民歌主题与无调性和声的巧妙结合——贺桑桐钢琴曲《在那遥远的地方》创作60周年.pdf

一1 1 0 一 民歌主题与无调性和声的巧妙结合2 0 0 7 年第4 期 民歌主题与无调性和声的巧妙结合 贺桑桐钢琴曲在那遥远的地方创作6 0 周年 郑英烈 中图分类号：j 6 0 5 ；j 6 1 4 文献标识码：a 文章编号：1 0 0 0 4 2 7 0 ( 2 0 0 7 ) 0 4 0 1 1 0 0 6 这种古风旋律，也很容易适应最大胆的和声。正是这些古风的特点，在和声配置上和对这类五 声性旋律或主题的处理上，比起普通的大小调旋律来，所能容纳的可能性要广泛得多。 巴托克 一、创作的历史背景 怎样为民歌配和声，一直是我国作曲界人士所热切关注的问题。 抗e t 战争后期，重庆青木关国立音乐院的作曲学生，抱着发展民族音乐的满腔热情，成立了学术 性社团“山歌社”，在和声的民族化方面做了许多有益的探索，创作了一批为民歌编配钢琴伴奏的作 品，并开了多次专门演唱这种实验性作品的音乐会，取得了很大的成功。他们所走的路子主要是和声 的“五声化”，使经过“改造”的和声更能适应五声性旋律的风格，也更能符合一般听众的审美需求。 这一实践在后来的几十年里一直影响着我国的作曲界乃至专业和声的教学。抗战胜利后的1 9 4 7 年， 正在上海国立音乐专科学校学习作曲的青年学生桑桐( 当时用原名朱镜清) ，却另辟蹊径，用“半音 化”的无调性和声与有调性的民歌相结合，创作了钢琴独奏曲在那遥远的地方，为民歌配和声开创 了另一条路子，他的实践是可贵的，效果是成功的，证明了为民歌配和声是有多条路子可走的。 虽然在罗忠镕、杨通八主编的现代音乐欣赏辞典( 1 9 9 7 年高等教育出版社出版) 中，我有幸 作为“桑桐”词条( 包括对夜景和在那遥远的地方的简介) 的撰稿人，但那时我对在那遥远的 地方并无深入的研究。不久前，在得到桑先生的赠书桑桐钢琴作品选集后，觉得有必要较详细 地介绍这首曲子，随致函桑先生，请他给我一点提示。出乎意料的是，桑先生给我的回信竞长达五 页，几乎涉及方方面面，正好成了我撰写本文的重要依据。 在那国人不知无调性为何物，音乐信息十分闭塞的年代，为何年仅2 4 岁的桑桐能超前地采用 当时仍属相当“前卫”的技法写出如此成熟的作品呢? 这和当年上海国立音专那得天独厚的学习 环境( 条件) 是分不开的。在那小小作曲系的教师名单中，竟有留美七年师从欣德米特，回国任教 的谭小麟；有犹裔德籍作曲家弗兰克尔( f r a e n k e l ) 和许洛士( s c h l o s s ) ( 他们曾分别为勋伯格和贝尔 格的学生) 。桑桐有幸在谙熟当时世界最新作曲理论和技法的名师门下受业，自然视野开阔。加 上作者自身的天赋、好学和胆识，便构成了作品得以产生的主客观条件。 收稿日期：2 0 0 7 0 6 2 1 作者简介：郑英烈( 1 9 3 2 一) ，男，武汉音乐学院作曲系教授( 武汉4 3 0 0 6 0 ) 。 万方数据 音乐艺术民歌主题与无调性和声的巧妙结合 桑桐是如何掌握无调性写作的? 创作这首作品的动机又是什么呢? 这一直是我感兴趣和想知 道的问题。桑先生在来信中都一一作了解答。 “我对现代音乐创作的兴趣，源于弗兰克尔的一句话：音乐创作要有创新。这便引起我对现 代音乐的追求。我的学习途径有三：( 1 ) 阅读关于近现代音乐的书籍。虽中文书不多，但英文书不 少，有关于现代和声的，关于2 0 世纪音乐的，关于“新音乐”的，也有关于现代作曲家的。斯特拉文 斯基、勋伯格、斯克里亚宾等都有。在音乐史书中亦有关于2 0 世纪新音乐的。我在上海工部局图 书馆，我院图书馆中借阅这些书籍。( 2 ) 阅读近现代作曲家的乐谱，这些乐谱图书馆有，我的朋友 有，我自己也有，这是学习现代音乐、无调性音乐写作的最重要来源。这些乐谱中包括勋伯格的乐 谱。对我写无调性作品最有启发意义的是勋伯格、斯克里亚宾和巴托克的作品。学校除了有勋伯 格的钢琴曲外，月迷皮埃罗、升华之夜等都有。至于我选择写无调性作品，是因为我的先生是 新维也纳乐派风格也合我口味。斯克里亚宾后期作品的音乐风格我也有兴趣。( 3 ) 听唱片， 听近现代音乐的唱片。至于如何写无调性作品，没有哪本书教过。在达到无调性这一要求方 面，就是不要形成调性，避免调性而已。 “我此前写过夜景，接着想写钢琴独奏曲，因当时抗战胜利后民歌引起大家兴趣，学校也有 人改编民歌。当时的观念是走发展民歌之路，所以我就想以民歌与无调性和声相结合的方法 进行创作，这也可说是受柯达伊、巴托克的影响。当时这首歌声乐系同学唱得很好，大家也很喜欢， 所以我选择这首民歌。同时，也想表达自己对一位远方友人的怀念，所以就这样确定了写这首 作品0 ” 至于技术上的要求，桑桐说得很简单：“在达到无调性这一要求方面，就是不要形成调性，避免 调性而已。”这个抽象的原则说起来似乎简单不过，实际操作起来却是需要扎实的功底和丰富的经 验的。以上的引录，还可看出桑桐的老师们采用的是启发式的教学方法，这要求学生必须具有高度 的悟性和高度的自学能力。 二、作品的构思与技术处理 “柯达伊、巴托克给我的对民歌处理的启发是分节变奏曲式的处理。即民歌反复若干次，每 次都有不同的变化。因此，虽然是同一民歌的重复，音乐却具有发展的层次和变化。我拟定了 五次重复，每次有不同的情绪发展变化：1 深情的思念；2 真情的思念；3 热情的思念；4 深沉的思 念；5 激动的思念。因此旋律的每次变化和伴奏声部的处理，都依据这一层次的表情和要求。” 在旋律上，民歌主题的每次出现，都根据上述各段落的表现要求作十分精细的变化处理，不仅 体现在装饰加花上，还体现在节奏、节拍、音区、力度、速度上，绝不作简单的重复。 在和声上，全然不理睬旋律的调性中心，只以其自身的不协和性、自由结合性、多层次性为基本 要求，构成适合各段落的情绪，既可作为旋律的背景，又能构成与旋律融为一体的织体。 与传统变奏曲不同，五个段落一气呵成，段落之问无明显的结构划分和终止，旋律每次陈述完 毕至下一次出现之前，都有若干小节“连接句”( 或“过渡句”) ，作为情绪与织体变化的过渡。 这便是该曲技术处理所依据的原则。 第一段( 第1 2 2 小节) ： 旋律出现在中音区，多种节拍的交替，娜三连音和切分音的运用，构成了复杂的节奏形态，表现 了深情而略带不安的情绪。 整首民歌旋律由两个乐句组成( 下旬略长于上句) ，因篇幅关系，各例仅录出其开始部分( 即上 句或上句的一部分) 。 万方数据 万方数据 音乐艺术民歌主题与无调性和声的巧妙结合 一1 1 3 一 例2 掌二 一一吨 e s p 抱s s j v o 。j 八皿蛙j ，1 一帛广1。讼j j 息j 1 一j r ， t j 一 r7 ；，r - fs ， lb k 吐主至h - 、k lk 吲贫。、如 7 中 二- 叫一+ 审 - 副一+ 。楚、。 一，受5 垂 南l卓 i il 辱 ll x 一 ，7 一i u 孽7 j j * i 、广n 甲一广t r u ”一j - _ 1 l l丽伊 k 、一 u 一4 杉世倒尉4 杪1 w ，么型p l二一一 lj 万方数据 一1 1 4 一 民歌主题与无调性和声的巧妙结合2 0 0 7 年第4 期 第四段( 第5 6 6 0 小节) ： 在这个段落里，作者要表达的是与前后段有对比的“深沉的思念”，采取的措施也比较特别。 在低音区用缓慢的速度( p i t tl e n t o ) 奏出上句( 整首民歌的一半) ，结束在c 音上。如果仅从这一句 来看，这个c 音可以看作是主音，但从整首民歌来看，这个c 音只是它的属音，主音应是“f ”( 与第 二段一样) 。这样，第五段的旋律出现时，便有明显的转调感。这里的旋律具有朗诵性，和声用点 奏衬托。旋律结束后出现过渡句，整个8 4 拍子的第6 0 小节，左手在低音区奏出减五度( d 一。a ) 震音，右手演奏的是另一个减五度( e 一。b ) ，这个减五度与它的上下半音( 实为省三音的减七和 弦) 构成颤音式的装饰，且速度越来越快( 从一拍一音到一拍二音、四音、六音) ，音量越来越强( 有 “m o l t oc r e s t e a c c e l ”的标记) ，过渡句便这样“顺理成章”地引出了第五段。 例4 摹计。厂手 i 孓 - 。# # 辜革 卿 m o l t o e s p r e s s i v o 第五段( 第6 1 小节开始) ： 主题最后一次出现，用“兴奋的快板”( a l l e g ro b r i o s o ) 演奏。这段音乐是有调性的，右手弹奏八度 旋律，中间夹进另一与下方旋律音构成大三度音程的音。这种德彪西和巴托克常用的“旋律加厚”手 法，除了可加强音乐的气势之外，也能起一定的蒙糊调性的作用。与这段调性明显的旋律相配合的， 是低音上“。e 一。b ”的五度持续音。“e ”本是民歌主题的属音，因主题未完整呈示，结音。a 没有出 现，故。e 也可看作此段的调性中心音。“这里的旋律也接近于原民歌，但性格不同，这里是激动的， 是相见的欢乐”。第1 5 一1 8 、3 6 3 7 的“a ”状音型在华彩段的最后( 第7 6 小节) 再次出现，构成一种呼 应，然后停在高音区的大七度( f e ) 上。经过休止蓄势，最后迸发出一个极强的( j 9 咿) 无调性的终止 ( 见例6 ) ，终结和弦是右手的“。e 一。b 一e ”和左手“e b e ”的重叠，又回到了无调性。 原民歌是羽调式，上句停在属音( 角) 上，下旬结束在主音( 羽) 上，虽经作者作了许多艺术加 工，依然没有离开这个框架。如果把这首民歌旋律认定为羽调式，如果每次旋律都完整地呈现，那 例5 a l l e g r ob r l o s o u 7 l j 嚣 l u ibi7 l l - j 1 匍_ r 11 1 ： 万方数据 万方数据 民歌主题与无调性和声的巧妙结合贺桑桐钢琴曲在那民歌主题与无调性和声的巧妙结合贺桑桐钢琴曲在那 遥远的地方创作60周年遥远的地方创作60周年 作者：郑英烈， zheng yinglie 作者单位：武汉音乐学院作曲系,武汉,430060 刊名： 音乐艺术 英文刊名：art of music 年，卷(期)：2007(4) 参考文献(6条)参考文献(6条) 1.上海工部局建于1854年,是公共租界的市政机构