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叙述角度 叙述角度 上帝俯瞰 全知视角 凡人目光 有限视角 特点 小说的叙事人就是作者 全知全能 无所不在 绝对控制 什么都为读者安排妥当了 好处 容量丰富 讲述自由 阅读时信息清楚了然 不必让读者劳神费心 苦思冥想 特点 小说的叙事人不再是全知全能的上帝 作者 而是小说中的某个人物 讲究含蓄 讲究隐藏 留白 好处 能充分激发读者的阅读能动性 主动参与 全心投入 更能体验到阅读的魅力 将读者变为小说的第二作者 狐狸和乌鸦的故事 一天 一只乌鸦偷来一块肉 它停在树上 正要饱餐一顿 这时 树下走来一只狐狸 这只狐狸也正好肚子里饿得难受 当它看见树上乌鸦嘴上的那块肉时 已经垂涎三尺了 它想 怎样才能将肉骗过来呢 它想了想 灵机一动 抬头对乌鸦说 尊敬的乌鸦小姐 你今天可真漂亮 不过据说你的歌声更美 不知是不是这样 乌鸦一听 知道狐狸在打自己的主意 便闭口不理 狐狸看见此计不成 拔脚就走 边走边说 没想到我今天碰到一只哑巴 原来你根本不会唱歌 乌鸦一听急了 赶紧张开嘴唱歌 这样一来 肉就掉下去了 狐狸叼起肉 一溜烟跑了 版本一 我受骗了 一天 我偷来一块肉 停在一棵树上正要美餐一顿 这时 树下走过来一只狐狸 我马上警惕起来 因为我知道狐狸向来很狡猾 他老是骗人 看样子他今天又没安好心 我不理他 开始吃肉了 狐狸看见我在吃肉 馋得直流口水 急得在树底下直打转 看我把你馋死 我故意把吃肉的声音弄得很响 忽然 狐狸在树下说话了 尊敬的乌鸦小姐 你今天可真漂亮 不过据说你的歌声更美 不知是不是这样 我一听就知道狐狸葫芦里卖的是什么药 他是要引诱我张嘴 骗走我嘴边的肉 于是我沉默不语 仍然吃得津津有味 过了一会儿 狐狸看见我没理他 拔腿就走 边走边叹气说 没想到我今天碰到一个哑巴 原来你根本不会唱歌 我一听这话急了 我想 我平生最怕的就是被人看扁 我今天可不能让一只狐狸给小看了 于是 我不顾一切地张开嘴巴 这样一来 肉掉下去了 狐狸叼起肉 一溜烟跑了 我气得哇哇大叫 真后悔自己太爱慕虚荣 一顿到嘴的美味就这样没了 版本二 今天的运气真不错 我已经好几天没有吃一顿饱饭了 这年头 弄点吃的可真不容易 我饥肠辘辘地在一棵树下走来走去 饿得头发晕 这时 我听到头顶上有响声 我抬头一看 原来飞来了一只乌鸦 嘴里还衔着一大块肉呢 她停在树上 一大块肉 足足有三两重 好 美味来了 我心里一喜 可是我心里又一急 怎么样才能把肉从树上骗下来呢 我脑子飞快地转动 好 想起来了 不是听说乌鸦爱慕虚荣吗 我就从这里下手 我清了清嗓子 抬头对乌鸦说 尊敬的乌鸦小姐 你今天可真漂亮 不过据说你的歌声更美 不知是不是这样 说完这话 半天没有听到树上的回答 我想 这只乌鸦 可能识破了我的计谋 听得树上吃肉的声音 我心急如火 心想还不快想办法 肉就被她吃光了 我又生一计 假装要走的样子 边走边说 没想到我今天碰到一个哑巴 原来你根本就不会唱歌 我偷眼瞧瞧乌鸦 看见她终于急了 只听 哇 的一声 那块肉掉了下来 我赶紧跑过去 叼起肉一溜烟跑掉了 这一人称叙述角度 从 我 出发 一以贯之 凡是 我 没有出场的地方 我 没有看到的东西 都无法写 即使 我 在场 除 我 之外的人物内心活动 也不能直接写 只能通过人物的行动 言语 表情等间接表现 我 的内心世界 则可能充分展现 如 乌鸦 狐狸 变 我 之后 就可能直接描写内心世界活动 展现所思所想 这就更具有真实感 好像不仅作者就是 我 连读者也变成了小说中的 我 所以第一人称的好处是小说情境显得更为真切 作者与读者的距离缩小了 第一人称叙述 有限视角 举例 英国作家笛福的 鲁滨逊漂流记 就是用的第一人称叙述 通篇都写 我 遇难荒岛后的所见所闻所想所做 而读者有时简直觉得变成了鲁滨逊本人 在荒岛上生活 或者似乎是鲁滨逊在荒岛上孤身生活的惟一目击者 尤其是鲁滨逊作为第一人称叙述 可以十分详细地描写他的心理活动 这就加强了小说的真实效果 读来兴味盎然 不过 第一人称叙述有它的不可克服的缺点 即主观渲泄的过分和客观视域的局限 主观渲泄的过分是指可能流于脱离小说情节的议论 抒情 客观视域的局限是不能涉及除 我 之外的所见所闻 这就限制了小说这种文体表现生活的自由度 欣赏第一人称时要注意 第一人称叙述中 我不是作者 而有人一看到 我 就以为是作者本人 这是错误的 我 与小说中人其他任何一个角色一样 只是小说中的一个角色 没有特殊性 我 可以是主角 也可以是配角 我 作为小说次要角色的例子如鲁迅的 孔乙己 我 是一个小学徒 在小说中只是非常次要的角色 而主角则是孔乙己 小说通过小学徒 我 的眼光看孔乙己和其他人物的表演 从而展现世态的炎凉 孔乙己命运的可悲 安排一个 我 做目击者 这就比用第三人称更为真实地揭示人物性格遭际命运 第三人称叙述角度 全知视角 全知视角中的有限视角 这种叙述视角 小说的叙述者不但了解小说里全部细节的发展 而且了解小说中所有人物的心理动态 就连两个人之间的悄悄话 叙述者也知道 连第二个人都无法知道的人物内心最隐秘的想法 叙述者也了如指掌 这是一种全知视角 它的最大优点是比第一人称和第二人称在叙事方面都更方便 无所不知 全知全能 不足之处 是导致作者与读者之间的隔阂 作者总把读者排斥在外 不像第一 二人称那样 好像作者在与读者交谈似的 红楼梦 的叙述者是石头 是一个全知全能的叙述者 作者选择全知的叙事视角是与它所叙述的对象相适应的 红楼梦 描写的是一个封建家族的兴衰的历史 这个家族的内外有非常复杂的社会联系 从皇公贵族到男仆丫环 上下不下数百人 可以说是当时封建社会的一个缩影 因此 就它反映生活的广度和时间的夸度来说 都不可能是现实中某一个实在的人所能感知了解和经历的 因此 就全书来说 难以采用限知视角 描写大场面 描写众多人物之间的复杂关系 运用全知视角常常能显得得心应手 艺术上有许多方便之处 全知视角 全知的视角运用 不仅可以充分地描述人物的外在活动 而且由于叙述人能自由地出入人物的内心世界 深入到人物的内心活动 人物内心最隐蔽的思想感情和心理活动都能被揭示出来 红楼梦 贾宝玉和林黛玉相互猜疑 相互试探的篇幅比较多 但它都有一个前提 就是彼此都不知道对方的真实的想法 如果彼此都知道对方真实的想法 也就没有了真真假假琐琐碎碎的赌气和口角了 既然林黛玉和贾宝玉彼此都不知道 叙述者何以知之 作者就必须设定虚拟叙述者石头是一个全知的叙述人 也就是说只有运用全知的视角 才能深入到人物贾宝玉和林黛玉的心理 从叙述艺术的角度看 作者对人物的无知和叙述人的全知之间的巧妙处理 常常是 红楼梦 心理描写的魅力所在 用第三人称叙述的小说 聪明的小说家并不全采用全知视角 而是在全知视角中插入小说中某一人物的有限视角 就是小说中从某一人物角度看人看事 这样 我们看到 小说的叙述视角 并不等同于人称 有时 人称不变 但人物视角却变化了 例如 水浒传 第8回末尾第9回开 鲁智深大闹野猪林 有一段描写 全知视角中的有限视角 话说当时薛霸双手举起棍来 望林冲脑袋上便劈下来 说时迟 那时快 薛霸的棍恰举起来 只见松树背后雷鸣也似的一声 那条铁禅杖飞将起来 把这水火棍一隔 丢去九霄云外 跳出一个胖大和尚来 喝道 洒家在林子里听你多时 两个公人看那和尚时 穿一领皂布直裰 跨一口戒刀 提禅杖 抡起来打两个公人 这段描写中 作者的叙述视角并没有改变 还是第三人称 但小说中的人物叙述视角却发生变化 鲁志深大闹野猪林 完全是两个公人眼中看出 先写自己水火棍被物隔去 再写一条禅杖飞到 再写出现个胖大和尚 最后写公人眼中胖和尚的装束 这样写法 避免了小说写作上的单一呆板 人