围城的幽默艺术(13).doc

再议围城的幽默艺术汪 丽 （安徽师范大学文学院，安徽 芜湖 241003）摘 要：钱钟书在围城中通过独特的幽默艺术手法，展现了他文学功底博大精深及敏锐语言洞察力。学界对围城的语言艺术研究者颇多，成果丰富。从幽默艺术的角度分析围城的语言艺术还不够深入。文章从围城中含蓄睿智的比喻； 漫画式人物描写； 意蕴丰富的典故；异彩纷呈的修辞等方面再议其语言幽默艺术的独特与魅力。关键词：围城；幽默；比喻； 漫画； 典故；修辞 围城被称为新儒林外史同时也是钱钟书先生唯一的长篇小说，文中通过对人物方鸿渐、鲍小姐、苏小姐、唐晓芙以及苏柔嘉等人爱情、生活、事业的细微描写，幽默的讽刺了人们对现实社会的思考，钱钟书发现在中西文化的影响下的中国知识分子的病态的思想是极其可怕的，如不及时拯救唤醒国人的思想意识，我们的国人会永远的消沉愚昧下去。于是钱钟书用他独特的幽默艺术，创作了旧中国中上层的知识分子病态畸形生活的幽默而辛辣的讽刺小说。我认为围城魅力的重要支柱是它的语言艺术，特别是它的独特的幽默艺术。本文将从围城的幽默艺术角度，结合前人的观点表达自己的见解，现从四个方面来分析我对围城的幽默艺术的理解：一、含蓄睿智的比喻围城给人留下最深刻印象的就是令人叹为观止的繁多的比喻。据统计，围城使用比喻多达多例。这些比喻在行文中表现的那么贴切自然，仿佛不期而至，让读者手不释卷，难以忘怀。钱钟书的旧文四篇中提出：“比喻正是文学语言的根本”。“比喻包括相辅相成的两个因素，所在的事物有相同之处又有不同之处不同之处愈多余大，则相同之处愈烘托，分得愈开，则合得愈出意表，比喻就愈新颖，效果就愈高。”钱钟书对比喻艺术的精深研究，加上敏锐的洞察能力，使他能够在小说中游刃有余的把各种新鲜奇怪的事物运用生动形象的比喻把这部小说描写的妙趣横生，使围城的语言显得更加机智幽默。 “围城比喻艺术的总特色是：喻材广泛，收古今中外典故于比喻中，书卷气浓；设喻精细巧妙，深藏机锋，尖锐隽永。”“钱钟书和赵树理的比喻我认为有一点相同，它们都包含很高的幽默艺术。那么其风格上共同特点是：诙谐隽永，活泼风趣，戏谑嘲笑，深刻尖锐。”例如：王宜庭、黄惠芳著的略谈围城的比喻中将作者运用的比喻手法分为四类，即意象性比喻、官感性比喻、夸张性比喻、哲理性比喻。现在我们一起来探讨。 1、意象性比喻他们认为“意象性比喻不是简单地以一种事物来作比，而是以一种描写所构成的意境来比。”我认为，他们实际上是说，钱先生善于运用一段描写所构成的意境来比喻人物内心世界。如小说中写唐小姐失恋后的痛苦“把方鸿渐忘了就算了。可是心里忘不了他，好比牙齿钳去了，齿腔空着作痛，更好比花盆里种的小树，要连根拔它，这花盆就得迸碎。”失恋后的唐小姐内心也非常痛苦，对方鸿渐无比的思恋。这种种复杂的情感，作者把它比作钳去牙齿的齿腔和要拔去小树就得迸碎的花盆。恐怕唯有用这种描写所构成的意境来比喻人物复杂的内心世界，才能表现得如此真切。又如“鸿渐嘴里机械地说着，心里仿佛黑牢里的禁锢者摸索着一根火柴，刚划亮，火柴就熄了，眼前没看清的一片又滑回黑暗里。譬如黑夜里两船相迎擦过，一个在这条船上，瞥见对面船舱的灯光里正是自己梦寐不忘的脸，没来得及叫唤，彼此早距离远了。这一刹那的接近，反见得暌隔的渺茫。鸿渐这时候只暗恨辛楣糊涂。”（134页）对于刚刚失恋的人来说，其实是非常渴望知道对方的情形的。这是人的普遍的心理。你们想刚刚离开上海的方鸿渐，当然也非常想知道唐晓芙现在怎样看待自己？是否还想着自己?当赵辛楣说不久前见过唐晓芙时，方鸿渐大为兴奋.而当赵辛楣说并未提起自己时，方鸿渐又大为失望。我认为钱钟书连用两个比喻形象地说明方鸿渐始而兴奋继而失望的心理。 2、官感性比喻 关于官感性比喻，他们认为就是通感。并引用钱钟书的话来阐释：“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒。”借联想引起感觉转移，“以感觉写感觉”。或是“视物类声”，或是“听声类形”。所谓“类”就是“类比”，就是比喻。简而言之，就是利用各种感官相互沟通，把一种感觉比喻成另一种感觉。如“苏小姐才出来。她冷淡的笑容，像阴寒欲雪天的淡日。”（45页）视觉观察的“冷淡”笑容以触觉的“阴寒欲雪天的淡日”喻之，既符合笑容特点，又贴合人物身份，令人耳目一新。利用通感的经典是老残游记中写王小玉说鼓书的那一段。在围城中，钱钟书是这样写方鸿渐的鼾声的：“那声气哗啦哗啦，又像风涛澎湃，又像狼吞虎咽，中间还夹着一丝又尖又细的声音，忽高忽低，袅袅不绝。有时这一条丝高上去、高上去，细得、细得像放足的风筝线要断了，不知怎么像过一个峰尖，又降落安稳下来。赵辛楣剌激得神经给它吊上去，掉下来。（139页）”这段话与老残游记中写王小玉说鼓书的那一段的描写，应该说是很像的。通过视觉所见写出声音的抑扬顿挫，形象新奇。3、哲理性比喻 哲理性比喻是运用比喻阐明具有普遍意义的道理。例如“天下只有两种人，譬如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种把最好的留在最后吃。照例第一种人应该乐观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最好的；第二种人应该悲观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。不过事实上适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆。”（263页）作者以吃葡萄作比，我认为具体形象地说明了原本非常抽象的两种处世哲学：挑最好的先吃的人，只留下对过去的回忆，看似乐观，其实应该悲观；挑最坏的先吃的人，因为始终存在希望，所以看似悲观，其实应该乐观。这就是哲理性比喻的魅力，让人细细揣摩才能理解其中的深刻涵义。4、夸张性比喻 在围城中，钱钟书先生“把夸张融于比喻之中，形成一种夸张性比喻”。对韩学愈这个看上去“木讷朴实”的学术骗子，作者是这样描述的：“跟韩学愈谈话仿佛看慢动电影，你想不到简捷的一句话需要那么多的筹备，动员那么复杂的身体机构。时间都给他的话胶着，只好拖泥带水地慢走。韩学愈容颜灰暗，在阴天可以与周围的天色和融无间，隐身不见，是头等的保护色。他只有一样显著的东西，喉咙里一个大核。他讲话时，这核忽升忽降，鸿渐看得自己喉咙都发痒。他不说话咽唾沫时，这核稍隐复现，令鸿渐联想起青蛙吞苍绳的景象。鸿渐看他说话少而费力多，恨不能把那喉结瓶塞头似的拔出来，好让下面的话松动。”（196页）这一段是夸张性比喻的典型例子。我认为从这些幽默风趣中蕴含了无尽的讽刺。作者对韩学愈的容貌，动作时，对他的历史,思想，心理也一并作了讽刺，这种修辞使他一亮相，就给人滑稽迂腐的印象。这些比喻在文中顺手拈来，不胜枚举，来源于钱钟书先生的丰富想象力和机智的语言。 二、漫画式人物描写1、人物肖像描写 钱钟书以锋利的笔法高超的概括出一副副神情毕肖的漫画形象，使人未见行藏，便已看出人物的性格及作者的情感态度，具有强烈的艺术感染力。如“肚子肥凸得像青蛙在鼓气功”（127页）的法国警察；“喉结瓶塞头似的”历史系主任韩学愈；“满脸雀斑像面饼上苍蝇下的粪，而举止活泼得通了电似的”（198页）韩太太；“下唇肥厚倒垂，一望而知是个说话多而快像嘴里在泻肚子下痢”（50页）的沈先生；“轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的”（2页）女博士苏文纨；“光光的脸，没有胡子也没皱纹，而看来像个幼稚的老太婆或者上了年纪的小孩子”（80页）的哲学家褚慎明；“气概万千，鼻子直而高，侧望像脸上斜搁了一张梯”（81页）的大才子董斜川真是千姿百态，惟妙惟肖。在围城中，几乎每个人物（唐晓芙除外）出场时作者都对其肖像进行了一番漫画式描绘，含蓄幽默，栩栩如生。作者写汪处厚：“胡子常是两撇，汪处厚的胡子只是一画他只想有规模较小的红菱尖角胡子，谁知道没有枪杆的人，胡子也不像样，又稀又软，挂在口角两旁。像新式标点里的逗号，既不能翘然而起，也不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛，偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛，仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了，慌忙按上去，胡子跟眉毛换了位置，嘴上的是眉毛，根本不会长，额上的是胡子，所以欣欣向荣。为了二十五岁的新夫人，也不能一毛不拔，于是剃去两缕，剩中间一撮。”看到这段惟妙惟肖的肖像刻画，一幅幽默滑稽的漫画就形象地浮现在我们的脑海中了。 2、人物语言描写 作者在刻画各种人物时，善于抓住人物富有特色的语言特色来塑造人物形象，从字里行间不时透出独特语言的幽默气息。如：张吉民接待方鸿渐时所说的一段话：“Hello！Doctor方，好久不见！”“Sure！have a look see！”“Sure！值不少钱呢，Plenty of dough。并且这些东西不比书画。买书画买了假的，一文不值，只等于Waste paper。磁器假的，至少还可以盛菜盛饭。我有时请外国Friends吃饭，那就用那个康熙窑油底蓝五彩大盘做Salad dish，他们都觉得古色古香，菜的味道也有点old-time。”（39页）这段描写作者大量运用了英文，生动形象地描画出张先生那种“外国的月亮特别圆”的丑态，不断地炫耀自己的洋奴才身份，生动有趣地表现了他的可憎形象。 3、人物的心理描写 在围城中，作者常常深入到人物的内心深处，对人物的内心世界进行细腻而深入的观察分析，然后进行深层次的艺术挖掘。把人物内心隐秘的心理揭露得淋漓尽致，让我们读后总会掩卷微笑。围城中，写方鸿渐的失恋。钱钟书运用了比喻的手法，把方鸿渐失恋后的心理写得意味无穷。方鸿渐刚与唐晓芙闹崩时，围城中这样写到：“方鸿渐把信还给唐小姐时，痴钝并无感觉。过些时，他才像从昏厥里醒过来，开始不住的心痛，就像因蜷曲而麻木的四肢，到伸直了血脉流通，就觉得剌痛。昨天囫囵吞地忍受的整块痛苦，当时没工夫辨别滋味，现在，牛反刍似的，零星断续，细嚼出深深没底的回味。卧室里的沙发书桌，卧室窗外的树木和草地，天天碰见的人，都跟往常一样，丝毫没变，对自己伤心丢脸这种大事全不理会似的。奇怪的是，他同时又觉得天地惨淡，至少自己的天地变了相。他个人的天地忽然从世人公共生活的天地里分出来，宛如与活人幽明隔绝的孤鬼，瞧着阳世的乐事，自己插不进，瞧着阳世的太阳，自己晒不到。”（105页）这段描写，忽而明喻，忽而暗喻，用了一连串的比喻来表现方鸿渐失恋初期的心理。我认为这些比喻相当精彩，尤其说方鸿渐自觉“宛如与活人幽明隔绝的孤鬼”， 钱钟书把这种状态中的方鸿渐比作在阳世游荡的孤鬼，也算是别出心裁。这让读者觉得方鸿渐的世界已经天崩地裂，他不知道怎样才能让生活恢复原样-这样的心理状态，要写得精彩真的是不容易。 4、人物动作描写 钱钟书先生在描写人物时通常选择在特定的情境下人物的某一个动作，精确传神地刻画人物形象，从而使人物变得栩栩如生。船上的伙计阿刘，目睹方鸿渐和鲍小姐的感情纠葛，从一开始的亲密无间，到后来翻脸不认人。从中谋取了利益的他，在下船的一瞬间，“瞥见方鸿渐跟在苏小姐后面，手傍着她腰走下扶梯，不禁又诧异，又佩服，又瞧不起，无法表示这种复杂的情绪，便啐的一声向痰盂里射出一口浓浓唾沫。”（22页）只一个“啐”字就足以表达他心中所有的愤怒，不平 ，贪婪和嘲讽。钱钟书形象的揭示出人物灵魂的丑陋，戳穿和嘲笑对象在言行举止上的假性，其语言精练传神，给我们留下深深的感触。 三、意蕴丰富的典故大量地使用典故也是小说出彩之处。文中所有古今中外的典故比比皆是，细细品味，会感到许多地方用的风趣幽默。小说中用典或“明理征义”或“断章取义”。两类用典，或“明”或“暗”，或简或繁。围城从中国先秦的诗经到清代的同光体诗；从古希腊的伊索寓言、阿拉伯的天方夜谭到美国的轶事，法国的名句。典故的内容除文学之外，还涉及哲学、宗教、兵法、医学、生物、民俗、历史、科学、艺术等方面的知识。例如：在调侃方鸿渐购买假文凭时，作者引用圣经里的故事作比：“这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑”。（9页）在嘲讽他的自我解嘲时，又拉来了中西古代哲人柏拉图和孔子作陪衬：“撒谎欺骗有时并非不道德，柏拉图理想国里就说士兵对敌人，医生对病人，官吏对民众都应该哄骗。圣如孔子，还假装生病，哄走了儒悲，孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人希望自己是个博士，做儿子女婿的好意思教他们失望么？买张文凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官，或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔，光耀门楣，也是孝子贤婿应有的承欢养志，反正自己将来找事时，履历上决不开这个学位。”（10页）这样描写，充分表现出主人公的阿Q精神。又如在苏家花园里，苏小姐命方鸿渐吻自己，方鸿渐的这一吻，作者是这样写的“这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰圣经，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚指，一种敬而远之的亲近。”（95页）这里是苏小姐命令方鸿渐吻她，方鸿渐以一种敬而远之的态度，认为只是做做样子，就算不得数。钱钟书这里连用了三个形象有趣的比喻来比方鸿渐吻苏小姐时那种敬而远之，履行公事似的态度。一个简单的接吻，叫作者写来，却活泼有趣，包蕴了古今中外的民俗和宗教方面的知识，钱钟书大量的运用典故知识对这些迂腐的知识阶层进行了强烈的讽刺。 四、异彩纷呈的修辞 这部小说，运用了数十种修辞，可以说遍布于全书各个部分，几乎每一页都运用了数种修辞。有时甚至一句或一段话中就综合使用了几种修辞手法，实为罕见实在给人印象深刻，过目难忘。现略举数例：“我你他小姐，咱们没有举碗齐眉的缘份，希望另有好运气的人来爱上你。”（42页）这句用了两种辞格。“我你他”小姐，指张小姐。因为方鸿渐没听清她名字，声音好像“我你他”，故名，用的是“飞白”辞格：明知其错，故意仿效。历史上只有梁鸿孟光“举案齐眉”的典故，说成“举碗齐眉”，用的是“仿拟”辞格。将“案”改为“碗”，则因为“丈夫是女人的职业”，是“饭碗”，结婚当然是“举碗齐眉”了。“他虽是近五十岁干瘪男人，绰有天真妩媚小姑娘的风致，他的笑容比他的脸要年轻足足三十年，口内两只金门牙使他的笑容尤其辉煌耀目。”（122页）讽刺的是被三闾大学聘为历史系副教授的顾尔谦。用了“对比”、“夸张”、“易色”等辞格。“近五十岁的干瘪男人”与“天真妩媚的小姑娘”对比，孰丑孰美，自不待言；“笑容”与“脸”本为一体，大师故意将其拆开对比，明显地带有艺术性的夸张；“辉煌耀目”用了“易色”辞格，集“褒词贬用”“大词小用”两项功能，愈显出顾尔谦那令人作呕嘴脸的可鄙。“掌柜写帐的桌子边坐个胖女人坦白地摊开白而不坦的胸膛，喂孩子吃奶；奶是孩子吃的饭，所以也该在饭堂里吃，证明这旅馆是科学管理的。她满腔都是肥腻腻的营养，小孩子吸的想是加糖的溶化猪油。她那样肥硕，表示这店里的饭菜也营养丰富；她靠掌柜坐着，算得不落言诠的好广告。鸿渐等看定房间，洗了脸，出来吃饭，找个桌子坐下。桌面就像儒林外史里范进给胡屠户打了耳光的脸，刮得下斤把猪油。”（169页）这是写金华的“欧亚大旅社”，用了“曲释”“比喻”“易色”“夸张”的辞格。胖女人在饭堂坦胸喂奶，“坦白”而又“白而不坦”，巧妙地用了“曲释”的小类拆词；把这一现象说成是“科学管理”，