从天使到凡人——论18世纪中后期至19世纪初英国中产阶级女性形象的演变.pdf

从 天 使 到 凡 人 论 l 8 世 纪 中后 期 至 1 9 世 纪 初 英 国 中 产 阶 级 女 性 形 象 的 演 变 奥 利弗 哥尔 德斯密 斯和简 奥斯丁 是英国文坛 的大家 他 们的作 品如 同镜子 一 样 生动逼 真地再现 了 当时 作家所 处的 时代面貌 是其 时代 的产 物并 具有鲜明的 时代特征 威 克菲 尔德 牧师 传 和 理智 与情感 正是能代表这两位作 家写作水平 和反映时代 背景的佳 作 其笔 下的中产阶 级女性形 象也不 例外地 被烙上 了明显 的 时代烙 印 笔者拟就这两个文本中不同女 主人公 的文学形 象进行对 比分析 以期 得 到以下结论 虽 然从表 象来看 这 两个 文 本 中的女性 形象 非常相似 具有 女性 气 质 秉 承了美丽 虔诚 善 良 孝顺 的传统 美德 但 在第二个 文本 中 女主人 公的性 格却加入 了一些新 的元素 而正是这些元 素使 她们 的形象有别 于被动 从需 要保 口逯 艳 护 完美无缺的天使变成 了具有 自我 意识 和清晰个性的凡间女性形 象 西方 文学 中的女性 形象 可 以概 分为 两种 天使 与妖 妇 具备 时代要 求 的 女性气质 即为天使 否则 即为妖妇 总 体来说 1 8 世纪 中后期 的中产阶级女性形 象往往 被刻 画成 了 天使 类型 哥尔德斯 密斯发表于1 7 6 1 年 1 7 6 2 年间的 威克菲 尔德牧 师传 也不例外 在这部小 说中 哥 尔 德斯密 斯塑造 了两位 带有 明显 的l 8 世 纪 中后 期中产阶级女性气质的主人公 索 菲娅 和奥维雅 她们柔弱 善良 驯服 天 真 虔诚 端庄 擅 于打理家务 特别 是索 菲娅 她几乎被刻 画成女性 温顺贤 良 的 天使化身 因为驯 良代表 了对权威的尊重 和畏惧 索菲娅非常的温顺 听话 对于父 母 的要求哪怕是不合理 的 她也从不表示 异议而一律照办 索菲娅 的温顺是以牺牲 她个人的思想 和个性为代价的 在整个文 本 中 索菲娅从没有表现 出 自己的思想也 没有形成 自己的性格 她把所有的希望都 寄托在了他人身上 任 由他人来主宰 自己 的命 运 设计 自己的人生之路 索菲娅是 1 8 世纪 中后期 男性 眼中 中 产阶级女性 的典型代表 在她身上会聚 了 当时社会 对一个 中产 阶级 女性所要 求的 全部美德 她具 有典 型的女性气 质 是男 人 眼中完美 的妻子候选人 是善与美的代 表 是个天使 按照1 8 世纪 中后期的标准 我们几乎找不到她一丝一毫 的缺陷 她说 着一个天使该说 的话 做着一个天使 该做 的事 从初 次在小说 中露 面到小说结 尾 欲区之外 的内驱力 而存在 的 在 这一点 典好莱 坞 电影 中这 种模式运 用得 十分娴 特工亨利 费布尔 与罗西 的几次床上戏又 上 他把观看癖和以他人为看的对象联 系 熟 男性之所以处于主动地位也与其窥视 使窥 视者们与他取 得认 同 进而 意淫 了 在一起 使被看的对象从属于有控 的和好 癖相关联 这 正与女性的被动地位缘于其 罗西 再一次获得心理快感 在本片的叙事 奇的 目光之下 c 种有控的从属地位无 裸露癖异 曲同工 窥视能产生快感 而裸 中 女主人公罗西的行动也完全被置 于银 疑就是女性的被动地位 所以 在男性对女 露也能产生快感 幕中男性所设定的条件约束之下 丈夫在 性的窥视 中女性 的被动地位就产生 了 在银幕中的女性处于被动地位 银幕下 车祸 中的残疾 以及婚后性生 活的不和谐 好莱坞主流意识形态下的 电影 女性 的观众处于主动地位 这种主动与被动的关 这一切 为以后 罗西 与其 丈夫及亨利 费布 在父权 秩序 的语 境下 毫无疑 问地处 于被 系不仅仅存在于此 在电影叙事模式中也存 尔关系的发展设下了条件 这个条件可以 动的地位 因为 主动的男性 其快感的产 在着被动的女性和主动的男性 在主流电影 说是罗西的丈夫设下的 而亨利 费布尔的 生基 于被动的女性 在此语 境 中 这种 分 的叙事模式中 女性是在男性设定 的一系列 德 国特工身份又为他们今后关系的发展设 裂便 自然产生 处于主动地位 的男性把眼 条件限制下行动的 由于条件的设定权掌握 下 了条件 这个条件是亨利 费布尔设下 光投射于女性的形体之上 并 按照他们 自 在男性手中 这样就将男性置于一个主动的 的 罗西的行动只能被设定在这些条件之 身的经验对女性 的形体进行幻想 有的随 地位 作为条件接受者的女性就只能处于被 下 毫无主动行动的可能 观众在银幕下悠 着银幕 中男性 的 目光对 女性形体 进行 视 动的地位 女性必须在这些 已经发生的条件 然 自得地观看着银幕上女主人公在剧中男 觉的接触进而产生心理的快感 有 的则 通 之下进行行动 只能在男性画好的 斑马线 性代他们设定 的各种条件下 的行动选择 过与银 幕中 的男 主人公 在经历 上取得 认 上行走 以保证女性在男性的视域范围内 当裸露的女性与视淫的男性相遇 这种看 同 在此基础上达到心理 的快感 这种 快 在男性的主导下 女性 的行动处处受到限 的快感便产生了 在父权话语秩序条件下 感不仅存在于对女性形体的窥视之 中 处 制 时时受到约束 故事的发展只能在男性 女性的被动与男性的主动使得这种视淫似 于黑暗电影院的男性对在 光天化 日 之 设定的条件之下进行 乎显得理所 当然 下的女性行 动 的窥视也是 男性快 感产 生 影片 针眼 通过女主人公罗西来贯穿 注释 的源泉之一 电影 中的女性在各种 条件不 全剧 这无疑是导演的 策略 在两个男人 李恒基 杨远婴主编 o r 国电影理论 断变化之下不 得不面临各种选择 她们 的 画好的 斑马线 上行走的她无疑是全剧 的 文选 北京 生活 读书 新知三联书店 2 0 0 6 选择 完全暴露 在男性 观众 众 目睽睽 之 卖点 影片不时对罗西的形体进行描绘 使 年版 第3 3页 第6 4 o 6 4 1 页 下 男性观众 的这种优势的主动与女性那 得处于黑暗 电影院的观众通过窥视她的形 作者单位 上海戏剧 学院 种劣势 的被 动 形成 了鲜明 的反 差 在经 体达到心理快感的最大化 而影片中德 国 编校 郑 艳 粥 向盛劳者9 1 学胄曲 岬 一 时 虽然经 历了种种艰难 险阻 但 这些挫 折丝毫没有影 响和改变索菲娅的性 格 更 没有使她变得成熟 独立从而形成 自己的 声音 她的形象也无法得到发展和升华 从而给读者留下了二维平面人物的感觉 如同她天使般 的妹妹一样 奥维雅生 活在男权社会 道德戒律的阴影下 同样拥 有着女性气质所应具备 的基本美德 她 的 所作所为如 同身上绑缚着道德标 准准绳 的木偶 同样缺 乏独立 的精 神 性格 也缺 少发展 作为姐姐 奥维雅首先遇到 了作 为1 8 世纪 中后期成 年女性所要 面对的人 生最大问题 婚姻 问题 对于当时的中产 阶级女性来说 她们既不能像下层社会的 劳动妇女那样 出去工作 以养活 自己 也没 有 上层社会贵妇那 样丰厚 的嫁妆 或能继 承大笔的遗产 她们只能通过婚姻来 为 自 己今后的生活寻求保障 从小说开始 到结 尾 婚姻问题成 了奥维雅的全部生活重心 并从未发生过偏离 而她那急于嫁女而又 趋炎附势 的母 亲更 是想尽办法要 把大女 儿嫁给有钱有势的乡绅桑希尔 作为孝顺 的女儿 奥维雅配合着母亲的种种撮合把 戏 被动地充 当其与权势攀亲的母亲 的帮 手 对于 自己的婚姻 奥维雅并没有发言 权 在这种关 系到 自己一生幸 福的事情 上 奥维雅仍发 扬驯服 的美 德 依 赖他人 的安排而没有 自己独立 的思想 威 克菲尔德牧师传 中的这两个女 主人公的形象是缺 乏发展 的 均属于扁平 人物 哥尔德斯密斯写就此书时正值 l 8 世 纪中后期 在这一时期女性仍被视为低于 男性的二等公 民 她们被认为是 多愁善 感 缺乏理性 的生物 在当时的主流文化 中 社会强调女 性的柔弱之 美 女性 被塑 造成柔弱无助 随时需要男 士帮助 的弱势 群体 这也就是为什么哥尔德斯密斯 总是 将 索菲娅置于危 险的境地 紧接着 又安排 绅士前来 营救的原因 她们没有能力也不 应该有能力独立 自行 强大 的男权社会只 要求女性本本 分分地 固守她们所谓的 女 性气质 的天性而决不允许 她们有 自己的 个性 要想被男性所接受 外表和行为就 必须符合男性审美及道德标准的美德 在 这种大的历史和社会背景下 哥尔德斯密 斯塑造了索菲娅 和奥维雅这样 的男人眼 中的天使 这两个主人公除了具有 驯良 温 柔 虔诚 宽容 精 通家 务 的女性气 质 外 在她们身上就再也找不 到属于她们作 为一个活生生的人所应该特有的性格 就 像 两 个 浑 身 贴 满 美 德 标 签 的 洁 白 天 z7 v az z ao z z e 2 0 0 8 1 1 下半月 使 美丽却空洞 如果我们将 威克菲 尔德 牧师传 中的索菲娅 和奥维雅归 为 天使 一类 的话 那 么简 奥斯 丁 理智与 情感 中的两个1 9 世纪初的女主人公埃莉 诺 与玛丽安正在从天使走向凡人 在 理智 与情感 中 奥斯丁塑造 了一 对性格迥异的姐妹 埃莉诺与玛丽安 如 同索 菲娅 和奥维雅一样 这两个女孩也同 样外 表美丽 形体 柔弱 她们出身于绅士 家庭 自小就 接受 了良好的教育 但 这些 教 育的核心就 是教导姑娘们 如何做一个 符合 1 9 世纪初 期社会道 德体系所期 盼的 淑女小姐 然而在主人公 的性格塑造 中 一 些新的元素开始出现 在她们身上潜伏 着一种不易被人发觉的反抗精神 她们不 再 被动 开始有 了 自己的思想 自己的声 音 从 而形成 了 自己的性格 对婚姻 也有 着 自己的想法 自己的追求 她们的形象 远远达不到索菲娅的完美 和理想 玛丽安性格独立 不囿于一些社会准 则 在婚姻问题上 她谢绝 了所有人的插 手 而 自己始终抓住主动 尽管当时的上 流社 会 明令禁 止年轻 的女孩子们在公 众 场合 中流露 出 自己的真实感情 玛丽安却 毫不在乎 她积极主动地追求着 自己的幸 福 而不是像索菲娅那样消极被动地 等待 着心上人前来营救 她敢于挑战世俗的道 德标准 在公 开的场合热烈地追求 自己所 爱的人而决不在意别人的窃窃私语 同时 玛丽安非常直率 她极端厌恶上 流社会的 虚与委蛇 她几乎从不说恭维话 玛 丽安 的形象不是静 止不变 的 从 她出场 到结 尾 她的形象一直是在发展变化的 被威 洛比抛弃后 热情 冲动 感情外露 的她并 没有一蹶不振 而是理智成熟地处理 这件 事情 她告诉姐姐埃莉诺 她会以理智的 埃莉诺作 为学 习榜样并将 自己今后 的言 行与埃莉诺进行 比较 玛丽安开始认识到 理智 的重要性并开始竭尽全力去拥有它 而在犯错与改正之间 玛丽安经受住 了挫 折的打击 在错误 中得到 了有益于她今后 成长 的教训 在虚心学 习中变得更加成熟 沉稳 她的性格力量也随之不断增强 与 此 同时她的形象也得到了发展和升华 对 比两姐妹 表面上玛丽安看起来似乎 要更 加独立和反叛一些 可是如果我们深入思 索后就会发现 埃莉诺 的形象对于传统保 守 的社会标准来 说更加具有 挑战性和 冲 击力 在1 8 世纪末 女性被认为是情感 动 物 是 冲动化情绪化 的代名词 她们极端 缺乏被视为男性专利的理智 然而埃莉诺 却打破了这一传 统 她不再像索菲娅那样 多愁善感 而是非常理智 和冷静 这对于 当时女性 形象 的突破来说的确算得 上是 一 个辉煌 的胜利 聪慧而又能干的埃莉诺 的性格 力量要远远 强于 1 8 世纪 中后期的 柔弱无助的女孩们 在她父亲死后 埃莉 诺成为了这个家庭的顶梁柱 她处理事情 的能力丝毫也不逊色 于自诩 冷静 理智 的男性 在书中 几乎见不着埃莉诺被惊 吓晕倒的场面 即使 当她得知 她深深爱 恋的爱德华竟是别人 的未婚夫后 她的理 智仍处于上风 她尽力控制住 自己的情绪 而不让其流露出丝毫 对任何人和事 埃 莉诺都有 自己的看法 从不人云亦云 她 崇 尚理智 认为理智可以战胜生活中的种 种困难 这样 一个冷静理智 的埃莉诺活 生生地出现在 了读者的面前 但理智并不 是埃莉诺唯一的性格 她也有情感 当她 在得知 爱德华并没有 娶露西为妻 而欣 喜 若狂 失声痛 哭时 她的真实感情 一览无 余地袒露在爱德华面前 她也开始由以前 可以隐藏 自己的感情开始变得感性 并在 帮助玛丽安的过程 中 自己也得以改变 不再封闭 自己 愿意和玛丽安交换看法并 互相学习 自此 埃莉诺 的形象也得到了 升华 在这部小 说中 中产 阶级女性形象 被注人了一些新 的积极的因素 简 奥斯 丁摆脱了 扁平人物 的束缚 而将主人公 塑造成了 圆形人物 人物形象也摆脱了 美德代 言人的框架 不再完美 的无 懈可 击 出现了独立和理性的新女性形象 通过对 以上两本小说的分析 我们可 以得出这样的结论 拥 有女性气质是1 8 世 纪末 到1 9 世纪初男权 社会对一个 中产 阶 级女性最基本也是最核心的要求 1 8 世纪 中后期 的中产 阶级女性