毕业答辩ppt模板-复旦大学上海视觉艺术学院.ppt

现代工笔画与水彩画技法的异同 姓名 班级 指导老师 modernpaintingandwatercolortechniquesofsimilaritiesanddifferences 广州大学松田学院 简说 一 论文提纲 二 现代工笔与水彩属性碰撞 工笔画源于中国 水彩画源于欧洲 但两者技法上又有很多共同之处 前者主要用熟宣纸作画 用后者主要用水彩纸作画 但两者却有密不可分的关系 水 水是现代工笔和水彩的决定性因素 因此工笔以水为绘画的宗法 水是现代工笔和水彩的决定要素 现代工笔技法 同样也是离不开水的 运用与水有关的技法时 实质上大部分是从水彩技法中引用过来的 在创作 美人蕉 中 我尝试运用了水彩技法中的 肌理技法和 擦洗技法 画美人蕉根部的时候 我利用了水的流动特征 先准备所需要的墨色 然后在需要斑驳感的地方平涂墨色 趁未干时 以水互撞 形成一种斑驳的感觉 在完成罩染美人蕉枝干的 比较重颜色的地方 运用水彩中的擦洗法 把浮于表面的颜色洗去 笔 从水彩的角度看 有圆型 扁型和尖型 其中原型笔与中国画毛笔相似 用专门画水彩的画笔画水彩故然好用 但是使用国画毛笔的效果都十分出色 例如 大白云系列毛笔 它含有羊毫和狼毫 用起来饱含水份也有弹性 在工笔创作 觅 中 我使用了狼毫毛笔来皴出桃树的肌理 三 现代工笔与水彩表现技法的异同 线的表现 点 线 面是画面的组成部分 在工笔中 线是造型的主要手段 线犹如画面的根络 没有线的画面是不完整的画面 在创作 硕果 中 运用了多种线的表现 树干 运用了比较写意 粗犷的线来表达树干的苍老有力 叶子 运用了比较圆润 具有弹力的钉头鼠尾描来表达树叶的美态 营造意境的虚实技法的表现 意境 是一种气氛 是引领欣赏者从有限进入无限 中国古代诗 画意象结构中 虚空 空白有很重要的地位 无画处皆成妙境 计白当黑 西方模仿说着眼于真实再现具体个别的物象 长于叙事 热衷于创造典型 中西古典艺术因此有写实与写意的分野 中国元气论则着眼于整个宇宙 历史 人生 表现全宇宙的气韵 生命 生机 故注重抒情与 意境 的创造 注重虚实结合 在创作 四季图 中的 秋 也注重了营造意境 在创作的过程中 始终环绕着前实后虚 一大束凋落的玫瑰花是 秋 中的主要组成部分 在渲染玫瑰花的时候 前面部分比后面部分渲染的次数更多 并且 越是前面部分的玫瑰花 花型结构越清楚 玫瑰花的前实后虚的整体感觉出来以后 画面的意境就很好的表现出来了 虚是淡化意象 是一种若隐若现的感觉 实是主体突出 是深入刻画 精雕细刻 虚是在首位的 因为虚会灵 灵则会有魂 有魂则会画活 虚实相辅相成 方能显花之生动而多致 肌理表现 水彩与现代工笔各自的肌理表现 部分表现工笔肌理方法 一 揉纸法二 胶矾法三 做旧法部分水彩画肌理表现方法 一 乳胶粉等材料做底 二 用蛋清或蛋黄调色加厚处理 三 用蛋清或蛋黄调色加厚处理 水彩与现代工笔共同的肌理表现 水彩与现代工笔各自的肌理表现 一 水彩 干磳法 工笔 皴法 二 拓印法 四 创作过程说明 一 借鉴前辈作品 如 林若熹 雷苗 宋人小品 王增炎等人作品 二 吸收他们作品中的精华 三 运用他们的优良部分在我的创作中 借鉴他人作品中的技法然后进行尝试研究 从笔法 构图上进行多方面学习 思考 尝试 创作 本创作主要是通过对花鸟的反复观察和分析 抓住花鸟的主要特征与形态 结合四季的印象创作了 四季图 我选用了绣球代表春 荷花代表夏 凋谢的玫瑰代表秋 梅代表冬 本次创作我主要以水彩技法的角度来进行工笔画的创作 整体