（美术学专业论文）读图时代—创作中国写实油画的辉煌.pdf

论文题目： 专业： 硕士生： 指导教师： 读图时代创造中国写实油画的辉煌 美术学( 油画) ( 签名) 全敏 ( 签名) 郭北平 摘要 读图时代的到来无疑影响了造型艺术的发展，世界绘画艺术走向多元化发展的道路， 东西方绘画呈现不同的发展方向，中国以写实油画为主体的绘画形式能否超越西方写实 油画曾经的辉煌是我们几代人所共同关注的命题。文章第一部分概述读图时代的绘画特 征，及其对东西方绘画所产生的不同影响，即西方现代派绘画众多流派的多样发展和中 国写实油画在民族化的基础上的异军突起；文章第二部分根据写实油画发展的历史进一 步论述写实油画在读图时代的多元化发展，西方写实油画的衰落以及中国写实油画兴起 的原因；文章第三部分回顾西方写实油画从文艺复兴到现实主义在表现语言的严谨性、 准确性、永恒性和真实性所取得的辉煌的艺术成就；文章第四部分强调摄影真实与绘画 真实之间的区别；文章第五部分以当代中国优秀写实绘画作品、作者为例，详细论述中 国写实油画的时代性、表现性、民族性的总体特征，文章第六部分通过以上论述明确阐 述中国写实油画将来的发展是与西方写实油画完全不同的民族化的发展方向，中国写实 油画按目前的发展情况，终将取得令世界瞩目的辉煌成就。 关键词：读图时代写实油画表现语言多元化时代性民族性 研究类型：理论研究 t o p i c ：i n t e r p r e t i n gd r a w i n gt i m e - - c r e a t i n g t h e p r a c t i c a l o i l p a i n t i n ga c h i e v e me n g t so fc h i n a s p e c i a l i t y ：o i lp a i n t i n g n a m e ：( s i g n a t u r e ) q u a n m i n i n s t r u t o r ：( s i g n a t u r e ) g u o b e i p i n g a b s t r a c t t h e r ei sn od o u b tt h a tt h ea r r i v a lo f i n t e r p r e t i n gd r a w i n gt i m em u s ti n f i v e n c e t h eg r a v i n g a r t i s t i cd e v e l o p m e n t d r a w i n ga r ti nt h ew o r l dg o e st o w a r d st h em u l t i p l e xd e v e l o p m e n t t h e e a s t e r na n dw e s t e r nd r a w i n gp r e s e n tt h ed i f f e r e n td e v e l o p i n gd i r e c t i o n w h e t h e rt h ed r a w i n g f o r mw h i c hc e n t e r e dt h ec h i n e s ep r a c t i c a lo i lp a i n t i n gc a l lb eb e y o n dt h em a g n i f i c e n c eo ft h e w e s t e r no n ei st h et o p i ct h a tw eh a v eb e e np a y i n gc l o s ea t t e n t i o nt of o rg e n e r a t i o n s t h ef i r s t p a r to ft h ea r t i c l es i m p l yi n t r o d u c et h ec h a r a c t e r so fi n t e r p r e t i n gd r a w i n gt i m e ，a n di t h a s d i f f e r e n te f f e c to nt h ee a s t e r na n dw e s t e r nd r a w i n g ，t h a ti st os a y , t h ed i v e r s ed e v e l o p m e n ti n w e s t e mm o d e mp a i n t i n gs c h o o la n dt h ec h i n e s ep r a c t i c a l o i lp a i n t i n gd e v e l o p m e n tb a s e do n o u rn a t i o n s t h es e c o n dp a r to ft h ea r t i c l ef u r t h e re l a b o r a t e st h ec h i n e s ep r a c t i c a lo i lp a i n t i n g m u l t i p l e xd e v e l o p m e n ti ni n t e r p r e t i n gd r a w i n gt i m ef r o mh i s t o r y , t h ed e c l i n eo ft h ew e s t e r n p r a c t i c a lo i lp a i n t i n ga n dt h er e a s o no ft h ec h i n e s ep r a c t i c a lo i lp a i n t i n ge m e r g e s t h e 廿l i r d p a r to ft h ea r t i c l er e c a l l st h ew e s t e r np r a c t i c a lo i lp a i n t i n gf r o mt h er e n a i s s a n c e t ot h er e a l i s m t h eg r e a ta r t i s t i ca c h i e v e m e n t sp r e s e n tt h er i g o r o u r , t h ea c c u r a c y , t h ep e r m a n e n c ya n dt h e a u t h e n t i c i t yo b t a i n si nt h el a n g u a g e t h ef o u r t hp a r to ft h ea r t i c l es t r e s s e st h ed i f f e r e n c e b e t w e e np h o t o g r a p h ya n dp a i n t i n go rd r a w i n g t h ef i f t hp a r to ft h ea r t i c l es e tt h em o d e r n c h i n e s ee x c e l l e n tr e a l i s t i cp a i n t i n gw o r k sa n da u t h o r sa l le x a m p l e ，a n de l a b o r a t e st h ec h i n e s e p r a c t i c a lo i lp a i n t i n gc o n t e m p o r a n e i t y , p e r f o r m i n ga n dt h en a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i ci nd e t a i l t h e s i x t hp a r to ft h ea r t i c l ee l a b o r a t e de x a c t l yt h ed e v e l o p m e n to ft h ec h i n e s ep r a c t i c a lo i l p a i n t i n gi nt h ef u t u r ei sc o m p l e t e l yd i f f e r e n tf r o mt h en a t i o n a ld e v e l o p m e n t a c c o r d i n gt ot h e p r e s e n td e v e l o p m e n t o ft h ec h i n e s ep r a c t i c a lo i lp a i n t i n g ，t h ec h i n e s ep r a c t i c a lo i lp a i n t i n gi s s u r et og e tt h eg r e a tw o r l d f a m o u sa c h i e v e m e n t s k e y w o r d s ：i n t e r p r e t i n gd r a w i n g s t i m e p r a c t i c a l o i1 p a i n t i n gp e r f o r m a n c e l a n g u a g em u l t i p l i c a t i o nc o n t e m p o r a n e i t yn a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c t h e s i s ：t h e o r ys t u d y ( f u n d a m e n t a lr e s e a r c h ) 导论 读图时代的来临受冲击最大的是传统的写实绘画。近百年来，西方的主流艺术无疑 已经离开了传统写实绘画的坐标，中国的油画发展，也呈现出了多元化的发展趋势，但 是写实性绘画在这里仍不失为主流绘画形式，除了传统意义之上的再现与表现以外，更 多的画家以民族情结和时代精神为基础，通过对写实绘画的变异和再造，已经初步找到 了中国人自己的写实绘画，即立足民族文化基础上的中国写实油画。 第1 章读图时代的绘画特征 1 1 我们所面临的读图时代 1 9 9 8 年，花城出版社编辑钟洁玲为推广其策划出版的红风车经典漫画丛书，第 一个提出了“读图时代 的概念。令策划人自己都未想到的是，这一次并不成功的商业 运作却促成了一次成功的“概念推广 。直至今天，“读图时代 一词还是广为流传与使 用的“强势词语 。我们将所处的这个时代称为读图时代，其理由是图像技术的迅猛发 展，使图像的获得变得愈来愈方便，图像生产和传播获得技术上的自由，同时也超越传统 绘画的局限性使一般人都可以自由拥有图像传播与生产的能力。数字照相机为图片采集 带来了极大的方便，无线网络传输技术又突破了以往图片传输的时空障碍。结果是：一 方面读者要看图，另一方面是图片大大丰富，读图时代便顺势产生了。 1 2 摄影对绘画的影响 摄影术的诞生给西方绘画艺术的风格及流派带来了极大的冲击。摄影术出现之前， 西方绘匦是以“摹仿 为主流的古典写实主义绘画，追求与自然逼真，画面造型严谨。摄 影术出现之后，尤其对西方传统写实绘画产生了强烈冲击，在此基础上，经过西方艺术 家的不断探索产生了“印象主义”、“抽象主义等西方现代绘画流派。其主要绘画形式 以强调绘画本身艺术语言的“表现 或“抽象一为主流，像早期表现派艺术家爱德瓦 德蒙克( e d v a r dm u n c h ，1 8 6 3 1 9 4 4 ) 的作品就成功的以强烈的情感表现代替了传统的 写实绘画，脱离了照相术对绘画的局限。西方现代绘画的艺术成就并不意味着写实绘画 的消亡，现代写实油画在中国仍是一个重要的绘画形式。一方面，摄影技术为中国油画 家提供了更方便的搜集素材的方式，照相机成为画家手中重要的工具。另一方面，中国 传统绘画，经过几百年的发展形成了完整的绘画形式和丰富的绘画理论，中国绘画始终 没有脱离具象，是以写意为主的绘画形式，这为油画在中国的发展提供了良好的借鉴。 1 3 读图时代东西方绘画发展的不同趋势 人类进入2 1 世纪，由于科技和经济的飞速发展，国际互连网和电子媒体的出现，读图 时代同样也具备全球化的特点，全球化也同时激发出了不同文化地域性和民族文化传统 的传承和发展的问题。正是在这一双重互动的作用下，世界当代艺术也表现出全球化地 域化共存的特点。在艺术创作上，世界各国的艺术家既深受自身文化传统的影响而表现 出自身强烈的地域性特色，同时也处在全球文化大背景的交融之中。因此，优秀的艺术作 品也就是在深厚的文化传统基础之上体现了我们时代的文化特征。当代的绘画艺术，呈 现多元化的发展趋势，任何样式的绘画都在美术界占有一席之地，这种发展态势在东西 方是截然不同的。西方油画由于其历史发展的脉络，绘画更趋向于现代抽象绘画，在东 方以中国为主流的油画则更趋向于现代写实绘画。 第2 章写实油画在读图时代的多元化发展 2 1 写实油画的历史及背景 多少世纪以来，西方人头脑中的真实，就是环绕在他们周围的可视的客观世界，艺 术的职责在于模仿再现这些真实的客观对象。这种观念起源于古希腊，是古希腊的哲人 们最早提出了艺术模仿自然的命题。毕达哥拉斯学派、赫拉克利特、德谟克利特都将艺 术看作是对纯自然、纯客观的模仿。但作为一种美学体系的确立，则是在文艺复兴时期。 文艺复兴才完善了这一真实的概念，以透视、解剖、明暗等科学法则发展和充实了再现 客观对象、描写真实的艺术手法。在“模仿再现的美学理论指导下，艺术家们描绘人 物、风景、静物和一切可见的对象时，总是尽其所能具体地、逼真地将对象的外貌特征 展现在观众面前，甚至一根毫发、一滴露珠。他们把模仿再现客观对象作为绘画和雕塑 不可动摇的基础。在他们看来，艺术不模仿客观对象不能称其为艺术。 写实绘画是指对人物、实物或自然景色作非曲解、非风格化的描绘。作为一种艺术 形式是绘画艺术形成和发展的重要组成部分。在欧洲绘画发展史上，自文艺复兴以来历 经古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义和后印象主义，再到现代艺术诸流派，对 西方文化精神和艺术传统做出了重要的贡献。艺术家们以油画的形式通过对外部物象的 观察和描摹，亲历自身的感受和理解而再现外界的物象，为观者提供感官的审美愉悦的 艺术形式。写实油画在欧洲“文艺复兴时期得以壮大，历经5 0 0 年的辉煌，产生了许多 烂若云锦的艺术大师、巨匠和不朽名作。 文艺复兴时期，人文主义思想已渗透到艺术创作当中。画家在宗教题材的创作上，倾 2 注了世俗的文化和情感。这一时期在透视、人体的解剖与比例、以及明暗光影等方面的 研究所取得的丰硕成果，使当时的油画创作富有科学性与真实性，并且为实现油画进一 步发展完善奠定了坚实的基础。达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔，并称为文艺复兴三杰。 达芬奇首创“薄雾法 ，其作品明暗光影生动，色调柔和自然。拉斐尔油画中的“圣 母一是将众多漂亮女子的优点集中起来，创作成的端庄秀美的艺术形象。文艺复兴时期 的油画大师还有德国的丢勒、荷尔拜因，尼德兰的勃鲁盖尔，西班牙的格列柯等。文艺 复兴时期的美术代表了早期写实油画的最高美术成就，表现了资产阶级的“人文主义 思想，表现形式上以色彩艳丽，人物形象端庄雅致著称，可以用经典来概括。荷兰于1 5 8 1 年成立了共和国之后，这里便成为当时欧洲的科学文化中心。这时，架上油画空前繁荣 起来，肖像画、风俗画、风景画、静物画、动物画等日趋成熟，形成了著名的荷兰小画 派。鲁本斯、哈尔斯、伦勃朗和维米尔是这一时期的代表人物，这一时期的写实绘画达 到了历史的更高点，无论在用色和构图上都取得了很高的成就，完成了宗教绘画向人文 绘画的转变。1 8 世纪是欧洲写实绘画的又一个巅峰时期，达维特是法国1 8 世纪新古典 主义代表人物，他在创作中运用学院派的风格和技巧来歌颂历史和当代的英雄人物。提 埃波罗是1 8 世纪威尼斯画派的主要代表人物之一。他的油画作品具有装饰趣味，其色 彩技巧卓越，画风豪华气派，他给欧洲绘画的装饰性风格带来深远的影响。戈雅的油画 作品，笔触奔放，光影对比强烈，他创作了不少带有讽刺意味以及爱国题材的作品。他 对人物形象特征把握得极为准确，对人物性格的刻画入木三分，对1 9 世纪法国浪漫主 义和现实主义绘画有重大影响。法国浪漫主义是十九世纪初叶资产阶级民主革命时期兴 起于法国画坛的一个艺术流派。这一画派摆脱了当时学院派和古典主义的羁绊，偏重于 发挥艺术家自己的想象和创造，创作题材取自现实生活。以籍里柯、德拉克洛瓦为代表， 他们的画面色彩热烈，笔触奔放，富有运动感。1 9 世纪现实主义的运动发端于与浪漫主 义的论争，就在这次论争中，库尔贝创办了一种定期性的刊物，命名为现实主义。 在现实主义之后，欧洲绘画走向了一条注重表现情感和内心世界的以印象主义为先驱的 现代派绘画道路。 2 2 西方现代写实油画的衰落和现代派绘画的兴起 2 0 世纪的西方美术打破了古典传统写实的一统天下，尤其是现代艺术观念的诞生， 大大拓宽了艺术的疆域，艺术界流派纷呈、多姿多彩，开始走向多元并进的崭新天地。作 为绘画形式之一的写实油画，虽然仍然占有一席之地，但是，随着现代绘画观念的迅速更 新，写实绘画逐渐走向一条衰落的道路，取而代之的是西方现代绘画的崛起。西方现代 派绘画形式众多，光怪陆离，总的趋势是突破了客观模写自然的传统的艺术观，走向主 观精神的表现，形成一个开放的、多元化的艺术局面。 3 1 9 世纪的西方画坛流派纷呈、名家众多。光学、化学和色彩学等领域的研究又有 更大的发展，特别是色彩学方面的成就为西方油画的色彩革命奠定了必要的基础，使 西方油画在表现外光的真实性上臻于完善。本世纪摄影术的发明，对西方写实油画有一 定促进作用，但同时也使许多画家产生逆反心理，因此，到1 9 世纪末期，不少艺术家 开始背离传统的写实道路，从而拉开了现代艺术的序幕。在这个时期，中国的绘画和日 本的浮世绘传到西方，东方艺术的表现性、平面感使西方艺术家眼界大开，他们看到， 原来非写实的、平面的和写意性的东方艺术同样具有魅力! 模仿写实仅仅是一种艺术观， 冲破这种传统艺术观，艺术将会走向更为广阔的天地。尽管在1 9 世纪上半叶浪漫主义 已经显露出强调主观感情，努力表现人的内心世界的倾向，但终究没有彻底地背离传 统。直到1 9 世纪下半叶的后印象派，塞尚、凡高等画家才彻底冲破了这种传统观念的 束缚，全力去揭示人的心灵和独特的自我。至2 0 世纪，这种观念得到进一步的发展。 摄影、电影、电视等多种现代化艺术手段的出现，使艺术家们认识到美术不再是反映和 记录客观对象的唯一形象化手段。尼采、伯格森、弗洛伊德等人的哲学观点及学说的影 响，使人们的思想从对客观世界的关注转向了对人的内心世界的兴趣。人们发现世界上 最深奥最神秘的东西原来就是人的内心。模仿写实描绘的只是客观真实，表现主观感情 的艺术描绘的则是心灵的真实。这种心灵的真实，正是艺术表现的新领域和新天地。于 是，表现心灵的真实，表现纯粹的主观情感，对存在的本质的体验、感悟等成为2 0 世纪 上半叶最具突破性的观点。野兽派、表现派、超现实主义等流派的出现，就是这种艺术 观的具体实践。 2 3 寻找写实油画曾经的辉煌 与西方绘画的发展之路完全不同的是，虽然油画传入中国只有近百年的历史，但是 中国油画却有了突飞猛进的发展，当西方写实油画进入衰退期的时候，中国油画正沿着 一条写实为主脉的发展道路迅速成长起来。并且写实油画成为中国油画的主流，在中国 当代油画史上占有重要的地位。在当今世界文化多元化和艺术市场化的背景下，油画艺 术正经受新旧价值观、新旧思维方式和新旧文化观念的激烈碰撞。在扩大艺术发展领域 和迸发艺术家创造才能的同时，也在绘画观念和艺术实践中存在诸多困惑。目前中国油 画家们正在为创造具有中国特色、时代精神和个性特征的中国油画而努力，为实现自觉 构建油画中国学派的宏伟心愿而努力向艺术高峰迈进。从中国写实油画当今发展的状况 与欧洲优秀艺术传统相比较以高标准来要求还有相当发展空间。无论从理论和实践两方 面都取得了许多可喜的成果。当然，由于中国写实油画的发展历史比较短以及中国深厚 的文化底蕴的原因，写实油画在中国的发展还有广阔的空间等待中国油画家们去探索。 另外，写实油画的绘画性功能与写实表现方式，写实油画中的人文品格和精神素质、写 4 吱油l i 玎| 与反映礼会现实生活关系问题以及表现绘画的人文精神等片断，都值得我们深入 探讨。无论从学本研究价值，还是对艺术市场的健康发展都将会使我们加深对写实油 岫深层次的理解从l 町朝高的艺术追求的疗向发展。这对中幽写耍油画的积极发腥尢疑 且有深刻的现实意义年u 历史意义，在中幽读图时代的来临正意味着丁j 实油画的再一次繁 荣。 第3 章写实油画丰富的表现语言 油而艺术的发展，从欧洲尼德兰画家儿监克兄弟外始，经历了j 、百年的历史枉 两方构建了世界汕酾辉熄的艺术般壮。油耐艺术创作山丁奉身材料、i 。儿的特点性能及 油向的特殊技法，决定他宵门己的审美特性和艺术价值。油厕作品通过生础的形象、带 有感情的色彩表现、揭小时魏的奉质和荚学特征，使人得剑种美的享受。写宴油幽表 现语古的严谨忙、准确性、水恒性垌】真实性深刻描示了作品极大的粘神内涵和艺术感染 力。 31 写实油画表现语言的严谨性 如何史好的解读i t i l j j 写实油l 呐依i t 能够蓬勃发腱的原凶，或许我们还是应该从欧 洲传统写实绘嘶优秀的范例t z 去找寻答案。 文艺复兴时期的绘画在欧洲的绘l 卿史上的 地位足标志性的，他代表了写实油【画的兴起。莱 臭纳多达芬奇( l e o n a r d od av 1 n c i ，1 4 5 2 1 5 1 9 蛀后的晚餐( i l ；】31 ) o j l l j 。于十“l 廿纪未，它 这小仪标志若选芬奇艺术的最高峰，也标忐若 逃芬奇最后的晚餐f 刚31 ) 史艺复必艺术创造的伟人成就。达芬奇这幅面中的人物形琢构成了美丽的幽案，画面 ；：基 铡 。锄懑 选芬奇最肝的晚餐 创作荸图( 圈3 - 2 ) 有着一种轻松自然的平衡与和谐，使人能真切感受到面 对现实世界的角。达芬奇h 敏锐的h 光，洞察人们 的 r 为和反出，_ r 丰富的想象力把历史场面活灵活现地 首丁我们眼前。达芬奇的最后的晚餐创作草图( 图 3 2 ) ，能帮助我们更好地读懂和了解选芬奇的艺术成 就及其创作的动机和出发点。达- 芬奇在构图之初，是 想讲一个善恶斗争的故事，并以此束展现自己对社会牛 活和人物复杂丰富的心理现象的表现。# 图i 瑚每个 人，几乎都照搬了束 i 牛活的素丰才，人物部古激烈的情态动作幅度较大， 联系。扯另幅草图，他甚至将画中的许多角色，j 现实生活中的具体人t 宗教鹿材的世俗化- 降恰是 五世纪丈艺复必艺术的卜要特征。选芬奇自 他没有忘记宗教题材所特有的限制性，在不断审_ | ；9 l ，检验草图的过程中，g 典的史化意义，他能从对牛活的复 $ 1 1 1 - i 头，转向艺术f 统提卅的创作要求。 作品味看，他放卉了草图中埘犹人的突出的处理方式把他组合、混同于 了敌对什和尖锐的矛盾冲突。也就是说达芬奇以史合乎情理的处理 的神性，作品的环境处理只卉透视和l 明晴的法则，冉着强烈的秩序感和图 舒采用了、p r 透视弦， l 坤心焦点集中于耶稣的明亮额头。背景巾略去1 能会有的所钉的细竹。卜二门徒被相钉序地纽成左有平衡的凹组。 出达芬奇塑造各类人物的一能，也从中体现艺术的时代性，但是，所干 摄j 。神秘而宁静的光影之巾。达芬奇让阴影消除了切不必要的烦杂 伟人时代的艺求新成就与历代优秀的岂术传统咀发题材的文化内涵被血 统在世。i ，j 以说达芬奇的母后的晚餐足丐实绘阑表现爵吉j 丁 好的媳范之。 32 写实油画表现语言的准确性 第耶戈德曲尔瓦委拉斯凯兹( d i e g or o d r i g u e z d e z q u e z 1 5 9 91 6 6 0 ) 是西班牙最伟大的闸家是 七廿纪欧洲绘画艺术日 是最优秀的肖像画家之。委拉斯凯兹的作品是 价值无限的艺术财富。他的绘画红色彩、神韵、 构图、笔法等方血，体现山他对周围世界的深刻 感受、理解和准确表达。神韵的传哒和表现足绘 幽的最高水忆最高境界，电足绘i 【 6 巾的精髓。 画簪顾恺之曾百：“传种写照尽在m 睹之中。” 委拉斯凯兹对人物神韵的刻小仅仅停箭在外貌 r ，而是直逼人物的内心和感情。教晕英诺森 十批( 罔33 ) 中的教阜，其锐利的眼神最能 引起欣赏者的关注。敦望剧心紧锁，般眼深深刚 陷，日光炯炯，神情严蛭而凡克满了挑衅的意味， 毫不放松的刚着欣赏者，显露出他多疑、敏锐的 件格。幽向上火热的红色调子表现了其特有的宗 教的止严气氛，n 色的法衣和红色的披肩形成了 委拉斯凯兹教皇英诺 诱人的色调对比，笔触址得l 分自由，表现了艺术家的高超技巧。委拉斯凯兹在；实油 | f 哂语言的表现上不f h 神外在的形象j ：选到了语i 的准确，也在人物的精神传达上做到了 准确表达。”这幅肖1 象送给教争时教q 惊讶而又小安的| 兑了句西：“过分像了! ” 委拉斯凯兹币追求个人的某种样式，l n 】足一直在追求准确的表达，他的艺术很纯l f ，币 偏小倚，小温小火，拿q ，国的书法来比照他像下羲之，具有典范性。他将绘呲c p 的形体、 窄问、透视、光影、黑r i 、质感、强弱虚实所有剖素都表达得恰到好处，有人说他足绘 i m 冲的绘硎是现实主义的杯h 。在技法订苦e 除早年的严谨细腻的作品外，几乎小t 罩染技法仅以赢接i 同法早现对象，用笔i ：充满乍动的趣味。由j 超强的整体把握能力， 近看其似乎不经意| t j “散落”在帅皿上的笔触却在定距离观点上组成幅，谨有力的 形象。委托斯凯兹的绘画足写实绘l m j 表现准确性的完美体现肯。 33 写实油画表现语言的永恒性 “两方写实绘厕体系巾，古典绘i i l l ir 彳打报重要的地位，这与两方文化中祟尚的“ 流的”、“典范的”标准有关。真正的占媳绘岫，是将占典精神与技巧的完美结合。占典 绘闸小是一种风格，也不足区别于别的风貌的样式更不足现在人们所认以的一种细腻， 写实、漂亮，唯美的那个丧血。古典绘m 是经典，是人类绘画上的高峰。尽管样式严谨 精微，却有，f 阔宏人的内质，具象写实的外貌却表现出超然升腾的疋性美，非常人性的 表征却又承载蒋非常神性的人境界，那切实一触摸的质素却能唤起人1 的崇高的理想j 信心。古典t 义具有超越时代的恒久的乍命力。”。 多米尼克安格尔( j e a na u g u s t ed om in i q u e l n g r e s ，1 7 8 01 8 6 7 ) 处在波旁王朝复辟的时代他的艺术 熄火了革命的热情追求青淡雅的古腆荚足专注的，致力 f 学院派完美绘l 圆的追求者，是占典传统范围内探索水恒 价值的两家。安格尔的路子比较窄，但足他的结实和桔深， 成就了他在艺术j ：的高度，达刮种精微精妙的檄敛。他 的油而语占堪称一流，特别是n 遣型方面，有着很高的造 l 。他追求绘i j 的水恒性因素注重关系上的严密和形j 结构的探索。在他的绘画中，素描占卡导地位，重视造型， 强调以线表达形体结构，他说“线条这足素描，这就 足切”。3 他的线条和谐、流畅、删润、洗练，有一种贵 立格尔济女( 阿3 4 黼；：! ：磊i ；簿；j 裟誉“1 9 7 ”9 “。撼掣”2 ”“”“ 族气同时叉且有内在的转折、厚重的芙系。他认识到他必须将那难以满足的追求精致 的欲望与古典美的理想形态调和起柬。安格尔同时代的一位批评家非常形象地道出了他 的意见，他称霞格尔是“一个谋入雅典古迹废墟的中凼人。”杠其浴女中( r 划34 ) 安格尔成功地将形式荚的法! l l l j 体现在作品巾。这也是件安格尔感到有能力解决形式美 在占典l 义中运片| 的作品。这幅浴女袁现的是女性背部，l 动的整体美，【h ”家h j 不m 质感的帷幕和褥巾衬托出女人体的整体感和细腻棠和的肤色。它并不借助r 色彩的刺 激，它让我们看到，安格尔追求的占典美是将自然形象与古典形象结合，从而将自然形 象提烁纯化的结果。他认为美必须是某种大的、简洁和连续的东西，事实上浴女 使有r 4 以与古希腊作品匹敌的富有灵感的简练充史。他在造型手法上的冷静、精确的 线条、色彩表现i 珲_ h ：的杖饰件，构幽被精崭酷i 1 ，笔触俞蓄小露，l f | i i i 肌理平整匀滑。 立格尔以理想荚的信念调动了一切园素以求得写实画面的典雅精致，他对白l 三的绘i 画语 高和技巧郡是订不断总结小断完善叶1 作到油画语目的永恒表选这种表选方式成为写实 绘画永恒性的代表。 34 写实油画表现语言的真实性 让弗朗索轧米勒( 1 e a nf r a n c o i sm l l 】e t 1 8 1 41 8 7 5 ) ，他处在浪漫牛义余 肯术落，现实t 义人放光彩的历史时期，这个时代的l 网家都儿有求新的要求和直接观察 生活的兴趣热爱即刻町及的现实，崇尚艺术的真实。作为著名的现实主义l 唧家米勒的 怍品刻画h 1 。j 时月l j 个时代一般平民的心理誉为“十九世纪写实t 义的先驱”。米勒作 品中艺术彤琢的真丑；性，体现若岫家对生活和农k 的深刻理解，使客观，扣活与丰观感受 统一起米，艺术形象中渗透了画家的思想感情。米勒描绘农民仆没有竹纯描绘他们劳动 的事实，而是深入地表现而家米勒看到这蝤牛活场景的种种体验和感受，达到了客观因 素与卜观囡素的高度统。这足米勒艺术中表现出米的真实性的首耍审美特祉。米勒艺 术作品巾的荚足以真为基础，以藩为核心的并通过审黄性体现这种真、善、荚的完英统 。艺术的“真”，足画家通过提炼加f ，将生 活真实升华为艺术真实，即“真”转化为“茭”， “善”1 二是道德的说教口是艺术家将人，l 态 度与道德p f 价涪透n 岂术作品巾，塑造的岂术 形象有血盲肉，即“菩”转化为“羹”。米勒 的艺术作，记无不渗透着这种l f 美情趣。例如作 品拾穗( 图35 ) 这幅作品取材r 牛活的 真实，画面表现的是三伸农村妇女她们穿着 丰f 靠的衣裙和沉重的太鞋，费力的弯着腰，寻 术勒_ i f 穗( 蹦35 拽收割后逮落的点点壹穗。l 卿家没有仟何的美化，透过它们黝黑的皮肤，耜壮的大手以 驶垂向地面的腑，看到劳动的神圣，深刻体现出丽家米勒耐劳动者的歌颂和赞美。而家将 位妇丘的造型空排在i j i 景，与远景隆起的草堆和马车遥丰h 呼应。右方妇女的头部与地 f 线交义，l - 体1 j 7 t 景紧密结合在一起。通过抬穗这幅岂术珍品体现i 1 小活真实与 绘厕真实的完美融合，画面产生种律动之美，具有极高的艺术水平和审美价值。 培斯塔走席尔贝( g u sl a v ec o u r b e t ，1 8 1 91 8 7 7 ) 他是1 9 f | ：纪法幽现实主义运 动的侣导肯，被誉为现代现实丰义之父。他现实主义创作的题材1 分广泛，常选择官方艺 术界认为微不足道的】题农民的生活和劳动场最。摄取他们瞬问的喜、怒、裒、乐。 他眭至采川更直率、更平淡无奇的于法，捕绘那些带冉身体缺陷、丑陋肮脏、毫无修饰 的底层劳动者。他描绘的这衅人物动态征祉处r 瞬问的运动l l ，传神而逼真，这种真实 性的现实主义绘1 吨见打极强的视觉冲击。他写实主义的绘画 题以及在使用绘而颜料上 反“薄涂透明”的、具有厚重立体感的厚涂法，遭到官打沙龙的嘲笑和侮辱。1 8 5 5 年， 席尔贝拒绝了巴黎1 1 上界博览会组委会邀请他为会展作画并要提前审食厕稿的要求，旗幅! 鲜明地举办r 名为“占斯塔夫库尔叭之现实主义”的个人幽展。在胜览甘录叶j ，if 了阐明自己艺术见解的序 后被称为“现实主义宣占”：“模仿种东西并n 使它尽量 达到真似，这不是我的愿望。我也小想追求邪种无谓的为艺术m 艺术的目的。不! 我只 足要从对传统的伞面知识巾上获得埘我自己的个忭有理性的和自由的意泌。求知是为了 实践，这就是我的思想。像我所见到的那样如实地表现出我这个时代的肛l 俗、思想和面 貌总之，创造活的艺术，这就是我的目的。”。 采石工( 图36 ) 是库尔蚍1 8 4 9 在岂黎学完绘凼后回到他的家乡奥尔南进行创 作的大型作品，是席尔儿一牛塌咒键们幅转折性的作品。它的性质决定了库尔m 后来 的纶l m j 样式与艺术创作的轨迹，预示了阵尔贝 现实t 义创作原则与风格的f a 形成。这幅作 品以朴实的绘鬲方式和同情的心惫表现了现 实，活中的劳动者即创造物质财富的普通人 民。库尔贝通过对外表的刻确致力于对形象内 在的精神和心理的真史性表现。岫面仪仪描绘 的足两个l f 在采石的1 。人，从他们的外表l 。看 是极为普通的形琢，但足通过这一普通形象 的描mj ，非常媳型地再现了劳动者的内心世界 席自： 采_ j 。 ( 圈36 俞m 康t * 自立t 论r 卷，l 海详立m 社，1 9 7 9 年，筘2 2 0 虹 显示出了他们内心高尚的、朴实的、健康的人格力量以及勤劳勇敢的精神力量。采石 工的艺术创作是尊重现实的真实性的。画面人物不多，场景也不大，人物的动态完全是 从生活中看见的，并没有做过多的改变而刻意营造一个劳动的形态，这就是生活本来的 样子。在朴实中显示了库尔贝的独具匠心和高度的绘画技巧。从构图上库尔贝为了塑造 劳动者的形象用了巨大的尺幅来处理作品。其次，构图中缩小了劳动场景，尽量将人物 的比例放至最大限度，人物在构图中基本上是属于顶天立地，颇像一个劳动场面的局部 特写，在长达三米的画幅中，使其画面的人物与真人同样的大小，不但显示了劳动者的崇 高与伟大，同时通过外部细节作精致的刻画而展现人物的内心精神世界写实技巧的需要， 也满足了他对细节的真实性刻画的内在需求，达到了他所说的创作活艺术的目的。 第4 章摄影真实与绘画真实的区别 西方写实绘画的地位虽然在十九世纪时受到了照相术的冲击，但是写实绘画根本不 是简单的照相技术所能取代的。虽然写实绘画与照相术一样也忠诚于表现客观对象，追 求表现物体的空间和形象的形体，但是他们之间是有本质的差别的。写实绘画的真实是 通过画家心灵的创造来表现物体，是绘画创作主体与客体的主观统一，是充分、全面地 反映事物本质、规律的现象，是一个完整的艺术整体。这与照相机的简单的光学物理作 用不可同日而语。照相机虽然也由人操作，但他只能机械的反映客观对象，在典型的表 现对象方面，是无法与写实绘画作品艺术家的创造力相提并论的，二者之间的区别是人 与机器的区别，是艺术真实与生活真实的区别。 绘画的真实是通过艺术家心灵的创造来表现物体，艺术家通过对生活的理解和归纳 进行再现，体现的是艺术家情感和理想的完整的艺术作品，与摄影作品所表现出的客观 的独特的科学的准确性是完全不同的，绘画作品体现了艺术家的主观情感世界，而摄影 体现的是通过机器再现的客观世界。 艺术的“生活真实”是他必定是具体、独特、生动的感性形态的生活现象，而且这 种具体、独特、生动的感性形态的生活现象，一定是与艺术家有审美相联系的。因此艺 术真实是艺术创作主体与客体的主观统一，它包括了艺术形象的真实性，也包含着创作 者感情的真实性。艺术创作的过程，是从真实的生活到艺术形象形成的过程，它是能够 充分、全面地反映事物本质、规律的现象，揭示生活的“真相 与“真义，而不是客 观存在的社会生活中具体现象或事实的简单反映。用恩格斯的话说，就是“真实的再现 典型环境中的典型人物 。 1 0 罗丹的助手葛赛尔曾提出这样的问题：“一个艺术家表现动态与照相完全不一致， 而照相却是一种无可指摘的机械的证明，这显然是艺术改变了真实吧? 一罗丹说：“不， 艺术家是说真话的，而照相是说谎话的。 锄这与安格尔说的“真实性有时候并不真实 是一致的。所以艺术的真实是宏观上的真实，是真实生活的总和，是视觉效果上的完 整形象。而实际生活中的真实场景和被照相机所拍摄的场景，这与艺术作品既有一定的 联系，又有着根本的区别。艺术作品塑造的形象是要求形象的完整性。艺术在反映它的 对象时总是把这些对象作为整体进行反映，是有着许多联系的社会生活整体。而不是孤 立的、割裂的、或零散的艺术形象的凑合。所以，艺术作品必须是个完整的艺术整体。 第5 章读图时代中国写实油画的特点 进入了2 1 世纪以来我们可以说无论是在西方还是在东方，艺术创作的范畴和方式 是十分广泛的，它不再存在一个确定性的主导流派。这又促使艺术多元化、多方位地发 展。中国写实油画进入二十世纪以来受到来自西方摄影艺术、现代主义艺术、现代科技 及各种后现代艺术等多方面的冲击和挑战。中国写实油画家群体在追求真善美统一的审 美理想的道路上，经过多年的探索、借鉴与自我改革，形成了个性鲜明的写实油画特征， 创作观念上的现代感、表现性和油画的民族化等方面坚持着自己的创作观念。经过几代 画家的开拓、进取，写实油画取得了令人瞩目的成就，并且一直是中国油画的主流，在中 国近代油画史上占有特殊的历史地位。 由于中国传统绘画的基础雄厚，读图时代的到来对于中国来说并没有对以写实绘画 为主流的中国绘画造成太多的影响。我们可以看到，当代中国美术发展突出的特点是现 代艺术和传统艺术的同步发展。无论是新潮艺术家，还是坚持写实传统的造型艺术家，在 经历潮流与思潮不断演进和创作格局不断变化的客观情况下，对传统精神和现代意识的 再发现，都推动着中国艺术向更高层次发展。西方的发展现状告诉我们，法国画家巴尔蒂 斯、美国画家怀斯等一大批现代人仍在坚持写实油画的发展道路。在中国也同样有一大 批中青年画家都以它们精湛的写实技巧受到同行的尊敬，郭润文、朝戈、徐芒耀、石冲、 冷军都是写实绘画的优秀代表，他们的作品在中国都有很大的影响。写实油画的魅力在 于真实，即以真实的审美感受面对社会的变化、时代的转变，去探索能确切表达作者感 受的写实性绘画语言。 固罗丹述葛赛尔著傅雷译罗丹艺术论中国社会科学出版社，2 0 0 1 年，第7 6 页 西朱伯雄译安格尔论艺术辽宁美术出版社，1 9 7 9 年，第2 4 页。 欧洲传统绘画从形成到巅峰先美的写发技巧和整体结构的处理以及完备的制作过 程都建市在高度发达的科学摹础卜，对f 这个雄厚的基础我们心认真研究，使自l 新的 视堂语言在现代科学发展的基础上成熟起来真l f ：做到洋为中用，这i f 是、代写实岂术 家的重任。写实油m 一直足巾田油i i j ! j 的主流，它发展到令灭地含了儿代中国油厕家的艰 辛探索也逐渐形成了具有中幽民族特色的；寅绘幽体系，它带有强烈的时代性、表现 性和民族特征。巾固油惭家从巾同传统绘删t ，吸收了丰富的营捧，从现代审天意识出发， 进行人胆的创造与探索，丌拓出条独具t i 幽特色的中国写实油圃道路。 51 中国写实油画的时代性 题材是艺术语言的媒介，好的题材婴依靠优秀的艺 术语占哥以允分的表现，这些艺术语i 心该且订明显的 时代特征。从早期岁中立创作的巨幅油幽父亲( 罔51 ) - t 一可以看出，过去只订在王人肖像和商业j 告中 舶的 特人头像构图，被他恰当地利增束表现普墟人物。这种采 f 】超级照相写实主义手段强烈的视觉效果有力地表现 了他要传达的十题和崽想。中期以韦尔中的古样蒙占 ( 罔52 ) 为代表。在这幅作品叶 ，i 而家借鉴两方壤征主 义的创作观念，采用啦体主义儿何的构罔，技巧使得q 实的厕面具有明娃的时代感。舟这咀，画家关注的重点是 写吱的语古与形式。画家是从中国的现实发，循序渐进 地把叶1 田传统岂术习惯与两方现代艺术观念相结合，创 造山自己的写实绘画的时代形式和语言。近年束，新生代 b 尔申占样釜古( 幽5 - 2 罗中立父亲( h5 写实i 画家相接受两方现代岂术影响之后，结合r f | 现 代义化观念，初步创造h ：r 中国方式的现代写实油 l 画。其中，石冲、冷军等有一定的代表性。石冲的作 品借鉴了眄方现代装置艺术的主题观念和构图，采用 写实油l 咖风格这种白，细致、强烈的独特a 式。i ! | i 面把当代社会人们存经济、文化冲击f 失掣、浮躁的 心忐直接展现在观众面前。大特写、有定张力的构 阔、强烈的灯光、浓莺的色彩视觉足过去写实绘i 丽i 不 多采用的。由冷军则璺多利川现代高科技的摄影技术 为手段，加l ：新的肌理材料逼真处理，使丽而进入更 微观的质感境界。血角星( 图53 ) 就是刷用现代 观念取j 新技术，结台t 题创作的比较台情合理的写实油画成功作品。 52 中国写实油画的表现性 1 i 实油画卜溯的协史越远，它就越f ；现真实，但“观 念表现”情结却无时不在。无处不有，原始洞穴壁而中 的野牛，驯鹿k 毛琢足生动和逼真的，但它离不j f 原 始人躲避神灵和行施砸术的精种需求。正如贡布罩希 先生所蜕原始艺术家捕绘的足他们内心的“可知世 界”，而t _ f i = 是外部的“可见世界”，冈此他”j 的绘固有 若定的表现意义。表现意味的写实油厕小仅反映厕 冷军五角星( 图53 家的热爱和赞美之情，也有表现苦难、贫困和恐惧等方面。现代中国油l 回家群体徉追求 真善美统的审茭理想的道路上，经过多年的探索、借桀，自我改革，形成了个性鲜明的 写实油i 帅表现性特征，些优秀作品枉展不写实油幽表现语占的表现性功能、艺术表现 中倾注的情感，在艺术于法的表现性等疗i 酊有了新的突破。而神岂术格嘲以及对社会现 实生活的精神关注特别是在融会中凸文化传统等方晰也都有着创造性的展不。张晓刚的 作品全家福阿( 5 - 4 ) 系列，吸收了中h 民0 u 画像的风格，画面中的人物有六七1 年代中国人所特有的表征：全家福台 照、巾山装咀及中明人所特有的外貌特 征：单眦皮、瓜r 脸、特定叫代特定的 呆滞表情，而口画面的平涂式的手法巾 办，j 见中国人所熟悉的炭精画法，通过 传统“夸家福“的合影图式，使人去联想 懦家宗亲传统与文革时代的血缘关系。 张晓刚的作品抓住r个逝去的h t 代 的脉络，体现了一个时代中田人的命 运，他认为“有距离地”去观察和体验我 们所处的现实以及我们所拥有的沉晕 张晓刚全家梢系列幽f5 4 的历史，站在事物的背血去体验某种隐藏于事物表层之f 日口些被称之为“隐秘的东两