[word格式] 贝多芬《第七交响曲》第一乐章音乐分析.doc

贝多芬第七交响曲第一乐章音乐分析音图研究贝多芬<<第七交响曲第一乐章音乐分析文潘刻科擅叠:第七盘响曲是日多薛九部盘响自中比较重要的一部作品.鲜明有力的音响却不走活跃,欢快的舞蹈性本文试将第一乐章进行t整体音乐分析,井利用和声和日式上的舟析.解构作曲掌对作品的整体把握和作曲技巧关键词:薛第七交响曲第一乐章音乐分析第一乐章曲式分析圈解r1r一:illimr1r1r竺兰兰盏:苎兰日“奏声部的节奏已由32分音符的伴奏逐渐转为附点节奏的伴奏+从6o小节我们可以看出节奏已经向呈示部主部主题的节奏过渡.谱倒l:谱例2:第一乐章引子部分是一个较庞大的部分.由62个小节构成分为两个主题构成引子的第一个主题由慢速而略显沉重的乐句组成并在弦乐向上音阶的衬托下音口显得越来越丰富第一个主题【见谱例1)由木管组奏出其他声部作为衬托.在a调上陈述在重复主题之前有一个连接部分即第514小节在第8小节转为其同主音小调a调上.这部分引用的材料就是第一个主题的材料.从第1o小节a调属和弦有5小节的持续在和声上为主题的再次出现作准备.伴奏声部的弦乐声部奏出的旋律也为后来的主题的展开做了准备.主题的扩展(a1部分)旋律为14小节的旋律而且在调性上主要手段是以调性内的上行音阶为织体.弦乐组演奏.力度明显增强了引子的第二个主题(2328小节)ib部分见谱例2).轻巧跳跃的旋律与第一主题形成鲜明对比开始时调性逐渐转为c调由木管组乐器演奏.29小节是第二主题的重复(b1部分).伴奏声部与展开第一主题一样是由弦乐器来演奏的逐渐将乐曲推向高潮到第34小节又转为引子的第一主题a2部分)在这部分不仅力度增强.调性的转换也很频繁开始的34小节是a调.36小节转到了b调4o小节又转到c调.这段半音转调给呈示第一主题增强了动力而且与a1部分也形成了调行上的对比第42小节又一次呈示引子的第二主题(b2部分)调性是f调与23小节的第二主题第一次呈示形成了调性上的对比.5362小节是引子部分的结束并向呈示部转变的段落伴田t珂之声yllowriverofthesong2011年13期呈示部i63176)中主部(6388)a调从6366小节这四小节就可以看出主部主题节奏是以附点为特点的节奏【见谱例3l这个节奏也是贯穿全曲的主导节奏也是由于这个节奏使整个作品有着前进性和英雄性的特点.这部分作为了主题开始时前的准备部分谱例3:主部主题(6788)由乐段构成终止式分别是完全终止(74小节i和半终止【88小节),先由长笛声部奏出主部主题体现着轻巧而欢快的旋律(见谱倒4i在88小节半终止后再现了主部主题,进八了连接部这部分采用了主部主题的材料由弦乐和铜管声部重复演奏主部主题力度由弱变强增加了气势.1o9小节转为b调111115小节调性转为#c调116小节转为be调连接部be调到副部e调的半音转调虽然是远关系的转调但是贝多芬在处理这个转调时采取将be调的i级和弦直接转到e调的i级和弦上.在听觉上却没有很强烈的转调的感觉副部主题f119135)在e调上陈述(见谱例5副部主题主要由弦乐声部演奏.与主部主题相比旋律显得较宽广.不像主部主题的附点节奏感很强的旋律,但是还有主部主题的影子在里边第130135小节的节奏与主部主题的节奏是一样的136141小节是副部与结束部的连接部分调性为c调在这个短短六小节的和弦音下行后进人了结束部本作品呈示部中的结束部可以分为三个部分第一部分是142164小节这部分材料的节奏是主部主题的节奏152163小节是第二部分这部分在e调上材料运用了主部第二乐句的材料156小节的e调拿波里和弦为这部分增加了色彩并且在162163小节作为了连接结束部第三部分的和弦.164176为结束部的第三部分主部主题的材料又一次出现.第171小节出现了新的材料.为上行的音阶进行与展开部相连接.为展开部第一部分做准备.潜倒4;潜例5=展开部f177273)由四个部分构成第一部分是177201小节这部分为c调节奏仍为主部主题的附点节奏旋律为上行的音阶进行第二部分是201219小节节奏材料还是主部主题的材料只是旋律为新材料进行展开在211小节时转为e调第三部分是220235小节是主题动机的在各调上展开首先在c调的bii级和弦开始但是只出现一个小节就转到iv级和弦.然后转到f调在224小节时转回c调.在主题动机每出现一次调性就变换一次228小节为9调231小节为d调fcgd这两个转调是四度的转调cg调的转调是通过降低c调的v级的三音转成为g调i级音来实现的这部分是整个展开部的高潮部分由于调性的频繁转换将主部动机充分的展开展开部的第四部分是240274小节这部分的特点是附点节奏占主要位置就如呈示部中主部主题出现之前的四小节附点节奏样.而且在力度上呈渐强的趋势旋律呈半音上行的趋势这样的进行为再现主题做了充分准备.再现部(274390)再现主题时在力度和乐器的演奏上明显与呈示部形成了对比主要由弦乐组演奏调性在主调a调上.连接部f300330)开始仍用主部材料在d调上呈示305小节转为d调314小节转为a调再现副部主题是调性为a调我们在调性上可以看出这是同主音大小调的转调即dd8一a这与呈示部中的调性布局有所不同+再现部中的连接部的转调显得更加规范可能是因为再现部要在调性上进行回归也是为了副部回归主调做准备.副部是331346小节副部的调性已转为主调a调上.副部与结束部的连接部分在再现部中i中国最具魅力的音乐艺术杂志为f调这是因为呈示部中副部调性为e调副部与结束部的连接的调性与它是三度关系而再现部中的副部调性是a调所以与它呈三度关系的调性为f调结束部也回到了主调a调上389小节把a调的i级降低半音又为接下来的尾声部分作了调性上的准备.尾声(391450)开始的材料也是引用呈示部开始的材料开始在ba调上旋律仍为主部主题的动机为材料这部分虽然是作品的结尾部分但是在结构旋律调性等面上与其它作品的尾声有所不同它不仅引用了逐主部动机的材料还引用了新的材料而且在调性方面也做了多次转换395小节转为c调.399小节为a调401小节为#c调423小节转为a调这个较长的尾声与引子首尾呼应在结构上也可以分为三个部分第一部分391400小节这部分主要引用主部动机的材料第二部分是401422小节(见谱例6谱倒6:这部分分为两个旋律低音提琴声部是#c调的v级音与i级音的循环小提琴声部的旋律是a调主和弦的旋律(见谱例61.第三部分是423450小节调性回到a调上.是以附点节奏为主采用乐队齐奏增强了整首作品的气势辉煌而有力的结束了全曲.贝多芬第七交口曲第一乐章强大的引子部分为作品做了完整而成熟的铺垫呈示部在清晰的展现作品主部副部两个主题外.调式变换频繁使作品具有宽广的张力从而使展开部发展的更加丰富此作品从延绵深长到恢弘结束中间经历了多发转调和主题变换极具民族风格的旋律为作品更增添了舞蹈性不愧让乐评家拍辽兹称此为农人的轮舞参考文献:1】唯民贝多芬论【m人民音乐出版社20072】魏因加德纳论贝