（美术学专业论文）仇英山水画审美趣味双重性的探究.pdf

一 塑垄堑蔓奎兰堡主兰垡笙奎一 - _ - _ - - - _ _ _ - - _ _ l _ - _ l _ - _ _ _ _ - _ - _ i - - _ _ - _ _ _ i - - - - _ _ _ - _ _ _ _ l _ _ l 。一。 摘要 a b s t r a c t y i n gq i uw a so n eo f “t h ef o u ra c t i s to fm i n c o m p a r i n g 、析mt h eo t h e rt h r e e ， n a m e dz h o us h e n ，z h e n g m i nw e n ，a n dy i nt a n g ，w h om a j o r e di ni n ka n dw a s hd r a w i n g ， y il g - q i u o o db i d r a w i n g ，w h i c hm a d eh i mh a v , )ositionymg i uw a sg o o da tb i gg r e e nd r a w i n gw l u c hm a d eh i mh a v eai m p o r t a n tp o s i t i o ni n 。 ， t h ew u m e n p a i n t e r y i n g - q i u sl a n g u a g ef e a t u r e so fc h i n e s el a n d s c a p ep a i n t i n ga n dd r a w i n gs t y l ei s v e r ys p e c i a l f o l l o w i n gh i sa e s t h e t i ci n t e r e s tw h i c hi sad u a lc h a r a c t e r i s t i co fl i t e r a t i p a i m i n ga n de x p e c t ，w ec a l lf i n dh i sf r i e n d so u t s i d em a d eg r e a te f f e c tt oh i sd r a w i n g b o t ho fy i n g q i u sp a i n t i n g sc o m p o s i t i o nf o r ma n dt e c h n i q u eo fe x p r e s s i o ne m b o d y a e s t h e t i ci n t e r e s t ；m e a n i n gr e c o m m e n t i n g ；c u l t u r a lp e r s o n a l i t ya n dv a l u eo r i e n t a t i o ni s d e t e r m i n a n t so fh i sa r t i s t i cs t y l eo fm o u n t a i na n dw a t e rp a i n t i n g i fs o m e o n e sp e r s o n a l i t y a n ds p i r i tf a c t o ri st h ei n t e r n a lc a u s e ，s o c i e t ye n v i r o n m e n ta n dn a t u i i st h ee x t e r n a l c a u s e ，s ot h el i f em a d e 觚i m p o r t a n ti n f l u e n c et oh i ss t y l e y m gq i uw a sl e a r nf r o mc h e nz h o uw h o i sf a m o u sb yy u a n p a i h i sb e g i n n i n gi s f r o m n a n s o n g sy u a n t i ，a n dt h e nd e r i v i n gt h eg o o df a c to fl i t e r a t ip a i n t i n g b u tt h eo p u s s t i l lh a dd e e pe x p e c ts t y l e y m gq i uw a sap a i n t e rw h oi sak i l l do fa r t i s a n ，s om a n y p e o p l ec l a s s i f yh i sd r a w i n gi n t oe x p e c td r a w i n g b u tt h i si su n f a i r a l t h o u g hh ew a sl e a r n f r o mc h e nz h o u , h ed e r i v i n gm a n yg o o df a c t so fm a n ye x p e c ta r t i s to ft w os o n gd y n a s t y , a n dc r e a t et h ee l e g a n c es t y l eo fh i m s e l y i n gq i u st r a c i n gs k i l li sd e e p l y b e i n gl e a r n i n g f r o mn a n s o n gy u a n t i ，h eb a s e do nt h ep r i n c i p l eo fd e e pg o n g b ic o l o r , e l e g a n c ea n d d e e pc o l o rs t y l e m a k i n gt h es o f tm e a n i n go fi n ka n ds t r o n gs t y l e m e t i c u l o u sd r a w i n g b u tn o ts ov u l g a re v i d e n c e dt h es t y l eo fl i t e r a t ip a i n t i n g k e y w o r d s ：y i n gq i u ，a e s t h e t i ci n t e r e s t ，y u a n t id r a w i n gs t y l e ，w u m e nh u a p a i ，h a n g i i a l i ji a , l i t e r a t ip a i n t i n g i ! i 塑垄堑翌奎兰堡主兰垡笙奎 一 l l - l _ _ l _ _ 一。 i v 中文文摘 中文文摘 仇英出生于太仓( 今上海附近) 的贫寒家庭，在年轻时迁往苏州居住。明 代张潮虞初新志戴进传里附记仇英日：“其初为漆工，兼为人彩绘栋宇， 后从而业画。 仇英在苏州先是做漆工，同时绘制房屋栋梁上的装饰性的彩画 图案，后来才改学绘画，成为一名画师的学徒。 仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人氏，居于苏州。与文徵明、沈周、唐 寅并称“明四家 ，为明代中期画坛的巨擘。 仇英生活在明代中期，约正德至嘉靖年间。这一时期的统治者武宗正德皇 帝和世宗嘉靖皇帝都是昏庸无道之君，整日沉湎于酒色之中，朝政实际被宦官、 权臣所把持，政治黑暗，社会矛盾加剧。 明代中期的商品经济有了明显的发展，促进了江南地区市镇贸易的活跃与 繁荣。南方一些城市开始出现了资本主义的萌芽，苏州已然成了举足轻重的经 济重镇。随着经济的发展，苏州市民对文化的消费和需求剧增，阅读小说、观 赏戏剧表演、收藏绘画作品等都成为人们增加生活乐趣的休闲活动。经济和文 化的繁荣必然带来绘画艺术的繁荣。在1 6 世纪初以后，苏州逐步取代了南京 的地位，成为书画收藏的首善之区，在苏州，文人画传统与职业画家的传统都 具有悠久的历史，二者形成了相得益彰的互动关系。仇英便是活跃于这一时期 的苏州最伟大的职业画家之一。 仇英青年时代跟随周臣( 1 4 5 0 1 5 3 3 ) 学画，至1 5 3 0 年代，3 0 多岁的仇 英已经是功成名就、令人敬仰的画家，同时，他还拥有自己的画坊和门徒。当 仇英在面对画商和赞助人、收藏家的高品味的艺术要求时，其纯熟的技巧往往 能够获得他们的认可和青睐。不论是为收藏家临摹的古代绘画的仿品，或是根 据画商的需要进行的创作，都可以迎合他们的喜好。仇英中晚年时期常常以“驻 府画家”的身份住入资助人或收藏家的家中为其作画。也正是如此，仇英在苏 州的上层文人圈里能顺利地展开各种艺术活动，从而也使自己的绘画水平、审 美品味和文化修养在这个过程中不断得到提升，最终跻入社会精英阶层，成为 一代名家。仇英在作品中既善于运用纯熟的绘画技法，又注重表现中国画尚意 的精神内核，作品呈现出明显的文人画特点，兼具行家利家双重审美趣味。 v 望垄鉴茎奎兰堡圭堂垡笙奎一 l _ _ _ i l _ _ l _ - _ l _ _ _ _ _ - _ - - 一。 v i l 亨 目录 目录 中文摘要。i a b s t r a c t 中文文摘 目录。 绪论 第一章 第一节 第二节 第二章 第一节 第二节 第三节 第三章 第一节 第二节 第四章 第一节 第二节 v - l - 丹青妙手立吴门- 5 - 不掩丹青才。- 5 一枝独秀。- 8 - 文心后素沁丹青1 5 一 绘心文雅。- 1 5 - 院体别韵。一2 3 - 高隐出幽情。- 3 0 - 扬名青绿出行家。- 3 7 一 明代利家、行家及画工。一3 7 - 师格不逮。- 3 9 - 结论一。4 3 - 文人与工艺并存的双重审美趣味。- 4 3 - 启示。- 4 6 - 参考文献 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果。 致谢 个人简历。 v n 福建师范大学硕士学位论文 _ - _ 一 v m l ， 绪论 绪论 关注到仇英首先是由于我对青绿山水的浓厚兴趣。古代以石青石绿为主的 重彩设色，历经千百年岁月依然光辉灿烂，在中国山水画史上留下辉煌的篇章。 历代许多优秀的画家皆留下不朽的艺术作品，其中被称为“明四家 之一的仇 英尤有建树，最著名的传世之作有桃源仙境图、仙山楼阁图、：职贡 图等，皆为令人叹为观止的精品。 本人作为中国山水画方向的研究生，在实践中偏重于工笔青绿山水的学 习，曾临习过仇英的作品，他作品中画面整体的大气、细处的缜密精致给我留 下极深的印象，因此，其画风形成的原因也是我学习绘画过程中想要探寻的一 个重要问题。 从另一个方面来说，仇英是明代山水画家中鲜见的个案：明代崇尚水墨清 华，且不论文人画家，即使是明代画院里的院画也一味趋于水墨。然而仇英却 能于此时以大青绿见长，偏师独出，获得极高的成就，成为明代一个独特的现 象。一位画家的作品在一个特定的年代，其作品兼具文人画和行家画之所长， 能够为社会所赞赏，除了他自身对绘画的理解和追求外，必然地受到他所交游 的群体影响，那么，这是个怎样的群体? 这个群体有什么人? 分别对其产生怎 样的影响? 带着探寻答案的态度，我选择此题，以图对仇英绘画审美趣味的双 重性进行更加深入的了解。 现有的论著中未见与仇英绘画形态两面性及形成原因的相关深入分析。 一、古代名家评仇英 历代的一些画论和画史中有一些评论仇英的文字。如朱谋堙画史绘要、 王樨登 ：吴郡丹青志均简要地记载了仇英的生平，并对他绘画上的精妍艳逸 表示赞叹。恽寿平l ：瓯香馆集卷十三，也有对仇英的评价，他一方面认为古 人作品应以“简 “淡 方为上品，而嫌仇英的大青绿作品太繁复，格调不高， 只能列入“能品”行列，另一方面，却又不得不感叹其作品“风华妍雅，又饶 古趣，( 赵) 伯驹以后，无与争能者矣。静恽寿平发现仇英绘画既有匠气的一 面，又有高雅不俗的气质，但是其绘画形态因何形成这样的两面，却未见深入 福建师范大学硕士学位论文 分析。董其昌 画禅室笔录在提及仇英绘画时也有与此类似的情况。 二、现代画史对于仇英的研究 目前已有一些论著有所涉及，如陈传席的中国山水画史、单国强的明 代绘画史、单国霖 中国巨匠美术丛书：仇英、紫都和耿静编著的仇英 等等。但是这些论著往往只是直接从图像分析比较的角度探究其绘画风格的变 化，或者从仇英个人的成长经历对其绘画风格的形成进行说明，而对于他所交 游的群体对他绘画风格的两面性所产生的影响、如何影响，却皆未见深入说明。 如单国强的明代绘画史把仇英与唐寅放在同一节中记述，认为二人在职业 画家的身份、师从周臣方面有共同点，也提到了仇英与吴中的一些文人、画家 有过交往，但是关于仇英如何受到这些人的影响、与这些人的交游经历对他的 思想观念、审美趣味、绘画形态产生怎样的变化均未见详细的说明。紫都和耿 静编著的仇英以作品图片为主，介绍其绘画风格、代表作品、生平经历， 但都是从仇英自身经历来说，较少提及旁人对他的具体影响。 对仇英的研究已取得一定成果，但是研究的切入点总是从其个人成长发展 的角度进行叙述，对于选择仇英的外围人群一一老师、同学、朋友、收藏家、 定件人等一一为切入点还很鲜见。本文则从社会学的角度，通过分析外围人群 的社会阶层、性格特点、审美趣味、艺术理念、绘画风格及其对仇英产生的影 响，并运用图像分析学和比较学的方法来研究，将对仇英绘画形态两面性产生 的根源有个更加全面和深入的认识。 本文在运用图像分析学和比较学的基础上，结合文献学和社会学的方法对 仇英绘画审美趣味双重性的形成原因进行探究。 查阅了期刊网上许多研究仇英的论文，大多数都是通过其作品直接从图像 分析的角度进行研究，从社会学的角度进行深入研究的极为罕见，即使有也只 是笼统地提及，没有具体的交游史实记载和分析。 我认为，在明代封建社会体制下，社会阶级等级划分清楚而严格，“明四 家”绘画无疑代表着这个朝代的最高艺术审美水平，四位画家也无疑是被上层 阶级认可的、处于上层社会地位的人。其中沈周、文徵明、唐寅三人皆出身于 官宦商贾人家，书香门第、家庭富裕、社会背景等奠定了他们居于社会上层阶 级的事实，为他们日后成为“明四家一提供了重要的先决条件。但仇英却是一 绪论 个典型的例子：他出身贫寒，早年又是漆工，属于匠人行列，完全生活在社会 的下层阶级；本身又不擅诗文书法，如果按照古代文人画家要求诗、书、画修 养全面的标准来判断，他不会是一个合格的文人画家。然而，正是在这种种不 利的条件下，他却能通过不断地努力，最终成为“明四家 之一，在绘画史上 占有重要的地位。这绝不仅仅是个人绘画水平和文化修养的提高所能带来的结 果，如果没有周围交游人群对他的影响，他不可能跨越社会阶级取得成就。从 这个角度来说，社会环境和交游人群的影响作为其绘画风格形成的外因，甚至 具有决定性的作用。因此，本文通过对相关文献资料的查找分析，透过仇英与 友人社会交往的史实，寻找外围人群在审美取向、艺术理念、文化修养、绘画 特征等方面对他产生的影响及影响的结果，从客体的角度对其绘画形态两面性 的成因进行探究。 仇英曾师当时以“院派 著称的周臣，从南宋“院体”入手，后来虽汲取 文人画之长，但作品仍具有浓厚的行家气息。再加上他早年曾是漆工，即所谓 的工匠一类，因此有许多人把他的绘画简单地归入“行家 画。然而这样的归 纳是武断而不公平的，因为仇英虽然业师周臣，但是他在吸取两宋诸家之长后， 融合变化。形成了自己劲秀潇洒的风格，其格调不同子周臣，而是更加高雅化 了。仇英摹古的功力深厚。师法南宋院体。人物山水。多以工笔重色为主。风格浓丽 典雅。兼能水墨写意。也具有刚健秀逸之致，工致缜密而丝毫不落俗套。 对其绘画风格的归类，多数人都以董其昌“南北宗论 作为依据，把他简 单划入北宗范围，认为他是靠着“苦功 使得画艺精进，最终才跻身名家之列 的。然而一个出身贫寒的、早年只是漆工的人，不可能单靠自身努力就能成为 “明四家 之一因此，在此过程中，他所交往的人群对他绘画形态中“文人 画”因素的形成必然起到极为重要、甚至是决定性的作用。本文就是想从一个 新的角度介入，通过外围比较分析的方式对其独特的绘画两面性的形成加以分。 析研究，同时，把仇英简单归入“行家 绘画的说法也就不攻自破了。 在研究的过程中运用文献学、社会学、图像分析学、比较学的方法，不仅 关注到既有的仇英个人的史料，还要把研究重点放在与其同时代的文人、画家、 诗人、书法家的资料上，通过这些友人与仇英交往过程中的各项活动( 如雅集、 书信往来、为其画作题诗、补赋等) 考察仇英如何受到周边人士的影响，通过 对仇英绘画作品与他人作品的比较，来分析其绘画中既加入文人画因素，又保 福建师范大学硕士学位论文 存行家画的鲜明特点，并且在此过程和环境中如何不断提高自身文化修养，最 终跻入社会精英阶层，成为一代名家。 品读古人的绘画是与古人最好的对话方式，对于古人作画时纯静的心境和 了然于胸的千山万水总是令人很向往，从作品中感受到的从容、雅致、朴实和 大气，以及那些精粹的审美理念、纯粹的表现手法，无不深深打动、启发着我 们这些后学者。对仇英绘画形态两面性的个案研究，也不仅仅是为了弄清其画 风的成因，给他的绘画品格予以公正的评价，同时也是想从中获得启示、获得 灵感。因为在当今这个浮躁不安的社会中，人人皆以标榜个性、表现自我意识、 时代气息作为重要的艺术价值，仇英式的“作画时，耳不闻鼓吹阗骈之声，如 隔壁钗钏，顾其术亦近苦也。”( 董其昌画禅室随笔) 的专心致志、孜孜 以求的艺术态度几乎已经绝迹，然而当代中国画创作面临的艺术品格和气质、 学养等问题，无不要求我们以沉静的心态去面对。在这一方面，仇英如何形成 其艺术风格的过程无疑是值得我们借鉴和学习的。 一 第一章丹青妙手立吴门 第一章丹青妙手立吴门 第一节不掩丹青才 仇英出生于太仓( 今上海附近) 的贫寒家庭，在年轻时迁往苏州居住。明代张 潮虞初新志戴进传里附记仇英日：“其初为漆工，兼为人彩绘栋宇，后从而业 画。 【l 】仇英在苏州先是做漆工，同时绘制房屋栋梁上的装饰性的彩画图案，后来 才改学绘画，成为一名画师的学徒。 仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人氏，居于苏州。与文徵明、沈周、唐寅并 称“明四家 ，为明代中期画坛的巨擘。关于仇英的生平，现有的史料中甚少提及， 只是根据文徵明的作品 湘君湘夫人图中王樨登的题识作出推断，仇英大概生于 公元1 4 9 8 年。仇英约于15 5 2 年去世或在1 5 5 2 年之前已停止作画，其依据是好友彭 年( 1 5 0 5 1 5 6 6 ) 在仇英作品 职贡图后的跋文中题道：“实父名英，吴人也。少 师东村周君臣，尽得其法，尤善临摹。东村既殁，独步江南者二十年，而今不可复 得矣。 嘲跋文的题写时间为1 5 5 2 年冬。另一根据是其好友文嘉( 1 5 0 1 1 5 8 3 ) 在 仇英的l ：玉楼春色图中题诗道：“仇生负俊才，善得丹青理。盛年遂凋落，遗笔空 山水至今艺苑名，清风满人耳。 1 3 l 由此推测，仇英约卒于五十五岁上下的“盛 年 之时。 在研究仇英这位明代绘画史中占有重要地位的著名画家的时候，对于当时的历 史政治经济背景及文化艺术发展状况进行探讨和描述是十分有必要的。任何人在某 一朝代对于自己从事的工作所进行的选择，直至他最后取得的成就，都不可避免地 与其生活的历史状况有着紧密的关联。 仇英生活在明代中期，约正德至嘉靖年间。这一时期的统治者武宗正德皇帝和 世宗嘉靖皇帝都是昏庸无道之君，整日沉湎于酒色之中，朝政实际被宦官、权臣所 把持，东西厂和锦衣卫的特务四处横行，政治黑暗，社会矛盾加剧。明代早期，程 朱理学【4 】占统治地位，是官方哲学。到了明代中叶之后，随着统治者对意识形态领 域逐步失去了控制，王守仁的“心学 崛起，王学作为一种主观唯心主义的哲学理 【l 】引自中国巨匠美术丛书仂英 单国霖著，文物出版社。1 9 9 8 年第一版第一次印刷p l 【2 1 引自明代绘画史 单国强著人民美术出版社。2 0 0 0 年4 月出版，i s b n7 - 1 0 2 - 0 2 1 7 9 8 p l f 3 1 引自中园巨匠美术丛书仂英单国霖著。文物出版社1 9 9 8 年第一版第一次印刷，p l f 4 l 程朱理学由北宋时程顾、程颐创立，至南宋时朱熹集大成他们断育理”是离开事物而独立存在的实体，是 世界的本源；提倡“格物致知”、“即物穷理”是一种未完全成熟的客观唯心主义哲学体系详细内容可参见明 代文化研究 南炳文，何孝荣著人民出版社，2 0 0 6 年6 月第一版，p 2 4 0 - 2 7 5 福建师范大学硕士学位论文 论体系很快便风行全国，几乎将程、朱地位取而代之。王守仁的哲学体系包含了“心 外无物 、“心外无理 的宇宙观，“致良知 及“知行合一 的认识论学说，用以“心 为本体，替代了以“理 为本体。他认为，主观的能动性能够让人心中的一点“灵 明 发动起来，即心有所感，物有所应，使之于一刹那间实现心与物的“妙合而凝 。 王学的后人王畿、王艮等人进一步发展了他的思想，最终使得理学解体，并带来一 场社会思想解放运动。思想领域的解放也必然导致文化的自由，绘画创作上对于抒 写性灵、突出个性的追求也日益强烈，强调主观表现的文人画在此时得到很大的发 展，图变求新的新风格在绘画界 大量涌现。明代中期的商品经济 有了明显的发展，促进了江南地 区市镇贸易的活跃与繁荣。当统 治者忙于内部政治斗争的同时， 南方一些城市开始出现了资本主 义的萌芽，当时的苏州及邻近地 区成为全国商品经济发达的地 区，商品种类繁多，各地商贾云 集，苏州已然成了举足轻重的经 济重镇。随着经济的发展，苏州 市民对文化的消费和需求剧增， 阅读小说、观赏戏剧表演、收藏 绘画作品等都成为人们增加生活 乐趣的休闲活动。经济和文化的 繁荣必然带来绘画艺术的繁荣。 在1 6 世纪初以后，苏州逐步取代 了南京的地位，成为书画收藏的 首善之区，画家、资助人与收藏 家之间的往来频繁而密切。在苏 州，文人画传统与职业画家的传 统都具有悠久的历史，二者形成 了相得益彰的互动关系。仇英便 图l 第一章丹青妙手立吴门 是活跃于这一时期的苏州最伟大的职业画家之一。 仇英的个人艺术历程是其成为有争议的明中期著名画家的重要原由。仇英青年 时代跟随周臣( 1 4 5 0 1 5 3 3 ) 学画，在他还作为一名画匠的学徒时，他的绘画才能便 显现于他的画作及临摹古人的仿品上，时年六十多岁的苏州著名老画师周臣注意到 了仇英的艺术天分，收他为徒弟。在学画的过程中，仇英结识了同是周臣学生、后 来与他同为“明四家 之一的唐寅。唐寅( 1 4 7 0 - 1 5 2 3 ) 大约比仇英长2 8 岁，当青 年仇英入周臣门下时，年过不惑的唐寅已从周臣学习了十多年，并逐步形成了自己 的独特的艺术面貌。周臣和唐寅将二十岁左右的仇英介绍给苏州的文人圈。仇英是 一位非常幸运的画家，他之所以能从一个地位卑微的画工，到最后一跃而成为名垂 史册的伟大画家，究其原因，青年时期进入苏州上层文人圈子几乎可视为其决定性 的因素。拜环境所赐，仇英陆续结识了许多学养渊博的朋友，其中包括文徵明、王 宠等在内的吴中画家、诗人和书法家，这些朋友们对仇英的艺术生涯产生了深远的 影响。在仇英许多艺术作品中都能见到他们的题诗和跋文。至1 5 3 0 年代，3 0 多岁 的仇英已经是功成名就、令人敬仰的画家，同时，他还拥有自己的画坊和门徒。1 5 十 六世纪初，画院的发展已处于鼎盛时期，一大批擅长南宋李唐、刘松年、马远、夏 圭画法的画家进入画院，他们技艺精湛，作品受到统治者的喜爱，遂使得南宋“院 体 画风很快在宫廷和民间都流行起来。仇英师从以李唐风格见长的周臣，对于此 类画风的作品创作自然是得，f i , 应手。当仇英在面对画商和赞助人、收藏家的高品味 的艺术要求时，其纯熟的技巧往往能够获得他们的认可和青睐。不论是为收藏家临 摹的古代绘画的仿品，或是根据画商的需要进行的创作，都可以迎合他们的喜好。 也正是如此，仇英在苏州的上层文人圈里能顺利地展开各种艺术活动，从而也使自 己的绘画水平和审美品味在这个过程中不断得到提升。 仇英中晚年时期常常以“驻府画家”的身份住入资助人或收藏家的家中为其作 画。对于当时的职业画家来说，除了出售自己已完成的作品外，还可以接受画商的 预定，按照顾客的要求进行创作，但是最优越的莫过于“驻府画家 的形式：收藏 家青睐某位画家的精湛技艺，便会邀请他到自己家中住下，提供食宿、娱乐和酬劳， 更难得的是，收藏家有许多家藏的前代名迹可供画家观赏临摹。在中国的古代社会， 受科技水平发展的限制，信息流通和文化传播活动无法广泛开展，许多前代画家的 真迹一般人难以得见，因此，收藏家手中的珍贵藏品无疑地成为了真正的“艺术宝 s l i j i 自江岸送别明代初期与中期绘面 【荚】高居翰三联书店2 0 0 9 年8 月第一版p 2 1 1 福建师范大学硕士学位论文 库 。职业画家在驻府期间，可以从这些千人画迹中充分汲取养分，通过临摹、鉴赏 来学习技法，开拓眼界，另外，在满足了资助人收藏家的技术需求后，还可以得来 丰厚的报酬。 我们在清代褚人槿所著的 坚瓠集中可以发现关于这件事的描述：“周六观吴 中富人，聘仇十洲主其家凡六年，画子虚上林图为其母庆九十岁，奉千金，饮之 半逾于上方，月必张集女伶歌宴数次。 【6 】这段记载便是仇英驻府作画的一个真实 写照。嘉靖十六年( 1 5 3 7 ) 仇英应鉴赏家周风来的邀请，居住周家六年。这一期间， 周风来慷慨地为仇英提供丰盛的饮食，每个月都会张灯结彩、招集女伶、举办宴会， 在这样优越的盛会条件下，仇英为他创作了 1 ) 2 3 5 福建师范大学硕士学位论文 二、浙消吴起的画坛之变 苏州及周边地区古称“吴门 ，也称“吴县 ，早在元代末年就曾是绘画的中心 地区，从历史上看拥有深厚的文化底蕴。但是由于太祖朱元璋在明初强迫文人入朝 佐政的暴力统治，许多苏州知识分子( 包括文人画家) 惨遭整饬，画坛遭受极大打 击，传统文化艺术的传承发展几近断裂。明代的早期阶段之后，在正德朝的明武宗 和嘉靖朝的明世宗统治下，政治趋于腐败，加之两位皇帝对艺术无甚兴趣，使得此 一时期宫廷画院必然的衰微下去。绘画的重心开始转向北京金陵( 即今南京) 和杭 州等浙江城市，这几处绘画重地画风均以浙派为主流。随着时间的推移，尤其在弘 治至嘉靖时期，有多位苏州籍的文人在北京、南京官至高位，较有名的有王鏊，、吴 宽( 沈周的挚友) 、徐有贞、祝颢( 祝允明祖父) 、文林( 文徵明父) 、李应桢( 文徵 明老师) 等。嗍在这批人的提携和举荐之下，沈周、文徵明、唐寅、王毂祥、陆治、 陈淳【9 】等苏州画家的声名在南京、北京也逐渐传扬开来，其中高官们与画家们之间 复杂而密切的亲戚、师生关系、朋友关系起到了举足轻重的作用。 苏州文人艺术家的声名鹊起，预示着浙派的最终衰落，也为吴门画派的兴盛做 了铺垫。浙消吴起成了必然的趋势。写于正德元年( 1 5 0 6 ) 的姑苏志中有记载， 彼时的苏州升为京城辅郡，地位得到提高，前人的文字道德品格留下了良好的士人 传统，后学者的诗词文赋俱佳，思想活跃，就连普通民众都具有一定的文化艺术素 养。至明代中期，苏州注重品德名节，钟情于文学艺术修养的现象，蔚然成风，其 影响很快覆盖了整个苏州及周边地区，同时也造成了绘画领域中文人品味的上升。 在这样的文化环境下，吴门画派于嘉靖时期取得了主流地位。许多原来支持浙派的 权贵转向支持吴门画家们，有利的艺术赞助人为吴门画派发展赢得了更加有利的条 件。贵族势力消退，文人势力增长；贵族品味下降，文人品味上升，最终苏州成为 明朝中后期的艺术中心，出现了沈、文、唐、仇“吴门四家 ，又称“明四家 ，“吴 派 成员多达上百人。嘉隆之后，后学之人为了商业利益，仿冒名家画迹，以至于 艺术市场假画泛滥，给吴门声誉带来很坏的影响。另外，后期诸家将沈、文的风格 形式看做固定的模式生搬硬套，导致画面逐渐僵化、空洞，失却了早期的生动、高 雅和深刻等本质精神。至晚明，对“吴派”的贬斥之声已不鲜见，其衰落在所难免。 【8 】与之相关的官员和画家引自戴进与浙派研究 ，即云朵) 第六十一集，卢辅圣主编，上海书画出版社 2 0 0 4 年9 月第一版 【9 】与之相关的官员和画家引自藏进与浙派研究 ，即云朵，第六十一集卢辅圣主编，上海书画出版社， 2 0 0 4 年9 月第一版 第一章丹青妙手立吴门 此时，松江地区成为全国纺织业的中心，商业发达，经济繁荣，加之其悠久的文化 历史积淀，使得“松江派”作为吴门画派的延伸替代了“吴派 ，演绎明末清初之后 文人山水画的新篇章。后来松江派出现了董其昌、陈继儒等极富盛名的士人画家和 理论家，对后世画坛产生巨大而深远的影响。 三、独秀吴苏画风 要想了解一个画家，最直观的方法莫过于对他的作品进行分析，许多画家的性 格、兴趣、处世态度等都可以在画面中反映出来。仇英在他活跃于画坛的近三十年 艺术生活里，留下了大量优秀的艺术珍品。他的绘画风格与“明四家 的另外三人 相比更为多样化，画面精工艳丽，但是风雅清秀，未见俗气和火气，精通人物、山 水。人物画用工笔重彩设色，以仕女见长，最显其品格的当属青绿山水，工整细致 中见文雅细致。仇英传世的作品数量众多，他在自己的艺术生命中以严谨勤奋的态 度来投身于创作，为后人留下了大量宝贵艺术遗产。在作品的题材内容上大致可分 为：摹古作品、传统故事、现实生活等几大类。摹古作品多是仇英在看到前人原作 的条件下而仿制的，这一方面可以通过i 临摹学习而提高自身技法水平，另一方面可 能也是为了满足资助人或收藏家的需求画的订件。早在五代时期，谢赫就在“六法 论 中提出，中国画创作的原则之一为“传移模写 ，指出了临摹的重要性，他的另 一个深层意义是强调中国画的形式语汇具有很强的历史恒定性和承传性。【l o j 但仇 英绝不只是复制的工匠，而是一位临摹古迹至于形肖神似的丹青高手，他的作品中 既保留了具有承传性和恒定性的绘画语言，又加入了自己的创意形态。其作品在构 思上与原作区别不大，但是整个画面的气息和独特的风格，还是打上了画家和时代 特有的印记，与原作拉开不小的距离。如仇英曾临摹北宋张择端的名作 清明上河 图，里面的构图和街市的场面都如原作一般熙熙攘攘热闹繁华，但他一改张择端的 浅设色，而以工笔重彩设色，山的画法为大青绿，更增添了现实市镇生活的鲜活生 动。在细节方面，原来木质结构的虹桥被改成了石桥，商铺也加入了当时兴盛的银 楼、香楼、描金漆器店、裱画店等，这些都是时代进步的标志，看上去更像是明代 苏州的景况，绝不会让观者误以为这仍是描绘北宋汴京的画作。因此，仇英的临摹 作品不是对古迹的原搬照抄，而是融入了自身观察思考之后，在原作基础之上的再 创作，是对古典风格的重新塑造，体现出了自己的艺术创造的价值。类似的仿品还 有 临肖照中兴瑞应图、 临宋人画册、：双骏图、 临溪水阁图等。 【lo 】中国巨匠美术丛书t 仇英 单田霖著，文物出版社，1 9 9 8 年1 月，p 3 0 福建师范大学硕士学位论文 传统故事类的题材以人物画为主。明代的人物画发展相对比较缓慢，多是继承 宋代画院的传统画法，用笔工致细密，设色浓重艳丽。另外，随着明代商品经济的 发展，市民阶层对于文化艺术的需求也在发生转变。当时明代小说话本和戏曲唱本 等社会通俗文化兴起，带动了绘画格调演变成为新趋势，具体到传统故事画的变化 来说，所绘的题材更加狭窄，除了历史人物画之外，多是士大夫与仕女图。因此， 仇英所选题材也以以上三类为主，人物画风格多样，造诣很高。工笔重彩的代表作 有人物故事图册、汉宫春晓图卷( 图3 ) 、金谷园图轴、赵孟颓写经换 茶图、职贡图、子津问路图等，这些作品有些场面宏大，人物众多，有些构 思严谨，主题鲜明。在形式上均是精致艳丽，画面能让人感受到一种回归传统的唐 宋人物故事画的古典主义情调。仇英粗笔水墨人物画的代表作品有柳下眠琴图、 右军书扇图等，画风粗简豪放，画法取自马远和杜堇，但又更添文雅透逸。尤 其值得一书的是，在这一类作品中， 仇英的工笔仕女画最为人们所称 道，甚至还创立了“仇派”仕女画 的新风。他笔下的女子或是潇洒俊 美，或是凄婉惆怅。均是以细入毫 芒的笔致表现出一种妍雅温柔的情 调。他所创造的这类细眉小口、柔 弱纤瘦、多愁善感的女子形象，既 流露出画家对她们的怜爱之情，同 图3 时也形成了那一时代典型的仕女之美的样式，这种典型样式一直沿袭至清代。代表 作品有修竹仕女图轴、 ：鸳鸯仕女图轴、美人春思图卷、 捣衣图、汉宫 春晓图等。更令人引起注意的是，仇英所画的传统故事画，并非出于宣扬伦理道 德的教化目的，而是更注意情节的生动有趣，选择更具有人情意味的生活题材，在 构思上别出心裁，细节描绘细腻丰富，使画面引人入胜，强调了作品的观赏性。 仇英在表现现实生活方面有山水画和人物画两类，他广拓主题内容，题材也较 为广泛，名山胜迹、江南园林、文人雅士、世俗民情等均有涉猎。其时，明代江南 地区经济的发展，也使得市镇生活与当地文人阶层的文化、艺术生活更加紧密地联 系起来，造成了文人阶层也能够更多地接受世俗的、民间的文艺思潮的现象。在绘 画方面，虽然画家们继承了宋元文人“逸品 的笔墨形式，但作品中反而增加了更 第一章丹青妙手立吴门 多的世俗化、生活化的内容，不再追求高逸的内核，在这样的大文化环境之下，仇 英也自然更关注于表现市井娱乐、风光名胜等现实生活场景。如桃村草堂图轴、 莲溪渔隐图轴等，都以大青绿的手法来表现，既绘描了山河锦绣之美，又抒发 了作家对美好的理想家园的向往之情：作品蕉阴结夏图轴、桐阴清活图轴、 停琴听阮图轴、松溪论画图轴、松溪高士图轴等，表现了文人雅士充满 情趣的悠闲生活，包括读书、弹琴、赏画、春游、听泉等活动，其中塑造的诸多高 士的形象均是眉目清秀，气质潇洒，清高而不孤僻，令观者感到亲切怡神；作品l ：松 溪横笛图轴、捉柳花图等，画家以观者的闲逸心情，表现了童子自在悠闲地吹 笛和儿童尽情嬉戏玩耍的情状，赋予画面愉悦怡和的田园诗意。在富有世俗生活的 情趣中，也流露出仇英质朴的平民意识。 望垄婴蔓奎兰堡主兰垡笙奎 l - _ _ _ - _ _ _ _ _ - - i - _ _ l - 一 1 4 第二章文心后素沁丹青 第二章文心后素沁丹青 第一节绘心文雅 一、仇英与吴门画派 仇英与吴门画派之间的关系异常密切，后者对其影响甚巨。 现当代人在对明代中后期的绘画艺术做研究时，通常以活跃于苏州地区的吴门画 派作为代表，其中声名最为显赫当属被誉为“吴门四家”的沈周、文徵明、唐寅和 仇英四位画家。然而，唐寅和仇英与沈、文并 称“四家 ，但两人却并不属于吴派，这一判断 在单国强的著作 明代绘画史中有明确的说 明。【l 但从另一方面来看，唐、仇二人身处 吴门画派极为兴盛的苏州，长期受到文人画格 的影响，他们的绘画作品中也必然融合了文人 画的因素，甚至产生出不逊于吴门画派诸家的 文人画作品，也是极有可能的事。因此，在研 究中，应该充分考虑画家们所处的外部生活条 件和文化条件，不以唐、仇的职业画家身份作 为偏见，以避免研究问题时带有片面性，偏离 事实的真相。在最近发表的一篇文章俗化与 雅化：唐寅与仇英绘画艺术比较中，东南大 学艺术学系的教授程明震和曹正伟认为唐寅和 仇英“在传统观念上是无法全然融入吴门 画派的，但是，就其风格形成过程来看，他们 与吴门画派始终存在着渊源的关系。可以看做 是唐、仇二人与吴门画派密切相关的有力佐证。 仇英与唐寅同样拜入周臣门下学画，在师 【i i l 单国强在他2 0 0 1 年1 0 月出版的明代绘画史，中说到唐寅和仇英“他们的地位自与沈周有别l 然有扎 实的功底，精湛的画技，使作品仍具有浓厚的行家气息，与沈、文典型的文人丽格调迥然不同”以此来说明“两 人并不属吴派”p 8 5 福建师范大学硕士学位论文 承方面二人不可避免地有许多重合之处。唐寅比仇英年长2 8 岁左右，当仇英资质尚 浅、学艺未精，刚刚准备走上绘画道路的时候，唐寅早就已经名胜大噪，在苏州文 化活动极为兴盛的时期，他的绘画广受人们欢迎。因此，虽然在理论上二人是同学 关系，但是有许多问题，甚至是与周围文人的交往上，仇英还是需要向唐寅请教的， 他的早期绘画中也汲取了唐寅之所长。所以，在事实上，唐寅不仅与仇英同学，更 称得上是他的益师良友。 唐寅在学画过程中转益多师，除了宗学于沈周、杜堇、周臣之外，还上追北宋、 南宋及元代诸家，在山水画上形成粗笔和细笔两种面貌。当仇英结识唐寅时，正是 唐寅形成了独具个人特色的细笔山水面貌之时。典型的风格表现为：全画景色简约 俊朗，“用笔多细劲中锋，纤而不弱，力而又韵”；“皴法变化丰富，短斫、长皴、顺 笔、逆毫、方折、圆转交替使用，1 1 2 l 仇英早期的一些作品沿袭了唐寅这种描绘山 势的肌理皴法。以梧竹书堂图为例( 此图在后面的文章中亦有详述) ，左上方远 景的山石结构便与唐寅春山伴侣图的远景山峰相类似，二者都采用长笔勾勒的 直线来绘描岩石结构，增强了山体量块的质感。 仇英虽然不善于诗书，但他的大量作品中都留有同代人的题跋诗赋。近年来有 不少学界人士在研究仇英的文章中，都提及这些与之交往密切的好友知交，综合各 类研究结果可以得知，包括诗人、画家、书法家和收藏家在内的友人有王守、王宠、 文徵明、文嘉、王毂祥、陈淳、彭年、周天球、陆治、陆师道、许初、陈官、项元 汴、项元淇、张风翼、王献臣、徐宗成、华云等。其中除了后几位为收藏家、赞助 人之外，大多数都是吴门画派的著名画家，在当时的苏州艺坛上占有重要地位，相 应地，他们的艺术作品也为兴盛的书画市场所欢迎。 仇英与吴门画派的关联之紧密，从他与这么多“吴派 画家的交游上就能做出 明确的判断。仇英拜周臣为师，初期受到南宋画风的影响，绘画呈李唐、刘松年的 画法。然而，随着他与苏州文人圈交游的程度更加广泛和深入，他后来的画风已逐 渐转向吴派文人画一路，并跻身于代表明代文人画派的“吴门四家 ，最终升格为“明 四家 之列。仇英与吴派画家们结为艺友，既有助于在苏州画坛和书画市场传播他 的名声，也使自己在艺术上深受文人思想和诗书画艺的熏陶，实现了其绘画风格由 刚劲严整而趋于清逸秀雅的转变。 下文即从仇英的传世作品中寻找仇英交游的佐证，并从各位朋友们的社会地位、 1 1 2 单国强明代绘画史 ，人民美术出版社，2 0 0 0 年4 月，p g i 第二章文心后素沁丹青 艺术成就、性格经历等来分析仇英是如何受到他们影响。 陆治( 1 4 9 6 1 5 7 6 ) ，陆治的成就在吴门画派中甚为突出。高居翰在著作江岸 送别：明代初期与中期绘画中认为，在当时苏州以文徵明为中心的文人圈子中， 陆治是继文徵明之后的下一位优秀的画家。陆治是苏州人，出生于乡绅家庭，在接 受过良好的教育后，被举荐为“贡生 。但是他无意做官，在史料上也未见他担任官 职的记载。与文徵明相似的是，陆治在苏州地区以道德高尚和行为端正而闻名。他 长手古文和作诗，在花鸟画和山水画上都获得了很高的评价。 王守、王宠兄弟，少年时为诸生，皆以才华闻名乡里。之后王守中高科，官至 右副都御使，他以性格宽厚、气度从容、处事严谨而为人所称道。仇英玉田图卷 后有王守作七律一首，对图中人物做更深入说明，其诗书与仇画先后辉映。 王毂祥( 1 5 0 1 1 5 6 8 ) ，文徵明门生，擅花鸟画。他在仇英五百应真后的题 跋率真而风趣：“余蓄画不少，实父居多。此五百应真，则来之未得也。友人以 此卷见示，几欲夺之；i i l ：笔书此，以志余贪。”从中也可以了解到王收藏了多件仇画， 而仇英画作的收藏者和订件人之间也多是朋友关系，彼此往来密切，雅集谈艺等活 动频繁。 文徵明( 1 4 7 0 1 5 5 9 ) ，根据历史上的记载可知，文徵明的家族拥有很高的社会 地位，至宋代以后，一直都是书香世家，且世代为官。在文徵明曾祖父一辈，举家 迁往苏州，成为当地的贵族绅士。文徵明在当时不仅是以书画闻名，他优秀的道德 品质、乐善好施的行为举止、简静随和的人格魅力都为世人所称道。无论是明清画 史画论，或是现当代美术研究的文论中，只要提到文徵明，都会附上几则他好周人 之急、有求必应的故事。故此，随着他的诗文书画愈老愈见精妙，人品道德也更受 世人赞许，艺名远播海外，凡有外地来苏州的文人士绅无不来拜会谒见，使他在事 实上成了吴中文人圈里重要的核心人物。在仇英绘画中，文徵明的诗文、题跋、补 赋不胜枚举，有些是他为仇英题写的，有些是应仇英的收藏者之请而留下的墨迹。 仇画文题，被称为书画合璧，在当时很受收藏家的欢迎。仇英 子虚上林赋、孝 经图、五百应真、11 - _ 林较猎