【硕士论文】论材料与现代纤维艺术.pdf

摘要 材料在艺术与设计的发展中起到了不容质疑的作用 现时代 许多艺术门类都 在纷纷探索材料的应用 现代纤维艺术的发展与材料的关系更为密切 在西方 现 代纤维艺术不但是颇为流行的一个不断翻新的艺术品种 而且还日益渗透到现代生 活各个领域 在我国 兼有实用功能和审美价值的纤维艺术已陆续出现在一些高档 公用建筑中 一些知名艺术家和大专艺术院校的设计力量都参与了纤维艺术品的设 计 但与国外相比 现代纤维艺术还缺乏多元化模式 前卫性探索精神 软性材料 的应用还不够广泛 许多纤维艺术作品仅以一种经纬编织方法去表现 失去了多元 创造和多维建构现代纤维艺术的独立品质 研究纤维艺术材料的语言 用现代意识 观念去开拓创新 创造一种多元模式 多维形制的中国现代纤维艺术在如今显得尤 为重要 本文从人类对材料的感受和体验 引起对材料关注 继而从材料角度看纤维艺 术的发展轨迹 探寻材料在纤维艺术从传统到现代的转变历程中起到了不容质疑的 重要作用 并从现代纤维艺术的结构肌理 形态构成及与环境和人的关系三方面深 入分析得出 材料是现代纤维艺术创作中的第一语言 关键词 材料现代纤维艺术语言结构肌理形态构成 a b s t r a c t m a t e r i a l sp l a ya l li m p o r t a n tr o l ei nt h ed e v e l o p m e n to fa r ta n dd e s i g n n o w a d a y s m a n y m a t e r i a l sa l er e s e a r c h e di nm a l t ya r tf i e l d s c u r r e n tf i b e r a r th a s v e r y c l o s er e l a t i o n s h i pw i t ht h ed e v e l o p m e n to f m a t e r i a l s i nt h ew e s t c o u n t r i e s f f b e r 眦i sn o to n l yp o p u l a r b u ta l s od e v e l o p i n gv e r yf a s t f i b e r a ni s p e n e t r a t i n gi n t oe v e r yc o m e ro f c u r r e n tl i f e i nc h i n a p r a c t i c a la n d a r t i s t i cf i b e ra r ti su s e di nl u x u r yb u i l d i n g s s o m ef a m e da r t i s t sa n da r t c o l l e g e sa r ev e r ym u c h i n v o l v e di nt h ef i b e ra r td e s i g n c o m p a r e dw i t ht h e f i b e ra r ti nw e s t e r n c o u n l r i e s c h i n e s e o n e sa r e s i m p l e a n dl a c ko f e x p l o r a t i o n a n ds o f tm a t e r i a l sa r en o tw i d e l yu s e di nc h i n a s o m ef i b e ra r t s a r ei nt w o d i m e n s i o n s m a k i n gt h e m l a c ko f c r e a t i v i t ya n de x p r e s s i v ef o r c e t o i n t e r p r e tt h el a n g u a g e so f f i b e ra r t s t oc r e a t ew i mm o d e m i d e a s a n dt o m a k eam u l t i m o d ea n dm u l t i d i m e n s i o nf i b e ra r ti nc h i n ai sb e c o m i n g m o r e a n dm o r e i m p o r t a n t t h i sa r t i c l ee x p l a i n sp e o p l e sf e e l i n gf o rm a t e r i a l sa n d e m p h a s i z e st h e e s s e n t i a l i t yo f m a t e r i a l s i nt h ea r t i c l e t h ed e v e l o p m e n to ff i b e ra r ti ss t a t e d f r o mt h ep o i n t so fm a t e r i a l s a tt h es a m et i m e t h ew r i t e rd e m o n s t r a t e st h e i m p o r t a n tr o l et h a tm a t e r i a l sp l a y e dd u r i n gt h ed e v e l o p m e n to ff i b e ra r t a f t e ra d e 印一i n s i g h ta n a l y s e s o ft h es t r u c t u r e t e x t u r ea n dt h ef o r m c o m p o s i t i o no fc u r r e n tf i b e ra r ta n dt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nf i b e ra r ta n d e n v i r o n m e n ta n dh u m a n t h ew r i t e rd r a w st h ec o n c l u s i o nt h a tm a t e r i a li st h e f i r s tl a n g u a g eo fc u r r e n tf i b e ra n j i c d u a r td e s i g n a d v i s o r p r o f z h e n g r ug o n g k e y w o r d s m a t e r i a l s c u r r e n t f i b e ra r t s t r u c t u r et e x t u r e f o r mc o m p o s i t i o n i i i 绪论 绪论 通常认为 纤维艺术主要以各种动 植物的纤维 如毛 丝 麻 棉等 人 造纤维 如化纤 尼龙 金属等 或直接使用各种纤维制成品 采用编 织 环结 缠绕 包裹 捆绑 粘贴 排列等多种手段 设计创作出平面或立体形象的一种艺 术形式 对现代纤维艺术的界定应是 从二十世纪五六十年代纤维艺术运动开始出 现的 由纤维艺术或其他的艺术设计者创作的 相对独立的现代派纤维艺术品 它 传达现代的设计理念 反映了现代的审美和价值观并具有强烈的装饰性和现代的形 式 引自诸葛雨阳 邬烈岩 现代纤维艺术 纤维艺术的前身是传统壁挂 这在中国古已有之 而此词的出现却是在现代 这足以证明随着社会的发展而不断改交着观念 即使是古老的 传统的技艺也会注 入新的理念 这是不以人们的意志为转移的客观规律 材料在纤维艺术从传统到现 代的发展进程起到了很大的作用 传统壁挂所采用的是单一的材料一羊毛和蚕丝 材料是绘画忠实的载体 追求的只是逼真的图像 现代纤维艺术则运用各种纤维 天 然纤维 人造纤维 甚至实物 材料成为现代纤维艺术的构成要素 艺术的创作重 点在于材料本身 正是材料的广泛应用与设计理念的变化 使纤维艺术的题材从具 象至 抽象变化 表现形式从平面走向立体 完成了传统到现代的转化 现代纤维艺术以其丰富多彩的肌理结构 造型形态 与环境交相辉映 带给人 们优雅温馨的空间氛围 在西方 现代纤维艺术不但是颇为流行的一个不断翻新的 艺术品种 而且还日益渗透到现代生活各个领域 我国改革开放以来 与世界各国 经济 文化的广泛交流打开了国人的眼界 人们对环境装饰的要求日益趋向格调自 然高雅 讲求文化品位 追求人性化设计 兼有实用功能和审美价值的纤维艺术已 陆续出现在一些高档公用建筑中 一些知名艺术家和大专艺术院校的设计力量都参 与了纤维艺术品的设计 仅清华大学美术学院 原中央工艺美术学院 就先后为联 合国总部大厦 世界妇女大会 北京昆仑饭店 长城饭店 五洲大酒店 金朗大酒 店 国际会议中心 中国国际广播电台 经济日报社 i b m 中国总部等大型公用建 筑设计了大型壁挂 与此同时 不同形态和风格的作品也进入人们的家庭 成为居 绪论 室装饰的组成部分 但与国外相比 现代纤维艺术还缺乏多元化模式 前卫性探索 精神 软性材料的应用还不够广泛 纤维艺术的研究 教育也没有受到足够的重视 有时还用实用兼审美的模式强加于这门新兴学科 没有与绘画的教育方式 绘画语 言拉开距离 因此 许多纤维艺术作品仅以一种经纬编织方法去表现 失去了多元 创造和多维建构现代纤维艺术的独立品质 发展中的现代纤维艺术 决不能与绘画 模式看齐和借用图案纹样形式 而应该立足纤维艺术自身领域 研究材料的语言 用工艺制作去建构造型 用现代意识观念去开拓创新 创造一种多元模式 多维形 制的中国现代纤维艺术 本文通过分析 强调材料在现代纤维艺术中的作用 认为应加强创作者直接同材 料进行对话 通过亲自实验去感悟材料 获取灵感 从而创作出各种平面的 弯曲 的 三维的艺术形态 并与所处的环境空间相协调 从而满足人们的需要 2 第一章材料是人类感悟世界的第一媒介 第一章材料是人类感悟世界的第一媒介 人类社会的发展史同时也是一部材料的发展史 人的主体性使人能够认识各种 材料 进而合理地选材 用材 从而推动了人类社会的进步 艺术设计的发展一直 与材料密切相关 材料在现代艺术和设计中具有举足轻重的地位 第一节材料一人类对自然物性的体悟 作为人 不同于动物的根本区别在于动物缺乏主体性 而人有自我意识 有主 体性 在人类历史的长河中 人的主体性逐渐发现 发明了各种材料 并推动了整 个人类文明的进程 人类的发展和材料相依相伴 人类的设计是一个认识自然 改造自然 创造人 类文明的一种广泛的生产活动 原始人最初只是利用树枝或石块作为工具进行狩猎 这是人类利用材料进行设计的开端 以后逐渐学会利用石器对术材 皮革和食物进 行加工 人类逐渐在劳动中掌握了材料的各种性能 使之更好地实现为人类生活服 务的目的 可以说 每个人一生下来 就在大千世界中接触到形形色色的材料 享受着大 自然的恩赐 体悟着材料之物性 人们对材料的生理感受通过视 触 听 嗅 味 等感官作媒介 一种完全的鉴别能力往往靠有两种以上的感官共同作用 其中 视 觉和触觉更为重要 作为客观存在物 材料本身固有的属性 包括重量 体块 硬 度 韧度 色彩及肌理等特征每时每刻都在向人类的感官传递着各种信息 一根木 头绝不会象稻草一样被随便弯曲 一块花岗岩也绝不会象泥土那样被任意揉捏 材 料的这种固有物性 决定了它随后的发展趋向 例如 木材被制成家具 石头被盖 成房子 这在人类世世代代的生活中 已经成为人们的经验 构成了人类文明的一 部分 材料的物理性是固有的 其精神性却是人所赋予的 人的审美是一种心理活动 切心理活动都是建立在生理基础之上的 人类有一个习惯就是将生命和情感外化 到无生命的事物中去 使它们具有意义 中国传统美学认为 自然界中的生命形态 3 第一章材料是人类感悟世界的第一媒介 与人的本身有着共同之处 因此 中国人对自然物有着天生的亲和态度 孔子说 知者乐水 仁者乐山 知者动 仁者静 论语 雍也 山的磅礴雄伟 崇峦 叠嶂 水的九曲回流 潮回汐转 都可以成为君子人格的象征 千岩竞秀 万壑争 流 在晋代画家顾恺之的眼里 山峰和溪水不仅具有生命和灵性 而且与人具有情 感的交流或契合 自然美是人的心灵活动所赋予的 只有当人用艺术家的眼光去观 照自然时 自然才显得美 当一个杂乱无章的 无形式的材料被人类用心灵主动地 赋予了形式时 它就具有表现力 这就是人与物的交流 正因为此 人类可以从一 些材料中解读出不同的艺术信息和文化内涵 比如我们看到原始的彩陶片 就会感 悟到那神秘的 远古的生命意义 接触到带有绿色锈斑的青铜物 会感受到奴隶社 会的残酷和森严的历史气息 块闪光坚硬的不锈钢 也会使我们感受到现代社会 的发展速度和力量 在设计中 材料作为独立的审美要素加以考察时 它是具有 表情的 但这种表情并不是材料固有的 是因为有了人的参与 材料才有了令人感 动的能力 第二节材料是推动艺术设计文明的动力 正是人类通过生理和心理感受材料 认识材料并利用材料 才带来了人类社会 的发展 石器时代 陶器时代 青铜时代 大工业时代直致今天科学技术高度发展 的信息时代 每一次新材料的出现都会给人类社会带来质的飞跃 翻开艺术史 我们可以清晰地看到艺术作品在不同材料的作用下无不体现出各 个时代的文明程度和发展轨迹 原始社会旧石器时代的材料以打磨过的骨器 石器为代表 这个时期是装饰的 萌芽时期 新石器时代 人类对火的掌握促进了制陶工艺的产生和发展 彩陶是原 始社会最富有艺术性的文化创造 它以古朴 拙实的风格为主 金属的冶炼和使用 是人类进入文明时代的一个重要标志 石器时代后青铜被 作为制造用品的材料 4 0 0 0 年前辉煌的青铜时代留下了凝重博大的耪湛艺术 令世 人叹服 这个时期的青铜器主要是祭祀用具 其风格神圣 庄重 4 第一章材料是人类感悟世界的第一媒介 中国明代重要以家具为代表 其艺术风格是优美 朴实 简洁和含蓄的 历来 深受国内外人们的喜爱 这是因为明代家具精于选材配料 重视木材本身自然纹理 和色泽 明式家具多选用南方出产的名贵木材如黄花梨 紫檀 鸡翅木 榆木等硬 杂木为原料 这些木材坚硬致密 手感柔和 富有弹性 可以制作最精细的榫卵和 纹饰 色泽光润优雅 有一种朴素静穆之美 而断纹斑驳的纹理比人工的雕饰更加 隽永耐看 工匠们善于把美材用在家具最显著的部位 让家具上回荡着如行云流水 如山峦重叠 如禽鸟的翅膀般的圈环斑点和条纹肌理 因此明式家具很少用漆 仅 擦上透明的蜡就可以充分显示木材的自然美 现代建筑的产生 正式基于1 9 世纪工业生产为人们提供了足够的钢铁材料 由 此出现了钢筋混凝土的建筑结构 正如格罗皮乌斯 w g r o p i u s1 8 8 3 1 9 6 9 指出 的 新型人造材料 钢筋 混凝土 积极取代了传统的建筑原材料 它们的刚 度和分子密度都提供了建造大跨度和几乎是空透的建筑物的可能性 前代的技艺对 此显然是无能为力的 这种结构体积的巨大节约 本身就是建筑事业中的一种革命 显然 材料的选择对于产品的工艺性能 质量特性以及市场效果具有重大的影响 塑料材料的运用成为2 0 世纪6 0 年代设计领域的重大事件 6 0 年代被称为 塑 料的时代 塑料的运用不仅可以创造出符合现代批量生产的造型 降低了材料的成 本 而且导致了新的美学观点的出现 其中以意大利的设计最有特色 其设计成功地 避开了新材料潜在的平庸和低廉 创造出了高美学品质的永恒的产品 新的塑料家 具具有不同寻常的造型和丰富的颜色 而且具有简洁随意的现代化特点 在发现塑 料这一新材料的第一个世纪里 意大利因为通过设计极大地开发了这一材料的潜力 而赢得了国际声誉 玻璃材料运用于建筑中改变了人们的文化和生活模式 给人一种全新的透明和 轻快的感觉 贝聿明设计的玻璃金字塔 图1 是大卢浮宫计划最醒目的成果 它 最关键的是选择一种清澄的玻璃 使金字塔能够通透而看不出其存在 以便与周围 的古建筑有较好的融合 贝聿明通过严格的工艺把关使法国研制开发了能够达到建 筑师所要求的玻璃材质 苎二兰塑整墨 耋堕笪丝墨塑墨 塑坌 当然 社会的发展已出现了太多的材料 以至于无法一一去描述它所带来的变 化 今天 科学技术高度发展的信息时代 会不断涌现更多新的材料 人类社会将 不断创造出新的文明 第三节材料是艺术设计灵感的重要来源 中国古代就重视材料 现代更是如此 只不过它注入了新的设计理念 一 中国古代造物 夭人台一 的理念 中国是一个历史悠久的文明古国 社会的发展位于世界前列 中国传统的造物 成器之道一 宜于自然 随自然 融于自然 的设计思想 是中华民族 天人合 一 哲学观念在造物活动中的具体表现 天人合一 的理念体现在许多著作中 考工记 是我国最早的一部工艺著作 也是世界上最早的一部科技文献 现今从创造物品 设计和工艺的角度去思考 它 所体现出的原理和法则 仍具有生命力 并给入以启迪 处处闪耀着智慧之光 揭 示着设计的真谛 考工记 中记述 审曲面势 以饬五材 以辨民器 谓之百工 这里的 审曲面势 是对已有材料的限定性特征的反应 顺应其形 其势的变化来 决定自己的制作 人的思维对具体材料个别性的关注超过了自己已有的设想 观念 和经验技术的坚持 从而获得随机应变的灵活性 早在先秦 我国制造实践就已形 成了一种放弃个性表现去换取客观精神的准料学传统 这几乎是我国所特有的制造 思想的基本态度 在自然万物的引导下 跟随它的指引而展开 不是超越自然 而是相宜于自然 这种观念是我国本源制造经验的基质 考工记 中还提到 天有时 地有气 材有美 工有巧 合此四者 然后 可以为良 中国古代所讲的材美 就是要合理利用材料的自然性能 充分发挥材料 的自然美感 这就需要将天工与人工巧妙地融汇在一起 唐代金银的表面加工 采 用铿磨 抛光 掐丝等工艺而不用彩绘或附加其它质感和色彩的装饰 即使在银器 的纹饰部份用鎏金处理 也是为了使金光银辉交相辉映 充分显示金银本身的自然 之美 宋代的青瓷和黑瓷的装饰设计 也没有采用釉下或釉上的彩绘 而是充分发 挥瓷釉的如玉美感 或是在黑釉质地上以各种自然多变的纹理效果 突出了瓷质的 6 第一章材料是人类感悟世界的第一媒介 肌理之美 至于明式家具使用的优质硬木材料 家具设计师从不弦目色漆掩盖 而 是咀独到的打磨或擦蜡工艺 使材料的质地 色泽和纹理更加清晰透亮 犹如自然 天成 中国传统的艺术设计 可以说将天工与人的意匠 巧思的融合发挥到了极致 这也正是中国传统造物 天人合一 的体现 二 材料是现代设计夏摩的来源 1 最大限度地发挥材料本身的张力 是现代设计理念之一 这种设计理念适应于当代生态观念 运用天然材料并保持它的纯朴的宜人性质 如原木家具保持木质的天然质地 纹理和色泽 给人一种温馨 质朴和自然生态特 性的感觉 英国手工艺运动的领导者莫里斯曾主张 第一个原则是材料的真实性 莫里斯 与这个运动的许多其他设计师认为 每一种材料都有它自身的价值 应该充分发挥 材料的天然属性 莫里斯认为挂毯的编织决不宜于表现画笔的技巧而应自然而然地 表现材料本身的美 他着重发现材料的独特性与编织的结构性 他的探索对振兴织 物艺术作出了卓越的贡献 现代主义运动的设计方法一即利用现代材料和工业生产技术 以简洁而突出 材质 为材质而简略装饰 其中包毫斯风格的特点是深入研究材料自身的特质并发 挥其特质 强调利用现代材料和工业生产技术 现代设计后来也被称为国际主义风 格 2 发掘现有材料 演绎新的理念 打破传统意识上对材料的定势思维模式 被作为现代设计的艺术创作手段和方 法 现代设计师以独特的视角发掘现有材料的异质特性 运用材料的反衬与冲突来 表现新的设计理念 这种对材料的运用手段超出了传统观念中材料对人的导向作用 表现出材料潜在的 未被发掘的形式 材料 被艺术家当作最为直接的表现思想与观念的媒介 这一表现手法的出 现使材料具有了全新和独立的价值 现成物 被当做艺术表现的材料运用于现代艺 7 第一章材料是人类感悟世界的第一媒介 术 可从毕加索和马塞尔 杜尚 m a r c e ld u c h a m p 谈起 1 9 9 0 年毕加索用一只旧 自行车座和一只车把凑成一件雅塑作品 公牛 图2 杜尚把小便池搬入博物馆 把 现成品 变成了艺术品 并把作品命名为 喷泉 图3 小便池原有的使用 意义已经消逝 同时也为这件物品赋予了一个新的概念 克莱兹 奥登伯格 c l a e so l d e n b u r g 是波普艺术运动中最有天才和能力的艺术 家之一 在空间关系的构成上 另有一番幽默的情趣 他用涂上油漆的石膏制作食 品 奶油冰淇淋 兰明治和糕饼 还和他妻子以针线活的形式 创作一些用乙烯和 帆布作外表 里面塞填木棉的精美食品 并把原来硬硬的或僵直的物品变成软塌塌 的模样 像 软厕所 软打字机 等 图4 从而干扰了对现实生活的解释 安东尼 高迪 a n t o n ig a u d i 的建筑设计灵感更是来自材料 他设计的独特 风格是运用大胆的想象 采用独特的材料 陶片 玻璃 铁等 运用在自己作品中 的结果 高迪的风格具有有机的特征 同时又具有神秘的 传奇的色彩 不少设计 都有很强的装饰性 高迪早期建筑的主要倾向属于哥特式复兴式样 但在建材装饰 上更具创新的个人风格 他所设计的 圣家族教堂 图5 与传统的哥特式教堂的 材质感截然不同 各种过去被废弃的工业垃圾和生活垃圾 如今也被加以利用并赋予这些材料以 新的视觉感 青岛雕塑园中的废品雕塑 图6 可谓生态绿色设计的典范 第二章从材料的角度看纤维艺术的发展轨迹 第二章从材料的角度看纤维艺术的发展轨迹 材料对纤维艺术的发展非常重要 正是设计中材料范围的拓宽与设计理念的变 化 使纤维艺术的题材从具象到抽象变化 表现形式从平面走向立体 完成了传统 到现代的转化 成为真正独立的艺术品种 第一节材料在传统璧挂中只是绘西忠实的栽体 纵观艺术的历史 我们可以清楚地发现 现代纤维艺术的前身 就是人们常说 的壁挂和壁毯 传统壁挂在欧洲 在东方都有着悠久的历史 中国自唐朝起就有了 非常精巧的缂丝工艺 缂丝是一种利用经纬线来进行编织的工艺 今天的壁挂编织 手法与它一脉相承 很长的历史时期内 纤维材料在传统的壁挂中仅仅是绘画忠实 的载体 欧洲的传统壁挂 多是以编织表现历史故事和神话传说 画面朴实又富于 装饰性 尤其是中世纪1 3 7 5 年法国壁挂作品 启示录 图7 的创作 使壁挂艺 术进入了繁荣和成熟期 启示录 是一件纪念碑似的作品 它的图案来自一本圣经 上的插图 它的功绩在于用材料和编织的语言 将简单的勾线式图案表达得丰富而 又具有浓郁的装饰感 使编织艺术自身表现语言的开始达到了鼎盛期 到1 7 世纪法国路易十四以后 宫廷壁画转而表现贵族阶层的闲逸生活 审美标 准也受到了学院派油画的左右 壁挂开始模仿油画 这时有的壁挂竟能使用成千上 万神色线 尽管当时能使壁挂艺术与绘画艺术相仿程度达至q 惟妙惟肖 真假难辨的 境地 尽管当时纤维编织艺术的精细度达到登峰造极的程度 可在本质上却丧失了 纤维艺术自身艺术创造上的独特个性和价值 1 9 世纪壁挂艺术走向低潮 2 0 世纪 初就更趋式微了 法国艺术家让 吕尔萨第一个把现代设计观念和新的编织艺术语言运用到纤维 艺术中去 主张纤维艺术与时代精神相一致 并与现代环境相结合 他在传统织造 的基础上 采用传统材料 毛棉 大胆移植了毕加索 勃拉克 米罗 马蒂斯等现 代艺术大师的绘画作品 使传统壁挂耳目一新 现代挂毯史学家承认 吕尔萨开拓 9 第 章从材料的角度看纤维艺术的发展轨迹 了挂毯的新题材 然而 在材料肌理上并未有大突破 仍然是平坦细腻的织作方法 那如皮肤般紧紧附和着墙面的羊毛挂毯 以它的装饰性 温暖而华贵地与建筑的墙 融为一体 始终是五十年代以前挂毯主要的表现形态 这样也就形成了传统壁挂艺 术那种单一的表现手段 经纬编织性 单一的艺术形式 平面绘画性 单一的 材料利用 软性材料丝毛 以及狭窄自足的空间意识 艺术创作的主体和艺术语 言受制于图案语言 绘画语言左右和局限 第二节材料作为现代纤维艺术的构成要素 具有独立的审美价值 壁挂艺术现代化进程是艺术家开放创作恿想 运用各种材料 并把创作重点放 在材料本身的结果 随着历史的迈进和现代主义 m o d e r n i s m 文艺思潮的影响与普 及 艺术家们逐渐发现了纤维艺术应该用各种纤维材料来创造超越材料本身的思想 壁挂艺术现代化进程的第一个标志就是艺术家自己面对织机 面对材料 按照自己 的设计亲自编织作品 它完全打破了传统工艺流程中由 画 到 织品 的复制 转译的观念 而让材料在织机上直接与艺术家对话 使艺术家的视线由 画 转向 织品本身 转向维系结构 材料质感 肌理表现 光线配置 进而扩展到悬挂方式 立体结构等等 他们对材料造型的灵感来源 就是放弃先前材料对艺术的影响只能 在表层起浅薄变化的迟钝原理 不受任何先入之见的控制 从那一刻起 艺术家以 全新的空间构成意识赋予材料以性格 而不是替代它们 真正使材料成为创作的 第一语言 二十世纪六十年代初 在法国著名壁挂艺术家让 吕尔萨的倡导下 由瑞士洛 桑政府 洛桑古代博物馆 法国文化部共同在瑞士洛桑于1 9 6 1 年6 月2 0 日创建了 国际传统与现代壁挂艺术中心 并定期举办双年展 成功地将具有创新风格的艺 术家吸引到洛桑 汇集成一股时代的精神 现代艺术家意识到要获得独特的个性 必须摆脱被大多数人所确认的框架 许多前卫的艺术家把目光投向尝试纤维材质那 柔韧 随意的可变性上 并最终把注意力集中在传统壁挂根本性的改革 新材料一 棕麻开始被运用到创作中 产生了一种既有力度又有柔度的表现 打破了传统的挂 毯编织原则 其中南斯拉夫艺术家雅科达 布依奇 j a g o d a b u i c 始终以毛 麻 棕 1 0 第二章从材料的角度看纤维艺术的发展轨迹 丝作为她创作的原材料 她连续在第2 3 4 5 6 7 8 1 3 届洛桑壁挂双年展 中展示她的作品 在自然纤维艺术材料的领域中 她是最全面 最透彻地理解和把 握材料命运的艺术家之一 雅科达 布依奇在1 9 6 2 年创作的作品 对话 图8 在富有织味的传统壁面上出现断绒 第一次创作出半浮雕的凹凸效果 这在当时来 说 是对标准式的平面编织纹理的一次破坏 美国艺术家希拉 黑克斯 s h e i l a h i c k s 的作品 图9 最早挣脱框架的束缚 把纱线 丝线等柔软的自然美感表达 得准确而流畅 1 9 6 9 年 波兰雕塑与壁挂艺术家阿巴康诺维兹 m a g d a l e n a a b a k a n o w i c z 创作的大型艺术实体 红色阿巴康 图i 0 首次亮出了软雕塑的雄 姿 展示了棕麻材质在空间的可塑性 此后 艺术家融一切现代构成手段 大胆尝试一切新材料 向高度自由的抽象 发展 与其说是一种风格 不如说是一种与众不同 标新立异的创作欲望 使材料 不断得以挖掘 不断给材料赋予新的语言 用棕麻 织物 纸质 金属等材料特有 的柔韧与力度 作多变的堆塑 围护与缠绕 表现浑厚质朴 虚实不定的体量感 用尼龙织物 人造丝 塑料等材料的通透与光泽 弹性与张力 如艺术家万曼创作 的松紧带系列作品 图i i 作随意不定的空间张挂 表现短暂偶然的空间形式 木材 竹藤 柳条等天然材料也相继开发 它们的质朴 芬芳与清新 在艺术家抽 象的表现中融进了一份回归的气息 无论是木片与麻结合 如波兰艺术家阿莉斯 赛德罗于1 9 7 0 年创作的 树林幻想曲 细竹与纱的交织 如日本艺术家野真知子 的 无题 系列 还是松针的粘贴 如波兰艺术家玛利亚的作品 柳条的编织 都吸引着观赏者 给他们带来视觉 触觉和嗅觉多方面的陶醉 艺术家对材料的选 择与形式的表现已自由驰骋在包容 占有 通透的空间构成中一形成了一个现代纤 维艺术的高潮 八十年代 艺术在极度抽象以后 重又回到现实世界 被深度挖掘的纤维艺术 材料已竭尽表现之能 艺术家开始打量四周 像纸片 布等成品材料 以其固有的 形态与内涵的信息 给艺术家以新的启迪 由此可见 材料与现代纤维艺术的发展有着密切的关系 正是因为人们注入新 的理念 才引起材质自身的变革与空间观念的解放 人们对材料的使用早已摆脱仅 第二章从材料的角度看纤维艺术的发展轨迹 仅是区别于其他艺术类别的载体 材料已成为创作的主体 至此 纤维艺术完成了 传统壁挂到现代纤维艺术的转变 第三章现代纤维艺术的材料语言 第三章现代纤维艺术的材料语言 语言 是人类社会交流信息所使用的一套符号及符号结构 是人类思想的物质 载体 艺术语言则具有与日常生活用语不同的特有差异 艺术语言取决于它赖以形 成的材料 颜色 声音 人体等 的特性和规律性 是体现思想和审美内容的造型 表现手段和手法的总和 艺术语言在历史发展过程中形成 每一艺术门类按照它的 本性形成自身特有的造型表现手段 如绘画中是构图 色彩形象的组合关系 音乐 中是音响 节拍 音色和旋律的组合关系 在建筑中是平面与体块的比例关系 空 间的对比关系 在电影中是镜头 镜头剪辑 纤维艺术的语言则是充满自然气息的 材料通过各种创作手法构成的组合关系 现代纤维艺术创作的整个过程 是合理选 材用材的过程 现代纤维艺术以其多姿多彩的肌理结构 造型形态 与环境默契成 趣 交相辉映 构成幽雅 温馨的空间氛围 以软性材料为媒介 带给人温暖的自 然气息 它以特有的材料语言去解读自然 社会和人 第一节材料组成的结构肌理是基本词汇 在组成整体的各部分间 不同的材料与技法相结合 由此呈现在物体表面的一 种视觉状态称结构肌理 它是现代纤维艺术以材料为创作语言的基本语汇 现代纤 维艺术所具有的丰富多彩的肌理 不仅是其区别于传统壁挂的特点 也是其它的艺 术形式所无法比拟的特征之一 现代纤维艺术的设计 常常运用不同的材料技法 表现不同的肌理效果 不但使作品形成了视觉上的张力 触觉上的弓f 力 还给入一 种或是明朗的 肯定的 强烈的 清新的印象 或是内在的 含蓄的 隐晦的 朦 胧的感觉 这是因为不同的肌理具有不同的张力 并同时影响着人的心理感受 结 构肌理可分为经纬结构的编织肌理和自由结构的创造性肌理两大类 一 经纬结构的编织肌理 经纬结构的编织肌理是由传统纤维艺术也就是传统壁挂发展而来 靠经纬相交 来编成 传统壁挂所采用的是平纹的织法 分析传统壁挂中的优秀作品 启示录 图7 是以平纹的织法表现精致复杂的图底关系 其肌理始终是均衡不变的匀密 细腻效果 肌理的词汇被动地埋没在逼真的图象中 而现代纤维艺术在继承传统壁 第三章现代纤维艺术的材料语言 挂的基础上进行了创新 利用多种编织手法 象斜纹 人字纹 品字纹 栽绒等等 产生了全新的肌理词汇 作品强调材料的触觉感受 通过唤起视觉的张力来增加作 品的表现力 林乐成先生的作品 春夏秋冬 图1 2 就采用了多种编织手法 不 同的手法产生不同的组织 不同的组织带来多种肌理对比 我创作的作品 生命树 图片插在本人的设计实践中 中心圆形的部分运用的是栽绒的技法 其肌理厚重 有温暖可触感 作品下方浅色的树纹部分用人字纹组织和品字纹组织做穿插 其肌 理有生动的纹理 竖线条图案用平纹组织 其肌理平整匀细 有虚实感 我在处理 时注意对比和统一的运用 像中间圆形同样是采用栽绒技法 还有长短的变化 产 生了不同的肌理对比 生命树 和 春夏秋冬 采用的都是同一种材料 羊毛 如果用不同的材料 不同的编织方法相结合 会带来层出不穷的肌理词汇 二 自由结构的创造性肌理 和传统壁挂不同 现代纤维艺术的材料摆脱了经纬的束缚 人们运用自由的缠 盘 结 挂 贴等等自由的手段 这种运用自由手段产生的肌理被称为自由结构的 创造性肌理 它使纤维艺术的张力向着自由的空间延伸 大型作品 中华根 图1 3 高4 米 长20 米 厚1 5 米 作品运用的是 麻绳和麻线 单看这种材料毫无美感 然而却被作者所领悟 发掘出了其独特的美 作者运用一种自由的手法一缠绕 经过有序的重复缠绕结构的组合 作品给人强 烈的视觉冲击 作品把色泽黯淡 反光微弱 表面粗糙的麻的粗犷的肌理词汇表现 得淋漓尽致 使人产生厚重收缩的心理效应 我曾亲自看到这副作品 站在这副大 型作品旁 我感受到中华民族深远永久的历史 自强不息的奋斗精神 强大的民族 凝聚力和生命力 我所创作的作品 螺 图片插在本人的设计实践中 也是运用的 麻材料 采用自由手段而成 表现出了一种自然亲切的麻的肌理 同样是表现海螺 的形态 所用的材料不向 会产生不同的肌理语言 带给人不同的心理感受 如青 岛香港路上的雕塑 海螺 图1 4 不锈钢材料螺 其表面冰冷 利落 光滑令人 感受到高科技的发达 石材质制成的螺 因表面经过凿刻 产生的有规律的凿痕 令人感到质朴的气息 而我用麻缠绕创作的螺 则给人温暖的自然感受 把传统盼壁挂和现代纤维艺术相比较 可以看出材料所起的不同的作用 传统 1 4 第三章现代纤维艺术的材料语言 壁挂 启示录 注重逼真的图像 重视的是精致复杂的图底关系 羊毛材料只是被 用作载体 作品给入带来的是纯视觉的感受 肌理词汇我们无法感受 而现代纤维 艺术 生命树 运用多种凹与凸 粗与细的肌理词汇的对比 创作的重点直接放在 材料本身 人们对作品既有视觉 更有触觉感受 材料已不仅是图纹的载体 它已 成为创作的语言 现代纤维艺术的基本词汇 结构肌理包括材料和技法两个要素 现代纤维艺 术的原始材料基本上是一些凌乱的无规则的棉 麻 丝等 它们是人们日常生活中 习以为常的物质形态 虽然它们有的具有一定的内涵和寓意 但却无法唤起人们的 强烈反应和共鸣 所以它们仍只是材料而不是艺术品 材料只有经过设计者独特的 感悟后 在技法处理上运用 不同寻常 的手法对原始的纤维材料进行刻意的 加 工 变形 扭曲 后 才形成了刺激人们视觉与触觉的结构肌理 一件优秀的 纤维艺术品是艺术家合理选材和用材的结果 在创作中 对材料的结构肌理有两种 处理方法 一 顺应材料的固有特征 最大限度地发挥材料本身的张力 以上所举 的例子 春夏秋冬 生命树 串华根 螺 都把传统观念中材料的特性表现 得淋漓尽致 二 逆材料原本的特性 对已有材料演绎新的理念 使熟悉的变陌生 给人感叹和惊喜 比如艺术家盖依 毫杜艾恩的作品 巴达克的鹦鹉螺 图1 5 这副作品用的是纸的材料 在常人的眼中 纸张有着轻薄而光滑的特性 然而毫杜 艾恩打破传统意义上的对材料的定向思维模式 使纸表现出异常丰富的肌理 他用 花色纸在搓 折后 又用编的方法使纸质原有的单薄变成了如麻棉编织般坚实的肌 理 同样是纸材料 山东省特教中专的作品 生生不息 图1 6 却把纸先打成纸 浆 然后用胶使之成型在加以组合 使纸材变成如阔金属一样效果的肌理 陈瑾创 作的 静语 图1 7 把彩纸搓拧后 用栽绒的技法处理 与羊毛材料相同技法产 生的肌理 比如 生命树 不同 令人惊叹不已 如同一片花的海洋 在向人低语 倾诉 另外 也有用成品材料 赋予材料精神内涵的 如周小瓯的作品 劳保一号 图1 8 把人们常见的白色手套进行处理 给人耳目一新的感觉 现代纤维艺术不同的材料 不同的技法相结合 形成的结构肌理变幻无穷 给 人带来不同的心理体验 具有其它艺术无法比拟的魅力 它是材料语言的基本词汇 第二节造型形态是主要句法 对现代纤维艺术来说 材料的肌理特征只是基本词汇 它还要组成完整的句法 造型形态 现代纤维艺术的形态可分为平面形态 立体形态和景观装置形态 一 平面形态 现代纤维艺术虽然有多样性 但却一直以平面形式为主流 平面纤维艺术品以 现代壁挂为主 这里的 平面性 并非绝对的 是相对于立体的纤维艺术而言的 平面纤维艺术也存在有限范围内的起伏凹凸关系 平面形态的纤维艺术品大多与墙 壁紧密结合在一起 采用多种材料和综合技法 具有现代艺术的特点 而且 平面 纤维艺术品已打破传统的矩形 出现了不规则的形态 像作品 生命树 和 春夏 秋冬 都属此类 二 立体形态 立体形态的纤维艺术一般以木 金属等材料为框架 并在框架上进行编织 或 将已编缎成的平面纤维制品与立体的框架相结合 甚至完全没有框架 利用纤维材 料自身的 可站立性 制作作品 较之平面的纤维艺术品 立体纤维艺术品不仅表 现了纤维艺术材料的柔和轻巧 而且由于使用了硬质框架 使作品同时表现出如同 雕塑一样的力度 钢硬和厚重感 正因此 立体纤维艺术品也被称为 软雕塑 立体纤维艺术品是结构肌理通过不同的构成关系制成 我国近些年涌现了许多 优秀的立体纤维艺术品 走在中国纤维艺术前沿的艺术家旅慧女士 于1 9 9 2 年至 1 9 9 3 年创作了 巢 图1 9 她将化好的纸浆浇淋在呈扇形展开的竹片上 产生了 奇异的效果 循着这条思路 她作品的空间更加广泛 又创作出 缠 链 系列 作品 除使用纸浆 竹 木等材料外 又使用了麻材 在作品 柱 图2 0 中 她开始追求一种向上伸展的效果 作品改变了传统的柱的冰冷坚硬 带给人温暖的 气息a 如果说 以上这些作品在室外空间更能给人以神奇 新鲜的视觉感受的话 她的 结 图2 1 和 框 图2 2 系列作品 则营造出了室内空间的一种奇诡 神秘 尘封的效果 它们给人的是有关一个遥远年代的遐想 同时又是一种挥之不 1 6 第三章现代纤维艺术的材料语言 去的当代幻影 她的作品 云 图2 3 用硬质材料做框架 用传统的纸和纸浆作 为构形的材料 作品优雅 轻盈 有动感 施慧的作品有很多 她的作品极大的丰 富了立体纤维艺术的材料 对寻求软雕塑的发展空间起着积极的推动作用 立体纤维艺术作品 人形的自由 圈2 4 运用麻线有序地缠绕麻绳 然后在 里面加以添塞 使之成型 那进入沉思冥想的动态 仿佛积蓄着奋力从困惑进入自 由王国的潜在力量 又如法国艺术家海伦 索贝兰的作品 音乐系列i 图2 5 作者用弹性的木 条与坚韧的绳线悬挂起五彩的化纤织物 造就了轻盈通透 翩然起舞 错落有秩的 空闻形态 三 景观装置形态 景观装置形态是将纤维艺术的空间无限扩展到大自然的环境中去 景观装置形 态使现代纤维艺术进入大地艺术的领域 从而更加广泛 克里簸托 c h r i s t o 是著 名的大地艺术家之一 他的作品创作极其独特 用包裹的形式作为艺术表现的语言 以捆绑一切物品 包括日常生活用品 建筑物 自然景色而著称于世 1 9 7 2 年克里 斯托完成的作品 山谷幕 图2 6 1 是在美国罗拉多州赖费尔一个山谷里 悬 挂起长1 2 5 0 英尺的橙色尼龙瀑布 在风力的鼓动下创造了一个动态的张力结构 观 者在身临其境中产生无法度量的多维心理空间 象飞流直下的瀑布 其艺术感染力 远远超出静止的雕塑或凝固的建筑 此外 他曾于1 9 6 8 年 在德国卡塞尔展展览上 把5 6 0 0 平方米的热气球捆包起来 1 9 6 9 年在澳大利亚捆包了一英里长的海岸 改 变了整个海岸的景观 图2 6 2 1 9 8 3 年在巴黎成功地包装了一座桥梁 引起了轰 动 9 0 年代又在日本山野中立起了数百把巨型大伞 他孜孜不倦地利用各种新方 法 改变着大地景观 他的创作即新颖又富有宏伟的气魄 日本纤维艺术家们也经常用各色的布幔将自然景观包裹起来 构成完美的结合 奏响了田园交响的动人篇章 在中国 朱尽晖的作品 黄蜂箱 图2 7 也属此类 第三节整体综合的语言特征 1 7 第兰章现代纤维艺术的材料语言 格式塔心理学认为 整体不是组成整体各部分的简单的相加 而是一种相互依 赖所组成的关系 另外 在我们日常生活语言过程中 语言环境是非常重要的a 同 样的一句话 用在不同的场合 不同的接触方式 包括语气 表情等 和不同的时 间地点 意义就会不一样 同样 分析现代纤维艺术的材料语言 除了解其结构肌 理和造型形态外 它的 语言环境 环境空间也是非常重要的 由此可见 现 代纤维艺术整体综合的语言特征除了纤维艺术本身外 还应包括环境空间和人的心 理感受 其实 纤维艺术的发展一直与建筑环境相生相伴 只不过传统壁挂主要发挥保 暖 防潮 隔音等物质功能 而现代纤维艺术的主要价值是满足人的审美 从而起 到装饰环境 烘托艺术气氛的作用 现代纤维艺术整体综合的语言特征应从以下三个方面来理解 一 现代环境对材质对比的特殊要求 在科技高速发展的今天 林立起高楼大厦 建筑的材质基本上是工业革命以来 发明的钢筋 水泥 合金 塑料等硬性物质 往往带给人冰冷和冷漠的感觉 缺乏 个性和人情昧 人们在 住宅机器 中享受物质文明带来的便利和实惠的同时 也 承受着各种压力 因此比任何时候都向往着深层心理的感情交融 向往着重新回到 大自然温馨的怀抱中 所以现代环境对材质对比有特殊的要求 需要一些软的材质 来与其硬材质相对比 来增添一些人情味 从另一方面说 人的天性是对历史 自 然的归属感 这种天性迫切需要人与世界 人与生活环境之间有一种媒介 这一切 的要求 都要靠现代纤维艺术这样一种媒介来实现 二 现代纤维艺术满足了人对历史 自然的归 感 诉说着对文化传承的眷恋 现代纤维艺术以其充满自然气息的材料质地和手工编织的朴素韵昧满足了人们 的情感需要 现代纤维艺术特有的软性材料 是一种柔和 温暖 安全的象征符号 人天生就对软性物质有所偏爱 从人类以动物皮毛和原始织物遮蔽身体 保持温度 到有目的 有意识地进行纤维设计 创作活动 充分地证明纤维织物具有表达思想 情感意义的作用 人们为了保护身体和维持生存的基本需要 采用了原始的纤维织 物来遮寒蔽体 长期的生活经验发展为约定俗成的观念和心理反映 纤维艺术的材 1r 第三章现代纤维艺术的材料语言 料是这门艺术中一个十分重要的因素 它负载着千万年来人们对它的种种美好感受 并无时无刻不在传达 表现着这种深沉久远的内涵 而且现代纤维艺术是 以手工 艺为基础的设计 法国的卢梭在 爱弥尔 中写到 在人类的所有职业中 工艺 是一门最古老正直的手艺 它在人的成长中功用最大 它在物品的制造中通过手将 触觉 视觉和脑力协调 身心合一 使人得到健康成长 在人类所有一切可以谋 生的职业中 最能使人接近自然状态的职业是手工劳动 在工业化飞速发展的今天 廉价的工业制品大量涌出 冲击着原来依赖于大自然 依赖于土地 依赖于手工业 的人类社会 手工业的种类开始慢慢地从我们的生活中减少 手工艺品也一点点地 淡出了我们的视线 粗瓷碗 土陶罐 手纺布 这些曾经熟悉的手工艺品 在它们 逐渐减少 走向绝迹的时候 我们才认识到 那些纯手工制成的用品 那些经过人 们代代相传的技术与经验 那些经过不同的人群磨合与沟通之后改善的物品 是多 么宝贵 它们温顺体贴 完美地适合着我们的身体 散发着清香的篾席 竹器 粗 粗笨笨的容器与灵巧耐用的工具 现代纤维艺术在这样的背景下产生并发展 迎 合了现代人的 手工 情结 怀旧 情绪 以天然纯朴的造型 丰富的肌理和质地 取胜的纤维艺术 如同一股清泉 滋润了被工艺文明蒸发干涸的心灵 同时 现代纤维艺术以其独特的视觉美和温暖柔软的触觉美使人产生生理上的 亲切感 对生活紧张疲惫的现代人更具有特殊的魅力 它充满人情味 可使建筑本 身的一些 硬 冷 之感得到缓解 以至融化 让浓郁的人性和艺术气息与建筑 空间楣融