AE调色经典教程.doc

. . . .AE经典调色技巧 随着计算机运算能力的不断提高，调色在片头制作中的运用越来越广泛，也由此产生了许多实拍达不到的艺术效果，前所未有地拓展了影视作品的表现空间和表现能力。尤其是近两年来各种模仿或逼近胶片效果的调色手法不断涌现，大概是因为胶片效果的色彩饱和度和颗粒细腻度让它在影视界内经久不衰。但是其胶转磁调色系统(“达芬奇”)，这种需要十几万甚至上百万元的设备才能实现的技术又让不少业内人士望而却步。因而拿视频素材来模仿胶片效果，不只是有视觉上的需要，更有经济上的需要，这就出现了各种利用软件功能使视频素材模仿胶片效果的调色技巧和制作手法。而电视栏目的片头虽然只有短短的几秒或几十秒，但它是栏目方针与宗旨的具体体现，是栏目主题的凝炼与概括。如何用这短小精悍的片头表现和阐明所需要表达的内容就需要根据主题思想，运用各种色彩感情和艺术手段进行画面的构思和设计。在充分体现节目文题思想的基础上，使画面或生动活泼或宏伟大气，让观众从画面中感觉画面外的立意和匠心，它体现创作者为片头作品所注入的情绪，这种情绪一旦渗透到每幅画面就会产生一种统一的、吻合主题思想的视觉情调，从而将观众的思绪和情感带入预期的艺术境界中。 (本文出自博然影视站 )在节目后期制作中，有很多是抽象与具象结合的画面我们可以将若干色彩元素抽离开单独使用，下面便是笔者运用AfterEffects(以下简称“AE”)在片头制作中调色方面的一些心得与技巧，仅供大家参考。 (本文出自博然影视站 )一、根据画面明暗调整 (本文出自博然影视站 )如果画面太亮且灰，缺少饱和度，黑色的部分有很明显的空缺，比如说画面中应该黑的颜色像头发、眼睛等不够黑，画面不够生动，那就用AE中的curves来调比较合适，它相当于图像曝光的伽玛曲线。电影胶片的伽玛曲线呈现长“s”形，他的灰度感觉很生动，要使电视摄像镜头尽可能接近胶片的效果，就要对curves进行调整，它大约有14个控制点来调整曲线，而这些就是curves能更精确地控制画面的原因，当然这里只用3个点来控制就够了如图1所示。通过对 curves的调整，黑色的部分补充了进来，让图像应该黑的地方“压”下去，该亮的“提”起来，这样色调也均衡了，整个画面都明显生动了许多。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )还有一种方法是利用图层的叠加模式来调整，在AE中将素材复制一层，将上面一层的叠合方式设为SoftLight，如图2所示。这时候你会发现所有的色彩都变饱和了，而且暗部加重画面有了分量。然后，将该层做一点Blur模糊，整个画面就变得柔和了，颗粒噪波减弱了很多，结果如图3所示。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 ) (本文出自博然影视站 ) (本文出自博然影视站 )如果画面本身已经很暗，那就将叠加方式设为 Screen然后调整明暗和Blur，如图4所示。当然色彩也不要过饱和，最好是对着监视器调色，并经常把调色的结果输出到电视机上观察电脑和电视的差别(最好是动态，可以对比信噪比)，下面是调色前和调色后的效果，如图5所示。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )二、根据色彩成分调整 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 www.bo-ran.c色彩成分调整就是挑选具有鲜明色存在的场景来调。比如一幅街道的画面，应该呈现出灰绿色调。这时候应该挑那种有鲜明红色或黄色等等亮眼色的镜头，先用上面的方法调整，如果不够，那就在Hue/saturation里面单独提纯红或黄，将标尺向右拉，若数值过大，后果是纯色出现噪波，那么就复制原始层。用Luminosity叠和方式，使下面层的色彩影响上面一层，但颗粒度不变，这样当把下面层Blur以后，基本画面既保持了原有的颗粒，又提高了色彩纯度。调整时需要很细心的将有微小色彩差别的区域在Hue/saturation里圈出，逐次调整色系使其区分开，然后给予统一处理。 (本文出自博然影视站 )这里还有一点重要的原则：鲜艳的不一定就是好的!一味地增加饱和度或色彩纯度会使画面出现噪波，而噪波的增加会让画面失去通透感、颜色不纯，使图像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了几版的素材比较看会更明显，单纯地增加饱和度就会使画面噪波增加，而胶片由于本身感光原理不同，所以噪波极小(即使有那也是在胶转磁的时候出现)。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )三、根据主题色调调整 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )主题色的调整AE的调色工具很多，并不局限于单独使用某一个特效，往往可以组合应用。至于具体偏色，蓝、黄、还是绿要看具体片头的主题内容来定。比如蓝色调，通常这个色调用的较多，原因是胶片的感光在同一个场景中，各色彩之间有着微妙的平衡关系而当将视频素材人为的提高某些色彩的纯度时，其他中间色都跟不上，看起来就很假，这时候，将所有中间色调向一种色调倾向会有助于凸现主题鲜明的颜色，基本上基调的色相应该偏主题色的补色。人对色彩的敏感比其他都来得强烈，所以调色的中心就在于色彩的搭配上。当使整个色调倾向于蓝的时候，红和黄也会跟着变成偏紫和偏绿，这时候在Hue/saturation里面单选紫或绿，将它在色轮上调回红和黄。最后，得到的画面是在蓝基调上的鲜明红黄，暗部色彩浓重，亮部饱和，画面颗粒细腻。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 www.bo-ran.co此外还可以利用固态层的叠加做统一色调的调整。如建立一个带颜色的soild层，置于图层的上面，让其与下面的图层做Color叠加，定好大的色调，然后再复制下面的图层置顶，并调节该图层的opacity值，如图6所示。这种方法也能达到意想不到的效果而且速度比较快，几乎不用滤镜就能实现。笔者在片头调色中最喜欢用的就是这种方法，而且若将 Solid层的颜色设为灰色系，还可以做出“消色”的感觉，效果不错哦。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )四、处理好主题色与补色的关系 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )比如室内景，一般情况下主光源为冷色，辅助光为暖色，那么暗部相对偏暖。这些特征有时在视频素材中不能得到体现，调整过程中就必须人为地向这个倾向去调。有时同是室内景，因主题色为黄或绿色，调整方向又有所区别，就需要祛除一切不和谐色系。又比如室内人物多，杂乱，无主题色。那么画面必须突出光感，营造氛围。调整过的画面感觉清澈干净，这时可以运用柔光的效果。但柔光不能乱用，会使画面模糊不清。在主题色和其补色之间，色彩渐变的层次越多，画面越沉稳，但这些中性色全部都得非常含蓄，绝对不能自己凸现出来。 (本文出自博然影视站 )再比如室外景，若阳光很直，景物线条轮廓僵硬色彩杂乱。而主题色为大红，画面中又有大面积的纯白或橘黄色，所以可以根据需要将所有其他灰度色彩都调向任何一种色系，但蓝色是比较普遍的做法，且效果明显。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 ) (本文出自博然影视站 ) (本文出自博然影视站 )AE风景调色教程此方法也适合人物调色 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )原图 (本文出自博然影视站 )看很多人校色发现一个共性，其实我们更多新人调色很盲目。只是知道个大概就上手了。每一张或动态素材校色方法都是不同的。并没有万能的方法。首先我们要分析下原图，有以下几个问题： (本文出自博然影视站 )1、主体不突出，与背景分不开（分不出主次，混成一片）。 (本文出自博然影视站 )2、景深拉不开（图片没有深远的感觉，没有空间感）。 (本文出自博然影视站 )3、对比太差，细节不清楚（图片灰秃秃的一片）。 (本文出自博然影视站 )4、色彩层次不够丰富（缺少色彩细节，我们知道胶片要比普通磁带记录的色彩要多多了）。 (本文出自博然影视站 )5、边缘过度不柔和。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )下面我们就在校色过程中解决这些问题。 (本文出自博然影视站 )首先拉开对比度，技巧，将原图复制一层叠加方式选择soft light(柔光模式)，这种方法的好处是会马上拉开对比度。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )我前面说了，因为胶色记录的信息多，所以里面的细节以及色彩也非常的多。所以拉开对比度只是开端。我给原图片加了个曲线，调成如图的样子，有人叫它为胶片曲线，因为展开讲会说很多，大家找点相关资料看下吧。目地就是为了增加细节 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )现在可以看到图已经有很多细节了。色彩也比原来丰富了。但依旧没有主次关系，我们新建一个黑色固态层，改名为压角层，调节透明度为38%。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 www.bo-ran.co这里有两点需要注意， (本文出自博然影视站 )1、就是压角不能太黑了，这样会压的没有细节。 (本文出自博然影视站 )2、一定要留气口，不能压死了，否则会图很压抑。就像围棋一样，所以我在右上角留了气口，压了三角，一角敞开。太多人不知道这个道理，只知道四个角往上压。这个也要根据构图来确定。比如一个人，向右正视，那么压角的方式应为，压左侧两角（人身后），而右侧要完全打开，不压角。举一反三吧。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )因为我是成品截图，上面的图不应该有景深的，如果从头做，你会发现这时图从一个平面来看没问题了，可是纵深不是很明显。我们再加一个调节层，重命名为景深。给它添加一个高斯模糊，值3.2。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )根据层次需要给景深层画mask,我把右侧中景的几棵树也勾里了。其实不用太逻辑。好看就成。这样远处和极近处就虚掉了。我们实际在模拟景深效果，为得是把近景中景，远景分离开，这样图片看起来空间感更强。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 ) (本文出自博然影视站 www.bo-ran(本文出自博然影视站 (本文出自博然影视站 www.bo-ra景深和压角mask边缘太硬，增加弱化值，平滑过渡一下。 (本文出自博然影视站 ) (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )有的人最终都爱增加噪点，其实胶点效果很细腻，并没那么多大点子。所以模拟效果并不好，我从不用。 (本文出自博然影视站 )好了再来一层调节层，改名为柔光，加一个55mm插件的55mm mist（柔光效果），哇帅呆了！这个插件是美图（特别是有美女的）必备的哟。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 AE模拟胶片调色教程zAE后期调色这两张图是三维中渲染出来的原始图 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )以池塘中的荷叶为例,建一个固态层,将颜色调成片子所要的一样色调, (本文出自博然影视站 )将荷叶这层放在上面的效果, (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 www.bo-ran.c(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )将它的叠加方式改变,会看不同的效果,. (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 www.bo-ran(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )在这上面建个HUE和CURVES,让色调变的更为好看 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 在这里,只给建一个调节层,让下面的图层一起改变, (本文出自博然影视站 )不然一个一个在层上加效果,会很累. (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )这是最后效果 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )AE中MV调色方法效果展示 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 ) (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )参数调节 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )描述：第一张参数,一个内置滤镜就可以了! (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )描述：第二张参数,加一个通道设置! (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )描述：第三张参数,乱调! (本文出自博然影视站 )AE电影级调色插件HalideFilm下载(附效果图)效果图 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 ) (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 ) (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )AE调色插件DigitalFilm下载(附效果图)AE一款常用调色插件,安装之后把 破解包内DFL2.aex覆盖到插件文件夹内的DFL2.aex (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )效果图如下 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )AE调色插件55mm系列破解版下载(附效果图)原图 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )效果图 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 ) AE调色插件Color Finesse 2.17 汉化版图片： 作为专业校色工具，Color Finesse 支持 After Effects 和 Premiere Pro 。 (本文出自博然影视站 )(本文出自博然影视站 )1. 安装前，请注意组件安装的自定义选项！有关插件安装，视您系统内已有的相关程序自行选择。如果有相关程序请选中，没有不选！ (本文出自博然影视站 )2. 程序部分语句出于对兼容性考虑没有汉化，比如“加载”和“保存”的相关单元。这些地方在保存文件时不要使