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怎样写叙事散文 记叙散文 一 什么是叙事散文 以记叙人物 事件 景物为主的散文 称为叙事散文 叙事散文是以写人叙事来抒发作者某种特定的感受和情思 在编导专业的散文考试中 为什么通常会选择叙事性的散文来作为考试内容呢 其实这主要是因为叙事性的散文可以着重考察考生结构生活片段和体察生活的能力 在考试中 考生往往需要在规定的考试时间之内按照考试所给出的题目和要求独立 完整地完成一篇散文 考试中所涉及的散文通常都是以人物为中心的叙事性散文 也就是说具有明确的时间 地点 人物 情节的散文 非虚构的散文 命题叙事散文写作作为核心常设的考试之一 其基本要求通常是三条 文体要求 叙事散文 内容要求 以人物为中心 精神状态要求 要有真情实感 真实是散文的生命 散文中可以叙述也可以描写 议论 同时具有较大的想象 塑造空间 散文中所涉及的人物也可以凭借一些片段性的描写来展现其性格特征 朱自清的 背影 胡适的 我的母亲 等经典叙事散文说明了 散文易学而难工 王国维 人间词话 的道理 我们应该从散文大师的平实淡雅的文风里 看到凝结在其文字背后的情感 二 散文与记叙文 小说的区别 散文 形散而神不散 形散 是指散文的形式 构成没有一定之规 而 神 指的则是散文的本质 即精神之所在 神 是一篇散文的核心 记叙散文与短篇小说相似 但又有明显的区别 就叙事而言 散文不要求情节完整 更不追求曲折变化 而小说对叙事的要求要较散文高得多 另外 散文在叙事的时候需要饱蘸情感 小说的情感则主要由人物体现出来 不须作者明确抒发 就写人而言 小说要求努力塑造典型人物形象 典型人物是作者虚构出来的 而散文中的人物则是在真人真事的基础上 进行某些剪裁加工 注重对人物进行写意式的描绘 叙事散文 散文的一大类 主要是叙事 抒情 与记叙文不同的是 叙事性散文只有高潮 没有结果 没有议论部分 而多一个抒情部分 让结构更加明了 叙事性散文一般很受到大家的欢迎 叙事性散文比抒情性散文多一个叙事部分 从头到尾是叙事部分 没有记叙文那种鲜明的开头 小街 我仍记得奶奶站在小街上的样子 奶奶在小街上生活了一辈子 她对小街熟悉得像自己的孩子 小时候 我住在奶奶家 小街就在奶奶家门前 如果天气好 那里通常会充满打牌的吵闹声 小孩子的嬉闹声 偶尔还会有拉着货物的赶马人经过 童年的我喜欢每天跟着村里的一帮孩子瞎晃悠 常常是早晨见着影子出去 晚上不见得回来 可奶奶总是每晚必在小街头喊我回家 不见到我 她便不回 有很多次我玩累了 在草垛里睡着了 开文照应题目 点明写作的对象 醒来回家时 奶奶仍站在小街头等我 见到我 她不骂也不打 只是拍拍我的头 牵着我的手说 怎么还不回家 饭都凉了 通常我不回答 只是睡意朦胧地向她身上一靠 我知道奶奶会把我背回家 这一段写得很温馨 笔触较轻 但字里行间却饱含情感 建议 如果在这里把奶奶喊 我 回家时的声音再细致的描述一下会更好 这一段所叙述的场景充满着镜头感和感人肺腑的情绪 方寸之间 真情尽现 后来 我要回城里上学 就不能再待在奶奶身边了 记得我回城的那天 奶奶执意要送我 外面的风很大 沙粒吹在人脸上 磨得脸生疼 奶奶花白的头发在风中被吹散开来 也许是因为沙粒迷了她眼睛 奶奶的眼泪涂满皱纹遍布的脸 奶奶握着我的手 一直不停地嘱咐 不要太任性 好生学习 之类的话 也许是由于年纪小小的缘故 我根本体会不到奶奶对我的不舍 我只是望着奶奶泪水纵横的脸 焦急的盼着接我回城的车快些来 现在想想自己那时的无知 真让人心伤 在叙事散文中 文字的起承转合是阅卷老师重点关注的点 所以应该引起我们足够的重视 另外 要注意情感的凝结 从此 我很少再回奶奶家 我已很少再想奶奶过得如何 甚至已记不得她站在小街头等我的样子了 当然 小街的影子也随着课业的加重而变得模糊起来 在偶尔回家探望奶奶的时候 我发现小街变得日益肮脏 破旧了 街上的童声混着喧闹声虽然依旧在飘荡着 可我对小街却有了一种陌生的感觉 这一段文字的写作非常内敛含蓄 奶奶和小街就在这种淡雅的叙述中同一化了 在表达着一种沧桑的心境 情感的变化总是会无一例外地击中读者的心 这是叙事散文百试不爽的写作经验 回屋后 我望着奶奶依旧沉睡的脸 我想起她没事坐在小街上做针线活的样子 眼睛眯着 手头麻利地穿针引线 不时得会同经过小街的熟人打招呼 那时的她梳着黑亮的发髻 身上的青布衫洗得干干净净 而眼前的她却凌乱不堪 我用手轻轻地把她散落的白发拢好 再一次认真地端详了一会儿她熟睡的脸 悄悄整理好背包 回到城里去了 这段话特别像电影中镜头的闪回 把回忆的温馨和现实的残酷进行了一次耐人寻味的对比 让感情的表达更丰满充沛 几个月后 奶奶不在了 听二姑说奶奶在弥留之际还神志不清地念叨着要到小街上等我回家 那一刻 我默默地站着 望着奶奶早已僵直的脸 压制着不让自己哭出声来 送殡的时候 我站在人群中 望着殡车渐渐走远 没哭也没喊 只是木着脸 坐在小街上 脑子里一直回想着夜色中奶奶喊我回家的模糊影子 还有风沙中奶奶凌乱的头发 这段描写 因其对情感的克制和内敛而显示出了巨大的张力 在叙事散文的写作中 把握情感运用的分寸是很重要的 在现实生活中 人们的情感总会有一个努力抑止的过程 而当情感经过抑制却实在难以抑制而表露出来的时候才是动人的 相反 如果一种激情是不用抑制就轻易发出的 那它也就是廉价的或幼稚的 因为只有儿童的情感才轻易地写在脸上 在古希腊拉奥孔将被毒蛇咬死的雕像群中 拉奥孔没有哭嚎 反而被处理为令人恐惧的笑 莱辛在分析其原因的时候指出 真正震撼人的不是痛苦到达顶点或超过顶点的哭嚎 而是到达顶点之前的感情表现 如果情感到了顶点也就成了强弩之末 不会比现在更有震撼力 莱辛的分析是情感表达的普遍原则 道理尽管简单 却在我们的行文中常常被忘却 总评 这篇习作的叙事较为完整丰满 情感把握也颇有分寸 细