（文艺学专业论文）《乡村爱情》系列剧中女性形象研究.pdf

已经 堂及其他教育机构的学位或证书而使用过的材料 与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在 论文中作了明确的说明并表示谢意 学雠文作者虢渤膨 日期 趔 量 孑 指导教师签名 日 期 在学期间研究成果使用承诺书 本学位论文作者完全了解学校有关保留 使用学位论文的规定 即 内蒙古大学有权将学位论文的 全部内容或部分保留并向国家有关机构 部门送交学位论文的复印件和磁盘 允许编入有关数据库进行 检索 也可以采用影印 缩印或其他复制手段保存 汇编学位论文 为保护学院和导师的知识产权 作 者在学期间取得的研究成果属于内蒙古大学 作者今后使用涉及在学期间主要研究内容或研究成果 须 征得内蒙古大学就读期间导师的同意 若用于发表论文 版权单位必须署名为内蒙古大学方可投稿或公 开发表 学位论文作者签名 日 指导教师签名 原创性声明 本人声明 所呈交的学位论文是本人在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成 果 除本文已经注明引用的内容外 论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果 也 不包含为获得凼墓直太堂及其他教育机构的学位或证书而使用过的材料 与我一同工作的同 志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意 学位论文作者签名 日 期 指导教师签名 日期 在学期间研究成果使用承诺书 本学位论文作者完全了解学校有关保留 使用学位论文的规定 即 内蒙古大学有权将 学位论文的全部内容或部分保留并向国家有关机构 部门送交学位论文的复印件和磁盘 允 许编入有关数据库进行检索 也可以采用影印 缩印或其他复制手段保存 汇编学位论文 为保护学院和导师的知识产权 作者在学期间取得的研究成果属于内蒙古大学 作者今后使 用涉及在学期间主要研究内容或研究成果 须征得内蒙古大学就读期间导师的同意 若用于 发表论文 版权单位必须署名为内蒙古大学方可投稿或公开发表 学位论文作者签名 日期 指导教师签名 日期 乡村爱情 系列剧中女性形象研究 摘要 由赵本山主创的 乡村爱情 系列电视剧 以下简称 乡村爱情 系列剧 是一部农村题材的喜剧片 剧中的女性形象性格特征鲜明 所以成为该剧的精彩看点 本文运用女性主义批评方法对其进行系统 研究 就是为了在理论层面上进一步认识其文化价值 美学价值以及 现实意义 张抗抗在 我们需要两个世界 里提出 把社会对妇女的偏见 的责任一概推给男子 这不但没有维护妇女权益 反而给我们带来不 利 我们需要两个世界 我们必须公正地揭示和描绘妇女所面对的外 部和内部两个世界 女人并不一定非要做和男人一样的事情 而是要 以与男人同样的自信和才能 去做适合她们做的事情 她们决不仅仅 希望同男人一样 而是要更像女人 与男人有更大的不同 比男人们 更富于魅力 她这种新鲜而独到的见解无疑为女性形象研究拓宽了 视野 也启发了笔者 纵观 乡村爱情 系列剧中的女性形象 她们的悲欢离合不仅是 其个人生存状况的写照 也是中国社会现实问题的有力折射 因而 本文通过分析 乡村爱情 系列剧中的女性形象 试图正确认识当下 男性地位和女性地位之间的关系 以及男性意识中的 女性观 从 而避免陷入 女权主义 的偏颇 努力为构建男女平等的和谐社会尽 i 自己的绵薄之力 关键词 乡村爱情 女性形象 女性主义 男权意识 喜剧因素 l l t h ec o u n t r yl o v es e rie s0 flm a g e so fw o m e n s t u d yln g a b s t r a c t b yz h a ob e n s h a n st h et vs e r ie so fc o u n t r yl o v e f o rs h o r t o ft h ec o u n t r yl o v es e r i e s i sac o u n t r ys u b j e c tm a t t e ro f c o m e d i e s f e m a l ec h a r a c t e rv i v i d l yi nt h ep l a y s ot h ep l a y s e x c i t i n gt ow a t c h t h eu s eo ff e m i n i s mt h ec r i t i c i s mw a yt o p r o c e e d t ot h e s y s t e m isi n t h e o r y f o rt h ef u r t h e r u n d e r s t a n d i n gt h ec u l t u r a lv a l u e s a e s t h e t i cv a l u ea n d r e a li s t i cs i g n i f i c a n c e z h a n gk a n g k a n gi nt h ew o r l dw en e e dt w os e tf o r t h t h e s o c i a lp r e j u d i c ea g a i n s tw o m e no fa llt h er e s p o n s i b il i t yo n t o t h em a n t h i sd i dn o tu p h o l dt h er i g h t sa n di n t e r e s t so f w o m e n i tg i v e su sad i s a d v a n t a g et oh e r w en e e dt w oo ft h ew o r l d w em u s tb ef a i rt od e s c r i b et h a tw o m e na n dt h ee x t e r n a l a n d i n t e r n a lt h et w ow o r l d w o m e na r en o tb o u n dt od oa n dm e n b u t w i t ht h ec o n f i d e n c ea n da b i l i t yt od of o rt h e mt od o t h e yw i l l n o to n l yh o p et h a tw i t ham a n b u tm o r ew o m e na n dm e ni sg r e a t e r m o r ec h a r m i n gt h a nm e n h e rn o v e la n du n i q u eo p i n i o n i st h e f e m i n i n er e s e a r c hw i d e n e dv i e w i ti n s p i r e dt h ew r i t e r t h r o u g h o u tt h ec o u n t r yl o v eo fas e r ie so fw o m e ni ni m a g e a n dt h e i rp e r s o n a ls i t u a t i o ni sn o to n l ys u r v i v a l i st h e e p i t o m eo fc h i n a ss o c i a lp r o b l e m so fr e f r a c t i o n t h e r e f o r e t h ea n a l y s iso ft h ec o u n t r yb yl o v e o fas e r i e so fw o m e ni n t r i e dt oc o r r e c t l yu n d e r s t a n dt h ep r e s e n ts t a t u so fm e na n d w o m e n ss t a t u so ft h er e l a t i o n s h i pb e t w e e n a n dm e ni nv i e wo f w o m e n a n ds t r i v et ob u i l dah a r m o n i o u ss o c i e t yi t s e l fo u to f t h ea s s u r a n c eo fm yd o l o r o u s k e y w o r d s c o u n t r yl o v e f e m a l e f e m i n i s m o fm e n sr i g h t s c o n s ci o u s n e s s c o m e d yf a c t o r s i v 目录 弓i 言 一 一 1 一 我国当代农村题材电视剧中的 女性形象一概述 3 1 1 当代农村题材电视剧中的 女性形象 3 1 2 乡村爱情 系列剧中的 女性形象 5 二 l 乡村爱情 系列剧中女性形象分类 6 2 1 传统家庭主妇形象 6 2 2 柔弱的反抗者形象 o 0 0 0 1 0 2 3 女性意识的觉醒者 1 1 2 4 理想化的女性形象 1 2 三 乡村爱情 系列剧中女性性格的成因分析 1 5 3 1 男尊女卑的男权制文化 1 5 3 1 1 男权制文化概述 1 5 3 1 2 男权制文化对女性性格的影响 1 8 3 2 女性主义的影响 2 0 3 2 1 女性自我意识的提升 2 0 3 2 2 主创人员先进的女性观 2 2 3 3 黑土地文化的喜剧元素 2 3 四 对 乡村爱情 系列剧中女性当代价值的思考 2 6 v 4 1 创造当代中国实践经验下的农村女性形象 2 6 4 2 创造性格多元化的农村女性形象 2 7 结语 一 一 3 0 参考文献 3 1 致谢 一 一 3 4 v l 内蒙古大学硕士学位论文 乡村爱情 系列剧中女性形象研究 己l 吉 丁if j 1 1 研究现状 女性被称为社会的 半边天 这充分表明了女人在人类社会结构中的重要 性 因此 电视剧中女性形象的研究也就显得极为重要 笔者从中国知网上搜 集到的有关女性形象的研究生论文和作家学者文章有几百篇 这些研究成果大 多数讨论了女性在传统的男权文化压制下的生存状态 如 父权制度下的女性 悲剧 失落的女性世界 以及如何建构一种和谐平等的男女关系等这几方面 的内容 在这些成果中 传统的男权文化往往成为被批判的对象 而大多数女 性往往又没有人格独立意识 对女性命运的深切关注既是研究者的出发点也是 研究者的写作归宿 综观学术界对赵本山其人其作的研究 迄今为止 共有文章近三百篇 这 些研究成果 主要分三类 第一 属于艺术家研究 是专门研究赵本山本人的 第二 是专门研究他的小品创作的 第三 是专门研究其电视剧创作的 而单 独对某一部电视剧进行研究的则很少 目前见到的只有刊登在 当代电视 杂 志上的两篇文章 即2 0 0 2 年第六期朝宏的 淳朴清新的风情画一电视剧 刘老 根 赏析 和2 0 0 3 年第六期陈忠祥的 东北地域文化的魅力 由电视剧 系列剧中女性形象研究 进而揭示出该剧的先进女性意识 以期深入解读主创人员视域中的女性形象内 涵 努力为构建男女平等的和谐社会尽自己的绵薄之力 1 3 研究意义 选择由赵本山等人主创的 乡村爱情 系列剧作为我的研究方向 基于以 下三点考虑 1 作为从农村走出来的 天才型 演员 赵本山带给我们的欢乐是有目 共睹的 由他主创的 乡村爱情 系列剧在我国也创下了很高的收视率 赵本 山曾经说过 人无论什么时候 都只能脚踩着地 不能手够着天 作为一位 踏实的 艺术家 他不断地根据自己对艺术的理解 进行着艺术实践 在艺术 多元共存的今天 他的作品确实有许多值得学习和借鉴的东西 2 笔者试图从女性主义视角对 乡村爱情 系列剧 中的女性形象进行 系统研究 是因为女性在社会实践和人类进步中的作用不容忽视 乡村爱情 系列剧中的女性形象作为爱情的当事人 一直推动着整个故事情节的发展 因 此 本文对她们进行分析就显得极为必要 再者 女性主义批评肩负着思考妇 女前途和命运的使命 承担着为女性说话的责任和义务 如果离开了女性主义 批评 对赵本山的 乡村爱情 系列剧的研究可能就会有所缺失 3 在 乡村爱情 系列剧的第三部 乡村爱情故事 研讨会上 由于曾 庆瑞教授提出了 乡村爱隋 反映的东北农村生活是一种 伪现实主义 而引 起了赵本山的强烈不满 其中亦包括对其各类女性形象真实性的质疑 这种质 疑显然会推动理论批评和艺术实践的不断发展 那么 本论文对其中的女性形 象进行研究 全面深刻揭示女性形象的性格特征以及形成她们性格的原因 就 是为了对她们有一个客观而正确的认识 因为剧中塑造的一系列先进的女性形 象对我国当代的新农村建设和社会主义建设具有重要的意义 因为 社会的进 程要看农村 农村的进程要看女性 只有凸显女性的价值 我们的社会发展才 会更和谐 更完善 2 内蒙古大学硕士学位论文 乡村爱情 系列剧中女性形象研究 一 我国当代农村题材电视剧中 女性形象 概述 要想很好地分析由赵本山等主创人员创作的 乡村爱情 系列剧里的女性 形象 就要立足于当代大的社会背景 对农村题材电视剧中的女性形象进行较 为全面的了解 只有高屋建瓴 才能全面正确地分析人物形象 1 1 当代农村题材电视剧中的 女性形象 中国作为农业大国 农村题材电视剧在广大观众中有着很大的影响力 例 如上世纪八九十年代热播的 农村三部曲 辘轳 女人和井 篱笆 女人 和狗 古船 女人和网 女人不是月亮 趟过男人河的女人 等 新世 纪以来 更是呈现出一派繁荣局面 涌现出 刘老根 希望的田野 喜耕 田的故事 插树岭 马大帅 圣水湖畔 乡村爱情 月牙弯弯 清 凌凌的水蓝莹莹的天 别拿豆包不当干粮 母亲是条河 乡村爱情 当 家的女人 女人的村庄 女人当官 古村女人 等一大批深受观众喜爱 的作品 这些农村题材电视剧 不但拥有广阔的农村市场 而且在城市里同样 大受欢迎 同时 农村题材电视剧在质量上也有了显著提升 主要表现为时代 特征的鲜明 乡土气息的浓厚和人性挖掘的深入等特色 在市场经济大潮的冲 击下 追求感官刺激的题材一度受市场追捧 但这些作品很快给受众带来审美 疲劳 现实主义的回归正逢其时 而以社会主义新农村建设作为切入口 写的 是发生在老百姓自己身边的事情 这就成了时代的主旋律 正是因为它们贴近 大众 表现的都是老百姓身边的事 观众喜欢看也就在情理之中了 因为女性从来都是电视剧中的亮点 所以 在这些优秀的农村题材电视剧 中 留下了许多令人难忘的女性形象 上世纪八九十年代电视剧中塑造出的典 型形象有 农村三部曲 中的 枣花 女人不是月亮 中的 扣儿 趟过 男人河的女人 中的 杏 在改革开放初期 中国人的价值观还未发生根本 性的变化 尤其在落后的农村 人们的观念更是陈旧和保守 谈到女人 我们 常常会把她们与多舛的命运紧紧地联系在一起 尤其是普通小人物的命运更能 激发观众的关注和共鸣 女人 常常处于弱势地位 因此在命运面前似乎只能 是屈从 而这些电视剧中的女性往往有着摆脱与改变命运束缚的愿望 要么是 摆脱痛苦婚姻的牵绊 要么是追求个人价值的实现 篱笆 女人和狗 中 葛 家的三媳妇枣花与铜锁是订下娃娃亲的未婚夫妻 但是 婚后铜锁对其百般刁 3 内蒙古大学硕士学位论文 乡村爱情 系列剧中女性形象研究 难 枣花无奈 向其提出离婚 这在葛家以及守旧的山村引起了轩然大波 村 民对枣花指手画脚 但坚强的枣花在葛茂源老汉的鼓励下 终于离开了葛家 走向新生活 女人不是月亮 中的 扣儿 从小一直生活在山村 直到有一天 村里 来了模特队 从小面容姣好的扣儿就梦想成为模特 于是 她自作主张 让模 特队头目 田牛 把她装在模特队行李箱子里面带走 因为驾车人的冒失 箱子 里的扣儿受了伤 自然也就没有跑成 但这段经历 让田牛成为一个少女心中 永恒的梦幻 怀揣梦想的扣儿忽有一日被父母告知要嫁给表哥 纽儿 扣儿 不甘心 某天晚上 留下字条后 离家出走 在出走的路上 扣儿遇到面丑而 心善的赵鬼 直到此时 扣儿也没有忘记成为模特的梦想 因缘巧合 有 星 探 发现了扣儿的潜质 不遗余力地包装并推广之 最终 扣儿成为t 台上的一 位模特 实现了最初的梦想 趟过男人河的女人 中美丽善良的女主人公 山杏 是个苦命的女人 她深得同村年轻人喜欢 村治保主任儿子大宝 非山杏不娶 而山杏却与下乡 扶贫干部玉生相爱了 但是 因为世俗舆论的压力 玉生不得不离开山杏 回 到了省城 而山杏被村治保主任强迫嫁给了儿子大宝 后来大宝疯了 孩子也 死了 山杏最终逃出了这个乡村 漂泊在陌生的城市里 这些女主人公都是 悲苦者 形象 但无一例外地又透露出坚强 不向命 运屈服的精神品质 这在很大程度上满足了观众通过观剧找寻生命中的自信的 心理 因此 观众明知剧情是虚构出来的 可在看的时候还是一心一意地相信 着 被主人公的情绪感染着 陪着他们一起笑一起哭 所以说 女性题材更容 易感染观众 而女性题材电视剧在当今的电视剧市场急速扩张 进而成为占据 电视荧屏的半边天也就不难理解了 新世纪以来的农村题材电视剧和上世纪八九十年代的电视剧比较起来 风 格更开朗 少了几分悲 苦情结 多了几分欢快的基调 这些电视剧之所以能 够受到关注 最主要的一点就是紧紧把握住了时代的脉搏 给人们以鼓舞 在 剧中人物的感召下 人们朝着美好的未来努力着 拼搏着 二十一世纪 人们 的价值观发生了重大变化 女性自我意识逐渐觉醒 颠覆了男人主导一切的观 念 她们努力发挥女性的智慧和能力 力图体现出当代农村女性的风采 如 张 4 内蒙古大学硕士学位论文 乡村爱情 系列剧中女性形象研究 西风 杨桂花 等这些女性便是很好的例子 2 0 0 9 年上映的 女人的村庄 是一部农村轻喜剧 在东北地区一个小村庄 涨岭村的男人们成群结队的进 城打工 把村子和家留给了女人 女人们面对男人不在家的日子和困难 没有 怨天尤人 也没有消极等待 而是组织起来 挺起腰杆 在村妇代会主任张西 凤的带领下 一肩挑起土地 一肩挑起家庭 将农村留守妇女艰辛 锁碎的日 子演绎得苦中有乐 妙趣横生 终于在坚守与坚持中迈上了增收致富之路 最 后把外出打工的男人们也吸引回归 共同建设美好家园 2 0 1 1 年上映的 女人当官 是知名电视剧编剧张继在代表作 乡村爱情 系列 女人的村庄 后的又一力作 著名演员闫学晶在本剧中饰演女一号 杨桂花这一社会主义新农村的妇女干部形象 以轻喜剧的形式集中反映出巾帼 不让须眉的干劲和精神 她们自强自立 向往新生活 在党的惠民政策指引下 姐妹们携起手来齐心协力奔小康 可见 这是一部集思想性 艺术性和感染力 为一体的弘扬主旋律的优秀作品 1 2 乡村爱情 系列剧中的女性形象 作家布勒东认为 美不是一种被苦思出来的观念 而是只有通过热情才能 被显现 因而才存在的现实 不通过女人 世界上就没有美 万物因女人而产 生了它们的意义 这句话充分说明了女人在世界上的重要性 在经济日益全 球化 人们的价值观也发生巨大变化的新世纪 男女之间的地位也出现了前所 未有的改变 女性在社会价值 家庭价值 个人价值等方面的提升倍受社会关 注 其中 影视剧中女性形象的塑造也因此发生了变化 近几年 在中央电视 台及许多地方台热播的东北农村题材电视剧 乡村爱情 深得观众喜爱 这部 电视系列剧以其舒缓 温馨的剧情 真实 传神的表演 通俗 诙谐的语言而 吸引了广大观众 那种清新 宁静的乡村环境给我们耳目一新的感觉 该剧反 映了在党的改革开放政策指引下 农村在招商引资 发展经济方面所做出的成 绩 也反映了新一代农村青年的爱情生活 创业故事 塑造了谢永强 谢大脚 王长贵等一群鲜活的富有新时代气息的农民形象 是一部不可多得的当代农村 题材的佳作 当今社会 激烈的竞争给人们造成很大的精神压力 而这样一种 轻松幽默的农村戏却能让我们在劳累了一天之后换上轻松的心情 这是很多人 回 法 西蒙娜 德 波伏娃 第 二性 全译本 陶铁柱译 中国书籍出版社 2 0 0 4 年第二版 第2 2 0 2 2 1 页 5 内蒙古大学硕士学位论文 乡村爱情 系列剧中女性形象研究 喜欢它的原因之一 除此之外 还有另一个重要原因就是里面活色生香的女性 形象令人过目难忘 正是有了她们 该剧情才能如此完美的呈现在大家面前 冰心在小说集 关于女人 中说 世界上若没有女人 这世界至少要失去十分 之五的 真 十分之六的 善 十分之七的 美 在很多作品中 女性被 冠以 地母 的尊称 地母 是中国农耕民族在原始宗教中对土地的崇拜而所 信仰的大地女神 是大地之母 是万物的生灵 在人们心目中倍觉亲切和崇高 被视为 万物之母 大地母亲 而布勒东认为 女人不仅表现了人的天性 而 且还解放了它 圆由此可见 女性在人们心目中的形象是多么神圣和伟大 乡 村爱情 在某种程度上可以称为女人戏 但是和其它以塑造女性为主的电视剧 比较起来 又有它的独特之处 乡村爱情 里塑造的女性既不是美女 也不是 超女 而是普普通通的农民 即一群生在农村 长在农村或者后来到农村谋发 展的女性 她们在平淡的岁月里经历着自己爱情和事业上的喜怒哀乐 她们甚 至没有走出过那个贫穷的象牙山村 但是她们心中却充满了浪漫人生的梦想和 对美好未来的执着追求 剧中 不同年龄阶段的女性经过岁月的雕琢呈现出的 独特魅力 就是 乡村爱情 中一道最为亮丽的风景线 二 乡村爱情 系列剧中女性形象的分类 在上一章里 我从整体上介绍了当代农村题材电视剧中的 女性形象 特 征 在这里 我将把 乡村爱情 系列剧中的女性形象分为四种性格类型进行 具体阐释 分析她们不同的性格特征 以期对她们有一个更清晰而完整的认识 2 1 传统家庭主妇形象 该剧中的传统家庭主妇形象有永强娘 刘英娘 玉田娘 小蒙娘 这些女 性出生在五六十年代 她们身上具有浓厚的中国传统妇女的色彩 同时又有东 北地域文化的鲜明特征 东北的黑土地文化塑造了这些人物直率 豪爽的性格 从她们平时说话的 语气 语调 声音上以及待人接物的方式上都能感受到这种脾气秉性 东北女 人属于最为率真的那一类 无论她们在爱着 还是恨着 都会不加掩饰地表露 出来 如果你有不对的地方 她们会当面毫不客气地指出来 虽然可能让你下 西冰心 关于女人 后记 北京 开明出版社1 9 9 2 年版 第1 0 9 页 圆 法 西蒙娜 德 波伏娃 第一二性 全详本 陶铁柱译 中国书籍出版社 2 0 0 4 年第二版 第2 2 1 页 6 内蒙古大学硕士学位论文 乡村爱情 系列剧中女性形象研究 不来台 但是她并非故意为之 东北女人的性格是属于绝不含糊的那种爽直 没有什么过渡 那是明摆着 的一览无余 让人一目了然 这有些像东北的天气 热烈 浪漫 坦荡 心胸 开阔 不拘小节 乐于助人 心地善良 性格活泼 这些就是东北女人的特 点 尤其是那种女中之豪杰的大器和胆略 让东北的女人别有风采 东北农村 的女人从小生活在农村男人肆无忌惮地 徕大膘 说粗话 讲笑话的语言环境 中 自然也就形成了她们大大咧咧的性格 剧中的谢广坤因为去了趟上海而迷 恋上了长相 气质俱佳的杨晓燕 回家后仍然念念不忘 所以时常把她的照片 揣在兜里 时不时拿出来欣赏和炫耀 一天晚上 当他的媳妇即永强娘从他的 衣兜里发现照片的时候 谢广坤大难临头了 不管冬天的夜晚有多冷 永强娘 都毫不客气的把他从屋里撵出去 那种决绝的气势确实把谢广坤给镇住了 当 永强和小蒙被惊醒 看到爹披着被子在院子里冻得直哆嗦 也开始帮着爹向娘 求饶 此时 永强娘心头的怒火仍然难以平息 一边说 我让你看 让你看 一边狠狠地把照片撕的粉碎 由于儿子儿媳一块儿求饶 最终 在谢广坤答应 以后再也不提杨晓燕的前提下 才勉强让他进屋 我们看到 当遇到感情问题 的时候 永强娘没有悲天悯人的哭泣 也没有憋着心劲儿打冷仗 而是直接把 老头子撵出屋去 这种泼辣 直爽的性格在此表现的酣畅淋漓 其他农村题材 的电视剧面对此类问题时 女主人公要么悄悄抹泪 要么离家出走 无论采取 哪种方式都没有永强娘这样的行为方式来得更直接 更能解决问题 刘英娘无论从身材长相上 说话语气上还是性格特征上都是典型的东北女 人 她的丈夫刘能在剧中是一个十分爱贪小便宜 爱挑理 又有点爱装面子的 小人物 用他自己的话说就是 我刘能是干啥的 想挑毛病 鸡蛋里都能挑出 鸡蛋皮 作为妻子的她对于丈夫的这种表现经常是不屑一顾 所以平日里两人 总是拌嘴 无论刘能说什么 她总是呛他 尤其是在对待刘英和玉田婚姻关系 的问题上 两个人更是经常有分歧 最典型的一件事就是刘英虬怀孕 后 刘 能看到在小蒙豆制品厂开业典礼上 谢广坤出尽了风头 因此 他也希望玉田 家能让他露一次脸 最终 两家商量的结果是 在自己家为刘英开一个 怀孕 庆典 这样做的目的有两个 一来自己可以露脸 二来可以收一笔礼钱 可是 大家早就看透了刘能的小算盘 在谢广坤的暗中怂恿下 大家都没有随份子 7 内蒙古大学硕士学位论文 乡村爱情 系列剧中女性形象研究 这完全出乎刘能的意料 但这却是刘英娘预料之中的事情 因此 两个人又开 始了语言战争 因为所有女人都希望丈夫能像参天大树那样伟岸 而不是说话 办事都很小气的人 中国有旬古话 嫁鸡随鸡 嫁狗随狗 对于缺乏自我独 立意识的农村妇女来说 刘能这样的丈夫也就必然造就出了刘英娘这样的性格 在她的身上 我们看不到女性的那种含蓄 隐忍 而更多的是质朴 简洁 粗 狂和直率 从她平时的穿衣打扮上也能看出来 她平时总爱里面穿短袖背心 外面的衣服敞着 一副毫不在乎 不拘小节的样子 她的这种率真的性格也赢 得了大家的喜爱 但是 无论她们在家中对丈夫多厉害 多不依不饶 也改变不了她们在实 质上作为传统家庭主妇的地位 这是由中国的历史造成的 我国自进入文明社 会以来 经过了漫长的时代更替 直到鸦片战争之前 基本上还滞留在以自然 经济为基础的封建社会中 其性别制度的特征是基于性别歧视的男女不平等 核心内容是男尊女卑 男主外女主内的角色定位 使社会赋予男性以公共范畴 工作场所 法律 经济 政治 知识以及文化等具有权力和权威性的层面被 视为男性当然的领域 而家庭 炉灶边和孩子等私人范畴则被认为是最适于妇 女的领域 公共范畴和私人范畴被赋予了不同的权利与义务 因此出现了男 女在角色与地位上的差异和不平等 剧中的女人们好像也已经适应了社会赋予 她们的不公平的命运 因为从来这样 也就只好这样 她们从来没有想过改 变自己的命运 既没有叛逆女性所具有的自我意识 也没有现代女性勇于搏击 潮流的魄力 在家庭结构中她们基本上是配角 无奈地生活在男人的能力和权 力的笼罩之下 就是这样一群直爽 率真的女性长期生活在社会底层 她们的一生似乎都 是在为他人活着 先是嫁人 为丈夫活着 再是生子 为孩子活着 最后 是为孩子的孩子活着 永强和小蒙结婚后为了事业暂时不想要孩子 可是谢广 坤老两口却时刻关注小蒙的动静 有一次谢广坤悄悄问永强 这么长时间了 有动静没 永强当时没反应过来 永强娘虽然不赞成作为公公的永强爹关注 这件事 但是 由于老人也想早点抱孙子 因此才说 永强 你爹说的有理 你们也该要个孩子了 我们也可以帮你们带带孩子 有点事情做 原本事事和 谭兢嫦等主编 鬈英汉妇女与法律词汇释义 北京 中国对外翻译出版公司1 9 9 5 版 第2 3 7 页 8 内蒙古大学硕士学位论文 乡村爱情 系列剧中女性形象研究 丈夫唱反调的永强娘现在却和丈夫站在一条战线上 说明男性和女性在家庭利 益上 尤其是在生儿育女的头等大事上意见往往也是一致的 由于社会见识不 广 大多数农村家庭妇女是以能过上这样的日子为幸福的 祖祖辈辈都这么过 来的 她们也应该这样过 可见 父权制的社会制度已经成功的麻痹了这群女 性的思想意识 恩格斯指出 意识形态的消亡比阶级的消亡要缓慢的多 沉重 的多 男尊女卑作为一种性别意识 在沧海桑田的历史转换中 已渗透和融 入人们的社会生活 规范着人们的生活行为 心理情操 而成为一种文化积淀 大多数女性在不知不觉中稳定地传承下来 为此 在剧中 她们永远是那个站在丈夫身后 围着灶台转的形象 外面 的是是非非和她们没关系 利益冲突 权力的竞争更是男人的事情 当听说长 贵准备调到镇上工作后 刘能和谢广坤就开始绞尽脑汁地争夺村主任这个职务 因为担任村主任就可以高人一等 就可以有地位以及某种 待遇 这一切对于 持家的女人来说都是没意义的 这些女性身上具有的所谓 质朴勤劳 善良本 份 的美德 正是中国传统男权社会给女性所规定的品质要求 也是男性视角 下衡量 合格 女性的标准 恩格斯在 家庭 私有制和国家的起源 中回顾了妇女的历史 他指出 这一历史主要有赖于技术发展史 由于技术的发展 出现了私有制 男人成为 奴隶或土地的主人 也成为女人的拥有者 这是 女性具有世界历史意义的失 败 圆 在私有制基础上出现了父权家庭 在这种类型的家庭中 女人处在被征 服者的地位 丈夫可以随时休掉自己的妻子 而妻子只能被动接受男人这种无 理的决定 这种影响是根深蒂固的 剧中 谢广坤和永强娘之间的一段对话可 以看出这种影响的现代性 余波 谢广坤 都什么时候了你还帮他 永强 说话呀 永强妈 我帮他说话 他说得对我就帮他说 谢广坤 你少说两句行不行 恩 你是不是欠修理呀你 永强妈 怎么的 我跟你过半辈子了 没有功劳也有苦劳 你还要修理 我 谢广坤 我修理你怎么的 我修理你是轻的 急眼了我休了你 恩格斯 马克思恩格斯选集 第4 卷 人民 f j 版社1 9 7 2 年版 函恩格斯 马克思恩格斯选集 第4 卷 人民出版社1 9 7 2 年版 第5 2 页 9 内蒙古大学硕士学位论文 乡村爱情 系列剧中女性形象研究 永强妈 你快休了我吧 我跟你过够够的了 谢广坤 你过够啊 你过够我还没过够呢 你过够了 你说够好使吗 在现代文明尚未立足的农村 由于生活环境的局限和封闭 女性更是封闭 了自己的内心世界 最终成了封建意识的牺牲品 正如鲁迅所说的 无主名 无意识杀人团 回 封建体制与阶级的现代性变革在中国已历经半个多世纪 也 取得了惊人的成绩 但其集体无意识还涌动在民众的血液中 男尊女卑的传统 观念严重阻止了女性自身的前进步伐 成为我国现代化建设与社会发展的巨大 阻力 在中国几千年的传统观念中 男性是 第一性 女性是 第二性 女性 只不过是男性的附属品 男人像 太阳 女人像 月亮 所以女人永远在反 射男人的 光芒 男女这种地位的不同和中华民族悠久的历史文化特点密不可 分 中国古代社会倡导的 三从四德 就是女性受压制和受约束的律令 在中 国的传统文化中 一直以 阳刚阴柔 为审美标准 男人要阳刚 强悍 似乎 这样才能担当得起家庭的重任 才能保护别人 女性则要温柔 驯服 娴静 红楼梦 中描写林黛玉的句子 娴静时如娇花照水 行动处如弱柳扶风 就 是典型的古代美女的写照 剧中 最具有这种特质的人物就是小蒙娘 纵观全 剧 王老七一家显然是正面形象的代表 小蒙娘平时说话语气语调都很温柔 不像刘英娘和永强娘那样大嗓门 而且脸上时常带着微笑 腰里永远围着围裙 在事业上默默地支持着丈夫和女儿 王老七征求她的意见时 她说 你说怎么 办就怎么办吧 充分展示出传统女性温柔顺从的 美德 和专有的 品质 任劳任怨 勤劳本分 相夫教子 屈从忍耐 这类女性大多没有权利接受和男 子一样的知识和教育 当然也就没有生发自我独立意识的可能性和条件 对她 们而言 自己的任务是为家庭 为丈夫服务和奉献 她们是靠成全家庭和丈夫 孩子来成全自己的传统女性 2 2 柔弱的反抗者形象 改革开放的巨大浪潮使人们的人生观 价值观 世界观都发生了巨大的改 变 在对待爱情的态度上 剧中的年轻人不再像父辈那样处于 无声 或被动 的地位 而是大胆追求自己的爱情 但是在这些大胆追求自己真爱的行列里 回鲁迅 我之节烈观 坟 人民文学出版社1 9 8 1 年版 第1 2 4 页 l o 内蒙古大学硕士学位论文 乡村爱情 系列剧中女性形象研究 刘英却显得有点畏首畏尾 刘英和赵玉田是自由恋爱而订婚的 有一次 玉田 在帮着小蒙家拉粮食的路上出了点意外 腿受伤了 而刘英的父亲刘能是一个 不能让自己吃一点亏的人 他怕赵玉田的腿万一好不了落下残疾 自己的闺女 会跟着受苦 于是 就用三十块钱作为报酬 让谢大脚去医院打听情况 真是 无巧不成书啊 谢大脚因为偷听错误而误认为玉田的腿瘸了 听到这个情况 刘能立即自作主张把婚事给退了 在退婚过程中 刘英虽然也犹豫过 但最终 还是拧不过父亲的压力 被迫退婚 赵玉田本来就看不惯刘能贪小便宜的嘴脸 这次退婚更让他生气 于是 为了赌气他就不断地和别人相亲 以此来气刘英 当刘能知道玉田的腿没瘸时 就开始后悔 但是死要面子的刘能和赵四谁也不 肯先迈出和好的第一步 因此 刘能就不断想出各种办法阻挠赵玉田相亲 最 终 赵玉田还是和刘英走到了一起 因为在传统文化中 结婚 是社会赋予女 人的命运 大多数女人 有的就要结婚 有的已经结婚 有的打算结婚 也有 的因为没有结婚而苦恼 对独身女人的解释与界定与婚姻有关 不论她是受挫 的 反抗的 还是对婚姻制度满不在乎的 后来 刘英怀孕 老赵家乐坏了 整天像宝贝一样哄着刘英开心 而刘英也总是在遇上自己做不了主的事情时拿 孩子说事 这就是刘英 一个没有自主地位的农村女性 嫁人前 父亲说了算 嫁人后 丈夫说了算 现在怀孕了 又拿孩予作为抬高自己身价的筹码 虽然 她是新一代女性 可是在农村那样闭塞的环境里 她身上仍然有软弱的性格特 征 不敢彻底的反抗父亲 也不敢彻底地反抗丈夫 但是她也不完全屈从于别 人 只是她在反抗的时候总是那么的软弱无力 也正是从这个角度上说 我们 说刘英不是一个彻底的反抗者 2 3 女性意识的觉醒者 谢大脚在该剧中是一个亮点 虽然她生活在农村 但她却与那些甘愿过 苦 日子 的传统型农村妇女有着本质上的区别 她最大的特点就是敢于坚持自己 的爱情和事业 她的思想更具有解放性和开拓性 她的丈夫李福好吃懒做 常 年在外花天酒地 伸手向她要钱 他们之间毫无感情可言 她和李福的婚姻是 不幸的 在这种情况下 她不愿逆来顺受 忍气吞声 嫁鸡随鸡 嫁狗随狗 地苟且活着 而是大胆追求幸福 大胆追求爱情 她敢于冲破传统的束缚 勇 国 法 西蒙娜 德 波伏娃 第二性 全译本 陶铁柱译 中国书籍d l 版社2 0 0 4 年第二版 l l 内蒙古大学硕士学位论文 乡村爱情 系列剧中女性形象研究 敢地打破了死亡的婚姻 认真经营新的家庭 这在农村是不多见的 当她终于 嫁给长贵以后 长贵又要调到镇上去工作 她此时又面临着一个艰难的选择 即是否和长贵一起离开农村 如果一起到镇上生活就意味着她要失去作为生存 依托和精神依托的心爱的超市 所以 她陷入了深深的矛盾中 由此可以看出 她不愿被动地追随男人 而是要通过自己的力量来实现自己的生命价值 她不 会将自己作为男权社会制定的 妇道妇德 的祭祀品奉献出去 另两位有女性独立精神的女性是谢小梅和香秀 香秀是村主任长贵的女儿 很早就失去了母亲 父亲把她视为掌上明珠 同时 她也是一个极其势力的女孩 她一心想成为城里人 住上楼房 听说村 里 唯一 的大学生谢永强毕业后能分到县里工作 她就对谢永强百般殷勤 一心一意要嫁给他 尽管那时她已知道永强和小蒙正在恋爱 她还是想尽各种 办法来阻挠两个人的恋情 并且还利用父亲长贵村主任的优势和谢广坤势利眼 的性格特点 成功 地把谢永强抢了过来 从这一点上 我们不得不承认香秀 是一个思想极开放 脑筋 极好用 的人 后来知道谢永强到县里工作的事情 没有成 反而准备留在村里发展自己的果园时 她就来了个一百八十度的大转 弯 和谢永强退了婚 很快与来自城里的李大国结了婚 李大国油嘴滑舌 花 言巧语 同时又是城里人 这些都非常符合香秀的 选人标准 从这件事不难 看出 香秀的爱情观是极具功利色彩和实利性的 在短短几个月的时间里 香 秀就成功俘获了两段 婚姻 爱情的主动权似乎始终掌握在她的手上 来自县城的谢小梅年轻漂亮 在县城有一份稳定的工作 她自愿到乡下刘 一水的厂里当技术员 既是为了事业 更是为了爱情 她被刘一水成熟 稳重 有追求的魅力深深吸引 于是便大胆追求刘一水 可刘一水的心里只有王小蒙 大方热情的小梅并没有气馁 而是坚持追求他 最终收获了爱情 也收获了婚 姻 后来刘一水因坚持要贷款进设备的事情和小梅闹翻了 当小梅得知刘一水 居然把房子抵押出去时 毅然决然地和他离了婚 我们看到 从始至终 爱情 的主动权都在谢小梅手中 我们看到了一个性格刚毅 独立自主的女子形象 她爱刘一水但不盲从于刘一水 也不依附于他 她不仅有独立精神 而且还敢 冲破了农村传统的男追女的爱情模式 所以说是 乡村爱情 中塑造的比较理 想的女性之一 1 2 内蒙古大学硕士学位论文 乡村爱情 系列刷中女性形象研究 谢小梅和香秀完全控制着爱情的局面 掌握爱情的决定权 在这一点上 我 们不能不说她们有着先进的女性意识 这在封建落后的农村是很少见的 从某 种角度上看 代表着农村女性思想的进步和解放 2 4 理想化的女性形象 双性同体 又称雌雄同体 在生物学上说来是指同一个体身上既有成熟的 雄性性器官 又有成熟的雌性性器官 这些个体是正常的雄性及雌性的混合物 在心理学上 指同一个体既有明显的男性人格特征 又有明显的女性人格特征 即兼有强悍与温柔 粗犷与细腻等特征 国2 0 世纪8 0 年代以来 弗吉尼亚 伍 尔夫在 一间自己的屋子 末章里提出的 双性同体说 引起了女权主义者的 激烈争论 她所创造的双性合一的人物奥兰多也被搬上银屏 从根本上看 她 向往着两性和谐统一的未来 向往着人类的全面解放 她不但没有想过以女权 取代父权 而且还在 三个旧金币 中宣称有一天要消灭 女权主义 这个词 显然 她是希望将来女权主义能走向其终极目标 彻底实现男女平等 这正 符合老子在 道德经 中提出的美学观念 大音希声 大象无形 王弼注 听之不闻名日希 不可得闻之音也 有声则有分 有分则不宫而商矣 分则 不能统众 故有声者非大音也 西蒙娜 德 波伏娃认为妇女要得到解放 就必 须正视她们同男性的自然差异 同男人建立手足关系 如果有一天 我们的社 会发展到不再讨论男女平等的时候 那时候也许才达到了真正意义上的男女平 等吧 一个理想的女性 在事业上应当有着和男人一样的热情和干劲 在生活上 应当有着女人的温柔和体贴 如此才能做到既有成功的事业 又有甜蜜的爱情 理想的女性的性格特征和男性应该形成一种互补 就像舒婷在 致橡树 中说 的那样 你有你的铜枝铁干 像刀 像剑 也像戟 我有我的红硕花朵 像沉重的叹息 国孙蕊 王全安电影中的女性人物形象 西南交通大学 中国优秀硕士论文 2 0 0 7 年 第1 5 页 1 3 内蒙古大学硕士学位论文 乡村爱情 系列剧中女性形象研究 又像英勇的火炬 橡树 象征着刚硬的男性之美 而有着 红硕的花朵 的木棉则体现了 具有新的审美气质的女性人格 不仅纤柔 抚媚 而且充溢着丰盈和刚健的气 息 王小蒙是一个卖豆腐的农村女孩 没有接受过高等教育 但是她对生活和 爱情有着自己独立的见解和看法 她敢于冲破封建的门第观念 大胆和永强自 由恋爱 同时也不让思想观念相对落后的父母干涉自己的婚姻大事 面对势利 的谢广坤的阻挠 虽然她也有过彷徨和犹豫 但更多的还是坚强和执着 当遭 到香秀的横刀夺爱时 她也没有在落魄时随便接受富家子弟王木生的追求 而 是默默忍受内心的痛苦和煎熬 把更多的精力放在了 豆腐事业 上 从而使 自己的豆腐作坊越做越大 当永强被香秀抛弃后 没有颜面再回来找小蒙时 此时的小蒙却表现出了极大的宽容 毅然决然的再次找回自己的真爱 因为她 了解永强 她知道永强和自己才是真正相爱的 为此 她敢于冲破世俗的眼光 和永强再次牵手 在这场爱的纠纷中 自始至终小蒙都是清醒和理智的 相比 较而言 永强却表现出了动摇和不坚定 经历了爱情痛苦的洗涤 小蒙变得更加 坚强和独立 她对自己的爱情和事业更加充满信心 她懂得女人要有自己的事 业 必须保持自己的独立性才能获得人格上的尊严 自尊 自爱 自强是女人 生存的法宝 只有这样 爱情才不会成为左右女人命运的唯一因素 当爱情受 到重创时 自己才能平静的面对 更重要的是 一个女性往往有了出色的事业 才能赢得更加稳定的爱情 就像张辛欣 在同一地平线上 中说过的那样 女 人与男人出在同一地平线上 女人应该走自己的路 王小蒙就是在这种自立 自强思想的促使下 靠着自己的智慧与毅力 改进豆腐制作工艺 把原先的小豆 腐坊发展成了豆制品加工厂 并凭借独立的人格获得了属于自己的爱情 王小 蒙的这种 独立思想 与以往农村女性依附于男性 男人就是天 的传统思想 形成了鲜明的对比 陈艳南是一名漂亮的女大学生 毕业后来到象牙山村锻炼实习 无论在谢 永强的果园还是在赵玉田的花圃 她都是勤勤恳恳 非常敬业 她运用自己学 到的课本知识努力帮助永强和玉田发展事业 在这个过程中 已经和刘英结婚 回张辛欣 同一地平线上 系列剧中女性形象研究 3 1 1 男权制文化概述 中国农村是一个基本保持父系制和从夫居的父权制结构 在人类长达几百 万年的原始社会形态中 由于生产力水平极低 生产资料和生活资料只能实行 公有制 人类社会处于财产公有 共同劳动 产品平均分配的低级的水平线上 人们过着原始共产制的生活 既没有阶级差异 也不存在男女不平等的现象 大约在距今几万年到四 五千年前 居住在黄河流域和长江流域的祖先逐渐进 入到母系氏族公社 在母系氏族公社中 妇女在社会上是普遍受尊重的 随着 生产力的发展 农业生产逐渐成为我们祖先生活资料的主要来源 男子由于体 力较强 逐渐成为农业生产的主要劳力 而妇女则逐步退居到家务劳动的小圈 子里去了 妇女的家务劳动现在同男子谋取生活资料的劳动比较起来已经失掉 了意义 男子的劳动就是一切 妇女的劳动是无足轻重的附属品 由于男子 在生产中所处地位的提高 他们逐渐成了社会产品的主要生产者 他们手中便 拥有了生产工具及生活用品等私有物 分配制度开始向按劳动分配转化 劳动 力强的男人开始占有较多的私有物 而且由于他们的社会地位和权力也逐步超 过了女子 男人对个人私有物的处理 也就有了更多的发言权 同时 男子娶妻逐渐代替了男子出嫁到别的氏族的旧传统 让男子留在本 氏族 财产按父系继承 由于男子的经济地位和社会地位都超过了女子 男子 终于冲破重重阻力 将亲族 家庭 中的妇女排挤出去 迫使她们嫁到别的氏 族中去 同时将别的氏族中的妇女娶进本氏族来 经过较长时间的过度和演进 母系父系并存的大家庭便转化为父权制大家庭 当整个氏族中所有的母系亲族 都转化为父权制家庭时 这个氏族也就转化为父权制氏族了 母权制的被推翻 乃是女性的具有世界历史意义的失败 丈夫在家中也掌握了权柄 而妻子则被 贬低 被奴役 变成丈夫淫欲的奴隶 变成生孩子的简单工具了 圆女权主义 思想家朱丽叶 米切尔在她的著作 妇女 最漫长的革命 中指出 妇女在家 庭中的作用一原始社会 封建社会或资本主义社会无外乎以下三种 生育 性 和教育后代 乡村爱情 剧中 刘英 怀孕 后 可是忙坏了赵四夫妻俩 回恩格斯 马克思恩格斯选集 第4 卷 人民出版社1 9 7 2 年版 第1 5 8 页 圆恩格斯 马克思恩格斯选集 第4 卷 人民出版社1 9 7 2 年版 第5 2 页 郭玉真