电视艺术的语言系统[1].doc

电视艺术的语言系统1、 电视的语言：（“语言”系统实际上在一定程度上反映了电视节目的“思维”系统）文学的语言：靠文字表现广播的语言：靠有声（大多数情况下是“人声”）表现。电视的语言：是一种全能的语言，它集文学、戏剧、电影、电视于一身。文学：是文字的艺术（所以看书和看电视的感受不同）戏剧：是表演的艺术电影：是造型的艺术电视：是声画结合的艺术电视语言：凡是能够表达出思想和感情，并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法。诸如构图、光效、色彩、影调、人声、音乐、音响、造型等都可以构成电视艺术的语言，并成为电视艺术语言系统中的重要元素。一、 画面语言： （我们知道，对于电视来说，所有的声音都是依附于画面的）画面语言是电视语言中的本体语言它主要是指构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。（一） 构图语言：主要是指被摄对象在画面中的位置和空间以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。（二） 光效语言：（不同的光效可以表达不同的情感）由于光效的性质、层次、强弱、明暗所体现出来的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。它可以记叙时间的顺序、描写环境、塑造人物、表达感情。（以前给大家举过例子，很多影视作品中，常常用不同的光映在人物面部产生的光影变化来暗示人物的内心活动。）例子：电视剧新上海滩中许文强在大酒店见烂口炳一段，许文强半明半暗的面部光影。（三） 色彩语言：色彩的艺术表现和合理配置，使电视构图的重要组成部分。色彩同线条、影调、光效相融合，构成十分和谐的色彩语言。色彩语言的作用：a. 描述自然环境: (东方时空某年的片头，地坛公园的四季更迭)b. 抒发情感世界：（电影离婚了，就别再来找我中作家与妻妹读小说时橙色环境所营造出的温馨气氛）c. 确定作品的情绪基调：（意大利电影美丽人生中前后两段色彩的不同，后半段墨绿等的色调所暗示的压抑情感。）（四） 影调语言：（在学习美术基础知识时可能有所接触） 影调的层次：亮调、暗调、中间调 影调的反差：冷调、暖调、中间调 影调的对比： 亮调主要表现高强度的情绪暗调主要表达低强度的情绪中间调主要表达中间强度的情绪（艺术有时候是一种很奇特的东西，它们可以塑造、描绘出一切语言可以描绘的东西，但是，它们还可以展示许多语言所无法描绘的东西，这就是我们常说的“艺术的感觉”。）影调语言便是创造这种感觉的有效的方法之一。二、 有声语言：1、 同生理感官有关（眼睛、耳朵）2、 画面在反映社会生活时时有限的，而声音是无限的。 画面可以展现的，不需要有声语言 画面无法展现的，需要借助有声语言来表达3、 可以促进艺术的成熟 时间的艺术：主要诉诸听觉（诗歌、音乐） 空间的艺术：主要诉诸视觉（舞蹈、雕塑） 综合的艺术：时空的综合 艺术的综合 如：戏剧、电影（电视）在它们的发展过程中，声音逐渐介入戏剧：从单纯的表演到带对白的表演（哑剧到有声表演）电影：从无声电影（默片）到有声电影电视：从一开始就是声画一体的。有声语言：在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，人声、音乐、音响总称为有声语言。（一） 人声语言：指屏幕上的人物在表达思想感情时所发出的各种声音，诸如言语、啼笑、感喟等。（言语包括诸如对白、独白、旁白、解说、播音等）这些都来自于电影、戏剧、广播等其他艺术形式。（二） 音乐语言：主要指专为电视艺术作品编配的音乐，它构成了艺术作品一个重要的表意抒情的语言元素。 音乐语言的特点：1、 以影视作品的思想内容为构思的基础；2、 音乐语言要根据作品特定的情境和画面的长度分段陈述、间断出现。3、 音乐语言在电视作品中出现时要构成一个独立的表意系统，音乐和画面是两种不同的审美对象。（三） 音响语言：是指在电视艺术作品中，除了人声语言和音乐语言之外，所有一切有声语言的总称。（其中包括自然音响的还原，也就是我们平时所说的“拟音”形成的音响语言。）可以举功夫熊猫的例子。作为审美对象，音响语言也应该成为一种美。三、 造型语言：对于生活的纪实画面加以艺术的超越和升华，具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以凝固感、立体感和陌生感，寓意深刻、联想丰富、内涵充实、艺术冲击力强，并与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特的屏幕语言形态。造型：空间的造型（画面） 时间的造型（大部分由声音来完成） 例子：毕福剑是CCTV第一位，也是中国第一位到达北极的电视摄像师，现为CCTV梦想剧场、星光大道制片人兼主持人。他拍摄的电视片破命。片中大量运用声音造型，开掘了画面造型的潜能。（许多战争场面，画面只拍摄战旗飘舞、战士、战马拼杀的脚，其他用声音来造“声势”。）（因为经费只有两万元，如果用实拍将大量耗资）如大话西游中，仅“盘丝洞”一个镜头，不算拍摄费用，仅蜘蛛精一个造型费用就达10万港元。）电视的造型艺术是时空结合的声画艺术，反映了电视艺术的本质。电视的本质：在时间延续中的空间艺术 在空间展现中的时间艺术在电视里，“时间”可以理解成为声音 “空间”可以理解成为画面本来意义上的空间艺术是凝固的（如雕塑、绘画）时间艺术，则需要诉诸听觉。在电视中，声音被称之为是“看得见的声音”（因为电视中的声音必须在画面中应用）MTV=音乐电视（可视音乐）相声TV=可视性相声PTV=可视性诗有人称此类的电视艺术为“电视画框”（到资料室借纪录片）开学例：著名纪录片创作者潘小扬希波克拉底誓言此部作品打破了电视屏幕不能造型的预言。希波克拉底：古希腊著名医生他的誓言为：医生为病人而存在，如果没有病人，则无所谓医生的存在。片中有一段特别经典的镜头：医院门前的台阶，占满屏，视觉上庄严、肃穆、神圣。音响介入，瞎妈妈拉着瞎儿子，竹竿敲击石板的夸张的、变形的声音，音画造成了强烈的反差。（声音在这里起到了多种作用：延伸画面、震撼、反差）潘小扬的经典作品 边塞人家的历史 摄像：郑浩 巴桑和他的弟妹们以介绍著名民歌创作者王洛宾（人称“西部歌王”）的电影往事歌谣，打破了中国电影艺术多年以来没有艺术片的空缺。（一） 观念造型语言：通过独特的屏幕造型语言，深蕴、含蓄地表现出创作者的思想意念。 例：西藏的诱惑刘郎，毕业实习作品（浙江电视台,刘郎工作室）画面表象：一群朝圣的人磕着长头朝布达拉宫方向走去，音乐语言介入：“人人心中有真神，不是真神不显圣，只怕是半心半意的人。”（高亢的女声） 表象之后，实则表达的是一种朝圣精神。（二） 心理造型语言：通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻地揭示出任务复杂的内心世界。例：沙与海中牧民的大女儿，黄泥墙，红衣少女，纳鞋底。 记者问：“你愿意离开这个地方吗？” 沉默，搓手指。（复杂的心态）（手是人的第二张脸） 音乐语言介入可以参看名著包法利夫人扉页上的漫画：作者福楼拜拿着牛耳尖刀在解剖包法利夫人的心。看上去是一部描写包法利夫人生活状态的小说，实际上是一部心理小说。（三） 象征造型语言： 通过屏幕上特定的景物和物体，表现创作者的思想，促发观众的联想和想象，深悟其中蕴含着的思想意念（实则为一种思想意识的物化、外化）例：最后的山神摄制组四下大兴安岭。讲述大兴安岭的鄂伦春族的山民们的生活。他们从前以打猎为生，每次打猎之前都要在一棵白桦树上刻一副山神的像，祈求保佑、祈求有所猎获。象征造型：山神 龙脊高山上的一排小松树，象征造型：孩子们讲述的是一个山村小学的故事，小学的校舍、教室都非常破旧，孩子们就在这样的环境下刻苦学习着。有人说这座山是一条“龙脊”，片名由此而来。其中的两个经典镜头：摄像机顺着教室墙壁上的宽大裂缝横摇过去，景象触目惊心。孩子们就在裂缝里面认真读书；经典镜头二：高山上的一排挺拔的小松树，象征那些坚强的孩子们。沙与海沙漠中的几棵沙枣树。象征造型：世代生活在这里的坚强的牧民。（每年沙枣树都可以结很多沙枣，到了沙枣收获的季节，牧民们就在树下铺上毛毯，孩子们爬上树去摇动树枝，大人们就用毛毯把沙枣接起来收好，这就是能让他们高兴很长时间的水果。）（四） 模糊造型语言创作者的思想意念的表达并不十分明确，只给观众以朦胧的意识感受，目的是激发观众的联想和想象，引发观众再创作的能力。据说21世纪人类将进入一个模糊的时代，随着人类对自然、社会、人生的研究日益深刻，则发现很多东西是无法简单解释的。一个艺术作品的完整轨迹是这样的：创作者作品受众前半部分我们称之为“创作美学”后半部分我们称之为“接受美学”这其中的两个过程都含有很强的随意性和选择性。四、 镜头语言： 推、拉、摇、移、甩、跟、俯。 五、编辑语言: 对于电视来说是“编辑语言”，对于电影来说，为“剪辑语言”，即“蒙太奇语言”。有学者称常用的几种方式为“蒙太奇句式”或“蒙太奇语法”。（一） 声音的转接 通过声音的来源、方向等进行转接，使场景的转换更为顺畅、自然。 我们常在一些电影、电视剧中看到，当一个场景的片段结束时，另一个场景的声音先进入（大部分情况下是人声），然后再由声音的指引，将画面切入到下一个场景。如：1、决战中的较量：记者招待会现场声音童年的雪原2、 王木犊主演双鸥洗衣机的广告（二） 动作的转接首先是由于人们的思维习惯，在电视或电影中，一个完整的动作通常是由几个镜头组接而成的。有时候，可以由于动作的连贯性，将人物、情节引入下一个场景。如：开门、关门。（活着，巩俐、葛优主演。） 第五季休闲饮料的广告（仿任贤齐主演的统一冰红茶广告） 骑车的男孩饮料老板扔饮料骑车男孩腾空而起接饮料接饮料的手的特写（很可能是另外拍的，在地面）骑车男孩摔倒在地（喜剧效果出现，音效加强）（三） 因果的转接和动作的转接有时候有很多的重合之处。如：机器娃娃维吉、刘德华第一次拍戏等。（甚至有可能不在同一地点拍摄） 比如：落水的人，几天以后在医院醒来。（可将苹果日报，佐丹奴的故事）六、 特技语言 此处只介绍定格、慢动作、快切、叠化等几个基本特技。（一） 定格：容易形成一种强调的效果 比如，一个正在行走、正在谈话或正在进行某种动作的人，定格。下面一般情况会有介绍此人的文字或解说场景定格也是一样，比如电视剧长征中，一个场景的定格，接下来的文字：XX战役的胜利，奠定了XXX的基础 可举江西电视台女编导拍摄的秋白之死为例。（飞流直下三千尺的瀑布，不流了。谁能阻断流水的脚步？ 天空中南飞的大雁，不飞了。 树下翩然落下的树叶，不飘了。）三组镜头的定格形成的排比，烘托出了对瞿秋白之死的万分惋惜悲戚之情。（二） 慢动作通常慢动作会有一种抒情的效果在八十年代的电视剧里我们常常可以看到这样的用法：如，两个很久没有见面的人，突然见到了，两人朝一起飞奔，我们可以想象，在剧情中，一般情况下，这两个人的心情应该是非常急切的，但导演或剪辑在此时偏偏用慢动作，使这两个人相互奔去的过程放大、加长，然后再介入音乐语言，抒发两人的丰富的内心世界。（三） 快切快切通常带来的是快节奏和大信息量通常情况下反映出的是一种年轻而忙碌的感觉（此处可以给学生放一些快节奏的现代版、时尚风格的电视广告）（快切，让观众接受了很多信息，但每一条、每一个镜头都让人不能充分看清楚，在心理上就会产生一种“丰富”的感觉，而又由于节奏快没有看清楚，所以又受到吸引和引导，下次再看，从而起到加深印象的效果。）（四） 叠化 “叠化”这种特技必须要有两个以上的电视画面才能够完成，又由于叠化这一特技的过程需要时间，所以相对于快切来讲，是一种较为缓慢的特技。叠化的速度可以根据抒情的需要来掌握，在很多的介绍首饰、餐饮的广告里常常可以见到这种用法。（可以给学生放一些类似的广告片或主旋律的MTV）第二部分 怎样读解电视画面一、 影视作品的三大要素：文学、表演、画面造型文学：一般情况下是指小说的选择和剧本的编写表演：主要看导演和演员的功力造型：则需要多方面的努力 读解影视画面最好的角度：形象（也就是说，从画面的构成方面读解画面）读解画面构成的形象元素。二、 形象元素（人、景、物）是画面语言的最基础的材料1、 形象元素的作用：叙事功能例：俄国电影铁皮鼓（又译锡皮鼓）导演：施隆多夫在国际电影节当中,(我们知道的国际电影节有哪些？戛纳、柏林、威尼斯、上海、釜山)，其中，戛纳（法国）是较深层次的。（所以又的演员戛纳奖是演艺界的最高目标）奥斯卡：美国，但不是国际电影节（所以有“最佳外语片”奖）其特点是：较为大众化，受普通观众欢迎。铁皮鼓是在戛纳和奥斯卡电影节双双获奖的电影，它具备了两个电影节的特点：层次较深，情节的设计又较为大众化。电影讲述了发生在德国与波兰边境上的故事，一个六岁的名叫奥斯卡的男孩，偶然发现了世界很肮脏，就一头撞在地板上，失去了生理和心理的生长能力，一直定格在了六岁的时光。但他却因此获得了一种神奇的可以击碎玻璃的嗓音。他的风流成性的母亲送他了一个铁皮鼓作为礼物，之后就发生了一连串离奇的故事。这部电影其实是一则非常深刻的寓言故事，以小奥斯卡的故事在影射德国的社会发展现状。（与之类似的电影：美国电影美国大美人，尼古拉斯凯奇主演。通过主人公的故事影射美国的发展现状。）2、 文字与形象叙事的差异：文字形象间接的直接的原型（经过抽象）文字（经过联想）艺术形象其真实性是任何语言都难以达到的。“百闻不如一见”文字是一种概括式的叙事，缺乏具体生动的细节，是一种很理性但干巴巴的叙事。具体的叙事，细节的丰富性是文字所不具备的，具有文字语言难以达到的生动性和情绪感染力。文字首先作用于大脑，是一种理性的、平静的判断能力。形象首先作用于感官，同时可以获得一种审美的快感。3、 形象语言的表意功能：文字与形象的表意功能的比较：文字形象直接的，非常明确间接的，是通过视觉形象元素体现的，具有模糊性、多元化强制性的非强制性的、自然流露的（在影视作品中，这是对观众的尊重）观众（或读者）是被动接受者观众是主动思考者4、 单一的形象元素不能够表意，如果要使形象能够表意，则需要一个公式：形象形象=思想思想存在于形像之中；