九调式变音及调的交替转换精选版PPT课件.ppt

第九章调式变音及调的交替转换 1 第一节调式变音 一 什么是调式变音 在自然七声调式中 将调式音阶中的任何一个自然音阶加以升高或降低后 所获得的音 构成带临时记号的音 即为调式变音 2 1调式变音的记谱调式变音只能在调式自然音级的基础上变化而来 不得用其它音级来代替 其记谱方式是 在这个自然音级以前加上一个 升号或降号 变音记号 如C自然大调的各自然音级 既可以加升号 也可以加降号 3 虽然调式变音是用临时记号表示的 但是 有临时记号的音并非全是变音 确认其是否为变音 必须以调性为依据 不能只凭是否带有临时记号来判断 如 F在C大调中是调式变音 因为它是将该调的第 级音升高后的变音 但 F在G大调中则不是调式变音 因为它是该调的第 级音 另外 调式变音与我们前面讲的变化音级也有所不同 不能混为一说 基本音级 变化音级只是构成调式音级和调式变音的一些基本素材 它们并不是具有调式意义 而调式音级和调式变音则与调式有着不可分割的密切关系 4 2 调式变音与辅助音 经过音 调式变音与辅助音 经过音有着密切的关系 辅助音 也叫助音 是在两个相同音高的音中间所插入的上方二度或下方二度的音 如 5 变化辅助音 不包括在自然音阶内的 它才是调式变音 如 辅助音有两种 自然辅助音和变化辅助音 自然辅助音 包括在自然音阶内的 它不属于调式变音的范畴 如 6 变化经过音 不包括在自然音阶内的 它才是调式变音 如 经过音 是在两个音高不同的音中间所插入的音 这些音在进行中一般不能超过全音 经过音有两种 自然经过音和变化经过音 自然经过音 包括在自然音阶内的它不属于调式变音的范畴如 7 二 导音的形成 解决与消失调式变音实际上在于调式中的某些音向另一些音进行的尖锐化 加剧了某些音向另一些音的倾向性形成了新的临时的导音关系 例如 将C自然大调的D升高半音 这个升 D就是形成的新的导音 那么这个音要求向上进入E 这就是导音的倾向 那么根据 D这个导音的倾向进入E就叫做导音的解决 也叫做副导音的向上解决 8 同理将D降低半音为bD 那么这个bD就是新的导音 我们这里所说的导音是广义的 这种广义概念的导音实质上就是和声学中的 副导音 它的导入规律就是升高的音级向上做小二度解决 降低的音级向下做小二度解决 由于和声问题不在我们讨论之列 这里仅从旋律进行的角度加以说明 此外 调式变音还可能因半音变化而使导音改变原有的进行方向 这就是导音的消失 例如 C大调 导音是B 应进入主音C 现将B改为bB 使其向下倾向 这时导音B向上的倾向便不复存在 这就是向上导入的消失 那么在导音消失的同时 又形成反向导入的副导音bB 并由bB向下解决至A 例 9 导音的形成导音的解决导音的形成导音的解决 向上导音消失副导音向下解决向下导音消失副导音向上解决 注意 调式变音可以在调式的任一音级上产生 只是相邻为小二度的两个音级 高的音级不能降低 低的音级不能升高 10 三 具有典型意义的调式变音虽然调式中任何音级上都可以产生变音 但以小二度关系倾向于稳定音级的变音最具有典型意义 也是用的最多的调式变音 大调中 有b b 小调中 b b 经常用 级代替 那么我们以前所说的和声大小调 旋律大小调 就是由于调式变音的固定而产生的 所以我们说和声大小调 旋律大小调不是自然调式的原因就在于此 12 由于调式变音的产生 在调式中形成大量新音程 其中主要有增六度和减三度 C大调中a小调中 减3增6减3增6它的解决与不协和音程的解决完全相同 注意 调式变音都一定构成变化音程吗 不是 叫新音程 不能叫做变化音程 小二度小三度 13 调式变音在音乐表现中占有十分重要的地位 特别在声乐曲中 能使音乐语言与文字语言更贴切 形象逼真地刻画出人物形象 非常感人 这也是音乐的魅力所在 例 1赵元任 老天爷 杀人放火的享尽荣华 吃素看经的杀人放火的享尽荣华 2活活饿煞 吃素看经的活活饿煞 中速李重光 秋风和洛叶 慢板忧伤地富于表情地悲痛地马斯 悲歌 作业 练习三十1 2 3 4 5 14 第二节调式半音节 十二半音构成的音节 叫做半音阶 有调式半音阶 与此代半音阶两大类 我们只讲调式半音阶 调式半音阶不成为一种独立的调式 它是以大音阶或小音阶为基础 在其大二度间填入半音而构成的 因此大调半音阶与小调半音阶的写法有所不同 1大调半音阶的写法大调音阶中 所有的自然音级不动 上行时大二度间用 b 下行时大二度间用b b b b 来填补 归纳 除了上行用b 级 下行用 级外 其余的全部上行用 号下行用b号 如 在A大调中 15 2 小调半音阶的写法 归纳 上下行都用 级 其余全部用 号 窍门 记住上行就行了 下行按上行原路退回就成 但别忘了写号 如 在g小调中特别注意 不能用等音来代替调式变音 作业 练习三十一1 2 16 第三节转调 在音乐作品中 由原调经过某种中间环节进行到新调 并在到新调上结束音乐段落 称之为转调 在这里 使音乐段落结束于新调 是转调区别于离调的主要标志 1 近关系转调从前调转向相差一个升号或一个降号调的新调 称为近关系转调 也就是它的属调与下属调 关系大小调的转调同宫系统转调同主音转调同主音大小调转调2 非近关系转调除近关系转调外 其他一切远关系的或较远关系的转调均为非近关系转调 作业 练习三十三1 习题集 17 第四节离调 由主调临时转换到副调 在副调上不做巩固 又不做停留 只是短暂的过度性质 并且很快又回到主调称之为离调 又称为临时转调式暂转调 离调一般出现在音乐段落的中间部分 如 贺绿汀 游击队歌 上例的主调是G大调 第8小节处有一个临时升记号 C音升高半音后 这里的音乐转换到副调D大调整 而后又很快回到G大调并结束全曲 18 离调的特征还有就是谱面上出现个别的临时升降记号或还原记号 有时临时记号的音是主调中没有的音 往往是新调 副调 中的音 如 舒伯特 鳟鱼 上例的主调是bD大调 第7小节处有一个临时还原的G音 此音就是本章前面所说的副导音 即倾向于属音bA的导音 此副导音的出现 使音乐从bD大调临时转到bA大调 不过 2小节以后很快有回到了主调bD大调 这里 副导音G音到属音bA音的进行 就是典型的离调 19 第五节移调 在调的关系中 有时虽不属离调或转调 但需要将乐曲的全部音或一部分音移至另一个较高或较低的调 这种情况称移调 移调只是是对音乐作调高上的变化 而不对音乐内部的音程结构做任何改变 这就像我们唱一首歌曲 既可以在C调上唱 也可以把它移到D调上唱 变化的只是调高 移调是最简单的一种调性转换方法 在具体操作中可以通过以下几种方法来完成 1 按指定音程度数移调 用途最广泛 2 通过更改调号来移调 3 改变谱号的移调 4 移调的应用移调是音乐创作与实践中常见的一种调性转换方法 如一部作品 高声部适合女高 不适合女中音 但通过移调 可以使之同样适合女中音演唱 管弦乐队中