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字体设计 人类创造出具有指事性和思想性的符号和图画 并用来在陶器和岩洞等日用器皿和生活环境中记录信息 符号和图画演变成文字艺术和绘画艺术 一 字体设计概述随着商业和科技的发展 文字的应用门类和形式繁杂多样 世界各个角落无不闪现它的身影 在视觉艺术中它扮演着重要的角色 与色彩 图形共同作为核心要素进行信息传达和艺术表现 字体设计自然而然地在现代设计教育课程体系中成为独立的一门课程 1 字体设计的概念文字是记录语言的书写符号 是人类记事和交流思想的工具 传承着文化 推动人类文明的进步 在文字的使用中 各地区伴随着各时期的文化和经济特征的差异 出现了各种文字书写形式 同时在人类审美需求的推动下 人类在生产实践中不断地创造不同的文字书写形式 文字的书写形式即字体 从造型的角度理解 字体就是文字的形体特征 是文字的造型设计 书写表现行为或技术以及所表现的文字的情感 字体设计是对文字的形 结构 笔画的造型规律 视觉规律和书写表现的研究 它以信息传播为主要功能 将视觉要素的构成作为主要手段 创造出具有鲜明视觉个性的文字形象 现代字体设计理论产生于19世纪30年代在英国发起的 工艺美术运动 和二十世纪初具有国际性的 新美术运动 装饰 结构和功能的整体性是其强调的设计基本原理 2 字体设计的功能字体设计具有信息传播与视觉审美的功能字体设计的主要内容是学习文字的笔画 结构 字形特征和字体的设计原理 掌握字体设计的表现方法和基本思维方法 遵循视觉规律和设计规律 强调其适用环境 运用多种造型手段 设计出实用且符合视觉审美的文字形式 字体设计的目的是提高文字的可视性 增加思想性 强化简约性 美观性 使文字简洁 直观 准确地将更多的信息以视觉美的形式表现出来 3 字体设计的类别 按字形特征分按字形特征分为无饰线体和有饰线体无饰线体 指没有装饰角的字体 这种字体笔画的变化较少 折笔处不是很圆 一般都是现代字型 如 黑体 无饰线体等 有饰线体 指基本笔画的末端带有短小的水平或垂直装饰线的字体 笔画的宽度有一定的粗细对比 如 宋体 罗马体等 按文字类型分按文字类型分为以汉字为代表的方块字体系和以拉丁字母为代表的字母体系 汉字按形成年代可分为 甲骨文 大篆 小篆 隶书 楷书 草书 行书 宋体和黑体等 拉丁字母按形成年代可分为 楔形文字 象形文字 腓尼基文字 罗马体 无饰线体 哥特体 方饰线体和手写体及自由风格 按字体的应用分按字体的应用分为印刷体 书法体和设计字体三类 印刷体 印刷技术所常用的各种字体 主要以文本形式传播信息 强调适用性与标准性 印刷体按技术分为 铅字印刷体和照排字体 铅字印刷体包括 宋体 仿宋 楷体 黑体等 4 文字设计的历史与发展世界各国的历史尽管有长有短 文字的形式也不尽相同 但世界文字在历经悠久的历史长河之后 逐步形成代表当今世界文字体系的两大板块结构 代表华夏文化的汉字体系和象征西方文明的拉丁字母文字体系 汉字和拉丁字母文字都是起源于图形符号 各自经过几千年的演化发展 最终形成了各具特色的文字体系 汉字仍然保留了象形文字图画的感觉 字形外观规整为方形 而在笔画的变化上呈现出无穷含义 每个独立的汉字都有各自的含义 在这一点上和拉丁字母文字截然不同 因而在汉字的文字设计上更重于形意结合 拉丁字母文字是由26个简单字母组成的完整的语言体系 拉丁字母本身没有含义 必须以字母组合构成词来表述词义 其字母外形各异 富于变化 在字体整体设计上有很好的优势 一 汉字的历史 中国文字 汉字的产生 有据可查的 是在约公元前14世纪的殷商后期 这时形成了初步的定型文字 即甲骨文 甲骨文既是象形字又是表音字 至今汉字中仍有一些和图画一样的象形文字 十分生动 到了西周后期 汉字发展演变为大篆 大篆的发展结果产生了两个特点 一是线条化 早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了 它们随实物画出的线条十分简练生动 二是规范化 字形结构趋向整齐 逐渐离开了图画的原形 奠定了方块字的基础 后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简 改为小篆 小篆除了把大篆的形体简化之外 并把线条化和规范化达到了完善的程度 几乎完全脱离了图画文字 成为整齐和谐 十分美观的基本上是长方形的方块字体 但是小篆也有它自己的根本性缺点 那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的 所以几乎在同时也产生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书 大篆小篆隶书 张迁碑 至汉代 隶书发展到了成熟的阶段 汉字的易读性和书写速度都大大提高 隶书之后又演变为章草 而后今草 至唐朝有了抒发书者胸臆 寄情于笔端表现的狂草 随后 糅和了隶书和草书而自成一体的楷书 又称真书 在唐朝开始盛行 我们今天所用的印刷体 即由楷书变化而来 介于楷书与草书之间的是行书 它书写流畅 用笔灵活 据传是汉代刘德升所制 传至今日 仍是我们日常书写所习惯使用的字体 草书 张旭 楷书 欧阳询 行书 王羲之 到了宋代 随着印刷术的发展 雕版印刷被广泛使用 汉字进一步完善和发展 产生了一种新型书体 宋体印刷字体 印刷术发明后 刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响 产生了一种横细竖粗 醒目易读的印刷字体 后世称为宋体 当时所刻的字体有肥瘦两种 肥的仿颜体 柳体 瘦的仿欧体 虞体 其中颜体和柳体的笔顿高耸 已经略具横细竖粗的一些特征 到了明代隆庆 万历年间 又从宋体演变为笔画横细竖粗 字形方正的明体 原来那时民间流行一种横划很细而竖划特别粗壮 字形扁扁的洪武体 像职官的衔牌 灯笼 告示 私人的地界勒石 祠堂里的神主牌等都采用这种字体 以后 一些刻书工人在模仿洪武体刻书的过程中创造出一种非颜非欧的肤廓体 特别是由于这种字体的笔形横平竖直 雕刻起来的确感到容易 它与篆 隶 真 草四体有所不同 别创一格 读起来清新悦目 因此被日益广泛地使用 成为16世纪以来直到今天非常流行的主要印刷字体 仍称宋体 也叫铅字体 宋代刻本制式文字体 汉字印刷字体简介唐宋两代 经济发达 文化上出现了黄金时代 公元 世纪中叶发明家毕升发明了活字印刷 随后出现了印刷字体的写技与制字技术 今天 印刷字体以发展到各种不同的字体和规格近百种 印刷字体是报刊书籍等印刷品最基本和最常用的字体 要求十分严谨 特别强调字体的大小 黑白关系和艺术风格上的和谐统一 下面介绍几种常用常见的印刷字体 宋体 其特点是 横细竖粗 横划的右边及横竖转角处有装饰角 顿角 点 撇 捺 挑 钩的最宽处与竖宽相等 其尖锋短而有力 有 横细竖粗撇如刀 点如水滴捺如帚 的顺口溜 横竖粗细比例为 即横 竖 因此 笔画之间对比极为鲜明 黑体 它的特点是所有笔画粗细基本相同 方头方尾 端庄平整 转角处都不留顿角 黑体浑厚稳健 庄重有力 比任何字体都更加醒目 书写也较为方便 不象老宋体笔画结构那么复杂 很适宜书写大幅标语 路牌 绘写印刷字体应注意的几个问题汉字的基本特征是方形组合字 俗称方块字 一个字是否端正匀称 美观大方 取决于结构的好坏和笔划形态是否优美 在绘写汉字时应注意 1 横平竖直是绝大多数标准字体的基本规则 不过也有少数横划不平 竖画不直的 如 斗 互 2 掌握好平衡稳定关系对称形的字要基本左右对称 非对称字应注重重心居中 空白匀称 3 参差变化有少部分字的笔划或部首是相互穿插有机联系的 不能简单靠部首的组合 那样会把字写得松散 部首之间的笔划如能交错的 应注意穿插避让 重复笔划要注意变化 4 先主笔后副笔 5 字面调整 二 拉丁字母文字的历史 拉丁字母起源于图画 它的祖先是复杂的埃及象形字 大约6000年前在古埃及的西奈半岛产生了每个单词有一个图画的象形文字 经过了腓尼基亚的字音字母到希腊的表音字母 这时的文字是从右向左写的 左右倒转的字母也很多 最后罗马字母继承了希腊字母的一个变种 并把它拉近到今天的拉丁字母 从这里开始了拉丁字母历史有现实意义的第一页 埃及象形文字 腓尼基亚字母古罗马字母古希腊字母 当时的腓尼基亚人对祖先的30个符号加以归纳整理 合并为22个简略的形体 后来 腓尼基亚人的22个字母传到了爱琴海岸 被希腊人所利用 公元前1世纪 罗马实行共和时 改变了直线形的希腊字体 采用了拉丁人的风格明快 带夸张圆形的23个字母 最后 古罗马帝国为了控制欧洲 强化语言文字沟通形式趋一 也为了适应欧洲各民族的语言需要 由i派生出j 由v派生出u和w 遂完成了26个拉丁字母 形成了完整的拉丁文字系统 罗马字母时代最重要的是公元1到2世纪与古罗马建筑同时产生的在凯旋门 胜利柱和出土石碑上的严正典雅 匀称美观和完全成熟了的罗马大写体 文艺复兴时期的艺术家们称赞它是理想的古典形式 并把它作为学习古典大写字母的范体 它的特征是字脚的形状与纪念柱的柱头相似 与柱身十分和谐 字母的宽窄比例适当美观 构成了罗马大写体完美的整体 柱体上的罗马字体 在早期的拉丁字母体系中并没有小写字母 公元4世纪 7世纪的安塞尔字体和小安塞尔字体是小写字母形成的过渡字体 公元8世纪 法国卡罗琳王朝时期 为了适应流畅快速的书写需要 产生了卡罗琳小写字体 传说它是查理一世委托英国学者凡 约克在法国进行文字改革整理出来的 它比过去的文字写得快 又便于阅读 在当时的欧洲广为流传使用 它作为当时最美观实用的字体 对欧洲的文字发展起了决定性的影响 形成了自己的黄金时代 卡罗琳小写字体安塞尔字体 15世纪是欧洲文化发展极为重要的时期 在这一时期德国人古腾堡发明铅活字印刷术 对拉丁字母形体的发展起了极为重要的影响 原来一些连写的字母被印刷活字解开了 开创了拉丁字母的新风格 同时这一时期正是欧洲文艺复兴时期 技术与文化的发展 繁荣迅速推动了拉丁字母体系的发展与完善 流传下来的罗马大写字体和卡罗琳小写字体通过意大利等国家的修改设计 完美地融合在一起 卡罗琳小写字体经过不断的改进 这时得到了宽和圆的形体 它活泼的线条与罗马大写字体娴静的形体之间的矛盾得到了完满的统一 这一时期是字体风格创造最为繁盛的时期 18世纪法国大革命和启蒙运动以后 新兴资产阶级提倡希腊古典艺术和文艺复兴艺术 产生了古典主义的艺术风格 工整笔直的线条代替了圆弧形的字脚 法国的这种审美观点影响了整个欧洲 法国最著名的字体是迪多 firmindidot 的同名字体 更加强调粗细线条的强烈对比 朴素 冷严但又不失机灵可亲 迪多的这种艺术风格符合了法国大革命的精神 是有现实意义的 在意大利 享有 印刷者之王 和 王之印刷者 称号的波多尼 giambattistabodoni 的同名字体和迪多同样有强烈的粗细线条对比 但在易读性与和谐上达到了更高的造诣 因此今天仍被各国重视和广泛的应用着 它和加拉蒙 卡思龙都是属于拉丁字母中最著名的字体 迪多体波多尼体一套完整的字母体系中 数字和标点符号也是重要的组成部分 阿拉伯数字是11世纪从印度经由阿拉伯传到欧洲的 在早期的希腊 罗马文件中是没有标点符号的 文章中的句子用小点分开 直到15世纪 随着印刷业的发展 标点符号才具有专业化 作业一 1 以黑体和宋体书写自己的名字各一张 两个字的再任意选一个字 a4纸大小 以黑色填充 画面整洁 2 在一张a4纸上写 三个不同的黑体字母 临摹书上的变体字母 字体设计的原则一 易读性文字是几千年来经过人们创制 流传 改进而约定俗成的 不能随意改变 文字的形体和结构也必须清晰正确 一目了然 不能随意变动字形结构 增减笔画 使人难以辨认 从而失去文字的易读性 同时 在整行整幅的文字中 有其整体的美感 字距 行距和四周的空白要安排妥当 视线流动明确可循 才能提高阅读的效率 二 艺术性文字是由横 竖 点和圆弧等线条组合成的形态 在结构的安排和线条的搭配上 如何运用对称 均衡 对比 韵律等美学原理绘写出和谐 美观的文字 是字体设计的重要课题 同时 字体设计不仅要求每一个单字美观醒目 还必须使整行整幅的文字整齐统一 统一的风格 才能以它的艺术特色吸引和感染读者和观众 三 思想性字体设计必须从文字的内容出发 使之生动 确切地体现文字的精神含义 同时 还应该在继承优秀传统的基础上 与我们时代的精神和设计者的独特个性相联系 进行创造性的设计 易读性 艺术性和思想性三者是相辅相成的 艺术性强的字体不仅加强了易读性 也突出了思想性 字体设计的要求1 整体风格的统一在进行设计时必须对字体作出统一的形态规范 这是字体设计最重要的准则 文字在组合时 只有在字的外部形态上具有了鲜明的统一感 才能在视觉传达上保证字体的可认性和注目度 从而清晰准确地表达文字的含义 如在字体设计时对笔画的装饰变化必须以统一的变化来处理 不能在一组字中每个字的笔画变化都不同 各自为政 否则必将破坏文字的整体美感 让人感觉杂乱无章 不成体系 这样就难以收到良好的传达效果 2 笔画的统一字体笔画的粗细要有一定的规格和比例 在进行文字设计时 同一字内和不同字间的相同笔画的粗细 形式应该统一 不能使字体因变化过多而丧失了整体的均齐感 使人在视觉上感到不舒服 字体笔画的粗细是构成字体整齐均衡的一个重要因素 也是使字体在统一与变化中产生美感的必要条件 初学文字设计的人只有认真掌握这条准则 才能从根本上保证文字设计取得成功 字体笔画的粗细一致与字体大小的一致一样 不是绝对的 因为其中尚有一个视觉修正问题 例如汉字中的全包围结构的字 就不能绝对四边顶格 否则会感到它比周围其他的字大 若往里适当地收一下 在视觉上就会与周围的字感到一样大小了 一组字中 横笔画多的字 要作必要的笔画粗细的调整才会均齐美观 与其他字统一 3 方向的统一方向的统一在字体设计中有两层含义 一是指字体自身的斜笔画处理 每个字的斜笔画都要处理成统一的斜度 不论是向左或向右斜的笔画都要以一定的倾斜度来统一 以加强其统一的整体感 二是为了造成一组字体的动感 往往将一组字体统一有方向性的斜置处理 在作这种设计时 首先要使一组字中的每一个字都按同一方向倾斜 以形成流畅的线条 其次是对每个字中的副笔画处理时 也要尽可能地使其斜度一致 这样才能在变化中保持同一的因素 增强其整体的统一感 而不致于因变化不统一 显得零乱而松散 缺乏均齐统一的美感 难以产生良好的视觉吸引力 4 空间的统一字体的统一不能仅看到其形式 笔画粗细 斜度的一致 统一产生的美感往往还需要字体笔画空隙的均衡来决定 也就是要对笔画中的空间作均衡的分配 才能造成字体的统一感 文字有简繁 笔画有多少之分 但均需注意一组字字距空间的大小视觉上的统一 不能以绝对空间相等来处理 笔画少的字内部空间大 在设计时应注意要适当缩小 才能与其他笔画多的字达到统一 空间的统一是保持字体紧凑 有力 形态美观的重要因素 文字设计的制作过程1 设计定位正确的设计定位是设计好字体的第一步 它来自对其相关资料的收集与分析 当我们准备设计某一字体时 应当先考虑到字体应传递何种信息内容 给消费者以何种印象 设计定位是为了传递讯息还是增加趣味 或者二者兼有 在何处展示和使用 寻找适当的设计载体 合适的型态 大小和恰当的表现手段 什么是你的设计切入点 你创造的表现方式是否正确 是否表达清楚 表现内容是严肃的还是幽默的 信息是否有先后次序 是否需要编辑等 2 创意草图一旦你有了主题和创意的一些想法 先用草图记录下来 考虑一下使用何种色彩 形态 肌理 表现某个特定时期的某种风格 会令人想起某个特殊的事件或者感受 通过这种方法 你可以对你的创意所需要的形式进行判断 随后你需要收集相关的视觉素材作为参考 以使你的设计更有可信度 好的摄影 设计杂志和有关的书籍都是有用的素材 那种将形象进行孤立的处理的做法都会产生平庸的作品 进行多种视觉尝试是非常有用的 放开思路 以视觉方式进行思考 不要过多地考虑细节 色彩在一开始的思考中就应该放进构思中 而不能到最后才考虑 设计开始时可以使用记号笔 色粉笔和水粉笔等工具 3 提炼综合将设计中最合适的部分 再进行进一步的修改 应针对设计的每一部分逐个进行提炼和发展 以提炼出最佳方案 4 修改完成将最后的设计方案通过设计软件进行加工 全面考虑形态 大小 粗细 色彩 纹样 肌理以及整体的编排 以达到预期的效果 中文字体设计 基本字体设计基本字体即宋体和黑体以及由黑体演变而来的圆黑体 它们工整规范 庄重清晰 在视觉传达设计和印刷品中使用最多 也最广泛 由于基本字体结构严谨 笔画单纯 有一定的规律和方法可循 所以便于初学者学习和掌握 一 分类和特征 一 宋体起源于宋代 到明代才被广泛采用 也称明体 又叫老宋 是在刻书字体的基础上发展起来的 其特征是字形方正 横细竖粗 横画和横 竖画接折处吸收了楷书用笔的特点 都有顿角 点 撇 捺 挑 钩与竖画的粗细基本相等 其尖峰短而有力 横细竖粗 撇如刀 点如瓜子 捺如扫 其风格是典雅工整 严肃大方 是印刷字体中历史最长应用最广的一种 不过 它的横竖笔画相差悬殊 点 撇 捺 挑 钩圆而不挺 粗壮有余 秀丽不足 二 黑体黑体的笔画较粗 方黑一块 因此得名 它的特征是和宋体的形态相反 横竖笔画粗细一致 方头方尾 点 撇 捺 挑 钩也都是方头的 所以又叫做方体 黑体在风格上虽不及宋体生动活泼 却因为它庄重有力 朴素大方 用于标题或放在醒目的位置上 有强烈的效果 又因其结构严谨 笔画单纯 所以也作为初学者练习用的一种字体 黑体的笔画虽是粗细一致 但不是绝对的 在处理上不能机械地强求 在笔画的长与短 横与竖 粗与细之间作适当的调整 求得整体上的和谐一致 方头的横 竖笔画两头要稍微加粗一些 点 撇 捺 挑 钩的一端也要相应加强 尤其是在写大字的时候就会显得更加厚实有力 三 圆黑体由黑体演变而来 它的特征是具有黑体的粗细一致 但把黑体的方头方角改成了圆头圆角 在结构上笔画向四周伸展 间架向外扩张 比黑体更显得饱满充实 其风格是活泼而有流动感 有强烈的时代气息 是今年来深为人们喜爱的一种新字体 但书法味和安定庄重则不如黑体 二 基本规律汉字的结构由点线 笔画 组合而成 在点和线的组合之中存在着力的呼应和对比 线条之间的相互呼应产生了文字的生命力 而对比的作用在于产生变化 形成节奏和韵律 只有当成组的线条按照一定的规律和视觉心理构成完美的整体时 才能产生优美和谐富有艺术感染力的字体 一 上紧下松进行字体设计时 要把中心定在画面的视觉中心上 使字的上半部紧凑些 下半部宽畅些 才符合审美心理的需要 二 横细竖粗在汉字中 横画多于竖画 在书写上就形成了横细竖粗 宋体横画细 竖画粗 最为明显 黑体虽是所有笔画粗细一致 但实际上横画要比竖画稍细一点 三 主副笔画汉字是由横 竖 点 撇 捺 挑 钩等基本笔画组成的 它是从书法中的永字八法的基本笔画延伸出来的 是创造优美字体的基础 其中起支撑作用的的叫主笔画 不起支撑作用的叫副笔画 一般来说 横竖笔画为主笔画 也有些字不以横竖笔画为主笔画 也可以在其他笔画中找出主次关系 例如 义 又 必等 初学时 可以先写主笔画 后写副笔画 这样有利于安排字的结构 此外 一般主笔画变化较少 副笔画变化灵活 借以调节空间 使构图紧凑 四 穿插呼应汉字除少数是不能分割的单形字外 它的结构是由各种基本笔画组成部首 再由部首和部首结合而成的组合结构 一般有 上下结构 上中下结构 左右结构 左中右结构 上下左右结构 全包围或半包围结构 穿插结构 汉字要写得美观 除了要写好基本笔画 间架结构更要讲究 也就是要研究字形的比例与分割 在组合时 各部首的面积并不是等分的 要根据部首的大小 长短适当调整 一般来说要符合左紧右松和上紧下松的审美心理 部首笔画间的穿插呼应形成首尾相应 上下相接的优美笔势 才能产生既活泼又安定的效果 五 均匀稳定利用错觉现象来解决大小一致 黑白均匀和重心平稳三方面的问题 以达到在字体绘写要求的视觉上的整齐统一 1 大小的调整影响字形大小的因素 主要有外形和内白两种 a 外形 字形面积的大小 由于不同的外形 会产生很大的差别 在同样大小的正方形格子内 一个画满横线 一个画满竖线 画满横线的见高 画满竖线的见宽 这个现象说明了与格子平行的线条如同方形字一样见大 不与格子平行的线条如菱形字一样见小 因此 以横笔画为主的字 王 三 重 僵 上下要压缩些 左右要闯出些 以竖笔画为主的字 川 删 酬 则相反 b 内白 汉字的笔画简繁悬殊 差别明显 对字形的大小影响很大 内白大的 线条少 见大 内白小的 线条多 见小 2 黑白的调整汉字的线条 笔画 越多越显黑 线的距离越近越显黑 线的交叉越多越显黑 针对这样的情况在粗细处理上可以定出五个原则 a 少笔粗 多笔细b 疏粗密细c 笔画交叉处要细d 主笔粗 副笔细 外档粗 里档细e 所有笔画减细3 重心的调整字体设计中的错觉现象会引起重心不稳的现象 应当注意调整 在绘写时讲中心摆得左右平衡 上下垂直 使整行整幅的字整齐统一 均匀稳定 三 绘写方法1 根据文字的内容精神 进行周密的构思 选择字体 塑造笔形 力求艺术风格与词义相吻合 2 根据文字的形状 确定格子的长 宽和大小 字距和行距 以及整幅字的安排 格子最好在5 8厘米左右为好 字形以长方形为佳 长方形或扁方形的高与宽的比例都以接近3比2为好 横写的字距为格子宽度的五分之一 直写的还要小些 行距不少于格子高度的二分之一 3 在格子内划分各部首所占的比例 按部首大小和穿插的情况进行调整 4 用铅笔在格子内徒手写出字的单线骨架 注意基本规律的应用 再用双勾线的方法摹写出笔划的轮廓 直线用尺 曲线用手勾描 这时应注意笔形统一 横细竖粗 并利用错觉规律求得大小一致 黑白均匀和重心稳定 5 在描好的勾线内上色或落墨 上色要干净均匀 上色后的效果和铅笔稿会有出入 应将不合适的地方进行修改调整 达到均匀美观 完整统一 创意字体设计创意字体是在基本字体的基础上进行装饰 变化 加工而成的 它的特征是在一定程度上摆脱了基本字体的字形和笔画的约束 根据文字内容 运用丰富的想象力 灵活地重新组织字形 作较大的自由变化 使文字的精神含义得到加强和富于感染力 其风格比较生动 活泼 轻松 运笔多变化 一 创意字体的构思当我们掌握了基本字体的基本规律和绘写方法以后 运用丰富的想象力和熟练的表现技巧 就可以创造出新颖而有意义的创意字体 一 变化的准则1 从内容出发创意字体的设计只有从内容出发 做到艺术形式与文字内容的完美统一 才能达到加强文字的精神含义和富于感染力的效果 2 易于辨认创意字体虽可以作较大限度的变化 但对文字的结构和基本笔画的变动仍应符合人们认字的习惯 在应用上一般只宜用在字数较少的名称或短句上 3 统一和完整正因为创意字体的变化比较自由 强调字与字之间的统一与完整就显得特别重要 二 变化的范围1 外形变化汉字的外形是单独的方块 俗称方块字 因此 创意字体的外形变化最适宜于正方形 长方形 扁方形和斜方形等 在排列上可以横排 也可以竖排 还可以作斜形 放射形 波浪形和其他形状的排列 但无论怎样排列 都要有规律 否则会感觉零乱松散 2 笔画变化笔画变化的主要对象是点 撇 捺 挑 钩等副笔画 它们的变化灵活多样 而横竖的变化较少 一般只在笔画的长短粗细上稍作变化 因此 掌握好笔画的变化 主要是注意副笔画的变化 在笔画变化中 还要注意一定的规律和协调一致 不能变得过分繁杂或形态太多 否则会造成五花八门 软弱无力的弊病 反而使人感到厌烦 失去了字体设计的意义 3 结构变化即有意识地把字的部分笔画进行夸大 缩小 或者移动位置 改变字的重心 使构图更加紧凑 字形更别致 收到新颖醒目的效果 二 创意字体的类型按照不同的装饰 变化和艺术加工手法 可归纳为一下几类 一 装饰字体这类字体以装饰手法取胜 绚丽多彩 最富于诗情画意 是创意字体中应用最广泛的 可归纳为以下几种 1 空心以线条勾画出文字的轮廓 而中间留出空白的一种字体 它适用于宋体 黑体和各种字体 2 内线在文字中留出线条的空隙 常依线条的粗细 多少 位置和差异而产生不同的感觉 但要注意内线是否使文字分解得支离破碎而影响字体的完整 一般来说 内线字体比较适合于粗的字体 3 断笔将文字的笔画采取剪切 错移 分解 手撕或呈现缺口等方法 使之产生断裂 破碎 虫蛀 粗狂等感觉 常能激发心灵的极大震撼 4 虚实利用网点和网纹的变化 使其产生虚实相间的字体 这种字体的设计可以先勾出字体的轮廓线 再贴上网点或网纹的纸而显出字形 简单又方便 也直接在文字上画出点或线 使其产生虚实效果 5 单笔如同一根铁丝弯曲而成的字体 也叫做 一笔成字 这种字体有较大的难度 笔画复杂的字要一笔写成并不容易 所以要懂得简略的方法 省略掉细节部分 保持字形的原貌即可 此外 应注意线条的走向 自然而连续 给人以流畅感 单笔字体常选用圆黑体为原型 并常用在霓虹灯的字形表现上 6 折带仿佛是将带状的纸条或布条曲折而成 这种字体的横 竖线如果都以直线表现则比较容易 斜线的表现比较丰富 能加强折带的特殊效果 但笔画复杂的字体则难度较大 折带字体的特色在于曲折的部分 通过线条的转折变化 表现出表层和里层的区别 并带来柔软或者坚硬的感觉 7 重叠即笔画相互重叠或字与字重叠的字体 设计时常选用超出常规的特粗字体 使部首笔画间的重叠不可避免 因势利导 恰当地组织它们的秩序 使之产生强烈的艺术效果 一般来说 后面的笔画叠住前面的笔画 副笔画叠住主笔画 或者相互重叠 8 连接字与字的连接能打破方块字的制约 重新组合成为活泼美观 字形连贯统一的新形态 设计时应选择可连接部位或共同的笔画 根据文字的内容和特点进行构思 笔画可长可短 字形可大可小 使产生均衡与对称 对比与统一 充满律动的美感 9 扭曲依据坐标方格的变化或使用电脑创造出来的扭曲变形字体 首先 在方形的框内 写出宋体 黑体等原型字体 并在框内画出10等份的垂直与水平坐标线 标上代号 然后 画出要变形的框子 任何形状都可以 框内也画出10等份的坐标线 标上代号 最后根据方形框内的位置 在变形框内画出来 即成为所需要的字形 10 模板即在硬纸板或薄的金属板上剪刻 将镂空的部分喷印在物体上的字体 通常应用在运输的木箱上最多 如果将文字直接按字形剪刻下来 往往会使字形松散掉落 无法喷出完整的字形 因此必须在不破坏整个字形的原则下 截断部分笔画 使字形产生断线的独特感觉 二 形象字体形象字体就是把字体的含义形象化 它既是文字 也是图画 不仅是让人读得出来 还要能通过形象传达文字的含义和概念 比其他字体更具有象征性 但只适用于具象的词句 其他词句都不利用 设计时要深刻理解文字内容 充分发挥想象力 才有可能找到适当的表现方法 形象要注意本身的美观和在文字上的位置 三 立体字体就是利用阴影或绘画透视的原理 表现出文字的立体效果 十分突出醒目 用光线投射字体 使字体后面出现影子 能产生视觉上的空间感 投影可用光线的不同方向来设计 透视也可用不同的焦点位置 使其产生意趣各异的效果 立体字体在技术上比较复杂 较简单的方法是采用右下角45度的位置和平行透视法 四 书法字体在了解各种字体的绘写方法以后 可以结合书法艺术的特点 稍加变化 用毛笔 钢笔 油画笔 刷子等工具 创造出具有书法美的作品 使文字造型达到更理想的境界 这种字体可以不受方格的约束 字形可以有大小 高低之分 笔画也可以自由伸展 线条多变而富有优美的律动感 但仍要注意它们的内在联系和完整统一 外文字体设计 基本字体设计一 分类和特征包括文艺复兴字体 老罗马体 古典主义字体 现代罗马体 和现代自由体 这些基本字体由圆弧线与直线结合组成 都有其基本结构和装饰特点 在绘写前应先了解它们的形态和装饰方法 文艺复兴字体的特征是圆形字母的轴线倾斜 粗细线条对比不大 字脚画成圆弧形 它的优美 和谐的风格特别适合于古典作品以及有悠久历史的商品装潢和宣传 对于近代的文学作品 诗歌和青少年读物也很合适 古典主义字体的特征是圆形字母的轴线完全垂直 粗细线条对比强烈 字脚画成直线形 它不适合用于现代的科技印刷品 也适用于某些文字和艺术作品 现代自由体的特点是都有同样粗细的线条和强烈的广告效果 二 基本规律 一 几何形体拉丁字母是由圆弧线和直线组成的几何形结构 可归纳为方 圆 三角三种形状 h o a 并可分为单结构和双结构 o b 在宽窄比例上又有4 4 4 3 4 2之分 m a s 它本身就具备了美的因素 是人们长期从事书写艺术的结晶 但是拉丁字母的结构和比例并不是绝对的 在绘写时应根据具体情况 进行加工和调整 求得和谐美观 二 笔势统一拉丁字母横细竖粗的特点是用扁形钢笔书写自然形成的 执笔的倾斜角度以10 35度为宜 不同的倾斜角度能产生不同的粗细比例和艺术风格 在绘写时应始终保持相同的倾斜角度 这样就能形成一种不断重复出现的律动和装饰美 三 黑区白区拉丁字母的字形比较简练 字母内外的空白形状比较大 它对字母形体有很大的影响 并有检查和纠正黑色形体的作用 对于黑色形状和白色形状的完整美观应给与同等的重视 才能把它绘写得完美无暇 四 均匀安定善于利用错觉是达到文字均匀安定 美观统一的重要规律之一 1 大小的调整方形 圆形和三角形的字母排列在一起时 它们的大小在视觉上是不同的 方形最大 圆形其次 三角形最大 2 粗细的调整横 竖线的粗细相同时 在视线上横线会看粗一些 斜线则处在横 竖线之间 比横线看细一点 比竖线看粗一点 因此 无字脚体和加强字脚体的斜线要减细一点 横线再减细一点 才能在视觉上达到粗细一致 此外 斜线交叉的尖角最容易见黑 应向里面画细一点 3 重心的调整 三 绘写方法 一 大写字母的写法拉丁字母的形状有宽窄之分 只要画两条平行线作为字母上下两端的界线就行 1 字母的笔顺大写字母和小写字母的线条都是自上而下 从左向右书写的 圆形的线条要用两笔接上 2 方形字母的处理大写字母i决定竖线的高和宽的比例 约8 1 h和n决定方形字母的宽度 其高与宽的比例约5 4 n和z写成斜线粗 横竖线粗 这种个别字母特殊处理的方法 是为了与其他字母组合时在黑白上取得均匀的效果 3 圆形字母的处理上下两端应稍撑出 使它们的高度与方形字母一致 每个圆形字母都有轴线 其角度要与执笔的倾斜角度相同 圆弧线的中段应比竖线稍加粗 才能在视觉上避免过细的现象 4 三角形字母的处理其尖角应撑出去一点 使其高度在视觉上与方形字母一致 斜线比竖线稍看粗 要减细一点 5 双结构字母的处理腰部要比绝对中心稍高一点 上半部结构比下半部结构小一点 二 小写字母的写法小写字母的结构分为上 中 下三个部分 上半部比下半部重要 因此应稍大于下半部的面积 绘写前先按图例画四条平行线 作为小写字母各部分的界线 除l i m w四个字母以外 字母的宽度都与n相等 asg是小写字母中最难写的 要注意它们的匀称和稳定 大写字母与小写字母一起绘写时 大写字母的上端与顶端看齐或稍