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字体设计 FontDesign 第三节汉字的创意方法与表现 第五章汉字创意设计 字义 共患难 字形 风雨同舟表现什么 号召大家团结一心 与汶川人民一起共同度过难关如何表现 直接表现 利用汉字结构特征 文字部分笔画结构图形化 将抽象概念转化为可视形象 提炼出主题本质 字义 救助楷体字形 济 汶川表现什么 号召大家团结一心 与汶川人民同舟共济共度难关如何表现 楷体变形 笔画连接重组 利用汉字结构特征 提炼出主题本质 一 汉字 形 的认识形 是将抽象的概念贴切地转换成可视的形象 将抽象的概念进行具象的凝聚A信息传播 文字设计最基本功能B不同形态 样式 独特的风格视觉审美功能 具有其个性气质黑体 正式庄重报刊标题宋体 高贵高雅楷体 清晰规范 稳实 沉着C汉字的形态 结构 大小 粗细 风格 Page 8 上海华中软件有限公司标志 挺拔稳健的字形构成标志主体 华 变化中的 中 象征企业稳定中具有强大的创新力量 Page 10 Page 12 通过象征性图式 符号 色彩等来暗喻原著的人文信息 并以此形成书籍形态的难以言表的意味和气氛 赤彤丹朱 的封面上没有运用具体图像 而是以略带拙味的老宋书题文字巧妙排布成窗形 字间的空档用银灰色衬出一轮红日 显得遥远而凄艳 加上满覆着的朱红色 有力地暗喻出红色年代的人文氛围 吕敬人作品 Page 14 Page 16 Page 18 注意 选择某种字体为美术字的基调时 应该根据文字内容的精神而定 这样才能表里一致 发挥出文字感染力的最大功能 对汉字的 形 有了认识之后 就要根据设计主题 从 形 和 意 两方面进行设计 Page 19 二 形的塑造 汉字的形态美 一 笔画变化抽象的点 横 竖 撇 捺是构成笔画最必需的元素 而笔画又是构成字体的最基本的单位 即 点 线 笔画 字体 因此 字体设计首先从笔画开始 Page 20 1 笔画变形对笔画的形态做一定的变异 这种变形是在基本字体的基础上进行改变 综艺体 综艺体 返回目录页 Page 21 老宋体 综艺体 Page 22 a 运用统一的形态元素 返回目录页 Page 23 b 在统一形态元素中加入另类不同的形态元素 返回目录页 Page 24 c 拉长或缩短字体的笔画 Page 25 2 笔画共用既然文字是线条的特殊构成形式 是一种视觉图形 那么 在进行设计时 就可以从纯粹的构成角度 从抽象的线性视点 来理性地看待这些笔画的同异 分析笔画之间相互的内在联系 寻找它们可以共同利用的条件 借用笔画与笔画之间存在的共性而巧妙地加以组合 返回目录页 Page 26 将文字的笔划连接或共用而形成不同的字体效果 Page 27 Page 28 Page 29 Page 30 8 笔形变异 往往是针对撇 捺 点 横划或竖划等笔划进行形态的变异 Page 31 Page 32 Page 33 Page 34 二 图形文字 Page 35 1 图形替换文字笔划或结构 Page 36 Page 37 Page 38 Page 39 Page 40 Page 41 Page 42 Page 43 Page 44 2 图形添加到文字中 Page 45 Page 46 3 文字组合成图形 Page 47 三 象形会意文字设计 Page 48 Page 49 Page 50 三 象形会意文字 Page 51 四 空间文字 Page 52 Page 53 Page 54 Page 55 Page 56 Page 57 Page 58 五 肌理文字 Page 59 六 排版文字 Page 60 Page 61 Page 62 Page 63 七 印刷字体与书写字体的结合 Page 64 靳埭强 靳埭强 jindaiqiang靳埭强 中央美术学院设计系 1979年 他成为首位入选香港十大杰出青年的设计师 1993年被杂志 IDEA 选为世界平面设计师百杰之一 靳氏的作品广为博物馆收藏 他更热衷于艺术教育及专业拓展等工作 1988年改组为靳埭强设计公司 担任创作总监 著名作品有 中国银行标志 Page 65 白木彰 白木彰先生作为日本当代著名平面设计家 在他近三十