浅谈电视摄像画面构图应注意的问题.doc

试论电视摄像画面构图（此处写学校、专业、姓名、学号）摘要 电视摄像是指摄像机拍银电视画面的一门实践性很强的学科，在处理摄像画面的构图时要注意许多问题。木文着重阐述了动与静、主体与陪体的关系以及画面要均衡、构图与造型艺术等问题。关键词:动与静;主体与陪体;均衡；造型艺术电视摄像是指电视摄像机拍摄电视画面的一门实践性很强的学科，它既是一门技术，又是一门艺术。我们要从多层次、多角度、多种方法做好电视摄像。下面笔者谈谈电视摄像中画面构图应注意的动与静、主体与陪体和画面均衡的运用以及构图与造型艺术的相关问题。一、动与静的关系画面构图可分为静态构图和动态构图。一般情况下，被摄对象与摄像机均处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定，这样的情况比较多见。在拍摄构图过程中，要处理好动态构图与静态构图的关系。动态的物体要有动感，静态物体要有静感，要做到动中有静、静中有动、动静结合的画面效果。运用好动静比对构图非常重要，在电视上我们经常看到车辆来来往往，人潮涌来涌去，只有主角在街上慢慢行走，那么我们自然就注意他而忽略了其他背景。同样，所有的都是静止的，一个物体在动，我们也会自然地注意它。我们只要合理运用动静相衬，就可以拍出理想的效果。电视摄像有着它自身的基本规律，这种规律就是在摄像过程中，必须遵循的一般原则。但是我们在欣赏电视节目时，经常可经看到一些拍摄者的画面违背了电视摄像的一般原则，使人看了很不舒服。再有应以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。二、主体与陪体的关系主体即电视画面中所要表现的主要对象。陪体指在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。摄像时应处理好主体、陪体的关系，做到主次分明，相互照应。在实践中，主体的表现方法一般有两种。一种是直接表现法，就是在画面中给主体以最大的面积、最佳的照明、最醒目的位置，将主体直接突出呈现在观众面前；另一种是间接突出法，它侧重于通过环境的烘托和气氛的渲染来间接地映衬和强调主体。例如，在体育比赛中.着重通过画面主体的运动来表现主体。当主体和陪体同时出现时，在画面构图中陪体应处于相对次要的位置，使其既能与主体构成呼应关系，又不至于分散观众的视觉注意力。当主体和陪体不同时出现时，一是主体先于陪体出现在画面上，例如拍摄人物脸部特写时，先是凝重的眼光，接着镜头缓缓拉开，出现人物的面部表情。二是陪体先于主体出现在画面上，例如，镜头中首先出现的是道路旁边观看的人群，兴高采烈地注视着画面的右侧，即画框以外尚未出现的主体然后镜头渐渐拉开，鼓乐队在街道上巡游表演。在这个镜头中，先出现的人群是主体，当鼓乐队出现之后，人群就成了画面中的陪体，起到了陪体的作用。三、画面要均衡均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势，这是画面构图的基本要求。所谓均衡是指以画面中心为支点，画面左右上下呈现的构图诸元素在视野上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡。(一) 结构的均衡。在实际拍摄中要利用人们的视觉加重作用来制造均衡(动态的、心理的)。具体的讲，就是使画面中左右上下的视觉形象不要一边太满，另一边太空，或一边感到太重，另一边又感到太轻。均衡构图给人以稳定、舒适、和谐的感觉，不均衡构图则给人以不稳定、异常的感觉。电视画面构图一般应使画面均衡。但画面均衡是可以突破的，在开放式构图中画面不均衡是它的表现特点，常常以此表现异常的心理状态。例如，报导某地下食品加工厂的脏乱不堪的情景，采用不平衡、混乱、拙劣的构图，也许更有利于对这一事件的报道。相反，当要表现长城的建筑美时，就需要采用平衡完整优美和谐的构图。所以画面均衡和不平衡完全依据表现什么和如何表现而定，并不是要求每幅画面都必须达到均衡。画面的均衡、不均衡是相对而言的，均衡是手段不是目的，手段是为表现内容或主题服务的，画面均衡和不均衡处理，都要有一定的目的性。在影视作品中为了表达特定的涵义，有意处理成不均衡状态。虽然均衡与不均衡构图都能表达特定的含义，但是大量的普遍处理应在均衡上下功夫。尤其是初学者不要一开始就不顾内容是否需要而故意追求画面的不均衡，使人看了很不舒服，这是应该避免的。在实践中，摄像人员不防将黄金分割点构图和三分之一构图原则借鉴到电视画面构图中。画面当中处于黄金分割点的事物是最能引起视觉注意的。还有一种三分之一构图原则，摄像实践表明，让重要的景物或人物正好位于画面三分之一处而不是在正中央，这样的画面比较符合人的视觉审美习惯。一个完整画面被两根垂直和两根水平方向上的线分成九等份，其中垂直线与水平线交会的四个点就是画面中最受注意的视觉部分，可以把这个位置作为主体最重要部分的中心。(二) 色彩的均衡。色彩的均衡是指画面上不同色彩面积的分布要避免等量、对称和零乱。等量则无主次之分，对称则平淡乏味，零乱则使人过厌。处理色彩的均衡，要根据主体的颜色，尽可能地选择与其相对的色彩背景，也可调整主体的颜色，这样能使主体更加突出，画面的整体效果更加鲜明。运用“补白”、“黄金律”同样可以处理画面色彩的均衡。但色彩的分布一定要有大小、轻重、主次之分，避免色彩对比的生硬和过于强烈，更要简洁、单纯，防止杂乱无章。四、构图简洁明快要使构图简洁明快，运用照片摄影的“减法规则”是一种很好的借鉴。在拍摄过程中，要善于舍弃与主体无关的景物，即尽量只拍摄必要的内容，排除或压缩分散注意力的内容。简而言之，电视画面的构图，既需要摄像人员牢牢地盯住主体。删繁就简，是获取优美画面构图的第一步。以吴印咸的名作白求恩大夫为例，它是用全景形式来表现的。这是一幅既表现出典型环境 作为战场诊所的一座古庙，又突出地刻画了人物形象 鞠躬尽瘁的白求恩，同时还有许多生动的细节和道具，比如马驮手术台、草鞋、庙墙上的壁画、白围巾等。众多景物组合成一幅完整的画面，给人的感觉是主体突出、立意明确，构图充分展现了简洁明快的特点。五、注意采用造型艺术在拍摄过程中巧妙运用造型可使画面有装饰美，但避免那些过于规则化的外型，我们一般常用的有字母型构图、符号型构图、“S”形构图等。当电视作品的画面结构和某个字母相似或雷同时，该画面便被称为字母型构图。字母是对构图形式抽象化的解释，便于摄像者对画面构图的理解和分析，也是使构图条理化的一个捷径。常见的字母型构图有“L形、“O”形、“C”形和“V”形等。“符号”是摄像构图抽象的表现方法。符号的确定不是随意取之，而是有一定的代表性。“符号的含义大多与被摄对象有着内在的联系，同时，符号作为构图的形式，又必然符合摄像美学的法则。”常见的符号型构图有：俯身形、一字形、直角形、三角形等。所谓的“S”形构图，实质上就是一种富有变化的曲线构图。这种构图形式被公认为具有美感，因为“S”形的曲线，总是给人以流畅、活泼的感觉，所以河流、道路、城墙和铁路等曲折部位，经常参与构图，并成为画面中最吸引人们视线的部分。同时，应注意各种造型之间的结合。点、线、面结合就是其中的一种，例如：把建筑物理解为“面”，把公路上行驶的汽车或空中的飞鸟理解为“点”，把建筑物前面的垂柳或空中的电线视为“线”，以点连线、以线连面，组成一个有机结合的有主体空间的整体，这是美化画面的一种方法。线条犹如构图的“主心骨，能够起到提纲翠领、删繁就简的作用。在电视画面构图中，线条的造型美感在很大程度上取决于它与画面框架的相互关系。这种动态性的相互关系，直接影响了线条在画面中的走向、位置和大小比例。例如拍摄一根旗竿，虽然现实生活中它是笔直地屹立着的，但是在电视屏幕的画面框架中，这根旗竿可以表现为直线，也可以表现为对角线:它可能很细长，也可能很粗短;它可以居中占满画面，也可以靠边分切画面，等等不同的构图形式和框架关系会给观众不同的视觉感受。电视摄像的对象经常是运动的主体，因此被摄主体在画面框架中的朝向、姿态等可能经常发生变化，“牵一发而动全身“，摄像人员应该相应地变换构图，及时地提炼出不断变化的主导线形结构，并利用画面框架的对比、参照来调整和完善画面构图。电视画面构图贯穿于电视摄像工作的始终。摄像人员在拍摄主题内容确定后，要选择、组织和找寻到最佳的画面结构方式，并且要在拍摄过程中始终保持着高度的创作兴奋和随时发现的创作敏感，以使自己的画面构图得到不断地改善和创新。此外，在借鉴绘画、摄影等构图原理和构图技法的基础上，结合电视画面构图的自身特点加以灵活地运用。注释：浅谈电顽摄像晌