建筑大师作品赏析史密斯住宅讲解.ppt

建筑大师作品赏析 史密斯住宅 建筑师介绍 理查德 迈耶 1935年出生于美国新泽西州纽华克市 毕业于康奈尔大学 1960年起先后在s o m 布劳耶事务所任职 并任教于多所大学 1963年 在纽约组建了自己的工作室 1984年获第六届普利兹克奖 大学毕业后游历欧洲长达半年 曾拜访勒 柯布西耶 阿尔瓦 阿尔托等大师 由于受勒 柯布西耶的影响 其大部分早期作品都体现了勒 柯布西耶的风格 表面材料多使用白色 设计的结构多呈立方体状 包含着纯洁宁静的简单结构 擅长不同系统的网格叠加 与迈克尔 格雷夫斯 查尔斯 加斯米 彼得 艾森曼及约翰 海杜克 由于理念相同 风格相近 被称为纽约五人组 或称白色派 理查德 迈耶 richardmeier 1935 白色派 纽约五人组 理查德 迈耶 richardmeier 1935 迈克尔 格雷夫斯 michealgraves 1934 查尔斯 加斯米 charlesgwathmey 1938 2009 彼得 埃森曼 petereisenman 1932 约翰 海杜克 johnhejduk 1929 2000 迈耶的作品以 顺应自然 的理论为基础 他表面材料常用白色 以绿色的自然景物衬托 利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系 在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果 他以新的观点解释旧的建筑语汇 并重新组合于几何空间 史密斯住宅 史密斯住宅西南方向约60千米的纽约拉瓜迪亚机场风向玫瑰图 可供参考 主体 车库 引道 自然环境 位于北回归线至北极圈之间 属于亚热带季风气候 年均降水量1092毫米 冬季均温稍低于0 夏季平均气温约为21 24 是气候宜人的夏季休养地 地处美国康涅狄格州边垂地带达里安 远离市区 坐落在北高南低的沿岸缓坡上 南临长岛海湾 视野开阔 西面北面绿树掩映 东南方向海景一望无际 建筑 环境关系 色彩 纯粹呼应 何以迈耶对白色有着无比的偏爱 原因有二 一是为了造成与自然的对比 他认为建造活动 自始便是反自然的 某一个东西的建造 便暗示了自然界某些部分遭到破坏 与另一个新物品出现 二是为了使诱人的自然光与整个空间交融而为一体 同时增强了雕塑化的倾向 此外他认为对于材料的处理 可概分为两种 一是保持其原始风貌 二是将它图上面层的处理 而任何材料 只要经过人为的塑造 其本身已不再自然 所以他认为涂上白漆并不是使他更 不自然 而是为了保护它 迈耶相信白色与自然色彩的对比可以加深观赏者对自然颜色的认识 波尔 戈德伯格 道格拉斯住宅 包容性对比与融合 我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程度 程大锦 建筑 形式 空间和秩序 建筑 环境关系 色彩 20世纪20年代 勒 柯布西耶的 白色时期 其间柯布西耶设计建造了一系列白色的住宅 迈耶有可能由此受到启发 萨伏伊别墅1929villasavoye 1929 拉罗歇别墅1923villalaroche 1923 盖蒂中心1997getycentre 1997 柯布西耶作品 迈耶作品 巴塞罗那现代艺术博物馆1995getycentre 1995 霍夫曼住宅1967hoffmanhouse 1967 加歇别墅1927villastein 1927 萨伏伊别墅1929 建筑 环境关系 地形地势 从车库到建筑主体 地形先缓缓升起 接着平稳下降 形成缓坡 建筑主体即坐落于缓坡后的平地上 合理利用了地形地势 同时引道借缓坡飞架成桥 顺势接入住宅第二层 形成灵活丰富的空间关系 建筑 环境关系 景观层次与序列性 四段式景观层次 密 建筑与植被 疏 海景 疏 缓坡上的庭院 密 车道 车库与浓密植被 进入 建筑 环境关系 景观层次与序列性 浓密植被 庭院 3d效果图 巧妙运用自然形态中的水平要素 地形 中间高外围低 垂直要素 浓密常绿树 在住宅与车库间围合限定出一个小巧而富有趣味的庭院 总平面图 建筑 环境关系 视线控制与景观序列性 视野范围 建筑 树木 车库 视线受控 引道 海景隐现 室内 豁然开朗 景观序列之高潮 两侧各以大树掩映 中央以建筑遮挡 同时缓坡中间高前后低 使得引道上的人无法将海景一览无余 从而将一望无际的海景的 观赏权 收归建筑所有 诱发来人进入室内的欲望 增添了建筑的隐含魅力 大大丰富了 柳暗花明又一村 的景观层次感 使得建筑成为整个景观序列的高潮 产生令人满意的美学快感 平面布局及路线分析 史密斯住宅达里恩 美国 1965 1967 理查德 迈耶 smithhouse darien america 1965 1967byrichardmeier 入口 入口 餐厅 厨房 佣人房间 卫生间 车库 功能分析 一层平面 在底层的部分 作公共空间使用 空间十分开放 使用者可以很顺畅地走到想去的地方 餐厅窗户为落地窗 采光性好 走廊的延伸性强可以方便的到达各个房间 功能分析 二层平面 会客室 露台 主人卧室 更衣室 卫生间 各个房间紧密相连 整个建筑的序列布局是紧凑而有机的 会客室拥有两层的大跨度 还可以俯瞰一层餐厅 私密性较强 会客厅与三楼相连 使空间增大 入口 卧室配有卫生间 更衣室 功能齐全 功能分析 三层平面 卧室 卫生间 卧室 卧室 阳台 整个三层私密性空间较强 保障了主人的隐私 窗户为落地窗 透过窗户可以看到外面的景色 走廊和各个房间联系密切通透性强 交通流线 一层 住宅这一侧入口立面比较简洁 两个楼梯入口也连接了上下楼 使得路线明确 交通流线 二层 通往二楼有三个入口 路线明确 一条长坡道从丛林引向住宅 入口切入住宅实体部分 与住宅内部的水平走廊了连接 水平走廊又在没个层面连接了两个成对角布局的楼梯 交通流线就这样将住宅私密与公共两部分有机地结合在一起 交通流线 三层 通往三层只有一条路口 走廊与各个房间相连 剖面分析 史密斯住宅达里恩 美国 1965 1967 理查德 迈耶 smithhouse darien america 1965 1967byrichardmeier 引道 而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味 迈耶仅在引道的西北侧设置护栏 而另一边留空 这样的设计是出于何种考虑呢 首先 因缓坡关系 悬空引道的底部离地距离不高 不致使人产生眩晕 也不易跌落 但若两边皆无护栏 使用者的安全感又会大减 而两边都设置护栏 则围合限定太紧张 空间关系过于呆板 缺灵气 所以 设单边护栏 既能保证人的安全感 又能保持空间的通透与灵活 同时还具有邀请人倚栏观景的意味 实乃大师手笔 引道顺地势悬空而起 接入建筑第二层 并未依通常做法 沿缓坡下降而从首层进入 这样的安排 增添了空间的层次感 使来人交替穿梭在实体 大地 和虚空中 给人别样的空间体验 为建筑 环境关系带来了新的诠释 悬空引道 基地地形 置于二层的主入口 将主入口安排在第二层的原因 为了更好的观景视野 起居室安排在第二层 而一层主要用于洗衣 厨炊等家务 主入口顺理成章安排在第二层更好地组织 联系 带动上下层空间的交通 有力掌控 凝聚起整栋建筑的流线 使用方便 开洞与围合 史密斯住宅达里恩 美国 1965 1967 理查德 迈耶 smithhouse darien america 1965 1967byrichardmeier 西北立面 面向入口 实 开窗面积小 点状分布 东南立面 面向海景 虚 开窗面积大 片状分布 南北立面虚实对比 考虑因素 采光景观 视野 私密性承重结构 总平面图 室内 半室外 室外 由封闭到开放的过度变化 开洞与采光 北纬40 二分二至日太阳视运动轨迹及正午太阳高度角 开洞与采光 北纬40 二分二至日太阳视运动轨迹平面投影 朝向不同 为争取必要的阳光照射而又避免烈日暴晒 还因房间的性质不同而使其各得其所 在住宅中居室应争取南向 其他房间则可以自由处置 彭一刚 建筑空间组合论 主要开窗朝向 正午太阳入射方向 壁炉 烟囱 遮挡 u型的落地玻璃 开窗面积的大小 通常都是根据房间对于亮度的要求来确定的 亮度要求愈高 开窗的面积就愈大 对于一般民用建筑来讲 通常是把开窗面积与地板面积之比称之为采光面积比 不同使用要求的房间 其采光面积也各不相同 例如居室为1 8 陈列室为1 6 彭一刚 建筑空间组合论 显见 史密斯住宅的东南立面几乎完全用于开窗 其采光面积比大大超过了通常的标准1 8 甚至也远超陈列室的标准 其原因除了采光以外 更多的是由于观景的需要 建筑外部形式的开洞效果 从史密斯住宅西北立面的开洞效果 能隐约看到柯布西耶 自由立面 的影子 朗香教堂勒 柯布西耶 1953notredameduhaut lecorbusier 1953 史密斯住宅理查德 迈耶 1967smithhouse richardmeier 1967 建筑外部形式的开洞效果 而史密斯住宅西南立面几乎完全用于开窗 采光面积比大大超越了1 8的通常要求 使人联想起格罗皮乌斯包豪斯校舍的大面积透明表面似窗帘般从檐口上松弛悬垂下来的效果 正由于外部开洞形式的南北虚实对比 使得菲利普 约翰逊在初次见到史密斯住宅时 曾惊讶道 正面 注 东北立面 像柯布西耶 而背面 注 西南立面 却像格罗皮乌斯 包豪斯校舍沃尔特 格罗皮乌斯 1926bauhaus waltergropius 1926 对于一般民用建筑来讲 通常是把开窗面积与地板面积之比称之为采光面积比 不同使用要求的房间 其采光面积也各不相同 例如居室为1 8 陈列室为1 6 彭一刚 建筑空间组合论 史密斯住宅理查德 迈耶 1967smithhouse richardmeier 1967 史密斯住宅的特点 1 空间的重复与再现首层和第二层都有较大的交流空间 餐厅和客厅 每层的东南角都有大小 形状相同的类似阳台的空间 而且所有的卧室 卫生间 客房也类似 这些空间的重复使得建筑整体有一种节奏感和韵律