一系之代表。鲁国尧先生通过对宋词的研究，证实了这一推论，宋 代存在以中州汴洛方音为基础音系的通语音系，“北宋时期，经济发 达，文化繁荣，汴洛的中州之音当即通语的基础，南宋虽偏安江左， 并不以吴语为通语，词人按照通语押韵，相从成风，相沿成习，于是 造成了宋词用韵1 8 部的模式”。( 论宋词韵及其与金元词韵的比较， 收入鲁国尧自选集1 5 2 页) 这就是宋代通语1 8 部音韵系统，其中 阴声韵7 部：歌戈部、家车部、皆来部、支微部、鱼模部、尤侯部、 萧豪部。阳声韵7 部：监廉部，寒先部、侵寻部、寞文部、庚青部、 江阳部，东钟部。 宋代通话1 8 部- 5 广韵同用独用有比较严整的对应，详情参阅 鲁国尧先生的论宋词韵及其与金元词韵的比较，宋代前期近体诗 的出韵、借韵大多数符合通语音系。下面对照通语音系舒声1 4 韵，作 一筒略叙说： i ，歌戈部，包括( ( 广韵的歌韵、戈韵，是合并广韵果摄 两韵。宋前期近体诗歌戈同用2 6 8 次。如： 徐锻七律( ( 和钟大监沉舟罔游见示( 一，1 1 5 ) 以“阿多过歌波” 入韵。 寇准五律南亭晨望寄唐知印( 二，1 0 1 5 ) 以“过祷多波为韵。 2 ，家车部，包括藤韵，佳韵之“佳涯崖”等。从表中可看出麻韵 为本韵时，佳韵借韵3 9 次，出韵7 2 次。翻阕这1 1 2 首诗，发现出韵、 借韵字均为佳涯”字，可见在近体诗中，与麻韵互押的佳韵字多为佳 涯”两字。佳韵之牙音字早在唐代就有麻韵音，周祖谟先生在宋代 汴洛语音考一文中说“广韵佳韵字本与皆韵为一类，然自唐代佳韵 之牙音佳涯崖等字即已与臃韵相合，如故宫所藏王仁响刊谬补缺切韵 往与歌麻同次，即是一证：而洛阳元结宿丹崖翁宅以崖家车为韵，见 元次山文集四。亦其类也”。“涯字在( ( 广韵中有佳韵五佳切，支韵鱼 羁切；集韵里增加了麻韵牛加切。彳圭”在两韵书中只属佳韵，广 韵) ) 古腰切。两韵互押举3 侧： 梅尧臣五律西湖闲望( 五，2 8 0 0 ) 以佳斜涯沙”入韵。 姚秘七律题义门胡氏华林书院( 一，2 4 8 ) 以“佳家华涯霞”入 韵。 毕士安七绝答王黄门寄密蒙花( 一，2 9 8 ) 以“花涯”入韵( 这 首诗麻韵花与涯通押，涯以押入麻韵) 。该诗为“多病眼昏书懒寄，烦 君远寄密蒙花。愁无内史兼词翰，为写真方到天涯”。 3 、皆来部，包括始皆佳韵和灰韵的多数字，广韵申友始同用，佳皆 “一”表示( ( 金寒诗静第一册，1 1 5 表示第1 1 5 页，下同 1 6 同用。从四韵相押的情况看，混押还是很多的，共3 9 次。如： 魏野五律和孙虞部见赠( 二，9 1 8 ) 韵脚字是牌才来翅猜”。 宋祁五律冬甚呈应之( 四，2 3 7 6 ) 以“埃怀阶斋崖”入韵。 4 、支微部，包括支脂之微齐及灰韵字的少数字。表中显示支脂之 微齐韵曩押频繁，灰韵字亦有3 次借韵，1 次出韵，基本与通语吻合。 如： 刘起七律 ( 送张无梦归天台( 三，1 7 4 5 ) 叶“西垂知枝稀”。 王禹偶七律墩赠王殿院同年( 二，7 6 8 ) 咔驰时墀推卑”。 七律公退畜怀( 二，7 6 7 ) 叶“堆垂对谁郯”。 夏竦五律奉和御制读五代周史二首并注第二首( 三，1 7 8 2 ) 中椎 恩为兹”。 欧阳修七绝集禧谢雨治平冗年( 六，3 7 1 0 ) 咔催迟时”。 陈亚七绝( 诗一首( 二，1 3 0 5 ) 中之推”。 在宋词韵中，灰韵入皆来部较多，入支微部较少，有若干字兼入 两部从近体诗看灰韵字入韵情况也是如此，如“堆”字，广韵都 目切，在王禹偶曲七律公退言怀) ( 二，7 6 7 ) 中入支徽部“堆垂对 谁师”，在宋祁的七律( ( 喜屯凌员外至( 四，2 4 6 4 ) 押皆来部“台迥 堆开”。蟹国尧先生认为这是语音正在发生变化的现象，灰韵字由皆 来向支徽演变，直到元代才完残。 5 。鱼模部，包括模鱼虞韵，又候尤韵的部分唇音字如“浮亩母否” 等。广韵中，鱼独用，虞模同用。通语模鱼虞合而为一韵，宋前期近体 诗中，鱼与虞模互押达1 3 7 次，如： 张泳七律幽居( 一，5 4 1 ) 叶“初徒孤吁蹰”。 宋祁七律( ( 州举俊民以艺中第为诗驰贺( 四，2 4 5 3 ) 叶“书符炉厨 驱”。 侯尤韵的唇音字“浮”字只出现在一苔诗的韵脚里，夏竦的七律( ( 送 修撰杨学士留守南京( 三，1 8 0 2 ) 中浮舻符壶烬。王力先生曾说： “尤韵的开警三等字，如浮、妇”富等在没有变为唇齿啻 以前，已经转到虞韵去了”，这可谓是一个例证了。而“亩母否”诸字 是仄声字，没有在近体诗韵中出现，故而不论。然而“滓字入尤候部 1 0 2 次，数日很大，这可能是近体诗遵循嵌广韵的用韵习惯的原因 吧。 6 、尤侯部，含广韵) ) 侯尤幽三韵。如： 寇准五律雨夜许氏第会宿各赋四韵( 二，1 0 2 0 ) 叶“幽秋”。 宋祁七律( ( 送张状元监丞通理陕郊先觐貌蜀道( 四，2 4 9 2 ) 叶“瓯 州留畴流”。 7 、萧豪部，包括豪肴宵萧韵。广韵中，萧宵同用，肴独用， 豪独用。在近体诗中四韵混叶5 2 次，合通语。如： 林逋七律舒城僧舍呈赠李仲宣文学( 二，1 2 2 3 ) 以“骚寥曹高 劳”为韵。 胡宿七律程张侍读笺注太玄经义( 四，2 0 7 8 ) 以惯爻交嘲* 爹为 韵。 田锡七律和安仪凤( 一，4 6 3 ) 以“消豪高刀袍”为韵。 8 监康部，包括覃谈成衔盐严添凡韵。( ( 广韵中，覃谈同用， 成衔同用，盐添同用，严凡同用。四组混押2 4 次。它们在互押的同时， 出现了9 首诗分不出谁为主韵的情况，说明这几韵的音已基本相同或 相近了。如： 欧阳修七律送郑革先辈赐第南归【六，3 7 0 2 ) 中淹盐函覃衫衔 帆凡蠛街”。 文彦博五律( 令弟坚官满归京( 六，3 5 3 6 ) 叶衔衔骖罩盐盐帆凡”， 五律问石楠【六，3 5 2 3 ) 十楠覃添= | 忝籍盐严严，1 。 赵挤七律【游雁荡将抵温州寄太守石牧之( 六，4 2 0 7 ) 叶“錾谈 凡凡崛瀚馋成函覃”。 七律( ( 次前人赠奉使高丽安焘密学) ) ( 六，4 2 0 2 ) 中南覃衔衔 帆凡口舞成暇衔，。 杨备七绝听筝堂( 三，1 4 3 0 ) 叶三谈岩衔凡凡”。 夏竦七绝题华岩经诗( 三，1 8 1 9 ) 叶“三谈缄成函罩”。 七绝寄传法二大卿并筒译席诸大士第二首( 三，1 8 1 9 ) 咿函覃凡凡严严”。 王禹偶七绝哭同年罗著作五首第一首( 二，7 2 4 ) 叶t t 衫街南覃 三淡”。 9 、寒先部，含广韵的寒植测由元仙先韵。广韵寒桓、删山、 先仙分别同用，然三组混用2 1 4 次。如： 徐铉七律进雪诗7 7 ( 一，t 0 8 ) 叶“年还关颜闻”。 魏野七律送唐殿院罢蜀中提刑赴诏兼黑孙大谏( 二，9 5 0 ) 叶 罐迁仙圆篇”。 寇准五律途中作( 二，1 4 9 4 ) 叶“端斑山闲关”。 张师颜七咎送程给事知越州( 三，1 4 9 4 ) 叶“联官难残观”。 另元韵，官韵规定与魂痕同用。从表上我们可以看出元韵与其它6 韵关系非常密切，混押有7 0 多次。如： 杨倦七律送僧归越( 三，1 3 8 5 ) 以“繁问闲还斑”入韵。 刁约七律鬣游玉波山三，2 0 2 1 ) 以“源泉谖巅禅”入韵。 韩琦七律常山出郊马上口占( 六，4 0 0 2 ) 以“愿然燕眠边0 入韵。 然而，元与魂痕混押为1 6 4 次，由此看来，国家功令还是起了很大 的作用。 1 0 侵寻部，与( ( 广韵侵部一致，如： 魏野七律依韵和李安见寄( 二，9 2 8 ) 咔雾0 音金心寻”。 释榷凤五律寄刘处士( 三，1 4 6 2 ) 叶“寻吟深阴簪”， “窄在广韵有侵韵侧吟切，有覃韵作含切，义均为“说文日酋 笄也”。如果入覃韵，就是一例侵覃榴押的例子，但覃韵中只有这一 字与侵韵相押，没有其它字作例证，因此，这一字还是归入侵韵，不 作借韵出韵看，看作诗入以侵韵入韵。 11 、真文部，包括广韵的痕魂臻真谆欣文韵。臻真谆与欣文 捆押1 0 9 次，关系最为密切，痕魂与臻宾谆相抨1 1 次，与欣文相押1 1 次。如： 范仲淹七绝( 送丁司理赴明州( 三，1 8 8 6 ) 以“孙民人，为韵。 赵捧七律寄知福州范师道龙图( 六，4 1 7 3 ) 以“薰均邻真民，为 韵。 韩奇七律宋任著作宰江宁澡水( 六，3 9 9 2 ) 以“闻根恩魂门”为 韵。 徐铉七律赠浙西妓亚仙筵上作净( 一，8 6 ) 以“春人茵勤”为韵。 但官韵规定元魂痕同用，如前文所说元与山摄通押有7 0 多次，叉 与痕魂相押1 6 4 次，一方面说明口语在诗作中不时地会显现出来，另 一方面也说明礼部韵强大的约束力。 1 2 、庚青部，含( 广韵的登蒸庚耕清青韵，庚耕清韵与青韵相 押1 6 2 次，与蒸登韵相押2 次，膏韵与蒸登韵相押3 次。如： 椿逋七律留题李体山居( 二，t 2 1 6 ) 中嚷凭声生明”。 邵炳七绝题钓台( 四，2 3 1 7 ) 牛卜陵汀星”。 欧阳修七律病告中怀子华愿父( 六，3 7 0 4 ) 叶“争能陵渑蝇气 曾梗二摄在唐五代是独立的，从表中看出两摄有少量的相押，其 比例很小，不足以说明曾梗二摄的合并，但宋词和朱古体诗中两摄混 用频率很大，实际语音中短当已经合并了，而号称严守官韵的近体诗 也出现了曾梗二摄混押，也应是反映了语音的归并现象。 1 3 ，江阳部，包括广韵的唐江阳韵。江与阳唐在诗中混押1 2 次，由于江韵属险韵，诗人用的不多，独用的也只有1 9 首，因此1 2 次 相押已可证啊三韵可合用了。如： 刘筠七律岱直夜二首) ) ( 二，1 2 7 8 ) 第二酋以“窗霜浆光香”为韵。 欧阳修七律( ( 戏书示黎教授( 六，3 7 1 7 ) 以“邦穰香桑乡”为韵。 1 4 、东钟部，含广韵的东冬钟三韵。东与冬钟相押1 7 6 次。如： 宋庠七绝次韵和丁右丞因赠致政张少卿二首( 四，2 2 8 7 ) 第二 首以“东从容? 为韵。 张方平七律墩送客入洛) ) ( 六，3 8 3 0 ) 以“钟穷虹风翁为韵。 符合通语的用韵。 综上所述，借韵、出韵大多符合通语韵系的归并，仅元与魂痕、 梗曾二摄的混用稍有不同。元与山摄混押数目较大，应当是实际语音 的反映，但同时又与魂痕混用，则是受官韵制约的产物。梗曾二掇通 押数目与古体诗和词相比，比较小，可能也是诗人遵循礼部韵的结果 吧。 五、宋代前期近体诗用韵中的方音 我国幅员辽阔，方言纷繁复杂，宋代虽有礼部韵的规范，但方言 区诗人作诗，有时仍不免偶露方膏。周必大认为方言有碍诗歌的创作， 他在二老堂诗话云：“四方声音不同，形于诗歌，往往多碍，其 来久矣。”曾健在类说) ) 卷五六引欧公诗话) ) 中也批评“文士作歌 诗”中的“闽人以高为歌，荆南人以南为难，以荆为斤等现象”。也有 人认为偶用方音，能提高诗歌的表现力。如北宋江西诗僧德洪( 洪觉 范) 就说：请人用事，有乘语意到处，辄从其方言为之者，亦自一 体，但不可为常耳。”又说：啕法欲老健有英气，当问用方俗语言为 妙。如奇男子行人群中，自然有颖脱不可干之韵。，”( 释惠洪冷斋 夜话1 6 页，3 8 页，中华书局) 因此，在采代诗文用韵中，存在着一 些方言用韵现象，宋代前期近体诗也不例外。 1 、支鱼相押。 支指谨广韵) ) 支脂之徽齐韵，鱼指鱼虞模韵。共有1 0 首诗体现出 这一用韵现象。其中四首作者是释智圆，钱塘( 冷浙江杭州) 人，四 首诗分别是： 七律岱孤山闲居即事寄已师( 三，1 5 1 3 ) 时“丝居疏度於，。 七律c 病起二首( 三，1 5 6 8 ) 第u - 首中嗟居蕖书蜍 七绝招元羽律师( 三，1 5 4 0 ) 中庐迟时”。 七律( 薪栽小松 ( 三，1 5 7 0 ) 中馀宜时衰知”。 其余的是： 赵湘，祖籍南阳，居衢州西安( 今浙江衢州) 其七律宿成秀才 水阁( 二，8 8 2 ) 叶嘘师鸶棋诗”。 魏野，陕西陕县( 今属河南) 人，其诗七绝送司马池归夏台 ( 二，9 2 9 ) 叶“初踟驴”。 许坚，江左人，其诗七律岱题义门胡氏华林书院( 一，1 5 4 ) 十图 砖替守辩， 释遵式，天台宁海( 浙江) 人，其诗五排( ( 莲华峰( 二，1 1 1 3 ) 中蕖奇池披姿衰期”。 陈诜，晋江( 今福州泉州) 人，七绝和祖择之咏震山岩彭微君 钓台( 五，3 3 8 9 ) 叶话矾衣”。 章友直，蒲城( 今属福建) 人，其七绝题目与时韵均同上曾( 五， 3 4 6 4 ) 。 不难看出支徽、鱼模相押主要分布在江淮、吴、闽方言中。祖择 之，名无择，北宋上蔡人，籍贯当属河南范围，则馏矶衣”的用韵似 属中州语音。据研究，支鱼通押，